杰克伦敦名言

杰克伦敦名言（共8篇）

1.杰克伦敦名言 篇一

《热爱生命》是19世纪末20世纪初美国小说家杰克·伦敦创作的中篇小说，首次发表于19。

《热爱生命》通过讲述一个孤独的淘金者在荒原上陷入困境，最后克服困难，得以生存的故事。展现了人性的伟大和坚强，表达了作者对生命的热爱与敬畏。

该小说的部分片段已入选人民教育出版社初中语文九年级下册教材(旧版)。

一个美国西部的淘金者在返回的途中在越过一条小河时扭伤了脚腕，他的伙伴——比尔无情地抛弃了他，他独自在荒原上寻找着出路。脚伤让他每前进一步都非常困难，更可怕的是难以忍受的饥饿。处于无奈，他将淘来的沙全平均分成两份，将其中的一份小心翼翼地藏好，带着另外的一份继续艰难地前行。令他喜出望外的是，他在途中发现了一只受伤的松鸡，他似乎看到了希望，忍着剧烈地脚痛拼命地去追赶那只松鸡，结果迷路了。此时的他消耗掉了相当多的体力，因而他选择把剩下的金沙又分成了两份，然而这一次他把其中的一份儿直接倒在了地上。没过多久，他就把所有的金沙全都扔掉了。就在他的身体非常虚弱的时候，他遇到了一只生病的狼。他发现这只病狼跟在他的身后，舔着他的血迹尾随着他。就这样，两个濒临死亡的生灵拖着垂死的身躯，在荒原上互相猎取对方。为了活着回去、为了战胜这匹令他作呕的病狼，最终在人与狼的战斗中人获得了胜利，他咬死了狼，喝了狼的血。最终他获救了，使生命放射出耀眼的光芒。

伦敦所处的时代，由于工业革命，美国经济飞速发展，社会结构发生重大改变。同时也导致了贫富差距的加大。社会底层人民梦想致富并挤入上流社会，而富人又渴望更多的财富。这样人人都有自己美好的美国梦并付诸努力去实现。18，不计其数的美国淘金者涌入阿拉斯加，伦敦和他的哥哥也在其中。他们希望能迅速致富。在这个庞大的淘金大军中，只有五千人进人到矿区，只有一千人实现淘金梦平安归来。

19世纪后半期到20世纪初，欧美资本主义国家进入垄断资本主义时期。这使得人民失去了乐观向上精神，叔本华和尼采的学说广泛传播。尼采的超人哲学影响最为深远。杰克·伦敦的《热爱生命》就深受这种学说的影响。当时美国文坛“世纪末文学”的潮流正流行，这股潮流专注于死亡、病态，加重了社会的悲观厌世情绪。

2.杰克伦敦名言 篇二

一.姊妹篇的相似性

首先, 依托构思、故事背景的设置、人物塑造以及主题等方面具体的分析, 《荒野的呼唤》与《雪虎》, 堪称是姊妹篇。两部小说都以狗为主人公。前者讲述了巴克, 一只生活富足恬淡的“贵族狗”在跟随人们经历了去北方淘金的颠沛辗转中是如何逐步变成群狼之首的。而《雪虎》则恰恰将此转变过程逆转, 描述了一只狼在求生斗争中是怎样一步步接近“文明”成为人们宠爱的家犬。两部小说都以北方的荒野和南方加州为背景。但巧妙的是, 对于巴克, 南方的加州是他经历转变的起始点, 北方的荒野成为他生存的归宿;对于白狼, 他的故事的开端始于荒蛮的北方而止于气候宜人的加州。在人物类型的塑造上, 参看下表, 我们就可以很清晰地了解这两部作品是如此之相似具有成对的特点。

米勒法官拥有加利福尼亚的圣克拉拉山谷中最大的宅府。在巴克被卖掉之前, 它就幸福地生活在米勒法官的豪宅里。也正是在这里, 因被卖掉, 巴克开始了它的由家犬到野狼的转变。而在《雪虎》中, 斯考特法官是雪虎的第一个仁慈的主人。在斯考特法官的宅院里, 雪虎最终成了一只“福狼”——安逸于家庭生活且忠于主人的家犬。第二组成对的人物是曼纽尔和吉姆·霍尔。它们在故事中是次要人物但对故事情节的发展却起着很关键的作用。曼纽尔是米勒法官庄园里的园丁助手。由于好赌博而缺钱, 曼纽尔把巴克卖掉了, 致使巴克开始了遥远而艰辛的北上之旅。《雪虎》中的吉姆·霍尔也有着邪恶的行为。他越狱出逃来报复斯考特法官, 却被雪虎击败。雪虎挽救了斯考特法官, 从而取得斯考特一家人的信任, 也就此结束了它的狼到狗的转变旅程。

在《荒野的呼唤》中, 法兰夏和派劳特是两个政府公文邮递员。他们买了巴克, 使它成了一只雪橇狗。他们“是公正的人, 执法冷静而公平, 并且对于狗懂得非常透彻, 决不会上狗的当”, 因此圆满完成了传递公文的任务。亨利和比尔也只出现在《雪虎》的开端。这两个人被一群狼追踪。与《荒野的呼唤》中的法兰夏和派劳特不同, 他们行为极为被动, 在与自然和动物的关系中处于劣势, 尤其是比尔, 因卤莽而被狼群吃掉。

《荒野的呼唤》中的哈尔, 梅西子和查尔斯与《雪虎》中的灰色海獭和美人史密斯也形成鲜明对比。杰克·伦敦将哈尔, 梅西子和查尔斯这三个人描述成愚蠢而没有经验的一组人物, 他们到极地淘金既不懂御犬之道、雪橇驾御之方, 更不懂怎样搭起帐篷。在他们的无知和缺乏经验的粗暴使役下, 巴克终因极度疲劳体力不支而倒下。他们智商和德行与严酷的自然环境完全格格不入。灰色海獭和美人史密斯却是强悍之人, 即使那种对待雪虎近似残忍的强悍是杰克·伦敦所批判的。

