冰雪奇缘英文歌词

冰雪奇缘英文歌词（精选7篇）

1.冰雪奇缘英文歌词 篇一

《冰雪奇缘》的歌曲是由克里斯汀安德森-洛佩兹和罗伯特洛佩兹作曲作词的，他们两人曾创作过百老汇获奖音乐剧《摩门经》的音乐。两人在创作《Let It Go》这首歌的时候参考过阿黛尔、莎拉巴莱勒斯、凯蒂派瑞、多莉艾莫丝等人的歌。

在电影冰雪奇缘中，伊迪娜门泽尔为主角艾莎配音并配唱，而收录于《冰雪奇缘》官方音乐带里是迪斯尼歌手黛米洛瓦托版的《Let It Go》。

随着《冰雪奇缘》一同火起来的这首主题歌《Let It Go》，为这部影片贡献了片中最豪华绚丽的一幕冰上圆舞曲，身负冰封魔咒的女主角冰雪女王艾莎离开故乡后，试着用自己掌握的魔力在风中载歌载舞，凭空舞出了一座如水晶般耀眼夺目的冰雪城堡，那鲜艳欲滴的色彩，晶莹剔透的质感、辉煌壮观的场景，配上充满情绪张力的居尔特风歌声，看的人心襟荡漾。《Let It Go》一个流行歌曲，也是一个百老汇歌曲，它是关于一个人心灵上的转变，在电影中还有外形和魔法的转变，所以这首歌是在写一个故事，也是为这种强大精神写的赞美诗。

2.冰雪奇缘英文歌词 篇二

影片介绍

在四面环海、风景如画的阿伦黛尔王国, 生活着两位美丽的公主。姐姐艾丽莎天生有造雪能力, 这种能力险些夺走妹妹安娜的生命。为此国王紧闭宫门, 中断了两姐妹的联系。然而在艾丽莎的加冕晚会上, 她得知安娜要和初次见面的南埃尔斯王子汉斯结婚。情绪失控的她逃到山中, 构建了冰雪王国, 而阿伦黛尔王国也陷入可怕的寒冷之中。为了找回艾丽莎, 并让国家恢复绿意, 安娜独自来到山中, 在山民克里斯托弗的帮助下找到了姐姐。

精彩对白欣赏

安娜被姐姐的魔法所伤, 只有心爱之人的吻才能救她。克里斯托弗不畏艰辛, 将安娜送回阿伦黛尔王国, 好让安娜得到汉斯王子的吻。然而, 事情并未就此解决。

Anna: Help.

Olaf: Anna. Oh no!

Olaf: So this is heat... I love it.

’

’

’

Anna: Please Olaf, you can’t stay here; you’ll melt.

other act of true love to save you.

Olaf: I don’t even know what love is.

’else’s needs before yours, like, you know...Olaf: How Kristoff brought you back here...to

Olaf: How Kristoff brought you back here...toHans and left you forever.

Olaf: Wow, you really don’t know anything aboulove, do you?

’

Olaf: Some people are worth melting for.

’’’’’Kristoff and Sven! They’re coming back this way.

’’to leave you behind.

Anna: Help me up, Olaf. Please.

Anna: I need to get to Kristoff.

Olaf: Why? Oh, oh, oh, I know why. There’s your act of true love right there, riding across the fjords likea Valiant, pungent reindeer King! Come on!

参考译文:

安娜:救命。

雪宝:安娜! 噢, 不!

安娜:雪宝? 雪宝, 离那远点。

雪宝:哇, 这就是热……我喜欢。

安娜:噢! 千万别碰它!

雪宝:汉斯在哪?你得到他的吻了吗?

安娜:我看错他了, 那不是真爱。

雪宝:那我们不是白跑了?

安娜:雪宝, 你不能待在这儿, 你会融化的。

雪宝:在找到能救你的……真爱之前, 我是不会离开这里的。

安娜:你有别的主意吗?

雪宝:我连爱是什么都不知道。

安娜:没关系, 我知道。爱是……把别人的需要看得比自己重要, 就像……

雪宝:就像克里斯托弗如何为了救你把你带回汉斯身边, 自己却转身永远离开。

安娜:克里斯托弗喜欢我?

雪宝:喔, 看来你真的不懂什么是爱, 是吧?

安娜:雪宝, 你在融化了。

雪宝:有些人值得为她融化。

安娜:但现在可不是时候。

雪宝:别担心, 我来搞定!我们得把……等等, 看我发现了什么。是克里斯托弗和斯文!他们回来了。

安娜:他们……回来了?

雪宝:哇, 真是疾驰如飞。嗯, 看来我错了。也许克里斯托弗还没有爱你爱到……能甘心就这么离你而去。

安娜:请扶我起来, 雪宝。

雪宝:不, 不, 不。你需要留在火堆旁保持体温。

安娜:我要去找克里斯托弗。

3.《冰雪奇缘》英文观后感 篇三

Elsa was Arendelle ’princess who was born with magic.She had ability to creat ice and snow which brought her not only happiness,but also sadness.One day, while playing, she accidently hurt her little sister for she could not control herself.The king and queen asked help for trolls.They saved Anna(Elsa’s little sister) and removed her memories of Elsa ’s power of magic.In order to protect Anna,the royal couple isolated the chindren in the castle.The sisters became wordless.Elsa spended more time alone in her room.

However,while the girls grew up,their parents died for an accident at sea.When Elsa came of age,the kingdom prepared for her coronation.During the party,Anna met Prince Hans of Southern Isles and they talked for a long time.After,they felt they were fall in love with each other.Anna told Elsa that she wanted to marriged with Hans which made Elsa very angry.During the quarrel,Elsa could not control her power and exposed her ability.Many people became afraid.So did Elsa.Then ,her motion made the summer turned ino winter and frozen a lot of things.She ran away and bult her own palace in ice.Anna wanted to find her sister and met mountain man Kristoff and his reindeer Sven.They helped each other and with Olaf’s(a snowman made by Elsa and Anna when they were small)help,they finally found Elsa.However,Elsa hurted Anna inadvertently again and only act of real love can saved her.All the people think Hans ’kiss can save Anna.But,Hans wanted to kill she and then he can became the king.So lucky,Elsa ’s love saved Anna ,it called family love.

At the end of the movie, Kristoff and Anna became lovers and Hans was arrested.Elsa knew how to control her ability and her people still loved her.She made the sky snowed and the summer became cooler.

