古典爱情诗词名句欣赏

古典爱情诗词名句欣赏（6篇）

1.古典爱情诗词名句欣赏 篇一

浪漫经典爱情诗词名句欣赏

1、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。 ——李商隐 《无题六首其三》

2、青青子衿，悠悠我心。 ——诗经 《国风·郑风·子衿》

3、愿你我江湖永别后会无期，道别的话多说无益，祝你无别落木萧萧下西出阳关无故人雨淋白骨血染草月冷黄沙鬼守尸 ——江南 《龙族》

4、人无癖不可与交，以其无深情也;人无痴不可与交，以其无真气也。 ——张岱 《陶庵梦忆》

5、书，承诺，字斑驳，隔世的错，碧落黄泉过。 乱，半生，浮华梦，执念成殇，长安夜末央 光，望月，月以残，他弃我去，奈何桥三年。 说，永远，相执手，醉梦一场，浮生乱繁华。 听，琴奏，共相思，繁华容颜，唯美悲伤在。 隐 ，浮华，谢红妆 ，倾世一夜，无力话离殇。 念，浮华，负天下，披风袈裟，滑落指尖砂。

6、夏夜宴，绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿：一愿郎君千岁;二愿君妾常建;三愿如同梁上燕，岁岁长相见。 ——冯延巳 《长命女》

7、国风·郑风·出其东门 出其东门，有女如云。虽则如云，匪我思存。缟衣綦巾，聊乐我员。 出其闉闍，有女如荼。虽则如荼，匪我思且。缟衣茹藘，聊可与娱。 《诗经》

8、夫天地者，万物之逆旅也;光阴者，百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何。 ——李白 《春夜宴从弟桃花园序》

9、十里平湖霜满天，寸寸青丝愁华年。 对月形单望相护，只羡鸳鸯不羡仙。 ——阮继志 《倩女幽魂》

10、林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。 翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。 村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。 殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。 ——苏轼 《鹧鸪天》

11、最是凝眸无限意，似是相逢在前生

12、桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。 桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。 世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。 不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。 ——唐伯虎 《桃花庵歌》

13、无题 难休多虑不堪难，何须无事自寻烦。 花落自有花开日，有云无云都是天。 ———.10，8.

14、且看那天地日月，恒静无言;青山长河，世代绵延;就像在我心中，你从未离去，也从未改变。

15、古代最美的.谎言： 1.帝王：待我君临天下，许你四海为家; 2.国臣：待我了无牵挂，许你浪迹天涯; 3.将军：待我半生戎马，许你共话桑麻; 4.书生：待我功成名达，许你花前月下; 5.侠客：待我名满华夏，许你当歌纵马; 6. 琴师：待我弦断音 垮，许你青丝白发; 7.面首：待我不再有她，许你淡饭粗茶; 8.情郎：待我高头大马，许你嫁衣红霞; 9.农夫：待我富贵荣华，许你十里桃花; 10.僧人：待我一袭袈裟，许你相思放下。

16、三千世界鸦杀尽，与君共寝到天明。 ——高杉晋作

17、穷则独善其身，达则兼济天下。 ——孟子 《尽心上》

18、“不乱于心,不困于情.不畏将来,不念过往.如此,安好! 深谋若谷,深交若水.深明大义,深悉小节.已然,静舒! 善宽以怀,善感以恩.善博以浪,善精以业.这般,最佳! 勿感于时,勿伤于怀.勿耽美色,勿沉虚妄.从今,进取! 无愧于天,无愧” “于地.无怍于人,” “无惧于鬼.这样,人生! ——丰子恺 《不宠无惊过一生》”

19、天涯流落思无穷!既相逢，却匆匆。携手佳人，和泪折残红。为问东风余几许?春纵在，与谁同! 隋堤三月水溶溶。背归鸿，去吴中。回首彭城，清泗与淮通。欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。 ——苏轼 《江城子·别徐州》

20、清夜无尘，月色如银。酒斟时、须满十分。 浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。 虽抱文章，开口谁亲。且陶陶、乐尽天真。 几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。 ——苏轼 《行香子》

21、“第一最好是不相见，如此便可不至相恋。 第二最好是不相知，如此便可不用相思。 Had better not meet, and thus you would not fall in love; Had better not be in acquaintance, and thus you would not be drowned” inlovesickness ——仓央嘉措

22、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。 ——黄景仁 《绮怀》

23、德音莫违，及尔同死。 《诗经》

24、平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云， 心如飞絮， 气若游丝。 空一缕馀香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时?灯半昏时，月半明时! ——徐再思 《折桂令》

25、天下风云出我辈，一入江湖岁月催， 皇图霸业谈笑中，不胜人生一场醉。 提剑跨骑挥鬼雨，白骨如山鸟惊飞。 尘事如潮人如水，只叹江湖几人回。 ——李白 《人生江湖》

26、夫天地者，万物之逆旅也;光阴者，百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何?古人秉烛夜游，良有以也。 ——李白 《春夜宴从弟桃李园序》

27、早知如此绊人心，何如当初莫相识。 ——李白 《秋风词》

28、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 ——李商隐 《锦瑟》

29、去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 ——崔护 《题都城南庄》

30、可遇不可求的事 后海有树的院子 夏代有工的玉 此时此刻的云 二十来岁的你 ——冯唐 《冯唐诗百首》

31、一剪闲云一溪月，一程山水一年华。一世浮生一刹那，一树菩提一烟霞。 ——白落梅 《岁月静好，现世安稳》

32、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 ——林逋 《山园小梅》

33、愿得韶华刹那，开得满树芳华 ——也顾偕 《梦落芳华》

34、朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇，白头吟，伤离别，努力加餐勿念妾，锦水汤汤，与君长诀! 《后宫甄嬛传》

35、赠婢 崔郊 公子王孙逐后尘， 绿珠垂泪滴罗巾。 侯门一入深似海， 从此萧郎是路人。 ——崔郊

36、自古轻言皆废语 山盟海誓无一真 若是真心相爱时 岂可妄许诺终生

37、但见新人笑，哪闻旧人哭? ——杜甫 《佳人》

38、也许是前世的姻，也许是来生的果 错在今生相见，徒增无果的恩怨

39、庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。 ——归有光 《项脊轩志》

40、广厦千间，夜眠仅需六尺;家财万贯，日食不过三餐! 《舌尖上的中国2》

41、春华竞芳，五色凌素，琴尚在御，而新声代故!锦水有鸳，汉宫有水，彼物而新，嗟世之人兮，瞀于淫而不悟!朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇，白头吟，伤离别，努力加餐勿念妾，锦水汤汤，与君长诀! ——卓文君 《诀别书》

42、小时候，望着自己的天空发呆，因为天空是蓝色的。长大后，也望着自己的天空发呆，可天空已不再是蓝色的了 . 《以前写过的句子》

43、“岂有豪情似旧时,花开花落两由之。 ——鲁迅”

44、几段唏嘘几世悲欢 可笑我命由我不由天

45、帝王：待我君临天下，许你四海为家; 国臣：待我了无牵挂，许你浪迹天涯; 将军：待我半生戎马，许你共话桑麻; 书生：待我功成名达，许你花前月下; 侠客：待我名满华夏，许你放歌纵马; 琴师：待我弦断音垮，许你青丝白 发; 面首：待我 不再有她，许你淡饭粗茶; 情郎：待我高头大马，许你嫁衣红霞; 农夫：待我富贵荣华，许你十里桃花; 僧人：待我一袭袈裟，许你相思放下。

46、风飘飘，雪遥遥。 梦中不知岁已老，朦胧人间谁登高。 夜渺渺，烟袅袅。 是非真假一座桥，轮回几多一人少。 ——耳根 《求魔》

47、长亭外，古道边，芳草碧连天。 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 天之涯，地之角，知交半零落。 一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。 ——李叔同 《送别》

48、残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更无人处月胧明。 我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。 ——纳兰性德 《浣溪沙》

49、岂曰无衣?与子同袍! (www.siandian.com 闪点情话网)《诗经》

50、我自是年少，韶华倾负。

51、惆怅东栏一株雪，人生看得几清明? ——苏轼 《东栏梨花》

52、滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。 是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。 一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。 ——杨慎 《临江仙》

53、入不言兮出不辞， 乘回风兮载云旗。 悲莫悲兮生别离， 乐莫乐兮新相知。 ——屈原 《九歌·少司命》

54、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。 ?? ——鲁迅 《自嘲》

55、人非木石皆有情，不如不遇倾城色 ——白居易 《李夫人》

56、愿做荒园永丰柳， 不为尘世纷扰留。 一二知己一壶酒， 繁华倾尽亦无忧。

57、该庆幸的是年岁还轻，时光未老。怕只怕杜鹃过早鸣叫，使百花应声而凋，使荃蕙化而为芽。 ——余秋雨 《译离骚》

58、“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。 ——白居易 《琵琶行》”