史皮兹在《荒野的呼唤》中是一只雄猛的领头狗。它和巴克是死对头, 也是巴克由家犬转变成雪橇狗的催化剂。在争夺领导权的厮杀中巴克最终战胜了史皮兹, 排除了障碍成为一只出色的领头狗, 朝着荒野的深处前行, 进而继续它归宿于荒野的征程。列·列在《雪虎》中对雪虎的转变过程也起有相似的作用。列·列的领导权被雪虎争得, 这标志着雪虎由狼转变到雪橇狗, 从而逐渐与人亲近, 在依附于人的被驯服过程中又前进了一步。

最后一组成对人物形象是巴克的新主人也是它最后一个主人约翰·宋顿和雪虎的第一个亲近友善的主人威登·斯各特。巴克忠于挽救它于死亡边缘的宋顿, 却对荒野的呼唤心驰神往。宋顿被印第安人杀死, 巴克为此复仇。然而, 宋顿的死也切断了巴克和人类社会相联系的唯一纽带。雪虎冒着生命危险挽救了斯各特大法官, 最终被人类接纳, 依附于人类的文明。

这两部小说在情节和人物形象的设置上是具有如此成对性的特点。它们的主题也是殊途同归———适者生存。不同的是, 巴克遵从自己的心灵, 回归于自然荒野而雪虎适应依附, 皈依人类文明。

二.作品中的作家的影子

在创作《荒野的呼唤》之时 (1902) , 伦敦正处于事业颠峰。《荒野的呼唤》字里行间都流露着青年作家的风发意气, 也折射出作家早年坎坷的生活经历, 具有明显的自我指涉。伦敦在1903年12月给马歇尔·邦德的信中也承认巴克的原型来自他1898年冬天在道上结识的朋友邦德兄弟的狗——杰克, 而邦德兄弟的父亲邦德法官的庄园在小说里成了米勒法官的庄园。故事中的巴克是一只“人性化”的狗, 拥有许多和人, 确切地说与伦敦相同的情感和品质:它懂自尊, 聪明有悟性, 善谋略, 有想象力, 喜欢做梦, 感情丰富而常怀旧。显而易见, 作家以人的感情去理解揣摩巴克这只动物, 无不带有自己生活经历的影子和对生活的理解与体验。杰克·伦敦年轻的时候在奥克兰公共图书馆里如饥似渴地阅读了冒险、航海、新发现等各个方面的书籍, 对冒险的渴望对竞争激烈的世界的好奇使他一次又一次地在野蛮世界里体验野蛮的生活。1894年随失业工人军一路流浪, 1896年跟随淘金者到遥远的克朗代克冒险。《荒野的呼唤》实际上是对自由的畅想, 杰克·伦敦的姐姐曾回忆说:“每当他试图以出卖体力赚生活, 并意识到自己的体力被无情地剥削之时, 他满怀憎恨, 决心一定要做自己的主人。”

随着杰克·伦敦在文学创作上的一次次成功, 他也逐渐涉足上层社会的奢侈生活, 也与资本家们有过接触, 对“文明”社会有了完全不同于从书本中获取的理解。他在生活上选择了资产阶级的生活方式, 建造豪华游艇, 购买农牧场, 耗费巨资修建豪宅“狼舍”, 大量花费金钱宴请宾客等。罗斯宾斯坦曾说, “令人吃惊的是, 他接受了当时盛行的时髦观点:一个真正的人必须有能力挫败来自赚钱比富的一切挑战, 赚得多的同时也能花得阔绰”。

用极为近似的故事框架和相似的人物类型设置来创作《雪虎》, 杰克·伦敦力图制造一个皈依文明社会的英雄形象。1904年, 当《荒野的呼唤》畅销之际, 杰克·伦敦在给麦克米伦公司的乔治·布来特的信中写到:“我打算将这个狗退化成狼的故事情节逆转来写, 写一部关于狗被文明所驯化的小说, 赋予它忠诚、友爱、高尚等诸多宜人之品质。”小说中的雪虎在归顺于人类之前, 栩栩如生, 是一个积极与恶劣的生存环境斗争的英雄形象。在小说的结尾, 雪虎救主人于逆贼之手, 的确有上述“宜人之品质”。然而, 细心品味, 这个圆满的结局恰是一种巨大的讽刺。人们称它“福狼”, 但英语中“blessed”也可作讥讽的反语, 表示该死的, 受天谴责等意。“这条译注已经给读者暗示了本书的主题。这是一部讽刺喜剧。”在小说的结尾, 雪虎已经衰老了。“神们拍手欢呼, 欢迎这一演出。他吃惊了, 用迷惑的神情看看他们。随后他的衰弱表现出来了。他就躺下来, 耳朵竖着, 头歪着, 看守着那小狗, …最初, 他在神们的赞许声中露出了一点儿他从前的那种忸怩和尴尬。当小狗们的滑稽戏和胡闹继续下去的时候, 这也就消失了, 而他就半闭着眼睛, 露出容忍的神色躺在太阳光里打盹。”借助雪虎的归顺, 杰克·伦敦也反映了他面对现实内心深处的矛盾、无力和悲哀。太阳般光鲜的“文明”软化了一个曾经英雄无比的人物。毫无疑问, 杰克·伦敦通过这一对姊妹篇的创作, 即以成对性的文学创作手法来探讨自身经历和内心不可调和的矛盾。

三.矛盾的“自我指涉”的根源探究

其实, “自我指涉”这一现象广泛存在于很多作家的创作中。从马克思主义文学批评的角度出发, 我们可以看到作家、社会、意识形态和作家的创作之间存在这样的关系:作家是生活在社会中的人, 他会受到社会意识形态的影响乃至控制, 所以他的作品会不自觉地反映社会的现状, 他的生活经历下意识地渗透在他的文学创作中。而杰克·伦敦的姊妹篇《荒野的呼唤》和《雪虎》素材相似, 却存在相互矛盾的“自我指涉”现象是比较独特的一种创作方式。根据新历史主义批评的理论, 文学作品有三大功用:“在唯物主义批评中, 历史和文化进程主要表现在三个方面:强化、颠覆和抑制。强化象征性地指依靠于统治阶级地意识形态手段企图使自身永恒;颠覆指这一秩序被颠覆;抑制指明显的颠覆性压力被抑制。”作家通过自己的作品宣泄郁闷和压抑的情绪, 表达自己的内心追求和渴望, 同时也帮助社会上同类的人缓解精神压力, 读者看到小说中的人物有和自己一样的困惑和体验时, 感情压力得到释放, 这也起到了对颠覆力量的抑制作用。