4.冰雪奇缘观后感英文及翻译 篇四

我们走进电影院，里面人山人海，买票的人排成了长龙。幸好我们看的这场电影人非常少，很快爸爸买好了电影票。我们像一支离弦的箭，跑进了四号放映厅，人们稀稀疏疏的散落在座位上，我们坐到了最后一排。灯光渐渐熄灭，电影开始了，屏幕上慢慢地开始显示画面，从前，在一个……，时间像流水一样，我还沉浸在爱莎和安娜的故事，电影结束了。

看了这部电影，刘欣冉说：“爱莎很自私，把所有的门窗都紧闭着，不理安娜。最后，有一个坏人要杀爱莎，安娜为了救爱莎，变成了冰，这时，爱感动了爱莎，安娜身上的冰融化了。”我对刘欣冉说：“最后，爱莎把心中的那扇大门打开了，学会了控制魔法，是爱的力量战胜了一切恐惧和胆怯。”

我觉得每个人不能自私，而是要宽宏大量，没有爱的世界是死寂的，有爱的世界才更精彩。这真是一部值得回味的电影。

5.冰雪奇缘英文歌词 篇五

《冰雪奇缘2》观后感

2013年，《冰雪奇缘》问世，成了全球最成功的动画电影，刷新了多项电影史记录，还获得奥斯卡最佳动画长片奖。时隔6年，人们带着期待及哼着那首深入人心的《Let It Go》走进电影院，没有想到，《冰雪奇缘2》是最大的“烂尾楼”，强加沉睡魔咒的剧情，自己抄袭自己，说明迪士尼团队已经“江郎才尽”。

《冰雪奇缘2》被网友纷纷吐槽，在“在MV中插入电影”，画面美轮美奂，内容不思进取。也许，这就是迪士尼电影的末路，最后以《Let It Go》收场。曾经有人评价漫威电影就像“主题公园”，谈不上真正的电影。迪士尼动画也类似，迪士尼电影主角成了“迪士尼乐园的主角”继续赚钱，这就是迪士尼的商业模式。

在电影商业化过程中，以追求票房为主要目的，在电影上缺乏创造力。《冰雪奇缘2》的剧情及故事，完全没有任何突破，电影团队几乎到了“山穷水尽”的地步。但为了继续圈钱，不得不做这部续集。当然，《冰雪奇缘2》在画面制作上仍然保持水准，特别是衣服设计上，下了不少功夫。

《冰雪奇缘2》由前作及《疯狂动物城》原班人马打造，重新集结了奥斯卡最佳动画长片得主导演珍妮弗·李(Jennifer Lee)和克里斯·巴克(Chris Buck)，《冰雪奇缘 2》的主题曲《Into The Unknown》也是由当年主创《Let It Go》的克里斯汀·安德森·洛佩兹和罗伯特·洛佩兹夫妇负责。然而，这首新歌并不受欢迎，缺乏打动人心的因素，难以让观众产生共鸣。所以，在艺术创作上，“为赋新词强说愁”是不能创作出好作品的。这也被网友戏称为“迪士尼魔咒”，续集永远超越不了第一部。

《冰雪奇缘2》口碑崩了，但毫不影响票房。在大陆院线，仅仅用了3天时间，《冰雪奇缘2》就以3.72亿打破了前作2.98亿的内地总票房。在韩国，《冰雪奇缘2》占电影座位预订量92.6%，预购票数超过110万张，这导致韩国电影导演集体出来抵制该电影，他们认为《冰雪奇缘2》垄断了韩国电影市场。如此可以看出，迪士尼电影作为一个全球超级IP，还是有很多人去观看。不得不说，这就是迪士尼商业模式的成功。

随着电影的发展及媒体的发达，电影的商业模式也在改变。再强大的商业模式，也有没落的一天。在2018年之前，迪士尼电影《疯狂动物城》、《寻梦环游记》等在中国内地票房都突破了10亿大关，如今《冰雪奇缘2》要突破10亿却很难。

总之，只为圈钱而做的电影，必定口碑崩塌。迪士尼的末路，是失去了想象力及创造力。这也给中国电影发展提供了一个参考，沉下心去做好电影才是正道!

《冰雪奇缘2》观看心得

11月22日，迪士尼最新动画大片《冰雪奇缘2》上映，这部电影目前豆瓣评分7.5，猫眼评分9.1，目前两天累计票房已经3亿有余。

猫眼预测本片最终票房高达7.66亿，迪士尼一贯保证自己商业大片在全世界受欢迎的水平。

这部电影在亚洲地区上映，还迎来了一个小插曲。那就是11月22日上午，大批韩国导演和电影人抗议《冰雪奇缘2》垄断韩国银幕。因为电影预售的人数高达110万人，上映第一天观影人数高达60万人。

中国观众都认为韩国电影如何如何成熟，但是韩国电影人面对好莱坞仍然表达了抗议。

现在回到中国电影市场来看，《冰雪奇缘》已经是相当成功了，但还是没有达到中国电影市场爆款的水平，原因大概能从有观众好有坏的评价能够看出来。

2014年迪士尼的《冰雪奇缘1》为何能够成功，因为它符合好莱坞卖座商业大片的所有元素，整体看大概有三个重要的原因。

一是美国成熟强大电影工业的保驾护航，为电影贡献了大量美轮美奂的“银幕奇观”，比如电影里到处是冰天雪地的雪景，涉及到“雪”的运用很多，电影团队为此还专门开发了做雪的技术软件。

而女主角爱莎变身女王的场面，相信更不用多提了。

二是各个方面综合的平衡，比如电影的节奏，剧情的流畅，角色的塑造等等，再到电影里迪士尼一贯出色的配乐，虽然现在再听《let it go》都有点想吐(铺天盖地的原因)，但优美的旋律和好记的歌词。

这和漫威超级英雄电影的娱乐性相同，很容易口口相传最受大众喜欢。

三是《冰雪奇缘》在当年出现深刻贯彻了欧美国家主流思潮，这种思潮在全世界范围都受到欢迎，那自然就是“女权主义”思潮了。

这个也是迪士尼根据现实发生的事实，思想投射到文化作品里的一贯作法，形成了世人皆知的“迪士尼公主演变史”。

从最早期的《白雪公主》《睡美人》的公主等待王子拯救的傻白甜，再到90年代前后美国各方面世界第一，移民和多元文化占据了主流，演变到北欧《小美人鱼》，中国的《花木兰》，阿拉伯的《阿拉丁》等女性意识觉醒。

时间来到2010年前后，欧美“女权主义”的主流文化思潮已经不同了。

《冰雪奇缘》里女主爱莎按照传统就是个反派剧本，女主安娜和王子应该生活在一起。结果最后王子拿了反派剧本，爱莎则成为了主角，最后和妹妹的感觉不需要官方盖章，都有“姐姐和妹妹从此幸福快乐的生活在一起”的节奏。

