《贫民窟的百万富翁》观后感800字（共10篇）
1.《贫民窟的百万富翁》观后感800字 篇一
不得不承认，《贫民窟的百万富翁》(Slumdog Millionaire)是部极端忽悠人的电影，它忽悠的技巧是如此的高超，以至于不用忽悠出什么实质来就能够博得“艺术”的名声，堪称西方的赵本山大爷。
一
首先，看不到5分钟，俺就开始热泪盈眶：NND，这简直是对粉饰太平的宝莱坞的一记响亮耳光啊!能够说，本片前半部分是阿三们自电影发明以来最应当拍、却一向没去拍的题材：一个“真实”的印度，而不是宝莱坞电影里被华丽丽的歌舞升平庸俗化、脸谱化的印度!这种通透的感觉，就像你连看了《无极》与《十面埋伏》之后，突然看到了《天水围的日与夜》，你会发现自我不再是自我，而世界从此变得如此不一样……
慢着~~也许用《天水围的日与夜》来类比是不精确的。因为从风格来说，博伊尔在本片前半部分的处理手法，几乎完全是《天水围》的反面。博伊尔的镜头，总是在强烈比较中渲染情怀;这种镜头下的印度，既是贫瘠落后的，又是充满生机的;即是冷酷残忍的，也是温情浪漫的。而最关键的，是这所有的一切，都被包裹在一种能量过分发达的镜头语言中。这种电影美学以激动、甚至躁动的姿态来反映现实，相对于许鞍华那种“古井不波、心如明月”的风格，简直是艺术手法上的两极。然而，这样跳脱浓烈的风格，又正合了这一部分大起大落、剧烈变迁的资料，同时也与印度这个古老而贫穷的国度在现代化过程中的时代脉搏吻合。难怪有人给本片带上了“史诗”的帽子，从这前一个小时的资料与气势来看，也差不离儿。
是的，如果要类比的话，《贫民窟的百万富翁》的前半部分，更像是印度版的《上帝之城》(City of God)，甚至比后者更震撼，因为《贫民窟的百万富翁》的这一部分有着《上帝之城》稍欠的“感动”。这种“感动”主要是来自片中三个小演员，编导对他们关系的设计，虽然有点俗套，但是纯天然的表演能够抵消任何庸俗，甚至能够将庸俗转化成“生活的原汁原味”。当我们真正开始为人物的命运担忧的时候，这样的手法就成功了一半，接下来即使是个更大的俗套，至少观众的心还会被“感动印度”的人物系住吧……
二
真没想到，俺平时买六合彩连个纸尿裤都没中过，这次心里的嘀咕却一语成谶：俺刚想起“俗套”的可能，影片的情节从长大后的“弟弟”重逢“小甜甜”起，就旗帜鲜明、且不可救药地滑向melodrama的深渊。
从前面的描绘来看，主人公兄弟俩的性格有很大不一样，老大逐渐变得世故、甚至跟上了这个世界“弱肉强食”的生存法则;而弟弟则似乎一向持续了他的天真与纯洁。但是，心灵能够纯洁，理想能够天真，拜托在日常行为时不要那么傻好不好?片中小弟弟策反“羊入虎口”的小甜甜私奔，小甜甜问今后以何为生，小弟弟深情款款地答曰：“靠爱(on love)!”噗嗤~~俺忍不住将假牙喷了出来：大爷，原先印度“雷神”也是很厉害的，丝毫不逊于我中华雷公雷婆们~~这只是开始，影片接下来的情节演变更是令人大跌眼镜，编导似乎完全忘记了前半部分描绘了一幅怎样动人心魄的时代画卷，转而专心鼓捣这一对小儿女“抗争命运、终成眷属”的故事，最后不仅仅让影片在一句更雷人的“吻我”中结束，还“余俗未尽”地来了段与现实基调脱离任何联系的宝莱坞歌舞……这种风格与手法的转变是如此的突兀而坚决，令人甚至来不及吐血，而只是一个劲地怀疑自我是不是看了两部完全不一样的电影。
这一怀疑就弄出更多问题来了。编导在后半部分中设置的“俗套”桥段之多，简直多到令人发指，且不说“小甜甜”怎样可能在严密监视中逃脱、然后既然逃脱了又在人潮汹涌中被公然抓走……单说“火车站相会”这种无厘头约定就令人哑然失笑：分明搞不清约会的具体地点(镜头中这对小情人每次会面都是抓瞎、每次等待的地点都不一样)，却一副大家都心里有数的样貌!主角哥哥的结局更是搞笑，俺本来以为这哥们会雄起一把、洗漱完毕就会出去干掉老大自我做教父，谁知这哥们不知从哪掏出来一大捆钞票，想学小马哥那样点燃可能又自惭形秽，只好铺在浴缸里玩“金钱如粪土、嗝屁如沐浴”的游戏，这简直是俺见过的最可乐的赎罪段子了!
