逃离德黑兰观后感（通用11篇）
1.逃离德黑兰观后感 篇一
这部电影是今年的奥斯卡最佳影片，在家中闲得无事，于是怀着敬意与期待，下载了这部两个小时的电影。能击败李安的《少年派的奇幻漂流》和斯皮尔伯格的《林肯》，想必是一步艺术价值与商业价值极高的作品。看这样预期的电影，对于我来说是得做足准备的，必须暂时抛下杂念，全情投入，以防漏掉一丝线索，或错过一次震撼。
看完了影片，我想说的却与之内容无关。我很好奇地百度了一下，试图确定这部影片获奖的缘由，看我的想法会不会有幸与事实不谋而合。
这是一部标准的美国爱国主义题材和个人英雄主义题材影片。身为美国人，看完应该会有大快人心的舒坦。
美国好莱坞发达的电影工业总是能生产出这样制作精良的电影，每年位于南加州的这条电影产业流水线源源不断的产出优质作品，供应全球。《逃离德黑兰》当然也是其中的一部。
整部影片在讲述一件真实的历史事件的同时，运用成熟的叙事风格、巧妙的摄影技巧，以及饱满的人物形象塑造，使得其在充分反映人物内心活动，取得与观影者连线的同时，又不乏娱乐性。无论是追求精彩刺激、悬念迭生的普通观众，还是追求人物心灵活动变化体验的文艺观众，都可以从中有所收获。
但欲拿此片来角逐奥斯卡，从电影本质来讲，最多给他一个安慰奖便不能再多了，它真正是第二梯队的参赛选手了。
《逃离德黑兰》就是这样一部被其他更为复杂因素影响了的电影，让我想起了几年前的《拆弹部队》，和这部一样，同样因为一个因素而备受争议——政治。
如今，凡事和政治沾上边的东西，总是争议不断。奥运会沾上政治，玷污了伟大的奥林匹亚精神;诺贝尔奖沾上政治，违背了逝去先人的初衷。可政治就像是咱们这挥之不去的雾霾天气，虽然人人欲避之，但你就生活在其中，怎么能避开呢。
大家都知道美伊关系，地球本是一家亲，不承认美国大哥的世界警察身份，无视地球领导的指点。大哥当然不高兴了，不管什么方法，定要制裁叛逆的伊朗小兄弟。开了这么多国际会议，讨论了无数套制裁方案，发表了一篇又一篇严正声明。可哪知伊朗这厮不吃软不吃硬，任凭你四处堵截、拉帮结伙将我孤立，我仍纹丝不动，照样研究我的核武器。
这样那样方法不行，还有一种武器叫文化武器。美国得利于经济领先全球的基础，文化实力也大步超前。经济发达带来的文化需求，促成了华尔街大把大把钞票从美国东部转移到西海岸，造就了好莱坞电影工业帝国。这个帝国经过几十年的磨练，制造的电影已经走遍世界，凭借其精致的制作折服不同肤色、不同种族的人。这样的文化价值观输出是其他国家，特别是经济欠发达国家无法阻挡的，像朝鲜那样使用愚民政策是行不通的，要发展经济必须开放国家，但瀛弱的电影工业根本不可能抵挡强大的好莱坞电影。
《逃离德黑兰》简直就是为了这个时刻而诞生的，这样一部宣扬美国国家精神，而又使伊朗形象受损的影片。如果还获得奥斯卡最佳影片，那美国大哥岂不美滋滋了。在颁奖典礼上，美国第一夫人远程视频为之颁奖，这一举动更是让人不得不思考其中的政治因素几何。
电影的本质从来没人说清楚，但它至少是一门艺术，是高科技与文化内涵相结合的现代艺术。它是人类心灵的窗户，是悬崖峭壁上的一朵玫瑰，是烈烈沙漠中的一潭清泉。给我们心灵的共鸣，视觉上的震撼，精神上的补给。这样一项纯美的艺术，着实不该和政治扯在一起，更不应该沦为一种政治工具。
逃离华盛顿，逃离政治。才能回归电影的本质。
2.《逃离德黑兰》逆市升舱 篇二
这部耗资4500万美元的中等制作，上周末在当地2855家影院进账1209万美元，跌幅只有26.5%，且这还是在上映影院数减少了近400家的情况下。影片目前在北美总收6051万美元。
一干新片表现均非常惨淡，当中群星云集的《云图》（Cloud Atlas）引起评论界的热烈争论，最终只以961万美元的成绩拿到了票房亚军，在2008家影院取得的平均单厅收入为4787美元，是票房十强中最高的。电玩改编的3D恐怖片《寂静岭2》（Silent Hill： Revelation）以802万美元的惨淡成绩排在第5位。派拉蒙主打青年观众的《疯狂万圣夜》（Fun Size）以410万美元的成绩在十强榜上敬陪末座。
长线影片方面，索尼的动画片《精灵旅社》（Hotel Transylvania）在上映的第5周依然以944万美元的票房和27.4%的微弱跌幅稳守季军，在北美的累计收入已达1.3亿美元。榜上另一位成功过亿的是连姆·尼森（Liam Neeson）领衔的《飓风营救2》（Taken 2），影片上周末以772万美元位列第6，北美总票房已达1.17亿美元。而前一周的冠军《鬼影实录4》（Paranormal Activity 4）则以超过7成的跌幅掉至第4位，《鬼影4》目前4247万美元的北美总成绩只有上一集同期收成的一半。
3.影评逃离德黑兰 篇三
电影一开始就是作为传播大众文化的媒介登上历史舞台的，电影的内容会向人们传递和反映着不同的具体的文化现象，折射社会现象与社会现实，甚至是意识形态的输出。
