《远大前程》读后感

《远大前程》读后感（共8篇）

1.《远大前程》读后感 篇一

《远大前程》已被三次编成电影，这部经久不衰的作品，一次又一次打动读者的心，是因为它讲述了每个人成长过程都会遇到的事。荣华与真情的厮杀，有人会沉沦，有人自是会走出这场迷雾。

主人公皮普，一方面是对笼罩在“远大前程耀眼光环下的富有、虚荣、奢华的人生目标的追求，另一方面是对人与人之间真情的关爱、朴素而纯真的爱情和真正的人生追求。

孤儿皮普从小就由姐姐姐夫抚养，过着贫穷却温暖的生活，而富家女埃丝苔娜的出现，令他的人生轨迹发生了偏转，因为他已爱上了美丽却傲慢的埃丝苔娜。为了赢得埃丝苔娜的爱情，皮普决心不断奋斗，成为一个有钱的上层社会绅士。

这个时候，皮普开始为自己当铁匠的姐夫感到羞愧，为自己的出身感到害臊。机缘巧合，他曾经帮助过一个逃犯发财后，暗中资助他到伦敦读书，并进入了上层社会。他开始如饥似渴地学习上层社会的生活，他变成了一个纨绔子弟，他也变得高傲，并鄙视自己的亲人。皮普原以为现在的他已可以赢得埃丝苔娜的爱情，没想到，埃丝苔娜周旋于几个男人之间，并嫁给了一个连她自己都不爱的人。

就在这时，皮普已觉得天塌下来时，更可怕的是资助他的逃犯被警察抓进了监狱，财产全部没收，皮普一下子重新变成穷光蛋，并且被上流社会抛弃。仿佛跌入了人生的谷底，皮普痛定思痛，终于将自己冷静了下来，并重新思考自己的人生，终于认识到什么是真正的爱和人生。

“沙堤斯庄园已经推到了，夜雾散处，再也看不见幢幢阴影，这预示着，我们将永不分离。”在烟消云散后，皮普和埃丝苔娜终于修成正果。

2.《远大前程》读后感 篇二

一、维多利亚时代的社会背景和狄更斯宗教观的形成

狄更斯是一个坚定的基督教信仰者, 他本人曾经说过“我对上帝的崇拜并不是停留在口头上, 也不是在形式上, 而是发自一种内心的崇拜。”[2]当然狄更斯的宗教观也打上了时代的印记。

狄更斯所处的时代因处于维多利亚女皇的统治之下而得名维多利亚时代 (1837-1901) 。这个时期, 工业革命引起社会两极巨大分化:一方是出于统治阶级的大资本家, 另一方是靠出卖劳动力一天工作十八个小时还食不果腹的穷苦劳动者。狄更斯深切同情劳动人民, 想帮助劳苦大众解除生活疾苦。[3]因此他呼吁宗教应该把注意力放在生活在现实世界的人, 希望宗教能够有人道主义的情怀。狄更斯非常重视宗教的教化作用, 同时也极大提倡基督教的人文关怀, 希望能够对读者起到教育的作用。一位美国的作家提到:“在我们能说出名字的所有作家中, 他比任何人都更清楚地让我们看到, 经过纯粹的基督教精神的洗礼后, 人的想象力在促成人与人之间的和解时能取得怎样的成果。同时, 通过我们所认识到的兄弟般的关爱, 这种想象力还能使我们拥有的对上帝的敬仰和爱戴变得更纯, 虽然我们并未见过上帝。”[4]

在这样一个大的时代背景下形成的宗教观既具有基督教又有时代的印记, 而这种宗教观既是狄更斯创作的思想源泉, 也是理解其文学作品的钥匙。我们可以从《远大前程》中主要人物的塑造可见一二。

二、狄更斯的宗教观对于《远大前程》中人物塑造的影响

1. 匹普

基督教的主线就是犯罪----遭上帝离弃----惩罚----救赎的模式。人们的纵欲、迷失、麻醉自我是对上帝的犯罪, 而且生活的空虚无聊既可以看作人的犯罪, 也可以理解为他们遭上帝离弃的惩罚。[5]然后人们会借助上帝的力量用他们自己的方式赎罪。《远大前程》中匹普就是一个鲜活的例子。

刚开始, 匹普是一个穷人家的孩子, 后来他到伦敦接受上层阶级的教育之后, 逐渐失去了辨别是非的能力。他只注重物质财富及所谓的绅士行为, 而不是善意和友情。后来当匹普意识到他是被一个逃犯所资助时, 他开始认真的审视自己。在经历了一系列的挫折和苦难, 匹普最终意识到自己所犯的错误, 他尽自己最大的努力恢复到他善良的本质, 变得更加成熟。

从以上我们可以看出基督教的主线同样也是这本小说的主线。它贯穿了整个故事, 情节的展开都是围绕着这条主线。而这条主线在某种程度上也呼应着小说的名字, 正如我们所知, 这部小说名为《远大前程》, 当我们读完这部小说之后, 我们发现匹普在经历了这么多的苦难之后, 才得到真正的远大前程, 而不是在他得到资助者的赞助时。真正的远大前程在于精神方面而不是物质方面。

2. 郝薇香小姐

在希伯来圣经中所讲述的早期的以色列文化中, “女性从属”的普遍性已经是一个不争的事实。它不仅存在于社会和经济安排的各个地方, 同时也渗透在社会发展的各个阶段。“女性从属”不仅指她们的价值观和地位是从属的, 次等的, 而且她们的生命和身体也是被男人们所控制的。在这种文化背景中, 女性生来就在性格上处于弱势, 而且当遇到困难时, 她们缺乏抗争和自救的能力。这就是为什么她们要么屈服, 要么采取一些极端的行为。但不管结果如何, 她们并没有真正报复到她们要报复的人, 相反地, 却伤害了自己。[6]

狄更斯作为一个虔诚的基督徒, 他的小说也深受这种思想的影响。“女性不是以自己的价值而存在, 而是成为男性的附属品, 成为男性价值的一种标志。”[7]《远大前程》的郝薇香小姐的例子极好地表明了狄更斯的宗教观在小说创作中的影响。

小说中郝薇香小姐因其怪异的服装、不同寻常的生活方式以及独特的经历深深地吸引着读者。她是一位处在上层阶级中的单纯而又傲慢的女士。她疯狂地爱上了温培森, 但她又如何能知道温培森真正在意的是她的财产。因此在结婚当晚, 当她被抛弃时, 她根本无法接受这一沉重的打击, 从而过着痛苦的生活。

