文艺晚会总结

文艺晚会总结（通用11篇）

1.文艺晚会总结 篇一

电子信息工程学院

2010年迎新晚会工作总结

电子信息工程学院分团委学生会

2010年10月11日

迎新晚会工作总结

经过精心准备和艰辛工作“2010年迎新生庆国庆文艺晚会”取

得了圆满成功。现文艺部将晚会的工作总结如下：

1、在节目上，这次迎新晚会的节目阵容比较强大，有很多节目都多达10人以上，整体效果很好，节目质量也比较好，很多节目都每天都在苦练，看得出所有的演员都很用心，很努力。

2、晚会舞台比较炫，整个晚会的效果比较好，舞台上的灯光色彩多样，还有烟幕、泡泡等反响都比较好。音响效果也基本达到了较好的评价，整个晚会进行的都很流利。

3、在晚会的筹备上比较完善，包括前期的节目安排，中期的彩排，后期租舞台，还有催场工作，道具工作，嘉宾邀请……这些都吸取了以往晚会中的不足之处。

4、领导重视，各部门的积极支持，是办好晚会的根本保证。迎新生庆国庆文艺晚会得到了甘肃联合大学电子信息工程学院各级领导的重视和关心，学校领导指导工作，对晚会的定位、节目内容等许多相关问题提出了具体要求，并及时帮助我们解决在筹备过程中出现的困难和问题，同时，电子信息工程学院各个班级的大力支持也是取得晚会得以成功的重要条件。学生会团委学生的无私奉献积极筹划，这一切都使我们的各项工作在十分宽松的环境中得以顺利进行。

5、全校师生的热情参与和努力工作，共同塑造了晚会的辉煌。在学校下发关于文艺晚会的通知后，许多学生都积极准备节目，保证了晚会节目的质量。院学生会成员也积极参与，出谋划策，积极参加演

出。

不过，优点是有，但是缺点不可忽视，还不是小缺点，在这次

晚会中也暴露出了很多的问题，后台的工作比较混乱。比如是现场维

持次序的人员都不知道自己部门的具体工作，在后台站了很多工作人

员，但是真正知道自己该做什么的却不多，有的岗位上有许多人，有的却一个人也没有，所以后台还是有点混乱。

总之，在大家的共同努力下，使我院学生观看了一台比较精彩的晚会。这次活动不仅减轻了同学们平时学习生活中的压力，而且丰富

了同学们的课余文化生活，使同学们更加珍惜今天我们的幸福生活，更加热爱我们的学院。

电子信息工程学院分团委学生会

2010年10月11日

2.文艺晚会总结 篇二

中国的电视文艺晚会已经成长了三十年。这三十年,中国社会、中国人的生活状态都发生了巨大的变化。市场经济的建立、全球化传播浪潮的冲击,不可避免地引发了受众审美心理的变化,倡导新生活、新面貌、新观念的新型电视文艺晚会逐渐取代了以往脸谱化、概念化、单调乏味的晚会形态。业界的快速繁荣和发展,迎合受众生活压力大导致的追求简单娱乐化的心理,使得电视文艺晚会越来越雷同。明星大腕一箩筐,节目结构简单粗糙,内容重复少有新意。不少电视文艺晚会陷入一个怪圈:感官容易满足,意味难以深长。电视文艺晚会的场景越来越宏大奢华,数字技术的运用使舞美设计越来越炫彩夺目,“财大气粗”的晚会给观众带来了视听盛宴,但是,盛宴过后,观众得到的只是一时的快感,没有汲取精神上的养分。

2013年8月13日,中宣部、财政部、文化部、审计署、国家新闻出版广电总局联合下发了《关于制止豪华铺张、提倡节俭办晚会的通知》。该通知提倡勤俭节约、反对铺张浪费,提倡简朴大方、反对豪华奢侈,提倡因地制宜、反对大操大办,晚会要在丰富思想内涵、引领价值追求、增强文化底蕴上下功夫,杜绝拼明星、比阔气、讲排场,杜绝奢华之风和铺张浪费。这无疑是一针清醒剂,给电视文艺晚会的未来指明了方向。文化部部长蔡武接受新华社记者采访时表示,“我们就是要加强对文化艺术创作生产的引导,突出艺术本体,切实在丰富思想内涵、引领价值追求、增强文化底蕴上下功夫。”未来的电视文艺晚会将越来越重内质轻表象,从央视龙年、蛇年和马年春晚的对比中就可看出端倪。龙年春晚的舞台充满科技现代感,地面、天棚、舞台正面以及两侧,全部设置为全息LED屏幕。主持人从LED屏排列组合升起的“天梯”中缓缓走出,席琳·迪翁在LED屏幕组成的升降水幕中深情演唱。而蛇年春晚在LED舞台基础上又加入了现实技术,《剪花花》中,红线绳和窗花栩栩如生。据一位多年承办舞台设计的专业人士粗略估算,根据央视1号演播厅的规模以及如此绚丽的LED效果,保守估计花费高达1.5亿元左右。2014年,春晚总导演冯小刚返璞归真,本着节俭办春晚的原则,LED屏幕的运用在马年有所缩减,合家欢的中国元素有所放大,大红灯笼高高挂、中国结等都运用到舞美中。2014年春晚舞美总设计师陈岩表示:“设备都是去年前年用过的,主要是通过电视技术手段,可以展现出很漂亮的场景。”从成本角度看,2014年春晚起到了一个示范作用。

3.电视文艺晚会灯光艺术探析 篇三

【关键词】电视文艺晚会；电视灯光；舞台灯光；抒情性；时空假定性

文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2014.08.012

Analysis about Lighting Design Art of TV Evening Party

-Taking the Party "Love Under the Blue Sky" for Example

NI Li–Xing，LIU Xiang

（Shanghai Media Group， Shanghai 200041， China）

【Abstract】While designing the lighting of TV gala， the designers should express the meaning of lighting art. They need to consider not only the lighting shape， lighting color and rhythm， but also the emotions and expression of characters. Taking the "love under the blue sky" charity party for example， it was expounded that stage lighting technique was used for reference of TV evening party lighting design， and attention to some problems in use was analyzed and summarized in this paper.

