论女人幸福观

论女人幸福观（共11篇）

1.论女人幸福观 篇一

幸福之于女人，究竟是一蔬一饭的平淡温馨，还是生死相依的荡气回肠？为了所谓的幸福，又有多少女人穷尽一生，到头来却满目寂寥，无所归依。在通往幸福的路上，女人们要经历怎样的一番历练，才能最终化茧成蝶，飞向幸福的彼岸？徐小平先生温情讲述——女人如何获得幸福。

1、幸福是一个动态的心灵的平衡

中国女性在同样的社会环境里，受到传统价值观、道德束缚更多，地位、权利更加不平等。所以我打算出一本书，内容是关于当代青年如何获得幸福，以女性为主的。书中通过小故事来探讨如何“幸福的生活及其敌人”。

幸福是什么？我不给幸福下定义，因为幸福是一个动态的心灵的平衡。但这个平衡是像水波一样，是动荡的、起伏的。因为我们永远在寻找新的彼岸，新的目标。人生没有一劳永逸的、永远的幸福，我们一生都在追求新的目标。追求的过程是执着的，漫长的，也是痛苦的。但获得的瞬间是狂喜，过了之后又不断有追求。你追求不到很痛苦，追求到了也有痛苦。

幸福也是阶段的，每一个幸福目标里有一个反作用力在破坏幸福——幸福的敌人。我的目标就是帮助大家跨越幸福障碍的人。打通障碍，获得幸福的瞬间，这就是我最想做的事情。

女人幸福的敌人是道德的枷锁、过时的价值观。那些陈旧的、过时的观念伪装成婆婆、男友、家人、房子、物质等，一切敌人的形象来干预女人的生活。

２．物质保障绝对是幸福重要的支柱

主持人：现在网友有两种分歧。有一位网友认为女人的幸福和物质精密相连，网友说我要的幸福很简单，我就想嫁入豪门。另外一类网友认为他们要的幸福片中与精神，比如老公疼爱自己，孩子听话，家庭美满和谐。

徐小平：这个根本不用说，物质保障绝对是幸福重要的支柱。所以我们的社会有一种敌人，老在贬低人家，污蔑人家对金钱﹑汽车﹑住房的追求。我觉得这是神圣的人权，是伟大的文明动力。所以这要高度赞美，但关键在于君子爱才要取之有道，应该通过合法手段取得物质的满足。另一种说我就要精神，你流浪天涯也是要路费的。所以这两者还是要均衡，他们只不过强调了这一阶段我就要移动房子，《蜗居》里的海萍要房子要的多么疯狂，这个房子有了但是其他的人生问题出来了。所以，这里简单一句话，我刚才讲了，幸福是一种动态的心灵平衡。假如需要是房子，房子有了，当然就会幸福。关键要看你想要什么。但我们不能因为有这个追求就贬低另一种。如果幸福是一个木桶的话，它是由无数板块组成的，缺一不可。

３.当代女性要有发现美的眼睛

观众提问：对一个30多岁未婚女性面对职业生涯的转型，而且还有婚姻的选择，那么请问如何平衡这两者之间的关系才能获取更大的幸福，怎么才能敞开心胸？徐小平：人生最大的痛苦是没有选择。你的问题在于，你应该创造选择。比如你在这个领域继续做事，你一定要知道周围是不是有更好的收入更高的职位。然后你不断地应聘，所以说职业转型——跳槽是你的权利，让自己在人力市场找到一个更好的价值，这就是市场经济的灵魂所在。

观众：您的意思是不是说先把自己的职业搞好了然后再想其他？比如找个人结婚。徐小平：我觉得这两者不能分开。我觉得当代女性更多的应该有发现美的眼睛，发现性感的双方。你得去探索，得去寻找，许多人看上去工资不高，但是他可能有一颗真正男性的心灵。我想说的是什么？大家都在抱怨说好男人难找，你真的去找了吗？你真的去经历了吗？当然有人说徐老师你不理解我们女人，女人一经历就完了。我觉得所谓的完也是你自己的枷锁，也是你自己给自己预设的敌人。对不起啊，我们先这么说好吗？欢迎你给我写信，我在北京单独给你谈。

３．我们应该懂得享受生命流动的每一瞬间

观众提问：您好，徐老师。我想问一个已婚女性的幸福问题。她大概２７﹑２８岁，有非常优秀的老公，有房子﹑有稳定的工作。看起来应该很幸福，但她心里却总觉得不安全感，我不知道您能不能理解。就是自然规律的这种，女性的不安全感。因为随着年龄的增长，女性吸引力下降，而男性则恰恰相反。

徐小平：因为婚姻像一双鞋子，舒服不舒服自己脚趾头知道。我觉得她就是神经病，假如说是这个，那她唯一的办法就是跳楼。刚才，王利芬给我看我２００４年的照片，我现在也年老了。我觉得，人在于一个生命的成长，应该自豪而欢乐的去拥抱岁月给我们带来的一点一滴，享受生命流动的每一瞬间。老婆在变老，孩子也在成长，这是一个做妻子的权利也与日俱增啊。觉得她心里有障碍。

４．女人要学会保护自己的领地

观众提问：有一个问题想咨询徐老师。大学的时候感觉，爱情是比较浪漫的，但是进入婚姻以后觉得婚姻很现实，比如婚姻有裙带关系，包括双方父母、同事朋友，那么遇到这块问题怎么处理？

徐小平：爱情是浪漫的，婚姻则非常现实。结婚是一种艺术，也是一门事业，要学会经营。现在独生子女亲戚关系少多了，你们这代人要比４０、５０岁的人亲戚关系简单的多，所以要划清界限。你要划清你自己私权的界限，不要让太多人干扰你们太多。同时，要尊重对方，要关怀，既然是一家人总希望从你这儿得到一些问候啊、关心啊，甚至是好处。这个是不可避免的，所以把它当做公司一样来经营。

观众：我遇到跟婆婆之间的关系。

徐小平：这个问题是毁灭性的，我也解决不了。但，我认为婆婆一般都是可恶的。你就让小两口去过吗，总是要求要求，最后把小两口给绞杀了，这种事情太多了。所以我觉得还是要有尊严、有自尊、有自由。简单说中国社会在发展，应该朝着更加自由、更加独立、更加个性，更加有私主权，就是私人的自主的权利。如果你的婆婆干预了你这个东西，我觉得你是要反抗的。假如你的丈夫是好丈夫，他会支持你，因为他结婚娶得是你。但是孝敬怎么办？我孝敬，但不意味着我奉献自己的人生。这两个问题一定要分开。

