画册设计中的文字字体大小

画册设计中的文字字体大小（14篇）

1.画册设计中的文字字体大小 篇一

今天是Firefox3的下载日(貌似北京时间是6.18的凌晨1:00)，这就意味着Firefox3正式发布了，Firefox3有众多的改进和新功能，我最关注的功能之一是“全页面缩放(Full page zoom)”。这就意味着Firefox3和Opera以及IE7+都可以让用户“完全控制显示内容的大小同时自动调整页面布局和结构”，说白了就是可以让整个页面直接放大或缩小却不会乱掉。这就意味着我们不用再考虑为了可访问性而整个页面是基于字体大小(em)的设计了。

在CSS中，有两种单位。一种是绝对长度单位，包括英寸(in)、厘米(cm)、毫米(mm)、点(pt)和派卡(pc)。另一种是相对长度单位，包括em、ex和像素(px)。ex由于在实际应用中需要获取x大小，因浏览器对此处理方式非常粗糙而被抛弃(更多内容可以参考Eric A. Meyer的《CSS权威指南》)，所以现在的网页设计中对大小距离的控制使用的单位是em和px(当然还有百分数值，但它必须是相对于另外一个值的)。

在css中，1个“em”定义为一种给定字体的font-size值。所以1em可能随元素的不同而不同，它会相对于父元素字体大小而改变。在常见浏览器下，默认字体的大小为16px。常见有两种方法来进行网页设计：

设置默认字体大小为10px：

body{font-size:62.5%;}#wrapper{width:97.4em;}

这便于依次计算出其他元素的长宽值，比如某个容器#wrapper的宽度是974px，CSS中定义为97.4em。本站就是依据这种方式来实现的。

设计默认字体大小为网页中最常用字体的大小，比如最常用字体的大小是12px：

body{font-size:75%;}#wrapper{width:81.1667em;}

这样虽然省去了设置默认字体的大小，但是偶尔却为严格尺寸设计带来麻烦，比如你要设置那个宽为974px的容器#wrapper就会遇到此类麻烦。其实第一种方法也会遇到类似麻烦，只不过比第二种少些。

基于字体大小的设计好处很明显，当用户调整浏览器默认字体的大小时，字体和页面会随之缩放，能够满足挺这种方法的人常说的一个优点就是弱视的人可以通过放大字体来看清楚页面内容，增强了页面的可访问性。

每个屏幕都有分辨率，比如1280×1024分辨率时屏幕就有1280×1024个点，这每个点就是一个像素(px)。所以利用px来设计网页，不存在em那种相对于父元素字体大小变化而变化的问题。而实际上绝大部分的站点设计都是基于px设计的。在Windows平台下IE7之前都无法通过调整浏览器中的“字体大小”来调整文本大小，非IE浏览器可以，但实际上是一般基于px的页面，一旦仅仅调整了文本大小页面就会乱掉(在Firefox 2下观看除中国雅虎外的门户网站，调整一下字体大小就了解了)。

为了IE下不能调整以px为单位的字体大小，而非IE下可以的问题，YUI CSS Tools采用了如下代码来设置默认1em的大小，支持用户的字体大小调整：

body {font:13px/1.231 arial,helvetica,clean,sans-serif;*font-size:small;*font:x-small;}

为此IE默认情况下，1em的大小是13.3333px，所以你会看到YUI CSS Grids里面那些诸如width:73.076em;这样的值。

所以，基于字体大小(em)的设计和基于px的设计相比而言：

基于字体大小(em)的设计页面带来的缩放效果有限，最早基于字体大小设计的门户网站应该就是Yahoo和MSN了，而实际上它们也仅仅是保证了上下缩放三级而已，再多就乱掉了。

现在的站点越来越多的图文混排，图像的高度和宽度本身就是像素数。除非你通过CSS来把图片的大小设置为相应的em值，就像本站的Logo这样，否则图片是不会随着文字变化而变化的。但是如果采用的是背景图片，那就基本上无计可施了。所以实际上基于字体大小来做图文混排设计的网页需要对图像的设计是有相当严格的要求的，即使如此仍无法完美解决，但复杂度却上升不少。

基于字体大小的网页设计，将使长度变得的非常的不直观，导致设置一个宽度变得非常麻烦，YUI CSS Grids中说明了这点，

并且由于em会相对于父元素字体大小变化而变化的问题，导致图文混排的复杂设计时非常麻烦。特别是在盛行过度设计和精确到像素的这个浮躁时代。其实连Google和百度这种非常简单的首页都或多或少的利用px来布局。

现在主流浏览器都支持了“全网页缩放”功能，Safari尚未支持这个功能，而是像Firefox2一样支持文本缩放，但是具有讽刺意味的是Apple页面基本上都是基于px的，所以一缩放就乱掉，我深信Safari支持这个功能仅仅是时间问题。两年前有篇《95%的中国网站需要重写CSS》很流行，虽然保证用户的可访问性是应该的，但是应该找到其最佳实现的方法，毫无疑问浏览器的“全页面缩放”功能是最佳选择。从现在开始，基于px的设计不用再过于背负违背可用性的恶名了，基于em(文字大小)的设计不能给我们带来太多的好处，反而有可能耗费太多的精力挣扎于如何精确保护视觉设计上，设计师的精力应该更多的放在内容的理解、快速呈现、语义化、对屏幕阅读器的支持等等方面上。

全球范围内IE6已经不到40%了，中国用户比率应该高些，但趋势是一样的，毕竟IE8都出Beta了，IE6会很快成为历史的。如果你是偏执狂，需要考虑Firefox2和Safari的话，或许设置body{font-size:10px;}再基于em进行设计是一个不错的办法，中国雅虎的首页就是利用类似原理。总之，是时候不用考虑基于字体大小(em)的设计了，特别是针对IE6的解决方案。

评论

Huerreson说:2008-06-17 8:35#1

北京时间6月17日 早上8点35分，还没有开放下载，估计是按美国华盛顿时间来的。

roc说:2008-06-17 9:07#2

还是和平台的更新淘汰有关，xp sp3的发布延缓了vista的推进。而大部分国内用户还是十分“顽固”地使用着xp sp2(去网上看看那些流行的xxx版ghost系统们就知道了);更何况大部分网民的使用习惯是被动式的，用了电脑的人不一定会装系统，就算更新到ie 7的网民也不一定知道ie 7的右下角有一个缩放功能。

不过，从中国国内商业网站的情况来看，基于px布局的页面占绝对统治地位。举例来说，Amazon和当当都是买书的，但前者是em后者是px，因为页面风格不一样。前者的设计理念在国内估计会被第一个枪掉～

看过《95%的中国网站需要重写CSS》一文我就认为，从标准化的可用性、用户体验上来说该文说的没错;但从实用性的成本和实际体验来说，在字体这一块，95%的中国网站不需要重写CSS。

ZZZzzz说:2008-06-17 10:39#3

可用性这种东西在国内有些时候是一种讽刺,因为不少设计师90%的工作是做在了为了让1%可能都不到的特殊用户满意上面,而中国人太多,就算抛弃了这1%也照样有巨量的使用率,而且这样的工作过程是零散的,琐碎的,没有一个系统的解决方式,所以有些流程中宁愿拿掉这个环节,有些悲凉

雾雨风说:2008-06-17 18:50#5

顶6z!

说的很有道理。

具有中国特色的中国国情。

这个中国特色体现在太多的地方!

