远古的遐想作文

远古的遐想作文（共14篇）

1.远古的遐想作文 篇一

有人问，弟子规，三字经，这些传统是否在今天太老旧，学习这些有什意义。今天让我们来学一学，聆听古人的声音，古老的声音每天从东方升起西方落下，已这样几百年了，它很老

弟子规，三字经，它们都像太阳一样，这些中华古圣先贤的经典记载着天性天然的本性，所谓人之初，性本善。古人云，百善孝为先，忠臣出于孝子之门，说明了左日常生活中，做到孝敬父母，友爱兄弟姐妹，一个人能够孝顺他就有一颗善良的心，有了这份仁心，就可利益许多的众生。香九龄，能温席，孝于亲，所当执。这是三字经里的经文，说的是黄香小小年纪，就会关心父母，处处为父母着想。所以能做到冬溫夏清。弟子规中教育的是，首孝悌，次见闻。

在三字经，弟子规中教育我们学会处理社会与自然的关系，人与自我的关系明白我为人人，人人为我的道理，要孝俤忠心，礼仪廉耻，仁爱和平孝顺和睦，。种瓜得瓜，种豆得豆，修身齐家，治国，平天下。要做一个有道德的人。教育我们学会做人，学会做事，培养德行，学习知识技能。育人为本，德育为先的教育理念。只有孝敬今天的老人，就是关爱明天的自己，只有孝敬父母，才能得到子女的孝敬。

古圣先贤哪一个不是苦出身，哪一个不是历尽千辛万苦之后充满大爱，让孩子尝试磨难，他才能珍惜今天来之不易的幸福生活。

聆听远古的声音，古人的声音告诉我们从日常生活中做起，做一个有道德的人，有仁慈之心的人，一个敢于担当的青少年。

2.远古的遐想作文 篇二

甘肃是中华民族古代文明的发祥地之一,文化教育历史源远流长。早在七八千年前的新石器时代,随着原始农牧业的发展,先民们在生产实践中把磨制石器、烧制陶器、耕牧纺织的知识与技巧传授给下一代的过程中,就产生了最早的教育活动。

据《易传》《三皇本纪》等古籍记载,生活在今天水、秦安一带的中华民族“人文初祖”伏羲氏就“仰则观象于天,俯则观法于地,观鸟兽之文与地之宜”,“造网罟,教民以渔”,“造书契以代结绳之政”,“作历度,连分八节以应天气”,“制嫁娶,以俪皮为礼”,“作琴瑟为乐,有网罟之歌”,“画八卦,以通神明之德”。这些虽属传说,但与其同时期或稍晚的秦安县大地湾文化遗址、临洮县马家窑文化遗址、广河县齐家文化遗址等无不印证在远古时期甘肃境内文化教育活动的繁荣。甘肃新石器时代灿烂的文化,孕育着早期的中华文明,从教育史的角度看,它反映了甘肃的远古教育在中国教育史上的重要地位。

夏商周时期的甘肃,尽管各地区发展不平衡,但仍然陆续跨入文明时代。玉门火烧沟文化及辛店文化、寺洼文化、沙井文化等都充分证明了这一点。史籍记载,此时生活在甘肃境内的氐、羌、周、秦等族,都对祖国历史文化的繁荣发展作出过伟大的贡献,特别是周、秦文化更具有深远的影响。据《史记·周本纪》记载,周人初兴于西北地区,其先祖后稷“逆好农耕,相地之宜,宜谷者稼墙焉,民皆法则之”。后稷的后代公刘“虽在戎狄(今庆阳一带)之间,复修后稷之业,……周道之兴自此始。”周人先祖教民稼穑,在陇东地区创造了灿烂辉煌的农耕文化。

春秋末期,随着社会经济的发展变化,出现了教育的专门机构——学校。偏居西陲、受游牧民族风俗习惯影响较大的秦国,虽然经济文化较东方各诸侯国落后,但在交往中,积极吸收东方各诸侯国的文化思想和教育制度,文化教育水平也得到不断提高。籍贯甘肃的秦国学子壤驷赤、秦祖、石作蜀千里迢迢,前往鲁国,投师孔子门下,学习六艺,名列孔门七十二贤之中。

两汉时期,自汉武帝设置河西四郡后,为了巩固边塞,保证丝绸之路的畅通,大量向河西地区移民,屯垦戍兵,不仅给甘肃带来了中原地区先进的生产经验,也促进了甘肃文化教育事业的发展。与此同时,汉武帝采纳董仲舒“独尊儒术”的主张,令“天下郡国皆立学官”,以儒术教化万方,使官学私学得到了空前发展,为后来历代封建教育的发展奠定了初步基础。汉平帝元始三年(公元3年),颁令“郡国曰学,县、道、邑曰校,校、学置经师一人。乡曰庠,聚曰序,序、庠置《孝经》师一人。”由此可见,甘肃各郡至少在西汉后期就设置了地方学校。《后汉书·任延传》记载,汉光武帝建武初年,南阳名儒任延为武威太守,他在武威建立学校,“自掾吏子孙皆令诣学受业,除其徭役。章句既通,悉显拔荣进之”。这是甘肃最早有明确文字记载的地方官学。从东汉时期颁布的一些诏令来看,汉代对地方学校从教师设置、教学内容、学校礼仪等方面,都当作一项制度来贯彻执行,并取得了显著成效。

汉代的私学教育也颇为繁荣,特别是东汉时甚至比官学还发达。《后汉书·儒林列传》中“自光武以后,干戈稍戢,专事经学,自是其风世笃焉。其服儒衣,称先生,游庠序,……其耆名高义,开门授徒者,编牒不下万人”的描述,就是对当时私学之盛的基本概括。而在甘肃诸郡办学授徒,名噪一时的也不乏其人,其中最为著名的有安定临泾(今镇原县)人李恂、安定朝那(今灵台县)人皇甫规、陇西上邽(今清水县)人姜歧等。两汉官学私学的兴盛,也使甘肃大地人才辈出,西汉时期的名臣名将就有李广(陇西成纪人)、赵充国(陇西上邽人)、傅介子(北地义渠人)、甘延寿(北地郁郅人)等,东汉时期著名的文人儒士就有思想家王符(安定临泾人)、书法家张芝(敦煌酒泉人)、文学家侯瑾(敦煌人)等。

新中国成立后,河西走廊先后出土过大量的汉简,其中不乏字书、经籍、医典等。武威磨嘴子西汉墓曾出土了9篇完整的《仪礼》,共469简,墓主为西汉成帝时人,这是他诵习教授用的手抄本。这里还出土了古代天文仪器——木质仪器盘。武威旱滩坡东汉墓曾出土了医药简牍,是我国最早的一部比较完整的医药著作。这些文物,从一个侧面反映了两汉时期甘肃的文化教育:还是比较发达的。

3.远古祖先的生活450字作文 篇三

山洞里，几个猿人正舒舒服服地睡着觉，这就是我们的祖先——山顶洞人。

这时，一个猿人醒了，突然发现山洞里跑进了一只兔子。喂，我说儿子。他摇醒了另外一个年轻点的猿人，这有一只兔子。哇!是吗?有兔子吗!!!那个睡醒的猿人大叫。哇噻!老爸你吵什么吵啊，没看见我在睡觉吗!年轻猿人的儿子大喊。哎呀，早点起来有什么不好嘛!他的爸爸说。哇，兔子!快拿去卖了给我买巧克力吧!买什么巧克力!还要攒钱买电脑呢!：你就给我孙子买一块吧，不用买太好的，‘德芙’巧克力就行了，凑合着也能吃，是吧，我大孙子!哎呀!还是爷爷您理解我啊!猿人爸爸说：那一只兔子能卖一千块钱，然后给你买一块‘德芙’，剩下的钱再加上我攒的那些钱，给你爷爷买一张好床和一个盼盼安全门，洞口的.大石块有些不安全，然后就不买电脑了。哎呀，我说儿子，咱家都多少台电脑了，你想买我也不让你买了!猿人爷爷说。这时他们准备抓兔子，可是兔子早已经跑了。