《冰雪奇缘1》能够成功最大因素之一，自然就是颠覆过去的剧情内核，深刻的反映(迎合了)现实里种种的文化思潮。

《冰雪奇缘2》场面更大，主题更复杂和野心更大

按照前面的分析，《冰雪奇缘2》第一点制作特效上面的全面升级，当然不用多提，毕竟人类电影工业顶尖的美国好莱坞没得说的，光看视效制作就值回票价(但歌曲没有第一部魔性洗脑，而且也太密集了点)。

《冰雪奇缘2》主要出现问题或者说有争议的地方，就出现在第二点整体节奏和内核表达上，大概就是“野心太大”，有点贪多嚼不烂的意味，这又主要表现在两点上面。

一是电影主题内核表达确实太多了，什么环境保护，什么姐妹情成长，什么女权主义，什么魔法起源等等，全部塞进来感觉和电影的配乐一样，感觉是又多又密，这就让观众有种喘不过气和难以理解的感觉。

比如《冰雪奇缘1》里的萌宠雪宝(迪士尼公主动画的传统)，按照很多网友的分析和感觉，雪宝其实是爱莎女王内心的魔法实体化。

因为爱莎在雪山创造了冰雪堡垒过后，孤守一城，变成了沉默内敛端庄的女王。

但从设定上看爱莎的年纪其实不大，内心自然保留着和妹妹安娜一起向往亲情快乐孩童的一面。所以乐观开心的雪宝，几乎就承担了这种功能。电影让它和安娜在一起，就有了这种的深层次隐喻。

影迷当然可以思考这种隐喻，但普通观众看着萌宠雪宝又能娱乐，这就是《冰雪奇缘1》全世界都能成功的原因，能深能浅，能隐喻能娱乐。

但是，《冰雪奇缘2》的雪宝就很不那么可爱了，相反充当了很多西方电影“主角导师”的角色，说的很多话很有哲学意味和核心设定意味。

“什么是永恒?什么会改变?”

“在魔法森林中有万物生变。”

“当我长大了，一切就变得合理了。”

等等——

这样做也不是不可以，但看过《冰雪奇缘1》的观众看着萌宠雪宝故作深沉。再加上绝大多数中国观众，对于电影核心设定的欧美文化陌生，便会产生一种奇怪的疏离感。

比如最后安娜为了环保炸掉了大坝，很多观众感觉完全没有必要，甚至理解都非常困难。因为电影当时给出的选择是：

炸掉大坝就能弥补长辈的过错，但自己的王国将会被淹没。但安娜没有多少纠结，毫不犹豫地选择炸掉大坝，让洪水淹没自己的王国。

二是男主角的戏份消减太严重了，严重到几乎快成打酱油的。

《冰雪奇缘1》最后让王子拿了反派的剧本，用妹妹安娜的遭遇告诉一见钟情的不靠谱，颠覆了过去王子公主爱情故事的套路。但不管怎么看王子的戏份相当重要，毕竟大反派的存在感能不强么。

《冰雪奇缘2》的男主戏份真的非常的诡异，前后出场诡异的时间段。中途只有不断的求婚段子，再到最后的求婚，男主角都已经变成了鸡肋，何不就让“姐姐妹妹从此幸福快乐的生活在一起。”

有网友评论说：“前作中对女性力量的赞美、女性不应该被爱情和婚姻定义、不需要王子也能做公主、正视自己的独特之处而不在乎他人的看法……这些曾深深打动观众的元素，在续集中荡然无存。”

除了这个原因，人物内心深度上挖掘不够，剧情的设计没有深度不如第一部都是重要的原因。

最后，2019年整个好莱坞大片在中国市场真相当的惨淡，因为迄今为止，总共只有五部进口片票房破了十亿。

有三部电影都是漫威超级英雄电影，分别是《复联4》《蜘蛛侠：英雄远征》《惊奇队长》。另外两部是热门ip的母亲续集，分别是《速激外传》和《大黄蜂》。

现在迪士尼的《冰雪奇缘2》最终也难破10亿，而到了12月好莱坞大片能打的不多，更不用提1月春节档是国产大处的天下。

今年《速激外传》与《蜘蛛侠》进入了暑期档，结果在暑期档只有第三名第四名，当时让《哪吒》一枝独季。

如果《少年的你》和《八百》在暑期档顺利上映了，最终极有可能形成三部国产大片并驾齐驱，这两进口片票房也会很悬的趋势。

《冰雪奇缘2》票房上的没有爆发，差不多宣告2019年好莱坞大片在中国的结束。

今年的下半年尤其的惨淡，毕竟《复联4》等电影都是上半年的。

《冰雪奇缘2》观看感悟

经典动画电影《冰雪奇缘2》上映，看完以后孩子笑了，很多成年人却偷偷擦拭眼角的泪水。随着成长，每个人都失去了很多，心里却一直默默期待着。

“01、只有爱可以永存”

自古至今，人们对永恒的追求一直未变。所有美好的东西都希望能够拥有，拥有了以后，又希望它长久。最怕的就是看到它开始一点点变化，不知道它未来发展的方向。

《冰雪奇缘》里雪宝的存在就是人们对奇迹的期待。有些东西只能短暂的属于我们，就像雪宝本来只能短暂的属于冬天。可是爱莎用魔法创造了奇迹，让美好快来了的一切伴随左右。

世界上唯一不变的是变化本身，雪宝在秋天的清风中享受自然，却在担心变化的存在，因为知道世间没有什么是永恒不变的。就像人总是在接近幸福时倍感幸福，却在拥有幸福时患得患失。

长大以后，成年人不敢轻易说“永远”，因为知道这是个遥不可及又脆弱易碎的梦想。心里期待着一个陪伴余生的人，一份共度一生的感情，嘴上却是各种满不在乎的话语。现实让人们不敢相信所谓的“永恒”。

一路遇到最多的好像只是告别：打翻的牛奶，丢失的钱包，离去的亲人，告别的朋友，走散的爱人。这是个流行离开的世间，我们却不擅长告别。

但是《冰雪奇缘2》告诉我们水是有记忆的，所以爱莎可以重生雪宝，更因为爱是永恒的，所以可以创造奇迹。

任何的失去都不应该阻止人们去追寻爱的脚步，任何时候都不要失去爱的能力，因为她永恒的存在于世间。世间所有的失去都会以另一种形式归来。

“02 相互信任，共渡难关”