多年后, 当匹普第一次看到郝薇香小姐时, 她仍然穿着结婚当天所穿的衣服, 整个房间的布局一切如昔, 这表明郝薇香小姐仍然沉浸在巨大的痛苦中。她用这一切来时刻提醒自己要向男人复仇, 而艾丝黛拉小姐就是她这种想法的产物。郝薇香小姐利用艾丝黛拉小姐向男人复仇。她先让匹普爱上艾丝黛拉小姐, 但却让他不能得到她, 还让艾丝黛拉小姐嫁给了一个坏蛋。

3. 乔

比大海更辽阔的是天空, 比天空更辽阔的是人的心灵。真正的基督徒必存有仁爱、宽恕的博大胸怀。正如《马太福音》所记述的:“那时彼得近前来, 对耶稣说:‘主啊, 我的兄弟得罪我, 我当饶恕他几次呢?到七次可以吗?’耶稣说:‘我对你说:不是到七次, 乃是到七十个七次。’”[8]在耶稣即将要死的时候, 他仍然为杀害他的人祈祷, 希望他不要受到惩罚。耶稣爱世人, 即使他们有罪。圣经教导人们要爱敌人, 要为那些迫害他们的人而祈祷。基督教教义告诉我们要以善报恶, 而不是以恶报善。

乔是匹普的姐夫, 是一个有着自我牺牲精神的善良的人。当他和匹普的姐姐结婚时, 就让匹普和他们住在一起。乔对匹普说过, 他们是永远的朋友, 他说到并且做到了。虽然匹普到伦敦接受上等教育时对乔有所疏离, 而且态度也比较傲慢, 甚至看不起他, 但是乔仍然很关心匹普, 对他表现出一种隐隐的担心。乔曾经告诉过匹普, 在伦敦他们根本没办法像在家里一样坐到一块, 这表明乔并不是很赞同匹普去伦敦。但即便是如此, 当匹普想继承财产的希望破灭, 欠了一大笔债, 而且生了一场重病时, 恰恰是乔给了他巨大的精神慰藉, 甚至还帮他还清了债务。

这个情节的塑造极大地而且很好地阐释了基督教的教义, 可以说在这一方面, 乔是一个完美的人。狄更斯希望通过乔这个人物形象来教育人们, 对他人始终要有一颗感恩的心而不要总是满怀抱怨。

从以上的分析我们可以发现, 极大地融入了个人生活经历和维多利亚时代背景的狄更斯的宗教观在他最杰出的作品之一《远大前程》中得到了鲜明的体现。人物和情节的塑造可以反映出狄更斯对当时社会现象的极大不满 (即人们过分重视物质财富) , 对可怜的人的人道主义关怀以及对宗教教化作用的极大重视, 而这些也正是他宗教观的鲜明特征。因此, 我们可以说狄更斯的宗教观在他的这部作品《远大前程》中留下了深刻的印记。当我们研读狄更斯小说时, 要注意到宗教观对于其文学作品的影响。

参考文献

[1].Johno.Jordon.Charles Dickens[M].上海:上海外语教育出版社, 2003:3.

[2].Humphry House.The Dickens World[M].London:Oxford University Press, 1960:169.

[3].杨芳.狄更斯与斯坦贝克宗教思想对比研究[J].科教文汇2007, (7) :168-169.

[4].严幸智.现世情怀:狄更斯的宗教观[J].广西社会科学, 2004, (2) :150-152

[5].梁工主编.圣经与文学[M].长春:时代文艺出版社, 2006:164.

[6].卓新平与许志伟主编.基督宗教研究第九辑[M].北京:宗教文化出版社, 2006:160.

[7].赵炎秋.狄更斯长篇小说研究[M].北京:北京社会科学出版社, 1996:139.

3.远大的前程 篇三

对于一位明星而言，这已经是相当司空见惯的事情了。一旦在公众场合露面，他们就要承受着这种令人窒息的关注感。“你在赛场上赢得越多，你受到球迷的关注度就越高。”德里克·罗斯这样感慨地说道。不过要按照罗斯的这种说法，沃尔显然并不应该具备这样的关注度。

场均16.3分外加8次助攻。17.77的球员绩效比率在全联盟仅仅位列第71位。而他的球队呢？奇才队在上赛季的常规赛事战绩仅为20胜46负，甚至在上赛季刚刚开局15场比赛之后，他们就已经确定了与季后赛无缘的尴尬地位。这样的个人成绩，这样的球队战绩，我们还能够从他们这一年的表现里想到什么呢？

毫无疑问，在又一个令人失意的赛季结束之后，一切都没有任何的改变。沃尔仍在试图让自己变得更好，而他所在的奇才队仍是一团糟。“你希望做到一切，”在接受媒体记者的采访时，沃尔这样坚定地表示，“你希望成为一名全明星球员；你希望成为联盟最顶尖的5名控卫；你想打入季后赛，并将这座城市带回到本属于它的位置。我早就听说过，在这支球队以前打进季后赛时，现场所有球迷都统一穿着白色服装时，那种激动人心的场面有多么令人疯狂。那正是我希望达到的地步，我想成为救世主。”

查尔斯·狄更斯曾经写过一本小说，书里的主人公是一个无依无靠的孤儿，可他正是凭借着自己的努力从一名默默无闻的铁匠成为一名富有的绅士。这本小说的名字叫《孤星血泪》，与小说中的主人公匹普相比，沃尔也同样有着他的远大前程，但很可惜，他却背负着比匹普更大的压力。媒体需要一位明星，华盛顿需要一位英雄，他们都需要他立刻挺身而出，扮演着他们心目中的各自角色。同样的，在红牛午夜狂奔活动的现场，他也同样肩负着艰巨的使命。一会儿要帮助活动组的工作人员挑选参加全国巡演锦标赛的合适人选，一会儿又要负责指导现场参赛球员们的技术动作。在那里，他就像是《星球大战》里的尤达大师，而其他那些出席活动的100多位球员俨然已是他的门徒。

还记得在今年四月份的一个酷热难耐的周五午后，我们在著名的巴里农场为沃尔拍摄杂志硬照。沃尔驾着一辆闪闪发亮的白色保时捷准时抵达拍摄地点。此时是下午3点38分，他要在5点返回华盛顿球馆参加球队训练。他走进摄影棚，按照摄影师的要求迅速进入拍摄状态：伟岸的身材依靠着背后的栅栏，头上悬挂着一则红牛宣传画页，手里擎着一只篮球。拍摄结束之后，他又接受了杂志的专访，并在预定的时间内准时收工，返回球馆参加训练。任何与那些大牌球员有过丰富合作经验的工作人员都知道，像这么顺畅的合作体验当真是少之又少。

我向他问起与新的赞助商红牛饮料合作起来感觉如何，平时是否经常饮用这款饮料时，他是这样回答的：“经常喝，大概一天能喝一到两瓶吧，”说到这里，他又不忘补充道，“其实我更爱喝的，是我妈妈做的奶茶。”