杰克·伦敦通过这两部小说对英雄人物何去何从做了两种截然不同的设想和思考。对于那些追求美国梦而在进行艰苦劳动和个人奋斗的人们的生存状态进行了成功的颠覆, 也对其颠覆之心进行了同样成功的抑制。而在“自我指涉”的基础上, 杰克·伦敦大胆地表露出自己内心深处的精神追求与现实生活态度的矛盾。他就像是一名本色演员, 将自己的人生经历生动形象地融入了这两部小说的文学创作。

纵观杰克·伦敦的一生, 对自由、独立的追求与对现实生活的妥协时刻在困扰着他。然而他并不是一介懦夫;他并不害怕表现自身的困惑和迷茫。他对自己是诚实的, 对他所从事的作家职业也是心怀真诚的。身为杰出而诚实的作家, 处在那个意识形态及文学流派纷呈的动荡的年代, 成对作品的创作为杰克·伦敦提供了一个别具特点的途径以充分表达其内心世界里不可调和的冲突。

参考文献

[1]杰克·伦敦.荒野的呼唤[M]蒋天佐, 侯一麟, 译.杰克·伦敦文集:第七卷.河北教育出版社, 1999:12.

[2]LONDON Jack.Letters from Jack London[M].Ed, King Hendricks and Irving Shepard.New York:Odyssey, 1965:251-254.

[3]LONDON Joan.Jack London and His Times[M].USA:Uni-versity of Washington Press, 1968:71.

[4]RUBINSTEIN Annette T.American Literature:Root and Flower[M].Peking:Foreign Language Teaching and Research Press, 1988:252.

[5]SINCLAIR A.Jack:A Biography of Jack London[M].Lon-don:Weidenfeld and Nicolson, 1978:122.

3.杰克·伦敦《白牙》 篇三

《白牙》出版于1906年，曾一度成为畅销书。这是一部描写动物的小说，作者以寒冷的加拿大北极地区为背景，采用拟人化的手法，描写一条生于荒野的混血狼狗，在几个月大时，由母狼带着从荒野世界回归到人类生活中来，由狼变成狗的故事。在《白牙》中，杰克·伦敦一反《荒野的呼唤》的模式，叙述了一只幼狼从荒野中进入人类文明世界的故事。有趣而值得注意的是，杰克·伦敦所塑造的动物英雄，往往比它们所遇见的人类高贵而值得尊敬。

下面的内容节选自第四章——獠牙的搏斗，描写了处境艰难的狼群在觅食的途中，灰狼和老狼为了博得母狼的欢心所进行的搏斗，以及老狼和幼狼之间的斗争。

那条母狼首先听到了人的说话声和拉橇狗的呜咽声，首先从那个即将到手的猎物旁跑开。狼群极不情愿放弃它们追踪得手的猎物，又耽搁了几分钟，核实了那些声音，然后它们便踏着那条母狼留下的爪印，飞身远奔。

跑在狼群最前面的，是一条大个子灰狼——这群狼的几个首领之一。他指引着狼群紧跟在那条母狼的后面：他警告那些年轻幼狼不要野心勃勃地把他超越，否则，他用獠牙伺候：他紧跟脚步赶上了在雪地里碎步奔跑的母狼，以便伴着她。

她跟着狼群的步伐，在他旁边奔跑，好像那个位置就是专门留给她的。当她偶然跨步超出他的时候，他并不向她咆哮，也不冲她龇牙。恰恰相反，他似乎对她情有独钟——可这份钟情让她受不了，她只好又咆哮又龇牙地对待老是往她身边凑、靠得太近的他。她也不过偶尔冲他肩膀猛咬一口。这种时候，他也并不发火，只是跳到一旁，再难堪地紧跑几步，跑到前面而已，所有举动活像个丢了丑的乡巴佬情郎。

他在狼群中奔跑时只有这一件糟心的事，可她的糟心事还有好多。她的另一边跑着一条瘦骨嶙峋的老狼，毛色灰白，战伤累累。他总是跑在她的右侧，这或许是因为他只有一只眼——只左眼。他同样想紧靠着她，她的身体、肩膀或者脖子都给他疤痕累累的脸碰到了。和对待跑在左面那位伙伴的殷勤一样，她对右面这位同样用利齿来拒绝：当这两位同时献殷勤而她却受到粗暴挤撞的时候，她无可奈何，只得对两面都迅速施以利齿，以便把这两位情人赶开，同时也是为了和狼群保持一致的速度，为了看清前面的路。这个时候，她的这两个情人就会龇牙咧嘴，嘴里发出威胁的呜呜叫声。这种事情本来是要厮杀的，但在狼群无食物可充饥的重压之下，求爱和情敌这样的事也只能退到次要位置。

每遭到一次拒绝之后，当老狼急忙从尖牙利齿的恋爱对象身旁闪开的时候，他就用肩膀去撞跑在他右边瞎眼一侧的一条三岁狼。这条年轻公狼已经成熟了，而且，同其他忍饥挨饿、无精打采的狼相比，他拥有较好的体力和精力。虽然这样，他依然使自己的头部和独眼长者的肩部保持平齐。当他壮着胆子和老狼齐头并进的时候（这种情况很少发生），老狼只须一声大吼再加上一口，就使他退回到与老狼肩膀平齐的位置了。但是，有时候老狼和母狼之间会让他小心翼翼地、缓缓地插了进去。这样的话，他两头不讨好，甚至三头不讨好。当她生气地咆哮时，老狼就会调转身子咬那条三岁狼。有时候，她和老狼一起转身去咬他，还有的时候，左边的那条年轻头狼也会调转身子。

这个时候，那条小公狼会突然停下来面对那三副野蛮的獠牙，他会缩着后腿，绷直前腿，鬃毛倒竖着，嘴里发出呜呜的威胁声。跑动的狼群前面一出现这样的混乱，常常使得后面一片混乱。跑在那条年轻公狼身后的狼会撞到他身上，于是就会不满地狠咬他的后腿和身体两侧。他这是自讨苦吃，因为每只狼都缺乏食物，脾气难免暴躁，但由于他气盛年少，每隔一会儿，都要主演一番这一幕，尽管这样做除了碰一鼻子灰之外，他什么也捞不到。