由本·阿弗莱克导演的《逃离德黑兰》获得了2013年奥斯卡最佳影片、最佳改编剧本、最佳剪辑奖，这部电影根据的是一篇名为“中情局如何依靠一部假冒的电影将美国人带离德黑兰”的杂志文章改编而成，片名“Argo”来源于年伊朗人质危机时期的一个典故。电影在片头运用了纪录片似的电影美学的手法，向观众再现了一段简练、看似历史画面的故事发生背景：20世纪50年代，伊朗民选的总理默罕默德·摩萨德开始对伊朗石油工业实行国有化，这一举动触犯了驻伊美英石油公司的利益，于是两国联手煽动政变，解散了摩萨德政府，扶植以伊朗国王礼萨·巴列维为首的新政权。但是，巴列维的奢靡腐朽和运用秘密警察萨瓦克残暴统治以及一系列背离伊斯兰传统的“白色革命”西化改革的举措很快激起民愤。最终，伊朗人民在霍梅尼领导下于1979年发动革命，推翻了巴列维王朝，并迫使巴列维逃往美国。电影是艺术作品的一种，艺术作品的创作源于生活而又高于生活，如此的片头似乎为观众还原了那段不为人知的历史的本来面貌，《逃离德黑兰》的故事即从这里开始。
一、西方文化与伊斯兰文化的冲突
伊斯兰文明与西方文明的冲突在人类的历史上似乎就从未停止过，从早期的十字军东征到两次爆发的海湾战争，及近年在西亚、北非这些阿拉伯国家上掀起的“茉莉花革命”、利比亚内战等。
电影在纪录片似的片头即提到了伊朗国王巴列维使伊朗西方化的改革激怒了大批传统的什叶派穆斯林，影片开始也出现了伊朗人点燃美国国旗、冲击美国大使馆，绑架使馆中的美国人的画面，以及后来片中德黑兰街头的反美标语、画报，被行绞刑吊死在街头的人，几个美国人在大巴扎中与伊朗人相争执，机场的最后一关中与伊朗革命卫队相周旋，及最后一幕飞机飞离伊朗领空后可以供应酒精类饮料，这些都反映着西方文化与伊斯兰文化的冲突。其中几个美国人在大巴扎中与伊朗人争执的一段，双方说着不同的语言在对对方高声怒吼，人人脸上都充满了愤怒。两个素不相识的异国人却能如此彼此仇恨和畏惧，伊朗大叔对美国人是何等的仇恨与愤怒，似乎那几个美国人就是国王杀死他儿子的那把“美国枪”的化身；而美国人对那伊朗大叔及大巴扎中的伊朗人又是充满着恐惧。他们之间的交流不仅因为英语和波斯语的不通是阻塞和徒劳的，还有双方甚至没有了解彼此的意图，而在那之下的沟通毫无作用，只能成为加深误解和偏见的催化物。造成这一僵局的也许是两种文化根深蒂固的成见。当一成见根植于一个更宏大的言论中时，经过了权力或当权者的塑造后，民族、宗教间的矛盾被上升，文化的冲突被扩大，人们便成了文化冲突下权力行使暴力的工具。
电影中镜头给了德黑兰市中心上写着“kentucky fried chicken”的招牌字幕译为肯德基的特写；一闪而过的裹着黑色头巾在德黑兰街头吃着炸鸡的穆斯林妇女。在极端狂热的伊斯兰革命浪潮下，在主张借助伊斯兰教什叶派的意识形态改造伊朗，禁止西方文化，严格按照伊斯兰教的原教旨推行社会伊斯兰化的时代背景下，德黑兰的街头依旧能看到女穆斯林吃着象征美国文化、西方文化的肯德基，这侧面反映了文化冲突下的融合，西方文化在伊斯兰革命下并没有能完全被杜绝，依旧渗透伊朗人民生活的方方面面，KFC只是冰山一角。加拿大大使家中的女仆莎赫伊在伊朗革命卫队前来询问时并没有说出实情，而是说了这样一句话“这间房子里的人都是伊朗的朋友”。我们对片中伊朗人的印象大多会用“无知的暴民”来形容，冲击美国使馆、围堵几个美国人坐的车、残暴的革命卫队，而莎伊赫的角色与电影中其他伊朗人是相反的，这透露了在急剧的文化冲突下，在疯狂的伊斯兰革命下，仍存在着善良美好的人性，依旧能看到人的真善美，她是善良友好的伊朗人的代表。
文明的冲突从来都没有停止过，也绝对不会停止。有人曾经说过，西方和伊斯兰文明的冲突将是一个世界难题，无解。中东那个地方自打有了人类文明后就是一块充满纷争的土地。后来因为有了石油、有了现代文明，宗教的不一致和利益让冲突有增无减。《逃离德黑兰》就是这样一部在“文明冲突”之下上演的文化现象学，通过对文化的冲突的演绎来表现文明的冲突。
二、美国意识形态的输出与文化帝国主义
法兰克福学派的大众文化批评理论告诉了我们大众文化首先是由掌控着权力的统治阶级至上而下的传递给大众的，大众文化至上而下传播着统治阶级的意识形态。人们所爱看的好莱坞的影片，则是典型的大众文化工业的产品，作为受众的我们则是文化工业所生产的产品的消费者。在《逃离德黑兰》这部好莱坞电影中，我们在观看的过程中看到的并不仅仅是几个美国人假借拍摄电影之名逃离伊朗的惊心动魄、扣人心弦的剧情，欣赏到的也不仅仅是绚烂精致的画面及巧妙的背景音乐对气氛的烘托渲染，传递给我们的往往还有隐藏在电影中的美国意识形态与价值观。