同期待ff3

秦歌说:2008-06-17 19:51#6

呵呵，良好的可访问性是能让所有人受益的，也是设计中应该考虑的，并不是为了可用性而可访问性，这些东西其实是很基础很系统的东西，不是完成之后的锦上添花，只不过现在我们被很多浮躁的过度设计蒙蔽了而已。为最可能广泛的用户提供最合适的方式虽然有些理想，但不是说说而已，应该是努力的方向。

来自：dancewithnet.com/2008/06/17/it-is-time-to-discard-font-size-adjustments/

2.浅谈平面设计中的字体设计 篇二

关键词：平面设计；字体设计

1 平面设计中字体设计的原则

1.1 正确处理文字与空间的关系

文字与空间的关系也是平面设计中字体设计的关键。在平面设计中，正确处理文字与空间的关系，是合理运用文字的表现。在平面设计的构成中，字体之间疏与密、集与散的分组排列的方式，影响着文字设计的视觉传达效果。处理好字体与空间的关系，就是要在设计文字的过程中，使文字与平面设计中的其它元素保持一定的距离，产生空间构成上的美感，文字设计使文字形成一定的疏密变化，使文字与整个平面设计上的空间构成形成主次分明的格局，可以产生较好的视觉传达效果，达到引人注目的目的。

1.2 文字在视觉上应给人以美感

在设计文字时，不仅仅要对文字的外部进行把握，还要对文字的风格、结构、笔形等进行整体的协调。文字是由圆弧、横、竖、点等构成，在对字体的结构进行安排时，要注重字体的协调性，在对字体的线条进行搭配时，要注重字体的合理性。在设计时要将字体笔画之间的关系和字体的关系进行了解，并将其关系进行调整，将蕴含的韵律和节奏进行强调。在文字的设计中，最重要的就是文字的传达信息程度，优美的文字能将自身的内涵和意义表达出来，并让人过目不忘。

1.3 文字在表现上要具有装饰性

创意文字与一般字体最大的区别就在于文字的装饰性，我国的汉字具有装饰美，在我国古代的器物中，如：我国的钟、鼎、印、玺、碑等，早我国的传统的民间艺术中，也体现了我国文字的装饰美，如：我国的陶器、剪纸、刺绣、瓷器等。在我国的建筑中，很多都会使用文字作为建筑的匾，以此来对建筑进行装饰，如：阁楼、园林、亭堂、宫殿等。就意思的传达而言，文字更具有辨认性和准确性，人们可以利用文字的特点进行创新，利用自己独特的思维创造出更具有装饰美的文字，将文字的涵义和意义进行表现。

2 平面设计中字体设计的应用

2.1 包装设计中的字体设计

在商品的生产和流通中，商品的包装设计是一个重要的环节，它与我们的生活有着密切的联系，它是商品信息进行传递的重要方式，也是商品价值实现的重要渠道。 随着社会经济的发展，市场出现了各种各样的产品，企业要想自己的产品在市场上占有一席之位，就必须改变传统的营销策略。怎么样才能吸引顾客的目光，让顾客购买自己的产品，这是企业面对的一大难题。除了色彩、编排和图形，还需要加大对字体的重视，将商品的信息予以更高的传递，推动企业的发展。在对商品包装的字体进行设计时，必须要从实际出发，实事求是，对文字进行艺术的加工，加强内容和字体之间的联系，将设计思想和文字造型进行有效的融合，将文字的精神含义生动、形象的表现出来。

2.2 招贴广告中的字体设计

招贴广告就是在室外张贴的广告，在一般情况下，招贴广告都是由文字和图形构成的。它是一种视觉传播媒介，它将商业方面的信息、文化方面的信息以及其他方面的消息传递给广大人民群众。招贴广告与其他的视觉传播媒介一样，推动社会的发展。让社会的市场经济更加的活跃，对消费者的消费观念进行指导，对商品的流通速度予以一定程度的加快，促进文化之间的交流。在设计招贴广告时，字体又分为三类，标题的字体、正文的字体、广告语的字体，在对标题字体进行设计时，一般使用醒目、能吸引人的字体。在对正文字体进行设计时，一般使用印刷字体，它与招贴广告的主题要表现出一个和谐的状态，在点、线、面的应用之间，使之与招贴广告的整体进行融合。在对广告语的字体进行设计时，要突出广告语字体的个性和特点，这样才能引起人们的关注。

2.3 书籍设计中的字体设计

在平面设计中，书籍设计是其重要的一部分，在我们的生活中，我们会接触到很多的书籍， 很多书籍不仅仅可以传授我们知识，还能为读者带来赏心悦目的感觉。书籍设计最主要的就是对文字的设计，无论是内容的设计还是外观的设计，对书籍的销量都具有重大的影响。很多受欢迎的书籍不仅仅是因为内容丰富，更是因为合理的编排和设计，将内容中包含的情感在设计中表现出来，使之与读者的情感产生共鸣。就书籍而言，文字的设计是非常重要的一部分，文字既是这本书籍的主要构成部分，也是这本书籍的存在形式。字体能通过文章内容设计出有个性、有针对性的文字。将书籍的精髓和精华进行融合，另外，不同的排版效果也会给读者产生不同的情感。

2.4 标志设计中的字体设计

在企业形象的设计中，标志设计是非常关键的一部分，对企业视觉设计具有非常重要的影响。在现代形象设计中，使用的字体都比较普遍，一个有特点、有个性的字体对企业的发展具有非常大的影响。在对标志中的字体进行设计时，运用的设计方法主要包括两种，一种为象形化设计，另一种为意象化设计。象形化设计主要是指图形和文字在结构上的有效融合，在图画中融入字，在字中渗透着图形。对于古代的象形文字而言，主要是用图形来表达，设计者在对字体进行设计时，可以根据古代的象形文字进行思考和创新。意象化设计就是通过对字体的设计，将字体中蕴含的内容和含义进行体现，将抽象的概念形象化、具体化，在文字中赋予一定的生命力。设计师对文字进行设计时，应该对文字之间存在的联系进行详细具体的了解，并进行合理的利用，选择具有特殊性结构和笔形的字体。如：“索尼”、“肯德基 ”、“麦当劳”、“可口可乐”等使用的标志都是文字标志。

3 总结

随着我国经济的不断进步，字体设计有了更多层次的拓展，并且设计者对字体在平面设计中的应用越来越重视，只有合适的字体设计才能使整个设计变得完美。在对文字进行设计时，要把握字体的笔画形式、间架结构以及整体效果之间的联系，让设计出来的字体更加和谐。

参考文献

1 姜雅婷.字体设计在平面设计中的重要性[J]. 大众文艺，2013（6）

2 陈岚.浅谈平面设计中的字体设计[J].中国新技术新产品，2013（1）

3.正文字体大小 篇三

关于对中石化河南石油公司以“企业改制”为借口强迫职工解除劳动合同情况反映

(2006-07-17 10:54:51)转载 ▼

2000年12月，河南省劳动和社会保障厅转发了中石化河南石油分公司《关于县级公司改革重组中人员分流安置实施意见》（豫劳社劳资[2000]1号）。他们违犯《劳动法》、《合同法》以及国务院和中石化文件精神，在全省范围内采用欺诈、胁迫、引诱等手段，强迫我们与之解除劳动合同，严重地破坏了劳动关系，侵害了广大职工的合法权益。现将其在改革重组中的违规行为及其他方面存在的问题做如下汇报，并提出几条建议和要求：