我想你要保护自己的领地，但是更多的关注婆婆的某些需求，在你自己的领地里面，私生活绝对不要让任何人干预，祝你幸福！

５．幸福永远在自己手里

主持人：徐老师，这里有一个案例：网友说她和老公结婚５年，宝宝现在１岁多，她怀孕以后再家带孩子。她自己觉得是靠老公活着，毫无幸福感可言。

徐小平：我觉得她有病，发达国家不管妻子多么有成就，生养孩子也是人类重要的使命，所以说养育后代，坦率说是神圣光明的。既然，老公能够承担这个家庭生活，也不希望你出去工作，我觉得就应该把这种一人挣工资的家庭生活过的有声有色。我敢保证你会做糕点、烧烤和美妙的菜吗？你会把这个家布置的像小小天堂一般，丈夫回家就不想上班了。营造幸福的生活，我觉得可以做一个全职工作。其实我过去十几年，在国内外，我发现这也是人类生活的一种状态，但是我们多年来的双职工，反对妻子在家，毫无疑问这是一个趋势。去年纽约时报登过一篇文章，就说６０年代女权运动，导致大学招收学生女生比例大大超于男生。但是，很多女生工作４、５年生了孩子之后马上不工作了。我想说，女性生孩子在家里料理家庭，经营这个家庭，这是最伟大的幸福生活之一，千万不要糟蹋了。

主持人：要成就这种幸福生活，男人这一半有没有什么义务？

徐小平：婚姻要有职责，婚姻是物质性的，总得有一个避风遮雨的地方。男人就是挣面包的人。首先老婆能够不工作，意味着丈夫的收入是双倍的，甚至更多。其次，要照顾到妻子在家有社交的需求，有出门的需求，所以说应该更加体贴和关怀老婆。我觉得这个女人的忧虑恰恰是幸福的敌人，就是中社会出现一个人工作一个人在家带孩子的时候，她提前进入了中产阶级的社会发达文明的社会状态之一，她却不适应，我觉得是她的问题。我觉得。拥有这样的生活是一种幸运，是一种幸福。应该好好经营，让生活变得更美好。

主持人：其实，也是把家庭主妇的工作当成一份事业。

主持人：网友说如果幸福有一把钥匙，这把钥匙应该掌握在女人还是男人的手里？

徐小平：当然是自己手里。一个女人离婚了，后来找了一个对像非常幸福的生活。最后她来找我，她说我怕，我自己没有挣钱、我怕又被老公抛弃。我说应该吧婚姻当成一种工作，当然这个社会得有相应的保障，比如说法律、权利、责任。我遇到过离婚老公把帐全转走了。所以经营婚姻也得保护婚姻，幸福永远在自己手里。

2.论女人幸福观 篇二

首先可以肯定的是，贝莎虽已为人母，但心理年龄尚未成熟，用一个词来概括：“幼稚”。开篇作者就为我们描绘了这样一个形象：“贝莎·杨虽然已是三十岁的人了，可她有时还是这样，不肯好好走路，偏要连奔带跑，踏着舞步在走道上蹦上蹦下，滚一滚铁环，把东西扔到半空中又接住……”。如果作者在文中没有提及贝莎的年龄，我们定会想象她是一个只有十一二岁的小女孩。看罢此文，读者不禁推想：当初哈里为什么会爱上这样一个疯疯癫癫的女人？也许正是当年这份纯真幼稚赢得了哈里的爱情。而结婚以后，这种养尊处优的生活使她原地踏步，拒绝成长。

我们可想而知，和这样一个幼稚的女人生活在一起，怎能够和谐一致？贝莎不是一个称职的妻子，也不是一个称职的母亲，更做不了一个支撑一个家庭的“主母”。贝莎到了三十岁才意识到自己的需要。可笑的是，当贝莎感觉自己生命的春天来临时，丈夫却爱上了别的女人。还有，她竟然说服不了保姆让她来喂孩子，好像自己是个“灰姑娘”，而保姆抱着女儿如同“抱着洋娃娃的阔小姐。”她虽举办家庭聚会，却没有真正的朋友。来的不过是一些附庸风雅的人，而贝莎也只是借此来显示自己的品味。从这样的描写中，我们不难看出曼殊菲尔德对贝莎的态度是否定和讽刺的。

贝莎的想法和行为是幼稚可笑的。但她却能自得其乐的生活在自己创造的暖融融的世界里。在她眼中的世界里，一切都是那么梦幻﹑不真实。文中有一段对水果的描写：“玛丽吧水果放在托盘里端了进来，还端了一个玻璃钵，一个蓝盘子……上面闪着一股异彩，……几只蜡黄的梨，像缎子一样光溜溜，……”在摆设这些水果之前，贝莎刚刚在昏暗的镜子中和自己相视而笑。由镜子这一意象，作者带我们进入了贝莎眼中的梦幻世界。仿佛一切都是那么轻盈美好，笼罩在一层薄薄的细纱下，这一切都与她周围寒冷的现实世界格格不入。在这里，贝莎自我陶醉，不能准确地看清自己。把现实生活置之度外，使自己与现实处于一种游离状态。而这种幻想也是贝莎消极的逃离现实的一种方法。但对贝莎和所有女人来说，这种自以为是的逃避所带来的打击是致命的。

让我们在来看一看贝莎和她认为是息息相通的好友珀尔·富尔顿小姐的关系。珀尔·富尔顿小姐和贝莎是两种完全不同的女人：贝莎乖巧平白，富尔顿自主神秘。“她穿着一身银色衣物，用根银带扎着淡黄的头发，……唇边那似笑非笑的古怪笑容时隐时现……”这样一身银色衣服赋予了她一种月亮或镜子的意象—把一切来自外界的光都反射回去！对贝莎来说，什么也达不到珀尔的内心世界。贝莎一厢情愿的认为珀尔和她有相同的感觉：“仿佛富尔顿在搅动灰色汤盘里那红艳艳的汤时，心中的感受一定和自己一样。”但始终珀尔对贝莎一点反应都没有，一切都是贝莎的臆想。而丈夫对珀尔过度的批评也未能引起贝莎的足够警觉，反而为情敌愤愤不平。这真是对一个女人莫大的讽刺！贝莎和珀尔的相识是在一次聚会上。贝莎莫名的爱上了珀尔，在文中也多次提到了她对珀尔的钦慕。这表明，贝莎潜意识里是希望成为一个珀尔那样的女人。任何一个循规蹈矩生活的女人内心都有这样一个情结，就是希望成为珀尔那样大胆时髦，带着让人捉摸不定的神秘感周旋于不同的男人中间。通过贝莎的眼睛，我们看到哈里对珀尔按捺不住的激情，而珀尔对此却并不积极。仿佛哈里就在她的手掌里，是她掌握了他们关系的主动权。而这正是贝莎潜意识里想得到的。她觉得“他们是好夫妻”，她隶属于丈夫，听命于丈夫，甘愿做一只乖乖的小绵羊。可她和哈里之间这种缺乏对话的冷漠关系却使贝莎连表达爱意的勇气都没有。当哈里来电话时，贝莎本可以通过这种很私人的方式表达她的情感，却因她本身这种被动的地位有口难开。贝莎潜意识里已经意识到丈夫和珀尔的不正常关系，却正因为对珀尔的崇拜纵容她代替自己与哈里发展下去。