就在去年夏天，加瓦利斯·科利坦顿因为涉嫌亚特兰大谋杀案被捕入狱。就在那个八月的早些时候，前NBA球员西恩一班克斯涉嫌参与两宗总价值约为2万美金的八室盗窃案被警方拘捕。而在随后的149天时间里，大卫·斯特恩，比利·亨特和其他联盟高级行政人员也因为无法平均分配一块价值40亿美金的大蛋糕而险些令全球篮球爱好者们此后再也无法大快朵颐。而在2011年的总决赛失利之后，勒布朗·詹姆斯将自己反锁在家里足有两个礼拜，独自倾听着巴利·怀特和柯蒂斯·梅菲尔德的歌声来疏解心里的郁结。对于斯特恩的全球品牌战略来说，这是一个阴郁的夏天。与此同时，约翰·沃尔却因为在这个夏天打了太多篮球的缘故而陷入了麻烦之中。“我当时只是这么想的，与其在球馆里训练，还不如在更多的慈善比赛和夏季联赛中锻炼自己，”沃尔后来这样为自己解释道，“我觉得自己的这一想法非常标新立异。”

也许在球迷们看来，频频参加慈善比赛的沃尔为他们在漫无边际的停赛期间带来了一丝希望的光明，但他却为自己带来了意想不到的困扰。前奇才队主教练菲利浦·桑德斯就认为，他的这位昔日控球后卫在街头比赛中吸取了太多太多的赛场坏习惯。随之而来的赛场影响是相当显而易见的。奇才队在上赛季开局的前17场比赛里，竟然输掉了其中的15场。而沃尔在其中的10场比赛中场均失误达到4次，投篮命中率也低于40%，在三分线上的命中率更是低得可怜。到这个赛季临近尾声时，沃尔在联盟中第二个赛季中的表现（场均16.3分和8.0次助攻，投篮命中率42%）与新秀赛季相比没有丝毫的进步可言。直到现在，沃尔仍在为自己努力辩解着，“我是参加了太多的夏季联赛，但我觉得这对我来说只会是好事，怎么会有坏处可言呢？”

事实上，从进入联盟的第一天开始，沃尔就一直被球迷们将他与公牛队的克里斯·罗斯绑在一起相提并论。罗斯在他进入联盟的第二个赛季里场均可以取得20.8分，但他其它的数据，6.3次助攻，3.9个篮板和微不足道的0.8次抢断与沃尔的上赛季数据相比却显得略微薄弱了一些。实际上，罗斯直到他进入联盟的第三个赛季才算彻底爆发，场均取得25分的他率领公牛队取得了联盟最好的62场常规赛事胜利，并在那一年昂首挺八到东区决赛，在此后的数年时间里他都是MVP的最有力争夺者之一。反观沃尔，对于这样一位可以同时在联盟扣篮和助攻两项排行榜上入选前十大的天才球员来说，我们似乎对他奢求太多。在许多个他的技术统计全面开花的夜晚里——譬如今年四月份对阵骑士队的那场比赛里，他成为联盟历史上近25年来第四位单场数据达到21分、13个篮板、7次助攻和7个抢断的球员——他在场上无所不能。在球员圈子里，沃尔是相当受人敬畏的人物。就在那次参加红牛午夜狂奔活动时，几乎所有到场的年轻球员都称呼他为全明星，尽管他到现在还从未真正入选过。联盟里的同行们也相当看重他。明尼苏达森林狼队的凯文·乐福就曾说过，沃尔是联盟里行进速度最快的三位球员之一。2010年度最佳新秀，同时也是他在联盟中的密友之一凯里·欧文这样评价道：“对于他的比赛，我最欣赏的一点就是他在全速向前奔跑时的快速变向能力，这在联盟中简直无人能及。”

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身为一名控卫，沃尔的赛场名望却是从他在联盟中这两年的摸爬滚打，从43胜105负的赛场磨炼中积累起来的。在他加盟奇才队初期，阿里纳斯仍在这支球队里充当灵魂人物，那时候的球队简直一团糟。“刚刚进入那支球队时，他面临的局势相当不妙，”他在AAU时期的老队友迪恩·怀特斯说，“但是身为一名伟大的球员，我相信他绝对具备着扭转乾坤的能力。但在球队接二连三地把队内一些经验丰富的老球员交易出队之后，我真的不知道他应该怎么办。”

就在这一年的交易截止日即将来临之时，奇才队管理层终于做出了清理球队的英明决定。他们先是甩掉了己队的大肥约，继而又将虽然才华横溢，但却自私傲慢极不成熟的尼克·扬和贾维尔·麦基交易出队。至于球队的另一位臭名昭著的麻烦人物安德烈·布莱切，他也因为身形过肥而被球队裁掉。在一番清理过后，华盛顿又从丹佛掘金队得到了29岁的中锋内内，从而给予己队内线有力的赛场保障，也为沃尔增添了一位相当称职的辅佐型球员。尽管他们在接下来的19场比赛里仅仅取得了5场胜利，但沃尔本人却在这五场比赛里取得了双位数的场均助攻数据。“我们想成为一支季后赛球队，”沃尔说，“我们知道自己有这个能力。我们已证明了自己有能力击败联盟中最出色的一些球队，我们也可以和所有东区球队抗衡。这一切都和一点有关，那就是我们必须做出正确的决定。我相信，所有队友都明白，我们球队下赛季的目标是什么，以及能引进哪些球员。我们惟一要做的就是全身心地投入到今年夏天的训练，这样再度归来时就能变得更好。”

一直以来，沃尔始终因为他糟糕的投篮手感而背负着尴尬的赛场印象。因为在球迷们的固有观念里，只要一名球员不会投篮，那肯定是因为他们太过懒惰，缺乏工作热情所致。但他们却忘记了，球员也是一个普通人，也并非任何时刻都能够保持着清醒的头脑和理智的手感。托尼·帕克上赛季的三分球命中率只有23%，他可是一个三届NBA冠军得主。德里克·罗斯在他职业生涯的前两年里总共取得了32个三双，但此后的三双表现却泛泛可陈。没有人会质疑他们的工作热情，即使是最伟大的迈克尔·乔丹，他也同样在外线表现得起起伏伏，职业生涯总三分球命中率也不过是33%左右。沃尔也同样在训练场上留下了辛勤的汗水，即使他的投篮能力总是被人低估，但他还是在不知不觉中改变着，而这一点我们从数据统计中就可以找到蛛丝马迹。按照数据显示，沃尔在上赛季的前22场比赛中，在从距离篮筐16到23英尺远的位置投篮的命中率低于22%，而在此后的21场比赛中，他在同一位置上的投篮命中率却攀升到43%。而在整个联盟中，只有五位组织后卫在这个位置上的投篮命中率超过了沃尔。“我认为他在赛场上的进步确实是有目共睹，只是奇才队内形势对他而言实在没有太多的益处，”拉夫说，“在我看来，只要奇才队能够引进几名出色的角色球员，并且围绕着他组建全新阵容的话，这支球队的未来还是相当乐观的。”

