观看篮球赛作文

观看篮球赛作文（精选6篇）

1.观看篮球赛作文 篇一

星期五的晚上，爸爸带我去市体育馆观看篮球比赛。

比赛前，观众席上坐满了人，老少皆有，有的在往充气棒里吹气，脸都涨红了;有的在热烈地讨论着哪个队会赢;还有的在津津有味地偷吃零食，嘿嘿，比如说我。比赛开始了，这一切都自动停止了，眼睛不约而同地看向赛场。赛场上的比赛真激烈啊，广厦队和佛山队你追我赶，不分上下。有的队员来一个精彩的三分空心球;有的队员攻破重重防守，来到篮下，一跃而起，来一个高难度的扣篮;有的队员以迅雷不及掩耳的速度将球传给队友，给队友创造有利的投篮机会。

观众席上的喝彩声一浪高过一浪，为主场的广厦队加油。也为客场的佛山队鼓气。

通过观看这场比赛，让我明白了，篮球比赛中，队员们的团结合作是取得胜利的关键。

2.好奇的观看 篇二

3个多小时的长片，很少的旁白，安东尼奥尼惯用的影像叙事手法，看到影片的后半部份还是努力克制了一下睡意。看来，80后的我看这样的东西，似乎好奇心并不能保持更久。

画面中70年代初的中国，从北京到上海，从南方到北方，从城市到农村，大部分的感觉都是灰色的，建筑，衣着，似乎面部表情也是漠然的灰，除了到处可见“毛主席万岁”之类的大标语、画像以及老百姓家中的红宝书。小孩子们不时地唱着“大海航行靠舵手”之类的歌曲或是喊着一些“实现共产主义”之类的口号。那个时候，南方似乎感觉上还是要比北方活跃一些。当镜头转到了南京和上海，街景热闹了许多，人声和车水马龙的嘈杂，此起彼伏。印象很深的是，上海豫园里，胸前带着毛主席像章喝茶的人们，悠闲平和得似乎不属于那个充满“斗争”的年代。这在我的感觉里，完全不是我们曾经从其他途径获知的关于那段历史的情景。

由于安东尼奥尼在那样一个特殊的年代进行的拍摄，影片中有一些明显安排过的场景，例如国棉三厂那对夫妇做晚饭的场景以及工人下班集体讨论支援世界革命的场景。看起来有些好笑，但是，这不仅仅是简单的表演，也有很多是搬演的成分。倒是那些“偷拍”的镜头真实地再现了当时的情形，那些街道、商店、人们的衣着、娱乐等，不由得让我产生了些许怀旧的情绪，但是，却没有多少共鸣，因为，那段历史不曾在我的记忆中留下过任何痕迹。

像我们这些80后的人，究竟还有多少人真的关心这段过去？现在整个社会到处都是的怀旧情节局限在百年以前和80之后，似乎文革那个时代的平凡生活，从来没有存在过。是否那个时代平凡生活的特征真的因为那段历史的被否定而一起都被隐藏了呢？

安东尼奥尼说：“电影的名字叫《中国》，其实这不是关于中国这个国家的电影，而是关于中国人的电影。”当年，当安东尼奥尼满怀深情地将镜头对准中国人时，他没有想到，他以为的纯朴的美是在中国政府眼中的“羞辱”。30年后，他也没有想到，他的影像最大的作用是使今天的中国人能够回眸眺望那段只能用文字描述的历史。

3.观看足球赛观后感作文600字 篇三

首先由女生队发球。过了好久，快到半场时间了，比分还是0:0。这时陈一心带着球上前，张凡迎面接战。他脚轻轻一勾，一踢，一带，球就不知不觉地到了他脚下。紧接着，张凡开了一个大脚传给了任安慰。后来，我们队的孙杭涵也跑了上来。他们三个包抄守门员陈胖。孙杭涵眼看何奇诺要上来抢球了，连忙传给任安慰。任安慰这个乙队队长果然没有辜负众望，轻轻地把球往上一勾，球就从陈胖头上飞了进去。“终于进了!”我们其他人大声的叫了起来。

最终，我们还是被厉害的陈胖进了一球。比分转成了2:3。陈胖见现在自己队比我们对多一分，赶紧吹哨，结束了这次比赛。

4.观看足球赛的个人观后感优秀作文 篇四

我们在外面喝了一瓶水，妈妈怕我到里面口渴，就把剩下的三瓶水放在了背包里，顺利地进入了大门。不远处又有一队警察，他们把守着上楼梯的位置。他们要检查背包，结果看见了一瓶水，妈妈赶紧把最外面的一瓶水拿了出来。这下妈妈以为可以过关了。不妙的是到了21区入口处，又有6个警察拦住了。有个警察假装帮妈妈托包，用手轻轻捏了一下包，面无表情地说：“把水拿出来。”没办法，妈妈只好又拿出来一瓶水，不过还剩了一瓶，悄悄地蒙混过关了。