这篇小说绝大篇幅都在描写女主人公幼稚可笑的言行举止，在她发现丈夫外遇时却戛然而止，但它带给我们的思索却使很多。在那样一个男权社会的时代，只有独立、自主，理性的定位自己和生活，才能像那棵梨树一样繁花似锦，果实满枝！

摘要：英国十九世纪著名短篇小说家曼殊菲尔德在其短篇小说《幸福》中通过故事揭示了女性要争取自主的家庭和情感地位。

关键词：女性,心理成长,自立

参考文献

[1][英]曼殊菲尔德著.《曼殊菲尔德短篇小说选》[M].陈良廷郑启吟等译上海:上海译文出版社, 1983

3.幸福的女人悦爱悦幸福 篇三

心动，坦然，只因心中有你

“幸福女人”钻饰系列中主推款为爱心相连形状，双心结合，犹如心心相印，钻饰加以点缀，寓意心中存有你。

沉淀，历练，职场幸福进阶

设计简约自然的流线型吊坠与戒指，灵动的线条感，柔中带刚，干练又不失圆润。

圆梦，圆爱，幸福如影随形

彩金为外戒环，与碎钻镶嵌的细小圆环紧紧相扣，圆环顶端的美钻闪耀夺目，代表母亲对孩子的呵护如钻石般坚不可摧。

“幸福女人”钻饰全国巡演的浪漫现场

“幸福女人”钻饰全国巡演活动开幕当天，众嘉宾共同为活动揭幕并举酒庆贺，预祝全国巡演圆满成功!为祝贺巡演活动打响头炮，集团旗下代言人陈慧琳、陈嘉桓与杜宇航，“至尊之星”曾志伟，以及香港各界名流、艺人都纷纷表达对金至尊珠宝此次活动的衷心祝福。另外，现场除了展示璀璨夺目的“幸福女人’钻饰系列，亦将价值港币1388万的钻石婚纱一并展出，灯下璀璨闪耀的钻石显得无比迷人，顿时现场沉浸在幸福浪漫的氛围中。

4.幸福女人需要经营 篇四

——读《牵手幸福》有感

《牵手幸福》是一本既陶冶性情又十分实用的书。这里有教女人懂得什么是幸福，以及如何感悟幸福、如何追求幸福、如何享受幸福……明白这些，你能成为一个独立的女人，一个事业成功的女人，一个有品位的女人，一个有修养有女人味的幸福女人。

幸福是什么？幸福就是每天都有个好心情，幸福就是拥有志同道合的朋友，幸福就是拥有和谐美满的家庭，幸福就是拥有为之拼搏的事业，幸福就是阳光、雨露——就是活出一个精彩的自我！每一个女人的幸福，都需要自己亲手去经营，幸福就如同一粒深深埋在心底的种子，只有不断地施肥、浇水才能开出鲜艳美丽的花朵。

做个幸福的女人，要拥有爱心，要懂得责任和义务。其实每个幸福的女人烦心事都不少，光家里的事情就够她们忙的了，为子之母，为夫之妻，为老人之女之媳，为家人的一日三餐操劳，为孩子的功课操心，收拾房间，洗不完的衣服，双休日还要为家人添置日用品和衣物，还要面临激烈的岗位竞争和社会压力。但是她们忙忙碌碌之后，还会为亲爱的老公送上一杯清茶，为孩子端上一盘水果，为心爱的花浇水施肥，为自由的小鱼喂点饲料。这就是她们幸福的秘密，热爱生活，充满阳光的生活。

做个幸福的女人，要学会宽容和忘记。宽容是最高尚的美德，使人拥有最纯净的心灵。懂得宽容和善于忘记的女人，不但让周围的人如沐春风，也会让自己怡然自得。孔子云：世上唯有女子和小人难养也。那个时代的女人是在家从父，出嫁从夫，没有地位，只有唯命是从。但是时代不同了，现代的女人有知识有文化，有独立的地位，所以我们要不断提高自身的修养，拥有一颗宽容的心，不要太计较得失，那么就会活的轻松洒脱了。

做个幸福的女人，要善待自己，善待生命里的每一天。已婚的女人不再是束缚在厨房，养儿育女，让青春悄悄流失了，也要学会享乐，但是这种享乐与金钱无关，而是在于兴致和心情。适度的陪家人和朋友打打麻将逛逛街，或者偶尔小酌调节一下心情，释放一下生活压力，其乐无穷。但是不要沉醉于麻将或者经常的纵酒欢歌，这样既伤财又伤身，还会让亲情淡薄。

做个幸福的女人，要有独立的经济来源，要有份自己的事业。事业可以开阔女人的视野，可以让女人有独立的经济地位和社会地位，有独立的人格和自尊。女人不要依赖男人，不要像菟丝花一样，紧紧缠绕男人，那样就会失去自我，也就失去了幸福的机会和权利。

做个幸福的女人，一定要摘下假面具。现代职场中的人都习惯带着假面具生活，不习惯坦露自己的真实情感。可是事实中的女人都渴望有人疼爱，自己被疼爱的人牵在手中。但是外表的貌似坚强已经把人拒之千里之外，让男人没有机会去疼爱你。所以要摘下假面具，回归女人自然的天性，做回真实的自己，学会温柔和体贴。想哭就哭，想笑就笑，有泪尽情地流，有爱就大声讲出来。给男人疼你的机会，给自己做个幸福女人的机会。

做个幸福的女人，要记得充实自己，空闲的时间读读书。书可以让女人举手投足都会变得恬淡、从容，而且随着岁月的流逝，年龄的增长，娇美的容颜也会日益衰老，可是书中的知识却化为女人的修养和气质，练就了女人的品味和好心态，让女人变得愈发美丽。