今年六月份，在专为兰迪·威特曼返回球队担任主教练一职召开的记者招待会上，这位主教练在回答记者提问时表示，他很希望在下赛季里能够从沃尔的身上看到满满的自信。这种自信不仅仅是对他自我天赋的肯定，更是在关键时刻可以挺身而出，帮助球队取得胜利的绝对胜算。“投篮是沃尔最需要解决的问题，”他这样解释道，“我相信在新赛季里，他一定会呈现给我们一个崭新的赛场面貌。在这个休赛期里，他一直都在刻苦练球，我相信这对他今后的赛场自信心有着很大的帮助。”

不管怎样，奇才队在去年赛季临近尾声的那个不可思议的六连胜，以及他们在这个休赛期内一系列雷厉风行的改良措施，还是让球迷们对即将开始的新赛季充满了无限的幻想。更为重要的一点是，沃尔已经开始尝试着扮演奇才队救世主的角色，但前提条件是他要开始尝试跳投，入选全明星阵容，以及率领奇才队摆脱在联盟中将近三十年的奇差窘境。他已不再是菜鸟，因此他明白下赛季必须表现出色，绝对没有任何理由可找。谈及什么样的感觉才算是成功时，沃尔说：“作为一名球员，我认为就是做到大家期望我做到的：率领我的球队，命中关键球，成为超级巨星。用最确切的语言来描述我想做到的，这样我最终就能成为一名超级球星，成为联盟排名前五的控卫。”

4.《远大前程》读后感 篇四

狄更斯的作品延续了主人公实诚的风格，匹普和奥利佛也是一样。他们两都运气很好，奥利佛有贵亲，而匹普有“贵人”相助。

总体来说，《远大前程》整本书在剧情设置上并不是非常惊艳丰富，但人物关系之间还是能做到处处有关联的。感觉可以围绕出更多的故事，却被这种人设浪费了。不知道是不是作者没有打算写成长篇小说，感觉收尾的非常急，对匹普一生铺垫很长，接近六十章的篇幅，涉及匹普人生转折点的高潮部分，只用了一两章就描写完了。

只能说我可能被大仲马的《基督山伯爵》惯坏了，现在看到每本世界名著中的每个人物，都想着Ta会和其他任何一个人物有种怎样离奇的关系和故事。

感觉全文中，人设最浪费的是艾斯黛拉这个角色，对于她性格的形成只是描述了一些过程，也没必要标志性事件。而对于她最终性格的转变，也是一笔带过。这种转变很难说服读者，尤其是艾斯黛拉还是女一号，被捧成仙女般美丽的女一号。

除了这个以外还有艾斯黛拉的父母，那位流亡海外，匹普拯救者的父亲，还有那位在贾格斯先生家里做佣人的母亲。围绕他们三人的这个故事，本可以写的更加丰富多彩。但狄更斯只是把这三人的故事作为彩蛋埋在文中，而不是作为伏笔去更多叙述。

当然，书中也不乏一些意料之外的惊喜。比如结尾的乔和毕蒂。我真的万万没有料到，乔和毕蒂会在一起，毕竟乔虽然一辈子受尽了匹普姐姐的辱骂殴打，但在匹普姐姐遭到奥力克袭击后，他依然是如此不离不弃。我以为他太呆了，但显然狄更斯只是想证明他很实诚，却不呆滞。乔在匹普恢复后的最关键时刻离开了他，他选择了放手。我一直在揣摩乔的心情，他那么爱这位弟弟，但当匹普成为“上等人”，说不清他到底是骄傲还是惋惜。

换句话就是，乔到底知不知道，匹普过的不开心?我相信很多人在阅读这本书的时候，都会觉得匹普就是“作”，自作自受。他为了那虚无缥缈的爱情，让自己一直活在这种“未知”当中，最后的结局又无奈地打破了这种“未知”，一切重新回到起点。

他对艾斯黛拉那份爱，真的值得他付出这么多吗?我一直在怀疑那真的是爱情吗?还是他的虚荣，他这辈子没能得到艾斯黛拉一点爱，而引发的自尊维护。

“得不到的东西，才是最美的东西。”

“金钱和地位，和幸福从来不是正相关。”

全文建立于“复仇”，终结于“爱”。郝薇香小姐想向所有男性复仇，所有培养出了艾斯黛拉。马格韦契想向所有看不起他的人复仇，所以极力培养出匹普这个“上等人”。最终，当他们生命走向尽头，发现复仇毫无意义时，他们又回归到“爱”。

文中还充斥了大量像潘波趣先生，朴凯特一家等等势利眼，据书中的序论介绍，狄更斯这样描述，是因为这就是那个时代的缩影。

看完全书的人我相信还有一个疑惑，就是狄更斯为什么要让康佩生那么轻易的去世了。他几乎是一个万恶不赦的人，欺诈，诡诈，制造了那么多人间惨案。读后感・在情节中还把他描述成一个在阴暗角落窥探世界的人，来无影去无踪。最终的去世其实真的让我觉得惋惜，就搏斗这两下就没了?怎么也得让他受尽感情的煎熬，身体的折磨等等才能放开他啊。

我摘录了一些书中的情节与大家分享一下：

当匹普遇上艾斯黛拉时，他的内心活动：“我连忙趁这个机会看看自己。我自己也看不上眼。以前我从来没有为这些而烦恼过，现在却烦恼起来，只怪自己什么都粗俗不堪。”

而艾斯黛拉冷漠对待匹普时，他的内心活动：“看也不看我一眼，傲慢无礼到极点，简直把我当作一条的狗。我丢够了脸，伤透了心，受尽了欺负，气炸了肚子，又是愤慨，又是难受――心理说不出究竟是一种什么样的创痛――只有天才知道这叫什么滋味!泪水涌进我的眼眶。”

当乔送别匹普时，对他说了这样一段话：“如果你不能顺着直路正路做到不平凡，可千万别为了要做不平凡而去走邪门歪道。”“活要活得规规矩矩，死要死得快快活活。”

而匹普的内心感受却是：“天下最苦恼的事莫过于看不起自己的家。固然这多半是由于忘恩负义黑良心，受到惩罚也是理所当然，罪有应得;不过我可以作证，这毕竟是一件苦恼的事。”