【Key Words】TV evening party； TV lighting； stage lighting； lyricism； space-time assumption

我国的电视文艺晚会诞生于20世纪50年代末，电视文艺晚会将歌曲、舞蹈、话剧小品、曲艺、魔术、武术等多种表演艺术形式，通过主持人的串联，有机组合成一台文艺演出，且常常要营造一种圆满美好、和谐喜庆的氛围。

1 电视文艺晚会灯光的抒情性和假定性表达

电视灯光艺术发展才几十年时间，而舞台灯光艺术却经过了100多年的积累发展，已经形成了一套比较完整的艺术理论系统，因此，适当借鉴舞台燈光的经验，是提高电视灯光艺术质量的有效手段。

戏剧舞台灯光设计对剧中人物和场景的抒情性和假定性的表达有着独到之处。

1.1 电视文艺晚会灯光的抒情性表达

抒情，即表达情思、抒发情感。舞台灯光作为一种塑造演出空间的艺术造型手段，能表现气氛、情调，塑造人物形象，使演出情景交融，抒情性是它的一种重要特征和能力。灯光明暗的变化以及变化的节奏是舞台灯光常用的抒情手段。在电视文艺晚会的灯光设计中，可以借鉴舞台灯光对人的内心感受的挖掘，突出灯光设计的抒情性表达。可以借用“高低转折”的概念来理解：光亮、强化的灯光称为“高”；暗淡、微弱的灯光称为“低”；亮灯、关灯谓之“转”；交错、穿插谓之“折”。电视节目录制过程中，灯光随着舞台的情境和节目剧情进行有意识、有计划的变化，如采用灯光光色冷暖色调、纯度、明度等的强烈对比等，或灯光光线形式的粗细、长短等的强烈对比，又或是光线空间安排形式的强烈对比，还可以是几者的结合，来烘托演出的气氛。

1.2 电视文艺晚会灯光的时空假定性的表达

时空假定性也是舞台灯光常用的艺术表现手法。舞台灯光在时空中的假定性具体体现分为三类：对特定时空的表现；对不同时空的表现；在不同时空的并置、交错中的体现。在场景灯光渲染上，一般有两种手法：一种是现实主义手法，通过逼真的模仿来制造视觉幻象；另一种是表现主义手法，用表现性的灯光语汇来阐释节目中的戏剧时空，不求貌似，只求神合，以观众的想象来完成最终的舞台画面。在电视灯光中，运用准确的灯光运动来推动节目的发展，正确处理运动中各时空之间在灯光体现上的关系，是灯光运动能否表现节目剧情的关键。借鉴舞台灯光中对“光区”准确严格的运用，可以让观众心悦诚服地接受。通过电视灯光的诸要素，能动地控制电视时空，在与其他部门的紧密协作中，将晚会进程变成一个可塑的“时空流体”。

以下结合2013年1月13日举办的“阳光慈善 幸福公益——2013蓝天下的至爱”慈善晚会（简称“蓝天下的至爱”晚会）进行具体分析。

2 “蓝天下的至爱”晚会的灯光实践

“蓝天下的至爱”晚会是由上海市慈善基金会、上海市精神文明建设委员会办公室、上海市红十字会等机构联合主办的慈善晚会，通过东方卫视向全国直播。本次晚会继续传递 “人人可慈善，行行做慈善”的理念，更重要的是要消除民众由于某些原因造成的对慈善募捐的误解。

晚会舞美设计由丁力平操刀，呈现出大气稳重的风格。舞台后部为视频墙，由后往前，依次是3道大小不一的弧形景片，台口是对称的两个圆台，供主持人或演员使用。然后，通过从空中悬吊景片或舞台两侧移入景片，形成不同的场景，使舞台丰富多变。图1为舞美效果图及现场拍摄照片。

2.1 灯具选择和灯位上的运用

演出在东视剧场进行，笔者对这个场地比较熟悉，它主要用于晚会的电视录制，灯位分布上适应电视的需要。在设计灯光方案时，为了体现部分节目的戏剧效果，展现灯光艺术的美，笔者对灯位设置和灯具选择做了一些考虑。

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灯具选择上，采用了带有强烈光束感的灯具，能在空间形成光束的构图，和染色灯形成的大面积色块形成对比。在侧光位置，除了目前大量使用的LED灯具外，还选择了卤钨灯泡的筒子灯，以便为歌舞节目带来强烈暖色侧光效果。笔者认为，LED灯具的橙色不够饱和亮丽，不如传统的钨丝灯加滤色片来得好。同时，增加了侧光的数量。耳光位置加装了电脑染色灯，考虑在歌舞节目中对演员染色，衬托氛围，渲染情绪。顶部的图案电脑灯分数排安装在舞台上方，用于演员特定位置的造型和演员轮廓的勾勒，并且采用了带成像切片的图案灯，可以严格限制空间区域。

2.2 灯光的抒情性表达

整场晚会的灯光构思借助舞台灯光“高低转折”的手法，根据既定情境和场合进行各种抒情性的表达。比如，开场舞蹈《爱在暖冬》中，首先是孩子们层层包围，形成同心圆造型。此时的灯光处理为：用几束玫红色光斑笼罩她们，在安静优雅的音乐声中静止不动。随着音乐渐强，队形开始发散，灯光也由聚变散，颜色开始转为粉色。当重音响起，整个舞台氛围变得热闹躁动，好似冲破严冬的火苗突然高涨时，舞台后部出现强烈的光束，打破之前的宁静，灯光亮度也提高，观众的情绪随着舞台上的变化被调动。整个舞台沸腾，灯光色调从蓝色转为粉色，当舞台前区中间升起红色气球时，情绪达到高潮，白色光束汇聚在这个中心点吸引全场的注视。接着音乐戛然而止，切光。这种富有艺术性的表达方式能够很容易地与观众产生共鸣。

另外一个特别需要注意的问题就是这一手法的尺度问题。在大的框架上，先对所有节目做出灯光变化强弱安排，再分别对每个节目进行灯光变化的细化处理。比如，最强的变化和转折在歌舞节目中，其他节目中的转折都应当弱于这一次，否则非但不能有所区别，还有可能影响到整体的运作效应。

2.3 灯光的时空假定性的表达

音乐短剧《公益style》，通过不同时空的切换，描述一对小情侣从误解到相互谅解，最后圆满和解，来唤醒公众的爱心。故事发生在崇明田间，灯光用草绿色和麦秆黄模拟乡村田野，用金色的光束表达明媚的阳光。当剧中情节闪回到过去时，灯光用光圈限定演员的活动区域，表现另一种时空发生的动作。通过不同的灯光变化，正确处理“光区”间的光色、光质、光强等要素的关系，结合具体剧情创造灯光意境，使两个演员在同一舞台中穿梭于两个时空成为可能。

情景剧《爱的年轮》中，一位讲述者叙述了不同年龄、不同职业的人们在同一捐款箱前的故事。利用一束白色灯光定位于讲述者身上，随着他的移动不断改变位置。而他所叙述的故事中的人物陆续出现在舞台上，不同时间的不同人物同时并置在同一空间中，通过灯光的开关、光色的冷暖、光斑的大小和光束的虚实来实现。

总之，灯光在时空表现中的假定性，可以有效地帮助电视文艺晚会以有限时空来展现无限时空，揭示节目的深层内涵及人物的内心世界。在“蓝天下的至爱”晚会中，笔者不追求灯具种类和数量的新和多，多在灯光构思和创作上下功夫，力求体现出灯光语汇包含的艺术美。

3 电视文艺晚会灯光运用时需注意的问题

3.1 用镜头观察舞台

由于舞台与电视的受众不同，舞台演出是直接面对观众与之交流，观众位置固定，其视角也相应固定；而电视节目是通过摄像机把舞台画面转换为电信号，然后在电视屏幕还原与受众互动（电视文艺晚会中虽然也有现场观众，但其真正的观众是电视观众），电视画面是视角多变的、不同角度、不同景别的画面。因此，电视文艺晚会的灯光与传统舞台灯光有不一样的特点，所以在电视灯光运用时需要注意用镜头观察舞台，笔者总结了几点注意事项。