人生最大的孤独大概就是遇到困难的时候，一转身，才发现自己背后空无一人吧。总是希望不管自己闷头走了多久，总有人一直在身后，给自己托底。

最好的信任一定是在充分了解的情况下无条件的信任，能够共赴患难，生莫离，死亦敢。

爱莎和安娜就是如此，一眼能看出对方的心事，相信对方一定能够做出正确的选择。在遇到危险的时候，一心想的都是对方的安危。“说好了，无论发生什么事，都要一起面对。”

成年人的世界最伤人的大概就是当初“说好了”的一切，最后却有一方食言了，后来便开始不再轻易的去相信了。我们对世界的信任慢慢溃散。

而《冰雪奇缘2》里面对未知的危险，永远共进退的爱莎安娜姐妹，一心守护安娜的克里斯托弗，还有两个好朋友雪宝和斯文，向观众演绎了绝对的信任和共渡难关的勇气。

成年人的世界里亲情、友情、爱情不断的在经受着现实的考验，可惜失望远远大于期待，那些说好一起走的人，不知道在哪个岔路就毫无预兆的分道扬镳;而那些曾经信誓旦旦要同甘共苦的人，可能也在某个暴雨交加的夜晚失去了联系。我们不敢直视太阳，更不敢直视人心。只能在电影里看到自己曾经期待的一切不离不弃。

“03、黑暗里唯一能做的是做对下一件事”

每个人都惧怕黑夜，因为在黑夜里看不到希望，人生的绝境也是如此。

“往事不可谏，来者犹可追”，过去的一切都无法追悔，能做到只是尽力去做对下一件事。

《冰雪奇缘》给我们最多感动的是永不放弃的精神。无论现实多么绝望，路在脚下，就有前进的方向。

爱莎被冰冻，安娜同时失去了姐姐和好朋友雪宝，黑夜永远不会淹没一个人，除非她自己选择闭上眼睛，否则黎明迟早要到来。与其沉浸在失去的痛苦，不如看看还有什么能为至亲至爱去做的。选择做对下一件事就是成功的开始。

生命中的选择有时候比努力更重要，因为只有方向是对的，才能越来越接近目标。就像安娜选了纠正祖父当年的错误，才能拯救迷雾森立的村民和阿伦戴尔的臣民。所以在失去了亲人和朋友的情况下，她依然能一往无前地去做那件对的事情。

曾经年少的我们也有如此奋不顾身的时刻，最后却被岁月和生活打磨掉了棱角，变得犹犹豫豫、瞻前顾后，对过往的错误难以释怀，又不知该如开启新的生活。

所有能让我们潸然泪下的，要么是我们曾经拥有后来失去的，要么是我们期待而不得的。成年人的世界很简单又很复杂。

《冰雪奇缘2》观后有感

11月22日《冰雪奇缘2》国内、北美同步上映，引发一波观影热潮。作为迪士尼最反套路的公主电影，《冰雪奇缘》所塑造的艾莎公主形象可以说是迪士尼新时代“公主当自强，做自己的女王”女性价值观最有力的代言人。而每一次她施展强大魔法创造出各种视觉奇观，也总能令银幕前的我们深感震撼。

2014年现象级动画神作《冰雪奇缘》最让人印象深刻的记忆点无疑是那首《Let It go》。目前《冰雪奇缘2》已发布全新原声专辑，其中《Into The Unknown》依然由上一部主题曲奥斯卡原班制作人打造，有望成为又一爆款。

4DX特效厅将座椅和环境特效与影片配乐以极富节奏感方式完美结合，力求以最具感染力的动感形式演绎全新神曲，可以让身处特效厅的你深深沉浸在美妙的魔法旋律中无法自拔。

2010年，4DX正式登陆中国，现在已进驻84个城市，拥有近250家影厅，总观影人次突破2000万次。中国也成为4DX影厅最多的国家。4DX影厅内丰富动感和环境特效极大提升了影片的表现与感染力，使观众获得前所未有的超感官沉浸式观影体验。

《冰雪奇缘2》观看体会

迪士尼动画《冰雪奇缘2》自上映以来就吸引了全球大量观众，票房成绩连连告捷。电影在北美开画票房达到1.27亿美元，全球票房超过3.5亿美元，这令其成为有史以来全球开画最佳的动画电影，同时打破了动画电影非暑期档的北美开画纪录。

目前电影在北美的开画成绩已超过《超人总动员》、《圣诞怪杰》和《冰雪奇缘1》，并有望超过《暮光之城》(1.38亿美元)。

6.冰雪奇缘英文歌词 篇六

一、无处不在的“凝视”

福柯认为, 凝视是一种作为权力的观看, 凝视者通过“凝视”确立自己的主体地位, 而被凝视者则在被凝视的过程中体会权力的压力, 并自我管制和自我约束, 遵从权力规范。凝视者往往凌驾于被凝视者之上。《规训与惩罚》就提到, “用不着武器, 用不着肉体的暴力和物质上的禁制, 只需要一个凝视, 一个监督的凝视, 每个人就会在这一凝视的重压之下变得卑微。”电影中的两位女主角无疑是生活在凝视之下。作为公主, 她们首先面对的是众人的凝视, 这种凝视既包含对高高在上的人物的尊敬, 也意味着对他们行为的约束和管制。凝视的目光交织成了一座“圆形监狱”, 将她们约束其中, 一旦她们偏离人们所公认的“社会准则”, 就会受到制约和规劝。艾莎拥有超出他人的强大能力, 这显然不符合这种“社会准则”, 即当时社会对女性价值的基本认同。因此, 当艾莎的能力被公诸于众时, 众人用目光表示了对这种不符合规范的能力的不赞同。为了逃避这种凝视, 艾莎独自登上雪山, 在人迹罕见之处为自己构建一座冰雪城堡。艾莎的这种行为并非真正意义上的自我觉醒, 而是逃避众人规范的自我放逐。然而, 凝视是无形的, 无处不在。它不仅从外在规范人们的行为, 也会从内在制约人的思想。即使摆脱了外在实体的凝视, 被凝视者也会从内在对自己进行自我约束。在电影中, 艾莎的父亲紧闭城堡躲避众人的凝视。城堡从物理上隔断了众人的凝视, 却无法排除凝视对艾莎内在的影响。艾莎体会到了众人凝视中的压力, 她戴上手套, 将自己反锁在房间, 一方面是希望用房间成为另一道抵御众人凝视目光的城墙, 同时也渴望将自己“修正”成符合社会规范的女性。除了城堡外众人的凝视, 艾莎还需要面对城堡内父母的凝视。“隐藏, 不被他人发现”。艾莎被要求戴上手套, 隐藏魔法。值得注意的是, 给爱莎带上手套的不是别人, 正是爱莎的父亲, 象征无上权力的国王。这也暗示着男权社会中, 男性对女性能力和价值的压制, 这种压制不仅被视为理所当然, 还会被冠以“爱”和“体贴”的美名。