三
慢着~~为啥俺要说“可乐”呢?说到那些极品俗套俺为啥如此乐不可支呢?除了证明俺是如假包换的俗人之外，会不会也证明博伊尔同志并不像俺想象的那么肤浅?一念至此，俺不由激灵灵打了个尿颤，头脑也随之清醒了不少：会不会，博伊尔同志是在故意玩俗套呢?从他以往的作品来看，他固然有点故弄玄虚的毛病，但还不至于搞到同一影片内部风格不统一的地步，所以影片前后风格手法的不统一，肯定有鬼。有了这个想法，再回头看那似乎很牛B的前半部分，一个颇为震惊的真相浮现出来：原先《贫民窟的百万富翁》全片都是一个局，是一个精心伪装的大俗套!但由于博伊尔伪装的技巧很巧妙，所以在看穿了虚假之后，影评人们还得赞赏他用自我的风格、将宝莱坞俗套内核包装成一部“看不出是童话的童话”。
从资料上看，影片前半部分回忆段落连接起来的所谓“印度真相”，根本就是一个通俗小说的故事，类似于印度版的《雾都孤儿》。小主人公们的经历，其实和真实有很大的差距，无论是小屁孩从火车上“倒栽葱”下来安然无恙，还是胡说八道就混上了泰姬陵的业余导游，还有虐待、利用孤儿的人贩团伙的桥段，这些情节其实和那些赚人眼泪的“孤儿血泪”模式是一个德性。这些故事元素肯定是有现实基础的，但博伊尔把他们罗列、集中起来，就显得十分“动机不良”，有种“谁能比我惨”的味道。
更狡猾的是，在拍摄方式上，博伊尔又故意弄得模棱两可，摆明了的“风格化真实”，善良的观众最先总会去相信“真实”的部分，尤其是这种“真实”是发生在印度这一从未在银幕上揭去神秘面纱的国度，更容易让影迷相信博伊尔是在“替天行道”、是在讲述印度“老百姓自我的故事”。然而，博伊尔的风格化视觉语言，并不是为了强化事件的真实性，而只是为了烘托情绪——说白了——就是在煽情。相对于宝莱坞老老实实编造“命运巨变”的童话，博伊尔只但是是在故意装B地突出作为童话本质的戏剧性而已。
2.《贫民窟的百万富翁》观后感800字 篇二
影片开篇以蓝色作为字幕颜色，不同于其他影片，一般说字幕的颜色也是决定影片视觉效果的因素之一，并且结尾的字幕是一个黄色的大标题，颜色上的跳跃使整部片子的视觉效果发光溢彩。
整部影片的颜色基调是以黄色为主，整体的视觉感非常强，每个镜头都表现的很自然，毫无生硬之感，将整体的文化表现渲染的淋漓尽致，这一点也让我很使佩服该片的导演，一个英国人跨国界的导一部印度片子，还这么好，实为不容易影片开始表现很多贫民窟的孩子在私人机场踢球，逃跑的过程中，穿梭在一个个小巷子中，垃圾场，废水区，破旧的房子，跑过一只狗的画面，是以一个很低的机位着重表现得狗的表情，给人一种司空见惯的感觉，最后景别的变化展现出一个巨大的贫民窟。给人以冲击感，私人机场的旁边，如此庞大的贫民窟，形成了鲜明的贫富差距的对比。
当主人公和哥哥在火车上，谋生被赶下车的瞬间。两人滚下山坡画面充满了烟雾，瞬间，便由孩童时期成长为青少年时期，给人视觉与思维的转换。
随后，在两人与男主人公心仪的女孩三个人一起成长的过程中，同时紧张的问答现场，警察的拷问，总之回忆与现实的交叉剪辑，让观众的视觉紧密，目不暇接，思维各种跳跃，使影片整体的节奏感非常强。