（1）光亮度和光比要适度。人物与环境亮度强烈对比是舞台灯光常用的处理手法，能产生强烈的视觉效果。但电视灯光因其技术特点，要求光比不能太大。因为摄像机一般是以人物正确曝光来确定光圈的，而且其宽容度远没有人眼的大，光比过大会使环境要么漆黑一片，要么曝光过度全都“爆掉”，荧屏呈现的画面因而缺少层次。在这次晚会中，对于光束集中汇聚于同一点时，笔者减弱了灯光亮度，或放大变焦范围，让灯光色彩饱和度稍微降低一些，或是控制好各部位灯光的投射角度等手段。

（2）对色温要求严格。由于人眼的适应性，剧场观众能很快适应不同色温的面光；而电视灯光对色温要求严格，摄像机录像前必须进行对白平衡工作，使摄像机适应现场面光的色温。

（3）节目间的衔接不用暗场。为了减少场与场之间光的相互影响，舞台现场往往采用暗场来处理。但电视播出却不能有长时间的黑畫面，而且电视受众也感受不到暗场对眼睛的调剂作用。所以，电视一般不能暗场而用主持人串联来过渡，使整台节目有机衔接起来。

电视灯光的这些特点，使得电视灯光设计思路更倾向于光型、光色以及由此形成的节奏表现，较多以纯视觉的美感刺激为主，不太注重深层次情绪和情感的表达。因此，电视文艺晚会灯光设计师要具备用摄像机的视角来观察事物的能力，所构思的灯光效果要考虑镜头中的构图和色彩，必须要有机位概念﹑镜头概念。

3.2 重视舞美设计中景片的灯光处理

在电视画面中，景片出现在演员身后成为重要的背景。在精心构思演员动作的灯光效果时，不能忽视这些景片的灯光渲染。如本场晚会中，景片面积大，造型别致，所用的材料对光的投射角度又有要求，并且景片根据节目有不同的组合，自始至终，在景片上笔者都用颜色保持染色，保持一种底子光的运用。根据不同的材质进行不同方向的布光，雪花和向日葵花瓣用逆光和顶光，表现物体的通透；瓦伦板景片用同一个方向的灯光染色，形成方向一致的投影，突出景片的立体感。当镜头推近演员时，画面中的主体和背景因为分别有亮度和色彩的区别，使近景画面显得有层次和质感。

3.3 不要忽视对观众区域的灯光布置

在对观众区布置灯光的时候，不能仅仅考虑面光问题，还需把观众的逆光以及观众后面的景片光一并考虑进去。对观众区的灯光处理，还需要同晚会的性质和主题结合起来。如果是节庆类、纪念类、颁奖类等主题的文艺晚会，观众区域的面光灯光非常重要，角度要合适。对于观众的布光，建议用角度稍侧些的柔光作为面部主要光源，避免光线直射造成观众眼睛不适，保持观众面光和舞台表演区面光的色温一致，同时布置观众逆光，丰富画面中人物的立体感。

电视文艺晚会的灯光设计必须以设计为主体，借用舞台灯光的长处，用摄像机的镜头概念去分析和构思灯光，在二维的框架平面里创作出三维图像。

4 结语

随着受众的观念改变和电视技术的进步，电视文艺晚会形式更加多样，制作品质也在不断提高，对灯光设计的要求也越来越高。电视文艺晚会的灯光设计要从电视节目的技术特点出发，不仅要考虑光型、光色以及由此形成的节奏，还要注重人物情绪和情感的内心表达，把灯光艺术的意蕴展现出来。因此，灯光师要有很强的综合艺术思维能力，不断尝试和学习，提高自身的艺术素养。

（编辑 张冠华）

4.元旦文艺晚会活动总结 篇四

活动总结

时光荏苒，让我们不觉为之叹息，一学期即将成为我们身后的回忆。为了提高我们兄弟社团的影响力，特通过建立娱乐互动平台，让我们各社团的新成员之间相互认识，交流，增强兄弟社团内部的团结和各部门成员之间的合作意识；展示社团特色，树立良好形象，推广社团理念，让更多的人能够了解我们各社团的相关情况；同时也为扩大各社团的知名度，提高我们兄弟社团在社团中的地位以及庆祝我兄弟社团在社团文化月活动中取得的成功。应广大会员的强烈要求，本着以加强社团建设为目的于12月20日19：30成功举办了以“唱响梦想，舞动青春” 为主题的元旦文艺晚会。

在这次晚会中，我们从中收获了许多，主要有：

1、积极准备，考虑全面

虽然准备的时间较少，但我们各部都积极地安排出时间准备晚会的节目，并且各部都各自展现才华，排练出各自有特色的节目，丰富晚会的内容。与此同时，我六社也积极

准备整个晚会的准备工作，牺牲休息时间购买晚会所需物品，做好各项应急准备，以防有突发事件。

2、合理分工合作

这次活动，我们充分利用了各社的人力资源，充分发挥各自的优势，做好晚会的准备工作。由此也加强了我兄弟社团间的合作联系。

3、冷静处理突发事件

智者千虑也必有一失。在晚会即将开始时，由于演员紧张，干事粗心不能使安排好的流程顺利进行。面对这突发事件，我们的工作人员沉着冷静，立即重新制作，与此同时，我们的主持人也随机应变，调动节目的顺序，把游戏提前进行，把晚会的活跃气氛调动起来了。

4、气氛活跃

在本次晚会中，主持人充分体现了带头作用，积极活跃晚会现场气氛，积极参与到各游戏节目中。各社长也积极带领社员与其他社员进行交流，加强了各社的联系，促进了干部之间的友谊。

从总体上看，此次晚会是圆满的，我们也给大家一个满意的答复。但在晚会的筹划过程中，我们也出现了一些不足之处：如联系不够紧密、办事效率还不够等等

我们坚信，在老师的支持和指导下，在社联的帮助下，我们会做得更好。

5.建党90周年文艺晚会总结 篇五

一、活动地点：中区音乐厅

二、活动时间：6月22日16：00

三、主办部门：政法学院党政办

四、经验总结：

经历了整场晚会从头到尾的筹备与各项工作的落实，的确使我们对晚会工作感受颇深、受益匪浅。文艺部全体成员都从中得到了实实在在的锻炼。现将本场晚会各阶段工作总结如下：

1、由于此次活动面向我院大

一、大二全体班级，各班级参与度极为重要。而大三的同学一般课业学习较为繁忙，所以对他们的号召很重要。只有鼓励更种形式的节目参选，才能获得足够的选择空间，才能保证节目整体质量。

