建筑装饰设计风格与建筑文化的关系论文

建筑装饰设计风格与建筑文化的关系论文（精选6篇）

1.建筑装饰设计风格与建筑文化的关系论文 篇一

艺术文化是在建筑设计上逐渐渗透的，通过一点一滴的元素构成，以及创新的结构设计，将建筑艺术形式更加丰富的表现出来。经典的建筑物不仅仅有历史经历的沉淀，要具有明显的文化艺术，通过几代人的认可逐渐的传承下来，这种文化的渗透超越了时代，更能够遗留和继承下来。文化与物质紧密相关，其继承了传统结构设计模式的同时要以目前人们生活需求的物质文化紧密相连，在以文化物质水平为基础进行控制与完善。在21世纪以来，信息技术和科学技术得到飞跃发展，以现代建筑工程体系为依据的建筑模式和方法得到迅速的发展流程，这就为建筑工程设计理念和体系的更新改变提供了基础与平台，在设计中通过改变传统美学概念，以智能化技术要求和手段对目前建筑设计提供了良好基础依据。

5结束语

在日益严重的生态危机背景下，作为一个走在最前列的建筑行业，生态环境的创造有着重要意义。城市是人类文明发展的重要标志，而建筑是城市的灵魂，高贵的灵魂，所以必须具有高尚的建筑。衡量一个高贵的建筑的一个重要尺度就是基础设施建设和环境塑造。

参考文献：

[1]李东辉.试论建筑设计与艺术文化的相互关系[J].城市建设理论研究,（5）.

[2]王舒梅.试论建筑设计与艺术文化的相互关系[J].科学与财富,（8）.

[3]刘璐.试论建筑设计与艺术文化的相互关系[J].科学与财富,（7）.

2.建筑装饰设计风格与建筑文化的关系论文 篇二

关键词：餐饮文化,建筑设计,关系

1 餐饮文化与餐饮建筑之间的关系

文化对建筑建设所具有的独特的引导作用, 长久以来都是存在的, 建筑的发展步伐是紧随着人类文明的步伐而不断前进发展, 文化引导着建筑的发展与建造, 而建筑相应也对文化的传承与发展起到了重要的承载作用, 历数人类历史, 每一个时代的建筑无一不在论证这一论断。对于人类来说, 其生存与发展离不开衣食住行的支撑, 在历史的长河中, 人们创造出了丰富的饮食文化, 可以说建筑的原始功能就是为人们提供一个能够安身的场所, 而伴随着时代的逐步发展, 当下建筑正在扮演一个提供给人们进行各种交流的综合场所。借助建筑的支撑, 人们获得了更多的空间, 并借助空间完成了一系列的生产生活以及社交、科研的活动, 正是建筑为人们乃至于整个人类社会提供了生存与发展的平台, 人们的科技、经济、社会等诸多领域能够取得继续的发展成果。当然, 人类社会文明的发展同样也带来了建筑的迅速发展以及变革。

2 餐饮文化的起源概述

人类的饮食文化直接来源于人们的饮食活动, 而饮食活动的细节造成了场景以及环境上的差异, 并形成了各自的发展特性, 并诠释了环境的多样性, 最终建立起文化与环境之间的关系。饮食活动的方式对于整个环境的分析以及设计助益良多, 由于受到不同文化的熏陶, 人们的价值观以及审美观会出现彼此之间的差异, 这自然也会造成在进行建筑的设计时出现了各自不同的设计风格, 唯有实现文化与环境之间的一种有机的组合, 才能使使用者以及场景之间协调一致。具体来说, 饮食文化对于建筑设计的影响主要有地域性以及功能性两方面的影响[1]。

3 饮食的文化对于餐饮建筑设计的引导作用

一般来说, 排在人类生存以及发展需要列表上第一位就是饮食, 这也正是构成社会生活的最基本形式, 正是中西方之间不同的历史文化造成了各自围绕饮食的观念、内容以及工具, 餐桌上礼仪的诸多不同之处, 造成了各自在文化上的较大差别 (见表1) 。这也直接造成了餐饮建筑的差别性。