妹妹安娜同样处在被凝视的地位。她活泼好动, 与众人心中的公主形象大相径庭。她自己也意识到了这一点。当遇到汉斯王子时, 她介绍道:“我不是‘那种’公主。如果你撞到的是我姐姐艾尔莎, 她大概会……”。同时, 安娜的性格也不同于传统的公主。安娜与汉斯王子一见钟情, 定下终身。电影的另一男性主角对此的评论道:“你的父母没告诉你要对陌生人有戒心么?”“我真是不敢相信你的判断力。”克里斯托弗的话代表了众人的看法。“你不能嫁给一个才刚认识的人”。这句话是善意的提醒, 也是男性通过自身喜好对女性价值观的一种规诫。它一方面提醒女性“陌生人”都是危险的, 对外界心存警惕。反过来, 这也意味着只有家庭才是女性最“安全”的容身之处。将女性限制在家庭, 成为男性的依附品, 这正是男权社会中男性对女性的期望。

二、凝视中的反抗

电影是视觉艺术, 也是凝视的产物:导演通过镜头凝视、观众通过屏幕凝视、演员之间的凝视。电影的拍摄不可避免地会受到导演的主观意图、社会主流价值观等的影响。女性主义电影理论家就曾对父权制度下男性拍摄的电影进行分析, 发现电影中的女性角色要么是男性根据自身审美需要塑造成的形象, 要么是女性在男性的“凝视”下, 自我约束投射成男性欣赏的形象。因此, 只有女性从事创作, 立足于女性视角, 才能改变电影中女性的被凝视地位。《冰》的导演詹妮弗·李不仅仅是历史上首位执导迪斯尼动画长片的女导演, 也是继1991年《美女与野兽》之后的首位创作整部迪斯尼电影剧本的女性编剧。她改变了对迪斯尼电影中对女性的传统认知, 从电影中可见一斑。

首先, 电影从女性的视角, 颠覆了男性在迪斯尼电影中的固定形象。从《白雪公主》中的王子, 到《长发公主》中的大盗, 迪斯尼电影中的男性主角地位虽然在不断降低, 但无一例外的都是正面形象。《冰》彻底颠覆了这个传统。《冰》中的男性, 要么存在性格上的缺陷, 如自私阴险的王子汉斯, 要么存在感极低, 成为女性主角附庸, 如采冰工人克里斯多夫。这部电影试图让女性成为凝视的主体, 从女性的立场来审视男性。

其次, 电影用“姐妹情谊”取代婚姻。由少女至婚姻, 这是社会对女性的基本认同。然而, 许多女性却对婚姻非常恐惧, 不愿接收社会强加给自己的角色。《冰》中也暗示了这一点。安娜兴高采烈地答应王子汉斯的求婚, 结果却发现他只是利用自己夺取王位, 这里暗示着婚姻可能只是一种可以利用的工具;克里斯多夫从小被地精养大, 对他的父母却毫无印象;甚至连安娜和爱莎的父母, 虽然貌似恩爱, 最终却都在海难中去世。这些细节看似无意, 但似乎都在提醒观影者, 无论幸福与否, 婚姻并不一定会长久。电影中的这些暗示充分展示了女性对家庭和婚姻采取的犹豫和恐惧心态。因此, 在电影结尾, 一场舞会取代了婚礼, 安娜与克里斯多夫的婚姻成了遥遥无期的未知数。

女性主义者认为, 当女性对男性社会彻底失望时, 会转向自我的同性去寻找慰藉。肖瓦尔特曾说过, 姐妹情谊标志着“女性团结一致的情感”。女性间的这种情感是一种非常特殊的心态, 是同性间的自我心理认同, 是女性团结一致抵御男性的一种手段。电影舍弃“王子和公主最终幸福生活在一起”的结局, 而是在“姐妹情谊”构建的乌托邦中寻求安慰。

三、难以摆脱的“凝视”

《冰雪奇缘》的英文名称“Frozen”具有多义性和模糊性。既代表艾莎拥有操纵冰雪将一切“凝固”的魔力, 也象征社会通过目光凝视的方式, 对女性的行为进行制约。一旦女性试图摆脱依附男性的地位, 展现出违背男性意愿的能力, 就会被视为“异类”, 遭到排斥甚至迫害。电影中的女性一直试图摆脱这种凝视, 成为凝视的主体, 然而, 由于外在的社会因素和内在的人为因素, 这部电影不可避免地带有女性主义意识的局限性。

首先, 具有被动性的自我觉醒。“手套”是电影中的重要道具。艾莎戴上手套, 象征对女性自我意识的压制, 而她摘下手套, 则意味着解构传统秩序, 直面自我, 向传统的社会秩序发出挑战。然而不论是戴手套或者摘手套, 都不是出于她的主观愿望。前者是父亲的约束, 后者来自自身的恐惧。女性主义者波伏娃曾经强调, 女性要用“超越性”克服“内在性”, 摆脱“他者”地位, 主动构筑自己的未来, 实现自我价值。女性自我觉醒的前提是产生自我意识, 即从自身的感受体验出发, 进行思考, 进而肯定自我存在价值。可见, 艾莎的觉醒只是在特定条件下无奈的选择, 并不是真正的自我觉醒。

另外, 艾莎扔掉手套后, 逃离众人, 利用魔法在荒无人烟的山间为自己构建了一个冰雪城堡。这与其说是自我觉醒, 不如说是另一种形式的自我放逐。即使逃离了外界施加的禁锢, 作为“被凝视者”, 爱莎仍无法摆脱自我约束。爱莎的出走只能被看作勇敢的历程, 远未达到“觉醒”的标准。

同样, 在女性主义的出路上, 电影同样陷入了迷茫。电影的结尾部分用姐妹情谊取代了婚姻。波伏娃在《第二性》中提到, 女性聚集一堂时能产生巨大的力量, 但在男性社会中, 女性被婚姻、家庭分散开来, 无法产生群体意识, 因此女性间却难以形成真正意义上的同盟。“女性情谊”或“女性同盟”只是女性逃避男权的避难所, 却远不是女性追求自由的理想出路。

四、结语

《冰雪奇缘》是第一部由女性编剧和导演的迪斯尼公主电影。它摆脱了传统迪斯尼电影中对女性的认知, 从女性的视角重新审视公主电影。可以说, 这是公主电影在女性主义道路上前进的一大步。但是, 电影同样存在局限性。公主的觉醒不是完全的“觉醒”, 而是逃离男权统治的自我放逐。男性形象虽然被颠覆, 却在细节上暗示男权对女性的规范力。甚至在结尾部分, 公主们只能通过“姐妹情谊”的乌托邦来获得慰藉, 完成女性的自我拯救。

摘要：基于福柯的凝视理论, 从女权主义角度分析了迪斯尼作品《冰雪奇缘》。这部电影颠覆了传统迪斯尼公主电影中的男性形象, 并将女性主角设定为情节的“推动者”, 肯定了女性的自身价值。但是, 从女性主义角度来看, 这部电影中的女性主角仍然存在局限性, 未能完全摆脱男性的“凝视”。

关键词：《冰雪奇缘》,迪斯尼,凝视,女性主义,局限

参考文献

[1]章旭清.他者与解构——女性主义电影理论的关键词解读[J].2006, (01) .