2、表演形式及表演内容比较积极、创新，符合晚会主题，达到了预期效果。

3、由于各班级表演顺序是晚会前一天彩排时的抽签顺序，具有随机性，所以节目类型没有达到合理搭配。应该做到晚会节目要多元化，节目类型比例适中。

4、本次活动的动员工作完成的相对良好，每个班级的参与度比较高，共有6个班级全员参加表演。

5、由于部分班级上报节目较晚，加之个人的失误，在前期节目的征集出现差错，导致其中两个班级所选歌曲重复，好在及时做了补救，协调两个班级联合出演，达到了更好的效果。

6、由于表演人员的时间协调难度大，以及场地的缺乏，音响的效果等，导致晚会当天，灯光、音响、演员磨合做的不到位。

7、表演人员的着装整体效果好。由于提前对合唱、舞台剧等节目的表演人员的服装进行了具体的要求与统筹；例如合唱演员统一

穿一种颜色的T恤，舞台剧演员根据角色搭配合适的服装、配饰、道具等。

8、大型活动时，整个部门要有系统的、严格的人员安排。虽然本次活动有了一个大体的分工和安排，但不够系统、不够严格。应该详细的确认活动所有流程及内容，之后做好详细的人员安排。本次晚会的成功举办离不开指导老师的悉心指导和兄弟部门的帮助和支持，在这里文艺部全体成员真心感谢孟令宏老师对本场晚会的细心指导、感谢经济管理学院第十二届团委学生会所有成员的积极配合。正是有了你们，才使全校师生度过了一个愉快的夜晚。

6.毕业文艺晚会工作总结 篇六

优点：

1、节目负责人认真、刻苦的按时排练了各个富有各种特色我节目。

2、活动前工作很计划比较周到，多次开会巩固了工作内容。

3、各个部门工作安排到位，并在活动期中认真负责的完成。

4、宣传工作很到位，这样可以让全校师生加深对我们院的了解。

5、院领导的重视和多次的指导给了我们很多帮助和信心。学姐严格审核节目，使节目质量得到一定的提高。

6、在工作中各个部门部长和干事都很积极，做事效率高。

缺点:

1、个别节目由于排练时间问题，动作还不是很整齐很和协。

2、个别班级宣传不到位，以为看节目一个班派代表来，没有集体荣誉感。

3、开会时，好多部长没讲晚会结束干事要留搞卫生，结果人手不够。

总而言之，这次活动的完满完成，是有了活动策划人的合理安排，院领导的`正确指导，各部门的齐心协力，和各演员的辛苦付出。所以，在今后的活动中我们都应该齐心协力，积极加入，认真负责，只有这样我们的活动才能更顺利完成。

社团管理部部长：

7.电视文艺晚会音乐的音响性特征 篇七

一电视晚会的音乐特征

为电视文艺晚会设计与创作或改编的歌曲音乐具有比较突出的专题性与指向性特征。从广义的主题方面讲, 它需要符合晚会所要表现的主旨目的。例如庆祝五一劳动节的“五一”晚会, 很明确是庆祝劳动者节日的晚会, 颂扬劳动者即为其晚会的主旨。而在具体节目上则要结合具体节目的内容要求进行设计与创作, 如表现石油工人的节目, 应该展现油田的气概, 而歌颂造船工人的节目则表现大海的情怀等。从这些特点中我们不难看出电视文艺晚会音乐具有一个鲜明的特点, 就是它的专题性与一次性使用的特点。晚会是在一个特定的时间为一个特定的主题来描写特定的人物与事件。因此, 这就要求晚会音乐内容明确、指向性强, 简单直入。使观众的理解过程快速直接、简洁明了。这些特点要求其音乐结构要相对比较简单、易懂易记, 且音响要明快动人、色彩丰富。这些特点都要求晚会音乐应具有良好“音响”特点, 要有很抓人的音响效果, 使观众快速地跟上音乐的节奏, 融入节目之中, 使音乐所表达的精神内涵直达人心。由此, 我们可以看出晚会音乐对于其音响性有着不同于通常音乐的要求, 晚会音乐的音响性是音乐制作的重要参考点。而在电视晚会音乐制作的品质 (包括音乐品质和技术质量) 要求上则不是那么挑剔。

二电视晚会音乐的音响性特征

电视文艺晚会艺术是综合性艺术形式, 是舞美、灯光、音响、服装、化装、道具等等诸多艺术门类的集中展现。在此, 各门类艺术作为电视综合艺术中的一个元素, 为表现同一主题服务。电视歌曲节目的主角——歌 (音乐) 则以其相对完整独立的音乐艺术形式展现于其中。

晚会歌曲在多种门类艺术集中展现的综合体中要表现自己就需要具有很强的表现性, 需要具有比较突出的主导性, 体现其强烈的艺术特征、艺术魅力与精神内涵。晚会中的音乐通常主题明确, 形式贴近观众。晚会歌曲音乐的编曲形式大多采用较为流行的、在当下广受大众喜爱的音乐风格与形式。这样的歌曲音乐常常具有伴奏乐器音色整体鲜亮动人, 有较好的听觉效果。音乐中需要有比较新鲜的声音元素加入, 以及音乐节奏律动性强等等特点。笔者参与了多年的《河南武术节晚会》音乐的设计和创作, 我们在进行晚会的音乐策划时, 从晚会的主题、晚会的规模、晚会意欲表现的气势、晚会的文化渊源等等诸方面着想, 制订了音乐表现上的总基调——气势恢宏, 声势浩大。一般来讲, 大型、传统的交响乐队形式的音乐基调是比较符合此类晚会的特质的。但是, 在现代观众的音乐审美追求中, 仅是传统大型管弦乐的音响效果已经不能满足他们的听觉口味了, 已经不能满足现代思维中的电视音乐追求的声音了, 这样的音乐形式虽然气势很宏大、形式感也很恢宏, 但对于现在的电视观众来说已经不是那么过瘾了。“后现代主义音乐特征集中表现在音乐技术构成、音乐观念、音乐美学、哲学基础的三个方面, 并形成了与传统音乐和现代音乐截然不同的音乐特征。……大量的作品都不再以标准的交响乐队或以标准乐器为主进行写作”。[1]那么什么样的音乐既具有恢宏的气势又能让当今的电视观众觉得过瘾呢?我们现在常常会使用一些新的编曲手段来达到“气势恢宏”的目的同时符合电视观众的审美口味。我们把这样的编曲形式叫做“录音室管弦乐”, 它是一种既保持大型管弦乐的味道又突出音乐的音响性的编曲手法。所谓“录音室管弦乐”是在电子仿真音乐的基础上加入一些真实乐器的编曲方法。这类音乐电声成分为音乐的主要部分, 并且与少量的真乐器混合使用进行编配, 因此它只能在录音室里完成。它是以电子仿真乐器 (采样、Midi等) 为主, 真实乐器演奏 (比如弦乐、民乐与一些特色独奏乐器等) 为辅的混合配器方式, 从而建立一种似真的管弦乐声音状态。这样编曲形式的音乐可以营造出极其宏大的音乐音响效果, 它既有管弦乐音色的细致、丰富, 又有电子仿真音乐的宽阔与动态。因此音乐性很强且极具听觉感染力。我们常见的国外电影大片中这类音乐的使用非常广泛。这样的音乐形式在大型文艺晚会中非常成功, 它可以很好地反映晚会主题的气势, 为晚会增添了丰富的色彩, 提高晚会总体的观赏性。在这类晚会的音乐创作中, 即使有些导演依然偏爱传统音乐形式, 坚持传统音乐的配器方式, 我们也会在音乐的制作上要求音乐录音师着力强调其音乐的音响性, 突出乐队动态, 加大音色的高频与低频的宽度, 给音乐营造更加广大的音场等等这些音响上的加工表现。不难看出, 这样的音乐制作理念和方法增加了音乐的听觉性效果。在这里, 音乐音响性变得重要起来, 这是电视音乐的后现代特征突出体现。

