灵宝市第一幼儿园语言文字工作制度

灵宝市第一幼儿园语言文字工作制度（通用3篇）

1.灵宝市第一幼儿园语言文字工作制度 篇一

关键词：疾控中心,内部审计,现状

目前疾控中心是实行财政全额拨款的卫生事业单位, 由于受人员编制、财政投入经费等原因, 中心内部财务管理制度建设不到位, 内部审计制度和工作开展滞后, 导致内审工作流于形式、泛泛而谈, 缺少实际工作成效不明显, 影响疾控中心工作效率和社会经济效益。随着医疗卫生事业改革的深入发展, 对医疗公共卫生事业单位管理要求越来越高, 加强疾控中心内部管理尤其是开展内部审计工作显得尤为重要和紧迫。通过对灵宝市疾病预防控制中心内部审计工作存在问题和不足进行分析, 并提出建议和对策, 从而促进单位领导对内审工作重要性的认识, 加强内审制度建设和工作开展进度, 提高单位财务管理水平和疾控工作事业社会效益。

一、疾控中心内部审计工作现状

1. 内部审计制度不完善

单位内部没有制订健全完善的内部审计制度和规范, 内审人员业务工作内容和工作职责不清, 从而不能按章而行、按规办事开展内审工作。

2. 岗位设置不合理

为了充分发挥内部审计工作作用, 保障内部审计工作正常开展, 《审计署关于内部审计工作的规定》, “单位应设立独立的内审机构, 不具备设立独立的内部审计机构条件, 可配备内审人员或者独立授权本单位内设机构履行内审职责”。

灵宝市疾控中心属于社会公共卫生事业单位, 正式在职职工83人, 编制50人, 编制有限人员紧张, 人员向一线岗位靠拢。长期以来, 会计岗位设置和财务人员配备不够合理, 一人兼职会计总账、专项账、往来核算、总账报表、档案管理、设备采购招标等工作, 一人兼职出纳、工资核算、资金核算等岗位, 没有配备专职的稽核和内部审计人员。

3. 审计内容和范围单一

内部审计人员由由于财务人员兼职, 因自身业务范围限制导致审计对象范围局限, 主要集中在财务收支运行过程中监督, 对日常人员报销、收费票据和各项报表、帐薄等财务资料审核, 不能全面发挥审计目的, 提高单位经济效益和实施效果评价。

4. 人员业务素质不高

内部审计人员因为由财务人员兼职, 财务人员本身日常业务工作繁琐、头绪多, 缺少专业学习的自觉性和主动性, 对相关业务专业知识不精, 内审业务工作开展中难以掌握核心重点和关键部位。

二、对策及建议

1. 建立健全独立的内审机构

单位应设立独立的内部审计机构, 并且保障内审机构与其他科室相对独立性, 要求与财务部门分设, 不能有隶属关系。另外, 内部审计机构要在本单位主要负责人的直接领导下, 独立行使内部审计职能, 对本单位主要领导负责并报告工作。

2. 建立健全的内部审计规章制度

加强单位内部审计制度建立, 制定《内审工作制度》、《内审人员岗位职责》等内部规章制度, 完善内部审计机制, 规范内部审计工作规范, 做到按章开展内部审计, 从而实现内部审计工作的法制化、制度化、规范化。

3. 拓宽内部审计范围

随着单位对内部审计要求的不断提高, 内审必须扩大自身的审计范围, 加强中心内部重要岗位风险点评估, 进行风险监测审计, 发挥对单位经济工作的综合监督职能, 逐步向效益管理延伸。如开展设备仪器集中采购审计, 加强采购过程项目前期可行性评估审查、采购安装过程中标的规格型号复核、设备仪器运行后开展经济效益分析;加强审查重大经济事项决策的制定和执行情况, 开展经济效益审计, 找出经济活动中存在的主要问题和薄弱环节, 把住降低成本, 增加效益的具体环节, 提出合理化建议, 充分发挥内审的职能作用, 从而保障中心各项管理工作的稳步发展。

4. 内审人员的素质

内部审计工作是一项原则性强、业务面广的工作, 这就要求我们挑选业务素质过硬、专业技术精湛、职业道德高的高素质人员。因此, 要严把内部审计人员入口质量关, 要把那些政治思想和业务素质较高的、责任感和事业心较强的、为人正直的同志调整到内部审计岗位上来。

2.灵宝市第一幼儿园语言文字工作制度 篇二

在梆子腔剧种体系中,蒲州梆子是山西四大梆子中诞生最早的一种,可以自豪地说,蒲剧是中国戏曲的“活化石”。它与陕西梆子之间存在着渊源关系,是考察中国地方戏曲传承演变轨迹的资料性代表。