如果有食物，很快就会展开求爱和厮杀，狼群的队形也就乱了。但这群狼的处境极其艰难。由于长期缺乏食物，狼群没有强壮的，奔跑也自然比不上平时。踉踉跄跄跑在后面的，都是些身体虚弱的狼——那些年龄很小的和年龄很大的：跑在最前面的，是身体最强壮的。然而，狼群没有样了，全都成了骨头架子。尽管如此，除了那些一瘸一拐的，其余的行动起来仍然轻松自如、不疲倦。它们那筋索般的肌肉似乎蕴藏着永不枯竭的能量。在肌肉每作出一次钢铁般有力的收缩之后，随之而来的是又一次钢铁般有力的收缩，反反复复，显然没有穷尽。

4.热爱生命杰克伦敦语句 篇四

1、人和花都是不幸的，但生命是无止境的。

2、生命如流水，只有在他的急流与奔向前去的时候，才美丽，才有意义。

3、尊重生命、尊重他人也尊重自己的生命，是生命进程中的伴随物，也是心理健康的一个条件。

4、人生有两出悲剧：一是万念俱灰，另一是踌躇满志。

5、懂得生命真谛的人，可以使短促的生命延长。

6、不要以感伤的眼光去看过去，因为过去再也不会回来了，最聪明的办法，就是好好对付你的现在--现在正握在你的手里，你要以堂堂正正的大丈夫气概去迎接如梦如幻的未来。

7、使一个人的有限的生命，更加有效，也即等于延长了人的生命。

8、应该笑着面对生活，不管一切如何。

9、盛年不重来，一日难再晨。

10、生命，只要你充分利用，它便是长久的。

11、在我们了解什么是生命之前，我们已将它消磨了一半。

12、人生不售来回票，一旦动身，绝不能复返。

13、人生应该如蜡烛一样，从顶燃到底，一直都是光明的.。

14、人生的价值，即以其人对于当代所做的工作为尺度。

15、生命，那是自然会给人类去雕琢的宝石。

16、生命不等于是呼吸，生命是活动。

17、生命是一条艰险的狭谷，只有勇敢的人才能通过。

18、一个伟大的灵魂，会强化思想和生命。

5.小说杰克伦敦《野性的呼唤》简介 篇五

根据联合国教科文组织发表的调查，杰克·伦敦是在包括前苏联在内的整个欧洲作品被翻译最多的美国作家。而《野性的呼唤》又居其50部作品之首。《野性的呼唤》已被译成80多种不同的文字，在中国也有30多种译本。《野性的呼唤》被列入大学文科必读参考书目。一个没有受过正规教育的作家获此殊荣，足见《野性的呼唤》的分量之重。

《野性的呼唤》是有史以来最伟大的狗的故事，同时也是对人类灵魂最深处那奇异而又捉摸不定的动机的探讨。我们越是变得文明，就越是感到恐惧。 ——美国诗人卡尔·桑德堡

有人认为，这是一只狗的故事;也有人认为，这是一只狼的故事;但我觉得，这其实是关于生命力的故事，所有的生命都应该在蔚蓝的天空下张扬自己的生命力，自由而美好。 ——湖北省教育学会小语专业委员会常务副理事长兼秘书长段宗平

6.杰克伦敦名言 篇六

内容摘要：依托构思、故事背景的设置、人物塑造以及主题等方面具体的分析，《荒野的呼唤》与《雪虎》具有明显的成对性。笔者从新历史主义批评角度分析其成因。用极为近似的故事框架和相似的人物类型来创作《荒野的呼唤》和《雪虎》，杰克·伦敦通过这两部小说对英雄人物何去何从做了两种截然不同的设想和思考。在“自我指涉”的基础上，成对作品的创作为杰克·伦敦提供了一个别具特点的途径以充分表达其内心世界里不可调和的冲突。

关键词：杰克·伦敦 成对性 自我指涉

杰克·伦敦是公认的在美国文学史上占有重要地位的作家。近一个世纪以来，其作品一直深受世界各地的广大读者的欢迎，展示了其持久的迷人魅力。特别是进入20世纪80年代以来，杰克·伦敦及其作品再度受到各国评论界的关注，许多评论家认为，杰克·伦敦的代表作并非《马丁·伊登》，而当推《荒野的呼唤》。《荒野的呼唤》的姊妹篇《雪虎》也常被一同提及，二者被归类为杰克·伦敦的动物小说中的姊妹篇。在细读《荒野的呼唤》与《雪虎》的过程中，笔者发现作家本人的生活经历和社会现实与小说的情节和人物塑造密切相关联，有明显的“自我指涉”的特征。《荒野的呼唤》是一部更准确表现作者精神追求的象征自传的作品，而对于一个成长在美国十九世纪末二十世纪初复杂社会背景下的作家，反映当时人们包括他自己生活追求的现实却体现在另一部作品《雪虎》中。

一。姊妹篇的相似性

首先，依托构思、故事背景的设置、人物塑造以及主题等方面具体的分析，《荒野的呼唤》与《雪虎》，堪称是姊妹篇。两部小说都以狗为主人公。前者讲述了巴克，一只生活富足恬淡的“贵族狗”在跟随人们经历了去北方淘金的颠沛辗转中是如何逐步变成群狼之首的。而《雪虎》则恰恰将此转变过程逆转， 描述了一只狼在求生斗争中是怎样一步步接近“文明”成为人们宠爱的家犬。两部小说都以北方的荒野和南方加州为背景。但巧妙的是，对于巴克，南方的加州是他经历转变的起始点，北方的荒野成为他生存的归宿;对于白狼，他的故事的开端始于荒蛮的北方而止于气候宜人的加州。在人物类型的塑造上，参看下表，我们就可以很清晰地了解这两部作品是如此之相似具有成对的特点。