5.幸福女人语录 篇五

2、要穿高跟鞋，但是不要高的太过分。

3、要有几个死党，独自一人的时候，保证还能有死党为你端茶送水。而不是声竭力嘶的嚎叫为什么说爱你的那个人不能来陪你。

4、睁开双眼选择你的未来伴侣，如果选错了，立即分开。不要凑合过日，那样会害了两个人。

5、要相信自己，善待自己，让自己的生活精彩纷呈。不要误认为是要让某个人后悔，而是为了让自己的人生更精彩。

6、每天打扮的优雅从容出门，给自己带上不同的笑容。

7、对善意欣赏你的男子回报浅浅的微笑。

8、女子25岁后，要学会保养自己的皮肤。

9、如果可以不抽烟，别抽。如果可以不喝酒，别喝。

10、再郁闷也不要去泡酒吧。一个孤独的女子手握高脚杯或者抽烟，会更添寂寞感与优伤。

11、不要接受你不喜欢的男子送的任何礼物。

12、任何时候，不要为一个负心的男人伤心，女子更要懂得，伤心，最终伤的是自己的心。如果那个男人是无情的，你更是伤不到他的心，所以，收拾悲伤，好好生活。

13、永远不要无休止的围着你喜欢的那个男人转，尽管你喜欢得他快要掏心掏肺的死掉了，也还是要学着给他空间，否则，你要小心缠得太紧勒死了他。

14、当一个男人对你说：分手吧。请不要哭泣和流泪，应该笑着说：等你说这话很久了。然后转身走掉。

15、不要和男人动手。第一，你动不过他;第二，和你动手的男人一定是个疯子。所以，不如不动。

16、外出旅游。旅行中的心灵能更充实

17、有喝下午茶、阅读书本、听音乐的习惯。

18、买适合自己的衣服、饰物。适合你的就是最好的，所以不必羡慕别人的行头。

19、如果一个男人开始怠慢你，请你离开他。不懂得疼惜你的男人不要为之不舍，更不必继续付出你的柔情和爱情。

20、一次只爱一个人。

6.做个幸福的女人 篇六

幸福是什么？幸福就是每天都有个好心情，幸福就是拥有志同道合的朋友，幸福就是有爱己和己爱的亲人，有个相爱的人一起享受那份惬意和宁静，幸福就是为了心中的目标而拼搏的过程。幸福就是阳光、雨露-------就是活出一个精彩的自我。

可是现实生活中，有一些女人在他人的眼中有个温馨的家庭，有个能干的老公，有个积极向上的孩子，有个自己喜欢的职业，但是她依然觉得自己不幸福，觉得失落，悲哀甚至是愤怒。这是什么原因呢？还有一些女人确实世界对她不是很公平，有的是遇到困难，有的是觉得自己的容颜不够娇美，没有自己喜欢的职业，找到了一个负心的男人，感觉自己就是生活在不幸中。其实这些女人的不幸，有很多都是自身原因造成的，是她们让自己失去了幸福和快乐。幸福的女人也不是一帆风顺的，而是她们善于用积极的心态去生活。心态决定姿态。对待生活的不同态度就会有不同的表现，看一个女人是否幸福，不能看她的物质状况，而是要看她的心态，要学会满足自己已有的一切，而不是拿自己的缺点和他人的优点去攀比。

做个幸福的女人，要拥有爱心，要懂得责任和义务。其实每个幸福的女人烦心事都不少，光家里的事情就够她们忙的了，为子之母，为夫之妻，为老人之女之媳，为家人的一日三餐操劳，为孩子的功课操心，收拾房间，洗不完的衣服，双休日还要为家人添臵日用品和衣物，还要面临激烈的岗位竞争和社会压力。但是她们忙忙碌碌之后，还会为亲爱的老公送上一杯清茶，为孩子端上一盘水果，为心爱的花浇水施肥，为自由的小鱼喂点饲料。这就是她们幸福的秘密，热爱生活，充满阳光的生活。

做个幸福的女人，要学会宽容和忘记。宽容是最高尚的美德，使人拥有最纯净的心灵。懂得宽容和善于忘记的女人，不但让周围的人

如沐春风，也会让自己怡然自得。孔子云：世上唯有女子和小人难养也。那个时代的女人是在家从父，出嫁从夫，没有地位，只有唯命是从。但是时代不同了，现代的女人有知识有文化，有独立的地位，所以我们要不断提高自身的修养，拥有一颗宽容的心，不要太计较得失，那么就会活的轻松洒脱了。

做个幸福的女人，还要善待自己，善待生命里的每一天。已婚的女人不再是束缚在厨房，养儿育女，让青春悄悄流失了。也要学会享乐，但是这种享乐与金钱无关，而是在于兴致和心情。适度的陪家人和朋友打打麻将逛逛街，或者偶尔小酌调节一下心情，释放一下生活压力，其乐无穷。但是不要沉醉于麻将或者经常的纵酒欢歌，这样既伤财又伤身，还会让亲情淡薄。

幸福的女人要有独立的经济来源，要有份自己的事业。事业可以开阔女人的视野，可以让女人有独立的经济地位和社会地位，有独立的人格和自尊。女人不要依赖男人，不要像菟丝花一样，紧紧缠绕男人，那样就会失去自我，也就失去了幸福的机会和权利。

女人要记得充实自己。空闲的时间读读书。书可以让女人举手投足都会变得恬淡、从容。而且随着岁月的流逝，年龄的增长，娇美的容颜也会日益衰老，可是书中的知识却化为女人的修养和气质，练就了女人的品味和好心态，让女人变得愈发美丽。

做个幸福的女人，一定要摘下假面具。现代职场中的人都习惯带着假面具生活，不习惯坦露自己的真实情感。可是事实中的女人都渴望有人疼爱，自己被疼爱的人牵在手中。但是外表的貌似坚强已经把人拒之千里之外，让男人没有机会去疼爱你。所以要摘下假面具，回归女人自然的天性，做回真实的自己，学会温柔和体贴。想哭就哭，想笑就笑，有泪尽情地流，有爱就大声讲出来。给男人疼你的机会，给自己做个幸福女人的机会。

幸福的女人还要有自己的朋友，学会做别人的朋友；幸福的女人

要学会微笑，用真诚的微笑感染和打动身边的每个人；幸福的女人要学会欣赏和满足，懂得知足常乐的道理。

7.论女人幸福观 篇七

一、元小说与元语言

元小说一词来源于语言学家赫尔姆斯所提出的元语言概念, 即元语言与非语言的事实、情境和对象无关, 它涉及语言系统的深层控制规律, 如语法、词解、语意结构等。小说作为一种言语行为, 其释读受控于元语言。但当小说以小说本身为对象时, 成为关于小说的小说, 就是元小说。

元小说的作者通常是一方面进行小说创作, 另一方面又在小说中对自己的创作行为加以评论, 展示小说的叙述成规和创作过程, 从而把小说创作的人为性和虚构性充分地揭示出来。传统的现实主义小说是以语言再现观念为基础的, 强调小说内容与外部世界的一一对应, 强调语言中介的透明性, 而元小说则致力于揭开这种透明性的伪装, 揭露在现实主义小说中被掩盖起来的种种人为的惯例和成规。

索绪尔认为, 语言是一个独立的、自足自律的符号体系, 它的意义是由符号之间的差异性产生的, 而符号之间的关系又是人为的、任意的、约定俗成的。因此, “语言在后现代主义文本中被浓缩、被玩弄, 被赤裸地展示, 也常常成为被自我意识的作者操纵的又一成分。”华莱士·马丁在《当代叙事学》中认为:“元小说以另一种方式悬置正常意义……如果我谈论陈述本身或它的框架, 我就在语言游戏中升了一级, 从而把这个陈述的正常意义悬置起来, 通常是通过将其放入引号而做到这种悬置。”这就是说, 元小说的作者特意设置了小说的叙述框架, 用直接的或者含蓄的方式提醒读者:你所读的是虚构出来的世界, 全然不必当真。故事是小说叙述框架之内的一个层次, 由叙述者和其他人物组成。在小说叙述框架之外和作者之间则存在另一个层次即超故事层。在超故事层里, 作家的理念和有意识的操作在起作用。因为有了这个层次, 所以华莱士·马丁认为, 当作者在一篇叙事之内谈论这篇叙事时, 他就好像是已经将它放入引号之中, 从而越出了这篇叙事的边界。于是这位作者立刻就成了一位理论家, 理论家的思考凭借的技巧, 表现在他操纵叙述者在故事层内叙述的时候, 不时巧妙地露出蛛丝马迹, 提醒读者故事是虚构的。