电视音乐的音响性特征使得电视音乐更加大众化, 使得大众更容易接受, 也更加符合电视艺术的大众媒体特点。在电视音乐的制作过程中, 音响性已经悄然地、不知不觉地成为电视音乐制作的注重内容, 成为电视音乐效果追求的一个重要方面。音响性音乐制作优良的编曲也成为电视音乐与电视歌曲追逐的目标, 这样类型的编曲者成为电视音乐制作行业的主流音乐家。

三大众媒体时代的电视音乐

电视晚会中的音乐不止是纯粹的音乐艺术, 电视晚会中音乐的欣赏也已经不仅仅是对于音乐内容的情感性体验, 音乐音响的听觉感性体验变得突出起来。这种改变源于电视的大众媒体性质。电视文化是一种大众消费文化, “艺术在大众社会里转变了性质, 在电视里艺术不再是高于生活的个体的创造, 电视节目应是集体合作共同生产出来的大众文化消费品”[2]。2014年《春节联欢晚会》中郎朗的节目《野蜂飞舞》就是很好的例证, 它无论从曲目的组合方式, 还是音乐的表现形式以及音乐的速度、弹 (拉、唱) 奏的方法等等, 均体现出“表演”音乐特点, 表现了一种典型的大众消费文化特征。

电视音乐的音响性特征体现了在当下大众媒体时代音乐艺术的后现代特征, “电子乐器、电声技术的出现, 音色、音响合成的应用开辟了新的声响领域。”[3]后现代音乐的音响性特征迎合了现代大众的审美趣味, 也反映出电视观众对于电视音乐艺术所追求的特点。“对于音乐的聆听更为注重感官接受的方式而非将音乐作为认识对象来聆听。……后现代音乐中对于音乐的感性直觉体验成为这种聆听方式的核心, 而这正是存在论意义上的聆听方式。”[4]聆听方式的改变是现代电视音乐受众与以往音乐受众音乐审美意识的重要的变化, “音乐不再是那沉思冥想的存在, 它就是它本身, 一种声音作为物的呈示。”[5]音乐不仅作为体验性对象, 同时也被作为感受性对象。

注重当下大众媒体时代电视晚会音乐的音响性特征, 是作为电视晚会的音乐策划与设计者要思考的现象。它不一定符合我们的审美取向, 但我们要注重这个时代电视观众的审美情趣。我们的任务不在于为了收视而迎合大众口味, 而在于研究电视音乐的这些性质, 研究音乐中的音响性特征, 把握电视音乐的创作方向, 洞察音乐艺术的发展脉络。在电视音乐的艺术性与大众审美取向上找到契合点, 达到既能引导观众积极向上的音乐欣赏情趣, 又让观众爱听爱看的目的。

摘要：本文探讨了当下观众在电视节目中对于音乐的欣赏, 认为已不仅仅是认识层面的情感体验, 而转变为对于音乐音响的关注与感受。这种变化体现在观众对于具有良好音乐音响性节目的喜好上, 对于音乐的声响本身的注重呈现出典型的后现代音乐特征。

关键词：电视音乐,后现代音乐,大众媒体,音乐体验,听觉感受

参考文献

[1]王治河:《后现代主义辞典》, 中央编译出版社, 2003 284

[2]陈默:《电视文化学》, 北京师范大学出版社, 2001 30

[3]王治河:《后现代主义辞典》, 中央编译出版社, 2003 284

8.文艺晚会总结 篇八

晚会以《胜利与和平》命名，以“铭记历史、缅怀先烈、珍爱和平、开创未来”为主题，全面展示了中国人民14年抗战史以及抗战胜利70年来在和平发展道路上的奋斗历程。晚会包括开场式《胜利》和《浴血中华》、《正义力量》、《和平梦想》3个篇章、6个板块，汇集了合唱、交响乐、民族音乐、戏剧、舞蹈、诗朗诵、多媒体等多种舞台艺术手段。

幕后制作团队汇集了众多经验丰富、充满创意的艺术家。2015年2月，主创团队正式组建，3月初创排工作正式启动。演出方案前后修改了30余稿，其中舞美、灯光等方案也修改了近10次。

“晚会在舞美设计理念上，追求史诗般的历史画面、突出再现当年的动人情景、展现气势磅礴的百人合唱，并且综合运用舞美制作、舞台机械和LED屏幕等多种舞美手段呈现。”晚会舞美设计、空军政治部歌舞团国家一级舞美设计孙天卫表示。

晚会的基本舞台呈现就是舞美制作的内容，包括推拉式阶梯平台、假台口制作、浮雕幕和各类大道具等。

1 假台口和巨型浮雕面幕凸显史诗主题

人民大会堂的舞台台口宽度达32 m，远超过一般剧场的18 m台口。为体现晚会主题和时代背景，舞台设计在原台口的基础上，两侧各增加了一个直径2 m的凹形半圆面假台口。制作的假台口将半圆补齐并凸出，形成了一个进深3.5 m、宽2 m的椭圆面。这样，将台口两侧各缩减了2 m，台口宽度变为28 m。假台口制作包括三部分：后部是高17 m的桁架立柱，也作为舞台的第一道边幕，面向观众的两侧安装了LED大屏幕，显示抗战70周年纪念章的图案；中部环绕着金色的长城浮雕，黄铜材质，高6 m，周长6 m，在顶部的白光和底部色光的映照下，气魄宏伟；前部的七级台阶，以赭色的聚酯材料表现了被风雨剥蚀的岩石，斑驳中透露出历史的沧桑感。

观众对晚会开场时最深的印象，莫过于巨型的金色浮雕面幕了。这块幕长32 m、高8 m、重达3 t，是人民大会堂有史以来使用的最大、最重的一块面幕。浮雕面幕以人民英雄纪念碑的抗战部分为内容，刻画了在巍峨群山、蜿蜒长城掩映下战斗的抗日英雄形象，人物坚毅英勇、气势雄壮。作为面幕，其浮雕的山脉褶皱、人物神态等细腻精致，足见雕刻难度之大。“浮雕是一个典型符号，用它做面幕能够凸显晚会史诗主题的厚重与宏大。”孙天卫解释。

2 可推拉式阶梯平台营造舞台空间

为丰富舞台表现层次，晚会幕后制作团队运用推拉式阶梯平台与LED大屏幕相配合，共同构造了丰富多样的舞台空间。舞台的后部区域设置了由推拉式阶梯平台和两层LED大屏幕组合的内外嵌套式结构。平时，LED大屏幕隐藏于阶梯平台之下；使用时，将阶梯平台向舞台两侧移出，即可使用两层LED大屏幕和由其组成的二、三层平台。阶梯平台下安装有滚轮，便于移动，为了保证演出安全，演出中由人工小心推移。据了解，演出过程中，平台的推移共动用了200多名解放军战士。