当匹普了解到自己的“远大前程”时，他的内心感受是“在星期天黄昏站在教堂公墓里，看夜幕降临，拿我自己的前程跟那一片寒风萧瑟的沼地景色相比较，觉得二者倒颇有些相似之处：一样单调，一样浓雾弥漫，大海茫茫。”

“我们为人一世，往往就会这样，为了防范自己最看不起的人，结果干出了最最卑鄙恶劣的行径。”

而乔对于他自身的命运，则是这样思考的，“匹普，亲爱的老朋友，世界嘛，可以这样说吧，本来就是由许许多多零件配合起来的。这个人做铁匠，那个人做银匠，还有人做金匠，又有人做铜匠。难免有一天要各走各的路，到了时候是回避不了的事。”

匹普：“世界上形形色色的骗子，比起自骗自的人来，实在算不上一回事，我就是编造了这些借口来欺骗我自己的。你说奇怪不奇怪。”

5.远大前程英文读后感 篇五

Great Expectations

“Great expectations” is one of Dicken’s most maturest works.After Dicken had experienced large part of meaningful life, he had a deeper cognition for people, environment, as well as the life which he had gone through.And all the mature cognitions are included in this writing---Great expectations.Pip was brought up by his sister who was unpleasant as well as crude and her friendly blacksmith husband—Joe.Joe himself had arranged a common hard but satisfied path for Pip to go through, and on the other hand, Pip beheld this as his highest goal to achieve.But the two things which he had experienced later had changed his pursue and his fate as well.Met Abel Magwith(an escaped convict)in the swamp, and unwillingly helped him out of danger by stealing food from his own home.If say that had changed his attitude for material life, then, his introduction to Miss Havisham, an aging woman who had been jilted at the alter and Estella who had been brought up by Havisham only to revenge for her own pain had brought vast shock for his world of spirit.Aspiring to be a gentleman despite his humble born, Pip fortunately or unfortunately received a fund of wealth from an unknown source and being sent to London with a lawyer.From then on, he became a gentleman without question at the price of losing everything.The title of this book is ‘Great expectations” which make an impression on us that the character would have great expectations just as the title goes.But in fact this title has a tone of sarcastic on the other way around.This story full of quirkiness from the very beginning to the end, the relations among characters are anfractuous as well which actually attracted me a lot.One of the paragraphs, which I appreciate most implicatively as well as beautifully expresses the feeling between Pip and Estella.“We are friends,” said I, rising and bending over her, as she rose from the bench.‘And will continue friends apart.” Said Estella.I took his hand in mine, and we went out of the ruined place;and, as the morning mists had risen long ago when I first let the forge, so, the evening mists were rising now, and in all the broad expanse of tranquil light they showed to me, I saw no shadow of another parting from her.At the view of language, this works had achieved a step o f highest, Dicken had made this writing plain and fluent as well, which surely can attract lots of readers and high comments.To be frank, I really impressed by this art of beauty.So I like Dicken’s works very much.

6.关于《远大前程》读后感 篇六

这本书写的非常好，无论从思想深刻程度、写作手法、人物朔造等各方面来讲，都是名家的作品，翻译的也棒极了，里面的幽默诙谐都译了出来(这是比较难能可贵的，上次我看狄更斯的《匹克威克外传》，那本书就翻译的很生硬，我没将它看完)。

此书是以第一人称来写的，于是我们也与故事的主人公皮普一起慢慢长大，一起经历各种事情，并通过他的观察看到形形色色的人物，书中的故事如同我们身临其境一般。另外，书中的每一个人是那么不同，无论从外貌上、还是性格上都是如此迥异。

看这本书，我得出了一条非常宝贵的读书经验，名著要比畅销书、流行小说、杂志好上一千倍。因为它们经受了岁月的考验，任何时代、任何背景下都可以给我们带来快乐。另外，我认为名著拍成影视剧太难了。《远大前程》这本书我试着看了好几个版本的电影(这几十年来，先后拍了好几部影视剧，几乎每隔几年就会拍上一部)，结果每部都只是看了一点开头，就不敢看了，因为，我怕颠覆我看书时脑海中对里面的人物、情节已产生的印象，破坏原著的美。这些不同时期、不同国家拍摄的《远大前程》每部都有各种各样的缺陷和遗憾，我一会儿对这部里面的台词、情节不满意，它们改动的太多;我一会儿又对那部里面的几个演员不满意，感觉选的人不合适，不像我书中看到的那个形象(大家有没有发现，写得越好的书，我们对里面的人物就越会有一个清晰的印象?)如果非要看《远大前程》的电影，推荐的那个版本。还有，希望在看完了小说后，再去看电影。这本书个人评分5分。

7.《远大前程》读后感 篇七

关键词：凯茜·埃克,《远大前程》,偏移魔鬼化重现

一、介绍

凯茜•埃克是美国为数不多的后现代派女性作家,是“先锋派俗文艺”的代表人,同时她因其独特的写作风格被喻为美国后现代文学中最富有创新精神和最有争议的小说家之一。她通过碎片、剪辑、自传等写作手法表达她对传统写作的挑战,同时她的作品也表现出对西方文学传统的嘲弄和对后资本主义社会价值观的猛烈抨击。埃克每个作品都表现出其独特的写作风格,通过选用分析埃克的《远大前程》我们深入剖析了埃克的风格以及作品中埃克想要表达的情感。《远大前程》以狄更斯的同名小说为基本框架,运用解构主义理论中的“修正方式”中的偏移、碎片、重现等方法,并结合自身的生活和创作经历“重写”了狄更斯的巨著,在埃克的作品中体现了她女权主义的思想和对传统创作手法的抵制,并且以一种非逻辑、非理性的手法取而代之,给作品以新的生命,给读者以新的视角,给作者以新的启示。她的创作给后现代文学的发展带来了新的活力,同时也通过她的作品,让我们更了解解构主义在文学作品中是如何运用的。

二、解构主义相关理论

法国文论家、结构主义代表——德里达提出的解构主义理论是西方后结构主义思想的重要组成部分,奠定了解构主义发展的基石。总体来说,解构主义是对结构主义的不满、否定和反叛。通过对结构主义的作品和理论的重建和改造,以确立一个新的创作理论。因此我们可以将德里达提出的文字概念视为是对传统哲学或是对传统文学的一种解构,文学的二元对立的解构为文学作品的解构提供基础,同时也颠覆了西方理性主义思想传统,这一理论的提出开阔了人们的视野,解放了人们的思想,为后现代派的创作提供了新思路。同时,我们通过对解构主义下的作品分析,也加深了我们对解构主义理论的理解、更好地运用解构主义理论进行创作或分析作品。