二、露迹:暴露文本虚构性

露迹, 就元小说而言就是叙述者在叙述过程中不断暴露小说的创作过程及虚构痕迹。严格地说, 任何文学创作都是一种虚构, 但无论是把客观再现现实生活作为要旨的19世纪现实主义, 还是把小说看作一种传达与认知经验相吻合的印象的20世纪形式现实主义, 都力图通过小说达到一种虚构的真实, 获得一种逼真的效果, 而读者尽管对小说的虚构性心知肚明, 也会暂时把这种将信将疑置之脑后, 把小说中虚构的人和事当作真实来看待, 从而获得阅读的快感。但是, 元小说却完全相反, 不仅不去强化和维持这种真实的幻觉, 反而明白地告诉读者小说中的事件其实都是虚构的, 并且把其中运用的诸多技巧都抖落出来。这样做的目的是要把读者引向小说的结构模式而非小说的故事情节。

如许多维多利亚时期的现实主义小说一样, 《法》是由一位全知全能的叙述者来叙述的。这种全知全能的叙述一直持续到小说第12章的结尾。在第12章, 叙述者告诉读者萨拉因被波尔坦尼太太训斥而暗自流泪。按照常理, 叙述者将向读者展示萨拉的内心世界, 但是在第12章的结尾, 叙述者却突然打断叙述问了两个问题:“萨拉是谁?她是从什么样的阴影里冒出来的?”紧接着这两个问题, 在小说的第13章, 叙述者自问自答地坦言——“我不知道。我正在讲的这个故事完全是想象的。我所创造的这些人物在我脑子之外从来未存在过。如果我现在还装成了解我笔下的人物的心思和最深处的思想, 那只是因为我正在按照故事发生的时代人们普遍接受的传统手法 (包括一些词汇和“语气”) 进行写作:小说家的地位仅次于上帝。他并非知道一切, 但他试图装成无所不知。”在此, 叙述者直截了当地揭示了故事和人物的虚构性, 这一突如而至的自觉的粗暴的侵入破坏了维多利亚现实主义的逼真叙述的原则和陈规。

在《法》中, 叙述者对自我行为本身进行自我指涉, 公开申明自己在虚构故事, 与读者谈论自己的小说创作, 使得叙述的叙述, 即叙述行为本身也成为小说文本整体的一部分, 从而就使得小说叙事具有了自我反省意识。在此层面上, 加拿大批评家琳达·哈钦将元小说称为“自恋文本”, 意思就是这类文本在话语内容上自我指涉。作为虚构叙述文本, 这种自恋往往被等同于“作者的”虚构行为。不管故事的虚构性被如何成功地隐藏, “作者的”虚构行为本身总是一个创作上的事实, 该事实通过既定文本话语层面无可辩驳地存在着, 正如谎言是假的但撒谎者的撒谎行为本身是真实存在。“作者”的虚构行为的自我暴露就如同撒谎者承认谎言是假的, 比照话语层面上的虚假的内容而言, “承认”这一语言行为本身必然是真的。“虚构不再是现实, 或现实的再现, 或现实的摹本, 甚或现实的再创造, 它只能是一种现实—一种自足的现实。”当小说承认自身的虚构, 文本的话语层面就对文本外的现实世界进行了隐喻式的指涉。

三、戏仿:颠覆历史真实性

在元小说写作中, 后现代派把前文本当作社会性虚构加以戏仿, 运用前文本形式作为材料进行写作。“如果某部小说有意暴露并且操纵它对某一种或某一个前文本的依赖, 并以此取得某种特殊意义, 就取得了另一种元小说的倾向——前文本元小说, 或文类戏仿式元小说。”《法》则是对英国19世纪维多利亚时代小说文体的戏仿, 这一点非常明确, 无论是语言还是细节, 大到历史事件, 小到服饰、家具等。

其一, 叙述者极力模仿典型的传统现实主义小说全知全能的叙述视角, 对景物、人物、社会风俗、科学研究等都有许多细致入微的描述。

小说叙述有相当篇幅有意运用了全知视角, 特别是开头侧重交待的篇章。卷首第1章描绘:“年轻女人穿的是最时髦的衣服。1867年正刮着一股时髦风:开始摒弃用硬环扩张的裙子和有带子的大型女帽子。望远镜后面的眼睛也许已经看到她穿一件品红色裙子, 又窄又短, 令人吃惊, 因为在色彩鲜艳的绿色大衣下面, 在轻盈地踏着护墙走的黑色靴子上方, 露出了一对白色的脚踝。”这是一段关于维多利亚时代服饰的细节描写, 它让读者确信自己读的就是一部19世纪的作品。

其二, 叙述者将诸多有案可稽的历史人物、历史文献嵌入一个虚构的故事框架, 将虚构主人公的言行举止投向一个貌似“真

一个故事, 两种演绎

——关于话剧《雷雨》的鉴赏

魏彩云

(华南师范大学文学院广东广州510006)

《雷雨》讲述的是一个资产阶级化的封建家庭的伦理悲剧。曹禺在深入挖掘现实生活的基础上, 很有深度地描写周朴园、蘩漪等几个人物鲜明的性格。对于这部在话剧历史上有重大影响的作品, 很多地方的剧院都曾进行过演绎, 各有所长, 而在本文要比较的是北京人民艺术剧院和中国青年艺术剧院对《雷雨》不同的演绎。为了叙述的简洁和方便, 下文就称北京人民艺术剧院出演的为京版, 中国青年艺术剧院出演的为中青版。

两个版本从总体而言存在着较大的差异。首先, 他们演出的侧重点不同, 京版是尽量在最大程度地翻版原著, 带有批判时代阶级斗争的色彩, 而中青版则是立足于展现家庭伦理的悲剧性, 强调人物在命运面前的挣扎;其次, 正因为他们的主题侧重点不一样, 所以他们在演出采用的表现手法上也是不相同的, 京版运用的是现实主义, 中青版运用的是表现主义。在这里所提到的现实主义指的是舞台设计和人物演绎遵循的一个准则:营造逼真的场景, 尽量以一种客观的手法展现人物生动丰富的感情, 遵照原著的叙事顺序逐步推进;表现主义是指不以外在的现实现象而直接以人物的情感凸现作为线索展现问题实质。我将从下面的三方面来说明他们之间的这些差异并着重对中青版进行分析。