一、所谓的“协解”是欺骗、胁迫进行的，其操作程序违规违法

1998年7月，原属地方管理的县级石油公司整体上划，由中石化集团垂直管理。2001年7月，省司以豫劳社劳资（2000）1 号文件为依据，搞所谓的解除合同，身份置换，提档走人，逼迫职工下岗，将我们无情地推向社会。其行为严重地违背了《劳动法》第二十六条、二十七条、二十九条以及中石化有关文件精神。他们为与县级公司职工全部解除劳动合同，在各县成立由市公司控股的股份制企业，用工形式是合同制。所以，企业职工必须与原石油公司解除劳动合同，和中石化签订协议，这样就成了中石化的一名员工，他们在基本概念上偷梁换柱，欺诈职工，而实际上是企业整体上划后，就是中石化的员工，我们所废除的协议是中石化的，不是原石油公司的，而又签订的协议是人才资源中心的。并承诺：同意解除劳动合同者，除发给经济补偿外，另发3年的下岗生活费，由省公司成立培训中心，免费培训，优先上岗；不解除劳动合同者，其身份在三年内自行消失，不安排工作，不发工资和生活费。并威胁说：“职工档案也没有人替你们保管和移交，到时候你们就到大街上找自己的档案吧”。

《劳动法》规定：用人单位与职工解除劳动合同必须提前30天通知本人，并应召开职工大会或职代会，广泛征求职工意见，任何单位不得欺诈、隐瞒事实真相强迫职工解除劳动合同。中共中央，国务院下发的中发（2002）12号文《关于进一步做好下岗失业人员再就业工作的通知》中明确规定：正常生产经营企业成规模裁减人员，其方案要经企业职工代表大会讨论，凡不能依法支付解除劳动合同的补偿金，并妥善解决企业拖欠职工债务的不得裁减人员。国有大型企业一次性裁减人员超一定数量和比例的，要事先向当地政府报告。而河南石油公司既不向职工讲明真相，又不向当地政府报告。并声称：“这是国家给的钱，不要白不要，失去了这次机会太可惜了，你们签过字后，经济补偿金可以作为股金入股我们的股份制企业。”职工为尽快应聘为中石化企业员工，无可奈何，便在“协议书”上签了字。原河南省正阳县石油公司只用了7至8天就搞完了从通知本人到解除劳动合同及领取经济补偿金等全部法定程序。随后他们自认为程序不合法，又把职工收到的协解通知收回，把通知时间改为提前一个月。同时解除劳动合同通知书除送达单位盖章和被通知人签字外，各项经济补偿金额全部空白。

这样，从我们签字那天起，就失去了申请劳动仲裁的权力。中共中央下发[1998]10号文件规定：“企业要充分考虑国家利益和社会责任，对本企业职工负责到底”，同时还说，“为保障职工家庭的基本生活，夫妻在同一企业的，不要安排双方同时下岗；不在同一企业的如果有一方已下岗，另一方所在的企业不要安排其下岗；要尽量避免残疾人下岗。”而中石化河南集团公司却做出了违犯上述规定的有：①在同一个企业的有：李建国，彭海广、吴顺兴、武新华、刘来法等；②不在同一企业的有：翁双印、李云飞等；③残疾人下岗的有：王洪卫、吴金波、王国林等。他们这种做法是在对本企业职工负责到底吗？这完全违背了中共中央下发的[1998]10号文件精神。

可以说，职工劳动协议的废除和签订，没有一处符合法定程序，完全违背了合同法的五项基本原则，即合法、自由、平等、公平和诚实信用原则，违反了《劳动法》第十八条第一款、第二款和第二十条之规定。

二、解除劳动合同，未按《劳动法》及中石化文件规定支付经济补偿金

《劳动法》明确规定，企业与职工解除劳动合同，应按职工在本企业的实际工作年限支付1－12个月的工资作为经济补偿金。中石化人劳字（2001）63号文件也对补偿金标准作了具体规定，计算补偿补助金的月工资标准以集团公司和股份公司审核确定的上月工资标准为准，补偿补助合计按职工工龄每满一年2.5个月工资助的水平控制。中石化人劳字（2001）162号文件规定，协议解除劳动合同人员补偿补助金的计算标准上限为3850元/年工龄。其计算补偿金的依据都是职工的实际工龄。但河南执行的是职工工龄12年以下的按实际工龄计发补偿金，12年以上的无论工作20年、30年一律按12年工龄计算经济补偿金。既使这样，他们也没有按中石化制订的统一标准去执行。延津县协议解除劳动合同人员补偿补助金为2170元/年工龄，燕山石化4300元/年工龄，《工人日报》记者彭长春报道，中原油田9135名职工把“工龄”卖给企业《平静别油田，一去不回头》，报道说：“协解劳动合同职工补偿补助金严格执行中国石化集团公司制定的统一标准3700元/年工龄，计算工龄的截止时间2001年6月30日，不足一年部份按一年计算。”这次与油田协议解除合同的职工最长工龄是30年，最短工龄是6年。据可靠人士讲，油田内贴600元/年工龄。河南省豫劳社劳资[2001]1号文件，严重违背了《劳动法》第26条、27条、29条、《行政诉讼法》第32条以及中石化62号、63号、98号、99号、101号等文件规定。特别是严重侵害了老职工的切身利益，其行为既不合情、也不合理、更不合法。试问中原油田、燕山石化、洛阳石油公司等同为中石化下属企业，他们把“工龄”卖给企业，3700元/年工龄，而我们的工龄就那么不值钱，他们可以“平静别油田，一去不回头”，我们就那么不讲道理。而河南省正阳县原石油公司职工只领到24个月×97基本工资的经济补偿。话又说回来，如果河南省石油公司按国家政策办事，该补的补，该去的去，该留的留，我们何至于放着好好的日子不过，不辞劳苦地一次又一次的上访。

目前，中国劳工权益保障问题已经引起国际国内的密切关注，胡锦涛总书记曾就一件信访案的圆满解决亲自做出批示：“向国家信访局和北京信访办的同志们致敬。”这是党和政府极端重视信访工作的信号。2004年2月13日，在国务院召开的第二次廉政工作会议上，温总理强调做到“四个坚决纠正”。去年三月份，“两会”提出建设社会主义和谐社会的目标，我们心里充满了火一样的期待和希望，我们渴望着公平和正义；我们希望社会平安、和谐、有序，人民热爱“亲民政府”，我们坚决拥护党中央、国务院的英明决策，我们期望企业的领导真正切实地执行中央政策，切实合理地解决我们所反映的问题，从根本上消除影响和谐社会的因素，而不能把精力用在研究如何用高压手段来压制和对付群众的方面。压而不服，隐患更大是明显的道理。

三、河南省委省政府协调小组补发基本生活费，省石化集团公司从中作梗

今年省政府给我们补发生活费，河南石化集团公司在我们领取生活费时，强硬附加条件，让我们签订“承诺书”，而该“承诺书”是由河南省石化集团公司单方行文，其中条款我们不理解。“承诺书”书样见附注（1），我们如果不签该“承诺书”便领不到这次补发的基本生活费。

几条建议和要求

1、职工的归属问题，中石化企业应向大庆那样成立专门的管理组织，身份置换的在岗职工应属中石化企业的在编员工,下岗职工也是一样，应立即改变“三不管”的状况，补缴“三金”，还广大职工的工作权、劳动权和平等权。

2、经济补偿金问题，应按《劳动法》和中石化有关文件规定，对解除劳动合同的职工进行经济补偿。

3、老职工的内退问题。40－50岁职工，特别是老职工，老眼昏花不中用，腰酸腿疼不能动，应按中石化99号文件精神，妥善办理内退手续，退休工资应和企业退休人员享受同等待遇。

4、双险问题。下岗职工的医疗保险和养老保险应与企业内退职工享受同等待遇，同样管理。企业应该完全承担下岗职工的养老金，医疗保险费用。

5、根据中发[1998]10号文件的精神：夫妻双方在同一企业的不要安排同时下岗、不在同一企业的一方已经下岗另一方所在的企业不得安排其下岗和尽量避免残疾人下岗。根据温总理在2004年2月13日第二次廉政会议上提出的“四个坚决纠正”，应给予纠正或经济补偿。