59、今人不见古时月，今月曾经照古人。 ——李白 《把酒问月》

60、此情可待成追忆，只是当时已惘然。 ——李商隐 《锦瑟》

2.古典爱情诗词名句欣赏 篇二

1. 诗人写诗, 要懂得一点自然科学常识

“舍后荒畦犹绿秀, 邻家鞭笋过墙来。”这是宋诗人范成大在《四时田园杂兴》中写的两句诗。一位科学家对这两句诗曾击节赞赏说:它说明诗人对农业技术在行, 懂得“隔墙诱竹”的知识。据老农讲:竹子最适宜于肥沃的土壤。邻居栽竹, 如有人想“分享”, 便可在墙根多施肥料, 将鞭笋诱过墙来。

“我欲乘风归去, 又恐琼楼玉宇, 高处不胜寒。”这是苏轼《水调歌头》中的一段。这位擅长“思飘云物外”的诗人, 居然早在宋代就晓得月中宫殿比大地寒冷, 这真是了不起的事。现代科学表明, 当平原上酷暑40度时, 珠穆朗玛峰的气温却低至摄氏零下几十度。在长空中遨游的人造地球卫星, 其背阳面的气温低到摄氏零下几十度, 果然是“高处不胜寒”![1]

由此看来, 诗人写诗, 是要懂得一点科学常识的。乍看来, 自然科学所要求的是严谨的治学态度, 不允许有夸张和虚构, 而诗歌创作所企求的是热情洋溢和浮想联翩, 两者差距甚大。但哲人说得好:“学问像一张网, 网孔与网孔处处相联。”自然科学, 对诗人状物抒情, 尤其是描写大自然景色, 有密切的关系。如果对自然科学一窍不通, 精彩的细节描写就会瞒过诗人的艺术感觉。

在我们这个时代, 自然科学远比古代发达, 物质构成的基本单位是极小的原子, 人们已摸清它的秘密并将其运用在工业、国防科技上去了。最大的莫过于如宇宙, 人们已乘坐飞船进入太空。“我欲乘风归去”已不是梦幻而成了活生生的现实。面临科学技术的迅猛发展, 诗人懂点自然科学决不能满足于孔子所说的:“多识于鸟兽草木之名”, 而必须宏观在宇, 微观在握, 好让现代化建设所盛开的朵朵鲜花, 在自己的诗行中得到描绘和反映。否则, 诗人违背了自然科学规律, 就会写出读者不能谅解的东西。

2. 自然科学知识要融入作品的意境中

我们要求诗人要掌握自然科学知识, 并不是要他们赤裸裸的将对客观事物的理性认识表现在作品中, 而是要他们将知识的运用溶化在诗歌的意境里。即是说, 当诗人描写某种生活时, 他所运用的自然科学知识不是讲义上的生搬硬套, 而是他在实际生活中依附着具体的可感受性, 并将知识作为诗歌的有机组成部分, 创作出来的作品才有艺术的感人力量。这里不妨以苏轼的《惠崇春江晓景》这首题画诗为例:

竹外桃花三两枝, 春江水暖鸭先知。

萋蒿满地芦芽短, 正是河豚欲上时。

此诗抓住冬去春来给生物带来的变化, 表现出早春时节盎然的生机、动人的情趣, 其中还包含着启人深思的哲理。诗人这样写, 是完全有科学根据的。在动物世界里, 鸭靠身上长满的浓厚丰密而又润滑多油的羽毛, 以及皮下积累的一层厚厚实实的脂肪耐寒抗冷, 其能力特强。故一旦春回大地, 河水解冻, 好动喜水的鸭子便连忙跳入春江中游泳寻食。因此, 水温回升, 哪怕是稍稍的增暖, 鸭子总比别的动物“先知道”。诗人将这一科学常识融进鸭子瓷意戏水的情景之中, 显得极其自然、妥贴。

掌握自然科学知识, 对讲究细节真实的现实主义诗人尤其重要。现实主义由于真实地描写了人物、事件, 即使这人物、事件里所蕴含的科学知识诗人当时还未意识到, 但只要按生活的本来面目写, 就可以经得起后人的检验。唐人卢纶写的《塞下曲 (其一) , 是大家所熟知的:

林暗草惊风, 将军夜引弓。

平明寻白羽, 没在石棱中。

这首诗写的是一个真实故事。据司马迁说:“广出猎, 见草中石, 以为虎而射之, 中石没镞。视之, 石也。因复更射之, 终不能复入石矣。”这里讲的“中石没镞”与诗中写的“没在石棱中”, 是同一个意思, 且含有夸张的成分, 但同样经得起科学的检验。现代医学知识告诉我们:人们在正常的情况下, 整个机体能力远未充分发挥, 只使用了约五分之一。这叫人的第一预备能力。而一旦受到外界的刺激, 如参加体育运动比赛, 人的机体总能力便使用至百分之七十到九十。这是人的第二预备能力。至于使用到百分之百, 那就在生命受到威胁时才能做到。李广射箭, 正是在猛虎扑来, 随时有可能将自己“吃掉”的情况下进行的, 所以他这时动员了体内全部潜在的力量, 即第三预备能力, 居然创造了平时做不到的人间奇迹:金属箭头射进跟它硬度差不了多少的顽石之棱。“复射之”时其所以再达不到这个效果, 是因为这时已知打击目标不是老虎而是石块, 这样就不可能使尽浑身解数用箭, 其结果当然是“终不能复入石矣”。这里所体现的现代医学知识, 无论是李广, 还是卢纶 (更不用说更早的司马迁) , 都不可能了解。但由于作者如实地反映了生活原貌, 故使生理学家看来, 也难挑出半点谬误之处。

3. 诗人掌握自然科学知识, 面愈广愈好

科学知识是人类社会实践的结晶, 不论其正确程度如何, 只要是实践过的就可提供理性知识, 提供智慧, 提供思想素材。因此, 诗人掌握科学知识, 面愈广愈好, 千祈不要浅尝辄止, 满足于一知半解。唐朝诗人张继, 有无学过物理常识, 我们不得而知。但他写的《枫桥夜泊》, 却完全符合声学原理:

月落乌啼霜满天, 江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺, 夜半钟声到客船。

这里写的夜半钟声, 道出了古刹的清幽, 反衬出秋夜的冷寂。诗人在深秋夜晚的旅途中, 心情孤寂, 便借助于钟声既含蓄又充分地表达出来, 收到了一种情景相生的艺术效果。然而宋代的欧阳修, 在其《六一诗话》中批评道:寺庙里夜半是不兴敲钟的, 所以张继这句诗是“诗人贪求好句而理有不通”。其实, 欧阳修是只知其一不知其二。因为在唐代, 姑苏一带确有夜半敲钟的习惯, 叫做“无常钟”。在唐代, 就有不少诗人写过“夜半钟”。如陈羽梓州与温商夜别诗云:“隔水悠扬午夜钟”。白居易诗云:“新松秋影下, 半夜钟声后。”温庭筠诗云:“悠然旅榜频回声, 无复松窗半夜钟”。皇甫冉诗云“夜半隔山钟”。于鹄诗云:“遥听缑山半夜钟”……。这均说明写夜半钟在唐代不独张继。他们之所以不喜欢写白日钟, 是因为白天有各种声音干扰, 远未有夜半钟音域宽广悠扬, 音质柔和深沉, 更易勾起游子离人的寂寞、愁烦的心绪。这里还有一个声学常识问题。白天钟声传播的区域有限, 是因为“白天空气温度随高度的增加而降低, 因而声速便随高度的增加而减少。由于声速是逐渐改变的, 所以声线 (声波的射线) 在其传播路径的每一点上都发生折射, 从而就形成‘弯射’。根据折射定律, 弯射时声线应弯向小介质层。即在白天时, 声线就弯向上方, 这时声射程就明显减少。”夜间则相反:“地表散热快, 地表迅速冷却, 低层空气浓度亦随之降低, 空气的温度随高度的增加而增加, 于是上层空气的传声速度高于地面空气的传声速度, 传声路线发生由上层转入下层的弯曲, 从而使声波射程增加。声音不再散向上层, 相反, 上层空气的声波却会弯向下方传到地面。因此, 对地面上的人来说, 传声的损失便可大大减少, 并且还能使声波路线如同向前弹跳翻滚的皮球, 甚至可以翻山越岭”。正“由于夜间声音声能损失小, 声波的射程远, 所以夜半钟声能够传得很远很远, 而且听起来比白天更加悦耳、清晰, 韵味悠郁”。[2]真应该感谢张继, 他写的不远的寒山寺里, 铿然发出震荡夜空的钟声, 随着声波的颤动, 不仅使我们好似也感到了诗人深重的孤寂的羁旅之情, 而且还把“夜半声更晰, 月下耳更灵”的声学知识通过宁静、凄清的意境传达给我们, 使我们上了一堂生动的声学知识课。

二. 诗的“通”与“不通”

1. 黄河往高处流?