进入了体育场，迎面看见一个庞大的足球场，绿茵茵的草地，白白的球门，有几个球员在场上热身。我们赶紧找了座位坐下。我仔细地观察着四周。我发现不远处有一辆消防车，是为了防止火灾，保护观众人身安全的;球场周围有很多记者和电视台的摄影人员，他们要转播比赛;一会儿走来了一队威风凛凛的防暴警察，他们戴着钢盔，穿着严严实实的，左手拿着盾牌，右手拿着个小凳子。他们是维持球场秩序，保护球员安全的。往身后看，看台上人山人海，有热情的观众，还有很多拉拉队。

球赛开始了，队员们排队入场。首先是建业队发球，当建业队占到上风的时候，拉拉队的声音和观众们的呐喊声一声比一声高，现场一片激烈。我也拿着我的小喇叭，使劲地吹着，为建业队加油。那边的拉拉队一直不停地喊着口号，挥舞着手，唱着队歌，还不停地蹦跳，为建业队加油鼓励。场面非常壮大。每个人都非常激动。

5.观看篮球女孩的观后感 篇五

一个四岁的小女孩，因为一次车祸，毁灭了她的一生。这个可怜的小女孩，命运为何会这样，只要那辆货车开的再慢一些，那个小女孩再小心一些，这样悲惨的后果不就没有了吗?

据我所知，现在全国平均每六分钟就有一人死于车祸，每一分钟就有一人因车祸受伤。每年全国因车祸死亡人数等于一个县城的总人数。发生交通事故29.46万起，死亡人数4.95万人。多么可怕的数字啊。

6.观看、凝视 篇六

一些平庸的影像到底要做什么？

而我真正拿起相机以创作姿态拍照的时期，是在上世纪90年代初。当时的台湾经济稳定，言论自由、媒体自由，个人主义刚刚兴起。年轻一代也不那么在乎体制，反而羡慕勇于冲撞体制具前卫感的典范。应该说，那是一个具有个人情感价值的年代。我开始拍一些虚无缥缈的东西，但矛盾的是，摄影这种媒介最怕的就是没有主题，而我想做出一种超越冷漠，平行于真实的东西。我认为影像的存在，不应该以其他艺术语言般(如绘画、画雕塑等)的方式去观看，因为它相对应的是真实。通常我们认为，摄影的本质是记录和纪实，虽然文字、绘画都可以记录历史，但每一张照片都是拍摄者亲身经历的证明，在照片中，时间和空间在瞬间被记录，历史在镜头面前成为照片的切片。这也恰恰也证明了苏珊·桑塔格所说的：摄影是开向世界之窗，但因个人主观偏好便可略过或撷取。

因此，我本身的偏好就好像跳过了社会纪实的这一部分，而埋首在思考如何将物体感的装置艺术从三度空间作品转换成平面影像，但又不只是徒具记录功能的照片而已。

我的作品是有主題的

也许有的人在看过我的展览后会说我的展览没有主题，但我要反驳的是：我展览的主题是人的生存状态。我希望通过情绪和原有的场景，透过照片的形式，一方面证明它们彼此相互依存，一方面证明他们悬浮其中，因为这一矛盾深深吸引我不断用影像来反映生活。例如我的《真实片段》系列作品，讲的是透过凝视，描绘人在异乡场景的文化差异，探讨是否可以透过影像来模糊那些不同。我以传统冲印放相的方式，拍摄了我刚到米兰时，家里厨房中的暖气设备、罩上白色布的沙发床等画面。另一张影像则是描写台湾小村落因都市发展而正面临拆迁的长椅。在我的照片中，或许看不到惯有的历史题材、或议题性的片段、甚至于原生文化的痕迹，因为我更想跳过东西方问题，有意无意地削弱文化特征，因为我认为“虚无感”才是当代文明的表相。

文明城市病症特性，常发生在人口密集度高、中产阶级多、竞争激烈的地区，这里所产生的文化焦虑感，是每个人一出门就会被标记上的类型符号。影像在这里变成视觉最有力量的武器：艺术、时尚、政治、宗教皆以影像透过媒体来宣告。而个人的单一价值不能独立彰显，只有和这个时代氛围有关的才能成立。依着机械的逻辑，我并非创造新的影像内容，而是想要指出：问题必须要透过“复制真实”这件事才有办法解决，而摄影术的运用是一种恰当的方法。

林信宏简介

出生在台湾高雄，“70后”人士，从台湾艺术学院毕业后去意大利深造。在米兰BRERA艺术学院期间，多幅摄影作品在年度BRERA沙龙展、达文西美术馆、台北美术馆等展出，作品曾获台北美术奖优选。现在尝试跨领域整合艺术、影像、时尚等。