另一位解构主义理论“耶鲁派”的代表,美国文学批评家——布鲁姆提出“影响即误读”和“修正论”两个主要理论,“影响即误读”主要强调对传统作品的“误读”、修正和改造,也就是对传统作品的否定,因此要改造原有的文本结构和文本内容,以达到对原作的“误读”效果。同时依据“修正论”布鲁姆又追踪出六种修正方式:偏移、碎片、由高到低、魔鬼化、自我约束和重现。其中魔鬼化是新作者将原有的场景化为己用的一种手法,通过对原有场景陌生化的转化或描写,使读者认为文本场景是一个全新的场景而不是原作的场景,从而确立一个全新的、属于新作者的场景,使读者在阅读文本过程中忠实于自己,忠实于新的文本场景;不同的人对文本不同的理解会造成对文本的误读,偏移是对原作的有意误读,从而确立新的文本思想;重现则是作者使自己作品与原作有相通之处,在读者忠实于新的作品文本的同时,可以联想到原作的某些场景,更加深读者对文本的认识和理解,是一种使读者容易接受新作的一种写作手法。修正论中的六种修正比也就是六种后来者与前诗人的文本间的关系。通过解释这些关系来显示诗人之间的关系,在破碎的文本互涉形式中恢复诗歌的意义,依照这一理论,许多作家开始了新创作。

本文依照解构主义相关理论,对凯茜•埃克的同名作品《远大前程》进行分析,使我们更了解解构主义理论的应用及意义。

三、解构主义理论在文本中的应用

(一)《远大前程》中的“魔鬼化”特征

“魔鬼化”是使诗人之所以成为诗人的力量,是一种分配和分布的力量,这种力量使诗人去创建一种新的秩序,读者通过不自觉地遵循这种秩序以达到与作者产生共鸣的目的。在“魔鬼化”的作用下,原作丧失其独创性,诗人为把前者的场景化为己用,便将其陌生化,也就是所谓的“唯我主义”——将原场景为我所用。《远大前程》中作者运用“魔鬼化”手法,使作品区别于原作,从而创立一个自己的故事场景。

“My father's name being Pirrip,and my Christian name Philip...So I called myself Peter,and came to be called Peter”。我们熟知狄更斯的作品中主人公皮普是男性,埃克首先将主人公性别改变,让读者首先意识到这并不是对原作的简单戏仿,而是通过魔鬼化使原本的故事发生场景进行改变,主人公的名字细小的改动以及主人公的生活背景、性别的巨大变化,使读者从作品开端便以一个新的角度来品读,给人以耳目一新的感受,同时在文本创作的过程中加入作者的亲身经历,读者可以在文本阅读的过程中了解作者的特点,增加文本的真实性,使故事更加鲜活从而拉近作者与读者之间的距离。“On Christmas Eve 1978 my mother committed suicide asked the cards about future boyfriends”。作品场景由维多利亚时代转换到美国后现代时期,不同的时代背景同样给读者不同的心理暗示,人们阅读不同时期的作品时,会在头脑中构想当时故事发生的背景,从而会有一定的固化思想和心理暗示,这样对时间的重塑也是对前作品或是传统的颠覆。这样使后作者进入作品并进入一个新的自我创作状态。

综上所述,我们发现运用“魔鬼化”手法,使小说情节具有独创性,颠覆传统写作风格,建立自己的写作秩序,使读者以新的眼光去欣赏该小说,以新的思维方式去思考新的小说文本,进而不自觉地遵循作者创建的秩序,作者与读者一同,解构原作,创建新的作品结构。

(二)《远大前程》中的“偏移”特征

根据解构主义理论,认为“偏移”是指对原作的有意的偏移或误读,从而确立自己的位置,通过这种创造性的误读或修正,使自己风格独立以区别前作者。埃克在作品中大量运用“偏移”手法,逃脱原作框架,给《远大前程》一个新的解读。

“Thus ends the first segment of my life.I am a person of great expectations”狄更斯的《远大前程》并非是要从正面描写主人公的奋斗历程,而是想要通过这样一个“远大前程”的历程来反映当时社会背景下人们的生活状态。而埃克却将其从字面意思理解,要颠覆原作,写一部自己的远大前程,解构原作的中心思想,抨击埃克时代下的社会现状。同时,在埃克的作品中,又加入了自传的部分,主人公以埃克自身的经历为源,形成自己的作品。埃克作者本身具有反叛性格,文中pirrip是埃克的真实写照,这便将新作的主人公与原作的主人公巧妙地区别开来。埃克童年时父母离异,自己结婚又离婚的经历,当过脱衣舞女郎,拍过色情电影,这些真实的经历将新作的情节润色,这些经历并不妨碍她的正面形象,她做过记者,最重要的是她还是名作家。这样矛盾、复杂的人生经历使作者对社会的状态有更深刻的认识,更丰富了作品,也正是基于这些真实的经历,埃克在给狄更斯的作品的原始定位的基础上进行偏移,不再是简单的美国社会的现实反映而是埃克在当时背景下对传统的蔑视,这也是对作品中时代背景、道德常规的偏移和误读。

通过分析《远大前程》发现,“偏移”手法使作品逃离传统作品的框架,通过对原作的有意误读,使原有的故事场景化为己用,使读者感知到其对传统作品的冲击和新写作手法的应用。作品的框架也更为坚固,内容也更加丰满。

(三)《远大前程》中的“重现”特征

解构主义理论家认为,“重现”是后来作者对原作进行不断修正的过程,可使作者本身的作品向原作靠拢,在读者完全以新的视角分析作品的同时有种回归到原作的感受。但这并不是单纯地对原作的仿照,而是作者本身独具特色但却仍具有原作风格的作品。《远大前程》便是借用原作品名称,使读者减少对作品的陌生感,加强对作品的理解。

仍旧以主人公“pirrip”为例,埃克在改写狄更斯的作品时完全可以更改为一个我们并不熟知的名字,但依旧沿用了原著主人公的名字,在让人们感受到新奇的同时,一直以一个熟悉的名字代入故事情节,当埃克作品中出现类似狄更斯作品写作手法或是故事场景的情况,并不会使读者感到突兀,而是很自然地将故事衔接到一起。并且自然地将狄更斯的爱为主题的作品转化为埃克的自我传记为主题。作品《远大前程》的选用,在读者看到这样一个熟悉的名字时,首先会有一丝震撼,《远大前程》不仅是狄更斯的也是埃克的,便激发读者阅读兴趣,以探索两个文本中究竟有怎样的不同和联系。通过对新作的阅读,读者自然将两个版本的文本进行对照,发觉相同或不同之处,给读者更深刻的震撼和理解。这便是“重现”意义所在。