蒲剧传统上有“八大本”之说,可能是蒲剧最早的样板。蒲剧艺人学艺是师徒之间口对口相授,只要学会八大本,即可以走江湖,串戏班。戏班之间唱腔、程式等等都是大同小异。随着时代发展,各个剧种之间的不断交流,一些有识之士已经不能满足于代代相传的艺术束缚,希望打破桎梏,形成自身特色。那时无有专门的音乐设计,早期的改革,主要是靠一些名艺人自身不断地探索。最早是把北路梆子、中路梆子“平和婉转”的唱法引进蒲剧唱腔。20世纪初的蒲剧唱腔,多用真声演唱,只是大跳唱腔用假声完成。生角大抵是慷慨悲壮,旦角则是柔婉缠绵。但是还不会科学发声,不会用气,声嘶力竭,大白嗓子,真假声不能有机结合。

灵宝的蒲剧发展历史悠久,清代就有山西蒲剧戏班进入灵宝、阌乡两地演出。因其地域相邻,音域相近,所以深受百姓喜爱。生根散枝,开花结果。光绪十六年,灵宝出现了第一个“戏窝”,窝主王耀存,出窝后,戏班长年活动在陕西、山西、河南三省交界处。灵宝蒲剧音调高亢激昂,音韵优美,长于表现激情,其旋律跳跃幅度大,起调高,大小嗓兼用,素以“慷慨激昂,粗犷豪放”著称。蒲剧又分南路和西路,在剧目与表演风格上各具特色,人称“南路文雅,西路火爆”。

二、灵宝蒲剧唱腔的基本调式和基本板式

基本调式为:七声徵调式﹐调式音节老艺人采用的是工尺谱:合四乙上尺工凡六;新中国建国以后,记谱多用简谱:1 2 3 4 5 6 7。演唱时采取真假声结合的方法,起调高,音域宽,腔高板急,慷慨激越。建国前通常用的是“二眼调”“梅花调”﹐现多用G调。因其音域宽广﹐旋律跳跃性大﹐腔高板急﹐起伏跌宕﹐旋律跳跃幅度大。有时在一拍内就直接有十四度的音程大跳越。故长於抒发激越凄楚的情绪﹐具有豪迈奔放的特色。

基本板式为:一板三眼的慢板(四股眼)﹐一板一眼的二性﹐有板无眼的紧二性,有板无眼的流水与紧打慢唱的紧流水﹐以及撩板、间板﹑滚白等八个独立板式。除此之外,另有倒板、大倒板、小送板、大送板等,这些板式由于在整个唱腔之中不是独立板式,所以只作起板、转板、落板使用。另外还有花腔如“十三弯”,杂腔如“一串玲”等。

演唱时大小嗓兼用。一句唱腔,前半节用本音,中间用复音,末尾仍过渡到本音。因而给人以高亢激越之感。伴奏乐队分文﹑武场﹐文场以板胡为主弦乐器﹐辅以笛﹑二股弦﹑三弦﹑二胡等。武场有鼓板﹑枣梆﹑马锣﹑铙钹等。

三、灵宝蒲剧唱腔的艺术特色

音域广、跳度大蒲剧唱腔之音域较广,唱腔音乐的跳度也很大,往往有十度以外甚而两个八度的跳越。因此,增加了音乐的表现力,突出唱腔音乐的风格一般女角演唱都用本音,所唱高度与旦角的实际音高相同,但唱到高音时即用假声。男角及男扮女角者则广用假声。如:蒲剧《辕门折子》中须生唱段就运用了这种手法。

腔高板急,慷慨激昂,这是对蒲剧唱腔特点的概括。它的唱腔旋律少级进、多跳跃,常出现十度以上的大跳。板式相同,行当各异。蒲剧唱腔有着比较严格的行当界线。同一个板式,由于行当不同而唱腔各异。以前,小生小旦多选用高音,须生、青衣,多选用中音,而净角和老旦则多用低音(指蒲剧音域)。

行当相同,唱腔各异。同一个行当,同一个板式,因剧情不同可以唱出多种不同的感情色彩。如徵调长于表现喜悦潇洒,而变徵调则长于表现凄凉深沉……随着调性的变化,更便于表现剧中人物。