4 饮食文化与建筑风格的承接关系

4.1 西方的饮食文化以及建筑的风格体现

由于西方的文化突出的是对人的重视, 因此, 在西方的餐桌上除了美食之外, 还要有周到的服务以及优雅的用餐环境, 强调一种高雅舒适或是浪漫温馨的特有用餐氛围, 而这种餐饮文化上的特点更是直接反映到了西方的餐饮建筑上来。

建筑风格样式很多, 且在建筑的装饰上丰富多样, 在表现上相对直白, 例如, 通常采用古典的欧洲风格, 并突出塑造一些复杂而精致的线条, 以及独具特色的门窗设计, 借助这些元素实现了一种华丽而又带有复古色彩格调的就餐环境, 如图1与图2所示。此外, 还有一种对现代流行的简约风格的追求, 充分运用一种独特而轻便的建筑用材, 借助鲜明的色彩对照, 实现视觉上的冲击, 刺激用餐者的食欲, 另外加上一种带有节奏感的局部照明, 营造出一种宁静而高雅, 浪漫而整洁的用餐氛围[2]。

此类建筑在对室内的空间布局方面重视对空间人流的走向, 并重视一些小空间的设计。在选择家具时, 往往倾向于简洁, 大多数2人或4人桌, 或者长条形的多人桌, 另外, 由于消费者有更好服务的需要, 因此一般桌子之间的间距要大, 这就很好地提升了就餐的档次。

另外, 西餐的烹饪在方式上大多选择一种煎炸蒸煮的方式, 一般油烟相对少很多, 并且厨房内部也具有足够明确的分工, 内部用具在数量以及种类上也相对更多, 并且大多都是半成品, 且面积较小, 正因如此, 西餐厅的面积一般不大, 很多餐厅多采用一种开敞的方式, 给予用餐客人一种就餐时对厨师厨艺的欣赏, 并能够让本来规模较小的餐厅看起来宽敞很多。

4.2 中国饮食文化及其建筑体现

在我国, 历来讲究天人合一, 对于餐饮也就不仅仅是重视美味佳肴, 更是在饮食当中加入了丰富的哲理思想, 将饮食文化的精神内涵放置在中国历史悠久的传统文化中一个特殊位置, 考虑到由于地理环境、气候的差异, 在我国, 不同的地区带有其自身独特的饮食食材, 而各地生产力、文化的差距又给各地的饮食文化带来了较大的影响, 直接造成了各地独有的饮食文化[3]。

在我国, 饮食文化最突出的就是对美的向往, 这个美不仅仅是代表着食物的口感、外形, 还讲究用餐的器具以及环境, 能够在就餐的过程中实现身心的两重欢畅之感。而这些也都融入了我国的餐饮建筑中。

一般来说, 中式餐饮建筑常常采用的是我国古代传统的建筑形式, 并加以一些民居的特有色彩以及皇室宫殿的色彩, 建设者借助传统的文化符号, 利用现代的设计手法以及建筑用材构造出了独具中华格调的现代餐饮建筑。

室内设计空间布局时, 常常会考虑我国悠久的历史文化, 因此多数使用的是一种木质镂空隔断, 在功能的分配上来说, 更是兼顾我国的风水学说, 对于整个店铺的朝向、厨房以及楼梯、卫生间等进行独特的设计, 在装饰品上, 大多选择我国的国画或者是传统工艺品, 力图营造一种自然的氛围, 建材大多选择木材, 而且是深色调, 雕工细致, 辅以青砖、琉璃瓦等, 借此表现出建筑的质感。整个建筑的造型上大多含蓄内敛, 色彩不强加涂抹, 而是善于运用材料的既有色彩, 借此表现出一种温暖而华贵的氛围。