埃克的《远大前程》向我们展现作品的反抗性和创新性。埃克通过采用“重现”手法将新作与原作有机结合,向我们展示了一部创新的有生命力的作品,同时也使读者感受到“重现”这一新的写作手法的魅力。

四、总结

解构主义的写作手法目的不在于颠覆原作或是批判原作,而是在重构作品的同时给人以新的视角、新的感受,以期丰富文本内容,增加文本深度,提高读者对不同文本的鉴赏力。埃克不仅是后现代小说的代表,也是反传统、独创性的代表。她的文学作品中有大部分是对原著的肢解、拆分再重构,也就是一个解构再建构的过程,这无疑是对传统理念的一个巨大颠覆。从《远大前程》这一作品来看,埃克将解构主义写作手法运用得恰到好处,无愧是解构主义小说的忠实作者。本文主要讨论埃克作品中“魔鬼化”“重现”“偏移”三种写作手法,我们认为她对《远大前程》的重构无疑是成功的,不仅仅重构了小说的故事情节,打破了固化的理论传统,最为重要的是,不仅给作家并且是给读者以新的视角、新的感受。给后现代作者以冲破传统观念的勇气,同时作品中对解构主义写作手法的应用让文学作品的创作方式趋向多样。

参考文献

[1]邵林.从解构主义批评角度浅析-未选择的路[J].哈尔滨学院学报,2014(05).

[2]王钟陵.论解构主义的哲学和文学观及其影响[J].南京:江苏社会科学出版社,2013(03).

[3]朱立元.当代西方文艺理论[M].华东师范大学出版社,2014.

[4]Kathy Acker.Great Expectations[M].Grove Press:an imprint of Grove/Atlantic,1986.

[5]Lois Tyson.Critical Theory Today[M].New York:Taylor&Francis Group,2006.

8.《远大前程》的拉康式解读 篇八

关键词：狄更斯 《远大前程》 拉康 意象

《远大前程》（Great Expectations，1861）是狄更斯（Charles Dickens 1812-1870）晚年较为成熟的一部小说，被认为是“狄更斯所有作品中结构和语言都堪称是最完美的”[1]57。小说以自传式手法，讲述了一个青年人建基于遗产之上的似锦前程最后如何幻灭的故事。故事共分三个阶段讲述：理想的形成（前19章）、理想的建设（19-39章）以及理想的幻灭（39-59章）。在这个看似简单，宜于走向通俗小说的叙述中，狄更斯把人的理想看成是社会环境的产物，是一个引人向前可感可知的生活环境，而不是一个抽象的理想概念，正如译者王科一所说：“《远大前程》更着重反映了社会环境和人的意识行为互为关联的问题”[2]1。

一、匹普的远大前程

小说中的主人公匹普（Pip）一开始并没有想成为一个有钱的上等人的远大理想。整天与姐姐和姐夫生活、工作在铁匠铺里，匹普的淳朴理想就是成为一个和姐夫乔（Joe Gargery）一样远近闻名的铁匠。而随着生活圈和视野的扩大，匹普结识了镇上一位富孀的养女——艾丝黛拉（Estella）。艾丝黛拉为人傲慢、言辞刁钻，但是匹普丝毫不把艾丝黛拉对自己的这种态度视为艾丝黛拉的生性修养有问题，反而将其视为自己下等人应得的礼遇。为了维护被艾斯黛拉和其养母郝薇香小姐（Miss Havisham）伤害的自尊心，匹普暗自发奋图强，开始识文断字，遂而产生想成为上等人的人生理想。小说第十七章匹普对毕蒂（Biddy）说：“我真想做个上等人啊。”[3]141

恰此时机，匹普接受了一位神秘人物的无偿资助，这位神秘人通过郝薇香小姐的律师贾格斯（Jaggers）找到匹普，承诺把所有财产全部馈赠给匹普，并带他去伦登接收礼仪文法的教育，助其实现上等人的人生理想。随着伦敦交际圈的打开，匹普的行为举止逐步优雅绅士起来，眼看自己上等人的远大前程即将实现，这个背后默默资助他的神秘人也逐渐浮出水面。他就是幼年匹普在父母坟前曾遇到的那个逃犯，他吓唬威胁匹普为他弄来锉子打开枷锁以及食物馅饼助其逃跑;这个逃犯名叫马格韦契（Abel Magwitch），后来一直潜逃在外，并且在海外发了财，执意要报答匹普。伴随马格韦契偷渡回国行为的揭发，匹普人生理想赖以实现的巨额遗产也被依法充公，从而导致匹普远大前程的夭折，用匹普的话说“我继承巨大遗产的希望已如我们沼地上的雾见了太阳一样完全化为乌有”[3]529。遗产充公、理想幻灭，这一看似佐证马克思经济基础决定论的小说结尾实则另有深意。

揭发马格韦契潜返回国的正是他的犯罪同伙康佩生（Compeyson）。康佩生年轻时行为放荡，做事不择手段，先伙同郝薇香小姐的弟弟阿瑟尔（Arthur）骗取其姐姐的感情和一大笔钱，再联合马格韦契谋杀阿瑟尔，最后将所有的罪都推给马格韦契。马格韦契入狱后，其妻为他生下一女，这个小女孩正是艾斯黛拉，后被郝薇香小姐以龌龊的手段据为己有，“郝薇香小姐收养她就是为了要找天下所有的男人报仇”[3]195，而匹普正是其物色的最佳对象。至此，不难看出这一人物链上的任一成员的世事沉浮都将对匹普的人生理想施以不同程度的影响。而由这一主要人物链而派生出的支链又无时无刻不在动摇匹普上等人赖以生存的、由巨额遗产构成的经济基础。因此，狄更斯在这部小说里成功地将马克思的经济基础决定论和黑格尔的社会多重决定论有机地结合起来，付诸创作实践。这种对单一因果论的否定，把事物的相关性作为人物发展的决定力量在当下大数据时代里尤显前卫，也预示了小说叙事向传统的回归。

几乎所有的文本叙事都有一条爱情主线，但是令其成为经典之作的原因绝非里面凄婉哀绵的爱情故事，而是隐藏在爱情发展下面的一条经济洪流，这是马克思唯物主义文艺理论给我们的启示。但是这还不足以解释一部作品何以能从一时经典走向一世经典，在此，传统叙事和当下理论的互文与对话就显得格外重要与有意义了，尤其是后精神分析学派拉康的相关理论预设。