老爸，不好啦!我上学要迟到啦!今天是星期日，你糊涂啦你!哦，星期日啊!老爹，咱家的石器有点旧了，用不用去集市买几块新的?年轻猿人说。行，听你的。年长的猿人说。

4.远古入侵作文800字 篇四

一声吼叫，一头身高15米的暴龙从茂密的原始森林冲了出来，我大脑一片空白，一个十分可怕的情况从我脑中闪过，我穿越到了恐龙时代。

我飞快的跑着，越跑越慢，突然，前方出现了一架自行车，我使劲超前跑去，果然是自行车，这是我带来的吗？来不及想那么多了！我蹬着自行车一路狂奔，吼声越来越远了，我渐渐松了一口气。我开始寻思怎样返回现代。想着想着不由肚中饥渴，我采了几只野果充饥。天色暗了下来，到处是孤独、恐惧、寂寞。我向着月光走，不知不觉走到大海边，我用一些枯枝败叶搭了一个简易帐篷，准备入睡，躺在自制帐篷里，仰望夜空，满天星斗，星汉灿烂，恐龙时代的夜空是那么的美，北斗七星是那么大，北极星是那么亮，大海中出现一个天鹅般的黑影---一头双叶颈龙。我的眼皮开始打架，再也无力支撑，便立刻沉睡了。

第二天到来了，我在原始森林里转悠，突然，一声如闷雷般的吼叫响遏行云，一头失群的雷龙从原始森林中的`湖泊旁的平地中奔出，这是一头半大雷龙，身长已超15米，它旁边是一群凶残的迅猛龙，雷龙靠着身躯抵御着攻击，身上已有多处抓痕，血肉模糊，雷龙如小山一般岿然不动，易山易，易雷龙难，雷龙已把许多迅猛龙踩死，这时，一头迅猛龙跳上雷龙的脖颈，狠命噬咬，雷龙甩动着脖子，拼命地想把它甩下来，可迅猛龙比蚂蝗叮得还牢，“咔哧”一声脆响，雷龙的喉管被咬断了，血如井喷，迅猛龙满口鲜血，分割着雷龙未冷却的尸体，这血腥的一幕看得我胆战心惊，弱肉强食，人类竟是这样渺小。我猛然一回头，发现一头三角龙敌视着我，我全身麻木，后背冰凉，三角龙那布满肌肉的头盾和那如钢刀般的尖角，都足以让人致命，我面无表情，它逼近了，它随时可以捅我个透心凉，我往后退却，一下跌在地上，心脏快要跳出来了，琥珀色的尖角即将刺到眉心，突然止住了，三角龙愤愤打了个响鼻，不屑地走了，我拔腿就溜，直到跑累了。太阳毒辣地炙烤着大地，我只感头晕目眩，轰然倒下！

醒来，发现阳光明媚，我还躺在床上，我又穿越回来了。

5.我从远古走来初一作文1200字 篇五

暑假时，妈妈带我去了上海的海洋馆。我真正感受到了海底世界的美妙：各种品种的鱼类，让我看得目不暇接；魁梧的海狮，拥有如虎般的胡须，就这让人看到了他的威武；海豚胖胖的身躯，却能灵活地在水里舞动，还能发出天籁般的叫声，听着让我想到了海豚音维塔斯的歌声，果真是有异曲同工之妙。

看着海豚在舞台上的精彩表演，不知怎的，我想到了五年级时学过的一篇说明文《鲸》，课文中的鲸和我那时所看到的海豚还真像，我不禁疑问顿生：海豚和鲸是什么关系呢？他们是属于同类吗？带着这样的问题，我打算利用“生物进化论”的知识，让鲸自己来告诉我。

查阅了许多的资料，鲸这样向我娓娓诉说着：

我们鲸属哺乳纲、鲸目动物，我们的身体非常庞大，却和小巧的海豚同属于一个家族。我们有颈而不明显，有前肢却呈鳍状，有后肢但完全退化。因此，人类的古生物学家猜测，我们的祖先曾在陆地上生活。上世纪90年代中期，一群人类——美国北俄亥俄大学的一个考察组在巴基斯坦北部山区发掘出一具我们祖先的化石，证实了人类的猜测。我们的祖先被埋在5200万年前地质层里的化石长3米，估计体重应该在300千克左右。它有两只前腿和两只后腿，还有脊椎和尾巴，其中前腿只不过是在肩膀上伸出的短短一截。据你们人类学者们推测，我们的祖先是在陆地上爬行的，爬行时只能胸腹贴地，由后腿撑着，一蹦一跳地前进。

当我们想到我们的祖先曾今在陆地上生活，感觉到非常的新奇，不知他们是否像我们这样能够畅快的前行呢？

正当我们沉浸在想象中时，来自人类关于我们鲸的祖先的好消息又翩然而至，让我们精神奕奕。听闻，在上世纪末，美国密执安大学和巴基斯坦地质调查所的联合研究小组又发现，生活于陆地上的古鲸属于偶蹄目动物。，他们在4700万年前的地层中发掘出两具我们祖先的新化石，从其后蹄骨发现了该种具有偶蹄目动物特有的形状，从而掌握了表明我们是偶蹄目动物的决定性证据。

可是，我们现在更加不明白了，既然我们的祖先在陆地上生活的好好的，为什么要从陆上迁到水里去居住呢？说到这些，我不得不夸夸你们人类了，对我们祖先的不懈研究，终于解开了我们的疑问，我们才明白了，原来，我们的祖先生儿育女、哺育后代的`活动都是在陆地上进行的，就如现在的海狮、海狗、海豹等两栖动物一样。然而，环境的变化影响着我们的平静的生活。大约在5000万年以前，由于水中的食物和掠食者的比例相对于陆地环境更易于我们祖先的生存，它们便开始进入水里；大约在距今1000万年时，我们的祖先进化得与我们现在的样子非常相似，它们长着尾巴和短短的脖子，后足也退化为鳍状的附属物，从此我们开始了浩瀚的海洋生活。

6.远古的遐想作文 篇六

体验营销是企业让目标消费者通过观摩、聆听、尝试、试用等方式, 让他们亲身体验企业提供的产品和服务, 让消费者实际去感知产品和服务的品质或性能从而让顾客认知、喜好并且购买的一种营销方式。1因此旅游企业想要在庞大的竞争市场中取胜就要转变传统的营销模式, 在原有的基础上寻求更好的营销方式, 体验营销就可以很好地得到应用。

旅游体验营销是以吸引消费者体验为卖点, 以旅游场景主题为基础, 以产品的设计和体验为导向, 营销活动以游客为中心这四个特点。因此, 旅游体验营销所真正关心的是游客们希望得到一个不一样的体验, 旅游产品对游客生活方式具有的影响, 以及游客对于这种影响的体验心情。因此, 首先旅游体验营销必须要有一个“主题”, 并且所有产品与服务都必须围绕这个主题, 至少景区内要有一个有自己景区特色的“主题场景”。旅游企业设计、制作和销售产品和服务时必须是以顾客体验为导向的, 不管哪个产品、它在生产过程或者售前、售中和售后的各项活动都要给顾客留下无法忘记的印象。体验营销是以游客的需求为中心来指导企业的营销活动, 通过顾客为中心来开展企业和顾客之间的沟通。

二、金钉子景区的问题分析

长兴金钉子景区相比较于其他地质公园, 长兴金钉子景区的发展与同等级的地质公园存在巨大差距, 甚至远远落后于其它地质公园。造成的原因如下。

(一) 旅游体验内容单一

金钉子景区内目前开设的体验活动有4D影院, 真人CS彩弹对抗, 植物迷宫等, 活动简单且缺乏新意, 无法为游客留下深刻地印象。在体验经济时代的大背景下, 景区想要吸引更多的游客必须得有自己的体验特色。

(二) 旅游商品缺乏特色

景区内只有一家纪念品店, 店内商品单一和没特色的纪念商品。而且, 商店具有大多景区都有的通病, 对商品胡乱喊价, 导致游客止步, 无法产生兴趣, 也无法带动产业, 因此, 生意惨淡, 无人问津。

(三) 服务质量偏低

景区内服务人员大都来自农村妇女, 只有专业讲解员具有专业素质。因此, 造成景区的服务人员素质偏低, 思想落后, 没有专业知识, 无法与游客交流。服务人员的外语水平几乎为零, 因此根本无法为外国游客提供高质量需要的服务。

(四) 客源市场结构单一

由于长兴特殊的地理结构, 长兴金钉子位于江苏、浙江、安徽三省交界, 因此游客主要集中在上海, 常州, 宜兴等地, 客源市场结构较为单一。而且景区内也没有提供住宿条件, 游客基本为当天来回。

(五) 品牌建设落后

景区内管理人员对品牌建设比较滞后, 宣传力度也不够。金钉子目前对外的宣传还只是停留在国家级4A级景区, 并没有形成景区特有的特色, 因此, 无法吸引更多的游客。而且, 景区设计的宣传广告也没有金钉子景区的特色, 无法造成吸引效应。