“大漠孤烟直, 长河落日圆”, [3]曾有人认为此诗违反常规, 欠通。因为落日固然是圆的, 但烟总是处于弯曲状态, 为何能“直”?但这里写的不是关内景色, 而是塞外奇特壮丽的风光;写的是浓烟聚拢直上, 微风吹之不弯的狼粪烧的燧烟, 因而在这里只有用“直”字, 才能表现出自然景物在特殊情况下给人的感受, 显出它特有的劲拔、坚毅之美, 勾勒出辽阔荒凉的画面。

这就是说, 诗的炼字, 有时从逻辑思维角度看, 它可能在事理上讲不通, 可从形象思维角度看, 从诗人捕捉形象到创造意境时所用的想象、比拟、寄托看, 都可能是奇特的, 难于用常理去品评, 诗人完全可以写出虽无此理却不失为“通”的句子来。严羽说:“诗有别趣, 非关理也。”[4]所说的正是这个意思。

要写出使人初读好似“不通”, 但“合上书一想, 倒是像见了这景”[5]的佳句, 关键在于诗人要有敏锐的艺术感受、活跃的艺术想像。在这方面, 王之涣的《凉州词》, 也堪称佼佼者:

黄河远上白云间, 一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳, 春风不度玉门关。

可是, 那些习惯以文律诗、以“饭”责“酒”的人, 硬是判定“黄河远上白云间”不通, 而认为另种版本上记载的“黄沙直上白云间”才与事理相合。其理由是:黄河的“老家”在地下, 而不在天上;河水只能往下淌, 决不会朝上流。持这种观点的人, 只知地理常识, 而不识艺术原理。这些论者哪里知道, 诗人并非从远往近瞧, 而是从近往远看。望的结果, 便是莽莽苍苍、浩浩渺渺的黄河, 从地皮表面逐渐向上升高, 以至从天边消失, 好似躲在云层中去一样。诗人这种笔法, 正如林庚先生所说, 用的是明净的写生画法 (画家画山水, 总要把远方的水画得离地高些) 。正是这种画法, 才与下句“一片孤城万仞山”相匹配, 从而将读者引到辽远的境界, 感到祖国山河分外壮美。而“黄沙直上白云间”, 似乎符合了塞外黄沙蔽天的景物特征, 但这句诗倒是真正有点不通。因为既然是黄沙蔽空, 到了“大漠风尘日色昏”的境地, 白云恐怕早就被污染为黄色了。在这时, 诗人怎么还会用白云去映衬呢?[6]

2. 追求“声谐而句警”的艺术效果

由此看来, 写这种“不通”的诗, 是诗人有意为之, 下了观察、体会生活的功夫所致。在这里, 特别要指出的是诗词的语法和一般文章不同, 经常出现词序颠倒的情况。对此, 决不能以“不通”贬之。如王维《塞上作》:“居延城外猎天骄, 白草连天野火烧”。这里的“天骄”并不是“猎”的对象。恰恰相反, 是匈奴人天骄在居延城外打猎。诗人之所以不按正常情况写, 是为了平仄协调, 故只好把谓语“猎”放在前面。

在古典诗词中, 诗人为了追求语言的奇警, 或为了协调韵律的需要, 或为了制造特有的氛围, 常常将各类词语倒置过来。最典型的莫过于杜甫的《秋兴八首》 (之八) 中的两句:

香稻啄余鹦鹉粒。碧梧栖老凤凰枝。

刚接触这两句诗时, 感到无法理解。“香稻”不是动物, 如何能“啄”?“碧梧”本身是树, 写它飞“栖”在“枝”上, 不是不通了吗?但这是古诗, 诗人不是用现代汉语写成。如果要用现代汉语去翻译, 就要把句中主语和宾语的顺序颠倒过来:“香稻是鹦鹉啄剩下来的粒子, 碧梧是凤凰栖息惯了的枝子”。这两句为不动韵脚的倒剔句法。

白居易《杭州春望》中的两句诗也有异曲同工之妙:

望海楼明照曙霞, 护江堤白踏晴沙。

这两句诗翻译出来为:“朝霞照亮了望海楼, 被照得发白的护江堤边有人趁晴天踏沙而行”。如果要用现代汉语还原, 前句还勉强可写作“曙霞照明望海楼”, 后一句就无法按原来的词语调整得合乎今人阅读。这种情况, 在宋词中也有不少, 如苏轼《新城道中》:

岭上晴云披絮帽, 树头初日挂铜钲。

按正常读法, 应为“晴云像絮帽披在岭上, 初日像铜钲挂在树头”。一是作为补语的“岭上”、“枝头”放地句中开头, 二是作为谓语动词的“披”、“挂”也被前置了。

诗人之所以喜欢这样颠倒语法, 决不是为了玩弄文字, 而是为了收到“声谐而句警”的效果。如杜甫的日暮诗:

石泉流暗壁, 草露滴秋根。

按正常写法应为“暗泉流石壁, 秋露滴草根”。可这样写, 就显得平淡无味。现在将“暗”字与“石”字互调, 把“秋”字与“草”字互换, 即让受词“石”字“草”字放在一句的前面, 便“能加强读者眼前‘石’与‘草’的苍茫印象, 且‘石’与‘壁’二字分置句首句尾, 造成峥嵘石壁多面性的具象作用, 所显示岩石的分量, 比‘石壁’两字连用时更多。草根二字分置句首句尾也有同样效果。”[7]

我们为以上“不通”的诗辩护, 并不是主张诗人可以信笔走纸, 完全不受自然规律的制约, 或认为诗可以写得文理不通。像有人爱用“明月当空, 繁星满天”的套语, 是不通的。因明月与繁星并不会一同出现。还有人为了押韵, 写出这样的句子:

驱散阴霾红日照,

长城屹立姿更娆。

这里的“娆”, 显然是“妖娆”的压缩。可是, “娆”字单独使用却是烦扰、戏弄的意思。如此一“压”, 便成了典型的病句。对这种不通, 诗人倒是不能掉以轻心。本来, 语法修辞不能算是文艺创作上的大问题, 但究竟是一个国家的文艺作品和编辑出版工作中的文化水平的一种表现, 并且对读者、作者自己和后来的作者编者影响非浅, 所以值得引起注意。

三. “精言不能追其极”

1. 真的艺术, 有权利夸张

朝辞白帝彩云间,

千里江陵一日还。[8]

用地理常识这把科学标尺衡量, 可说纯属撒谎.因为湖北江陵离四川奉节的白帝城有一千二百里, 怎么能“一日还”呢?就算当天春水大, 顺流东下迅速, 但毕竟是帆船, 不是当今的现代化交通工具啊。可是读者并没有对这首诗的真实性发出疑问, 反而觉得非如此不足以表现诗人感情的愉悦与水行的轻快。联想到日常生活中, 当自己心情特别舒畅时, 不也常感时间过得特别快吗?更何况诗人是在长流夜郎途中遇赦释归呢?

真的艺术, 有权利夸张。夸张, 是诗人在反映客观现实和表现主观感受时, 为了突出事物的数量、性质、情状和主要特征, 强化作者的思想感情, 有意地用“激昂之言”夸大客观事物的一种修辞手段。夸张, 也可以说是诗人为表达难言之意、描摹难传之状而使用的一种特殊“放大镜”和“扩大器”。

当然, “放大”和“扩大”并不等于夸张的唯一手法。比方说, 缩小也可以达到夸张的效果, 如郑燮的《访青崖和尚, 和壁间晴岚学士虚亭侍读原韵》:

渴疾由来亦易消, 山前酒旆望非遥。

夜深更饮秋潭水, 带月连星舀一瓤。

前两句写“渴疾” (即中医讲的消渴病, 症状为口渴、消瘦) , 显得平淡无奇, 更深夜尽时从秋潭舀一瓤水喝, 也是寻常之事, 可结句就不同了, 它没有用忠实的甚至近乎朴拙的摹写, 而是极尽夸张——缩小的夸张之能事, 写诗人从秋潭里把巨大的星、月一起舀进小瓤里喝掉。这一缩小的夸张, 一下就将秋潭取水摹写得腾跃而起, 栩栩如生。再如《诗经·正月》中的一段:

谓天盖高, 不敢不局;谓地盖厚, 不敢不脊 (此字左边加“足”字)