舞台上的重要大道具都是精工细作，如远征军使用的吉普车和卡车，都按照实物等比例制作，车上可以坐人、站人，虽然它们本身的移动还是依靠底部的车台，但其制作足以乱真。另外，街上的电线杆和墙壁、农村的碾盘等道具，做工都非常注重细节，体现了那个时代的特征。

3 舞台机械的安全设计

在这样大型的演出中，要在极短的时间内完成演员上下场和大道具迁换，舞台机械设备是必不可少的。据孙天卫介绍，晚会的舞台机械主要有三部分：一是舞台前区的可升降乐池；二是升降浮雕幕的吊杆；三是隐藏在三层平台的双摇臂，而这三部分设备在人民大会堂都属于创新性应用。本次舞台机械的安装施工和技术保障主要由杭州佳合舞台设备有限公司承担。

舞台前区的乐池原来并没有升降功能，本次设计将其改造为可升降乐池，乐池面积为24 m2，深2.5 m，分为A、B、C三个区域，每个区域长4 m、宽2 m。作为舞台前区的上下场通道，包括钢琴演奏在内的很多演员都在这里升降上下场。

由于巨型浮雕幕重达3 t，如此沉重的浮雕面幕必须保证吊装和升降的安全。除常规的吊杆装置，技术人员在人民大会堂顶梁水泥层上还加装了钢架结构，均匀地增加了6个吊点，保证了浮雕面幕使用的万无一失。

三层平台内隐藏了两台摇臂，长度8 m，距离舞台地面4.3 m，升起高度3 m，在晚会中共有3次使用，很好地呈现了艺术效果。根据演出要求，摇臂的安装完全采用配重实现平衡，没有使用一颗螺丝。该设备在出厂时已经过安全测试，摇臂载荷可达800 kg，可承载5个人，安全性有绝对保障，完全可以满足演出需要。

可升降乐池及双摇臂等舞台机械设备的使用，是控制舞台演出节奏的一种特殊手段，同时也丰富了演出的空间层次，并自然实现了舞台视觉中心的转移。

4 LED大屏幕取代舞台布景

该晚会中，LED大屏幕已经取代传统的舞台布景，成为演出的重要组成部分。中央电视台视频制作团队精选的大量历史影像资料，由LED大屏幕播放并伴随演出始终，与舞台表演和穹顶投影密切配合、交相呼应，营造出恢弘的历史场景。

本次LED大屏幕的使用总面积超过1 000 m2，是人民大会堂所应用的最大屏幕。晚会的LED大屏幕拼接、安装和运行工作由北京中视迅驰舞美艺术有限公司承担。

LED大屏幕包括四部分：背景主屏幕、中央的两层阶梯屏幕、舞台左右两侧各3道边幕条屏以及两侧假台口的立柱大屏幕。背景主屏幕高13 m、宽30 m，两层阶梯屏幕高4 m、宽30 m，采用P4显示屏；每块立柱大屏幕面积超过100 m2，每块边幕条屏面积为80 m2，高度均为17 m，采用P6显示屏。多台LED大屏幕采用无缝拼接技术进行拼接，充分实现了画面的完美融合。视频播控系统采用了High End Systems公司的Hog 4视频控制台和4台比利时Arkaos媒体服务器，视频控制台与媒体服务器均为双备份无缝切换，充分保证了演出安全。网络传输协议全部采用ART-NET协议。

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此外，在主屏幕和两层阶梯屏幕上有10块2 m2、布线单独设计的屏幕做成的可前后开启的“门”，演员在表演时可以出入，增强了演出的空间感和动态感。

5 穹顶投影加强视觉效果

当视频展示的汹涌黄河冲出LED大屏幕和舞台，直扑观众席两侧乃至穹顶时，几乎所有观众都为之震撼。这一效果的“功臣”之一，正是穹顶投影。演出灯光设计由东方歌舞团一级舞美灯光设计沙晓岚担纲，承担灯光投影任务的是北京锋尚世纪文化艺术有限公司。观众席上空的穹顶投影采用了先进的投影技术，包括20台26 000 lm投影仪，投影面积达1 500 m2以上，充分实现了灯光视频“铺天盖地”的视觉效果，它们由两台相互备份的High End Systems Hog 4灯光控制台控制。这是人民大会堂首次使用这种大面积的穹顶投影。

整台晚会的灯光分为三个层次：第一层是晚会中情景表演和舞蹈等较小场面的灯光呈现，主要以戏剧灯光为主；第二层是舞台上大合唱、大场景的表现，重点表现整体色彩呈现、追求史诗般的灯光效果；第三层，即舞台外、观众席上空的穹顶投影，采用先进的投影技术，充分实现了灯光视频“铺天盖地”的震撼视觉效果。

穹顶投影在技术实现上有一些要素，比如，在向穹顶正上方投影时，投射角度非常重要，要考虑到弧形区域的光线分布和折射；同时，在照度上，由于观众左右两侧的投影亮度比观众头顶的亮度高，且由地面向上折射的少量灯光也会部分冲淡穹顶部分的投影画面，因此，对穹顶顶部的投影照度要高于两侧的照度。此外，因为穹顶投影投射图形对象是曲边和曲面，因此图形在拼接时，要先通过媒体服务器进行曲边校正和边缘融合，才能实现多个投影画面的无缝拼接。

在灯具设备方面，晚会共采用了近400台电脑灯，其中85%为国产品牌，灯具涵盖切割灯、染色灯、光束灯等多种类型。沙晓岚表示，国产灯具的技术水平不断进步，使用稳定可靠，表现可喜。

主要灯位灯具使用情况如下：舞台面光灯56台，采用广州市升龙灯光设备有限公司的LIGHT SKY切割灯F1000 spot；舞台染色灯48台，采用广州市浩洋电子有限公司的G10 Hybrid全能王电脑灯；舞台侧光灯位156台，舞台耳光灯位36台，均采用广州彩熠灯光有限公司的FINE 1500系列切割灯、FINE 2500系列染色灯；舞台逆光灯92台，包括48台FINE 2500 Wash系列染色灯和44台马田专业灯光Mac Ⅲ。

演出的舞美效果离不开舞台设计、舞台机械、视频（LED屏和投影）、灯光等多项舞美元素的协调一致和深度融合，由于晚会要进行电视直播，设计团队也充分考虑到电视转播的设计要求，彩排时在舞台设计、灯光照度及视频亮度等技术指标上反复试验，与电视导演充分沟通，既保证现场观众的观看效果，又保障电视转播的技术指标。

整个制作团队经过充分沟通和磨合，实现了各类舞美元素的充分融合及各自功能淋漓尽致的运用，保证了晚会现场和电视直播的整体艺术效果。

（编辑 杜 青 实习编辑 王 芳）

9.总结大会及文艺晚会策划流程 篇九

暨职工文艺汇演活动方案

一、活动目的：总结回顾2011年取得的成绩，表彰奖励成绩突出的先进小组及个人；展望来年的发展方向及主要任务，鼓励员工增强工作的积极性、主动性；增强员工的归属感、提高团队凝聚力