三、体验营销在金钉子远古世界景区运用的改善策略

长兴金钉子的发展相相比以前虽然有了一些的改善, 但仍然存在一些问题, 体验营销目的是为游客提供愉快的体验旅程, 以下将结合体验营销的五种营销模式:感官营销、感情营销、思考营销、行动营销和关联营销加以分析:

(二) 感官营销

对于金钉子远古世界景区来说, 想要满足游客的视觉享受, 就要充分利用景区依山傍水的优势。金钉子远古世界景区可以利用自然的山地建造一些园林景观, 比如说用树用草搭建一些存活在2.5亿年前的生物, 这样既可以让游客更加了解已经灭绝的生物形态, 也可以满足游客的视觉享受。博物馆可以突出二叠纪, 三叠纪生物的特点, 不但吸人眼球, 而且让人一看到这个博物馆建筑就可以大致了解到这个博物馆展示的特色。金钉子景区有专门的4D电影观看地球史上生物的演变、灭绝、进化的历程以及金钉子的重大意义, 想要更好地满足游客的感官, 景区可以通过动态表演让游客亲身参与其中。在听觉上, 金钉子景区可以设置游戏, 让游客抢答播放的是哪种灭绝生物的声音, 并且有相应的奖品, 比如说猜对生物的小玩偶。这样既普及了知识, 也让游客亲身参与, 增加了乐趣。

(二) 感情营销

每位游客在参观景区时都会带入自己的感情, 有特色的景区能使游客产生较深的感情和喜爱。金钉子景区可以采用免费对外开放, 在门票上就获得游客们的感情信赖, 从而获得更多的消费者, 让更多的人们了解到金钉子文化。还有可以提供高质量体验服务, 让游客在体验时, 感受到更多的人文关怀。

(三) 思考营销

所谓思考营销, 在我个人理解, 就是游客在参观景点时, 并不是走马观花, 而是好奇, 好奇能使游客游览时引发思考。比如:金钉子是怎样形成的, 生物的演变、灭绝、进化的历程等方面存在一些未解的科学之谜, 同时充分体现了生物演化奥秘具有极其重要的意义, 很多游客肯定会对这些产生好奇, 并会考虑生物是如何演变的, 在后面的参观中继续“设置悬念”, 引起游客们的思考, 设置一个个的关卡, 让游客参与其中, 表达自己的观点, 最后安排知识比较丰富且专业的讲解员对地球史上生物的演变、灭绝、进化的历程以及金钉子的由来进行介绍、演示, 从而满足游客的求知欲。

(四) 行动营销

金钉子景区内有很多的体验活动, 可以让游客亲身参与其中。比如景区内的地震火灾逃生体验馆, 带你感受地震、火灾的劫后余生。世界上最具动感的4D特效影院带你身临其境地领略地球史上生物的演变、灭绝、进化的历程以及金钉子的重大意义, 让游客身临其境感受到恐怖的生物大灭绝。还有真人CS给你带来狙击的愉快。时空滑索带你从二叠纪穿越到三叠纪, 让你轻松跨越一个纪。还有水上小公园, 让孩子们接受了知识的熏陶外, 也得到了身体上的愉悦和放松, 可以让孩子有一个尽兴的旅程。除此之外, 金钉子景区还可以利用广阔的空间设置并且开展更多的体验馆, 让游客不仅仅知识看到的知识, 更多的是让游客亲身体验到博物馆带来知识。比如开展一个纪念馆, 在里面设置一些自助项目, 游客可以亲手制作一些纪念品, 相比直接买来的纪念品更能产生让人无法忘怀的回忆。

(五) 关联营销

金钉子景区想要获得更多的游客数量, 也要充分利用现在发达且先进的网络技术。关注现在的微博, 微信力量, 一个人对金钉子的喜爱可以产生她身边一圈人对金钉子的喜爱。我觉得最重要的一点是景区应该充分利用现在每个人都离不开手机这一特性, 从而引发金钉子景区与游客的关联。同时也要建立网络社区, 便于游客交流, 也要多关注里面的信息, 看看自己有哪些不足之处, 可以加以改正, 在留住老顾客的同时, 也可以发掘潜在的顾客。

参考文献

[1]张慧.基于体验营销视角的晋州市旅游营销策略研究[J].现代商贸工业, 2011, (11) .

[2]夷香萍, 胡雪芳.基于体验经济下的旅游体验营销策略探析[J].旅游纵览 (下半月) , 2013, (2) .

[3]孙小强, 李彩金.体验营销中的快乐基因及体验策略[J].企业改革与管理.2010 (03)

[4]严学军, 张巧丽, 王圆圆.体验营销的多元途径[J].企业改革与管理.2010 (02)

[5]王学东, 王盼.徐州汉文化景区体验营销研究[J].企业技术开发, 2014, (9)

[6]谭凯诚.旅游体验营销策略[J].现代经济信息, 2012, (1) .

7.远古的遐想作文 篇七

我们已经完成三分之二的任务了，但是

“啊，这就是侏罗纪吗？”林雨霏叹了一口气，“好荒凉。”

的确，这里像一片不毛之地，唯一的草地让那一大群剑龙给独吞了。我们眼前是一些高高的石山，山脚下还有一些深红色的石头。刘子乾捡起地上的一块石头，眯着眼睛

“真不愧是地质学家！”张恒夸奖道。“好吧，地质学家，你能再告诉我们，这座火山意味着什么呢？”

“意味着我们要尽快完成任务。”我替刘子乾说。“好了，别再耽误时间了。”

张恒把叠完的飞机掏出来，很快把它弄成一个像样的飞机。我们坐上去，开始搜寻双冠龙。我们的飞机漫无边界地在荒地中飞行着，大约过了半个多小时，碧绿的草坪、高大的树木才重新出现在我们眼里。这里面的恐龙种类更多了。高大的火山齿龙和马门溪龙，在不倦地嚼食着草木；蜥脚类的梁龙用自己长长的尾巴扫着地面；凶猛的大龙用贪婪的小眼睛环视着四周，还有许多我叫不出名字来的恐龙。

“简直太神奇了！”刘子乾一遍又一遍地叫道，林雨霏

8.远古的遐想作文 篇八

远古时期与今天相去甚远,研究远古时期的贵州省石漠化问题,以石器时代的考古研究为基础,大致描述一下贵州省石器时代的石漠化分布状况,是为了使得本文对于贵州省石漠化的时间分布和变迁有时间上的逻辑性。

旧石器时代,生产工具十分落后,生产力低下是整个旧石器时代人类生产生活的主要障碍,生活来源是能是单纯的靠采集和渔猎,从自然界收采成熟的植物和动物来满足日常生活的对于食物的需要,贵州境内的雨水充沛,地理上贵州处于北回归线的附近,当时的气候变化并未影响旧石器时代贵州省的气候条件,同时,贵州广泛的喀斯特地貌分布特点,形成了大大小小的石灰岩洞穴,为旧石器时代人类的居住提供了丰富的“住所”,旧石器时代的遗址在空间上呈现贵州中部、西北部和西南部的高海拔区域的集聚性(1),在空间上所表现出来的该种特点,与喀斯特在贵州地区的分布是有关联的,贵州的西北和西南地区以及中部区域都有丰富的喀斯特地貌分布,贵阳、安顺、大方、安龙等地的喀斯特地貌面积的比例都在80%或者更高,喀斯特的天然地貌,形成了众多天然的溶洞。从整个旧石器时代的遗址分布,可以推算出当时的贵州喀斯特地貌的分布,在远古的旧石器时代,遗址分布多在1000米海拔高度以上,这些遗址大约占据了整个贵州遗址总数的93%,这些地区都是喀斯特地貌丰富的地带。

2 清朝时期

明朝时期著名的探险家徐霞客在其进入贵州境内时就写到“自如贵省,山皆童然无木,而贵阳尤甚”当时的贵阳不只是单一指现在的贵阳市地区,包括了安顺至晴隆贞丰一带,徐霞客此处所描述的景象也是主要指安顺地区,这与现在的石漠化分布是一致的。清朝康熙年间的一位诗人从镇远入黔,过安顺、镇宁、普安而入云南,对贵阳以西地区的地貌特点有这样的描述“远山则连亘插天,童然不毛。田皆石底,上惟尺土,五日不雨则苗枯槁”。是对贵州地区土壤稀少、石多、不储水,同时水土流失严重的形象的描写。英国探险家侯赛,从四川境内进入贵州,发现贵州种植的鸦片和四川种植的鸦片相比,成熟晚,且质量不如四川,发育迟缓,四川境内的已经结果而贵州地区的还没有开花(2),在前人描述中,大胆推测,在贵州地区的东西方向线和南北方向线都已经出现了石山的描述,田地少、山石多。