在看《逃离德黑兰》这部电影时我们其实在下意识中就会结合自己的世界观与价值观及知识经历对电影中的所谓“是非曲直”做了判断，人们总会自觉的站在美国的一方，觉得正义在美国一方，主动地站在道德的高度审视伊朗这个“穆斯林暴徒”，似乎以美国为代表的西方文明总是民主、自由、先进的，而伊朗所代表的伊斯兰文明第三世界文明就是专制、腐朽、落后的。电影巧妙地操作了观众的立场，大肆渲染了伊朗劫持美国人质的恐怖气氛，将几个美国人带到地下室行刑、街头吊着绞死人、革命卫队冲进大使馆绑架美国人，这些画面与场景极易使我们为之义愤填膺，批判伊朗伊斯兰革命的可恶，无人道。但我们在愤怒之余却遗忘了巴列维王朝是美国扶持下的妄图掠夺石油矿产资源的傀儡政权，忘了巴列维的秘密警察组织萨瓦克对伊朗民众犯下的滔天罪行，难道只有美国人质的命是人命，对伊朗人民就可以草菅人命吗？
影片中更多渲染烘托的还是美国的个人英雄主义，本•阿弗莱克的救援计划在众多计划中最为有效可行脱颖而出，同时计划中从编剧、导演到工作室等一系列都设计得似乎天衣无缝，在关键时刻，男主角还决定违反命令，逼迫美国政府按原计划行动，凭借个人的机智与胆识，带着六名美国人突破伊朗的重重关卡逃离形势紧张的德黑兰，典型的美国个人英雄主义的完美演绎，个人英雄主义在剧中表现得淋漓尽致。据统计，奥斯卡奖评委一半多年龄超过60岁，90%以上是白人，70%以上是男性，他们是在70年代的美国成长起来的人，是美国主流文化的代言人。《逃离德黑兰》高擎个人英雄主义大旗，纵观近些年，政治题材的影片永远不会在奥斯卡中缺席，获得评委会青睐并不令人意外。
影片完全没给“反派”以辩白的机会，我们从头到尾看到的都是高呼口号、手持武器、游行示威的“伊朗暴民”，执着地做着拼图的伊朗儿童，革命卫队的暴力形象。作为“反派”的伊朗民众及革命卫队又似乎都是傻子般的被美国人戏谑，随意蒙混过关。最后一幕伊朗革命卫队开着皮卡和警车追逐正在起飞的飞机，更让人心弦紧绷，心中暗嘲伊朗，在飞机离地时不觉心中舒了一口气。这样的电影无疑会加深人们对未知而神秘的伊斯兰世界的成见，同时又宣称了美式的民主自由，在当前的国际环境下，一个被妖魔化的伊朗正是某些利益集团最希望世人看到的，在大众文化传播的过程中不知不觉地渗透人们的头脑，人们会不知不觉地对美国为代表的西方世界表示出一种仰望，对第三世界、伊斯兰世界则定性成了邪恶、暴力、野蛮与未开化，文化工业所生产的产品输出在赋予其娱乐性和商业性的标签同时比任何教化要来得更为有效，同时输出的也是美国意识形态和价值观，让观众下意识地认为美国文化优于自己的文化且认同、追随这一文化，是文化帝国主义的表现，是文化霸权主义的实现过程。
三、促进和保护文化多元，反对文化霸权
“文化霸权”这个词最早是由葛兰西提出来的,它指的是一个阶级主导另一个阶级的意识型态及文化的过程，而这个过程是依赖大多数社会成员的自愿认同、非暴力的缓和意识形态的控制等手段来实现的。在美国电影唱主调的影响下我们往往忽略了世界其他地区的文化。
在西方文化、好莱坞文化等的影响下，我们往往会遗忘文化的多元性，甚至出现了有些人对于本国博大精深的中国文化都知之甚少，了解西方文化更甚于中国文化的现状。在以往我们通常只关注中国大陆、港台、日韩及欧美的文化艺术作品，而《逃离德黑兰》这部电影将我的目光引向了伊斯兰世界。回顾历史，两河流域是孕育人类文明的摇篮之一，在阿拉伯世界曾经出现过绚烂辉煌的古巴比伦文明，美索不达米亚文明，波斯文明，在看近年，从美籍阿富汗裔作家卡勒德·胡赛尼《追风筝的人》创下出版奇迹到伊朗电影《小鞋子》入围最佳外语奖及2011年同是伊朗拍摄的《一次离别》获得了奥斯卡最佳外语奖。我们发现不能仅仅用“恐怖主义”、“宗教狂热分子”作为伊斯兰世界的标签，伊斯兰世界创造了灿烂古老的文明，伊斯兰文化同样能生产高水准的文化艺术作品。文化多样性是人类社会的基本特征，也是人类文明进步的重要动力，在发展弘扬本国文化的基础上促进和保护文化多元是我们应持的态度。在除本国文化外的西方文化占据文化生活的大部分时，我们似乎也该听听第三世界发出的声音，倡导和保护文化的多元。
参考文献：
[1] 郭庆光《传播学教程》[M]，中国人民大学出版社，2002年9月。
[2] 爱德华·W.萨义德《东方学》[M]，三联书店，2007年7月。
[3] 塞缪尔·P·亨廷顿《文明的冲突与世界秩序的重建》[M]，新华出版社，2010年1月。
[4] 约翰.汤林森《文化帝国主义》[M]，上海人民出版社，1999年1月。
4.逃离德黑兰观后感 篇四
《逃离德黑兰》/ Argo 是一部 比较励志的电影：逃离德黑兰根据一篇名为“中情局如何依靠一部假冒的电影将美国人带离德黑兰”的杂志文章改编而成，片名“Argo”来源于年伊朗人质危机时期的一个典故。1979年，美国驻伊朗大使馆被刚刚取得伊斯兰革命胜利的伊朗人民团团包围，66名美国外交官和平民被扣留为人质长达444天。期间，一位精通伪装技巧的的中情局特工托尼·门德兹策划了一个营救方案，成功地将困在加拿大驻伊朗使馆的6名美国外交官带离伊朗。在营救过程中，门德兹自己伪装成一个电影制片人，6名外交官则谎称是和门德兹一起的剧组工作人员，他们正在拍摄的电影叫“Argo”。