四、灵宝蒲剧唱腔的进化

三四十年代,时逢战乱,人民流离失所,大量山西人涌入西安。组建了“山西会馆”,捐资组建了晋风社和唐风社两个戏班,一大批著名蒲剧艺人荟萃于此。这一时期,蒲剧唱腔融进了西北之风,阎逢春、张庆奎、王秀兰等大胆学习吸收秦腔梆子的长处,把秦腔的粗犷、眉户的细腻引进乱弹,在唱腔上有了很大提高,使蒲剧音乐日趋规范。阎逢春的《忠义侠》很大程度上就是学习借鉴秦腔的。张庆奎《杀庙》中饰演的韩琦唱腔,就大幅融进了秦腔的拖腔,表现出英雄末路的苍凉之感。

王秀兰则是将眉户的婉转柔美的特点,融进了蒲剧旦角唱腔,同时还能将秦腔唱腔和蒲剧完美结合,她演的《柜中缘》中的旦角,前边和后边是乱弹,中间就是采用的秦腔。后来,一些剧目争相借鉴,直到《土炕上的女人》如惊梦一折,其唱腔就完全采用了眉户十二把镰刀的唱腔,刚中有柔,对比鲜明。

新中国建立以后,蒲剧也迎来了新生,私人戏班子成了国营剧团,设置逐步健全,乐队也增设了专门的音乐设计。特别是蒲剧晋京汇演之后,又吸收了许多京剧音乐精华,使粗狂苍凉之中又有了明亮铿锵之声,唱腔更加高亢,更加婉转,更加注重人物的性格和内心世界的变化,如《空城计》就吸收了京剧诸葛亮的唱法,以明亮有力突出他的镇静自若,以悠长委婉表现他的忐忑不安,更有利突出艺术形象。

和山西蒲剧戏班一样,灵宝蒲剧也经历了相应的进化过程。但可贵的是,因地处陕晋豫三省金三角,不光是大量吸收了陕晋音乐素材,还相应多了一些豫剧、曲剧的精华。

六七十年代,因样板戏的历史潮流,蒲剧音乐设计再一次脱胎换骨,以灵宝蒲剧团为例,排演的革命样板戏在板式上采用和样板戏相同步的创作方法,有的过门和京剧一个音符都不差,到了快接唱腔时,再婉转地过度到蒲剧过门上来,和蒲剧音乐有机结合。如《杜鹃山》中的著名唱段,时速相同,小节相同,就连“家伙点”都是相同的,可以说是用蒲剧的唱腔唱出京剧样板戏的每个小节。蒲剧移植的京剧样板戏《沙家浜》,其中坚持一折,唱段《要学那泰山顶上一青松》则是从过门到唱段,全部采用京剧唱腔和配器,收到了意想不到的特殊效果。

当然,这种对样板戏的盲目崇拜,虽然给蒲剧音乐带来了巨大的发展,但同样也给蒲剧音乐注入了太多的束缚,同时出现了一些地方风味不足的副作用。

从尊重历史的角度出发,应客观地看到,经过一代代蒲剧艺人的不懈努力,陕晋豫金三角地区群众喜闻乐见的蒲剧唱腔艺术日趋成熟,日臻完善。乐队配器的使用,西洋管弦乐的加入,大大拓宽了蒲剧音乐演奏范畴。向歌剧学习借鉴用气发声的科学方法,大大提高了演员的歌唱水平,蒲剧音乐已经作为一个古老剧种,被国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录,蒲剧艺术长足发展的又一个春天已经到来了!

摘要：蒲剧即“蒲州梆子”,当地人通称“乱弹戏”,因发源于山西晋南古蒲州(今山西运城永济)一带而得名。蒲剧在清代乾隆时期称“乱弹”“山陕梆子腔”等;嘉庆、道光以后,又称“山西梆子”;陕西称:东路戏,山西省北、中部称“南路戏”或“南路梆子”;晋南、豫西当地则习惯称“大戏”“蒲州梆子”或“乱弹”。

3.灵宝市第一幼儿园语言文字工作制度 篇三

关键词：老鸦岔金矿,资源储量,经济和社会效益

1 区域地质概况

小秦岭金矿田 (河南省部分) 隶属灵宝县管辖, 东西长45千米, 南北宽10~17千米, 面积600余平方千米。

小秦岭金矿田位于华北地台西南缘华熊台隆小秦岭断隆。总体褶皱形态为一近东西向展布的复背形。老鸦岔矿区位于老鸦岔脑-娘娘山 (主) 背形南翼近轴部。

1.1 地层

太华群为一套古老的中深变质岩系, 大面积分布于小秦岭隆起区, 是小秦岭地区地表出露的主要岩石。可以分为两部分, 其下部为一套以变质花岗岩为主的岩石组合, 称下基底;其上部为一套副变质表壳岩系, 称为上基底。