[2]米歇尔·福柯著.刘北成, 杨远婴译.规训与惩罚[M].北京:生活·读书·新知三联书店, 1999.

[3]西蒙娜·德·波伏娃.第二性[M].陶铁柱译.北京:中国书籍出版社, 1998.

7.观《冰雪奇缘》有感 篇七

观《冰雪奇缘》有感

有人说，好电影需要反复的观摩，但是有一种好电影看过一遍之后，不需要再看，但需要不断回味。《冰雪奇缘》属于后者。毫无疑问，本片的主题是关于爱的，也正如很多人将爱理解为爱情一样，我开始也以为这是一部关于爱情的电影。

公主安娜，爱的代表：爱姐姐，爱新奇，爱人民，更渴望爱情；一段浪漫的爱情偶遇，一段同甘共苦的历程，一段为人民摆脱冰雪折磨的冒险，一个有情人终成眷属的完美故事……

然而，这只是故事的背景。故事实际讲述的是一个天赋异能、并注定要继

承王位的公主艾莎克服恐惧、走出迷茫、学会爱的参悟过程。一场意外，让天赋异能的艾莎错手伤了最爱的妹妹安娜；爸爸妈妈，甚至艾莎自己认为这种异能不是天赋而是诅咒；于是隐藏这种异能成为家人的共识。在这种错误的认识下，家人减少了守卫，关起了城门；艾莎从此拒绝与人来往，包括自己最爱的妹妹，因为认为拒绝接触是最好的保护对方的方式。妹妹每天激情澎湃的莺歌燕舞，衬托的是艾莎压抑和恐惧的心境。当爱莎加冕的那天，隐藏多年的异能终究被人民发现，她夺路而逃。压抑的心境被释放，在自建的冰雪王国里，多年奢望的自由终于也唾手可得。衬托她的自由的是妹妹的责任，妹妹不顾道险路阻、跋山涉水而来，劝姐姐解除冰雪之困。这时候安娜又一次被无奈的恐惧所困，也又一次误伤了妹妹。

因为误伤妹妹，心存愧疚，当野心勃勃的王子加害艾莎时，艾莎心灰意冷，丧失了抵抗的意志。妹妹舍命相救，也

随即被艾莎误伤植入心脏的冰针冰封起来；艾莎拥抱妹妹、痛哭流涕。被冰封的妹妹突然解冻，让艾莎彻底明白，控制异能的力量来自于爱。于是冰雪诅咒从此解除，艾莎可以真正自由的操纵手里的异能，也可以自由的爱了。

最终这是一个关于爱的故事，但不是关于爱情的故事。有人认为，艾莎有女同的嫌疑，其实爱本身就不是狭隘的男欢女爱。爱是一个含义广阔的词，我们需要不断去丰富它。

《冰雪奇缘》

2月5日与小伙伴一起去看了冰雪奇缘，说实话我的期望值过高了。该片传承了迪士尼的一贯套路，采用了精美的画面，配上朗朗上口的歌曲，尤其是一首let it go沁入心灵啊。居中的两个公主都很美丽，姐姐顾全大局、勇于突破困难，妹妹善良勇敢、对于事物充满新奇，但对我来说更喜欢妹妹一些。从剧情我们收获了爱情、亲情、友情的真谛，收获了勇敢之心、希望之心、懵懂

之心。anna为了寻找姐姐解救自己的国家，孤身一人前往，途中遇上了kristoff和马儿，在遭遇了凛冽的气候和elsa的拒绝之后，他们仍旧满怀希望继续前行、相互照顾、躲避灾难，由此萌生了情愫。当anna回到城堡与kristoff分别时，这是是最让我伤感的。一段情缘就因为一座高高的城墙而将二者的地位差别显得那么明显。不够让我欣慰的是最终两人还是在一起了。其实，有时候勇敢的爱情是需要双方努力而相互妥协的。而剧末时姐姐的泪滴融化了妹妹的冰躯，融化了整个冰雪世界，再一次向世人证明了爱的伟大，尤其是亲情。而hans的所作所为告诉我们要小心陌生人，还有就是不要轻易相信。对啊，许多新鲜的事物具有很大的吸引力，但是在做事前最好还是三思而后行。总之，想该剧融合了多种元素，完整地呈现了关于冰雪的又一个故事，强烈建议听歌，歌词离开了剧情后也蛮有深意的。

《冰雪奇缘》观后有感

寒假里我看了一场美妙的电影——《冰雪奇缘》。

这个电影主要讲了：一对儿姐妹住在城堡里，姐姐叫艾莎，妹妹叫安娜。姐姐艾莎从小就有魔法，能变出冰雪。有一次艾莎和安娜玩时，魔法无意伤害到了安娜。从那以后艾莎就把自己关在了房间里，怕再伤害她的妹妹和父母，直到她成为女王的那一天，不得不打开了门。然而就在那一天，妹妹安娜想要和一个她刚认识一天的王子结婚，姐姐为安娜草率的举动很生气，争执之下，艾莎的魔法失去了控制，夏天变成了冬天。艾莎害怕极了，一个逃到了高高的北山上，建造了属于自己的冰雪宫殿。她妹妹安娜为了寻找姐姐历经了千辛万苦，终于找到了艾莎，艾莎又一次无意间伤害了安娜，将她的心冰冻了，安娜逐渐会变成冰人！王子赶来要杀掉艾莎女王，就在安娜将要变成冰人的最后一刹那，安娜用身体挡住了刺向姐姐的利剑，自己化作了冰雕！艾莎非常伤心，泪水融化了冰雕，安娜复活了！从此她们幸福的生活在了一起。

看完这个电影，我想到了我的妹妹，她是那么的依赖我。在她的心中，我永远是世界上最好的姐姐。当然，在我心中，全世界也没有人能比我妹妹更好，她是这世界上独一无二的。我呢，有什么东西都想给我的妹妹，妹妹有什么东西都会和我分享。这就是姐妹间最好的情谊吧！