米勒法官拥有加利福尼亚的圣克拉拉山谷中最大的宅府。在巴克被卖掉之前，它就幸福地生活在米勒法官的豪宅里。也正是在这里，因被卖掉，巴克开始了它的由家犬到野狼的转变。而在《雪虎》中，斯考特法官是雪虎的第一个仁慈的主人。在斯考特法官的宅院里，雪虎最终成了一只“福狼”——安逸于家庭生活且忠于主人的家犬。第二组成对的人物是曼纽尔和吉姆·霍尔。它们在故事中是次要人物但对故事情节的发展却起着很关键的作用。曼纽尔是米勒法官庄园里的园丁助手。由于好而缺钱，曼纽尔把巴克卖掉了，致使巴克开始了遥远而艰辛的北上之旅。《雪虎》中的吉姆·霍尔也有着邪恶的行为。他越狱出逃来报复斯考特法官，却被雪虎击败。雪虎挽救了斯考特法官，从而取得斯考特一家人的信任，也就此结束了它的狼到狗的转变旅程。

在《荒野的呼唤》中，法兰夏和派劳特是两个政府公文邮递员。他们买了巴克，使它成了一只雪橇狗。他们“是公正的人，执法冷静而公平，并且对于狗懂得非常透彻，决不会上狗的当”，因此圆满完成了传递公文的任务。亨利和比尔也只出现在《雪虎》的开端。这两个人被一群狼追踪。与《荒野的呼唤》中的`法兰夏和派劳特不同，他们行为极为被动，在与自然和动物的关系中处于劣势，尤其是比尔，因卤莽而被狼群吃掉。

《荒野的呼唤》中的哈尔，梅西子和查尔斯与《雪虎》中的灰色海獭和美人史密斯也形成鲜明对比。杰克·伦敦将哈尔，梅西子和查尔斯这三个人描述成愚蠢而没有经验的一组人物，他们到极地淘金既不懂御犬之道、雪橇驾御之方，更不懂怎样搭起帐篷。在他们的无知和缺乏经验的粗暴使役下，巴克终因极度疲劳体力不支而倒下。他们智商和德行与严酷的自然环境完全格格不入。灰色海獭和美人史密斯却是强悍之人，即使那种对待雪虎近似残忍的强悍是杰克·伦敦所批判的。

史皮兹在《荒野的呼唤》中是一只雄猛的领头狗。它和巴克是死对头，也是巴克由家犬转变成雪橇狗的催化剂。在争夺领导权的厮杀中巴克最终战胜了史皮兹，排除了障碍成为一只出色的领头狗，朝着荒野的深处前行，进而继续它归宿于荒野的征程。列·列在《雪虎》中对雪虎的转变过程也起有相似的作用。列·列的领导权被雪虎争得，这标志着雪虎由狼转变到雪橇狗，从而逐渐与人亲近，在依附于人的被驯服过程中又前进了一步。

最后一组成对人物形象是巴克的新主人也是它最后一个主人约翰·宋顿和雪虎的第一个亲近友善的主人威登·斯各特。巴克忠于挽救它于死亡边缘的宋顿，却对荒野的呼唤心驰神往。宋顿被印第安人杀死，巴克为此复仇。然而，宋顿的死也切断了巴克和人类社会相联系的唯一纽带。雪虎冒着生命危险挽救了斯各特大法官，最终被人类接纳，依附于人类的文明。

这两部小说在情节和人物形象的设置上是具有如此成对性的特点。它们的主题也是殊途同归——适者生存。不同的是，巴克遵从自己的心灵，回归于自然荒野而雪虎适应依附，皈依人类文明。

二。作品中的作家的影子

在创作《荒野的呼唤》之时(1902)，伦敦正处于事业颠峰。《荒野的呼唤》字里行间都流露着青年作家的风发意气，也折射出作家早年坎坷的生活经历，具有明显的自我指涉。伦敦在1903年12月给马歇尔·邦德的信中也承认巴克的原型来自他1898年冬天在道上结识的朋友邦德兄弟的狗——杰克，而邦德兄弟的父亲邦德法官的庄园在小说里成了米勒法官的庄园。故事中的巴克是一只“人性化”的狗，拥有许多和人，确切地说与伦敦相同的情感和品质：它懂自尊，聪明有悟性，善谋略，有想象力，喜欢做梦，感情丰富而常怀旧。显而易见，作家以人的感情去理解揣摩巴克这只动物，无不带有自己生活经历的影子和对生活的理解与体验。杰克·伦敦年轻的时候在奥克兰公共图书馆里如饥似渴地阅读了冒险、航海、新发现等各个方面的书籍，对冒险的渴望对竞争激烈的世界的好奇使他一次又一次地在野蛮世界里体验野蛮的生活。1894年随失业工人军一路流浪，1896年跟随淘金者到遥远的克朗代克冒险。《荒野的呼唤》实际上是对自由的畅想，杰克·伦敦的姐姐曾回忆说：“每当他试图以出卖体力赚生活，并意识到自己的体力被无情地剥削之时，他满怀憎恨，决心一定要做自己的主人。”

随着杰克·伦敦在文学创作上的一次次成功，他也逐渐涉足上层社会的奢侈生活，也与资本家们有过接触，对“文明”社会有了完全不同于从书本中获取的理解。他在生活上选择了资产阶级的生活方式，建造豪华游艇，购买农牧场，耗费巨资修建豪宅“狼舍”，大量花费金钱宴请宾客等。罗斯宾斯坦曾说，“令人吃惊的是，他接受了当时盛行的时髦观点：一个真正的人必须有能力挫败来自赚钱比富的一切挑战，赚得多的同时也能花得阔绰”。