1.1.1 下基底岩石单位

分布于东木峪-老鸦岔脑。南部庙嘴-北部推车峪等地。根据岩性组合、变形特征可分为三个构造岩石单元:基性喷发表壳岩、杨寨峪灰色片麻岩、四范沟片麻状花岗岩。

基性喷发表壳岩 (Ar2P) 主要岩性为角闪斜长片麻岩, 大多呈包体分布于变质花岗岩中, 数量多、面积小, 多数不具填图尺度, 呈椭圆状、条带状、不规则状产出, 成群密集分布, 长轴与区域片麻理方向一致, 为早期基性火山喷发岩壳的变质产物。该组相当于原蒲峪组。

杨寨峪灰色片麻岩 (Ar2q) :主要岩性有黑云斜长片麻岩、黑云角闪斜长片麻岩, 片麻状斜长花岗岩等, 是斜长花岗岩、花岗闪长岩的变质产物。该组相当于原枪马峪组。

四范沟片麻状花岗岩 (Arl) 主要岩性为片麻状黑云二长花岗岩、片麻状似斑状黑云二长花岗岩、片麻状角闪花岗岩及片麻状黑云花岗闪长岩, 岩貌单一, 粒度较粗, 发育片麻状构造。原岩为一套以二长花岗岩为代表的岩石组合。该组相当于原闾家峪组。

1.1.2 上基底岩石单位

为一套副变质组合, 自下而上划分为观音堂组、焕池峪组。

观音堂组 (Ar2g) 为一套变粒岩、浅粒岩、黑云斜长片麻岩夹石英岩组合, 部分地段夹层状斜长角闪岩。与下基底变质花岗岩不整合接触。其原岩为一套泥沙质沉积岩, 属滨海沙滩相沉积, 同时伴基性火山喷发。

焕池峪组 (Ar2h) :主要岩性为灰白色大理岩、透辉石大理岩、白云石大理岩夹蛇纹石岩及阳起石岩, 大理岩多发育蛭石化、矽卡岩化、绿帘石化等蚀变。该组地层整合覆盖于观音堂组之上。原岩为浅海相碳酸盐沉积。

1) 熊耳群 (Pt2xl)

中元古界熊耳群为一套古老的巨厚层中基性-中酸性火山喷发岩夹火山碎屑岩、沉积岩系, 岩性以安山岩-流纹岩为主。根据岩石组合自下而上划分为许山组、鸡蛋坪组、马家河组。木区出露面积较小, 分布于区域东南部, 角度不整合覆盖于太华群之上。

2) 官道口群 (Pt2g)

中元古界官道口群不整合覆盖在太华群之上, 厚度巨大, 广泛分布于小秦岭南侧, 为区域出露的主要地层之一, 区域上从下到上出露有高山河组和龙家园组地层。

高山河组:高山河组为一套滨海-浅海相岩石组合, 区域上呈东西向带状展布。主要岩性有中细粒石英砂岩、泥质粉砂岩和泥岩, 不整合覆盖于小河岩体之上, 部分覆盖于杨寨峪灰色片麻岩之上, 底部发育底砾岩, 为一套滨海、浅海相沉积。自上而下可分为二段:下段为灰白色中厚层中细粒石英砂岩, 夹紫红色砂质扳岩及页岩, 交错层理及波痕构造发育;上段为一套灰自色中细粒长石石英砂岩、岩屑砂岩夹砂质板岩, 顶部夹砂质结晶白云岩。区域上, 高山河组厚度有自西向东增大的趋势。高山河组为振荡的滨海相与三角州湘交替沉积。

龙家园组:本组为一套浅海相钙镁质碳酸盐, 与上下组间为假整合接触。自下而上可分为三个段, 三段之间为假整合接触, 有明显的沉积间断。下段底部为砂质白云岩或含砾白云岩, 中上部为厚层状隧石条纹状细晶白云岩和中厚层细晶白云岩, 偶夹含假鲕粒细晶白云岩。中段为灰-深灰色中厚层纹层状细晶自云岩和中厚层细晶白云岩, 条纹构造密集, 底部见一层灰黑色电气石板岩。上段为灰白色-浅灰色硅质条纹细晶白云岩和中厚层细晶白云岩, 局部包心菜叠层石发育, 顶部发育一层硅质层。龙家园组为滨海-浅海相硅镁碳酸盐沉积。

1.2 构造

勘查区大地构造位置上位于华北古板块南缘华熊台隆西段, 南临我国中部最重要的碰撞造山带———昆仑-秦岭造山带, 长期以来受秦岭造山带的明显影响, 构造运动多期、多阶段发育, 性质多变, 变形、变质强烈, 褶皱、断裂构造发育, 构造线方向整体上呈近东西向。