爱，能解冻冰雪；爱，能让冬天变成夏天。对亲人的爱永远是最真诚、最美好的情感！

电影《冰雪奇缘 》有感

趁自己在脑洞大开人物崩坏之前来写点观后感~

首先，虽然已经被无数人讨论过了，但果然还是想再说一遍：恭喜迪士尼不再那么迪士尼了！该说是合并了皮克斯后逐渐从善于创新的皮克斯那里有所获益了么，合并以来迪士尼的作品总是能看到创新的亮点，frozen也成为了迪

士尼第一部不那么传统的公主童话。故事里的公主不再是等待王子来救赎的柔弱女子，开始自己主动去把握和追求属于自己的命运；也不再是眼里只有爱情的青春期少女，开始会意识到大千世界还有很多其他珍贵的情感比如亲情。其中关于爱情的观点也更加的成熟，片中kristoff不断重复地那句“you engaged with someone you just met?!”简直是在打迪士尼自己过去做的所有公主童话的脸ww，告诉孩子们其实爱情不是只有火花就够了的。

迪士尼的这部frozen改编自安徒生的童话《snow queen》，安徒生笔下的snow queen是个类似于纳尼亚中的白女巫一样喜欢调戏小正太的邪恶女巫，整个故事也与snow queen没什么太大联系。在frozen的设定集中也可以看到snow queen的早期设定也是个坏boss既视感满满的形象。后来由于种种原因加重了elsa的心理活动，elsa的形象也被改得更为柔弱和复杂，甚至成为了全片

最让人同情的角色。

elsa的戏份变动使得整个影片形成了双主角的格局，姐妹两人的故事彼此交织构成冲突不断推动着整个故事的发展，而男角们则彻底成了背景和绿叶ww。其中anna那条线是最常见的救世套路，主角凭借自己乐观向上的精神和义无反顾勇往直前的坚韧意志，即使不具备多强大的力量，还是克服了千难万险、破除了误会和隔膜，阻止了灾难拯救了世界，途中还顺便收获了美妙的爱情，这样的故事已经司空见惯。当然大部分时候这样的救世主角色都是由少年们来担当成的，而在frozen里anna虽贵为公主，但是从小就像个野人一样在王宫里胡作非为上串下跳一副精力过剩的样子，让她在后来即使身着宴会礼裙穿行在狂风暴雪中依然能面不改色看起来也毫不违和。

对于anna来说，踏上寻回姐姐的旅程，其实也是试图解冻姐妹关系的过程。两人在事故之后长达十三年的疏远

让两人的关系早就犹如艾伦戴尔一样被整个冰封。anna恳求elsa不要将自己挡在门外，但其实她自己只怕也早已经不记得与姐姐亲密无间的感觉是怎么样的了。加冕之前在同样的伴奏下两人各怀心思而心境却有着天壤之别，即使在宴会上与姐姐并肩而立anna都会不自在的拉开一段距离。elsa的房门也许是打开了，但是两人的心门却还依然是关闭着的，冰雪从心里蔓延出来危及整个艾伦戴尔，anna才意识到她不仅需要去拯救自己的王国，也更需要去修复她与姐姐的关系。在唱love is open door时，anna边唱边不断地打开王宫里的一扇扇门，却并没有看到anna打开elsa那扇门的画面，而在北山冰宫前，是成年后anna第一次主动去敲elsa的房门。这一次门开了。在冰宫里anna希望elsa回到艾伦戴尔，并表达愿意帮助elsa控制她的魔力，却被elsa反问你有什么力量能帮助自己能停下这场暴风雪。对此anna无言以对，这时的她根本不知道该如何融化两人心

中的冰雪，这时的她甚至还在天真的以为她和hans的那一点火花才是真爱。经过山精和olef的指点，最终anna意识到心中对姐姐的爱，在情急之下舍身救下elsa，亲口说出“i love you”时才找到答案：only an act of ture love can thaw a frozen heart。一个怀抱因爱而温暖。或许那形同陌路的十三年已成既定事实无法挽回，但只要有爱总有一天能把造成了裂痕填补回来，能把夏天还给冰封已久的心境。

而elsa这条故事线则要更有意思。anna担当了那个救世的主角，却并不像其他的主角那样有一个传统意义上的非打败不可的boss。当然不是说片中没有boss，只是来自“猥琐顿”的公爵还有hans王子都不是导致冰封的元凶，充其量只能算是趁火打劫的小丑。elsa就更不可能让人把她视为反派了，论凶狠只怕一次次把她逼至墙角甚至追上北山的妹妹还要比她更凶一点，失手将王国冰封作为女王她比任何人都还要自责和痛苦。

既然如此什么才是片中主角anna要打败的那个boss？谁又该为冰封的悲剧负责？fear。众人对elsa的恐惧和排斥以及所导致的elsa对自己力量的恐惧和压抑。在小时候山精治疗anna时通过老国王和山精的对话可以知道elsa的能力是与生俱来的，并不是什么邪恶的诅咒，小的时候elsa也可以毫无

顾忌地使用冰雪魔力与anna玩乐。也许那时大家都还觉得魔法顶多也就是另一种类型的天才，就好像有些人天生智力超群有些人天生运动万能一样。然后当事故发生后，大家才意识到elsa所拥有的魔力是异常的，是大家所熟知的常识外的事物，它有可能会伤人。于是突然之间所有的人态度都变了。山精告诉elsa她的力量很危险要控制，父亲告诉elsa要隐藏自己的力量不要让它暴露出来。作为王国继承人elsa必须看起来完美无缺陷，王国不需要个会危险魔法的女王，联盟的邻国不欢迎一个随时可能失控伤人的盟友。elsa从此不被

允许与人过多的接触，仆人纷纷被辞退，门窗紧闭，城堡关起城门锁住秘密。

elsa本已为误伤妹妹而懊悔不已，而周围人害怕的眼光更让她对自己心生恐惧，体内的力量从可爱的小雪人一夜之间变成恐怖的大雪怪。周围的人都把她视为怪物，elsa也把自己看成是怪物。“what are you so afraid

of？！”，某种程度上来讲elsa最害怕的恰恰就是自己。她开始孤立自己，将自己长久孤独地锁在房中，为了不让体内的怪兽伤害在乎的人。心中的爱越是强烈，心门关得也越紧。尤其是anna。一直以来elsa都是深爱着anna的。可以想象每次anna敲着elsa的房门、寂寞地请求她出来和自己玩耍时，一门之隔的elsa一定很想马上打开门变出个雪人来安慰妹妹，却总是恐惧着会再次伤到对方，只能缩在门角安慰自己“she’ll be safe from me”。尽管把自己完全变成了个自闭宅，天生的魔力却不是那么容易就能被压抑住的，反而更加蓬勃的强大了起