这里写天是那么高, 可生活在乱世中的诗人感到自己非要弯着腰走路才行, 否则脑袋就会碰到天;地是那么厚, 可诗人觉得它随时都有可能倒下来, 因而胆战心惊不得不踮起脚尖小步而行。正是通过这种缩小的夸张, 表现了诗人在残酷的现实中所体会到的沉重压迫感。

当代诗人也采用这种手法, 如一首写山的律诗:

五岭逶迤腾细浪,

乌蒙磅礴走泥丸。

把蜿蜒起伏、绵延千里的五岭缩小为微波细浪, 把高大广阔、无边无际的乌蒙山缩小为从军人脚下急速滚过的小小泥团, 这种鲜明的映衬和艺术的夸张, 生动地表现了军人不怕远征难的英勇豪迈精神和气概。

2. 夸张与比喻、比拟、借代

在诗歌创作中, 有许多作品的夸张是单纯性夸张, 即直接运用夸张的手法而不借助于其它修辞方式。也有不少借助于其它修辞手段的夸张。比喻、比拟、借代等修辞手段本身就含有夸张的意味, 因而夸张常常用比喻、比拟、借代的形式去表现。下面是李贺诗《梦天》中的二句:

遥望齐州九点烟,

一泓海水杯中泻。

这是从天上向下看的角度写的。诗人驾驭着想象的彩翅, “飞跃九霄云端, 回首俯瞰苍茫大地”, 辽阔的九州竟成了九处烟点, 滔滔大海也变成杯中清水, 正如有的论者所说, “唐代自然无宇航飞机, 可是诗人对大地的凌空遥望, 犹如飞行员在空中所见到的那般真切。”[9]

衰兰送客咸阳道,

天若有情天亦老。[10]

这里写铜人的落泪, 衰兰的惆怅, 用的虽是拟人法, 同样有夸张意味, 它深情地寄托了作者宗臣去国之思。

玉颜不及寒鸦色,

犹带昭阳日影来。[11]

“玉颜”即宫女。这里既是借代, 也是夸张。因为宫女的心情再苦痛, 其神色也不会似老鸦的颜色难看。这里是突出宫女幽禁深宫的寂寞感受:她还不如寒风中的老鸦, 能从欢快的昭阳殿自由飞来, 带着那边的日影。

3. 不似真实, 胜似真实

运用夸张手法, 必须从客观现实出发, 以真情实感为基础。前面说过, 夸张手法一般描写的是现实生活中不能出现的事, 但由于它反映了作者真实感情和深刻思想, 所以这不会有的事也可能使读者信以为真:“不觉其虚, 弥觉其妙”。否则, 正如清人陆以湉指出:司马迁在《史记·廉颇蔺相如传》中写“怒发上冲冠”不愧为“独有千古”的大手笔, 可是《晋书·王逊传》的作者写“怒发冲冠, 冠为之裂”, 就滑稽可笑了。为什么同样描写在现实生活中不可能发生的情况, 前者使人感到严肃、真实, 而后者却使人觉得荒唐、虚假呢?因为前者虽然不全合事理, 却夸而有节, 饰而不诬, “含着一点诚实在里面”[12]:人在感情异常激动时, 确有毛发竖立情况和感觉。而后者则完全不符合事实与事理, 毫无感情感觉上的根据。想想看, 毛发是柔软之物, 非刺猬、豪猪的刺, 它再竖直也不能将帽子损伤。更何况是刺破像钢盔那样的帽子呢?可见, 夸张如果不似镜之取形、灯之取影, 虽无细节的真实却合原物的轮廓, 就不可能取得“不似真实”、“胜似真实”的艺术效果。这样的夸张也就成了假、大、空的同义语。

正因为夸张不是脱离客观事实的虚夸, 只是对事物作“廓大”描写, 其妙在似与不似之间, 所以对夸张手法不能用刻舟求剑的眼光看。近年有人著文对李白的“白发三千丈, 缘愁似个长”做出新解。他认为人的发头不可能长三千丈, 因为“一百五十丈为一里, 三千丈是二十里。李白的白发竟有二十里之长, 那怎么走路呢?”在他看来, 李白似乎不再是浪漫主义诗人, 而是严谨的科学家。李白在写“白发三千丈”时, 用的是数学公式:“人的身体上大约有三万六千茎毫毛, 头上发最密, 约占一万茎。古人是留长发的 (不剃头) , 发长三尺, 如以每茎三尺计, 一万茎共计是三万尺, 正合‘三千丈’之数”。这种“新解”, 只会使人听到算盘珠子在噼里啪啦地响, 那里还听得到诗的美妙声音!这位先生忘了, 李白写“白发三千丈”, 并不是夸耀头发之长, 而是形容诗人的心境, 使他的深长忧愁从抽象的感受变为可视的、有色彩和形体的东西。同样的道理, 李白在《早发白帝城》中写朝发白帝、暮到江陵, 并不是在写地理常识, 而是在赞赏顺流东下的轻快感受, 是在抒发自己在半路上受到赦免的欢乐、激动的心情。从地理常识着眼, “日行千里”的确不似、不真;但如从物我交融的观点去解释, 尤其是从诗人因高兴而感到帆船走得特别快的心境去理解, 它又是如此的似, 如此的真。又如李白写饮酒:“高朋满四座, 一饮倾千觞”, “百年三万六千日, 一日须倾三百杯”, “愁来饮酒二千石, 寒灰重暖生阳春”, 这均是说明自己的海量, 并非真的能饮这么多酒。

4. 托庄于“奇”, 寓真于“假”

夸张必须注意态度。王充在《论衡·艺增》篇中说:“誉人不增其美, 则闻者不快其意;毁人不益其恶, 则听者不惬于心。闻一增以为十, 见百益以为千, 使夫纯朴之事, 十倍百判;审然之语, 千反万畔。”这里说的“增其美”, 就是夸大好的东西, 使它显得更好;“益其恶”, 就是夸大不好的事物, 使人们闻之掩鼻。夸张什么, 如何夸张, 只有具有这种鲜明的倾向, 才能完成刘勰所说的“精言不能追其极”[13]的任务。请读柳宗元的《别舍弟宗一》:

零落残魂倍黯然, 双垂别泪越江边。

一身去国六千里, 万死投荒十二年。

桂岭瘴来云似墨, 洞庭春尽水如天。

欲知此后相思梦, 长在荆门郢树烟。

柳宗元这首送别诗, 是写给从柳州到江陵去的堂弟宗一的。它不仅表现了他们之间的兄弟骨肉之情, 而且抒发了诗人政治上受挫折后的悲愤心情。其中“万死投荒十二年”一句, 极尽夸张之能事。不错, 柳宗元在被放逐的十二年之内, 确实有不少时候差点离开人世。仅永州一地就曾四次遭火灾, 要不是逃得快就没命了。诗人用“万死”这样的夸张之语, 读者并没有感到失实坠真, 是因为读者知道作者并不是真的把它作为一件真事去写。这不过是“情至之语”[14], 是作者为表现自己的处境艰难而写就的。本来, 人只能死一次, 说“百死”是没有道理的。可正是这种无理之“理”、不真之“真”, 比起“我差点四次被烧死”这种有理之理、事实之真, 更能表现作者鲜明的爱憎, 给读者留下难忘的印象。可见善不善于托庄于“奇”, 寓真于“假”, 并在“奇”中带庄, “假”中显真, 是衡量诗作者会不会运用夸张手段的一个重要标志。

3.古典诗词欣赏中的“复原故事” 篇三

笔者在鼓励学生多读古典诗词的基础上，自己也刻苦自学，吟咏揣摩，涵泳体会，参详名家诗解，明确了做古典诗词欣赏题的程序：已知条件（题干、标题、作者、文本和注释）→读诗→情感的聚焦点→抓关键词→复原故事→看题→做题。在这七个环节中，“情感的聚焦点”“抓关键词”“复原故事”尤为关键，三者相辅相成，联系紧密，其中“复原故事”最为重要。“复原故事”这个环节牵涉到诗词内容的理解与把握，与答题和答案息息相关。因为，学生在答思想内容情感之类的赏析题时，往往答案偏颇，漏掉许多关键内容，得分就不理想。

为了解决这个问题，笔者阅读了许多高考诗词欣赏真题及其答案，认真欣赏许多古典诗词，就有了一个令人惊喜的发现：作为考试材料的诗词曲均为短章，写景抒情也好，托物言志也罢，诗词内容都蕴含着“故事”，或曰“叙事因子”，把情节补充完整，就构成了一个短短的“故事”，如果我们把这个“故事”叙述出来，使之“复原”，就做到了诗词内容的完美呈现。

竹里馆·王维

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

虽然我是独坐在竹林里，可是我可以弹琴，我还可以大声地长啸。我在茂密的丛林之中，没有一个人知道我是孤独的，可是没有关系啊，天上的月亮照到我，我有一种跟明月相印证的、空明的、自得的乐趣。