5 饮食习惯对餐饮建筑的影响

对于饮食文化来说, 饮食习惯正是其非常重要的一个组成部分, 在我国, 由于国土幅员辽阔, 各地的人们在长时间的发展过程中逐步演变出了一种彼此迥异的饮食习惯, 不同的省份、地区以及沿江、沿海地区的人们形成了各自的饮食习惯。

饮食的习惯对于餐饮建筑的发展来说, 其影响作用是很强的, 不同地域的餐饮建筑常常承载着不同的餐饮文化。在北方地区, 一些餐饮建筑设计常常会对建筑物的保温性能优先考虑, 在空间上大多采用一种围合的形式, 此外, 有些餐厅在建筑设计时将一些当地的独特文化符号涉及其中, 比如有很多餐饮建筑在建筑设计建造时, 加入北方独有的炕这种特有“餐桌”。多是在大厅的一个部位设计出火炕的形式, 也可以是在餐厅中设计出特色的火炕包房, 在满足保温需求的同时, 加上独有的北方格调而增加了用餐的情趣, 感受到一种地地道道的北方饮食文化, 触动深层情感波澜, 这正是一种饮食习惯影响餐饮建筑的设计风格的鲜明体现。

在我国南方, 同样也是由于地理以及气候等多个方面的原因, 在建筑设计时突出强调通风条件, 因此也就需要设计一些更为宽敞的餐饮空间。比如在四川, 常年的潮湿气候让人们非常喜欢吃火锅, 而火锅的蒸煮就需要更多的空间以便散热以及汤料气味的挥发。另外, 火锅的进食方式也让餐厅在建筑设计时, 需要设计集中式的餐饮空间。

6 结语

事实表明, 有什么样的建筑风格, 就会有什么样的饮食文化, 建筑是文化的反映, 文化又在一定程度上代表着建筑的走向, 从这一意义上说, 我们了解一个国家的文化必须要将其和当地的建筑风格结合起来, 以便全面地了解文化与建筑的关系, 并对该国的文化与建筑有更为深入的把握。

参考文献

[1]陈芊宇, 彭兴芝.中国元素在中式餐饮空间设计中的应用[J].河南科技学院学报, 2011 (3) :2-3.

[2]孙婧.饮食文化折射中西文化差异[J].商丘职业技术学院学报, 2011 (4) :3-6.

3.建筑装饰设计风格与建筑文化的关系论文 篇三

建筑装饰，它拥有着悠久的历史，在我国这一行业在很早前就已久存在。人们的物质生活逐渐得到满足后，开始追求生活的品质，随着房地产行业的兴起，建筑装饰业也蓬勃地发展起来。一种典型的新兴设计风格形式，通常是和当地的人文因素和自然条件密切结合所形成的，建筑装饰设计的特点体现在建筑装饰独特的风格上。因此，我们在探讨建筑装饰特点和建筑文化的关系的时候可以从建筑的风格出发，分析二者之间的关系。

建筑装饰设计和建筑文化的概述

纵观古今，建筑装饰设计具有悠久的历史。就建筑本身而言，它体现的是一种时代地域背景下的文化，建筑作为人类劳动结晶的一部分，可以说建筑体现了人类物质文明与精神文明。建筑作为人类文化的一个很重要的组成部分，在建筑装饰设计中增加一些具有特色的文化元素，可以更加提升了建筑的文化品位。设计师们将自己的创意和对文化的理解，增加到建筑装饰的设计中，让建筑变成一个充满艺术文化气息的空间。对我们大多数人来说，对建筑进行装饰设计也是一种人类本性中追求舒适美感的表现，体现的是人们对于空间合理利用、美观舒适的要求。