影片：不放弃任何一个的主题
2013奥斯卡提名影片：
1. 《爱》/ Amour
2. 《南国野兽》/ Beasts of the Southern Wild
南国野兽简介：
在一个被人遗忘的河口地区，生活着一群贫穷的人。他们的祖祖辈辈都生活在这里，没有人想着要出去工作或者是改变这里的生态。他们的世界被一个大坝围了起来，外界不知道他们， 而他们也懒得走到外面去看看另外的世界。
在这个与世隔绝的地方，有一个6岁的小姑娘，她算得上是一个孤儿。因为年龄尚小，所以她的脑子中充满了各种各样的奇妙的幻想、以及带有那种只有孩子才拥有的童真。她相信这个世界、整个宇宙和自然之间有一种和谐的平衡。但是一场突如其来的暴风雨却让她认清了面前这个残酷的世界。为了活下去，为了挽救濒临解体的家庭、为了生病的父亲的性命，这个只有6岁的小小英雄不得不学习如何生存、如何生活如何去解读并理解这个世界……
3.《乌云背后的幸福线》/ Silver Linings Playbook
《乌云背后的幸福线》简介根据Matthew Quick的同名小说处女作改编。
主人公帕特(布莱德利·库珀)是一个超级乐观的高中历史老师，他似乎总能看到人生的光明面，影片的片名就是来自于他的口头禅“every cloud has a silver lining”(直译：每朵乌云背后都有阳光;意译：山穷水复疑无路，柳暗花明又一村。)虽然他因神经疾病在医院住了八个月之后刚刚出院，老婆也跟别人跑了，但是他始终以这句古来的格言为信念。他对和妻子重修旧好充满信心，因此他搬回跟父母的住所，并努力把自己打造成妻子期望的形象。但最后还是败下阵来。
后来帕特遇到了蒂凡尼(詹妮弗·劳伦斯 饰演)，这位年轻的美人生活也很不如意，两个失意的人儿在一起艰难地探索人生，慢慢从友谊发展成相爱。[
4. 《逃离德黑兰》/ Argo 上面有
5. 《少年派的奇幻漂流》/ Life of Pi是中国李安导演的又一经典作品
少年派的奇幻漂流简介：
一名在找寻灵感的作家(拉菲·斯波 Rafe Spall 饰)无意间得知派·帕帖尔(伊尔凡·可汗 Irrfan Khan 饰)下面的传奇故事——在法租界的派家开了一个动物园。但由于政局动荡，在派17岁那一年，他的父母决定举家移民加拿大，并带着他们家动物园里的动物乘船到加拿大卖掉，以追求更好的生活。但是航船的过程中，一场突如其来的海上暴风雨。让他们所在的货船中途沉没，派的家人全部遇难，只剩下派一人在浩瀚无人的海上进行了长时间的漂流......陪伴派的是一只名为理查德·帕克的老虎。派和老虎由最初的与相互提防，想要杀死对方的心理逐渐变为相互依赖，也变成了派生存下去的一种动力……
6. 《猎杀本·拉登》/ Zero Dark Thirty
猎杀本·拉登 影片围绕海豹突击队针对“基地组织”头目本·拉登的“最后一击”行动展开，
震惊世界的911事件后， 美国发动追捕和猎杀行动，目标是基地组织头号人物——奥萨马·本·拉登。玛雅(杰西卡·查斯坦 Jessica Chastain 饰)是美国中情局一位干练坚韧的女探员，她被派赴美国驻巴基斯坦使馆工作，唯一的任务就是寻找到本·拉登。尽管对当时局内使用酷刑审讯恐怖分子感到不忍，但她坚信获得重要信息的前提高于一切。她将人生的锲而不舍的投入到一件事上：从浩如烟海的反恐情报中寻找到一根稻草，然后用它压死一只叫做本·拉登的骆驼。最终她的努力获得回报——5月1日，美国海豹突击队根据她的情报潜入巴基斯坦展开斩首行动，成功击毙奥萨马·本·拉登。而在这一切结束后的玛雅却不知道该何去何从…
正义始终要战胜邪恶
7. 《林肯》/ Lincoln
《林肯》由美国导演史蒂文·斯皮尔伯格执导， 奥斯卡影帝丹尼尔·戴·刘易斯主演，本片主要根据普利策获奖得主、历史学家Doris Kearns Goodwin的著作《对手团队：政治天才林肯》(Team of Rivals: The Political Genius of Abraham Lincoln)改编而成，讲述美国第16任总统经历南北战争，统一美国的故事。
8. 《被解放的姜戈》/ Django Unchained
9. 《悲惨世界》/ Les Misérables
本片的前身是同名音乐剧，根据法国大文豪维克多-雨果(Victor Hugo) 1862年发表的长篇小说改编，故事围绕一名获释的罪犯冉阿让(Jean Valjean)展开，着重描写他寻求救赎的过程。《悲惨世界》是一部音乐剧电影，片中全部采用现场录音，这对大腕们的唱功是一个极高挑战，即便是曾在奥斯卡领奖台或百老汇舞台上一展歌喉的休·杰克曼、安妮·海瑟薇也感到“压力好大”。然而两人不约而同地表示会为了贴合片中人物情感而自然、真实地表达，不过分追求唱法上的完美。钢琴就在摄影机旁，海瑟薇边流泪边唱歌的一幕凄美动人。