浣溪沙 ·王国维

山寺微茫背夕曛，

鸟飞不到半山昏。

上方孤罄定行云。

试上高峰窥皓月，

偶开天眼觑红尘，

可怜身是眼中人。

山上有一个寺庙，在微茫遥远的地方看不清楚。太阳已经沉下去了，但还有一点光影在那里。这座寺庙不是对着斜晖，而是背对着斜晖。它那么高，那么微茫，看都看不清楚，连鸟都飞不到那里，而且半山的天色已经昏暗了。你虽然看不见，也飞不上去，可是你却能听到在那上边的寺庙里有孤罄的声音传来。孤馨的声音非常美妙，使得天上飘行的云都停在那里不肯离开。上方那个高远的寺庙你看不清楚，也不能到达，可是有一个孤独的击罄声使你动心，吸引着你。所以当你努力想爬到那寺庙所在的高高的山峰上，看一看天上的明月的时候，你偶然睁开了眼睛看见了红尘间的人世；可悲哀的是，你其实就是你所看见的下面蠕蠕蠢蠢的红尘中的人。

上述一诗一词是叶嘉莹先生的解说，其实就是极佳的“复原故事”。再看相关高考真题：

阅读下面的宋诗，然后回答问题。

溪亭·林景熙

清秋有馀思，日暮尚溪亭。高树月初白，微风酒半醒。独行穿落叶，闲坐数流萤。

何处渔歌起？孤灯隔远汀。 请结合全诗，评析第三联中“穿”“数”二字艺术效果。（4分 ）（2007年广东卷）

参考答案：诗人于清秋日暮在溪亭散心。月上高树，酒已半醒，周围一片冷清幽寂，诗人独自在落叶飘零的树林中穿行。“穿”字形象地表达出诗人孤独、徘徊的情绪。诗人又坐林中百无聊赖地“数”起流萤。“数”字传神地描绘出诗人苦闷无聊的心境。

阅读下面一首宋诗，然后回答问题。

葛溪驿·王安石

缺月昏昏漏未央，

一灯明灭照秋床。

病身最觉风露早，

归梦不知山水长。

坐感岁时歌慷慨，

起看天地色凄凉。

鸣蝉更乱行人耳，

正抱疏桐叶半黄。

诗人的心绪集中体现在“乱”字上，全诗是怎样表现的？请简要赏析。（2007年四川卷）

参考答案：作者通过写鸣蝉、疏桐半黄的叶子感慨时光飞逝，自己却没有把握好时光的惆怅之情，全诗描写出缺月朦胧地高挂在天空上，灯火照亮秋床，做梦时不知道山河的雄壮，坐时感叹时光飞逝，起时看天地变化，鸣叫的蝉扰乱行人的耳朵，表现出了作者想要报国却不得的心情。

我们且不谈学生答案的无序性和无逻辑性，对内容的把握就似是而非。

那么怎样才能搞好“复原故事”？关键还在于“抓关键词”，尤其是抓住诗词中的名词，亦即意象，其次抓动词、形容词及虚词，把这些词语所蕴含的意义连缀起来，把诗词散文化，补足省略掉的枝节部分，那么答这类题目就会得心应手，不会因为答案的不完整而扣分。

叶嘉莹先生的建议是：对中国古典文学人才的培养，等到了大学和研究所时才开始注意，已经太晚了；她认为如果想真正培养出对中国的古典文学和古典文化有兴趣和有修养的下一代，实在应该从一个人的童幼年时代开始才好。

4.中华古典诗词名句 篇四

1.《己亥杂诗》

年代: 清 作者: 龚自珍

浩荡离愁白日斜，

吟鞭东指即天涯。

落红不是无情物，

化作春泥更护花。

2.《野望》

年代: 唐 作者: 王绩

东皋薄暮望，徙倚欲何依?

树树皆秋色，山山唯落晖。

牧人驱犊返，猎马带禽归。

相顾无相识，长歌怀采薇。

3.《黄鹤楼》

年代: 唐 作者: 崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。

4.《竹里馆》

年代: 唐 作者: 王维

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

5.《逢入京使》

年代: 唐 作者: 岑参

故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。

马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。

6.《过故人庄》

年代: 唐 作者: 孟浩然

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开筵面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

7.《次北固山下》

年代: 唐 作者: 王湾

客路青山外，行舟绿水前。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达，归雁洛阳边。

8.《西江月 夜行黄沙道中》

年代: 宋 作者: 辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

9.《钱塘湖春行》

年代: 唐 作者: 白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

10.《观书有感》

年代: 宋 作者: 朱熹

半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。

5.高考素材：中国古典诗词名句 篇五

2.夕阳无限好，只是近黄昏——唐.李商隐《乐原游》

3.暮霭生深树，斜阳下小楼——唐.杜牧《题扬州禅智寺》

4.一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红唐.白居易《暮江吟》

5.明月几时有?把酒问青天——宋.苏轼《水调歌头》

6.海上生明月，天涯共此时——唐.张九龄《望月怀远》

7.明月却多情，随人处处行——宋.张先《菩萨蛮》

8.明月照高楼，流光正徘徊——三国.魏.曹植《怨歌行》

9.照之有余辉，揽之不盈手——晋.陆机《拟明月何皎皎》

10.月出惊山鸟，时鸣春涧中——唐朝.王维《鸟鸣涧》

11.月光如水水如天——唐.赵嘏《江楼感旧》

12.人攀明月不可得，月行却与人相随——唐.李白《把酒问月》

13.暮雨不来春不去，花满地月朦胧——宋.贺铸《江城子》

14.山风吹空林，飒飒如有人——唐朝——岑参《暮秋山行》

15.好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声——唐.杜甫

《春夜喜雨》

16.细雨鱼儿出，微风燕子斜——唐.杜甫《水槛遣心二首》

17.微雨池塘见，好风襟袖知——唐朝.杜牧《秋思》

18.山雨欲来风满楼——唐.许浑《咸阳城西楼晚眺》

19.细雨湿衣看不见，闲花落地听无声——唐朝.刘长卿《别严士元》

20.黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船——宋.苏轼《元月廿七日望湖楼醉书》

21.黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开——唐.李贺《雁门太守行》

22.柴门闻犬吠，风雪夜归人——唐.刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

23.春雪满空来，触处似花开。不知园内树，若个是真梅——唐.东方虬《春雪》

24.燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台——唐朝.李白《北风行》

6.中国诗词名句欣赏2 篇六

六画

并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。

周邦彦 各人自扫门前雪，休管他人瓦上霜。

事林广记 舟人那识伤心地，遥指前程是马关。

佚名 行人欲问前朝事，翁仲无言对夕阳。

孙文笼

江水三千里，家书十五行；行行无别语，只道早还乡。凯

杠上柳如烟，雁飞残月天。

温庭筠 江山也要伟人扶

袁枚

江山代有才人出，各领风骚数百年

赵翼 江山亦要文人捧

郁达夫 江山如画，一时多少豪杰

苏轼 江山情重美人轻

袁枚

名山如高人，岂可久尔见？陆游 在山泉水清，出山泉水浊。

杜甫

老天犹堪绝大漠，诸君何至位新亭。

陆游 如今七事都更变，柴米油盐酱醋茶。

查为仁 仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人！李白 衣不如新，人不如故。

佚名 此中有真意，欲辩已忘言。

陶渊明

袁

年少抛人容易去

晏殊

而今何事最相宜？宜醉、宜游、宜睡。

辛弃疾 贿绸而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休。

辛弃疾 多少事，欲说还休，李清照 多少恨，昨夜梦魂中。

李煜

色不迷人人自迷，情人眼里出西施。

黄增 如今俱是异乡人，相见更无因！韦庄 多少泪珠无限恨！倚阑干。

李景

在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

白居易 亘古男儿一放翁

梁启超

此主此夜不长好，明月明年何处看？苏轼 自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。

杜甫 自古佳人多命薄

苏轼 七画

我醉君复乐，陶然共忘机。李白（398）你依我依，忒煞情多。管道升

妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。朱庆余 弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。潘门 芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥。苏曼殊

更愿郎为花底浪，无隔障，随风逐雨长来往。欧阳修 车磷磷，马萧萧，行人弓箭各在腰。杜甫 但愿人长久，千里共婵娟。苏轼 坐听微钟忆往年

韦应物 我观人间世，无如醉人真。苏轼 何处夜归人，一犬吠深巷。朱彝尊 何处东风传笑语，隔花楼阁美人家。金逸 身怯九天风露冷，楼台倒影浸秋星。严复 辛苦莫忘晨夜读，买书钱是绩麻钱。周榘坐觉尘嚣远，晴天卷片霞。张康衢