在贵州有记载的关于石漠化的文献最早出现在明末清初时期,基本在县为单位的记载中都有“石山”的存在,由此可见,当时的石漠化在贵州的分布很广阔,但是其各个单位的程度不一,由于清朝时期以及其前的朝代对于石漠化理解与统计口径与现代有相当大的区别,单纯地靠地理地貌的统计数据会产生偏差,因为石漠化所带来的干旱缺水是石漠化地区面临的第一大耕种难题,所以,在石漠化分布地区,农业耕种多会采取少水耐旱的作物,再加上古代农业种植多是自给自足的小农经济,也就不存在什么经济作物的说法,鉴于此,本文在分析清朝的石漠化分布时,会采用玉米种植的数据来侧面分析贵州省清朝时期的石漠化的分布特点。

贵州玉米的种植的记载最早是出现在清朝康熙年间(3)其种植地点是位于贵州省东部区位的思州和余庆,清末时期,玉米的种植已经占据了整个贵州省,以乾隆时期为初始点,有玉米种植记载的地方县志越老越多,其分布主要体现在由东部地区向黔西、黔西南地区递进,并且其玉米种植趋势在西南和西北地区有超越东部县市的特点,乾隆二十八年左右,记载有一农耕政策的“包谷一种,俗名玉米,不畏旱涝,人工少而所获多,凡山头地角种之,可为粮食之助。劝课开垦亦关要政”。(1)同时贵州地区在清朝年间有过几次人口的增加,主要是乾隆时期和雍正时期,这也是玉米种植在贵州地区盛行的时期,人口增加,加之土地多山头地角,人地矛盾的增加,玉米的种植是解决当时粮食问题的关键作物,也只有这种作物才可以在贵州的石漠化背景所带来的缺水少土的条件下种植,并取得收功,养活一方人民。

清朝时期的玉米种植既反映了当时贵州地区的石漠化问题,也反映了当时已经出现了人地矛盾,现如今,贵州的玉米种植依旧是贫困地区和石漠化严重地区的主要种植作物,无论作物是作为人类食用,还是养殖业的需要,都可以看出,贵州现在的玉米种植的分布和清朝时期的玉米种植没有特别大的差异,当然这也不能一定表明,石漠化分布格局在这相当长的时间段中没有发生变化,只能大体推算出清朝时期的石漠化分布是集中在黔西南和黔西北地区,并且石漠化问题在清朝时期已经是贵州经济落后的一大原因。

3 民国时期

与清朝时期相比较,在民国时期已经有了更为具体的记载和描述,在地里测量和地貌分析上也更为科学。可以在更大的范围内较为准确地分析当时贵州地区石漠化的整体分布状况。1943年,当时民国恳务总局发起了全国范围内的荒地以及土地利用情况调查,当时并没有准确的石漠化或者是喀斯特地貌的地理描述,统一以“不能生产之石山”来衡量当时贵州地区的特有的山石荒地(2),当时调查的范围包含了:贵阳市(息烽、清镇)、毕节地区(金沙、毕节、大方、黔西、织金、纳雍)、六盘水(盘县、六枝特区)、安顺市(镇宁、关岭、普定)、遵义市(道真、正安、桐梓、绥阳、湄潭、余庆)、黔东南(施秉、镇远、天柱、锦屏、剑河、凯里、麻江、三穗)、铜仁(思南、松桃、印江、江口、玉屏)、黔南(龙里、长顺、都匀、三都、罗甸、贵定、平塘)、黔西南(晴隆、兴义、安龙、望谟)。具体统计指标包含:不能生产之土地面积———河流湖泊面积、沙漠戈壁面积、不能生产之石山面积、排水恶劣不能生草木之地面积、盐淡过重绝难生产之面积、气候严寒不宜林木之面积;已经利用生产之土地面积———种植农作物面积、经营蔬菜果园之面积、供作牧场之面积、生产树木森林之面积、农舍池塘道路墓地面积;可利用而尚未利用之土地———土地平坦气候良好易于农作物面积、坡度在20度以上山坡易于造林面积、地势高寒水草繁茂之面积。从调查范围来看,虽然未能覆盖全省地区,但是所选取地区基本均匀分布于省内,同时与现有石漠化地区区位具有一定的吻合。指标上,由于民国时期还没有对石漠化有精确定义,但是石山面积也就是现在石漠化指标中的基岩裸露率是石漠化衡量的公认的准确指标,同时,由于时代差异,统计口径略有不同,因采用了相同的民国时期的档案,以韩昭庆、杨士超在《贵州民国档案中所见“疑似石漠化”与今日石漠化分布状况的比较研究》一文中,对于档案的不足之处的处理作为本文对于民国时期石漠化分析的基础。统计如下(表格来源于韩昭庆、杨士超在《贵州民国档案中所见“疑似石漠化”与今日石漠化分布状况的比较研究》,复旦大学)。见下表。

在石漠化分级中,根据《贵州省国土资源遥感综合调查》(3)中,按照基岩裸露率将石漠化进行分级处理,标准如下:无石漠化区域(<5%)、潜在石漠化(<5%)、轻度石漠化(5%~20%)、中度石漠化(20%~50%)、中度石漠化(>50%)五级分类,由于在处理民国时期数据时,本文只是采用了“不能生产之石山面积”,因此对于无石漠化和潜在石漠化的区分就没有其他指标进行补充,因此本文采用都以潜在石漠化将二者合并为一个分类。

重度石漠化地区如下:镇宁、麻江、织金、松桃、凯里,该五县的石漠化占总面积的68.3%,均超过50%的标准;重度石漠化地区如下:兴义、湄潭、镇远、龙里、安龙、玉屏、关岭、印江、息烽、思南、道真、长顺、盘县、大方、施秉、正安、毕节。整体分布呈现为毕节地区东部、铜仁地区中南部、遵义北部,其“不能生产之石山面积”占30.08%;轻度石漠化地区如下:三都、纳雍、余庆、清镇、绥阳、晴隆、锦屏、黔西、都匀、平塘、金沙,其“不能生产之石山面积”占10.5%;潜在石漠化地区如下:天柱、剑河、望谟、桐梓,其“不能生产之石山面积”占3.48%。综上可以看出,民国时期的贵州省石漠化分布呈现如下趋势:中度石漠化和重度石漠化的分布重要集中在西南至东北向,石漠化现象严重的地区分别是安顺市、黔西南,毕节东部地区,铜仁附近。

贵州省石漠化的分布格局大体表现为:西部重、南部重、东部轻、北部轻(1),在地区分布的层面上看,安顺和六盘水是代表性的重灾区,黔南以及黔西南其次(2),在水城、安顺、惠水、平塘一点及其南部地区为重度石漠化分布区域,中度石漠化和轻度石漠化分布于这一线的西南区域。不难看出,在喀斯特地貌丰富的区域也是石漠化集中的地区,同时,在地质构造活动强烈的区域,加上河流与河谷冲刷,也是石漠化的集中表现地带。结合民国时期和现代的石漠化分布格局分析,在民国时期的重度石漠化地区也是今天的重灾区域,如安顺市、毕节地区紧随其后,成为仅次于安顺地区的第二大重灾区,对于黔东南地区而言,在民国时期和今天石漠化程度都是属于较轻的。结合地区的河流分布情况,石漠化严重的区域都伴有复杂的河谷地带的分布,地表河流以及地下暗河纵横交叉。列如北盘江上游支流的打邦河河畔,就是镇宁所在地,清水江上游河谷的凯里,于沅江上游的支流恒河河谷的松桃,六冲河河畔的织金,都是石漠化严重的区域,结合石漠化成因,天然的喀斯特地貌与水流的冲刷,是这些地区出现石漠化的主要原因。民国时期的石漠化与今日的一些地区石漠化的分布还是有一定程度的差异,今天的铜仁地区的石漠化程度与民国时期相比,已经不是石漠化问题突出的区域,凯里在今天已经转变为了轻度石漠化预防保护亚区,同时还有松桃地区也成为了轻中度石漠化防治结合亚区(3)。