5.逃离读后感 篇五
在邻居的帮助下，卡拉逃离男友，坐上去多伦多的大巴寻找新的生活，逃开那个让她再也受不了的男友。逃离负重的生活。可就在对未来有无数种遐想之后。卡拉崩溃在途中。卡拉最终哀求男友来接接她。对于卡拉，逃离是痛苦的，在可以预见的未来有太多孤独和陌生足以超越原本令他厌倦的日子。于是逃离在半途搁浅。当他们在车站相见。一切都显而易见。自己唯一的救赎却还是自己想要逃离的那个地方，那个人。
格蕾丝要逃离的是自己的结婚对象工程师莫里。莫里的哥哥尼尔出现的时候，格蕾丝发现这才是自己想要的那个人。于是她坐上尼尔的车开始一场逃离。可最终，逃离失败，尼尔的酗酒让格蕾丝无法忍受。当格蕾丝再一次离开的时候。尼尔因为事故死在桥上。尼尔一样是个想要逃离的人。只不过他选择的方式是死亡。
逃离不一定那么举步维艰，也不见得就是偏颇的个例。门罗证明，逃离无所不在，那种想要逃开的欲望在这个繁华也荒凉的星球上每秒上演。逃离可以是为了追逐自己梦寐的生活，可以为了奔向突然迸发的爱情，也可以漫无目的。可逃离就是逃离，它包裹着一个残酷的标志，就是逃，哪里都可以，做什么都行。只要远离从前的那个地方那些人那种生活。
朱丽叶21岁已经获得古典文学硕士学位，正在撰写博士论文。可已算的上是完美了。可是一切并不单纯。生活总是麻烦不断的。作为一个女人，结婚是到了一定年龄就必须要做的，否则，四周的压力便会接踵而至。如果结婚，那么以前所学的一切都会浪费，而如果不结婚，她会变得高傲孤僻。更会变成别人眼中的古怪分子。终于，朱丽叶也开始逃离，千里迢迢的投奔在火车上偶遇的打渔男。不理会他已有的妻子和诸多情人。就那么投入生活。或许生命就这样悄然继续，一切看起来会更好些。可生活从不理会这些，毅然残酷着继续。男人因为出海失事。并被就地火化。朱丽叶在经过几十年的逃离生活之后，还是返回到过去，继续完成她的博士论文。
有人把门罗和契科夫很想。我想，那是因为他们可以精准的抓住生命力那些细如毛发却烈如火焰的绝望和真相。
朱丽叶抱着女儿回家的时候，母亲已经奄奄一息。母亲说：“到了我真的不行的时候，你知道我会想到什么吗？我想——快了。很快我就能见到朱丽叶了。”朱丽叶只是背过身去，收拾厨房，“把一切都放到原处去。”。这里是我所印象深刻的地方之一。假装没听到不作回应。这是多么令人绝望的悲伤。当我反反复复阅读这里之后却发现。换做我，换做所有人，遇到这个场景这些言语，唯一能做的也只有假装，假装看不到听不到感受不到。因为无话可说。朱丽叶逃离家庭的起源是父母婚姻的解体。她说：“一切坚固的东西都烟消云散”。
平平常常的人，平平常常的故事。门罗一样给我们机会让我们可以假装没看过不知道，不去诉说不去想起。可这些大大小小的故事却一字一句的掠过大脑如此深刻。许多人都在逃离，或许只是为了逃离妻子的絮叨，逃离工作的压力，甚至是更细微的原因。或许吧，逃离好过庸常，好过独自面对。
可逃离依然带着仓促，更多的人仓促中找到一些事，一个人就此过着一种生活。可或许终其一生才能发现，原来一切也不那么尽如人意。命运总是冷着脸看我们如何抉择。当我们离开停顿以为找到结果，以为过去终要结束的时候。却不知道或许这一切依然是个错误，一切只是开始，另一个开始。
如同门罗的那些故事，逃离原本的自我，家庭，爱情，旧固的环境后，依然还有无尽的孤独，措手不及的变故。可回到老地方却发现，有些东西已经再也回不去了。它们被撕的支离破碎，布满灰尘。
6.逃离德黑兰观后感 篇六
好莱坞似乎从来都是老式间谍片拥护者，尤其在水门事件发生之后，正是由于70年代的人心惶惶才造就了它的巅峰时期。当中央情报局将相关资料解密，随着当年在《综艺》杂志上名噪一时的山寨版《星球大战》最终没能成型的谜底被揭开，反应这段历史的电影《逃离德黑兰》便毫无悬念地被搬上了荧幕。
电影的导演本·阿弗莱克，他的处女作《失踪的宝贝》令人印象深刻，在电影预放中取得了不错的成绩，但并不是这部影片让他获得了大众的肯定，而是他之后的作品《城中大盗》，一部以波士顿为背景的罪案类影片，让他备受瞩目。穿插于片中看似无形的喜剧表演，以及几乎在影片即将完结时才出现的高潮，这些都证明了阿弗莱克是一个戏剧界的天才。从2012的颁奖季和夏末的电影节，以及《逃离德黑兰》被大众的肯定和认可来看，都说明阿弗莱克的导演是成功的。
《逃离德黑兰》里的阿弗莱克或许不能进一步改善自己多年前在迈克尔·贝的影片中所塑造的硬汉形象，但他之前所做的所有努力最终都会在其中淋漓尽致的展现出来。也许我们可以想象的出阿弗莱克是怎样嘴角带着一抹坏笑，一边读着新人克里斯·特里奥的剧本，一边说出了那句饶富意味的话：“一天之内你可以把一只猴子培养成为一名导演。”而这句名言也被艾伦·阿金在片中以台词的方式表现出来。他在片中扮演一位过气的电影制片人莱斯特.西格尔，他和一名天才化妆师约翰·钱伯斯（约翰·古德曼，凭借电影《人猿星球》获得奥斯卡奖）被中情局招募，准备拍摄一部假的科幻电影，为逃离德黑兰的行动做掩护。电影中有关好莱坞的部分，以及它的结局，就像吸引阿弗莱克一样同样吸引着克鲁尼（本片的制片人），因为他觉得很少有电影能够帮助挽救现实的局面，而且是在完全没有被察觉的情况下。