一、人物

由于表达的侧重点不同, 两个版本在对人物的塑造上有所偏差。在京版中, 每一个人都是构成整部话剧的重要人物之一, 除去封建专制的周朴园、饱受内心煎熬的周萍、因爱生恨的蘩漪、美丽善良的四凤、直率天真的周冲以及坚强独立的鲁妈外, 尖酸狡诈的鲁贵, 耿直冲动的鲁大海在其中的戏分也相当足。但在中青版中, 不但鲁贵的形像刻画给削弱, 甚至还把鲁大海这个角色给擦除了。鲁大海是《雷雨》中代表阶级冲突的关键人物, 把他擦除也就是把该剧的阶级斗争性淡化, 忽略个人与社会环境的激

实”的社会历史背景之中。

小说共计61章, 每章之前都有一、两段题辞, 内容多出自同时代, 不仅涉及哈代、丁尼生、马修·阿诺德等人的文学作品, 还涉及马克思、达尔文等人的学术专著, 以及随笔速写、调查报告、报纸书信、地方民谣。叙述者选择1867年作为故事开始的时间, 正好这一年发生了一系列重要的历史事件:马克思的《资本论》第一卷正式出版;巴黎举行世界交易会;美国购买阿拉斯加等。

其三, 叙述者立足于现代读者的经验不惜篇幅对维多利亚时代的传统进行点评。

叙述者随意介入叙事, 以一个熟谙维多利亚时代情况的地地道道的英国人和与读者时代相去不远的现代人的双重身份, 在历史和现实之间来回穿梭。第35章中, 叙述者撇开故事进程, 向读者大谈19世纪维多利亚时代人们的性观念和性忌讳, 其间以揶揄嘲讽的口吻对这种道德观念表层下的虚伪进行了揭露和批判:“那时侯, 女人的身体比以往任何时候遮蔽得更严实, 然而, 评判每一个雕塑家的标准, 却是看他雕刻裸露女人的能力。”这种辛辣的讽刺形成了一股解构历史的力量。

如以上三点所述, 文本不仅戏仿了维多利亚时代的传统写作, 也戏仿了整个维多利亚时代这一段历史, 包括它的价值体系、道德观念等, 达到了解构历史、颠覆历史真实性的目的, 这也正体现了后现代的极端的反叛精神和游戏色彩。

四、结语

综上, 《法》的元小说性不仅突显在叙述者在话语内容上进行自我指涉, 也表现在叙述者以虚构的文本对社会历史进行重构的自觉意识上。

烈冲突和抗争, 省去了京版中所体现的时代背景, 强调更多的是伦理矛盾下人物命运的悲剧性。

曹禺说过, 《雷雨》讲的是人在命运中的挣扎与呼号。中青版便是围绕这个主题进行了深化和创新。这一点在它对人物的内心凸现上表现得尤为明显, 它注重人物内心表白, 演员对着台下抒发感情, 用细腻的人物心理特写和慢镜头去体现人与命运的死结。也是因为这种主题, 中青版把某些人物的性格有所软化, 而另外一些则有加强。周朴园, 消解了部分阶级性 (这原本是通过鲁大海来说明的) , 突出的是他作为一个迟暮老人的可悲与可怜。在午夜两点多坐在客厅里突然对正要退下的老女仆发问:“你是谁?”说明了他对周围一切的不确定和一种恐慌, 流露出内心的脆弱。侍萍的倔强也一样, 在周朴园给她支票的时候, 是先说了声谢谢, 然后说不需要。撕支票的动作也是缓慢没有力量的, 失去了原著中的那种对不幸的控诉的愤怒, 而更多的是对现实的无奈。对于周萍和蘩漪, 导演将其内心加以扩大和定格。在剧中, 他们的关系始终是处于激烈的冲突中。蘩漪在最后向周萍祈求不要走时, 带着魅惑的笑容说出的一番话, 只有我懂得你, 只有我了解你, 确实勾起了周萍对往昔温情的回忆。悠扬的音乐响起, 他们抱在一块, 明显的展示内心的杂乱和人性纠缠的短暂静止, 仿佛什么都忘了。但事实上周萍马上又回到现实, 在蘩漪摊牌后愤怒地甩出一句“我想要你死!”, 彻底击垮了蘩漪的全部希望。这造成极大的反差, 给观众的欣赏造成强烈的心理情感体验。蘩漪一番独白的叙述, 进一步刻画她爱恨分明的性格, 也是她希望破灭后的防抗渲染了剧情风暴即将来临的气氛, 同时也成了下面更大悲剧发生的导火线。而在京版中, 蘩漪跟周萍的对话中没有对他们俩的这种复杂的感受展现出来, 对话依我们日常的生活顺序均衡进行, 并没有在演绎节奏的快慢上作艺术处理,

元小说的操作程式刻意暴露文本所描述的对象世界的虚幻性, 表征着文学文本对自身意义构成方式的自觉。在元小说面前, 追求“历史真实”以“反映现实”的创作主张面临窘境。元小说的自我暴露证实了后现代主义的一个观点:所有的意义都是文本内部的话语自我指涉的结果, 是文本内符号差延、游戏的产物, 以往一切形而上学所假定的客观世界的意义并不能为文本意义提供担保。同时, 元小说也提供了文本内虚构世界与文本外真实世界系统性相关的新形式。

参考文献

[1]李泽厚:《历史本体论》, 北京:生活读书新知三联书店, 2002年。

[2]胡全生:《英美后现代主义小说:叙述结构研究》, 复旦大学出版社, 2002年。

[3]华莱士·马丁:《当代叙事学》, 伍晓明译, 北京:北京大学出版社, 2005年。

[4]陆建德:《现代主义之后:写实与实验》, 北京:中国社会科学出版社, 1997年。

[5]赵毅恒:《当说者被说的时候》, 北京:中国人民大学出版社, 1997年。

8.女人清醒　不易幸福 篇八

很多时候，我们离清醒越近，离幸福越远。

我知道有一对人人称羡的“神仙眷属”，男的遭遇车祸骤然辞世。3个月后，妻子勉强撑持，在哀伤中整理丈夫的遗物。她用结婚纪念日的密码，登录丈夫的常用邮箱，读到的是丈夫和另一个女人的通信，写不尽的柔情蜜意。

妻子意识到，在失去丈夫的肉身之前，她早已失落了丈夫的灵魂。

多少年的恩爱，多少年的信赖，瞬间垮塌。

如果没有这最后的清醒，她会一直拥有一个完美的记忆，会感觉至少在人生的一个阶段，自己曾经是一个幸福的女人。

她宁可自己从来没打开过那个邮箱。

是啊，所有的幸福都是相似的，所有的不幸，其实也是相似的——不错，是各有各的不幸，但千万种不幸里有一个共通的基本元素，叫作“清醒”。

稀里糊涂地过日子，有时候倒不是坏事，清醒会加重对不幸的痛感。

红楼“一姐”贾元春，就是一位头脑非常清醒的女性。

贾家的“鲜花着锦、烈火烹油”之盛，少说一半是靠了“才选凤藻宫”的元妃娘娘之力。一朝选在君王侧，做皇帝的女人，大约是那个年代一般女性个人奋斗所能达到的最高目标。元春不但做成了，而且圣眷日隆，居然被恩准回家探亲。