用极为近似的故事框架和相似的人物类型设置来创作《雪虎》，杰克·伦敦力图制造一个皈依文明社会的英雄形象。1904年，当《荒野的呼唤》畅销之际，杰克·伦敦在给麦克米伦公司的乔治·布来特的信中写到：“我打算将这个狗退化成狼的故事情节逆转来写，写一部关于狗被文明所驯化的小说，赋予它忠诚、友爱、高尚等诸多宜人之品质。”小说中的雪虎在归顺于人类之前，栩栩如生，是一个积极与恶劣的生存环境斗争的英雄形象。在小说的结尾，雪虎救主人于逆贼之手，的确有上述“宜人之品质”。然而，细心品味，这个圆满的结局恰是一种巨大的讽刺。人们称它“福狼”，但英语中“blessed”也可作讥讽的反语，表示该死的，受天谴责等意。“这条译注已经给读者暗示了本书的主题。这是一部讽刺喜剧。”在小说的结尾，雪虎已经衰老了。“神们拍手欢呼，欢迎这一演出。他吃惊了，用迷惑的神情看看他们。随后他的衰弱表现出来了。他就躺下来，耳朵竖着，头歪着，看守着那小狗，…最初，他在神们的赞许声中露出了一点儿他从前的那种忸怩和尴尬。当小狗们的滑稽戏和胡闹继续下去的时候，这也就消失了，而他就半闭着眼睛，露出容忍的神色躺在太阳光里打盹。”借助雪虎的归顺，杰克·伦敦也反映了他面对现实内心深处的矛盾、无力和悲哀。太阳般光鲜的“文明”软化了一个曾经英雄无比的人物。毫无疑问，杰克·伦敦通过这一对姊妹篇的创作，即以成对性的文学创作手法来探讨自身经历和内心不可调和的矛盾。

三。矛盾的“自我指涉”的根源探究

其实，“自我指涉”这一现象广泛存在于很多作家的创作中。从马克思主义文学批评的角度出发，我们可以看到作家、社会、意识形态和作家的创作之间存在这样的关系：作家是生活在社会中的人，他会受到社会意识形态的影响乃至控制，所以他的作品会不自觉地反映社会的现状，他的生活经历下意识地渗透在他的文学创作中。而杰克·伦敦的姊妹篇《荒野的呼唤》和《雪虎》素材相似，却存在相互矛盾的“自我指涉”现象是比较独特的一种创作方式。根据新历史主义批评的理论，文学作品有三大功用：“在唯物主义批评中，历史和文化进程主要表现在三个方面：强化、颠覆和抑制。强化象征性地指依靠于统治阶级地意识形态手段企图使自身永恒;颠覆指这一秩序被颠覆;抑制指明显的颠覆性压力被抑制。”作家通过自己的作品宣泄郁闷和压抑的情绪，表达自己的内心追求和渴望，同时也帮助社会上同类的人缓解精神压力，读者看到小说中的人物有和自己一样的困惑和体验时，感情压力得到释放，这也起到了对颠覆力量的抑制作用。

杰克·伦敦通过这两部小说对英雄人物何去何从做了两种截然不同的设想和思考。对于那些追求美国梦而在进行艰苦劳动和个人奋斗的人们的生存状态进行了成功的颠覆，也对其颠覆之心进行了同样成功的抑制。而在“自我指涉”的基础上，杰克·伦敦大胆地表露出自己内心深处的精神追求与现实生活态度的矛盾。他就像是一名本色演员，将自己的人生经历生动形象地融入了这两部小说的文学创作。

纵观杰克·伦敦的一生，对自由、独立的追求与对现实生活的妥协时刻在困扰着他。然而他并不是一介懦夫;他并不害怕表现自身的困惑和迷茫。他对自己是诚实的，对他所从事的作家职业也是心怀真诚的。身为杰出而诚实的作家，处在那个意识形态及文学流派纷呈的动荡的年代，成对作品的创作为杰克·伦敦提供了一个别具特点的途径以充分表达其内心世界里不可调和的冲突。

参考文献：

[1]杰克·伦敦。 荒野的呼唤[M]蒋天佐，侯一麟，译。杰克·伦敦文集： 第七卷。河北教育出版社，1999：12。

[2]LONDON Jack。Letters from Jack London [M]。Ed，King Hendricks and Irving Shepard。New York： Odyssey， 1965：251—254。

7.杰克伦敦名言 篇七

一、《野性的呼唤》的创作背景

提起《野性的呼唤》的创作背景, 自然会与杰克·伦敦的人生经历联系起来。杰克·伦敦是在贫穷中长大的。由于贫穷, 他过早地开始了谋生, 干过多种工作。他回忆青年时代的生活时写道:“我当过水手, 做过装卸工, 也曾是个流浪汉;在罐头厂干, 在其他工厂也做过工人, 洗衣店里当过学徒。”他住过大城市的贫民窟, 坐过牢, 也在小客栈里栖息。用他的话说, 他沉到了“贫穷的底层”, 目睹了被剥削人民的苦难与不幸。杰克·伦敦亲身感受到了劳动人民的无权地位和所承受的重压。于是, 在残酷的资本主义现实条件下, 他形成了进步思想。因无法靠写作养活自己, 他又开始了冒险和碰运气的生活。1896年育空河支流克郎代克河发现黄金, 杰克·伦敦加入了第一批淘金者的队伍。在淘金的间隙, 杰克·伦敦用了很多时间在床铺上读书, 做有关阿拉斯加的摘记, 把听到的故事写下来, 记下他参与的辩论及这些人的方言、哲学观点、人物性格和特征。《野性的呼唤》里有这些经历的“影子”。尽管杰克·伦敦并未淘到一盎司黄金, 但他从这次淘金热中取得的收益比任何其他淘金者的收益都要大, 阿拉斯加的空旷、浪漫、富有情趣、冷酷、残忍、充满萧杀, 后来都被写进了他的小说当中。正是由于杰克·伦敦的传奇而富于冒险精神的阿拉斯加淘金之旅为他提供了独一无二的写作素材, 所以他笔下的故事叙事生动、情节紧张、可读性强。可以说没有这次淘金之旅, 就不会有他的举世著作《野性的呼唤》。

《野性的呼唤》以辽阔的未开发的美国北部冰天雪地原始荒野为背景, 描写了被卷入阿拉斯加淘金梦的冒险生涯中的一只名叫巴克的狗, 经历了种种惊心动魄的遭遇, 终于野性复苏, 又变成了一只“狼”。这一过程充满了野性与人性之间的交织与角斗, 而最终野性占据了主导。在这部作品中, 作者在揭示野性的力量、残酷的生存法则的同时, 把狗类比作人类, 通过狗的经历反映资本主义社会被剥削的人们的悲惨生活, 表现他们对压迫和剥削的反抗, 最终肯定了人性的力量。