二、拉康式的远大理想

理想，在拉康（Jacques Lacan 1901-1981）看来，无外乎是一种对意象的先行占有和消费。而匹普的生活轨迹无处不佐证着拉康理论的预设，匹普着实在过着一种“拉康式”的生活。匹普的一切上等人的行事为人均建立在那一笔尚未兑现的巨額遗产上，属于十足的提前消费，匹普本人称之为“宽打宽算”[3]310。“我既然已经逐渐以未来的遗产继承人自居，不知不觉中也就开始注意到这未来的遗产对我自己的影响” [3]304;不仅如此，周围人对待匹普的态度也随着匹普“上等人”的形塑而发生着改变，属于“形象”消费一类。这种对意象的先行占有、消费虽引人奋进，但是脱去这层未来的形象包装，内核剩下的往往只是一具骷髅，借用小说中一句对三月天气的描写来说，“阳光底下已是夏季，背阴之处却还是冬天”[3]489。

如果说匹普的远大前程是对未来的提前消费，那么小说中的郝薇香小姐的生活则停留在过去，哀伤至深使其无法面对现实。她的生活在未婚夫逃婚的那一瞬间被永久定格了，屋内家具一应陈设均保持婚礼时的模样，就连郝薇香小姐本人也是终年穿着婚纱，不易他物。代表时间的摆钟停止了，郝薇香小姐的情感也在那一瞬间固化成仇恨了。而固化一旦成为习惯，就容不得她有半点的情感波动，因为内心任何一点情感的软化都会使得她经年建立起来的固化形象自内瓦解、坍塌、毁灭，这是她不敢面对，也是无力承担的。因此，艾丝黛拉在她的权益之下嫁为他人妇后，她下跪向匹普进行忏悔，之后，一把大火将她固化的形象融化在那张宽大的婚床上。

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小说中，乔是作者塑造的少数正面人物之一，他几乎体现了无产阶级或下等人身上所应有的所有美好品德。乔生性憨厚几近钝拙，作为匹普的姐夫，他对待匹普就像对待自己的亲兄弟一样，深切关心之情溢于言表，他多次将匹普从姐姐的烧火棍下护出;在匹普长大成人之后，作为匹普的师傅对其传道授业;匹普初涉伦敦之际，乔放心不下，专程赶往伦敦看望，对匹普的伦登生活略感不安，“你和我两个人在伦敦坐不到一块儿……除非到了家里，大家就成了自己人，彼此都了解”[3]249;匹普姐姐半身不遂卧床不起期间，乔请专人前来悉心护理;小说结尾，匹普的姐姐去世以后，乔又与毕蒂建立新的家庭。相对于匹普对未来的消费、郝薇香对过去的执着，乔每天都实实在在地生活于当下。

小说中乔对匹普的关心可谓无微不至，也正是由于乔的脚踏实地、活在当下的生活理念使得匹普在遭受理想的幻灭后可以重新来过，与自己的生活环境相认同，重塑自我。匹普的英文全称为Philip Pip，无论是Philip还是Pip都是一个从P到P的过程，这或许也是Pip这一名称给予其主人寻梦历程的一个暗示，也体现了拉康的“空心人”的哲学理念。这种虚假的自我形塑在小说中被比喻成“浓雾里射出的灯光”，“好像伸出手去可以摸得着抓得住”[3]131，引导人们不断向前，但是没人最终握得住这束光线;灯光熄灭，周遭又是一片浓雾。意象的作用就像这束光线，而浓雾隐喻的正是人的虚空的本质。这意象就是人的主体性表征，而离开这意象，“我眼前就陆续出现了帽子、脑袋、领巾、背心、裤子、长筒鞋”[3]192，人的主体性开始被物象所取代直至隐没。

主体性被意象的取缔在小说有关司法的审判中被发挥得淋漓尽致，当康佩生和马格韦契同时被带上法庭，康佩生的律师说：“法官大人，诸位先生，现在并排站在诸位面前的这两个人，你们一眼就看得出完全是两种人;一个年纪轻些，受过良好的教养，对待他应当考虑到他这种身份;另一个年纪大些，没有受过良好的教养，对待他也应当考虑到他那种身份;这年轻的一个，同这些勾当简直看不出有什么牵连，无非是有点嫌疑而已;那年纪大些的一个可就两样了，他同这些勾当牵连很大，罪行确凿不移。”[3]393这里，由意象所构成的个人身份成了判罪的依据，而人的主体性犯罪动机仿佛成了不甚重要的东西了。

此外，拉康认为人是语言结构的产物，通过语言，主体进入到社会的象征机构中来，从中构建自我的象征符码。小说伊始，作者呈现给我们的就是一个由坟墓、墓碑、沼泽、雾霭等所构成的象征世界，在这个象征世界里，匹普开始与自己的父母相认同。当逃犯马格韦契问匹普“你娘在哪儿？”匹普指着一个墓碑，对他说道：“你瞧‘乔治安娜’那几个字。那就是我娘。”[3]4

《远大前程》中的故事人物身上充满了秘密，话语中充满了谎言，但是这些谎言都只能欺骗一时，不能欺骗一世，而形象的赋形作用是嵌在人物的骨子里的，引领小说人物为之奋斗一生。与小说中形形色色的骗子相比，匹普的最大谎言莫过于自己当真以上等人自居，正如小说中所写“世界上形形色色的骗子，比起自骗自的人来，实在算不上一回事，我就是编造了这些借口来欺骗我自己的。”[3]250

三、结语

狄更斯在《远大前程》中以极富同情和细腻入微的笔触塑造了匹普、乔、毕蒂等朴实善良的小人物的形象，但是人物的刻画往往体现了资本主义社会中各个阶层社会地位、生活状况、社会关系之间的尖锐矛盾，从中可以看出狄更斯小说社会批判的力度。小说中，郝薇香小姐代表了没落的贵族，而匹普和乔则无疑是无产阶级的典型代表，匹普一心想跻身资产阶级行列，成为上等人，但是新兴资产阶级对于传统绅士价值观念的漠视，对于金钱的崇拜使得无数像匹普这样的下层人民很难凭借手中少有的生产资料而发迹成为上等人。这一点乔看得甚是清楚明白，因而自觉摒弃一切不切实际的幻想，踏实做好自己的营生;贵族小姐郝薇香所秉持的美好传统似乎也不见容于受利益驱使的资产阶级;而资产阶级所滋生的律师贾格斯因时而动，游刃有余地混迹于各个阶层，因而方能发迹于伦敦的资本主义社会。此外，狄更斯在《远大前程》中通过对匹普上等人理想的形成、建设、幻灭的描写，旨在阐释他一贯的哲学主张：人是环境的产物，不同的环境可以塑造不同的人。

参考文献

[1] 艾晓玲.《远大前程》的叙事特征[J].四川大学学报，2000（1）：57-63.

[2] 王科一.《遠大前程》译本序[A]//狄更斯.远大前程[C]. 上海：上海译文出版社，2011.

[3] 狄更斯.远大前程[M].王科一，译.上海：上海译文出版社，2011.