6、在我们领取这次河南省委省政府发放的基本生活费时，我们强烈要求不得与“承诺书”挂钩。“承诺书”的内容是否合法，如不合法，我们请求上级领导废除该“承诺书”。

7、住房公积金问题，应得到合理合法解决。

4.简历：注意15点字体大小 篇四

简历：注意１５点字体大小

１）避免使用一些不易为扫描仪辨识的字体，如：新艺体，古印体等。２）注意字体大小，尽量保持字迹清晰可辨。

３）字与字之间不要粘连以免改变单个字体的形态影响辨识效果。

４）不要使用反色框（黑底白字），这是扫描仪无法读出的。５）不要使用古怪的字符和图片，因为他们很多时候不为ＯＣＲ（光学字符识别）所辨识。

６）用“百分比”等字体替代“％”等符号。７）利用空格，空行等来分开不同的部分，从而使识别顺畅，文件格式清晰。

８）在不影响字形的情况下，可以使用长的横线来分割不同的部分，有些ＯＣＲ软件可以识别他们。

９）避免使用下划线以免影响字型。１０）避免使用连续的点（“........”）１１）不要使用短的线条和线框，因为ＯＣＲ会将他们识别成字符。

１２）尽量使用质量较好，底色较淡的纸张打印简历。因为深底色或有图案的底色都会造成识别的严重错误。

１３）采用单面打印并选择使用Ａ４型号或稍小一点的纸张。

5.商品包装设计中的字体应用 篇五

包装工业科学基本分为包装自然科学和包装社会科学，而包装社会科学又分为包装设计学、包装经济学、包装管理学等学科。包装设计学是一个综合系统，与其他学科相互交织。包装设计作为平面设计的一种，其视觉表达要素主要有文字、图形、色彩、肌理、造型等；而文字作为最主要的视觉表达要素之一，不仅负有传达信息的重任，而且其视觉形象也展现了商品的个性与特征。

包装上的文字主要有标识文字、基本文字、广告文字以及说明文字等。包装上的文字具有明确的传达作用，是对商品的说明。而包装上的字体设计则是运用不同的字体形象及字体与字体之间的相互关系来加强对文字内容的传达，强调商品特征。包装上字体设计的独创性和多样性要服从不同内容的功能要求，从包装设计的整体来考虑，既要保证视觉形象的统一性，又要有丰富变化以吸引消费者。因此，包装文字的应用要符合以下几个要求。

首先，商品包装的标识文字要符合商品厂家企业形象的整体要求。可以采用该厂家已生产的同类商品已有的标识字体或形式，也可在原有基础上进行改动，但保留基本元素，力争风格统一。因为品牌效应在今天的市场环境中越来越受到人们重视，因此在商品包装上树立企业形象有时比建立某一款独立的商品的形象还要重要，这就要求标识文字不能轻易改变，并且不能过小或容易被遮盖。标识文字一般要置于商品包装正面的正上方或左上方—这里是人的视觉流程的起始点，无论设计的文字是从左往右读还是从上往下读，商品的这个部位都是最先被看到的。甚至当某种商品的包装造型被人们熟识后，商品的表面图像与标识文字可以代替基本文字，成为消费者最先认出的特征，故成为商品包装上最重要的设计内容。

其次，包装设计的基本文字要醒目、清晰、识别性强，并且要有一定的风格。包装上的基本文字一般都是由商品名称和企业名称等组成，这就要求设计效果能让消费者瞬间识别，而不是模糊不清或不易读懂。基本文字在字体上要符合商品特性，甚至要符合商品的文化内涵。基本文字的应用方法有以下几种。

1.中国传统书法艺术。中国文字历史悠久，五千年来创造了许多书体，如甲骨文、金文、小篆、隶书、楷书（包括魏碑）、行书、草书等；这些字体各有不同的间架结构和笔画形式，每种字体也有不同的审美习惯，表达不同的美感。中国古代书法家不胜枚举，灿若星河，每一位书法家都有一种或多种书写风格，擅长某几种书体。在古代，人们对于书体风格的喜爱以及对于书法家的崇拜远胜过今天，因此出现了流传至今的欧、颜、柳、赵四种楷书体式；出现了王羲之、王献之的行书体式；出现了张旭、怀素的草书体式，等等。这些书法的风格样式带有明显的个性，并且由于书法家自身的修养也带有明显的文化性和艺术性。

当这些字体运用在商品包装的基本文字上时，商品名称就具有强烈的独特性和感染力，与我们生活中常见的宋体字、黑体字区分明显，给人留下深刻印象。但这种书法字体的使用要适度。一是它仅适合于中国特色商品的包装，如白酒、茶叶或某地区的传统特色食品的包装等。尤其用在百年老字号出品的商品包装上，中国书法可以烘托其悠久的历史性和文化性，彰显商品的文化背景。二是在使用书法字体时，一定要注意其识别性。中国古代文字与今天的简化汉字有很大差别，我国的简化字是建立在方正的楷体基础之上，而篆、隶、行、草等书体都有各自独特的书写程序，因此在使用中要避免直接使用大众难以辨认的书法字体；如不可避免，就要在书法字体附近用楷体或宋体简化字重复注明，这样既能保持原有设计的艺术性，又能让普通消费者轻易识别。

2.变化丰富的现代字体。在电脑普及的当代社会，电脑可以制作的美术字体越来越丰富，已在原有的黑体、宋体、仿宋体的基础上不断变化。电脑软件为我们提供了很多便捷的设计工具，使字体变化更加随心所欲，为设计者提供了无限的想象空间。我们近年来常用的平面设计软件有Adobe Photoshop、Adobe Illustrator等，这些软件在处理文字造型上功能十分强大，可在字形、空间、质感和组合几个方面任意变化，使字体不再只是平面化的产物，而是立体的有空间感的、有触感、有动感的仿佛有了生命的东西。

字体设计者除了使用中国元素外，还与西方元素相结合，创造了大量的新字体。但这些字体的选择也要根据商品的特性，要与商品的气质吻合，男性消费者的商品字体要粗犷、大器一些，女性消费者的商品字体要纤细、小巧一些；办公用品的字体应方正、肃穆一些，家庭用品的字体应柔美、温馨一些等等。字体是有性格的表现手段，我们要把握它的不同美感。

（1）字形的变化

中国汉字可分为笔画和结构两个部分，我们常说的笔画是以楷体字为基础的八种笔画，常说的结构也是以楷体字为基础的正方形结构。笔画和结构的连接方式是笔顺，按照一定的顺序书写笔画，排列结构。虽然按照笔顺写字不一定都能写出美感，但这种约定俗成的秩序，却产生了共有的美感，使人们对字体结构达成了共识，形成规律。而在现代字体设计中，打破陈规旧律变得十分容易；为了吸引消费者的视线，文字的形式美、趣味性常常高于文字本身的意义，因此笔顺的规律变得无足轻重，对文字的设计在保留基本轮廓的前提下大胆从结构和笔画两方面出发，寻找文字演变的各种可能性，以发现文字特有的生命力。正所谓 “不学羲之，学仓颉”，创造性和差异性才是根本目的。