电影中，阿弗莱克给了自己一个英雄角色，扮演电影公司的员工门德兹，虽然是英雄，但在某种意义上说，这个角色是最吃力不讨好的。他是一个弯腰驼背、满面胡须、睡眼惺忪、穿着邋遢的人；每天清晨，他会穿着昨天的衣服醒来，周围都是空着的中餐盒子；他从没有慷慨激昂的演讲过，尽管在最初的中情局场景中，他坚定地相信“好莱坞计划”是所有选择中最好的。他仅仅是围绕着故事的戏剧性情节默默地演绎着。
电影一方面展示了在好莱坞留守的阿金和古德曼的滑稽演出，另一方面展示了由布赖恩·克兰斯顿所领导的中情局办公室的场景。克兰斯顿在影片中饰演门德兹的老板，影片中所有经典台词都出自他口，其中包括：“长官，这是我们所想到的最好的坏主意。”影片的高潮部分六名美国领事官躲藏在加拿大外交官邸，之后他们的旅程由逃脱到大使馆过渡到实施门德兹的计划环节。他们每个人都要伪装成一个不存在的电影公司中的主管，仅仅是来到这个国家进行实地考察。
在这部电影里我们可以发现最强大的表演阵容，由制作过影片《怪兽公司》和《温柔杀戮》的斯科特·麦克纳里扮演消息传递者的角色。当门德兹列出他的疯狂计划，史丹佛德畏缩了。但是麦克纳里和阿弗莱克都认为，在剧中他们整个的对峙的过程中，史丹佛德是值得同情的。他没有错，这个计划是疯狂的，而史丹佛德是整部剧里思路最清晰的，感情最真挚的，最可靠的人。
本片是一部体现事物之间内在平衡关系的电影。一连串技艺精湛的演出开始于一场荒唐而滑稽的公众选秀，各式各样的人参与其中，或光鲜亮丽，或丑态百出。当这些廉价闪光灯被漫不经心的打在剧本上时，香槟杯正互相碰撞发出叮铛声，照相机正在闪烁；阿弗莱克突然将镜头切换到一个令人恐惧的场景：被捆绑着的美国人质头上罩着麻布袋，他们正在被驱赶到一个潮湿的地下室，在那里，伊朗革命军模拟对他们执行死刑；伊朗军用步枪敲打着人质，使他们卑躬屈膝。这个情景看上去很是挺恐怖，但对于电影的情节设置似乎起着关键的影响作用，似乎像人们暗示了，这里的一切都是在演戏。
这部电影的主题使剧情巧妙地联系在一起，当影片内容趋缓的时候却又会立刻迸发出更令人紧张的情节。事实上，对于真实的事件并没有一个戏剧性的结局，但编剧特里奥和阿弗莱克把电影的结局加以润色，使其变得惊险而真实。此外，影片也给予了麦克纳里自身光辉的时刻，他不得不匆忙地借助于滑稽而呆板的故事板将这个所谓的“宇宙灾难”电影推荐给一个时刻准备扣动扳机的伊朗士兵。另外，影片中还有其他存在紧迫感的剧情，例如：当这惊恐的6个人，需要用他们伪装的面目穿过德黑兰集市的时候，罗利·科奇瑞恩的取景器放反了方向，几乎每个紧张刺激的情节，都预示着这个行为有着潜在的致命后果。
就如克兰斯顿人所说，如果“逃离德黑兰”取得成功，人们会为阿弗莱克而喝彩，而不是门德兹。作为美国最杰出的主流戏剧导演之一，任何的欢呼与掌声都是实至名归的。
7.《逃离》读后感 篇七
这篇文章主要通过了作者一个奇怪的梦，表达了他希望人们保护地球的迫切愿望。在作者梦中，由于污染的加重，大气层中的二氧化碳急剧增加，全球气候越来越暖，导致了南极冰川融化与消亡，而冰冻在南极大陆下的史前病毒随之解封，混杂在海水和空气中向全球传播，地球上的物种受到感染后逐渐消亡，最后人们被迫逃离地球。
这是一篇科幻小说，但在我们的生活中却时刻发生着类似的事情。由于人类的贪婪、以及无限制的掠夺，我们赖以生存的地球已经失去了原有的美貌，乱砍树木使得森林面积逐年减少，造成水土流失形成沙尘暴等气候;不断的排放着的汽车尾气，使地球温度逐年升高，空气也不再清新;生活垃圾的乱扔、工业废水的排放使清澈的河流、湖泊被严重污染，生态链也严重失调，使得动物、鱼儿、昆虫们无家可归濒临绝种……
在我们生活的班级里，同样也存在着不爱护环境，不节约资源的不良现象，例如：仅仅写了一两次的铅笔掉在地上就不再捡起来继续使用、纸巾到处乱扔……
8.《逃离巨鲨》读后感 篇八
一天，我做完作业，妈妈神秘兮兮地对我说：“你看那边的箱子里有什么？”我连忙跑过去，打开一看，啊，原来是我期待已久的《神奇校车3》，我迫不及待地打开其中的一本《逃离巨鲨》。里面主要讲的是一个叫阿诺的四年级学生，跟着卷毛老师上课，他们竟然来到了海底，从鲨鱼的吸盘上救了同学们，最后成了同学们心目中的英雄。对这本书，我爱不释手，每天只要有功夫，我就会拿出来看一会儿。到现在为止，我已经看了20遍都不止了。