村原处处垂杨柳，一路青青到永城。李先芳君家正在深树处，满地绿荫山鹧啼。王绂何事频频梦里归，只缘未惯客天涯。高启我生功名付樽酒，衣如枯荷马如狗。陈孚但愿郎防边，似妾缝衣密。罗与之 志士凄凉闲处老，名花零落雨中看。陆游把酒不能饮，苦泪滴酒觞。陆游

把酒送春无别语，羡君才到便成归。朱弁但求众生皆得饱，不辞赢卧病残阳。李纲言归汝亦无归处，何用多言伤我情。洪炎吹落杨花春事了，小池新绿雨添痕。俞桂我亦旦如常日醉，莫教弦管作离声。欧阳修何事吟馀忽惆怅，村桥原树似吾乡。王禹俗我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。李白吾观自古贤达人，功成不退皆殒身。李白

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。白居易 志士幽人莫怨嗟，古来材大难为用。杜甫 何当重相见，樽酒尉谁颜，温庭筠 良会未有期，中心催且伤，徐干 邪径败良田，谗口乱善人。无名氏 男儿在他乡，焉得不憔悴。无名氏 良友远别离，各在天一方。苏武 良时不再至，离别在须臾。李陵 我欲与君相知，长命无绝衰。无名氏 男儿爱后妇，女子重前夫。辛延年 身虽死兮神以灵，子魂魄兮为鬼雄。屈原 八画

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。崔颢 知人知面不知心 曹雪芹

佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。苏轼 非人磨墨墨磨人

苏轼

其人虽已没，千载有馀情。陶渊明 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。李白 青山一发是中原

苏轼 取之不尽，用之不竭。苏轼

金也空，银也空，死后何曾在手中！悟空 空山松子落，幽人应未眠。韦应物 松下问童子，言师采药去；只在此山中，云深不知处。贾岛 妻子岂应关大计？英雄无奈是多情。吴伟业 泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。苏轼 枕上诗篇闲处好，门前风景雨来佳。李清照 青山绿水去无声。朱熹

青山遮不住，毕竟东流去。辛弃疾 青山隐隐水迢迢

杜牧

青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。王安石 两三点露不成雨，七八个星犹在天。朱元璋 夜月一帘幽梦，春风十里柔情。秦观 雨中山果落，灯下草虫鸣。王维 明日巴陵道，秋山又几重！李益 明月出天山，苍茫云海间。李白 松月生夜凉，风泉满清听。孟浩然 炙手可热势绝伦

杜甫

青天有月来几时，我今停杯一问之。李白 奇文共欣赏，疑义相与析。陶渊明 明月如霜，好风如水，情景无限。苏轼 明月松间照，清泉石上流。王维 明月几时有，把酒问青天。苏轼

明月皎皎照我床，星汉西流夜示央。曹丕 雨中黄叶树，灯下白头人。司空曙 明日隔山岳，世事两茫茫。杜甫 明月照积雪，北风劲且哀。谢灵运 昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。元稹 征夫怀远路，游子恋故乡。佚名

采石江边一杯土，李白诗名耀千古。蓬轩别记 宜未雨而绸缪

诗经

佳名奚囊盛不住，满山风雨送人看。程南溟 夜半桥边呼孺子，人间犹有未烧书。陈恭尹 长安一片月，万户捣衣声。李白

忽如一夜春风来，告树万树梨花开。岑参 长安水边多丽人

杜甫

昔年有狂客，号称谪仙人；笔落惊风雨，诗成泣鬼神。杜甫明年此会知谁健？醉把荣奠仔细看。杜甫 姑妄言之姑听之

王士祯

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。元稹 空有姑苏台上月，如西子镜，照空城。欧阳炯 长江后浪推前浪，一代新人换旧人。增广昔时贤文 来如春梦几多时，去似朝云无觅处。白居易

妾有睿华君不省，花无恩爱犹相并，花却有情人薄幸。欧阳修

昔去雪如花，今来花如雪。范雪

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。僧志安

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。李白 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。李清照 妾身未分明，何以拜姑樟？杜甫 知否？知否？应是绿肥红瘦，李清照 孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书。晁冲之 知我者，二三子。辛弃疾

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。王昌龄 知我意，感君怜，此情须问天。李煜 林花谢了春红，太匆匆！李煜 青青子拎，悠悠我心。诗经

花明月黯飞轻雾，今宵好向郎边去，划袜步香阶，手提金缕鞋。李煜

往事只堪哀，对景难排。李煜 昔别君未婚，儿女忽成竹。杜甫 花非花，雾非雾。白居易 青青河畔草，绵绵思远道。佚名 夜来风雨声，花落知多少？孟浩然 其奈风流端整外，更别有系人心处。柳永 畏于春梦几多时，散似秋云无觅处。晏殊 花近高楼伤客心，万方多难此登临。杜甫 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。李白 始知锁向金笼听，不及林间自在啼。欧阳修 畏恨人心不如水，等闲平地起波澜。刘禹锡 物是人非事事休，欲语泪先流。李清照 往事已成空，还如一梦中。李煜

束风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。杜牧 长亭外，古道边，芳草碧连天。李叔同 畏恨此身非我有，何时忘却营营。苏轼 门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。白居易 松风吹解带，山月照弹琴。王维

束风吹醒英雄梦，不是感阳是洛阳。朱元璋 束风夜放花千树

辛弃疾 始信英雄亦有雌

秋瑾 畏相思，在长安。李白

枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。耳胜琼 长城万里今犹在，不见当年秦始皇，林瀚 昔时人已没，今日水犹寒。骆宾王 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。杜甫 昔时横波目，今作流泪泉。李白 居高声自远，非是藉秋风。虞世南 夜深千帐灯。纳兰性德

羌笛何须怨杨柳，春风不渡玉门关。王之涣 夜深更饮秋潭水，带月连星舀一瓢。郑燮 束飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见。佚名古辞 松间明月长如此，君再游兮复何时。宋之问 两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。秦观 夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。白居易 夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。欧阳修

夜宿峰顶寺，举手扪星长，不敢高声语，恐惊天上人。人白 物情唯有醉中真。贺铸

夜凉吹笛千山月，路暗迷人千种花。欧阳修 明眸皓齿今何在？血污游魂归不得。杜甫 雨笠烟蓑归去也，与人无爱亦无嗔。苏曼殊 两脚踏翻尘世路，一肩担尽古人愁。通州诗丐 花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。黄公绍 兄童共道先生醉，折得黄花插满头。陆游 儿童相见不相识，笑问客从何处来。贺知章 直须看尽洛城花，始共东风容易别。欧阳修 花须连夜发，莫待晓风吹。武则天

忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。曹雪芹 牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。雷震 忽有一觞酒，日夕欢相持。陶渊明 鞭蓉如面柳如眉

白居易

命里有时终须有，命里无时莫强求。金瓶梅 忽闻河东狮子吼，拄杖落手心茫然。苏轼 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。李商隐 忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。白居易

长江流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。陈与义 忽闻歌古调，归思欲沾巾。杜审言 空山不见，但闻人语响。王维 青灯有味似儿时

陆游

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。张志和 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。杜甫 拔剑四顾心茫然

李白

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。欧阳修 夜台无李白，沽酒与何人？李白 所谓伊人，在水一方。诗经

芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。李华 东边日出西边雨，道是无情却有情。刘禹锡 夜阑更秉烛，相对如梦寐。杜甫 拂墙花影动，疑是玉人来。元稹

妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。韦庄 妾本舟中客，闻君江上琴。李端

妨苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。张继 波澜誓不休，妾心古井水。孟郊

长向江湖押欧鸟，梦魂夜夜觚棱绕。严复 夜月柳阴人未寝，村翁荒渺说隋唐。张裕剑 孤村日暮渔舟小，好逐烟波带月回。焦廷琥 芹泥满地日初暖，燕子一双花外来。陆兰坨 青草原头送客归，绿杨溪上对斜晖。程嗣立 忽见疏育落香雪，水边竹里半横枝。任昌运 雨足桔槔声暂歇，翠畦瓜豆已成行。周在勋 畏桥带修行，野水抱人家。王士祯 儿童不知春，问草何故绿。袁枚 枕上听猿啼，家乡五千里。谢淞洲 青山尽日尽帘坐，落尽棕相一树花。王恭 明星在高树，满田萤火飞。梅鼎祚 牧雏不管蓑衣湿，一笛春风倒跨牛。张羽 柬风吹雨衣不湿，我在桃花深处行。罗洪先 到处青山山有树，如何偏起故乡情。廖大圭 儿童刻竹记新笋，一夜风吹一尺强。萧应元 两岸好山送客，一江细雨归人。萨都刺 林深不见人家住，道上唯闻打麦声。王庭筠 儿童娱膝下，母子话灯前。刘克庄 明朝大江送吾去，万里无风吹客衣。王质 兄女不知来避地，强言风物胜江南。吕本中 枕稳衾温梦不回，闲居不怕漏声催。楼钥 花鸟总知春烂缦，人间独自有伤心。王安石 夜来似与君相见，明月一窗梅影横。谢枋得 雨歇林间凉自生，风穿径里晓逾清。杨万里 儿童未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。范成大 夜窗父子共煎茶，一点青灯冷结花。陆游 阴外不知春雪荠，半峰残月一溪水。周弼 林花过雨相急发，谷鸟无人自在啼。朱继芳 儿童牧鹅鸭，妇女治桑麻。陆游