建筑文化是指一个民族的历史、文化背景以及所属地区的地域特征等在群体或个体建成环境的反映，建筑文化随着历史的发展和人类的进步，在不断前进、不断更新。建筑文化的形成依赖两个方面的共同作用：一是靠“内核”的裂变或聚变而产生巨大能量推动自生的更新变化， 内核可以理解为长期形成的古老文化，由于其动力来自于内核本质结构之中，因此其变化是主动的、有秩序的， 它与自生文化的关系也是一致的、和谐的。另一种途径是靠“外缘”文化的影响，所谓外缘可以看成是从外来文化中吸收形成的年轻文化，“外缘”文化的作用一开始可能是生硬的、被动的、无秩序的， 但通过长期对内核文化的冲撞和渗透， 推动“内核”文化发生相适应的转化。两条途径往往同时存在， 共同推动了人类文化的发展、进步以及实现实质性的升华。

新时期下建筑装饰设计的特点

当今社会物质生活高度发展，人们对精神生活的追求在日渐加强。如今是要发展“五位一体”的新型社会，习总书记一上台，就提出了“中国梦”的新概念。从时代的要求来看，“绿色”将成为建筑装饰设计新的设计风格导向。我国城市住宅建设速度在迅速加快，人们的生活水平在不断提高，人们在物质生活得到满足的基础上也越来越关注居住环境的质量。响应时代的要求，发展绿色建筑的过程本质上是一个生态文明建设和学习实践科学发展观的过程。绿色是大自然的本色，发展绿色建筑装饰其目的和作用在于实现和促进人、建筑和自然三者之间高度的和谐统一；经济效益、社会效益和环境效益三者之间充分的协调一致；国民经济、人类社会和生态环境又好又快地可持续发展。现在，人们已经意识到“绿色”和我们息息相关，人们的环保意识不断增强，营造绿色建筑、健康住宅正成为新时期下的主要目标。低碳、环保的设计理念是当今社会追崇的热门话题，人们已不仅仅只是注重单体建筑的质量，更加关注周围的环境；不仅仅只注重结构安全，还要关注室内空气的质量和材料消耗对环境和能源的影响。总之，新时期下建筑装饰要环保、健康，“绿色”是其主要的特点。

建筑装饰设计与建筑文化的关系

建筑装饰的特点体现在独特的风格上，一种典型风格的形式， 通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关， 当然也离不开创作者的构思和造型。文化的形成是一个日积月累的过程，人类社会的发展， 不管是物质技术的， 还是精神文化的， 都具有历史的延续性。当我们沿着历史的长廊回顾，追踪时代和尊重历史，就会发现建筑装饰在发展的过程中与建筑文化之间有着密切的联系。风格具有艺术、文化、社会发展等深刻内涵，装饰设计的风格往往是和建筑以至家具的风格流派的紧密结合的， 有时也以相应时期的绘画、造型艺术、甚至文学、音乐等的风格流派为其渊源和相互影响。在一种风格或流派一旦形成后， 它又能积极或消极地转而影响文化，艺术以及诸多的社会因素， 并不仅仅局限于作为一种形式表现和视觉上的感受。建筑装饰以及建筑文化的发展与社会发展的本质是有机统一的，文化的发展离不开社会的发展，当然建筑装饰的发展与建筑文化也是分不开的。近年来， 建筑设计在总体上呈多元化、兼收并蓄的状况，既吸取传统特征，又在装潢与陈设中溶古今中西为一体，人们更注重环境氛围、文化内涵、艺术质量等精神功能的需求，讲究建筑艺术历史文脉的延续和发展。

结 语

建筑装饰设计中只有注入了文化的新鲜血液，建筑本身才能更加具有生命力。建筑装饰艺术是一门综合性的艺术，人类希望通过“设计”来改造世界、改善环境，提高人类生存的生活质量。现在生活节奏日益加快，社会面貌不断更新，建筑装饰要不断创新，走在时代的前列并为时代服务。

4.建筑节能与建筑规划设计的关系 篇四

在我国建筑行业不断发展的背景下，我们必须要对节能建筑规划设计以及节能建筑存在的问题进行分析。

【关键词】节能建筑;项目管理;规划设计;存在问题;成本控制;方法;分析

建筑节能，指在建筑材料生产、房屋建筑和构筑物建设及使用过程中，满足同等需要或达到相同目的的条件下，尽可能降低能耗。

规划设计中的建筑节能具体指在建筑物的规划、设计、新建(改建、扩建)、改造和使用过程中，执行节能标准，采用节能型的技术、工艺、设备、材料和产品，提高保温隔热性能和采暖供热、空调制冷制热系统效率，加强建筑物用能系统的运行管理，利用可再生能源，以及能源循环利用等。