接下来相分析的一点是声音与画面的结合。有一场令我印象很深刻，在哥哥和弟弟贾马尔，救拉提卡的时候，哥哥沙里姆开枪杀死了一个大哥。顿时画面展现了主人公贾马尔惊恐的表情，声音下一子很是寂静，非常空洞，只有紧张的喘息声，现场慌乱的声音，以及哥哥叫他离开是的声音都变得含混不清。这一场，声音的处理，淋漓尽致的展现出了贾马尔当时内心的恐惧，心里惊恐万分。紧接着，逃出去后三人到了一个废旧的大楼，哥哥沙里姆倒酒的声音，弟弟贾马尔的走步声，以及开鬼子们的声音，和沙里姆的笑声，巧妙地衔接，使得声音的表现层次分明，显得真实。
3.《贫民窟的百万富翁》观后感800字 篇三
但是，既然能得奥斯卡奖，就一定有一些它自己的长处。我认为这部片子主要想表现的是男女主人公的爱情和人性的复杂面。不过，爱情似乎又不是很强烈，因为虽然马利克是为了拉提卡才去参加电视节目的，但是一开始拉提卡还是不愿意和马利克私奔——因为没有经济基础。尽管靠什么都能生活，但是已经习惯了锦衣玉食的拉提卡还是不能接受辛苦的生活。反而是在得知马利克很有可能成为富翁的时候，拉提卡才去找他。不禁让我想起“日久生情就是权衡利弊”这句话。这跟《泰坦尼克》里那惊世骇俗的爱情根本没法比。所以，最让我拍案叫绝的是影片表现出来的人性的复杂面。而相比内向懦弱的马利克，他的哥哥萨利姆更显出了人性的伟大和复杂。
第一类细节：萨利姆是一个好人。1、在他们逃出村庄，在一个管子里度过雨夜时，马利克想让拉提卡进来，萨利姆不让。但稍后马利克以为萨利姆睡着了，便让拉提卡进到管子里过夜。其实，萨利姆一直没有睡着。2、萨利姆在生命的最后一刻杀死了最后一个对弟弟有威胁的人——萨利姆的老板，然后被爪牙们乱枪射死。
第二类细节：萨利姆是一个坏人。他偷取弟弟的签名照然后卖掉、他为了摆脱马曼的追捕扔下了拉提卡、他凶神恶煞般地对待小伙伴、他杀死马曼并追随马曼的敌人、他为了前途逼着弟弟离开???但是，这一切都是为影片的结尾作铺垫。又仿佛在告诉人们：每个硬币都有两面、每个人都不只有纯粹的善和恶。
第三类细节：萨利姆是一个悲情角色。他的本性并不坏，只不过被残酷的生活扭曲了他的心理。和弟弟重新见面之际，弟弟重重地打了他一拳，说道：“我永远不会原谅你。”萨利姆只是低声说了句：“我知道。”他是爱弟弟的，因为那是他唯一的亲人，但他只能被自己所爱的人憎恨。在知道自己不久于世之际，他用钞票填满浴缸，然后躺在浴缸里——到死也不愿做一个穷鬼!物质的极端匮乏导致了他对物质的极端渴望。
4.《贫民窟的百万富翁》观后感800字 篇四
电影的结构设计很独特，用了播叙，将现在的主人公和过去主人公经历的事放在一起讲，为它赢得了奥斯卡各项奖项。
电影刚开片就是主人公在监狱中受尽折磨。后来才知道这是一个在贫民窟长大的穷小子，他参加“百万富翁”的电影游戏节目，只要正确回答最后一条问题，就会胜出，赢取二千万卢布的奖金。可是眼看他只剩下一道题就能成为百万富翁，主持人心有不甘，认定他作弊并叫警方逮捕了他。
无论是多么残忍的酷刑，杰玛都不承认自己作弊。派出所所长很好奇，他们遂逐个问题讨论，他这才道出了自己那些不可思议的经历......