二、《野性的呼唤》中自然主义元素

自然主义是十九世纪末二十世纪初曾风行于法国与美国的一个小说流派, 最早由法国的小说家左拉提出, 而美国小说家弗兰克·诺里斯将其介绍到美国。它是将科学决定论的原则运用于小说创作中去。在自然主义者看来, 人就是动物, 生物遗传和环境力量决定了他是什么, 他自己无法控制他的行为。当生活变成了生存的争斗, 当一个人被抛进蛮荒的原始之地, 独自面对残忍和敌意, 以至于不得不完全依靠自己时, 本能地, 人会把自己体内的野性作为生存的力量, 因此, 固有的原始邪恶的兽性一面就被激发出来了。

杰克·伦敦的自然主义观点在《野性的呼唤》中得到了最充分的体现。自然主义作品中的人物经常受到最基本的生存需求的支配, 如:惊恐、严寒和饥饿等。在困境中, 生存是最重要的, 巴克的形象正反映了文学中自然主义的特色。作为一种动物, 巴克的行为表现为适者生存。巴克让自己适应了环境, 所以赢得了生存权。同时, 巴克的智慧和勇气为在严酷的北方生存提供了保证。

关于自然主义强调环境因素对人的作用, 这是《野性的呼唤》倾尽全力表达的内容。巴克一生下来就住在加利福尼亚米勒法官的庄园中, 过着优越的贵族生活。后来遭人拐卖, 从舒适的南方被抛到严酷的北方, “突然从文明的中心被人拖出来, 抛进了原始事物的中心”, 没有了仁爱、友谊的文明法则, “全部是混乱和行动, 生命和肉体随时都处在危险之中。经常保持警惕是绝对必要的”。因为他们是野蛮的, 只懂棍棒与虎牙的原始法则。目睹所有的一切:红衣人、大棒、利牙、卷毛的惨死……此时的生活, 对于巴克来说, 就如一个原始的战场, 生活在这样一个“吃, 要么被吃”的环境, 要么变成一个野兽, 要么被人吃掉, 没有中间道路可言。为了生存, 巴克必须适应环境, 回到原始的本能上去。险恶的环境, 激活了巴克沉睡的祖先狼的野性, 于是, 出现了巴克挑衅大公鹿, 巴克咬死伊哈兹人等场面。当挑衅、欺诈、血腥和暴力成了家常便饭, 这位昔日南方的文明狗尝到了杀戮的快乐时, 一个完全的野兽———狼就造就了。后来, 他深爱的主人桑顿被杀害, 他便重返荒原, 回归狼群。从以上可以看出, 巴克的蜕变过程, 充分体现了自然主义的遗传和环境的巨大力量, 生物遗传和环境因素促成了巴克体内兽性的活跃。

三、《野性的呼唤》中的现实主义元素

生存环境的变迁使巴克从文明社会的宠物变成一个荒野深处的兽中之王, 这是巴克的本性使然;同时这也是美国社会现实生活的真实写照:美国不相信眼泪, 而崇尚个性和暴力, 人与人之间尔虞我诈、弱肉强食, 适者才能生存, 竞争无处不在, 这就是美国的现实。在这一点上, 这部作品具有更深刻的揭示作用。在美国, 早期的那些不顾社会习俗, 使用各种方法 (通常是非法和暴力行动) 和勇往直前的拓荒者不仅成为人们崇拜的偶像, 还成为美国文化和美国精神的重要组成部分。面对广袤浩瀚、漫无边际、凶险莫测的原野, 人们需要的是果断、勇气和力量, 而不是犹豫、懦弱和忍耐。只有充满力量和侵略性的人, 才能战胜对手, 并取得生存的权利, 首先获得丰富的资源和财富;而犹豫、斯文和礼让就意味着失败和死亡。这也正是《野性的呼唤》中巴克所学到的生存法则。

在美国社会现实生活的真实写照下, 杰克·伦敦同时揭示出了故事背后真正的主题:即他对人类文明的失望与冷漠。小说中先后出场的人类形象都是相貌丑陋, 心怀叵测的, 其在生活中的表现远不如雪橇狗们令人满意。《野性的呼唤》当中, 杰克·伦敦多次提到了北方的蛮荒, 南方的文明。然而就是在这个文明的社会, 小说的主人公狼狗巴克被拐卖了。在艰苦的旅程中, 它受尽了虐待、嘲弄和侮辱。那提着棍子的红衫人给了巴克一顿残酷无情的毒打, 几乎让它死去。然后, 他拍着巴克的脑袋, 抚摸他并殷勤地拿来水和肉, 说:“巴克老兄, 我们有一点小小的不愉快, 现在, 最好算了吧。你已经明白你的地位, 你也知道我的。做一条好狗, 前程无量, 一切都好;做一条坏狗, 我会将你的五脏打出来, 知道吗?”虚伪之至, 淫威之至。而三个门外汉中的哈尔更淋漓尽致地展现了一个庸俗、狭隘虚伪和自私的文明人的丑态。而如此无能又只会抱怨的人对待动物却是非常冷酷的, “哈尔有一套只用在别人身上的理论, 就是:一个人必须心狠手辣”。为了向他姐姐、姐夫宣传这套理论, 他竟然凶狠地把一根削尖的木棍插进一条雪橇狗的心脏。这一切无不说明, 这个社会表面祥和, 实质丑陋、虚伪、腐朽, 散发着铜臭味。杰克·伦敦否定了资产阶级的文明, 对资产阶级的虚伪道德进行了深刻的揭露和批判。他用具有人性的动物之间的争斗、撕咬影射现实社会中人和人之间的争夺和不择手段。小说所描写的对象是动物, 但作者却赋予这些动物以灵性, 并完全用“他”和“他们”来称呼, 显然这是一种讽喻和影射的手法, 目的是通过动物世界中“人性”的沦丧和野性的复发以及他们之间的勾心斗角、残酷争夺来揭示当时美国社会的现实本质。巴克实际上正是那些在资本主义社会被拜金主义毒气吞噬了的基本理性的受害者的象征。

四、结语

《野性的呼唤》忠实地体现了大自然中物竞天择、适者生存的法则;而巴克的遭受则深刻地挖掘出人性的优劣以及人性与兽性的相似之处, 表明文明毁灭了自然这一诚实清白的存在状态。据此, 笔者结合对作品的研读和对作者的研究, 发现故事更多地反映了杰克·伦敦本人对人生的矛盾的看法;同时也发现这部作品并不是一部纯自然主义作品, 而是以现实主义笔法勾勒的自然主义的作品。

参考文献

[1]杰克.伦敦著.吕艺红, 简定宇译.野性的呼唤[M].北京:长江文艺出版社, 2007:87.