同时，在保证室内热环境质量的前提下，合理设定各种参数，减少供热、空调制冷制热、照明、热水供应的能耗

建筑节能，在发达国家最初为减少建筑中能量的散失，现在则普遍称为“提高建筑中的能源利用率”，在保证提高建筑舒适性的条件下，合理使用能源，不断提高能源利用效率。

5.建筑装饰设计风格与建筑文化的关系论文 篇五

[关键词]徽派建筑;民居特点;现代建筑;影响

徽州民居建筑深深的受到当时徽州地域环境和人文风情的影响，是我国较为成熟的古代建筑流派。徽州建筑工艺精湛，造型多样，色彩鲜明，充分体现了从古至今徽州人民辛勤劳动的智慧才干。但是现今我国的建筑设计师往往追寻西方式的建筑风格，偏向模仿别国的建筑设计，忽视了我国博大精深的传统建筑文化，使得传统建筑风格得不到很好的传承。因此，在中国建筑业的发展中，我们要格外重视传统建筑风格对于现代建筑设计的影响，将徽州传统民居建筑与现代风格相结合，创造出更多优秀的建筑作品。

1徽派建筑的民居特点

1.1统一规划的整体美

徽州建筑拥有统一规划的整体美。徽州民居的整体平面局面对称，四周均用黑瓦高墙围起，中间为厅堂，用于日常的礼节性使用，如迎接宾客，举办酒席等，是整座住宅中的主体部分。两侧则为厢房，用于生活起居使用，在入口处形成天井，作为民居通风采光使用。这种规整一致的建筑风格与当时徽州的社会背景和地理环境息息相关，同时也是在程朱理学封建宗法制度的理论影响下所产生的时代产物，它代表了当时的时代风格。

1.2青山绿水的自然美

徽州建筑拥有着青山绿水的自然美。徽州地区自然地理条件优越，温暖的亚热带气候使得境内的山林树木繁茂，依山傍水。在徽州建筑中极大的使用到了这些青山绿水的自然特色，在总体布局上重视对周遭环境的规划，村落一般依山傍水，将人工建筑与自然景观结合起来，幽静典雅的家居环境，如诗如画，保持了人与自然的自然和谐。大多住宅在山水美景的映衬下，散落在丛林之间，宛如一幅幽雅的水墨画，就像质朴的空气般，渗透着东方的美景。

1.3舒适适用的智慧美

6.现代建筑的设计风格与创意 篇六

谈及设计风格, 明净简洁最为设计者所喜爱, 并多以富有现代感的表现手法去处理。在各种设计元素里, 空间的安排与运用最为重要, 宽敞的空间带给人舒适自然的感受, 因此着重视觉上的空旷感, 间隔上的妥善分配就是其重要的处理手法之一。其次是物料的搭配和色彩的组合, 物料的选取主要取决于环境因素, 例如一所海滨之屋, 为了避免潮湿, 地板不宜选用木料, 而选择云石、麻石之类则较适宜;至于色彩的组合, 设计者可根据个人偏爱的色调, 想象的背景下, 有利于营造气氛和突显特殊的设计风格。

室内设计中经常碰到有些住宅面积小, 个人占有的空间不多, 因而, 在空间的运用上, 主张以简单的手法去处理, 习俗达到空间倍增的效果。所谓的简单, 是泛指一种简约的格调, 主张利用不花巧的线条, 不复杂的材料, 营造一个舒适自然的场景, 以增加视觉上的空间感。同样地, 较为浅的色调容易给人以舒适的感觉。