从笔画设计来说，笔画的头尾两端是最重要的、最富有设计价值的部位，中间的线条则强调韵律与变化。笔画交接处和转折处也可作为装饰的重点。从结构设计来说，通常容易改变形状的是文字中部分封闭式结构如：口、日、目、田、皿等，或半封闭式结构如：月、贝、习、雨、亡等。这些结构轮廓在传统字体中一般设计为方形或梯形，在现代字体设计中可用圆形、三角形、心形、星形等代替，其内部笔画也可随之省略或夸张；这些文字作为抽象概念本身就像是封闭的几何图形，因此设计起来很容易具有现代感。现代字体设计还经常极力夸张文字的某一部分，拉长压扁，打破原有的均衡规律。这些字形变化的方法，通常可在Adobe Photoshop、Adobe Illustrator等电脑软件中以黑体、圆体等字体为基础，用路径工具调整形状，达到设计理想的最佳效果。

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（2）空间的变化

商品包装上的文字本身是平面的，不存在三维空间；但是在平面设计中，空间关系是视觉不可缺少的重要因素，因此空间感也是文字表现手法之一。文字空间感的体现有以下几种方法：一是强调文字笔画的体块形状，给文字一种体积感，同时也就有了空间感。通过Adobe Photoshop图层样式中的斜面与浮雕工具可以使其形成立体感，或者在Adobe Illustrator直接使用效果中的3D工具，也可达到这种效果。二是增加投影或是倒影，影子的产生离不开光线和距离，如果在画面中出现了影子，也就喻示这里有了空间距离。利用Adobe Photoshop图层样式中的投影工具可做出各种投影效果，利用复制、渐变、镜像工具可作出各种倒影效果。三是文字之间的叠加和虚实变化也可产生空间感。

（3）质感变化

商品包装上印刷的文字原本的的质感是由各种印刷油墨与各种承载物叠加产生的效果；而利用Adobe Photoshop等软件，字体的质感就又有了许多种变化方式，如毛皮质感、玻璃质感、金属质感、水晶质感等等。这些质感都是经过不同颜色的像素处理，模拟物体对光线反射、折射的不同效果，最终达到不同质感。

（4）文字组合变化

商品包装上的文字除了能够从左到右、由上至下地排列以外，还能够综合排列形成文字组合。在组字时，应按照词义进行分组，可以使用多种字体和字号，有大有小，有强有弱，形成节奏感；其中还可以用笔画串接或添加图案方式作装饰点缀，把平淡无奇的文字变得富有情趣。文字组合最大的好处是整体性强，文字之间彼此契合，使人们的注意力迅速集中到文字上面，并且印象深刻，这种方法是现代字体设计的主要趋势。

再次，商品包装上的广告文字要活泼醒目。广告语一般都要尽量口语化，要突出商品特征或突出商品优势以吸引人们购买，总之，广告语既有提示性又有煽动性，因此一般都采用活泼新颖、具有亲和力的字体。设计者常常使用接近手写体的形式或者使用电脑软件制作特效，就是为了给人们的视觉上带来新鲜感。

还有，商品包装上的说明文字要求规则清晰。说明文字一般介绍商品性能、使用方法、规格重量、制作单位等重要信息，是商品的身份证明。另外，因为这类文字内容多而空间小，故字号随之变小。因此我们通常使用宋体字、楷体字，因为这两种字体笔画粗细分明，结构清晰规范，识别性在各种字体中为最强；当然我们也可使用黑体字、细黑或线体字，这几种字体也比较适合做说明文字。在排列方式上，说明文字一般采用横排或直排，不能过于随意，否则容易产生歧义，影响消费者对说明理解的准确性。

综上所述，文字设计是商品包装设计中的重要环节，它的应用方法影响着商品的使用与销售。在不同的文字部分我们要有不同的设计意识，这样才能达到美观与功效的结合。中国是文明古国，文字艺术源远流长，传承至今。我们应在今天的新时代、新领域中将其继续发扬光大，这不仅仅是为体现商品自身的价值，也将体现整个中华民族工业文明的价值。

（张文鹏/天津现代职业技术学院）

6.新闻稿格式字体大小 篇六

各位信息(通讯)员：

为进一步规范新闻稿件的撰写格式，提高文字编辑工作效率和质量，现对新闻稿件撰写提出如下要求：

一、稿件从OA邮箱以附件的方式发送至总公司企划部石永刚、雷芳的邮箱，如果稿件已经发送给其他媒体的，请在稿件后面备注处加以说明，并请注明稿件完稿日期。

二、稿件格式要求

1、页面设置

(1) 纸型：A4;

(2) 页边距：上下各2.54厘米，左右各3.18厘米。

2、标题

(1) 字体：宋体标题、小二号字、加粗、居中;

(2)需要时可以加副标题，宋体、三号字、加粗、居中;

(3) 标题与正文之间空一行。 3、正文

(1) 字体：仿宋GB2312,小三号字、两端对齐;

(2) 每段的段首空2个汉字(特殊格式里选择首行缩进)

4、行间距

全文行间距均为固定值25磅。

5、署名

(1) 楷体GB2312，小四号字，加粗;

(2) 紧随正文的最后一段，不要另起一行。

6、稿件均以WORD文档格式提交;表格以EXCEL格式提交;图片新闻均将图片插入在WORD文档中作为一个文档提交(因有时候来稿较多，请不要把图片与文字以两个附件形式单独提交，以免与其他稿件混淆或造成重复编辑) 。

7、其它

7.邀请函格式字体大小要求 篇七

你写过邀请函吗?知道邀请函的格式字体大小要求是什么吗?以下是关于邀请函格式字体大小要求，供以阅读!

邀请函格式字体大小要求【1】

一，标题:宋体3号字或者2号字，黑体。

(邀请函为红色字体)

二，正文:仿宋小3(最后落款主办单位是黑色字体，红色盖印章后体现不出来!)

三，正门与标题之间要留有2行空格。

四，每个标题前都要退2格，不管是(一)，还是1，还是(1)……

五，邀请函的纸张要花俏些，要有事情本身的含义。

六，同时，在主办单位中，不要写大概的工作单位，如果是与某个具体部门联办的，只要属上其名就可以了。

例如:沈阳市精神文明办公室，在正文中就不能出现沈阳市宣传部的字样等等。

邀请函格式要求【2】

尊敬的 先生/女士:

您好!

很荣幸地邀请您参加 展开幕派对。

活动现场将有 现场表演及冷餐酒会等。

欢迎您届时光临。

开幕时间:xxxx年2月2日(周五)下午6:00-9:00

地 址:

展览时间:xxxx年2月2日-2月12日

首展设计师:火星人(MZ-U)

现场 表演:

参会回执:

姓名: 性别:

单位:

联系电话: 手机: 邮箱:

请在 月 日下午 点前将参会回执发到*********:

联系人: 电话:邮件: 传真:

行车路线:**************

同学聚会邀请函模板【3】

亲爱的同学：

弹指一挥间，一晃毕业多年。

曾记否，毕业前，泪眼挥手相送;

现如今，毕业后，记忆俨然朦胧。

感慨万千，物是人非。

环肥燕瘦者，如今为人妻为人母;英俊倜傥者，如今为人夫为人父。

想目睹一下当初她(她)么?想必，风采不现，神韵依旧。

轻候一声：你好么?不恨郎娶妾嫁，不怨造物弄人，只盼来生再遇。

我愿，忍受五百年的风吹、五百年的日晒、五百年雨淋，只愿你从身旁走过。

喝口孟婆汤，穿过奈河桥，三生石已满，写不下许多情缘。

毕业前，单纯、幼稚、迷茫、困惑、梦想，而后羽化。

笑过，哭过;快乐过、痛苦过;爱过，迷惘过：唯独缺少了你的分享和倾诉。

毕业后，曾经的毛头小伙，历练为淡定从容的成熟男，散发着温雅、稳健、睿智、内涵的气质;毕业后，清纯靓丽的女大学生，修炼成优雅纯粹的知性女，闪烁着智慧、温和、包容、自信的光芒。

眼前的你，还是那个他(她)么?挑灯夜战打牌，烛光微弱画图。

废纸与水瓶齐飞，墨水共草坪一色：停电后的义愤还记得否?篮球场、足球场、电脑房、小花园、还有曾几次梦回的寝室。

哥(姐)已不在学校，学校还有哥(姐)的传说!