失去亲人的杰玛和哥哥舍利姆，中途加入他们的拉提卡，被利用儿童乞讨敛财的犯罪集团用一瓶汽车轻易诱拐。孩子们在这里有吃有住，以为是这些人用选拔歌唱优秀者的骗局，将被选中的儿童用残忍的方式弄瞎眼睛。舍利母为了救弟弟，将药水泼向其中一个恶人，带着杰玛逃跑，却松开了搭救拉提卡的手。杰玛始终忘不了拉提卡，冒着生命危险回到了那里找到了她。人贩子又出现了，他笑吟吟的一步步逼近......为了保护弟弟，哥哥掏出手枪，将人贩子击毙。后来，为了保全自己性命，哥哥投靠了与人贩子敌对的另一个深深思念中。之后又发生了很多很多事，找到拉提卡却又让她被黑帮绑走，杰玛参加节目本没想获得奖金，只希望拉提卡看到。在最紧要的关头，他哥哥深深叹了一口气道：“他终究不肯放弃......”并把车钥匙给了拉提卡，自己留在等待死亡的命运。
故事当然是完美的结局，杰玛被送回继续参加节目，赢得了巨额奖金。他又和拉提卡在火车站相遇，幸福地相拥在一起。
这个电影的情节我用了这么多的文字来述说，是因为这个情节实在是太引人入胜，如果不说，就无法突显我对电影人物的情感。他哥哥在里面应算是个反面角色，但我看出的只有一个哥哥对弟弟深深的爱。他总是站在拉提卡和杰玛这两个苦苦相爱人儿的中间，实际只是不想让弟弟有生命危险，虽然他做事有过分的时候，但谁没有过错呢?当他最后醒悟，想让弟弟快乐，让弟弟真正幸福的途径只有一个——那就是把拉提卡给弟弟时，他愿以自己的生命作为筹码，换取弟弟的幸福。可以说，对哥哥来说，只是为了那个人，为了他弟弟，或生或死，刀山火海，他都愿承受。
5.《贫民窟的百万富翁》观后感 篇五
这是一部获得奥斯卡多项奖项的影片，事实上，我小时候也看过很多遍，这次听老师说起，我便在假期里再次温习起了这部片子，片中紧凑的剧情依然带给我深深的震撼。
片里叙述了一个出生在贫民窟里的少年参加一个问答节目，一路过关斩将，只剩答对一题就能获得百万奖金的故事，但这不是一部只描写他参加节目，答对题目的惊险过程的电影，片中采用倒叙、插叙的手法，穿插了多条故事线，把剧情拉的紧凑、动人心弦。在主人公贾马尔每面对一道难题，他以往的经历就浮现在他脑海里，也正是这些经历使他成功地选出了正确答案，看到这里我很震惊，不单是生活里经历过的细节能在问答题目派上用场，还有贾马尔童年所经历过的那些黑暗的历史。最后只剩一题时，警方怀疑他作弊扣留了他，但是对他童年的叙述并没有停止，他的经历使警察惊讶不已，也从中知道了这个对金钱没有欲望的青年参加这个节目只是为了找回他的女朋友。故事最后男主如愿以偿和女主拉提卡拥抱在了一起，他们的脸上都洋溢着幸福，故事到了这里观众也终于放下了一颗悬着的心。
当然这也不单是一部爱情片，电影中为我们揭露了印度底层社会的黑暗，从未正视过人命的黑帮，浑身脏兮兮的孤儿，被黑帮抓去做苦工的贫民，这些点点滴滴带领着我们走进社会另一面的黑暗，让我们了解到受剥削的人们真正的心声。借着贾马尔的视觉，我们走进了三个孩子的童年，即使再善良的孩子为了生存也不得不靠诈骗赚取生活费，是什么致使他们走上了这条路？是这个黑暗的社会，而相比之下，黑帮中的行为才是最让人无法原谅的，他们把孩子骗来，戳瞎他们的双眼，听着孩子们这些凄凉的惨叫，不禁使人心头一紧，这些社会中的强者正一点一点地吞噬着无法抵抗的弱者，看到这些，我真的觉得很愤怒，为什么贫民窟的人民要遭受这样的罪？为什么要使痛苦的人更加痛苦？
贫民窟的孩子的眼睛里似乎总是在闪烁着什么，在我看来那是他们眼里闪烁的希望的曙光，而也随之时间的流逝，这些闪光也逐渐黯淡，终究敌不过生活的黑暗，被强者的欲望所抹去。
6.贫民窟的百万富翁观后感 篇六