极简、怀旧、艺术品味登堂入室千禧年的家俱的选择及空间陈设概念将回归到反璞归真的自然隽永风格, 不论在造型、色彩或世居是动线的安排、居家风格的呈现上较不同的是, 简约不再只是简化的线条和单调的形制, 设计元素加入了更多对“人”的尊重及人性化的温暖设计。住宅新规划、新建议。新──新的人文思考与价值观速──正确精准而有效率的快速工法实──真材实料与实用性检──造就长期维护方便性与弹性应用的检洁设计方法纯粹功能性的解决, 只是一个设计的雏形。所谓“理性的工程”;而设计的最高境界应涉及艺术感的层面。开始是以功能性来考虑, 靠空间来解决实际住宅的需缺, 最后则以艺术性来表达, 让人感到美, 感到舒服。这样的兼顾需要刻苦的专业精神、活学活用的专业知识、敏锐的艺术通感, 还有不断累积的各种实践经验。做过千多个案例, 亦是经过无数历练才形成自己一套可以自如挥洒的成熟手法的。

简约、质朴的设计风格是众多人群所喜爱的, 生活在繁杂多变的世界里已是烦扰不休, 而简单、自然的生活空间却能让人身心舒畅, 感到宁静和安逸;藉着室内空间的解构和重组, 便可以满足人们对悠然自得的生活的向往和追求, 让他们在纷扰的现实生活中找到平衡, 缔造出一个令人心弛神往的写意空间。把这种理念融入设计里, 摒弃了吹毛求疵的形式美, 否定过分的堆砌和浮夸, 通过清晰, 简明的线条剪裁和素净质朴的家具组合, 构建出舒适、自然、明快的居家风格。

因此, 看来一个成功的设计方案, 应该是美观现实用并重的。只有美感而欠缺实用性的设计, 对设计师来说, 可能已是称心之作, 既切合设计追求美的目标, 又能满足设计师一已的创作欲, 但对于最终的使用者而言, 只能带来悦人眼目的效果, 从而因未充分考虑实用性而引起诸多不便, 结果成为失败之作。

设计属性是由过往经验形成.曾经在多所设计公司任职, 不少名师认为自己受到环境影响不少, 从早期的古典风格到以国外设计师为主导的设计工作中, 都是自己今天设计风格形成的原因, 而且从早期认为应该提升屋主的生活水准, 到今天诊断设计要与居住者的生活完全结合在一起, 设计师们发现, 为屋主所做的设计应该延伸到多年后的生活。主因是建筑物无法针对个人需求来调整, 也因为国人对生活的要求改变, 造成室内设计如此蓬勃发展, 但是设计师如何让自己脱离“装璜”, 真正走向“设计”。首先要培养对外围环境强烈的敏镜度, 才能从各自经验归类出自己的风格;其次是将空间的优点焕化成自己的优点, 也说是说, 能将空间看成三度立体来设计时, 就能完全掌握完成之后的协调度;最后要在理想与屋主需求中求得平衡点, 和屋主做良性沟将, 将视觉美感与生活完美结合。

如何处理与客户之间的关系是每个设计师必须面对的一个问题, 因此众多认为:在设计前会与客户进行很深入的沟通了解他的性格、生活习惯。因为设计的最终结果是供客户使用所以设计中虽然有个人的风格, 但一定要完全符合客户的个人喜好。与客户的关系是从认识到了解, 最终成为朋友。

从事设计的人都很有自己的看法与意见, 而且会有一种想努力完成某种事情的热情, 讨厌站在时代的末端, 另外一个很重要的特质是具有心里透视的能力, 如此设计师们方能清楚了解消费者的需要, 然后满足需求。绝佳的设计应是配合建筑物施工期, 共同考虑结构、环保、对外环境、建筑与室内的界面处理等关系所规划, 工程程序安排与建材种类的配合不至于浪费人力、物资, 在预算及时间内, 搭配建筑物的工程, 共同达成空间的精神, 让使用者接收一个圆满的住宅空间。设计不单是一项空间美化的工作,