煽情少表，牛叉少吹，言归正传：

兹定于某日举行同学聚会，万望还在乎四年同窗情义的你，积极参加。

地点：待定——你骂千遍万遍嫌少，人骂半句一句嫌多的.母校!

为了保证将此次聚会搞成安定团结和谐的盛会，特要求如下：

第一，为方便交流同学感情，避免晒幸福秀恩爱，原则上，单人参加，不欢迎家属列席。

友情提醒：小三、小白、前妻、前夫、情人、小蜜及其他中国法律不予认可的亲密关系人(例，同志哥)，不在家属范畴。

第二，只叙同窗情，取缔攀比炫富之风

①严禁驾驶豪车，倘若驾驶劳斯莱斯、兰博基尼、奔驰、宝马及同等车型来会者，有承担本次聚会所有费用的义务，并为他人提供往返路途之费用。

②严禁佩戴名表，单价低于30K的不在名表之列。

③严禁配用Gucci、LV、Chanel等名包。

④严禁当着同学面对属下、秘书、乙方及家属大声电话呵斥，太有炫权之意。

⑤严禁显耀房产、珠宝及干爹、干娘。

第三，以一颗平常心参加同学会，若是怀有“没事开开同学会，拆散一对是一对”之恶俗念头者，谨慎参会。

本组织者有保障家庭和谐稳定之义务，倘若发现，及时纠偏，不留情面。

若是，a.保密工作到位，不被其他同学察觉;b.其他同学视而不见;c.聚会结束后，单独交流者，均不在此列。

第四，费用：两天，暂定1K/人(非/家庭)。

最终核算，多退少补。

为保证费用的安全、放心，现实“物钱分开”原则，本组织者负责联系住宿、吃饭、娱乐等事项，另选一名信赖之同学(财务)负责埋单事宜。

务必请同学们参会前将费用转账至该财务，凭汇款通知单或是网上汇款截图打印件参会!

烦请财务务必仔细认真，做好记录，最后公布决算。

第五，各自做好安全工作。

包括人身安全、财物安全。

小心驾驶，安全第一。

严禁酒后驾驶。

住宿注意防火防灾防盗。

第六，同学聚会，自愿原则，风险自担。

本组织者不承担因突发事件或是意外事件的后果(例如旧情复燃、家庭矛盾等)。

8.画册设计中的文字字体大小 篇八

关键词：：图形表现；文字设计；平面广告

品牌形象设计（Brand Image Design） 也称品牌化（Branding），是指基于正确品牌定义下的符号沟通。它包括品牌解读及定义、品牌符号化、品牌符号的导入和品牌符号沟通系统的管理及适应调整四个过程，它的任务就是通过美善的符号沟通帮助受众储存和提取品牌印记。品牌形象设计的原则是根据消费者的感觉以及企业自身的审美和追求而进行的。

色彩、图形、文字作为品牌视觉形象设计中的三大要素，常常不是孤立出现的，它们的相互配合使用往往能使品牌形象准确被传达。如何设计符合品牌定位和特质的字体对于品牌形象设计和传播就显得非常重要。

一、品牌视觉形象与字体

作为品牌视觉形象设计中的基础部分，包括标志和标准字。其中，标志既可以是图形的，也可以是文字的，文字标志以视觉创意为核心，字体笔画和结构可以根据需要而变化、增减，保证一定的识别度即可，只需设计出品牌名所用到的少数几个字，不需要设计全部汉字即字库；标准字则主要包括品牌标准字（品牌字体）、企业标准字（企业名称专用字体）和企业专用正文字体，其中，品牌标准字和企业标准字既要体现独一无二的创意又必须保证一定的视觉辨认度、易识别，它们也只需设计出需要用到的少数几个字即可，而企业专用正文字体则必须保证良好的视觉辨认度和易读性。

二、品牌视觉形象中字体设计的特征

一个完善而有效的品牌建立，是由诸多环节和方面构成的。而作为品牌视觉形象设计的基础，品牌的字体设计是一个重要的环节，其对品牌视觉形象的建立和传播有重要的影响。

（一）识别性

在品牌形象设计中，字体是核心的视觉元素之一。无论是品牌标准字还是专用字体，识别性是不可缺少的。通过视觉传达的方式，向受众传达某种信息，或是某种意图，是对品牌字体进行设计的主要目的。设计师在进行字体设计时，要对整体的传达效果进行综合的考虑，对字体的意义进行准确定位，从而保证字体设计能够向受众进行清晰的表述。优秀的品牌形象设计，其字体设计的识别性必然合适、简洁。

（二）适当性

品牌视觉形象设计中字体的选择与设计是其中最为重要的一个基本环节。正确进行文字选择与字体设计并使之与品牌有机关联，是其中的关键。设计出最符合企业品牌特征的字体，是将品牌形象、企业性格展示给大众的最直接、最有效的手段。

A.L.贝尔（Alexander L. Biel，1993））认为品牌形象通过公司形象、用户形象和产品/服务本身形象三种形象得以体现。品牌形象主要起源于消费者对品牌相关特性的联想，其中联想可分为“硬性”和“柔性”属性。在通过字体设计来传达品牌价值和特质时，“恰当”和“恰如其分”是一个很重要的尺度。字体最终是为品牌服务的，能恰当地体现该品牌的属性和特质就是好的设计。这就要求设计者必须使字体设计符合品牌的属性。

1.柔性

例如：可口可乐饮料产品能给人带来畅爽快乐的“柔性”感受。因此，可口可乐的英文标志字体融入了使人一看即联想到柔性的飘带形象设计。而陈幼坚先生设计的可口可乐中文标志字体，将“可”字和“乐”字进行了巧妙的变化，使其和可口可乐的英文标识字体的飘带型的笔画相适应，简洁明了。恰当地传达了该品牌的形象和内涵，并成为品牌形象设计中的经典案例。

2.硬性

例如：2015年韵达快递发布的新标志。新的标志糅合快递企业对“货物的送达”，“道路的通达”，“信息的传达”，“情感的表达”等多方面功能，提取“达”字为核心，阐明在快递领域“运达”为企业的首要目的。“韵达”的字体设计，简化明快，提升标志辨识度。体现了自我的严格要求和对专业、安全的严肃态度。一切改变都以快速运达，安全运达，准确运达为最终目标。

（三）整体性

为了更好地传达品牌形象，还要充分考虑到字体和品牌的其它要素以及不同场合使用时的整体性，以更好地营造出品牌形象的整体美感。

三、创意品牌视觉形象中的字体设计

在上个世纪初，伦敦地铁系统的视觉形象设计体现出了超越当时那个时代的完整而系统的管理概念，并具有强大的传播效应。平面设计家爱德华·琼斯顿创作的具有设计感的Sans Serif（无衬线字体）—— “铁路体”（Railway Type）字体，英国政府在1916年正式把这种字体作为标准字体运用到伦敦地铁系统上，成为世界第一个正式在公共场所运用无装饰线体的国家。至今仍在伦敦地铁使用的是在琼斯顿的设计基础上有少量改进的，命名为“新琼斯顿”的字体。