1.2.1 褶皱

区域盖层属稳定地台型沉积, 变形相对较弱。官道口群处于宽缓的杜关向斜的北翼, 该翼呈单斜形式向南低角度产出;结晶基底变质岩系经历了多期强烈的变形, 呈复背斜形式山现, 构成本区复杂的褶皱形态。目前, 小秦岭基底变质岩区从南往北确定有七里坪向形、老鸦岔背形、庙沟向形、上杨寨背形等以老鸦岔背形为主干, 组成复背形, 褶皱枢纽走向为北西西向, 局部产状变化较大。

1.2.2 断裂

区域断裂构造主要分布于隆起区, 以近东西向为主, 该组断裂也构成了小秦岭隆起与两侧凹陷的边界, 对地形地貌具有明显的影响。对区域金矿具有明显的控制作用, 小秦岭地区重要的金矿体大多呈含金石英脉的形式产出于近东西向次级断裂构造中。其申比较重要的有太要断裂、小河断裂、文峪-杨寨峪断裂、老鸦岔断裂。

小秦岭隆起区的现存断裂构造是地壳长朔演化、多期构造运动叠加改造的最终结果, 十分复杂, 总的来说有如下特征:

(1) 均呈线状或带状分布, 规模大小不同, 发育糜棱岩系及碎裂岩系岩石。局部表现为片理、劈理化带, 蚀变较强。

(2) 韧性变形标志明显, 发育拉伸线理、旋转碎斑系、石香肠等。

(3) 具多期活动, 叠加改造现象清楚。

1.3 岩浆岩

区域岩浆活动频繁强烈, 各科岩浆岩分布广泛, 比较重要约有晚太古代阜平旋回、五台旋回、早元古代中条旋回、中元古代熊耳旋回、古生代加里东旋回、中生代印支旋回、燕山旋回等。其中燕山期花岗岩规模大。范围广, 形成巨大的花岗岩基和大量岩脉、岩株, 和区域金矿床的形成关系密切, 面积达100km2, 约占区域基岩出露面积的20%, 比较重要的有娘娘山岩体和文峪岩体。

2 区域矿化规律及潜力分析

区域矿化具有如下规律性

(1) 金矿床的形成和太华群古老结晶基底变质岩系关系密切:金矿床主要分布于太华群地层中, 在其它地层如官道口群、熊耳群地层中出露较少。但古老结晶基底变质岩系的各组成部分对金矿的分布无明显的影响。

(2) 金矿床受褶皱构造的明显控制:主要金矿床分布于主背形-老鸦岔背形的轴部、倾伏端及附近, 其次分布于次级背形、向形的轴部和翼部, 形成四个矿化密集带。矿脉的走向、倾向、倾角与褶皱的走向、倾向、倾角大致一致。老鸦岔背形轴部和附近的矿脉走向近东西向, 北翼矿脉北倾、南翼矿脉南倾。

(3) 含金石英脉主要产出于不同规模的近东西向和北东向断裂带中, 部分产出于北北西、北北东及近南北向断裂带的控制, 具有明显的方向性。金矿床的规模和断裂带的规模大小有明显的关系。

(4) 金矿床和花岗岩具有密切的空间关系;区域金矿床、矿点及矿化点、化探异常主要围绕文峪、华山、娘娘山等花岗岩体分布, 平面距离2~8km。主要金矿床分布于文峪-娘娘山花岗岩带南侧。含金石英脉切穿燕山晚期花岗岩含金石英脉和燕山晚期花岗岩具有空间。时间上的密切关系。花岗岩对区域成矿物质的活化运移、富集成矿具有极为重要的意义。

小秦岭金矿田金矿石以黄铁矿石英脉型和多金属硫化物石英脉型为主, 蚀变岩型次之。小秦岭金矿田自1964年发现以来, 查明400余条含金石英脉, 黄金储量约380t。各矿山在生产探矿过程中, 还不断发现隐伏矿脉和隐伏矿体。河南省地质科学研究所用德尔非法和主观概率法预测小秦岭金矿田河南部分资源总量是672.17t和545.72t。总之, 小秦岭金矿田成矿条件优越, 金矿资源远景可观。

参考文献

[1]河南省灵宝市老鸦岔金矿资源潜力调查报告[Z].河南省地质矿产勘查开发局第五地质勘查院, 2014.

[2]河南省地质矿产局.河南省区域地质志[M].北京:北京出版社, 1989.