它不像《猜火车》般只是迷恋于电影技巧的炫目，影像感的新奇和敏锐，也不是像《28天》系列般，在一个架空的世界里，极尽黑暗残酷的挑战人性与道德所能承受的极限。
这些作品也是很好的作品，但仍然还只是小格局里的好作品，只见到作者的才气，锋利，但还看不到作者的胸襟，情怀。
而《贫民窟的百万富翁》是丹尼·保尔首度具有大气平和气度的电影。
这部电影有着好莱坞式的流畅的叙事，悬念从生，惊心动魄的讲故事的方法，有美国式故事的浪漫和光明，童话气质，有史诗片式的大格局，有欧洲电影的人文关怀，有丹尼·保尔式的在影像和思想方面的锋锐和透彻。
从这一点来说，《贫民窟的百万富翁》也是丹尼保尔与编剧赛门·波弗伊的一次完美合作，后者填补了前者一贯在故事性，人物塑造方面的不足。
赛门·波弗伊是《光猪六壮士》的编剧，对弱势人群的关怀在他的作品中一脉相承。
以《猜火车》成名的丹尼·保尔，在本片中完成了他在电影事业上的一个飞跃，在我看来不亚于拍《群尸玩过界》起家的彼得·杰克逊，忽然拍出了《指环王》。
7.贫民窟的百万富翁观后感 篇七
电影的开头是男主角贾马尔被警方的严刑拷打，开始就营造了一个黑暗悲凉的气氛。暗示着贾马尔一路凄凉恐怖的成长过程。说真的刚开始看真看不出了是警察啊，又鞭打又用电电击贾马尔，还以为是被黑社会大佬折磨，所以刚开始真有点看不下去了，可是教师同学都说好看于是忍着继续看下去。之后是讲述贾马尔参加《谁想成为百万富翁》的节目惊人的正确回答出问题背后的心酸震撼人心的故事。
贾马尔在我看来是个一旦心里有目标有追求，就必须想尽方法做到的人。就在他只是五、六岁的时候，他被哥哥萨利姆锁在“厕所”里，但他听到他最爱的明星阿米达来了之后，为了拿到签名，不惜掉进粪池里，扛着满身的屎飞奔到自我偶像面前要签名。
他为了自我一生最爱的女人拉提卡，他与哥哥萨利姆打架、在与拉提卡失联后每一天坚持到处去找她、找到她后坚决地告诉她每一天5点都会在车站等她、为了向她证明他坚定不移的决心去参加《谁想成为百万富翁》的节目。可见他是多么的勇敢，无畏，为了自我目标执着奋斗坚持追求。
但他的童年却十分人所能想象。破烂的贫民窟，低矮的棚屋，狭窄的通道，陈旧邋遢的衣服，这些贾马尔都能理解，童真无邪的他依然能与朋友开心的踢球。但激烈的宗教冲突，惨无人道的虐杀，使得贾马尔亲眼目睹自我母亲被残忍地打死，一动不动得躺着河中，使得贾马尔从小生活在这的贫民窟一眨眼变成一片狼藉一片血腥的废墟，使得贾马尔必须和他哥哥逃离这个地方。
这还不是最令人寒心的，更寒心的是天真的贾马尔以为给他吃给地方睡的马曼是圣人，可是却是个令小孩博取他人同情而把小孩弄瞎的残忍禽兽不如的人渣。在现实中我们也能够看到那些小孩手拿着花到处向别人要求买她的话，不买的抱着人家大腿，我就是其中一个，我被一个小女孩扯着裙子不买的绝不放手。此刻回想起来，寒心不已。但愿她的背后不会像这部电影那些小孩那样。
8.《贫民窟的百万富翁》观后感精选 篇八
贫民窟的百万富翁是部好电影，我知道，这句话说出来，资深影迷要嘘声一片。之所以这部横扫奥斯卡8个奖项的电影，却不得影迷们青睐，恰恰就是因为他运气太好了。
他是一部好电影，但没有好到该拿那么多奖。尤其是前半部和结尾的撕裂，前半部犹如一把撕开现实“手术刀”，后半部却变成了个励志童话。
许多人说，小说比电影更好，电影只拍出了小说的百分之5，于是抱着这样的心情看了小说。
是期望太高，还是如何，无疑是失望的。抛开文笔不讲，这部小说，作者的文笔明星没有第二部作品《六个嫌疑人》娴熟。就情节而言，看下来， 无疑是失望的。
第一个故事，小说是讲男主人公好朋友萨利姆去看最爱的明星电影，被猥琐的故事。萨利姆的被猥亵没有在之后发生作用。除了展现了一个故事，小说这个故事没有特别大用处。