结合民国时期的数据与2000年之后的数据发现,轻度石漠化地区由民国时期的10.5%增加到2000年之后的18.31%,中度石漠化地区由民国时期的30.08%下降到了2000年之后的25.43%,重度石漠化由民国时期的68.3%下降到了2000年之后的20.33%,对于中度和重度地区而言,石漠化分治理是取得了不小进步的,但是轻度石漠化地区的面积发生增长,本文认为,由于在原有的轻度石漠化地区,耕种条件相对优越,此类地区在以前就是扩大了开垦耕种的区域,同时由于耕种面积的增加,势必会对原有的地貌产生不良影响。而当时的社会制度,依旧是早一套的先污染后治理的老套路,可能会优先重视石漠化比较严重的地区,加上石漠化严重地区本身农业耕种的效益就低下,政府的重视加上农业的不发展,使得这些中度石漠化和重度石漠化的区域成为当时的防治重点地区,因此和今天的石漠化程度相比较,其治理效果是比较明显的。

民国时期在贵州有多次的植树造林的政策,1940年,民国贵州省政府颁布了《贵州省十年树木计划草案》(4),1942年,民国贵州省建设厅颁布了《过大造林五年实施办法》(5)。这些文件措施的实行,对于贵州省石漠化的治理有一定程度的助力,也是民国时期石漠化程度与今天贵州省石漠化程度产生一定差异的部分原因。

在人地矛盾的问题上,本文用人口密度和石漠化程度的比较来反映民国时期的石漠化问题与人地矛盾之间的关系,民国时期的重度石漠化地区的人口密度为46.59人/平方公里,中度度石漠化地区的人口密度为45.46人/平方公里,轻度度石漠化地区的人口密度为34.08人/平方公里(6),从人口密度的角度可以发现,贵州省民国时期的石漠化程度和人口密度是具有正相关关系的,这与今天的石漠化研究的结论是一致的。

摘要：文章根据前人研究,通过对贵州省从石器时代起到民国结束的整个贵州省喀斯特石漠化的历史演化做出梳理,综合阐述了石漠化的概念、形成原因、自然原因和人为原因,分析了石漠化所带来的危害。远古时期由于没有石漠化概念,通过人类活动区域来判断喀斯特地貌的分布,明清时期根据已有的古代诗歌和历史记载来判断石漠化分布,民国时期是根据当时的全国土地调查的资料来判断,现代是根据有记载的大规模生产生活活动来判断,将历史各个时间的石漠化进行对比,得出贵州省喀斯特石漠化的历史演化进程。

关键词：石漠化,喀斯特地貌,人地矛盾,贵州省,明清,民国

注释

1李开封,朱诚,王鑫浩,等.旧石器时代至商周时期贵州遗址空间分布及其自然环境背景[J].地理学报,2013(1):58-68.

2Alexander Hosier,Three years in western China,second edition25-28“Seas of bare rocky mountains met my eyes as I sat on the borders of Si Chuan and Kuei-chow,and gazed south wards”.

3章凯,李根.玉米在我国粮食作物中地位的变化---兼论我国玉米生产的发展和人口增长的关系[J].农业考古,1983.

4(1)韩肇庆.清初贵州地区的改制及影响(1644-1753)[M]//历史地理,上海:上海人民出版社,2008.

5(2)虞和平.民国时期的资源勘查和开发[J].近代史研究,1998(3).

6(3)聂洪峰,舒友发.贵州国土资源遥感综合调查[M].北京:北京地质出版社,2007.

7(1)宋维峰.我国石漠化现状及其防治综述[J].中国水土保持科学,2007(5).

8(2)李阳兵,王世杰,容丽.关于喀斯特和石漠化概念的谈论[J].中国熔岩,2004.

9(3)周国富.贵州喀斯特石漠化分布的空间差异与防治区划探讨[J].中国熔岩,2006.

10(4)贵州省档案馆.贵州省农业改进所[M].贵阳:贵州人民出版社,2006.

11(5)何辑五.十年来贵州经济建设[M].南京:南京印书馆,1947.

9.月亮的遐想作文 篇九

月亮的遐想作文

月亮的遐想今天晚上，我看见了一轮明净的月亮，虽然没有十五月亮的圆，但我还是深深地喜欢上了它。开始时，我趴在窗台上，仔细寻找月的踪影，可它和我玩起捉迷藏，一会儿躲在这，一会儿躲在那。我观察了大半天，终于在左上角找到了它。我认真地看着它，被它的.美丽迷住了。圆圆的月亮皎洁明亮，如一盏夜灯挂在天上，给黑漆漆的夜晚带来了一丝光亮、一丝温暖。月儿缓缓上升，银河隐退了，星星疏落了，夜空像水洗过似的洁净无暇。月的中间，一团团黑影在晃动，好像是娥嫦在上面玩耍，活泼可爱的玉兔围着桂树跳着，我也真想飞上去凑个热闹。看着看着，我想起了李白的一首诗：小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。仙人垂两足，桂树何团团。白兔捣药成，问言与谁餐?难道真的有仙人?玉兔还能捣药?这时，我对这个神秘的月亮真是越看越喜爱。美丽的月亮像个提着灯的卫士，每天晚上提着灯照亮了天空，也照亮了我们的心!

10.月亮的遐想作文 篇十

晚风习习，一切喧闹都消失了，周围那么寂静。夜幕降临，满天星斗镶嵌在浩瀚的夜空。夜晚的星空是那么神秘，尤其是那一轮明月，它总能勾起我无限的遐想。

看着皎洁的明月，我感觉自己飞身来到了月亮上。突然，一座金碧辉煌的宫殿出现在我的眼前，那就是传说中的广寒宫吧!进入广寒宫，一位仙女正在哭泣，面容憔悴，心情低落。她为什么哭泣呢?因为她犯了天规，吃了两颗仙丹，被关在无人问津的广寒宫里。她现在多么怀念以前在天上和一群仙女玩要的日子，她也很怀念在地球上和后羿一起生活的日子。现在唯一陪伴她的只剩下一只小兔子，它就是玉兔。玉兔正在一心一意地研究一种仙丹，能让嫦娥回到天空，继续做仙女。宫殿外面，有一个人的身影，原来就是大名鼎鼎的吴刚，他还在一直坚持不懈地砍着桂树。突然一声巨响，桂树竟然被砍倒了，吴刚变成了神仙，飞上了天，终于心想事成。

从古到今，月亮带给我们无限的遐想，让我们憧憬幸福和美好。月亮因遐想而更美丽!

11.穿越时空的遐想 篇十一

20世纪80年代初, 我大学毕业后, 分配到白马井中学教书。这里是我的母校, 从台下到台上, 心里真有点激动。那时学校的条件还比较简陋, 没有围墙, 几间瓦房和一栋做工粗糙的三层楼房散布在一片开阔的坡地上。楼下的几间工作室, 便是我和两位从同一所大学分配来这里的老师的宿舍。用现在的眼光从外表上看, 充其量只是一间乡村小学。那时候用电也不正常, 老师和晚修的同学们, 每人都有一盏备用的煤油灯。但这并不影响我对这间学校的喜欢, 一它是我的家乡, 日夜有蔚蓝的涛声伴随书声和歌声, 二是校园内有大片大片的木麻黄林, 虽不优雅, 也算宁静。我的一篇散文《触及我心灵的一分》, 就是几个午间在这树林下写成的, 随后刊发于1986年的《中国教育报》上, 成为该次征文广东省的唯一获奖者。更为可贵的是这间学校淳朴踏实的学风、师生间的和谐相融以及一种不屈不挠的向上精神。那时候镇上还没有很多酒家, 老师们偶尔加菜, 就是到乡下买回一只狗, 炖了大家围着吃;学生们的穿着很朴素, 不会染指甲或者穿裤脚带洞洞的牛仔裤, 初高中的年级办毕业酒, 就是从市场牵回一头猪, 还有苹果饼干等, 就地砍一根枯树当柴, 三个石头的火灶架上铁锅, 做成一场浪漫的篝火晚会。每逢元旦或教师节, 学生给老师送的礼物大多是一张卡片、一本挂历、一只小的洋娃娃之类, 礼虽轻, 纯真之情油然可见。最使我难忘的是平整学校运动场的那段时间, 那时学校的运动场只是一片南高北低的杂草坡地, 几百师生组成阵容强大的粪萁队、铲队、锄头队, 将一两百米外的泥土一筐一筐地挑到低处, 累了, 擦把汗, 抹把鼻涕喝口水, 又回到自己的位置, 就是抱着所有的事都靠自己、蚂蚁啃骨头的精神, 几个月下来, 让这块坡地变成了不算运动场但可以活动的地方。 (真正的运动场是我调离多年后, 学校借着举办全市中小学运动会之机, 由上面雇用推土机修整的) 。这些事虽然已经过去多年, 但我一直认为, 自立自强的书声意气, 在街上流行“QQ、花生”和“肯德基”的今天, 仍然是一种应该秉承的传统。