看了这本书，我从中了解到了许许多多的鲨鱼。恶魔鲨前面有一个尖尖的角，就像一个大钻头，令人望而生畏，其实他的性情很温和，只吃一些小鱼小虾。还有令人心惊胆战的大白鲨，是十大最凶猛的鲨鱼之一。他的牙齿异常锋利，一口就能咬碎海龟的壳。锤头鲨最为奇特，他的身体和普通鲨鱼差不多，而他的头部却像锤子的柄，有人说它像陆地上的螳螂一样爱吃自己的同类。大海里还有很多巨型的“垃圾桶”，那就是虎鲨，如果他遇到体型较小的鱼类，它就会毫不犹豫的吞下去，大海里的衣服、塑料罐等，它也吃，有一次，海军向海中发射了一枚水雷，竟然被一头虎鲨吞进肚子！
通过阅读这套丛书，我掌握了许多的科学知识，了解了很多生活中的学问，唤起了我对科学研究的兴趣。我以后要读更多这方面的书籍，掌握更多的科学知识！
9.逃离德黑兰观后感 篇九
《逃离德黑兰》是美国“演不太优则导”的代表人物本·阿尔弗莱克自导自演的第三部作品。这位内心世界远比面部表情丰富的好莱坞才子，重拾他在大学期间荒废了的中东关系史，将一段中央情报局与好莱坞电影人联手搭救被伊朗革命怒潮围困的美国人质的历史事件，以一种极具张力的叙事方法展现在银幕之上。
以题材而论，《逃离德黑兰》是让每一位电影编剧和导演都为之心动的故事——用“拍摄电影”来搭救陷入绝境的人质，的确是前无古人，恐怕也是后无来者的神来之笔。本·阿尔弗莱克饰演的中情局特工托尼·门德斯出此险棋，居然侥幸成功，一方面得益于他与好莱坞著名化妆师约翰·钱伯斯在伪造身份、营造假象方面足以乱真的布局，另一方面，或许也和伊朗社会对电影持相对宽容的态度有关，若非如此，便很难解释在时局如此敏感之际，伊朗当局竟会允许一支好莱坞电影摄制组入境选景，原本杀气腾腾的伊斯兰革命卫队官兵竟会因拨打了一通可疑的制片公司电话印证说法后，便慨然让这七名拿不出入境凭证的西方人登上飞机，扬长而去。
以时机而论，《逃离德黑兰》在当下美伊关系严峻的情势之下，自然会赢得更多青睐。电影既追忆了一场三十年前的传奇往事，又与当代叵测的时局紧密勾连，正适合人们看着银幕上一幕幕惊险故事，再扫一眼伊核问题的最新报道。
在电影的艺术价值上，《逃离德黑兰》颇具争议性。贬抑者指其乏味无趣，人物塑造颇为脸谱化与概念化，譬如本·阿尔弗莱克塑造的特工门德斯总是一脸郁闷的表情，乃至有人嘲笑说，当他昔日的伙伴马特·达蒙主演了一部又一部《谍影重重》的时候，阿尔弗莱克却主演了一部又一部“心事重重”。为了表现特工门德斯“人性”的一面，阿尔弗莱克为他设计了分居的妻子和可爱的儿子，这不但成为他取信于美国人质的“真凭实据”，还将他与那些凶恶的伊朗民兵区分开来——后者不但蓄着塔利班式的大胡子，还当街杀害那些有着通美嫌疑的普通民众。当然，最令人质疑的莫过于影片结尾时伊朗士兵开汽车追飞机的场景——这种“最后一分钟营救”式的桥段早在1941年《北非谍影》时就显得有些落伍，居然又出现在了刚刚赢得“金球奖”和“美国导演公会奖”的影片当中。
与批评的声音相比，《逃离德黑兰》同样也收获了不少美誉，至少在不可能前往德黑兰拍摄的情况下，影片相当完美地再现了伊斯兰革命之后的伊朗时局，让观众颇为信服地进入电影营造的时空之中，感受这场营救行动的紧张与悬念。当然，本·阿尔弗莱克也试图将一种反思、批判的精神，投射在美国屡屡失利的中东政策上。接下来就要看另一场美国的外交噩梦——驻利比亚大使在班加西遇袭身亡事件，何时能纳入好莱坞导演们的创作蓝图之中了。
影片推荐本·阿尔弗莱克的代表影片
《心灵捕手》
讲述了麻省理工学院数学教授蓝波公布了一道难解的数学题，却被年轻的清洁工威尔解了出来。可是威尔却是个问题少年。教授蓝波为了让威尔找到自己的人生目标，不浪费他的数学天赋，请了很多心理学专家为威尔做辅导，让他一点点敞开心胸。
《城中大盗》
美国东部，位于波士顿近郊的查尔斯城，爱尔兰裔的工薪阶层占有很大比例，贫困的生活条件让人们铤而走险，银行抢劫案时有发生。有一天早晨，银行经理人克莱尔·吉塞遭遇一伙劫匪，她被劫持为人质。奇怪的是，克莱尔最终意外生还，似乎這个早晨的变故从未发生过一样。一天，她邂逅了高大英俊的男子道格·麦克雷，奇妙的缘分就此展开，两人的命运也由此改变
《失踪宝贝》
10.《逃离马戏团的熊》的读后感 篇十
每年学校都推荐好多书供大家选读，今年的书单中有一本《逃离马戏团的熊》格外吸引我。因为我看过极地馆的表演，那里的海狮、海豹都能跟训练员和台下观众互动，能听懂人类的语言，聪明极了。带着好奇我读了《逃离马戏团的熊》这本书。
特迪是一头高大棕色的老熊，一次偶然的机会它逃离了马戏团，逃离的路上历尽千辛万苦，心里还很怀念马戏团的生活。它回去看了一眼马戏团，发现马戏团已经不见了，最终在野外锻炼成为一头真正的熊。
熊、海豹、海狮……这些可爱的动物都是人类的朋友，他们在马戏团、极地馆都非常的可爱、敦厚、忠诚，它们能模仿人类的动作，取悦人类，但是它还是渴望自由的。动物们是属于大自然的，我们不能因为个人利益就剥夺了动物的自由，要与动物好友相处，爱护动物成为他们的朋友!