来，对情绪的过度压抑导致她害怕或紧张的时候，力量反而会以更糟糕的形式泄露出来，化为致命的暴风雪。然而即使elsa放下一切束缚逃到北山上，她也还依然把这份力量视为只会带来灾难和毁灭的利器，为了保护他人的安全和幸福，甚至整个王国的稳定，她觉得自己必须逃到山上远离人群远离anna，宁可牺牲自己忍受孤独。所以当anna寻来时她无论如何也不愿意回去，在再次误伤anna后彻底暴走。

当然elsa的魔法根本就没有什么危险的，小时候那场意外不过就是个意外而已。她的魔法也并不是无法可解的，虽然她一直都误以为自己只会把所有东西都冻起来而不能解冻它们，更无法用力量来保护所爱的人。事实上elsa不论对于妹妹还是王国都有强烈的爱和责任感。迪士尼很巧妙地将elsa的魔法设置成与她的情绪紧密联系着，就像某篇影评中指出在elsa得知父母的死讯和以为自己杀死了妹妹的时候，周围的雪花都

像人悲痛到极点而失神一样静止在空中，在冰宫里与anna争执时elsa内心的激烈斗争则让身边的雪花失控地化为了狂暴的风雪。有个形成鲜明对比的地方是宴会那晚，elsa因为与anna的争执而力量失控，在庭院里不小心碰触到了喷泉，喷泉被

冻住的形态狰狞而恐怖；而片尾elsa在庭院中造出了大大的溜冰场，同样将喷泉冻住，这次却塑出了优美如凤翼的形状。片中诸如此类的细节很多。所以elsa的魔力从来都不是什么毁坏的力量，只不过就是一种魔法而已，所形成的结果或好或坏，是与大家打雪仗还是冰封整个王国，完全取决于elsa的情绪，本质上来讲，取决于众人对elsa和其力量的看法。把她看成是怪物，她就会变出雪怪来防御；相信她只不过是会魔法的女王，她就会变出贴心的雪云。当然意外难免发生，毕竟是种格外强大的力量，但要因为偶发的意外就将其完全否定彻底封闭，显然是非常不成熟的。

这不禁会让人想若是事故那晚，山精和国王并不是胆战心惊地告诉elsa这力量有多可怕有多危险教她恐惧自己，给她戴上手套压抑自己，而是告诉她这只是场意外，然后引导她学会正确使用和释放自己力量的方法，学会保护的力量，一切会不会比较不一样。

如果要套到现实中的话，elsa的魔法可以解读成很多东西，比方说大家都觉得很有既视感的同性恋ww。说白了其实世上每个人都是独一无二的，都有自己与众不同之处，小到性格爱好，大到种族文化或性取向，这些都可以算是与生俱来的一种天分，没有人理应因为不同受到排挤和打压，被迫去隐藏自己。然而人们总是本能地恐惧不了解的东西，将群体里的少数视为异类不断地排斥和打压，最终往往使其更加边缘化和异常形成恶性循环，其实只要怀着善意去理解和沟通，就会发现往往是我们自己创造了怪兽。

《冰雪奇缘》观后感

在寒假即将结束时，我到电影院观看了电影《冰雪奇缘》，这是一部非常精彩的电影

无论是人物造型、动画制作、还是冰雪场景、故事情节以及音乐，都是那么的完美，让人十分感动，陶醉其中。

故事讲述了两位可爱的公主：活泼开朗的妹妹安娜和拥有冰雪魔法的姐姐艾莎。由于小时候不小心用魔法伤到了妹妹安娜，艾莎而对自己的能力感到害怕，不想再伤害到别人，把自己锁在了房间里。长大后，艾莎成为了女皇，加冕宴会上，安娜不小心把艾莎的魔法暴露了，艾莎逃了出去，因为艾莎的魔法，整个国家从炎热的冬天，变成了寒冷无比的冬天。安娜为了找回姐姐、解救整个国家，踏上了冰雪冒险之路。艾莎用自己的魔法造了一个可爱的雪人名叫olaf。他是这个影片里搞笑的主角。比如，anna给olaf装了个胡萝卜鼻子，戳的时候不小心太用力了，鼻子就穿到olaf的后脑勺了。还有一次，因为olaf是在冬

天的时候造出来的，他很想看看美丽的夏天。olaf不知道他自己会融化，他竟然想象起了在大海边晒太阳，在美丽的花园里看花。olaf的动作都很搞笑，我忍不住地哈哈大笑。

影片最令我震撼的是艾莎女王逃往雪山时的情景。这时候的艾莎，再也没有恐惧，没有顾虑，没有躲藏，没有压抑，可以做真正的自己，可以尽情地施展魔法。她用魔法瞬间建造出一座壮观的冰晶宫殿，并

且为自己换上了焕然一新的银色礼服，她在新世界里引吭高歌：“随它吧，随它吧，回头已没有办法，随它吧，随它吧，一转身不再牵挂，随它吧，随它吧，反正冰天雪地我也不怕?? ”做真正的自己，自由地、勇敢地、潇洒地、帅气地、无畏地、快乐地做真正的自己，这不是每个人的心声吗？

但是，艾莎女王自由了、释放了，却并没有真正无畏和快乐。独自在偌大冰宫生活的她，内心渴望着亲人的温暖；

逃避了自己女王责任的她，心里还惦念着自己的国家和国民；对于她自己拥有的特殊魔法，她依然存在着恐惧和不安，因为她无法掌控它，无法驾驭它。但是，因为魔法的存在，艾莎就只能面对冰冷的自由，孤寂的自我吗？难道，做自己的道路就是远离和独享吗？

当艾莎的魔法再次伤害了妹妹安娜，安娜在为姐姐抵挡敌人利剑的瞬间变成了冰雕，艾莎痛心地哭泣了，她紧紧拥抱着被冰冻的安娜，她的内心在悔恨和爱的暴风雪中翻卷着斗争着，最终，是爱的力量战胜了一切恐惧和胆怯，安娜解冻了，复活了！原来，在艾莎的体内，不仅有冰雪魔法，还有爱的解冻魔法。这时候的艾莎，才终于看到了真正的自己，可以做回真正的自己，自由地、尽情地、真正快乐地、充满幸福地做真正的自己！

我们要勇敢地面对完整的自己——无论是自己好的一面，还是自己不好的一面，接受完整的自己，爱完整的