调离马井中学至今已经20多年, 正像朱自清先生在《匆匆》里写的“洗手的时候。日子从水盆里过去;吃饭的时候, 日子从饭碗里过去;默默时, 便又从凝然的双眼里过去……”。即便是匆匆, 但多年来, 每年逢中考过后常听到有人谈论白马井中学今年又有多少多少人考上海南中学、华侨中学, 这时, 我这个曾经的白马井中学老师多少就有点阿Q式的沾沾自喜。每次回家坐车路过, 总习惯把那多年不变但仍风采依然的校门看上几眼。前些日子, 和学校的吴副校长在校园内转了一圈, 觉得真是今非昔比, 当年的旧建筑如今已经荡然无存, 取而代之的是栋栋漂亮的教学楼、宿舍楼、别具一格的文化长廊……深吸了几口带咸味的海风后, 又记起当年风华正茂的我带着所教班级的学生于日落时分散坐在陡立的泥崖上观察霞彩满天的大海, 落日归帆、鸥翅船歌, 纷纷走进学生们的作文。看着这间学校散发出来的颇具点现代的气派, 我又深深地怀念起当年校园里那片片摇曳葱郁和清凉的木麻黄林……

12.天空的遐想作文 篇十二

羡慕住底楼的人固然很多，而我要说住顶楼的`人才是幸运的!因为你不出门就能望见好大一片天，倚窗遐想实在是一种享受!

今日的天空不时有乌云飘逸，透过那乌丝，我洞见了历史的天空。

尧舜禹时代的天空，雨似乎下了很久很久。江河泛滥，民不聊生，是大禹用疏导发治理了洪水，还给人们一片艳阳的天空。

黄云漫天，阴风恶旋的殷商天空。姬昌与姬发把它好好清洗了一番，澄亮了。世人都说周礼那瓶清洁剂一直都是最环保的;《诗经》把凄冷的天空照得美轮美奂。圣人孔丘的家教那绝对是高大上，后来的大师们可望而不可及。

战国的天空常常电闪雷鸣。七雄争霸，铁马冰河在梦里纠缠，想想都会不寒而栗。尽管如此，但《楚辞》在天空中散发它应有的温度。屈平带着弟子婵娟至今还在那儿吟诵。

秦汉的天空也少不了风起云涌，特别是边疆的天空，一日三变。蒙恬、卫青、霍去病等铮铮铁汉曾亲眼目睹，那是血雨腥风的对阵。之后三国两晋南北朝的天空，更是变化无常。让我欣喜的是五柳先生用不为五斗米折腰的明镜反射着天空，在东方出现了一抹蓝，沁入心脾。

转瞬即逝的隋天空，是为了迎接唐做准备的。唐天空可谓五彩斑斓，李白、杜甫、白居易就是那织锦的三原色。如果生死可以轮回，想必无数人愿帮太白先生的磨墨、斟酒。

宋代的夜空中，大家景仰希文、岳飞、陆游等炽热的光辉，欣赏六一、易安、稼轩的夺目，但可能更着迷于东坡的绚丽。幻想中秋节与老先生一起买醉，再吟一曲《水调歌头。明月几时有》，想想也会心潮澎湃!

成吉思汗的铁骑把元的天空扫得浩瀚无边，关汉卿把水袖摔得老高老高。明清的夜空，清新与诡异并存。罗贯中、施耐庵、吴承恩、曹雪芹这四颗奇星把夜空打扮得绮丽无比。如果穿越得以实现，争当他们的粉丝应是一件极风雅的事儿。

民国的夜空风雨交加，伸手不见五指。鲁迅摇红旗呐喊着，胡适、林语堂等自由先生在风中侃侃而来，是韶山冲的润之带领一群先知先觉者在东方燃起了一盏明灯。

13.远古的遐想作文 篇十三

我们已经完成三分之二的任务了，但是时间也只剩十天半了。我们匆匆返回时间隧道，来到侏罗纪，寻找双冠龙。

我们来到侏罗纪的地点很不理想——在一群剑龙中间。不过，剑龙倒是很温顺，没有对我们干任何事情。即使这样，我们也提心吊胆地在一大群剑龙中间穿过，离开剑龙群的时候松了一大口气。

“啊，这就是侏罗纪吗？”林雨霏叹了一口气，“好荒凉。”

的确，这里像一片不毛之地，唯一的草地让那一大群剑龙给独吞了。我们眼前是一些高高的石山，山脚下还有一些深红色的石头。刘子乾捡起地上的一块石头，眯着眼睛观察了一会儿，然后走向一座光秃秃的石山，观察了一会儿，肯定地说：“这是一座活火山，过一段时间它还会喷发一遍。”

“呀，你怎么知道？”我们都吃惊得不得了。

“你看这石头。这块石头是从那一座石山上掉下来的。”刘子乾指着他捡起的那一块石头说，“里面包含着一种微量元素，（此处属于想象）可以轻易地告诉你，这座火山刚刚喷发不久，而且过一段时间还要喷发一次。”

“真不愧是地质学家！”张恒夸奖道。“好吧，地质学家，你能再告诉我们，这座火山意味着什么呢？”

“意味着我们要尽快完成任务。”我替刘子乾说。“好了，别再耽误时间了。”

张恒把叠完的飞机掏出来，很快把它弄成一个像样的飞机。我们坐上去，开始搜寻双冠龙。我们的飞机漫无边界地在荒地中飞行着，大约过了半个多小时，碧绿的草坪、高大的树木才重新出现在我们眼里。这里面的恐龙种类更多了。高大的火山齿龙和马门溪龙，在不倦地嚼食着草木；蜥脚类的梁龙用自己长长的尾巴扫着地面；凶猛的大龙用贪婪的小眼睛环视着四周，还有许多我叫不出名字来的恐龙。

“简直太神奇了！”刘子乾一遍又一遍地叫道，林雨霏也感兴趣地看着，不停地在笔记本上写着什么东西，有时还拿着照相机咔嚓咔嚓地拍，把那些不好的照片扔掉（后的照相机都可以在拍完后接着洗出来。），好像回去的时候要给其他的生物学家上一堂课。

整整一天，我们都在这片神奇的树林上面徘徊。晚上，张恒把直升机调到自动模式，使直升机可以一直都悬在空中而不用加油。（20年后的直升机都是这样）

“咱们今晚就在飞机上睡？”张恒提议。

张恒的提议得到了我们大家一致的赞同。我们各自找了个地方铺上可折叠床铺，在飞机上躺了一晚上。第二天我们起来时，已经7点了。

“噢！我的天！我们起晚了！已经七点了！”刘子乾第一个爬起来，叫醒了大家。

“什……什……什么？一点了？”林雨霏迷迷糊糊地嘟囔道，“才刚半夜嘛……”

“是七点，不是一点。”我说道。

“十七点？你没说错吧？”

张恒气得要发疯，使劲晃着林雨霏的脑袋，并把钟表放在林雨霏眼前。

“啊？七点了？你们怎么不叫我？我们还要寻找双冠龙哪！”

想给林雨霏解释清楚是不可能的了。我们只好继续寻找双冠龙的踪迹。突然，刘子乾指着飞机的正下方说：“嘿，我看见双冠龙了！有两只呢！它们在围攻一只大龙！”

我们兴奋地朝下望去，只见一只双冠龙跳到大龙的头上，另一只在侧面进攻。我们赶紧把飞机停到树丛里，等待时机取基因。

一阵阵震耳欲聋的吼声不断地从我们前方传来，震得整个树林瑟瑟发抖。大龙虽然体形巨大，而且十分凶猛，但是在两只双冠龙的围攻下渐渐支持不住，终于倒在了地上。两只双冠龙开始静静地品尝着自己的.猎物。

“先用枪射死一只，然后再对另一只用催眠剂，怎么样？”我提议。

“你肯定催眠剂对双冠龙有用吗？对小四栉龙才五分钟。”林雨霏说。

“那么，就用隐性剂（20年后发明的）吧。”

“好主意。”

张恒拿着枪，冲着双冠龙就是一枪。但是枪法太“臭”，不但没射着双冠龙，还把它们引了过来。

“给我！”刘子乾喊道，“我还是个小孩的时候就从用弹弓射中了一只跑着的兔子。”