[2]方成.美国自然主义文学传统的文化建构与价值传承[M].上海:上海外语教育出版社, 2007.

[3]史志康.美国文学背景概观[M].上海:上海外语教育出版社, 1998.

[4]刁克利.西方作家理论研究[M].北京:外语教学与研究出版社, 2005:193.

[5]王琴玲, 喻燕静.杰克.伦敦作品导读[M].武汉:武汉大学出版社, 2003.

[6]吴富恒, 王誉公.美国作家论[M].济南:山东教育出版社, 1999:350.

[7]王长荣.现代美国小说史[M].上海:上海外语教育出版社, 2000:100.

8.杰克伦敦名言 篇八

关键词：浪漫主义；现实主义；写作风格

《野性的呼唤》是著名美国作家杰克·伦敦的经典之作。小说的主人公是一条名叫巴克的狗，讲述的是巴克在主人的逼迫下从文明世界回到野蛮世界的故事。尽管作品本身讲述的是一条狗的故事，但是同时也反映出了当时美国社会人与人之间的关系。

一、作品的写作背景

1897年，在創作本部小说之前，杰克·伦敦曾经经历了一段淘金者的生活，在这期间他经常去一些酒吧与经验丰富的淘金者交谈，了解他们的生活。淘金者们艰苦的生活环境给他留下了深刻的印象，也成为他创作这部不朽之作的基础。1902年，杰克·伦敦返回了家乡，开始写作，并且于1903年出版了这部作品，作品中反映了其眼中残酷无情的人类社会。杰克·伦敦用简单的语言描绘出惊心动魄的故事情节，他赞扬了人类勇敢、坚强的美德，同时也写出了艰苦的现实生活对人本身的迫害，给读者留下了深刻的印象。作品中所体现的浪漫主义和现实主义也是使该部作品成为经典之作的主要原因。

二、作品中所体现的浪漫主义

浪漫主义是文学作品创作中的基本写作手法，也是文学作品创作的主要趋势之一。浪漫主义喜欢描述自然景色和赞美大自然，厌恶肮脏丑陋的现实世界。《野性的呼唤》这部作品中有许多关于自然环境的描写，这些自然环境的描写更好地体现了作品中所要表达的浪漫主义。例如：小说第一章中有一段关于环境的描写，大致是这样的：巴克住在阳光明媚的一所大房子里，房前有条林荫大道，四周有走廊，靠着砂石铺的车道，车道从白杨树下穿过了宽广的草地。房后的白杨树要繁茂得多，有巨大的马厩，有十几个马夫和男仆管理着。这些出现在作品开头的关于巴克生活的自然环境描写，轻松、愉快、活泼、生动，与之后巴克艰苦、可怕的生活环境形成鲜明的对比。这种前后两种截然不同自然环境的鲜明对比更好地阐述了巴克是如何凭借坚强的意志来克服重重困难，而逐渐地适应恶劣的自然环境，成长为狗队的领袖的。

此外，小说第七章的标题是“呼唤的声音”，正好与小说的主题紧密联系、相互呼应。这段中有一段关于环境的描写，大致是这样的：沿着小河的斜坡，它们来到了一个较低的地区，这里是巨大的森林，森林里有许多河流，平静地穿过这个巨大的森林，跑了一段时间，太阳越来越高了，天气也越来越暖和了。在这部小说中，像这样展示浪漫主义的描写还有很多很多。这些自然景色的描写向读者更好地传递了作者想要表达的思想感情。

三、作品中所体现的现实主义

现实主义认为，在人类的大脑认知中，我们对事物的理解和感知要和独立于我们思维之外而独立存在的客观事物的真实情况保持一致。一般说来，现实主义有三个特点：第一，要体现真实的细节。现实主义要求对事物的细节要有一个真实的描述，并且要运用具体生活的图片来反映社会生活。现实主义作品用现实生活中的具体意象来影响读者，从而使读者仿佛身临其境。第二，要有典型的意象。现实主义通过典型性方法，挑选和提取现实生活中的素材去展示生活的本质特征。生活是复杂的，现实主义就像是摄影师履行自己责任那样用图片去真实地记录生活。但是，现实主义也要求作者要选择有意义的人物形象和事件，通过个性化和总体化的艺术加工，创造出典型的人物形象和环境。第三，要进行客观性的描述。作者要从作品的真实情境和情节出发，自然地表达内心的情感。这种情感的表达不应该是从作者或者尤其是作品塑造的人物形象的口中说出。现实主义是文学艺术的一种思维趋势，从文艺复兴时期开始，一直持续到19世纪。同时，现实主义也是西欧资产阶级登上历史和政治舞台时期兴起的一种文学现象。

《野性的呼唤》中，杰克·伦敦运用了很多现实主义的写法。与此同时，他也反对过多细节和个人情感的描写，认为过度的细节和个人情感描写会破坏故事情节的流利程度和完整性。例如：巴克在被拐卖之前，过着贵族般的生活。但是，巴克在被拐卖之后，其糟糕可怕的生活就开始了。有人用暴力殴打巴克，迫使巴克听话。后来，巴克开始懂得那个人的意思，不得不听从命令。这些描写意味着巴克开始从文明世界进入野蛮世界，开始逐渐明白适者生存的森林法则。与此同时，巴克生活环境的艰辛也体现的淋漓尽致。

四、作品中浪漫主义和现实主义的结合

《野性的呼唤》中，杰克·伦敦把浪漫主义和现实主义进行了有机巧妙地结合。作品中，浪漫主义和现实主义的结合使作者更加完整地表达了作品的主题，优美的语言描写不但准确表达了作者的思想，而且表现出浪漫主义和现实主义的完美结合。这些因素使该作品闻名世界，成为其他作品效仿的对象。因此，读者在欣赏这部作品的时候，一定要注意其浪漫主义和现实主义的写作手法。

参考文献：

[1]邓黎娟.文教资料[J].南京：南京师范大学文教杂志社，2009.

[2]聂依利.浪漫主义与现实主义的区别[D].兰州：西北民族大学文学院，2013.