相较而言电影的改编比较成功，改成崇拜明星的是男主角，正在简便厕所里方便的男主角(小说里是萨利姆)突然得知喜爱的明星的私家飞行车来到，想要出去见明星，结果厕所被锁上了，为了出去，他不惜跳入屎坑，从而获得签名。电影还让男主角哥哥 卖了签名，获得钱。男主人公非常生气，两人的态度表明，一个是实际派，一个是理想派。这也为日后两人产生冲突埋下了伏线。同时，男主获得签名也暗喻着男主会像他崇拜的平民明星一样一飞冲天。
此局，电影胜。
第2个故事，小说讲了男主角看到了养育自己的神父被另外一个神父杀掉的故事，得知十字架上写着什么。从而可以答对第二个题目。
电影里是男主角看到母亲因为印度的穆斯林与印度教的种族斗争中死去，同时在这过程中，看到一个装扮成罗摩神的小孩，他的右手里握着弓和箭。
弓和箭的设定更为切题。
电影小胜。
电影将小说的第3，第4个故事糅合和在一起，不过去掉了小说里面的娈童，让女主变成是男主雨中救下的一个女孩。
个人其实蛮喜欢小说的第3个故事，展现了印度的娈童现象，但是可惜电影既然定位励志电影，那么就不太适合展现了。这局，平分。
从第5个故事开始，电影其实已经和小说没有太大关系。有意思的是，电影从第5个故事，因为显现了太多的美帝救世主心态开始滑落，而小说也是从第5个故事开始走进一种浓烈的奇幻色彩，每每让我有一种看《故事会》的感觉，除了第7个故事，还有些无奈，其他的无论诸如在假扮有钱人实为间谍的人家打工，还是和电影明星的那段情，还是萨利姆换照片，让一个杀手杀了坏人的故事。都非常《故事会》，好看是好看。但就觉得缺点什么。
小说的结尾，是有点意外到我，但也让人觉得太传奇，太故事。
总论：个人认为，小说其实就是一本三流的畅销小说，结构松散，每一章节单看，情节都很离奇，有很强的可读性，但是深度，却实在没有。不过其实作者自己创作的时候，都没有强调什么深度，他只不过以一个高高在上的富人身份，试图展现下层人民在印度这个国度奇幻的经历罢了。
9.电影贫民窟的百万富翁观后感 篇九
经历了躲避保安的追打，目睹在宗教冲突中被打死的母亲，偶遇里了在大雨中瑟瑟发抖的女孩阿堤卡。逃离乞讨蛇头之后，再火车上在游离，在车厢内卖东西，或者从车顶顺着绳索爬下来偷盗。流落到泰姬陵时假扮内行去当导游。在这不断被生活折磨之中，杰玛始终保持着善良之心，毫不犹豫把自己因挨打而得来的100美元给被弄瞎双眼在地下道凄然高唱的流浪小孩。在艰难的生活环境中依旧不放弃寻找丢失的女孩阿堤卡
最后他走进了“谁想成为百万富翁”的节目，因为他知道阿堤卡喜欢看这个节目。但令他想不到得是痛苦的生活经历居然在答题中派上了用场，每一道题目仿佛就是当年的写照，刻骨铭心的经历，不用思考就可脱口答出。用那颗执着的心坚持到最后，赢得了两千万卢比，同时找回阿堤卡。
在印度几十年变迁中，杰玛所经历过无数个磨难却用微笑面对人生，不埋怨，不自哀，还乐于助人就是一个预言，预示他未来之路会一片光明，他用亲身经历自己作出了预言。
一个人的生存环境影响着性格，性格决定你对生活的态度，态度预言着你的命运。具有良好心只质的杰玛不愧是贫民窟的白万富翁。
由此看来，人生的每一步似乎都是一个预言。
呱呱坠地是否含着金匙羹是一个预言，预示着出生在一个富裕之家还是贫困之地;
和幼儿园朋友的融洽程度是一个预言，预示你亲和力强弱;
在学习生涯中成绩好与坏是一个预言，预示着你能否成为明日之星;
在工作中的表现也是一个预言，预示你未来是飞黄腾达或者是一事无成。
的确，预言无处不在。
大学校园，轻松而愉快的氛围很容易让人迷失方向，丰富多彩的社团活动让你忙的不可开交。此时的你是否拥有属于自己的规划呢，对未来学习和未来就业是否选定了目标和方向呢。四年后的今天是身怀绝技还是懵懂无知融入社会，这期间的点点滴滴又何尝不是一个预言呢。