当浩浩荡荡的省亲队伍开往大观园，帐舞蟠龙，帘飞彩凤，身在其中被簇拥着的年轻的皇妃，是多么赫赫扬扬，万人艳羡。

元春当日的排场和气派，令一向内敛淡定的宝钗都忍不住对着宝玉，流露内心的羡慕：“谁是你姐姐？那上头穿黄袍的才是你姐姐呢。”

这样的衣锦荣归时刻，元春心里充溢的却不是志得意满。她的清醒，她的认识能力所能达到的高度，让她无法陷溺在一般女人都会沉浸的满足感里。

面对至亲，她几番垂泪。

她清醒地知道自己的需要，她向往的是“田舍之家，虽齑盐布帛，终能聚天伦之乐”，在别人都看得到的荣华富贵之下，她的感觉是“终无意趣”。

清醒，是头脑，是眼光，是一种认识能力，对自己的需要有认识，对周身的世界有认识。所以元春会把皇宫说成是“不得见人的去处”。因为清醒，很明晰自己要的是什么，也对拥有的生活缺少什么，看得一清二楚。知道已有的、能有的，和所向往的、够不到的，眼前的鸿沟那么分明那么清晰，其实是一件挺痛苦的事情。元妃的早逝，多半也和这种清醒带来的疼痛有关。

清醒除了让女人容易对现状不满，还会加强对不幸的感知能力。清醒的女人，对不幸的辨析度会比较高，触觉敏锐。有任何不好的事情发生，清醒的女性会立刻有意识、有反应，这也容易让她趋于挑剔和严苛。而不那么清醒的，可能就糊涂过了，反而傻乎乎地享受生活，做成了一个通达、宽厚、乐观、好说话的女人。

9.个性签名唯美幸福女人 篇九

个性签名唯美幸福女人

1、为什么我们固执的坚持，换来却只有痛苦？

2、真正的爱情不会败给距离，不会败给金钱，不会败给流言蜚语。

3、幸福的花儿，终究有一天陨落成泥滋润着悲伤。

4、我想牵着你的手，走完我们的以后。

5、如果你容不下我，不是你的心胸太狭小，而是我的人格太伟大。

6、如果有个人会为你流泪。

7、如果有个人讨厌做饭却还总是陪你待在厨房里。

8、你的误会，我的沉默，最后的心痛。

9、你要的幸福咱给不了，所以请你自己离开。

10、当你不能再拥有的时候，唯一可以做的就是令自己不要忘记。

11、你拥抱一个你爱的人的时候，他把你抱得更紧，这就是安全感。

12、有时候原谅一个人，并不是我真的愿意原谅他，而是不愿意失去他。

13、爱你不是游戏，落泪不是演戏，瞬间的幸福不美丽！

14、总是喜欢走在你左边，因为那是离心脏最近的位置。

15、俄只想陪你，陪你看夜晚的星空，陪你看细水长流，陪你过完一辈子。

16、如果有个人在遭受巨大悲痛的时候，依靠你。

17、如果有个人看着你狼吞虎咽的吃相，微笑着帮你擦干净嘴角。

18、有时候，明知道没事，但还是会担心。

19、幸福来自一颗踏实安静的心。

20、是不是她比我能让你开心，所以你和他在一起。

21、我为你许下的诺言，我一辈子都不会忘记。

22、想起曾经有你的季节，原来只有我一个人在天真。

23、最后，我说了我恨你，可是我恨你就是我爱你。

24、过去已经是回忆的灰烬，而未来是人们投射出来的假象。

25、不要那么相信自己的回忆，里面那个人，不一定同样想念你。

26、在哪里存在，就在哪里绽放。不要因为难过，就忘了散发芳香。

27、我浮沉浪似人潮，哪会没有思念，你我伤心到讲不出再见。

28、你就像指缝间的阳光，温暖，美好，却永远无法抓住。

29、深深的爱着你，你却冷言冷语轻描淡写的逃避。

30、这辈子，最让我觉得幸福的，就是看着自己的朋友，一个个地幸福。

31、没有你、我的心情写给谁看、我的签名为谁而换。

32、为何突然离开，心如何替代。

33、再烦，也别忘了微笑。再苦，也别忘了坚持。

34、在这个晚热的夏天，似乎终于明白分离早晚会有，只是时间问题。

35、五毛和五毛最幸福了，因为他们凑成了一块。

36、问世间谁最坦荡，直叫我当仁不让。

37、如果有个人在生你气的时候忍住脾气不冲你吼叫。

38、拳头般大的心，已承受不了那么多。

39、生活就像是心电图，想要一帆风顺没有起伏除非你死了。

40、我只有装作不经心，不在意，安分守己。

41、只有我一个人，要怎么写硪閅旳结局。

42、体谅了乌云的沉重，就不怪大雨的磅礴。

43、你若是不懂我的心，就算是我太过强硬，那离别也无法用什么来代替。

44、你决定转身离开的那天，曾属于我们的约定化成了碎片。

45、我爱你是最老套的情话却能让人心里暖暖的。

46、如果只能够跟你重逢，而不是共同生活，那怎么会幸福呢？

47、原谅我不是向日葵，我无法永远追寻你的灿烂。

48、记忆像是倒在手心里的水，不论是摊平还是握紧，终究还是会从指缝中一滴一滴流淌干净。

49、曾经的相濡以沫，现在的行同陌路。

50、梦里的江湖，百花齐放，人来人往，繁华似锦。

51、我宁愿爱上一个我不能拥有的人，也不想拥有一个我无法爱上的人。

52、这个世界是不是没有了我，就会多了一份宁静。

53、站在没有你的空城，我在等谁的回眸。

54、如果我知道怎么舍弃你，那该有多好。

10.关于幸福女人的句子 篇十

1、你陪着我的时候，从没羡慕过任何人。

2、不眠的城市，不眠的夜，还有一个不眠的我在想你。

3、大家都是成年人了，有些事，需要用成年人的方式做。

4、不要以为我不是学兽医的，就治不了你。

5、曾经满眼都是你，现在满眼都是曾经。

6、这世上最好的聘礼，就是你对我一生的迁就。

7、其实，我早就料到，你是我的劫，还是最难渡的那个。

8、你塞满我整个过去，却在我的未来永远地缺席。

9、我需要牵着你的手，才能告诉你什么是永远。

10、对不起，我真是个大笨蛋。除了喜欢你，我什么都做不好。

11、有些风景，一旦入眼入心，即便刹那，也是永恒。

12、多看你一眼就心软，拥抱一下就沦陷。

13、明人不说暗话，我喜欢你好久了，做我女朋友，好吗?

14、我爱你，爱你爱到心坎里，海枯石烂也不移!