夜闻归雁生乡思，病人新年感物华。欧阳修 空作对雪吟，勤勤谢知己。王禹 昔别君未婚，儿女忽成行。杜甫 床头一壶酒，能更几回眠。高适 昔日芙蓉花，今成断肠草。李白近乡情更怯，不敢问来人。李频

未是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。李商隐 雨中黄叶树，灯下白头人。司空曙 空山新雨后，天气晚来秋。王维 明朝有封事，数问夜如何。杜甫

呼儿将出换美酒，与尔同消万古愁。李白 背为鸳与鸯，今为参与辰。苏武 使君自有妇，罗敷自有夫，无名氏 花花自相对，叶叶自相当。宋子侯

居常土思兮心内伤，愿为黄鹄兮归故乡！乌孙公主 知我如此，不如无生。诗经 来世不可待，往世不可追。庄子 九画

风一更，雪一更，聒醉乡心梦不成，故园无此声。纳兰性德 故人入我梦，明我长相忆。杜甫 美人才调信纵横

龚自珍

美人自古如名将，不许人间见白头。艳雪 美人如玉剑如虹

龚自珍 美人如花隔云端

李白

美人在时花满堂，美人去后余空床。李白 故人何在？烟水茫茫。柳永 故人具鸡黍，邀我至田家。孟浩然 美人含怒夺灯去，问郎知是几更天？袁枚 神女天涯原是梦

李商隐

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。苏轼

前水复后水，古今相续流；新人非旧人，年年桥上游。白居易

砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。李煜 春水碧于天，画船听雨眠。韦庄 客心洗流水，余响入霜钟。李白 待月西厢下，迎风户斗开。元稹 前不见古人，后不见来者。陈子昂 风不定，人初静，明日落红应满径。张先 春心莫共花急发，一寸相思一寸灰

李商隐 郎今欲渡缘何事？如此**不可行！李白近水楼台先得月，向阳花木草逢春。俞文豹 春去也，多谢洛城人。刘禹锡 相去日已远，衣带日已缓。佚名

念去去千里烟波，暮霭沈沈梦天阔。柳永 春且住，见说道，天涯芳草无归路。辛弃疾

是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。辛弃疾 风乍起，吹皱一池春水。冯延已 胡未灭，鬓先秋，泪空流。陆游

若有人知春去处，唤取归来同住。黄庭坚 春色三分，二分尘土，一分流水。苏轼 春江水暖鸭先知

苏轼

风光如此须行乐，莫管头颅白几茎。袁枚

春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。若无闲事挂心头，便是人间好时节。无门和尚

恨如芳草，萋萋划尽还生。秦观

春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。王安石 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。叶绍翁 侯门一入深如海，从此萧郎是路人。崔郊 篇求一字稳，耐得半宵寒。顾文炜

恨君不似江楼月，南北东西，只有相随无别离。吕本中 红豆生南国，春来发几枝！愿君多采撷，此物最相思。王维 夙吹仙袂飘飘举

白居易 持谢邻家子，效颦安可希？王维 思君如满月，夜夜减清辉

张九龄 相见争如不见，有情还似无情。司马光 相见或因中夜梦，寄来多是隔年书。罗邺 红杏枝头春意闹

宋祁

春花秋月何时了？往事知多少！李煜 篇君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。宋祁 风吹柳花满店香

李白

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。岳飞 相见时难别亦难，东风无力百花残。李商隐 狗吠深巷中，鸡鸣难能可贵树颠。陶渊明 若言琴上有琴声，放在匣中何不呜？苏轼 看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。王安石 易求无价实，难得有心郎。鲁玄机 面改难如锐可磨

黄景仁 青到人间草木知

张拭

思君月正圆，望望月仍缺；多恐再圆时，不是今宵月。黄景仁

思君令人老

佚名

星垂平野阔，月涌大江流。杜甫

昨夜西风调碧树，独上高楼，望尽天涯路。曼珠 若到江南赶上春，千万和春住！王观 夙雨如晦，鸡鸣不已。诗经

是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。罗贯中 客舍似家家似寄

刘克庄

争知我倚阑干处，正恁凝愁！柳永

昨夜松边醉倒，问松：“我酸何如？”只疑松动要来扶，以手推松曰：去！辛弃疾 昨夜星辰昨夜风。李商隐

待到重阳日，还来就菊花。孟浩然

春衫著破谁针线，点点行行泪痕满。黄公绍 春雨楼头尺八萧，何时归看浙江潮。苏曼殊 春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。杜牧 秋风入庭树，孤客最先闻。刘禹锡

若待上林花似锦，出门俱是看花人。杨巨源 春风又绿江南岸，明月何时照我还！王安石 相恨不如潮有信，相思始觉海非深。白居易 春风不相识，何事人罗帷？李白 春风不度玉门关

王之涣 凤急天高猿啸哀

杜甫

春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。晏殊 相迎不道远，直至长风沙。李白 珍重主人心，酒深情亦深。韦庄 相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。晏几道 春秋多佳日，登高赋新诗。陶渊明 秋风吹不尽，总是玉关情。李白 春风更比路人忙

高克恭 秋风吹渭水，落叶满长安。贾岛

周郎妙计安天下，赔了夫人又折兵。罗贯中 秋风箫箫愁杀人

古诗源 相看两不厌，只有敬亭山。李白

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。杜甫 春风知别苦，不遣柳条青。李白 送春春去几时回

张先

相思相见知何日？此时此夜难为情！李白 秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。刘彻 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。佚名

相思欲寄无从寄，画一个圈儿替。梁绍壬 春城无处不飞花

韩羽

春风阆苑三千客，明月扬州第一楼。赵孟颁 相思衬底说相思，思郎恨郎郎不知。梁启超 相思难表，梦魂无据，惟有归来是

欧阳修 春宵一刻值千金，花有清香月有阴。苏轼 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。孟浩然 为问生身亲阿母，卖儿还剩几多钱？佚名 苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。秦韬玉 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。李白 枯桑知天风，海水知天寒。佚名 胡马依北风，越鸟巢南枝。佚名

后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。白居易 是气所碲礴，凛烈万古存。文天祥 美酒饮教微醉后，好花看到半开时。邵雍 却笑溪声忙底事，奔流偏欲到人间。赵愈 风流儒雅亦吾师

杜甫

若得山花插满头，莫问奴归处。严蕊 柔情似水，佳期如梦。秦观

柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？佚名 相望知不见，终是屡回头听

皇甫曾 为国为民皆是汝，却教桃李职笙歌。解缙 便做春江都是泪，流不尽，许多愁！秦观 故国神游，多情应笑我，早生华发。苏轼 相逢却道空辛苦，抽得丝来还别人。翁卷 相逢莫问人间事，故国伤心祗泪流。苏曼殊 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。白居易 风情犹拍古人肩

黄庭坚

枯鱼过河泣，何时悔复及？古诗源 故国梦重归，觉来双泪垂。李煜 春欲暮，思无穷，旧观如梦中！温庭筠 客从远方来，遗我双鲤鱼。佚名

红酥手，黄藤酒，清城春色宫墙柳。陆游 故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。高适 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。杜牧 品画先神韵，论诗重性情。袁枚

洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？刘希夷 洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。韦庄 春韭满园随意剪，腊醅半瓮邀人酌。郑燮 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。王昌龄 於无声处听惊雷

鲁迅 郡道天凉好个秋

辛弃疾

为爱好多心转惑，遍将宜称问旁人。韩屋 城里看家多白发，游春总是少年人。麻九畴 却嫌脂粉颜色

张祜

垂杨密密指行装，芳草萋萋碍行路。黄景仁 冠盖满京华，斯人独憔悴。杜甫

春愁难遣强看山，往事心惊泪欲潜；四百万人同一器，去年今日割台湾。丘逢甲

春种一粒粟，秋心万颗子；四海无闲田，农夫犹饿死！李绅看尽人间兴废事，不曾富贵不曾穷。陆游 秋尽江南草木雕

杜牧

屋漏更遭连夜雨，船迟又遇打头风。醒世恒言 风鸣两岸叶，月照一孤舟。孟浩然

河汉清且浅，相去复几许；盈盈一水间，脉脉不得语。佚名 昏惨惨，黄泉路近。曹雪芹 建德非吾土，维扬忆旧游。孟浩然 香稻啄徐鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。杜甫 篇赋新词强说愁