然而，今天的世界早已经已经不是100年前，我们需要用全新的视野来看待创意品牌视觉形象的设计。

（一）载体媒介的变化

新的载体决定了对品牌视觉形象设计会有新的考量，这也包括品牌形象中的字体设计。2015年9月2日谷歌启用新logo标识。Google 的标识一直保持着简单、友好、亲近用户的设计风格。新logo采用无衬线字体，字母“G”有四种颜色，整体更加动态。新LOGO的推出是为了更好的适用不同的智能终端，包括智能手机、电视、手表、汽车等。谷歌Logo和商标，它们最初的设计被用于单一台式电脑的浏览器页面，之后不断更新，以期能在无以计数的设备和不同种类的输入方式（如触屏、打字和对话）中适应今天的世界。

（二）动效的介入

动态标志设计是近些年出现的新兴标志设计形态，各种视频动画形式不断的冲击市场，标志设计也借助于这些新兴载体大量的运用于互联网络。借助于动态载体将标志设计以动画的形式展现出来，同时使标志的概念有静态转变为动态，由简单的视觉感知转变为视听觉和互动性感知，充分运用媒介特殊属性将不仅仅局限于静态的标志，展现在动态的空间维度中。

【参考文献】

[1]王威.品牌形象设计中的字体设计[J].科协论坛，2012

[2]李峥.字体设计在标志中的应用研究[J].艺术科技，2015（05）

9.QQ音乐如何设置歌词字体大小? 篇九

1、在歌词面板显示处，点击鼠标右键，选择“设置面板”(图例为QQ音乐版本);

或者在主菜单中点击“设置”，进入到“歌词设置”;

2、点击“歌词面板”，“歌词样式”中可自定义设置字体颜色、字体大小、背景颜色等，

QQ音乐如何设置歌词字体大小?

，

桌面歌词：

1、点击“桌面歌词”，可自定义设置字体颜色、字体大小、透明度等，并可预览效果。

10.画册设计中的文字字体大小 篇十

使用组合键Win+i打开电脑设置，依次选择时间和语言》区域和语言，定位当前的中文语言选项，

win8.1自带输入法设置字体大小

11.字体艺术在封面设计中的浅析 篇十一

关键词：封面设计；期刊；字体；艺术；色彩世间轮回，时间飞逝。二十一世纪的今天，科技在飞速发展，但是美学艺术却是亘古不变。无论是书籍还是期刊的封面都是由很多像字体、图案等符合构成，因此，封面设计的一切要素是要在同一个主导思想的指导下围绕一个主题展开设计。封面作为书籍、期刊的点睛之笔，它上面的文字，即字体的形态就是它的灵魂所在。就像是书籍或是期刊与它的读者之间交流倾诉的桥梁，并能折射出期刊的层次和修养，字体艺术合理的运用是封面设计的重中之重。

1字体的风格关系到期刊的魅力

作为一门独立的艺术字体设计，在平面设计中占有很重要的地位。字体是文字的外在表现形式，起着传承文字信息的作用。字体怎样选择，如何选择给人的认识性也不同，字体是一种设计元素，在期刊设计中应用非常广泛，在我们脑海中经常有令我们过目不忘的好的封面设计作品，即使几十年后还会历历在目，这就是字体在其中起到的主要魅力。

图1图2（1）字体设计受设计者的审美观的反映。著名哲学家黑格尔曾经说：“艺术是感性与理性的统一，艺术作品，一方面作为感性形象，可以见闻感知；另一方面作为理性内容，要述之于心灵，二者是统一的。是一种对感性客观事物本身的形式的认识，在这种认识里绝对理念成为关照与感觉的对象”。黑格尔为我们启迪了思路，字体被设计者用审美的眼光充分的从情感体验出发，多种美的形式表示自己的意图。

（2）字体的存在形态。就拿汉字来说明一下，它是世界上使用最为长久、应用人数也最多、空间范围最为广泛的文字之一。汉字起源于原始社会末期至奴隶社会早期，到商朝的甲骨文已成为比较成熟的文字，经过上下五千年的发展，汉字有秦篆、汉隶、宋体、楷书等几大字体形态。这为我们今天的封面设计提供了无限的资源。在封面设计中，我们把汉字的字体笔画或粗或细的随心而变、随美而动。灵动的画面出现在人们的视线之中。我很欣赏《你是那人间的四月天》一书的封面设计，娟秀的蝇头小楷字体，再配以大面积的淡淡的奶黄色，左下角的一抹蒲公英花。整个画面是那样的优雅、文静，仿佛马上看到了林徽因那美丽的容颜。

2字体被读者群所受控

每一本期刊都有自己的读者群，所以，设计者在设计时就应先考虑到读者对象是什么样的人。每个人的年龄、爱好、性别不同，文化程度修养不同，对信息的获取和审美观也会不同。例如，像美容等时尚类的刊物设计要柔美，色彩要丰富，大比例的运用圆润的线条为主体，而其他的如工程技术等学术方面的封面设计会使用粗壮端正的字体。

（1）字体的色彩处理。一个好的封面设计，色彩运用的恰当，会使整个封面增加不少分数，能使读者的眼中留存美好的效果。例如，婴幼儿图书的封面色彩要亮丽，色彩明度高，大幅度的色块对比，显示了儿童活泼可爱的天性。女性期刊的封面色彩就要根据女性的妩媚、端庄温柔的特征，色彩也要用柔美的色系。专业学术方面的期刊，色彩必须严肃不能浮夸。

（2）字体在封面中如何设计。字体在封面中的设计，首先，應考虑怎样构图。一般封面设计中包括主题名称、出版发行单位、作者名称等几方面文字组成的构图元素。方法可分为横图式、纵向垂直图式、斜方图式或是密集聚焦图式。灵活运作各种图式的排列组合，设计会更加引人入胜。

3字体在封面设计中常用的手法

（1）第一种是手写书法类。书法是我们的国粹，源远流长变化无穷，彰显民族色彩，有着浓郁的艺术特色。在中国人骨子里是根深蒂固的文化符号，又因为具有名人效应，常常以其内在精神主宰着封面设计而深受人们喜爱。例如，《读者》等刊物即是书法字体。

（2）第二种美术体。美术体有规则和不规则两种。主流即是规则的，每一笔画变化规律统一，有利于读者阅读，但是却缺乏生气呆板。不规则的美术体变化丰富，突出了个性化的表现。根据期刊整体装帧的需要，字体被设计成丰富多样的形态与风格，设计空间大，艺术性强。

（3）第三种印刷体。印刷体在刚刚出现时比较僵硬呆板，它沿用规则美术体的特点。现在随着空间的发展，突破了僵硬的缺点，吸收不规则美术体的优点，弥补了个性的不足，如宋体字质朴秀丽，是历史最长、应用最广泛的印刷字体。刊头字体多用此字体。仿宋字体是介于宋体和楷体之间的一种字体，它的运用使书籍显得庄重、平和舒服、视觉秀雅，整个封面充满文质彬彬的书卷气，加上电脑使印刷处理变得方便快捷，印刷体的表现力也更加丰富。

4字体在封面设计中的技巧

文字作为一种符号，我们可以把它进行拆分扭转，对它的笔画的局部拉伸或用其他元素替换。文字的笔画大小粗细上有明显的对比，在设计时文字的主干不能破坏，可以在枝干上变化，这样既美化了字体又能让人识别是什么字。

字体的应用装饰使这类字体变得非常活泼，应用也很广泛。最原始简单的方法是用基本字体作为原型字体然后对文字进行立体、平行、勾画的处理，以此类推还能够推广出许多装饰方法，使文字更加美观夺目。

5结束语

期刊的封面设计，通过字体的艺术设计赋予了期刊封面灵魂，造就了像是具有了生命一样的身躯。字体运用平面构成中美的法则对点、线、面这些元素的排列组合，构成了期刊的要表达的思想，展示了它的具体内容，向人们传送了信息。使人们的阅读兴趣大增，还得到了美的享受。参考文献：

[1] 焦成根.书籍装帧与版式设计[M].湖南美术出版社，2003.