果然，刘子乾一下就射死了一只。我趁另一只发呆的时候，服用了消失剂，顿时全身变得透明，就像消失了似的。我用随身升降器（20年后发明的）爬上了双冠龙的背，轻而易举地把基因抽取器安到了双冠龙身上。接着，刘子乾用弹子枪猛打双冠龙的头冠，因为双冠龙头冠那儿对疼痛最敏感。双冠龙在疼痛和放弃食物之间选择了后者，逃一般地离开了这里。我坐在双冠龙背上，感觉像飞一样。

还有半分钟，我就可以催眠双冠龙，然后下来了。想着我们的任务快要完成了，心里就感到无比地激动。

还有10秒，9秒，8秒……嘀嘀嘀！糟糕！我的电话响了！我自身的消失不会使声音消失，而且我无意中将声音调到了最大。双冠龙吓了一跳，疯狂地扭动着身子。我一边紧紧地抓住它的皮，一边用眼睛去瞟时间——3秒，2秒，双冠龙扭动地更厉害了。我在它背上马上就要摔下来了……1秒，0秒——任务完成！我想办法卸下基因抽取器，可是我一松手就又摔下来的可能。

“啪！”什么东西从我衣兜里掉到了地上。就在那一瞬间，我听到那个东西破了，接着双冠龙便倒了下来。我连忙打开随身升降器，踩着它回到了地上。

嘀嘀嘀，嘀嘀嘀，电话还在响着。我连忙按下“接听”一键，是张恒的声音。

“你在哪儿呢？”

“我不知道，在一片草坪上。”

“离我们很远吗？”

“大概不算很远。双冠龙五分钟跑不了很远。”

“那好，我开直升机去找你。”

“谢谢。”

我没有注意到，双冠龙已经醒来。直到我感觉到一股热气喷在我脖子上，然后一回头——妈呀！双冠龙的脑袋就在我面前！我撒腿就跑，双冠龙紧跟在我后面。

我一边跑，一边往回看，双冠龙越来越近了！突然，我看见一股紫色的液体从双冠龙的嘴里喷了出来，我连忙往旁边一闪，看见被毒液喷中的地方在瞬间内化成了一股水，嗞嗞地冒着一股令人窒息的烟。我继续往前跑，可是双冠龙追上来了，伸出嘴巴。我连忙掏出手电，调到强光那一档，把刺眼的光芒射向双冠龙的眼睛。

这一招十分有用。双冠龙使劲晃了晃脑袋，给我了逃跑的时间。我一边跑，一边给张恒打电话。

“你在哪儿？”张恒问。

“我就在双冠龙面前！”我回答。

“双冠龙？哦，我看见你了！”

“那还不快放软梯！”

“已经被大猛龙咬断了！”刘子乾的声音插了进来。

“哎呀，”我懊恼地说道，“快想办法，双冠龙追上来啦！”

“等等，我们可以用物体传送法（20年后发明的）把枪给你！”

14.远古的遐想作文 篇十四

全曲是一部单乐章作品,时长约11分钟。以我国最早的诗歌总集,儒家重要经典《诗经》的首篇“关雎”为音乐素材:

关雎

关关雎鸠,在河之洲,

窈窕淑女,君子好逑。

……

借助于中国古代传统四言律诗的诗意背景,吟诵般的人声演唱与富于律动的弦乐演奏,交相辉映、相互帮衬。应用微分音滑奏(模仿古琴音响)、非常规技法(手掌击弦、敲击琴板等)以及点描方法,通过一种简洁的方式探寻音响与音色的多种可能。无论是作品的题材内容、演唱演奏风格,还是音乐的结构样式、旋法与多声构思,都试图在对中国古诗进行演绎过程中,犹如那印满着传统痕迹的长长画卷,以独特的创意构思,巧妙地与现代作曲技法相结合,融汇东西、跨越古今,聚合成这首具有东方特色和文化内涵的室内乐作品。

本文将通过音高材料、结构原则等要素,对作品中的音乐材料与形态演变、主题延展与多声构思、整体布局与细节安排、技法应用与音色处理等方面进行分析与阐述,以期对作品的创作特点和音乐内涵进行较为全面的解读。

一、音高材料

音高材料作为音乐作品创作中最重要的结构元素,是构建作品音乐形态的基础,也是体现作品结构合力的关键。对音高材料的探寻与分析,不仅可以认知作品深层的结构形式关系,也可对作品整体的创作技法及细节处理予以把握,从而达到对作品进行合理解构,系统分析的目的。

室内乐《远古之声》的音高材料建立在一个四音集合基础上,即:集合4-Z15

例1

集合4-Z15表明:这个集合,包含了全部的音程结构形式关系(福特理论),因此被称为全音程集合。(在福特29个四元素集合中,类似的集合仅有两个,另一个编号为4-Z29。)

丰富的音程内涵,为作品写作提供了多种可能性。在作品中,主要通过对集合4-Z15中音元素的拆分与聚合,即子集结构关系,建立起作品的核心音调;并通过子集的结构重组,形成各具特色的音乐形态,从而体现出与核心音调的关联性,以及音乐作品中统一与变化的逻辑规律。

4-Z15的子集结构形式

按照福特理论,四音集合的子集结构形式包括:六个二元素子集和四个三元素子集。

在4-Z15中的子集结构形式如下:

例2

六个二元素子集:2-1[0,1];2-2[0,2];2-3[0,3];2-4[0.4];2-5[0,5];2-6[0,6]

四个三元素子集:3-3[0,1,4];3-5[0,1,6];3-7[0,2,5];3-8[0,2,6]

在《远古之声》中,作曲家正是利用集合4-Z15的子集结构建立起作品的核心音调,以此为基础,通过进一步的材料拆分、重组、对比、衍生等手段,使核心音调在作品中得以贯穿并合理地体现出统一/变化的结构原则和音响张力。

二、核心音调

作品中的核心音调,及主题材料因素,建立在以大二度音程为基础音乐形态演变上,清楚地体现出与集合4-Z15的关联性。具体形式及其演变:

例3

作品的开始部分,围绕bE音上下方二度音程的装饰,显示出4-Z15的二元素子集2-2。以此为基础,在音乐形态渐变、延伸过程中,引入作品最重要的核心三音列元素,即:集合4-Z15的子集3-7、3-8。通过二者的并联聚合,体现出音高材料—集合4-Z15全部的结构元素关系。同时,利用集合3-8的外延拓展,进一步派生出一个内涵近似,外延相异的新的四音集合4-25(详见例3)。这一特点,还可通过以下片段予以进一步观察。

例4

以上谱例表明:在作品中,虽然呈现出了多种不同的集合结构形式,但其不变子集(即,3-7,3-8)所具有的同构性特征,在外延相异的多个集合形式关系中依然十分明显,内涵结构的一致性,必然会显示出与核心音调之间所具有的十分紧密的关联性。

三、结构原则

姚恒璐先生在《结构分析—音乐分析学中的价值核心》一文中指出:“音乐分析在总的专业概念上是对音乐结构的研究。而‘结构’所指的大小,即关系到作品中的细节,也泛指宏观的作品组织设计。”1通过对《远古之声》这部作品的观察,不难发现,无论是作品的整体架构,还是若干具体的细节处理,作曲家始终以核心音调为主要特征音高材料为中心,对音乐形态的演变和发展进行了合理的设计与安排。

(一)结构特点概要

整体的结构设计,清楚地体现出三部性结构原则。作者借用中国传统音乐“散-律-散”律动相间的组合方式,在相对稳定的次级结构段落中,利用起伏跌宕的音乐形态变化形成音响张力,推动音乐发展。力求通过一种“天然的结构形态”2构建音乐的整体与细节。

作品分为三个部分,即:(1-20小节)、II(21-68小节)、III(69-87小节)

(二)音高材料的处理

在作品次级结构中,不同段落的结构划分非常明晰。利用音高材料的相似关系,在音乐形态演变与发展过程来体现内在的逻辑关联性。是整体音乐写作中对音高材料进行合理安排和有效处理的关键。

例5

音乐结构中的音高元素,在具体的音乐意象间形态各异,音高材料的渐变、派生、重组、并置等多种技法手段的应用,始终围绕核心音调发散成既各具特色又相互关联的“相异性”形态因素,分布于不同的段落中,由此而体现出更加多元的形态特点。