15、若故事从头，我爱你依旧。

16、送你一颗开心，收获一颗欢心。

17、你的眼神再温柔些，月亮会融化，我也会。

18、上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。

19、最美好的莫过于：你在闹，他在笑，如此幸福过一生。

20、你的作业，我写，你的饭碗，我洗，你的这辈子，我负责。

21、我最直接的，就是见到你。

22、月亮不抱你，时光摧毁你，可我爱你。

23、你给我的爱，直到世界的尽头都还存在。

24、情书是我抄的，但喜欢你是真的。

25、你要相信。我对你的爱。一直都未曾改变。

26、不要用耳朵恋爱，真正对你好的全是细节。

27、爱在心里，开不了口，你在梦里，放不开手。

28、最美妙的感觉就是当我望向你的时候，你已经在看我了。

29、这是最甜的月份，我没吃糖，只是遇到了你。

30、你让我动心，我让你安心，你若安好，便是晴天!

31.当眼泪流下来，才知道，分开也是另一种明白。

32.等待，是一生最初的苍老。

33.请不要假装对我好，我很傻，会当真的。

34.如果爱可以升华，为何祝福后，泪，还是不停往下滴落。

35.如果不小心流下一滴泪，那是因为我不愿意忘记你是谁。

36.也许走得太远的代价就是寂寞。

37.听悲伤的歌，看幸福的戏。

38.思念一个人的滋味，就象是喝了一杯冰冷的水，然后一滴一滴凝成热泪。

39.谁的寂寞覆我华裳，谁的华裳覆我肩膀。

40.受了伤，你不在身边，只能自己装坚强，强颜欢笑。

41.等待你的关心，等到我关上了心。

42.简简单单的一句话，牵动了莪个心脏。

43.站在属于自己的角落，假装自己是个过客。

44.曾经信誓旦旦的承诺，如今变成不值得一提的心酸。

45.如果记忆不说话，流年是否也会开出花?

46.曾经的幸福，现在回忆起来却让我疼的不知所措。

47.在最纯净美好的岁月，你却只留给我回忆的伤。

48.回忆像旧的报纸，明天就一文不值。

49.对自己好一点，因为没人会把你当全世界。

50.得到了再失去，总是比从来就没有得到更伤人

51.当幸福成为比较式时，周围的一切都已经变质了。

52.我们再也不会像以前那样，以彼此为不可替代。

53.刻骨铭心的爱，莪们彼此都无法忘记。

54.我可以画一个圈，我自己关在里面，把回忆挡在外面。

55.我将曾经的记忆当作匕首，刺进岁月的心脏。

56.未曾舍得的舍得，终究还是会不得。

57.未来像雾中一切都凄茫，不敢奢望，却还在迷茫。

58.天若有情天不老，爱情永恒无沧桑。

59.撕心裂肺的挽留，不过是心有不甘的表现。

60.时间慢慢摧毁我对你的感觉，虽然冲淡的有点完美。

61、过马路时，你紧紧的牵着我的手，我知道这就是幸福。

62、花正好，鸟正叫，灿烂阳光照;睡个觉，笑一笑，疲倦清除掉;手机响，短信到，爱人仔细瞧：祝你天天快乐心情妙!

63、爱情是只笔，我愿与你共写幸福，爱恋是地图，我愿与你寻觅甜蜜，情意是美酒，我愿与你共饮快乐;我爱你到永远，一生一世永不分!

64、总有一天我会像游戏注册一样，注册在你心里，不离开。

65、相拥的腾蔓，诉说着我们的缠绵。飞腾的浪花，诉说着我们的浪漫。爱是四季花香，写满了诗情画意。爱是一把钥匙，开启了所有的思念。

66、亲爱的老婆，还记得我们年青时快乐的时光吗，很久没送花给你了，你一直为家操劳着，我在这用短信送一束花给你，老婆你辛苦了。

67、七夕虽是牛郎和织女每年一次见面的节日，但我能天天和你在一起，看你，亲你。亲爱的，你说呢?

68、我就是性子太好，才被你伤的体无完肤。

69、相识之缘，相知之诚，相恋之福，相爱之美，尽在你我，通过此信，电波传情，祝愿恋人，常思对方，相守到老!

70、喝醉了才知道你最爱谁，生病了才知道谁最爱你。

71、心里已经有了你，即使有再好的我都不想要。

72、我想牵你的手，从心动，到古稀。

73、寒风吹过月牙冷，遥望枝头绾倩影，窗前飞雪遣画卷，风霜雪霁又一冬，严寒不是箫匿时，早有心蕊伴花翎。你是冬日的春风，时刻伴随我渡过慢慢人生征程!

74、呐，说实话你在偷偷想我吗?你真的是在偷偷想我吗?假如你真的想我就告诉我啊!我不会不让你想我的，大家讲道理嘛，我也想你啊!

75、即使明知离开你我的笑会更加美丽，依然不忍带爱远离，只因你的全部即使是忧郁都已成为心底最深的烙印，此生再也无法与你分离。

76、我们的邂逅很美，我们的相爱很真，我们的心意彼此了解，我们在一起走的路会很长，让我轻轻牵起你的手，那就是一辈子!

77、无论苦辣酸甜，让微笑相伴!无论咫尺天涯，让祝福溢满!无论海枯石烂，让真爱永远!亲爱的，生生世世，爱你的心永不变!

78、绝望，不想让身边的人难过，可是都最后伤了所有人。

79、崇光真的爱林萧，他变成陆烧只是换了个方式爱她。

11.与幸福女人约会 篇十一

见了面，她说要带我去品尝小吃。我们在一家米线店坐下来，米线端上来，她右手执筷，左手捏着小勺。慢慢吃一口米线，轻轻地喝一口汤。然后轻笑着说：我最喜欢喝这里的米线汤，味道很鲜。两个人边吃边聊。从小吃聊到衣服，再到家具城的一块桌布，再聊到商场的一只精美的花瓶。我笑着评价她，不像是一个孩子的母亲，更像是一个刚毕业的大学生。的确，我第一次看见云儿就这么认为，在云儿的眉宇间有着已婚女人少见的气定神闲，我经常会说不了解的人没人相信她是个4岁孩子的母亲，因为在她身上，没有人间烟火的痕迹。在我的朋友中，她是惟一没发过牢骚的女人。最多只是叹息说：“我们老王，对我太好了，只是事业不发达。”那叹息也似乎带着幸福的影子。

云儿自己做旅游生意，虽然生意做得不大，但也是个小老板。她老公大她6岁，把所有的积蓄投资拿出来给她做生意，而他却去别处打工。云儿一边做自己生意，一边读夜大，生活十分丰富。前些日子她被一位有钱人追求，想想老公对她不错，也就算了。云儿的老公，细心而体贴，会早一个信息晚一个信息地对她说宝贝我爱你。情人节，更会送鲜花给她，做足浪漫，更难得的是，结婚这么多年，他仍对她呵护有加。据说她老公第一次见到她，就决定要呵护她一生。