辛弃疾

怒发冲冠凭栏处，潇潇雨歇，抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。岳飞

风头如刀面如割

岑参

科头箕踞长松下，白眼看他世上人。王维 便纵有千种风情，更与何人说？柳永 红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。晏几道

风声，雨声，读书声，声声入耳；家事，国事，天下事，事事关心。顾宪成

红颜未老恩先断

白居易

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。马致远 春归何处？寂寞无行路。黄庭坚 风檐展书读，古道照颜色。文天祥 红颜自古多薄命

欧阳修

郎骑竹马来，绕床弄青梅；同居长千里，两小无嫌猜。李白 幽怀谁共语，远目送归鸿。元遗山 便觉眼前生意满，东风吹水绿参差。张拭 夙飘飘，雨潇潇，便做陈抟也睡不着。关汉卿 相顾无言，唯有泪千行。苏轼

春蚕到死丝方尽，虹炬成灰泪始干。李商隐 茅店鸡声霜月白，故乡儿女正安眠。商奂 凤残杏花晓，马上闻啼鸟。高启 幽禽雨中响，门掩春塘绿。高启 飞将远从戎，翩翩气自雄。徐渭

英雄心事无今古，神物风云各有时，张佳胤 思妇楼头月，征人马上霜。章美中 客来客去日日，花开花落年年。徐贲 孤云在于际，回首若有情。于谦

南窗一枕睡初觉，蝴蝶满园如雪飞。华幼武 春来十日无人见，一树寒梅已著花。王（535）表里山河犹往日，变迁朝市已多年。马中锡 春风如少年，狂逐无定处。陈孚

前溪渔掉归无数，网挂船头晒夕阳。翁葵 篇爱梅花月，终宵不肯眠。戴敏

怕恐摊头说惶恐，零丁洋里汉零丁。文天祥 春雨断桥人不渡，小舟哲学家出柳阴来。徐俯 幽人枕上朦胧睡，卧看东风次第明。张耒 是非不到野溪边，只就梧桐听雨眠。方岳 春溪嫩水清无渣，春洲细草碧无暇。杨万里 扁舟烟重冷渔蓑，两岸人家浸小河。斯植 风来一阵芦花过，祗道春残柳絮飞。叶茵 星光欲没晓光连，霞晕红浮一角天。黄大受 幽人耐冷倚门久，送月堕湖归去来。陆游 孤灯挑到寒更尽，犹有行人带雨归。胡仲参客里不知春去尽，满山风雨落桐花。林表明孤舟横笛向何处？林外炊烟一两家。蔡襄故人情可见，何用送行诗。徐积 夙急花初尽，春深鸳乱啼。邹登龙 陌上花开蝴蝶飞，江山犹是昔人非。苏轼秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。林逋故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不乾。岑参便使兰膏夜，炯炯对繁霜。刘孝绰 春风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。贾至相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。高适春水船如天上坐，老年花似雾中看。杜甫孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。柳宗元

春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。白居易春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。韦应物春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。王维洛阳女儿对门居，才可容颜十五余。王维

是耶非孜孜不倦，立而望之。汉武帝 春兰兮秋菊，长无绝佤绝古。居原

风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！史记 十画

时人不识余习乐，将谓偷闲学少年。程颢 射人先射马，擒贼先擒王。杜甫 海人无家海里住

王建

海入愁肠，化作相思泪。范仲庵 海上生明月，天涯共此时。张九龄 宫女如花满雄殿，只今惟有鹧鸪飞。李白 马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。岑参

哑子漫尝黄柏味，难将苦口向人言。京本通俗小说 海日生残夜，江春入旧年。王湾

书中自有黄金屋，书中自有颜如玉。宋真宗 海内存知己，天涯若比邻。王勃

挽水西流想无未能，从今不养五更鸡。黄遵宪 座中润下谁最多？江州司马青衫湿。白居易 流水落花春去也，天上人间。李煜 流水无情草自春

杜牧

病中最觉风露早，归梦不知山水长。王安石 草木摇落露为霜

曹丕

悄立市桥人不识，一星如月看多时。黄景仁 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。宋祁 书生事业真堪笑，忍冻孤吟笔退尖。苏轼 浮生恰似冰底水，日夜东流人不知。杜牧 舍册埋头无了日，不如抛却去寻春。朱熹 峙危见臣节，世乱识忠良。鲍照

流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。蒋捷 道次第，怎一个愁字了得！李清照

修竹万竿松影乱，山凤吹作满窗云。萨都刺 家在万重云外，心事付横笛。陆游 草色遥看近却无

韩愈

马因识路真疲路，蝉到吞声尚有声。黄景仁 桃花一簇开无主，可爱深红间浅红。杜甫 骨朽人间骂未销

刘子晕

情何人唤取，红中翠袖，温英雄泪。辛弃疾 栽花忙处儿呼饭，夜读深时妾屏灯。袁枚 荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟。王实甫 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。黄庭坚 倚杖柴门外，临风听暮蝉。王维

家住苍烟落照问，丝毫尘事不相关。陆游 穿花蛱蝶深深见，点水晴蜓款款飞。杜甫 桃花吹尽，佳人何在？门掩残红。张可久 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。李白 酒到醒时愁复来，书堪咀处味逾久。陶十璜 除却天边月，没人知！韦庄 海风吹不断，工月照还空。李白

茫茫宇宙人无数，几个男儿是丈夫？吕洞宾 宰相有权能割地，孤臣无力可国天。丘逢甲 疾风知劲草，板荡识诚臣。李世民 酒是治愁药，书是引睡媒。陆游 悠哉修哉，辗转反侧。诗经 荒城临古流，落日满秋山。王维 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。王维

躬耕本是英雄事，老死甫阳未必非。陆游借问因何太瘦主？只为从来作诗昔。李白家家扶得醉人归。王驾

秦时明月汉时关，万里长征人未还。王昌龄借问春归何处所。欧阳修

借间酒家何处有，牧童遥指杏花村。杜牧庭院深深深几许。欧阳修

粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间！于谦个个诗家各筑坛，一家横割一江山。杨万里留得累人身外物，半肩行李半肩书。张问陶纪得那年花下，深夜，初识谢娘时。韦度留得枯荷听雨声。李商隐

窈窕淑女，君子好逑。诗经 记得绿罗裙，处处怜芳草。牛希济 家国兴亡自有时，吴人何苦怨西施。罗隐 留得戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。杜甫

浩然一曲酒千钟，男儿行处是，未要论穷通。元遗山 书画琴棋诗酒花，当年件件不离他。查为仁 哦诗不睡月满船，清寒入骨我欲仙。陆游 书当快意读易尽，客有可人期不来。陈师道 氮蒸云梦泽，波撼岳阳城。孟浩然 浮云游子意，落日敌人情。李白 浮云蔽白日，游子不顾返。佚名 蚍蜉撼大树，可笑不自量。韩愈

层滑霜浓，不如休会，真是少人行。周邦彦 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。苏轼 剔尽寒灯梦不成朱淑贞

倚剑长歌一杯酒，浮云西北是神州。元遗山 庭树不知人去尽，春来还发旧时花。岑参 送君送苏州，泪落送行处。江堤

纪取灵川好风味，新茶新豆到山城。查慎行 马后桃花马前雪，出关争得不回头。徐兰 酒酣忘却身为客，意欲元同送者归。张元凯 书卷多情似故人，晨昏忧乐每相亲。于谦 桃花一树鱼三尺，不醉月明船不归。陈继儒 高高下下梅千树，家在花中香不知。陈继儒 茶坞落英堆满寸，怪来茶味是梅花。陈继儒 马上相逢须尽醉，是朝知隔几重山。谢肇制 酒尽客亦醉，满江空月明。贡师泰 草肥凉露白，树薄晓风清。袁桷 送别莫忘今日，相逢知在何年。萨都刺 桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情。汪藻 茫然不悟身何处，水色天光共蔚蓝。韩驹 病眼看人殊草草，隔林迢递见梅花。刘克庄 荒寒茅屋是谁家？独木桥横小径斜。杨公远 乘兴宋来就榻眠，一枕春风君莫惜。方惟深 柴门草径尽梅苔，不放红尘俗子来。杨万里 酒醒门外三竿日，卧看溪南十亩阴。苏轼 浮生六十度春秋，无辱无荣尽自由。杨公远 桑竹成荫不见门，半羊分路各归村。陆游 送客客已去，寻花花未开。苏轼 高风自绝人，正行不违俗。韩屋