例6

显而易见,以大小二度音程为主要特征的各种音乐形态,是全曲横纵向音高组织重要的结构基因。在主题动机、核心音调的发展过程中,衍生而成的不同的外部结构形式,即新的集合,在内涵一致音高元素得以贯穿的同时,进一步显现了音高变化的多种可能性。

(三)诗歌结构及意境与音乐形态的关系

如前所述,“散-律-散”的形式关系,清楚地体现出三部性结构原则。在这一结构框架中,由女声单一咏叹的无词歌(段落I)开始,逐渐演进发展,进入到作品的第二部分,弦乐部分通过一种“准变奏”方式,应用相似的音乐形态,女声“自由地”吟唱出关雎这首诗歌。(详见作品的段落II)作品对诗歌结构与意境的这一安排,在借鉴20世纪作曲家“新人声”创作理念的基础上,为古老的诗歌注入了新活力,使之更符合中国传统诗歌本应具有的“吟诵”特点。

例7

在作品第III段中,引用了古曲“关雎”音乐主题的材料片段。(该主题片段选自宋代乾道年间《风雅十二诗谱》)3。

例8

如图所示,作品中旋律形态保持着古曲的基本轮廓,音高方面具有极大的相似性。为了方便前后的音乐连接,根据作品的整体风格,作曲家改变了古曲原来的节奏时值组合,形成一种“新的”旋律形态。其目的在于:一方面,改变了单调的律动关系,通过时值的变化让整体音乐韵律更加协调统一;另一方面,使旋律形态与最初的核心主题呈示,在音程结构上建立一种天然的内核联系,即:利用集合3-7体现出相互间的一致性。不仅有助于整体音乐风格的统一,同时,也进一步增强了作品的表现性和感染力。

四、技法特征

作品《远古之声》的音乐写作技法,除了上述有关核心音调及其渐变、发展、重组过程不变子集结构的统一性和关联性因素外,整个作品的写作构思,在多声技法及其应用、音色设计及其处理等方面,同样也显示出了一定的特点。具体分析阐述如下:

(一)多声技法及其应用

1.极音音程结构形式

极音音程,指三全音音程结构。一些理论家认为:三全音是与主音关系最远的音程,被称为“极音”,含有三全音的和弦被称为“极音和弦”4。从调性的建立到瓦解,随着技法和创作思维的更新,三全音以独特的结构内涵在近现代音乐中扮演着十分重要的角色。灵活多变的组合方式,在不协和音的相互碰撞中,使作品的调性关系愈加模糊,在音高组织形式上能够更加灵活地应用,成为当代音乐作品中最常见的音程结构形式。

按照等音相同原则(即:#C=bD),例9所示,一个八度内共包含有六对三全音(以O为轴心,每条直线的两端),分别是:C-#F,#CG,D-#G,#D-A,E-bB,F-B。鉴于音数6与在十二平均律中的特殊关系,使一个八度被均分为两半,高度的对称关系,使其无论在逆行还是倒影中都保持着不变的音程内涵,为音乐的衍生与发展带来了强大的动力和多样的可能。

例9

在《远古之声》中,作曲家充分运用三全音结构灵活多变的特性,在多声设计与音乐的推动方面,体现出以下特点:

(1)利用横向极音音程形成推动

例10

基于核心音调的聚合形态,独特的旋律线条在2只小提琴之间穿插,通过模进方式进行强化,利用“纯四—增四”“由松到紧”的音响变化,形成张力,推动音乐发展。

(2)应用纵向极音音程形成张力

例11

由增四加小六形成的纵向多声结构,在保持高度对称性的同时,所造成的音响张力是不言而喻的。

两者间内在的对称性逻辑关系进一步显示如下:

例12

在作品中,类似情况,还可通过以下谱例进一步说明。

例中所显示的多重模仿与对比材料,相互间同样采用相距三全音的音程关系来体现具体的音乐形态,从纵横两个方面展现出音响的张力关系。

2.线性多声技术手段

线性多声思维,是音乐创作中常用的技法之一。应用多线条错综复杂的形态关系,使乐思在复调化思维模式中不断演变,利用多个声部间的相互模仿,通过密集的线条和丰富的层次进一步彰显出音乐作品内在的合力。

例13

《远古之声》中常见的线性多声技法如下:

(1)自由模仿

例14

例14所示,女高音与弦乐形成一个五声部对位。每一声部起始音从B-A-bB-F-D-F(由圆圈标记),在二度音程上(B-A),由相距1小节的模仿,声部依次增加,随着数量越多,时间相距越短,最后,只保留了动机的节奏和基本形态。音高选择越来越自由,在一种“相似”的模仿关系中,完成音乐的过渡连接。这种多声结构方式,在作品中还体现出了一种多重模仿关系。

例15

例中清楚地表明:应用声部的加错关系,分别对材料T1和T2进行模仿,在多重形态关系中显现出音乐元素的变化与发展。

(2)微复调技法思维

谱例表明:各声部相距16分音符,利用极音音程结构,在“纵横相异”(音程相同,方向相反)的形态间构成一种微复调形态模式。应用自由吟音式的模仿律动,交错进入的各发音起奏点,使跌宕彼伏的音乐形态,错落有致十分融合,有效地构建起非常明显的音响结构张力。

例16

(二)音色设计及其处理

不断挖掘并拓展乐器演奏或人声演唱中各种新的技法和新的可能性,力求通过新颖的音响效果形成自身的个性特色,是当代作曲家孜孜不倦追求和探索的创新目标之一。在《远古之声》中通过对人声和乐器及其组合形态在演奏(唱)方面有益的探寻,以各种非常规方式,创造出一些具有艺术价值的音色和音响。

1.“人声”的表现作用

这部室内乐作品,在“人声”运用上,突破了单一的传统演唱模式,将人声作为一种具有独立意义的“乐器”使用,通过“唱、念、腔”等多种演绎方式,大大扩展并丰富了人声的音色和技巧,由此展示出在新音乐语境下“人声”演唱的多元特征。

尤其在女声“吟诵”过程中,随机式的“音高”关系与弦乐声部“相似”的律动形态,以一种奇异的音响,很好地阐释出古诗的意境。

例17

同时,在演唱中还结合中国戏曲“拖腔”的唱法,应用唱诵与念白之间“模糊的音响效果”,在游移的声腔中,很好地表达出音乐所应具有的韵味。

例18

此外,在作品中,弦乐在担负演奏的同时,还通过边奏边唱的形式,很好地对人声的“演绎”予以支持和加强,进一步拓展了人声的表现力。

2.乐器演奏中的特殊音色

为作品表现的需要而“量身定做”的各种非常规演奏方式,在作品中通过良好的声音效果,形成不同的音响色彩和音色特征。

例中显示出不同的演奏技法,形成一个由多重音色组成的音响结构形态。其中的音色元素分布如下:

例19

例20

图表显示,这是一个由多元素形态构成的音色复合体。在一个以敲击节奏形态为主导的片段,各声部弦乐演奏应用不同方式相互回应,先由一个点状音色在大提琴上奏响,轻轻一拨,从下至上,在各个声部得到回应,配套产生一种整体的音响效果。颗粒性实体音色(手掌击弦)与泛音,虚实相生,飘渺音色如“水分”滋润着乐队,使整体音响变得更有质感。

借助于休止符及节奏型特点的表现力,使用滑音、跳音和用敲击音色,在短小的音乐片段中,采用多种演奏法搭配的方式,产生了多种色彩的变化:

例21

灵活的运用这些乐器各种演奏方法,不仅获得独特的音响效果,非常规演奏方式更体现出作品的现代性。

3.弦乐器模仿人声

除了对弦乐器非常规演奏技法的开发,运用乐器拟人化手法是本首作品的音色特点:

例22

第八小节,从戏曲中提炼出的声腔与语态,随着女高音“yo yoyo yo yo……”的声音,它们无固定音高,语调游移。结合乐曲前后,从中提琴打击乐形态开始,通过对节奏疏、密、急、缓的特殊处理,一种由“节奏—声腔—音色”构成的音响板块显得十分别致。

例23

节奏渐进预示音乐场景的转换,在人声“yo”之后,余音还未散去,小提琴又以迂回滑奏的方式模仿人声:

例24

纤细的音色在弦乐器上形成了回声式的延迟效果,这样的前后搭配,一来,延续了前后的音乐意境,与其形成呼应关系,二来,弦乐器的“低—高—低”变换音区的来回滑奏,营造出了艺术气氛,使“声权”自然的从人声过渡到了弦乐组上。

五、结语