二、主要内容：2011总结表彰大会暨文艺演出和年会聚餐

三、活动时间：2011年X月C日晚上：20:00

四、活动地点：

五、参与人员：

六、活动组织：成立表彰大会暨文艺汇演活动会务组，组长aa。副组长DD，成员：dff 会务组负责本次活动的全部实施。

七、活动方案：共部分

八、(一)年终总结表彰大会(预计多少H)

1、会议主持：111

2、会议流程

(二)文艺汇演(预计时间H)

1、主持人：陈婷

2、节目清单及流程

3、评奖办法主要领带当评委，搞个打分表格 一个人发一份

4、奖励办法：设奖等级 及奖什么东东

5、颁奖流程：从几等开始颁奖 三二一 这样排分别由谁颁奖

(三)年会i聚餐(预计吃多久，聚餐可以抽个奖什么的，每个人发个号，边吃边主持人在台上抽奖，)

1、时间：几点到几点

2、主持人Z

3、参加人员 4.活动流程：5.奖项设置

6、奖品设置

10.文艺晚会总结 篇十

总结

为了构建和谐的校园文化氛围，丰富校园文化生活，不断增强全校师生的凝聚力、向心力，使学生德、智、体、美、劳得到全面发展，在校领导的亲切关怀下和全校师生的共同努力下，我院春晖社、心舞舞蹈社于2016年6月7日晚7点在志功楼二楼学术报告厅举办了“青春同行、放飞梦想”文艺晚会。

春晖、心舞在晚会的筹办过程中，根据自身实际，把各自最好、最精彩的节目推荐到晚会现场。整台晚会参与热情高涨，节目精彩纷呈，高潮迭起。此次晚会由17个节目组成，主题新颖、贴近实际、内容丰富，赢得了阵阵掌声，得到了院领导、系领导和全体师生们的一致好评。

受邀参加本次晚会的嘉宾主要有学工部部长江村、副部长何雪芹、学工部（团委）康长菊、丁义、春晖社指导老师马斌、汽车工程系辅导员邱思雨，同时还邀请了遵义师范院和贵州航天职业技术学院的同学。

“青春同行、放飞梦想”文艺晚会圆满成功，我五周的精心策划总算没白费，我代表春晖社、心舞舞蹈社感谢大家，感谢我的兄弟协会―― 心理协会的大力支持，感谢新声音乐社、棋艺协会、疾走跑酷社、嘉乐演艺、ML地下说唱社、九点零乐队、航天职院、汽车爱好者协会、辅导员邱老师等带来的精彩表演，感谢其他24个社团的参与。

/ 4 特别感谢社联的（杨伟、熊安林），院学生会主席（周波波），春晖社的韦德恒，心舞社社长（李承梨），我们的调音师摄影师（肖启顺），主持人（何雯、赖治霏、潘渝、朱翁豪），感谢（江村、何雪芹）两位领导，感谢（马斌、丁义、康长菊、邱思羽„„）等老师。

以下是我个人（春晖社长）对本次晚会的总结：

通过本次活动让我们学到了很多东西，怎么样去策划和开展一次活动，怎么样去调动社员们的积极性，其次也认识很多其他院校及本校的同学。

经过我们一个多月的精心准备，2016年6月7日晚7点在志功楼二楼学术报告厅拉开了帷幕。这次晚会给大家创造了一个交流的平台，也创造了一个温馨融洽的氛围，让大家都度过了一个欢乐的夜晚。

这次晚会的举办深受学院上级领导的重视和鼓励。我春晖社和心舞社的全体成员所在的各个部门，在我和李承梨的带领下表现出了饱满的热情、吃苦耐劳的耐心和无私奉献的精神。

值得高兴的是，我们的努力没有白费，晚会圆满成功。对此，我们相信，在以后的活动中，我们春晖社全体成员，以及心舞社的所有社员会发扬我们的优点，克服在本次活动中展现的缺点，避免再次犯。我们相信，我们会改进的，更加相信我们会做的更加好的。

总而言之，这次活动的圆满完成，是有了活动策划人的合理安排，院领导的正确指导，各部门的齐心协力，和各演员的辛苦付出。所以，2 / 4

在今后的活动中我们都应该齐心协力，积极加入，认真负责，只有这样我们的活动才能更顺利完成。

（一）缺点：、节目之间的衔接不理想； 2、存在同学中途有离场的情况； 3、会场空位较多，人少尴尬；、晚会期间，工作人员不积极，导致很多地方不理想； 5、主持人之间配合缺少默契，事先准备不充分等缺点； 6、应急方案欠缺考虑的不周到，导致几次突发事件没有及时的弥补；、个别节目由于排练时间问题，动作还不是很整齐很和协。(二)建议：、完善策划书的细节，增强活动的逻辑连接； 2、应该提前安排人和大家互相沟通交流；、提前估算会场的座位数,邀请相应的嘉宾同学人数； 4、开展活动之前发动全体社员的参与积极性，加强同学们集体荣誉感的教育；、活动之前主持人应加强沟通，做好处理突发事件的准备； 6、加强预计方案的策划提前有所准备及时解决突发事件； 7、提前抓紧时间排练保证节目的质量。

/ 4 我相信，有了这次的活动经验，为下一次举办活动打下一定的基础，我坚信下一次我们一定可以办的更好。

遵义职业技术学院：春晖社心舞社 春晖社社长：欧阳国梁

2016年6月7日

11.文艺晚会总结 篇十一

【关键词】视频系统；LED；视频拼接技术；媒体服务器；视频处理器

文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2015.10.005

The LED Video System of Gala ‘Victory And Peace’

LIU Dong-lin

（Beijing Zhongshi Choreography Co. Ltd. Centrino， Beijing 100038， China）

【Abstract】In this paper， the anthor introduced the design requirements， system structure， and measures for the design of system stability of LED video system design for the party of Commemorate the Chinese people's Anti Japanese War and the world anti fascist war 70th anniversary of the victory 'Victory and Peace'.