从繁复的古典、强调造型的现代到简化的现在, 发现想在合理的经费中完成屋主需要的空间, “简化”正是其中的关键, 因为强调造型的物品通常比较昂贵, 欲只有视觉效果, 而“简化”却能让设计者还原设计的本质, 藉由素材的真实面来表现。深入了解素材使设计更落实。在平面完成之后, 紧接着便是材料选择, 判断素材是否适合空间使用, 要先从“机能”出发, 也就是说, 设计观念的架构要正确, 才能在怡当的地方使用恰当的素材。要达到能游刃有余, 最扎实的方法就是认清素材, 清楚了解素标的特性, 才能完全发挥素材的优点。

当设计师对某种素材特性不够了解时, 就容易被施工单位牵着走, 施工单位可能碍于施工方法复杂, 而以各种理由推翻设计者的设计图, 造成整个空间完成度变低, 如果能完全了解素材的优点时, 设计师本身更容易发展出具创意的设计。以曾经流行一时的玻璃屋为例, 由于台湾的玻璃屋技术不够完整, 导致玻璃屋成了热的玻璃盒子、耗费能源多, 又难清理、容易漏水, 对客户来说, 产生使用上的困难, 最後便乏人问津, 这便是对材料和环境不够了解之故, 反观国外的玻璃屋设计, 同时考虑自动清洁系统、防紫外线的设计, 连卷帘都可以和玻璃屋结合在一起。

在设计的同时设计者要很好的审视自己的设计态度。这样才能为自己的特有风格而设计。多数人认为设计师的职责在于发现问题, 然后去解决问题, 然而, 空间与人的心灵有关, 无关乎改造或发现, 只有回归的问题, 回到人的最深层。以为设计师工作是要担任引导的一方;而不论空间还是人, 都有无限可能可以被挖掘, 当人在庸碌的生活以后, 开始想暮然回首, 不论是在旅程里、旅程中途或是行旅末了, 追求深刻的心里深处的家, 是一个起点。拿穿衣做比喻, 怎么穿质地都稳当妥切, 才是最终的境界;如果质地不稳, 便需要穿成某一种特色, 形成某一种样式, 好突显身份, 却都不甘个人的本质。

建筑设计与装修设计是息息相关的, 但二者有分别。设计者应该在未动工装修之前, 按建筑物赋予的条件和客户的要求。先作出计划。计划包括空间分割、选用设备材料, 把色彩、家具、灯具等等揉合成一个整体的方案。最后才把这个方案交给合适的装修单位去实现出来。其实建筑设计是一个整体的概念, 并不仅仅是装修.它还包括了家具、装饰品的设计、摆放和搭配, 这甚至可以具体到一个杯子。室内空间里每一个物件都是整体风格的一部分。每一个环节都很重要。

设计不只表现个人, 更重要的是符合环境、符合生活等所谓的“限定条件”。以他自己的办公室为例, 周围采用通透的强化玻璃, 在设计之初, 他考虑了环境被限定的条件, 也就是周围受风面的风压大小、光源、周围环境人潮与保养方法, 最後决定大胆使用强化玻璃为外墙, 如今他的办公室与周围的公园绿意结合, 对邻近居住者而言, 多了一个美丽的视觉焦点, 对公司同事来说, 反而“偷”到公园无价的绿景。也就是说, “为屋主生活加分”应是设计者最重要的目标, 如何在屋主的预算中完成适合屋主与符合设计的生活, 这才是设计者的骄傲。

摘要：现代的建筑风格独特而富现代化格调的设计工程, 仿佛已是城市的商标;综观过去多年来的城市改造工程, 在种类和风格上均是多元化的, 无论是古典、传统或是现代化的呈现、凭着设计者的敏锐的洞察力和丰富的创意, 经过他们的一番塑造之后, 房舍的每一处, 都散发出独特的神韵。

关键词：现代建筑,风格设计,特殊创意

参考文献

[1]姚时章, 王江萍.城市居住外环境设计.重庆大学出版社, 2001.