想要得到自己满意的预言是必须付出行动。例如，在五彩缤纷的校园生活中抓住重点-----以学习为主，以社团活动为辅。学习时专心致志，丰富自己的精神世界，提高素养与素质。参加活动时全身心投入，通过社会实践而学到更多的课外知识，提前见识社会中各种现象。但学习和社团是不能颠倒的。我们必须要有明确的目标，才能不惧风浪扬帆起航。
今天的一切都是明天的预言，此预言的美好与否只能取决你的行动。杰玛用不屈的性格预言了自己光明的前程，你是否也能用微笑去预言自己未来之路呢。
预言每一天，期盼多一点，从这里开始，从此刻开始，从身边点滴做起。只要记住心中想要的，每一个地方都可以开始，每一次努力都是美好的预言。
10.《贫民窟的百万富翁》观后感 篇十
之前已经在新闻上留意到了这部影片，奥斯卡给了它足够的认可！那么，挑剔的好莱坞为什么垂青了这部电影呢？没想到不久老师就在课上播放了这部获得奥斯卡八项大奖的精彩影片。
整部影片采用情节交织、往来映衬的铺陈方式展开，在综艺节目《谁想成为百万富翁》自然流畅的纵贯下呈现。给人以严谨充实的印象。在艺术表达手法上也别具一格。
杰玛,一个印度孟买贫民窟里的孩子，在社会的最底层艰难而快乐地成长着，在物欲横流的当今社会，也许你听说过贫民窟，也许你知道贫苦的存在，但当你从影片中管窥一下哪些在几乎被人遗忘的贫民窟里，在衣不裹体，食不裹腹，完全谈不上健康卫生条件的边缘挣扎的社会最底层的生活的人们，那种错愕，那种心灵的震撼是不言而喻的。而与此同时，贫民窟以外的世界又是纸醉金迷，歌舞升平的另一番景象，极大的反差下，不禁让人思索着，贫富差距下的社会的畸形和躁动，而一旦有了这种不平衡，歧视，肮脏，阴暗，矛盾也就顺理成章了。在印度这样一个以宗教为根基的信仰国度里，原本就因为贫富差距的存在而滋生的社会矛盾，在宗教信仰的格格不入进而触发的族群的矛盾更给这个畸形的社会衍生了浓重的阴影。那么，是什么在维系着整个孟买社会的推进和发展呢？是宗教？是历史惰性演进下麻木的人们？还是存于人们心底的乐观和期待呢？也许，我们可以从杰玛的身上找到答案吧！小杰玛和其他贫民窟里的孩子一样没有读过书，也许，贫民窟里的孩子头脑里根本就没有要接受良好教育的感念，因为，整日里疲于裹腹的穷苦生活容不得他们去多思考其他的什么。在富人眼里，这些出于贫民窟的孩子和垃圾根本没有区别，他们怎样对待这些滚爬于垃圾上面的孩子也就不难想到了。是鄙视、是迫害、是根深蒂固的瞧不上眼，就当杰玛长大之后得了大奖之后都要被怀疑是作弊所致。这就是对社会不公、人情世故的极力讽刺。在无人问津的贫民窟里的人们遭受的是毫无人性的迫害：可怜的孩子较小的身躯成为一些丧心病狂的人赚钱的工具，更令人发指的是，为了能最大可能和限度地带来利益，他们竟然残害孩子的身体以勃来同情达到为他们赚钱的目的！这就使贫民窟里人的生活，一种让人战栗的悲惨生活。
杰玛，是这些孩子当中的一个，他有着和其他孩子一样的经历和天真无邪，也许不同的仅仅是他有着不一样的同情怜悯之心，金子一般充满爱的心，是缘于宗教教义本源的圣洁的心，再有就是他那种坚持永不放弃的人性魅力。正是因为这
些，杰玛成为了与众不同的一个，一个由于他的本质而注定了会折射光芒的平凡中而不平凡的人。
影片运用了多个对比纵线，杰玛与他的哥哥舍利姆，他们经历相同，但人生之路却大相径庭，价值观的迥异是自我把握命运的缔造物吧。贫民窟人们的穷苦生活和之外的奢华糜烂；富人的冷酷无情和穷人的悲天悯人；都通过巨大的反差向我们描绘着印度在社会发展阶段中的社会百态。让人印象深刻。