【Key Words】video system； LED； video mosaic technology； media server； video processor

为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年，由中宣部、文化部、国家新闻出版广电总局、解放军总政治部、北京市委组织联合举办了《胜利与和平》文艺晚会。《胜利与和平》文艺晚会的LED视频系统工程项目，技术要求高，责任重大。笔者有幸全程参与了整个LED视频系统的构建，下面就系统的设计构想及实施过程中的技术要点进行简要地分析。

1 系统设计要求及实现功能

《胜利与和平》文艺晚会是面对全世界演出的重大主题晚会，在北京人民大会堂举办。《胜利与和平》文艺晚会的视频使用量之大可以说是超越了以往人民大会堂历次专题晚会。视频显示区域共由四部分组成：第一部分是舞台正中央的主LED屏幕，高13 m，宽30 m；第二部分是舞台两层台阶立面处的LED屏幕，每一层高2 m，宽30 m；第三部分是舞台左右两侧各3道边幕竖条LED屏，以及两侧假台口的立柱大屏幕，其中假台口的立柱大屏幕高达17 m，而人民大会堂的台口只有17.8 m高；第四部分是人民大会堂舞台台口两侧墙壁和大会堂中心大穹顶的投影区，投影面积达1 500 m2以上，见图1。

面对如此大量的视频显示设备，《胜利与和平》文艺晚会的总导演陈维亚一直强调，LED视频屏幕不能出现任何花屏、黑屏，线路不能出现任何安全隐患事故，播放不能出现任何失误，必须安全圆满地保障演出顺利进行。

同时，《胜利与和平》文艺晚会的舞美总设计孙天卫老师也从舞美专业角度，对该LED视频系统提出了一系列的技术要求：（1）LED屏幕信号要稳定，不能出现黑屏或闪屏；（2）与舞台机械咬合部位的LED屏幕，结构要稳固，综合布线要安全可靠；（3）超高LED屏幕的框架结构和舞台侧屏的悬挂支架要安全，满足载荷要求。

LED高清显示屏的使用总面积超过1 000 m2，视频拼接量大。此外还有多处LED显示屏与舞台机械咬合的复杂装置设计。如在主LED屏幕和两层阶梯屏幕上共有10块2 m2、布线单独设计的LED屏幕做成了前后可以开合的活动屏幕，演员在表演时可以出入，增强了演出的空间感和动态感，丰富了舞台的调度。在舞台的后部区域设置了由推拉式阶梯平台和两层LED阶梯屏组合成的内外嵌套式结构。

对于大会堂上空的穹顶投影则是采用了20台26 000 lm的高流明投影机拼接投射而成，充分实现了灯光视频“铺天盖地”的视觉效果。由于穹顶投影对象是曲边和曲面，因此，投射图形要先通过媒体服务器进行曲边校正和边缘融合，才能实现多个投影画面的无缝拼接。此外视频影像素材全部高清制作高清播放，这就要求视频媒体服务器和视频处理器能够接收高清信号源，而且能够无损地将高清视频信号输出到视频显示终端。

在信号的传输过程中，铺设长距离、多路光纤进行视频信号的传输。在视频显示终端上优选小间距的LED高清显示屏，以实现多路无缝融合拼接，保证视频素材在高清播放时的细节和质感。

总之，该视频系统的LED显示屏使用量大，结构复杂，视频拼接要求高，这一切都对视频系统的实现提出了挑战。

2 系统构成及技术要点

2.1 系统构成

根据该项目的功能需求和稳定性要求，系统设计了若干子系统：视频操控、视频信号处理、视频信号传输、视频显示终端、系统备份，系统的整体构成如图2所示。

视频显示终端构成及位置如图3所示。主屏为A屏，选用高清P4 LED显示屏，宽30 m、高13 m，屏幕像素点宽6 240点、高2 704点。两层台阶屏为B屏（B1屏和B2屏），选用高清P4 LED显示屏，宽30 m、高4 m，像素点宽7 488点、高832点。上场口侧屏为C1屏，下场口侧屏为C2屏；C1屏、C2屏选用高清P6 LED显示屏，各为宽20.5 m、高17 m，像素点宽2 952点、高2 448点。D区域为视频投影区。

由于A屏高度和宽度的总像素数（16 872 960点）超点，受视频处理器跟显示屏系统发送卡的硬件控制点数限制，所以将其分为9个区域拼接，即分由高3路、宽3路共9路控制驱动；每个视频处理器可控制1 874 773点，主接收处理器将输出信号源通过DVI信号分配器分给每一台视频处理器输入，将每一台处理器显示的拼接区域设置好，拼接完成。同理，因为B屏的宽度像素超点，所以在宽度上做了3路的拼接。C1、C2屏各做了高5路的拼接。

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对于LED显示屏的拼接，选用了目前国内拼接技术较好又稳定的迈普视通550视频处理器。视频拼接处理器也都做了双备份。主路系统连接主网线，然后再将备用网线全都连接在备用拼接处理器上。而且这两套拼接系统都有相同的信号源同步输入，使显示屏上的信号输入形成一种循环，任何一根主网线断路备路信号会自动接入，而这个过程不会出现任何黑屏。任何一路视频处理器出现问题立即就能切换到备份系统上，使视频拼接系统的安全性大大提高。

播控系统主要是由HIGHEND公司的Hog系列控制台和比利时的Arkaos媒体服务器组成。在整个播控系统中，使用了1台Hog 4控制台和1台Hog3控制台，一主一备，两台Hog控台之间通过Hog-NET接口组建网络，互为热备份。它们不论哪一台出现了意外情况，另外一台都会正常输出控制信号，不会对演出产生任何影响。媒体服务器方面，总共使用了8台服务器，4主4备。每一套主备服务器之间都加了一个视频切换台，当任何一台服务器出现问题时可立即实施视频信号的无缝切换，做到在观众察觉不到的情况下实现信号的切换。每一台视频切换器上都加了一个监视器，任何一台视频切换器出现问题时，也能做到马上判断问题的根源并及时做出相应处理。为了保证视频信号传输稳定可靠，视频控制台与媒体服务器的连接全部采用ART-NET网络传输。ART-NET网络传输具有信号传输速度快、受干扰小的优势。

通过以上这些环环相扣的系统设计使得整个视频系统运行更加安全可靠，风险系数大大降低。

2.2 系统信号的传输

该系统视频信号传输要求高清、稳定、安全、不失帧；同时传输距离长，走线路径复杂，容易出现踩踏线路情况。

视频控制台与LED显示屏后方的视频接收处理器的视频信号的传输距离超过200 m，视频信号传输距离长，信号易衰减。为了保证信号稳定不失真，所有的视频信号传输都是采用可满足高清要求的DVI接口、光纤传输。光纤本身比较娇贵，长距离铺设易折断，再加之演出场地施工的特殊性和铺设过程中还要经过观众席，使得光纤的布线尤为重要。在光纤铺设过程中，使用了大量的线缆保护槽，将明线变暗线铺设，重要路段都安排专人看守，确保线路安全万无一失。同时每一路信号都使用两套光纤传输一主一备，LED显示屏后面的视频接收主处理器上同有两路同步的DVI信号输入，任何一路光纤出现问题都能立即切换到另一条备用线路上。这些举措使得视频信号传输的稳定性大大提高。

3 系统稳定性的设计及实施

由于《胜利与和平》文艺晚会的重要性、影响面，对系统的稳定性进行了重点的设计。为保证系统对稳定性的高度要求，采取了以下措施。

（1）设备的稳定性。在系统设备的选择上，精心配置品质精良、稳定性高的设备器材。

（2）整个系统双备份。所有视频拼接处理器、控制台、媒体服务器、传输线路等都做了双备份。

（3）专人定点巡视检查各项设备的运行情况，随时排查问题，做到早发现、早解决。

结语

该LED视频系统在《胜利与和平》文艺晚会的演出中，整场视觉效果唯美、震撼，达到了导演的要求和预期舞美视觉设计效果；同时，运行稳定，未出现任何故障，顺利完成了抗战胜利70周年专题文艺晚会的技术保障任务。

（编辑 杜 青）