[2] 陈笑评.广告艺术——字体设计[M].辽宁美术出版社，2003：1.

12.画册设计中的文字字体大小 篇十二

在实际使用中，需要打印的字体部分往往是变化的，所以这部分文字就需要我们手动输入到文档中。问题就出现了，输入时会因为不知道在哪个空白单元格填写什么内容，使得我们经常要拿来样稿一一对照。那么如何使这些Word文档中的文字只显示，而不让它们打印出来呢?我们可以使用Word提供的字体隐藏功能来帮忙，

隐藏文字的方法

选中要隐藏的文字，然后，单击“格式→字体→效果”，将“隐藏文字”复选框勾选上，然后单击“确定”按钮。其他要隐藏的文字只要选中后按照上述方法执行即可(如图)。

恢复文字可见

13.离婚协议书字体大小 篇十三

女方：某某，女，民族，年月 日生，住 址 ，身份证号码：

男方与女方于年月认识，于 年 月日在 登记结婚，婚后于 年月 日生育一儿子/女儿，名 。因 致使夫妻感情破裂，已无和好可能，现经夫妻双方自愿协商达成一致意见，订立离婚协议如下：

一、男女双方自愿离婚。

二、子女抚养、抚养费及探望权：

(书写子女抚养的各方义务权利、抚养费的支付方式及探望权如何履行)

三、夫妻共同财产的处理：

(对夫妻共同财产如何具体处理，尽量详细)

四、债务的处理：

(对夫妻共同债权债务如何具体处理，尽量详细)

五、一方隐瞒或转移夫妻共同财产的责任：

( 对一方隐瞒或转移夫妻共同财产所承担的责任，和如何赔偿对方损失)

六、经济帮助及精神赔偿：

(对经济较弱的一方，对方如何给予经济帮助，以及在过错离婚中的精神赔偿如何计算和给予)

七、违约责任的约定：

(一方不按本协议约定期限履行义务应承担的责任)

八、协议生效时间的约定

男方： 女方：

签名： 签名：

14.书法艺术在字体设计中的运用 篇十四

中国书法艺术和字体设计有很强的联系。书法艺术本身可以当作是对字体的艺术创作，正是因为书法家追求书写的简易流畅，文字才逐步简化。文字从篆到行草，书写工具从甲骨到纸张，汉字字体在书家笔下变幻万千。在今天，字体设计依托于新媒体技术，和书法艺术在表现形式上不再相同，但是他们的字形字义相通，由此可以互相参照，作为各自发展灵感。

引言

一件成功的设计作品，从设计理念和审美情趣着眼，需要具备其本民族的文化精神。书法篆刻通过字形、字义、写刻技巧等方式进入字体设计，让字体设计在样式上易被识别，树立起良好的形象效果，并为设计加入了文化特征。促进商业发展同时，也带动了民族文化的发展。视觉传达中运用书法，就为中国传统文化注入了新鲜血液，为我们的文化与思想找到了新的传播途径，字体设计是书法的传播可供选择并行之有效的传播形式。书法与字体设计在共同发展中相得益彰，相互受益，在未来值得我们去深度发掘和扩展。

书法艺术在字体设计中的运用

中国书法艺术和字体设计都是对汉字进行造型演变，前者主要在于对精神的表达，后者更具实用性，两者在当今社会的发展中，相互影响并共同发展，形成了两种具有丰富文化内涵的艺术形式。书法艺术应用于字体设计，涉及的门类有标志、包装、海报、装帧和新媒体设计等。

1.标志设计中的书法艺术

标志设计是一种大众化的、传播符号的设计。在标志设计上，“北大”标识，以及为人熟知的“华图教育”、“新东方”等等公司机构，运用书法字体变形方式来设计企业标志，让使用者能对其产生地点与文化背景有较为清晰的认识。

在标志设计中应用书法字体，一般而言，有两种表现形式：第一种是抽象书法字体，利用设计将品牌精神层面的内容在字体里展现出来。另一种是具象书法字体，利用标志设计将具象图形和文字相结合，完成企业形象设计。

2.包装设计中的书法艺术

包装设计是指对制成品的容器，包装的结构，外观进行的设计，是传达商品信息和价值的主要方式。人们对物质的要求变高，带来了包装设计的繁荣，应用优秀的字体能让商品脱颖而出，吸引消费者，促成消费者购买商品。著名的有“西凤酒”“剑南春”酒类包装，新华书店等企业也使用了书法篆刻来进行包装设计，显得动态十足，具有独特审美价值。

3.海报设计中的书法艺术

海报是一种即时性的消费设计，以文字和图像简明地宣传信息，虽然不如书刊、标志等字体设计那样易于长期留存，但它对视觉冲击力的要求很高，书法运用到它上面，要在形态造型、色彩等方面有很强张力，注意文字的简化，一下抓住观者眼球。

4.装帧设计中的书法艺术

装帧设计要求根据书籍内容，从内到外整体性的设计，好的装帧设计可以让读者领会作者的精神内容，并带来美的享受。装帧设计指从书籍文稿到成书出版的整个设计过程，包含艺术思维、构思创意和技术手法的系统设计。书籍的开本、装帧形式、封面、腰封、字体、版面、色彩、插图、及纸张材料、印刷、装订及工艺等各个环节的艺术设计。《读者》、《南方周末》等文字传媒公司也在书法篆刻的运用中受益，使其获得广泛影响力。

5.新媒体设计中的书法艺术

对新媒体图像及声音在一定时间内的发展变化进行设计，借助影视等技术进行的思维化信息传递，称为新媒体设计。采用中国书法字体艺术形式，能为电影铺垫神秘气氛和文化底蕴，让观影者感受到电影的文化重量和艺术类别，甚至衬托和渲染电影的人物形象。

书法艺术运用于字体设计，在于书法能表现字体的笔画，我国文字由横、竖、撇、捺、点等八种笔画构成，字体设计和书法都是在文字的笔画上作形式结构的变化调整。书法的墨色浓枯，表现着字体的色彩浓度，使字体设计有了空间层次感，也传达着被设计字体的主次层级。

书法艺术对现代字体设计的启示

要建立中国字体设计风格和提升字体设计水平，需要把中国书法元素应用于现代字体设计，做到在设计中既吸收外来营养，又做到利用本国文化因素。不断创新为设计增加宽度，发掘本民族文化来为设计增加深度。回过来也使我们的文明得到传承，并在新的领域里进一步发展壮大。对于现代字体设计而言，运用合适的字体便可以传达相应的文化意蕴，营造出文化亲和力，而取得更好的传播效果。书法集中体现了中国人的思维方式和审美情趣。书法中线条旋律的美、形体的美、意境的美已被许多现代设计家所采用，赋予了现代设计独特的民族风格和时代特色，对当代艺术设计产生了深远的影响。

现代字体设计中，要体现字体的艺术美感，需要汲取书法简约的书写理念。书法的艺术形式是高度抽象的，简单的线条中包含着鲜活的艺术形态与作者情感，讲究“动静”“虚实”“层次”的变化。这些要素，都可以运用到现代的字体设计，来丰富设计作品中的内容，加强作品意蕴，体现其深层思维和考量。而且书法是一种文化的象征，凝聚着很强的民族文化，运用到字体设计中，就不仅仅能引起观者对美感的追求，更可以让观者从内心深处来体会字体传达出的传统文化及其精神内涵，引起观者更深层次的认可，产生更强烈的共鸣。