11.《逃离》读后感 篇十一
当课堂效率难以或不能再提高的时候，延长学生的学习时间就成了首选，这也是再简单不过的做法，貌似谁占用的时间最多，在中考和高考上的胜算就越大。校际之间从拼早晚自习到周末不休、寒假加班，一直演化到暑假提前开学;校内教师之间通过增加作业量挤占学生固有的时间，迫于压力，学生常常打着手电，在被窝里写作业，他们为了心中的理想的生活，为了父母期待的目光，咬着牙，坚持着，忍耐着…
每当回忆起这些，心中打翻了五味瓶，对学生的怜惜、对同事的愤恨、对体制的无奈，也悲叹自己的渺小和无能。
现在农村生产力水平有了很大的提高，很多家庭有农用车、摩托车，农田劳作机械化程度很高，上山几乎不用步行，生活水平突飞猛进，就业机会很多。
随着读书费用的增多，一个普通的农村家庭供养一个大学生几乎是耗尽家财，毕业后因物质条件较差，即便挤进大城市也买不起房子，其择偶机会还不如初中毕业就去打工并小有收入的绩差同学。作者在书中有这样一段话“读书多而又没能走出乡村的年轻人，他们在乡村社会的生存能力还比不上那些读书少的同龄人，这也是新的读书无用论在不少乡村社会抬头的重要原因”。
尤其是当下农村开发力度加大，土地升值加速，面对着一大堆的钞票、房产，一夜暴富的农民迷惘了，家长们成天下饭馆，遭了太多罪的农民不愿意再让儿女们重蹈覆辙，对孩子们的要求几乎为零，他们衣食无忧、择偶从优，还愁什么呢?加之近年来很多大学毕业生的就业困难，考上大学又能怎样?
而农村教师再用过去的思想观念来教导如今衣食无忧、贪图享受的学生，再用题海战术来简单地训练已经厌学、缺乏志向的孩子们，矛盾和冲突必然会升级。教师恨铁不成钢式的挖苦、体罚，导致家长向学校、教师的发难也屡见不鲜。有了“成功”的经验之后，很多学生无中生有，即便犯了很大的错误，教师也是投鼠忌器，不愿招惹是非。
面对恶劣的学生，很多教师心灰意冷，明哲保身。学校想要丰富学生的课余生活，又苦于没有师资，很多农村学校多年未招聘音乐和美术老师，现有的不仅专业素质薄弱，且很多也都转行教文化课了。
书中介绍了一部反映农村教育题材的儿童电影《草房子》。我迫不及待的到网上下载和观看，剧中桑桑的故事勾起了我许多儿时的回忆――网知了、钻废窑、打陀螺…秋天的时候，学校还经常组织小学生摘松球、采药才，给生产队复收花生和地瓜。常常和我最要好的朋友一起，跟在生产队的拖拉机后边捡被草刮掉的花生，有时还趁着押车的人不注意，从车上拽一把下来。
学校永远是孩子们向往的地方，在这里既能获取知识，又能结识很多伙伴。如今，厌学已经从幼儿园就开始了，当然幼儿园也存在一定的问题，我认为更多的还是社会问题。独生子女在很多家庭中几乎成了皇帝，呵护备至，疼爱有加，在幼小的心里已经形成了以自我为中心的意识，已经不能容忍被冷落和斥责，这或许才是主要原因。
每一个孩子都希望被别人关注，都有表现的欲望。影片中桑桑大热天穿着棉袄和棉帽在校园里招摇过市，陆鹤紧跟着戴着礼貌信步走过，大抢了桑桑的风头…
剧中陆鹤的故事令人深思。他属于现代学校里典型的差生，学习成绩差，头上天生没长一根毛，同学们都嘲笑他，都叫他秃鹤，经常摸他的脑袋取笑。在学校会操比赛中，他的报复性搞笑，导致学校丢了这一传统的“金牌”，可是文艺汇演，正是他天生的滑稽形象，博得了观众的喝彩，为学校赢得了荣誉，也找回了自尊，为此陆鹤号啕大哭。
在我的教学生涯中，遇到过很多这样的学生，学习很差，但体育很好。每天都盼着下午最后一节的训练，每年都盼着运动会的来临，只有在这个时候，他才能找回自信和自尊。甚至毕业多年，每逢学校举行运动会，还来看看是否有人破了他保持的纪录。而有的学校多年不召开一次运动会，其他的活动也没有连续性，雷声大，雨点小，甚至为了应付上级的的工作检查，只是印发一个活动通知。
社会需要各种各样的人才，学生也存在不同的天赋，如果学校不能够提供若干个可供学生展示才能的舞台和发展的平台，没有一个合理公平的评价体系，那些长期因为学习不好而得不到老师关爱的孩子们，也只好“搞怪”、“破罐子破摔”了。