杏园杜牧诗歌介绍

杏园杜牧诗歌介绍（2篇）

1.杏园杜牧诗歌介绍 篇一

大诗人杜牧的简单介绍

就杜牧的.才华而言，他本可以在政坛上有所作为。中国历史上的文人群中，能武的甚少，而杜牧就是凤毛麟角的能文能武者。他不仅写得一手好诗，而且还懂兵法。杜牧对兵法，既非文人纸上谈兵，也非一知半解。如果说缺乏实战经验的他是个军事家的话有些过，那么说他是个出色的“军事学家”则名至实归。然而，这个出色的“军事学家”长期困扰在牛李党争的夹缝中，难以作为。

在杜牧30岁左右的英年时期，曾经被牛党党首牛僧孺赏识，得监察御史，任上也颇得意，然而昙花一现，此消彼长;另一方面，他在同样是他上司的李德裕那里就看不到好脸色了。在牛李之争中，杜牧曾一时倒向牛僧孺，但李德裕也提拔过杜，当过杜牧的伯乐。所以，杜牧迫于形势，忽左忽右，忽冷忽热。

以人格的代价来换取升迁的机会，这种选择对心高气傲的杜牧来说，无疑是无比痛苦的。但是，即便是他首鼠两端左右逢源，骨子里的孤傲还是被上司看穿了眼。他们都没有从心底把这个人才看定为自己的人。相比那些彻底失魂、从精神上也成为变色龙的同僚，他所遭受的是逆淘汰。史载，当牛党得势后，“凡(李德裕)所薄者，必不次拔擢之”，而唯有杜牧“远弃，其道益艰”，被外调到更远的桐庐。由此可见，杜牧其实并不真正算哪一派，谁也不“待见”他。

长达40年牛李党争，几乎贯穿了杜牧的一生，牛李党争结束了，杜牧的生命也走到了尽头。一个文武双全的人杰，在并不太平的世道，终生壮志未酬，升迁无望，报国无门，没有得到大展才华的一点机会，而渐次被废为一个官场的“变色龙”，毁在了窝里斗中，实在是太可惜了!

2.杜牧诗歌中的直接和间接着色 篇二

杜牧是晚唐著名的诗人，他诗歌的一个显著特色是擅用色彩词。

在中国诗歌创作中几乎所有的优秀诗人都十分重视颜色词的运用，杜牧也不例外。古罗马诗人贺拉斯说：“诗歌就像图画。”图画离不开色彩的和谐，有了色彩，图画才缤纷斑斓，情趣盎然。纵观杜牧诗歌，我认为杜牧对色彩词的运用可分为两大类，一类为直接着色;一类为间接着色。

直接着色是指诗人为突出某种意象，直接用表示颜色的词去修饰这种物象，使其更加鲜明生动。在品味杜诗的过程中，透过这些若隐若现的颜色词，我们不仅会看到美的意象，受到美的启迪，更重要的是，我们可以触摸到诗人的气息。下面我就杜牧诗歌中色彩词的运用的好处具体谈谈我的看法。

首先，直接着色可使意象鲜明。

根据对杜牧的近百首七绝写景诗的统计，在杜牧的七绝写景诗中，红橙黄绿青蓝紫这七种基本色几乎全部涉猎到。杜牧似乎并没有去刻意的选择取舍，让人感觉是一种近乎白描式的遵照自然的直接着色，却能让我们触摸到一个个鲜明的意象，不能不让人佩服诗人设色的精妙之处。

如《山行》：“远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”

这首诗有着极强的画意，色彩搭配独具匠心，以远山、白云为底，衬托“红于二月花”的红叶，我想，这里突出“枫叶”这一意象的“红”字，直接着色，非常普通，是绝对遵照大自然的本色的，本来嘛，枫叶是红色的，谁人不知，谁人不晓呢?这里的`关键是诗人在把枫叶的“红”和“二月花”相比较，试想，早春二月，鲜花是怎样的绚烂美丽，可眼前的这片枫林却比二月鲜花还要红还要美，连作者都情不自禁的要“停车坐爱枫林晚”了，这就不能不使读者去揣摩枫林尽染，胜似春光的美感了。正如刘永清所说，“读此可见诗人高怀逸致，……枫叶胜花，常人所不易道出者，一经诗人道出，便流传千口矣”(《唐人绝句精华》)

其次直接着色，便于彰显诗人情怀。

杜牧不但能借助色彩词写出眼前的优美景色，往往还能触景生情，烘托出不同的心境。如《齐安郡中偶题》“两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。”这是一首即景抒情之作。诗人在体现风荷这一意象时，用了表示颜色的词“绿”字，让我们感受到了一池碧绿的荷叶在西风中的“相倚”、“回首”的神态、情态，风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。不过，我个人认为这里用直接着色的“绿”字不如用间接着色的方法好，毕竟诗中所写的季节已到了秋季，西风已起，此时荷叶不可能是完全碧绿色的，应该是有所凋败之状了，如能把“绿”字换成“枯”字，或“残”字更好，让读者去想象枯荷在秋风中的“相倚”、“回首”之态，去揣摩它失落的隐藏中的颜色，可能更适合诗人当时受到排挤，壮志难酬的隐痛心境。

三.间接着色可分为两类：

间接着色是指诗人在表现某种物象时，不用任何表示颜色的词去修饰它，但读者却可透过这种物象，真真切切的在头脑中闪现出它的颜色。

1.在同一首诗中和直接着色穿插使用

如《齐安郡后池绝句》“菱透浮萍绿锦池，夏莺千啭弄蔷薇。尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。”画面上“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色;对比鲜明。“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则属于间接着色，通过物体暗示绿、黄两色。这样不仅色彩丰富，而且情趣盎然，在这样的一个浓浓的夏日，满地浮萍，透出菱叶，宛如一片绿锦，黄莺在蔷薇中声声婉啼。因微雨蒙蒙，无人赏景，故鸳鸯相对浴衣得就更加欢快。如此绚丽的色彩，如此优美的景致，的确是令人陶醉的。

2.全诗都用间接着色的方法

如《清明》和《泊秦淮》，《清明》一诗前面已有所交代，这里不再重复。再看《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”前两句用两个“笼”字，将相近的三份色调“烟色、水色、月色”揉为一体，彼此难分，这种纯粹用间接着色的方法同样体现出了诗人的情感。从间接着色方面勾画出“秦淮”、“酒家”“商女”、纸醉金迷、忘忧无耻的堕落情状，为作者的咏史言志提供了色调基础。