闻香识女人台词（10篇）
1.闻香识女人台词 篇一
好女人是一首诗、是一支歌、是一幅画、是一本书、是一束花、还是醉人的美酒、淡雅的清茶，从来没有统一的答案。女人的美丽与优雅、性感与浪漫、恬静与柔情、洒脱与活泼、风韵与香气真是千姿百态女人味，没有矫揉造作的行为。古典式女人是以擅长琴棋书画“沉鱼落雁、闭月羞花”与否，而现代式女人是进得厅堂、下得厨房、听歌剧、弹钢琴、读经典、论时尚、写美文·····其展现的独有个性魅力与才智，如诗、如歌、如画、如花，能带给你无穷无尽的回味，享受与消魂。
有一种女人天生丽质――属柔顺型的香味。一袭如瀑长发垂落肩边，给人一种清新爽洁的感觉 这种女人风姿绰约，言谈之间常常浸润着一股淡淡的温柔，犹若西子捧心，让人怜惜、爱不释手，她们具有一种磁石般的吸引力。 她们完全自然地散发出晨光、月影、清风般的气味。 往往让人联想到刚采的花朵，成熟果实和一千零一夜的故事，丝丝缕缕的感觉，耐人寻味，令人神魂颠倒。
有一种女人气质高雅――属古典型的香味。一如古典的美丽动人心魄，举手投足间牵动他人心思，庄重矜持与成熟优雅的完美结合，好似香香公主般在自然中吸引着别人。这种女人文采飞扬，字里行间真情流露，让你欢喜，让你忧愁，当你遇见后，就不会忘记。高雅的生活习性，俗气的东西难以融入了她的空间，俗气的人也不会成为她的朋友。但她不乖僻，只是常以漫不经心的态度对待周边的环境与事物，以示其较高社会地位与富有。喜欢徜徉于黄昏的落日余晖，漫步于晨曦微露的徐徐清风，沉醉于情思朦动的幽想，陶醉于幽幽的烛光晚餐，沐浴于情深意浓的音乐，那种高雅古典气质，犹如百合、栀子、兰花、檀香那股清新淡雅的幽香，恰似凉爽的清风，徐徐袭来，令人流连忘返。
读过这本书之后，我最大的感触就是聪慧的女人懂得如何避免用女人的弱项和男人的强项比，懂得如何用女人的强项和男人的弱项比。一个幸福的女人无论走了多远，走得多累，眼神中、仪态里、言语中，永远都抹不掉那种优雅、那份灵秀，仿若一曲情歌、一泓清水。内心幸福的女人无论那时多辛劳，别人觉得有多苦，她都能安之若素。幸福花开，只存心间!做人做事做强者。
闻香识女人是一本好书，给我的感触颇深......
2.闻香识女人台词 篇二
国外女性香水广告充分运用了符号学的原理, 普遍将女人作为明示意, 而将要表现的产品作为隐含意。这就牵扯到一个问题, 那就是对女性的物化。
“现代社会与大众媒体有着密不可分的关系。媒体不断地反映现实状态, 但是反映在媒体里的状况, 其实不完全是真实现况, 有许多地方是扭曲的。媒体可以扭曲现实并假装它是真实的, 只为抓住大众心理, 甚至是在玩弄大众的权利。在许多层面上, 媒体总是为有力量的人的利益发声, 有时女性就是被媒体扭曲的对象之一。在忙碌的社会里, 为了在最短的时间内达到最大的广告效果, 因此将女性作为男性的养眼题材。广告影像里的女性不断地夸大以男性为主的优越主义, 让女性自己也造成错误的‘性’思维, 使其成为男性眼中的玩物。” (2)
总的来说, 外国的香水广告对于女性形象的贬损可以分为三个类型。我们依次分析, 以期来说明外国香水广告是如何物化女性, 错误引导受众的。
将女性比作产品
许多名牌香水的广告如Dior、CaLVin Klein等总是将女性的“性魅力”作为装饰性道具。明明与广告商品没有关联, 而女性以装饰性的角色出现, 以诱惑人的姿态, 露出女性的身体, 让人产生性联想。
这类广告诱导观众加强了这一观念即女性被关注的只有外在的美丽, 也就是性魅力。这种固定观念以及由男性支配女性的观念, 遇上资本主义社会以利润为追求目的时, 以广告的形式透过大众媒体将其表面化或加以强化, 透过这些, 女性自己的意识也遭到扭曲而形成错误的看法, 这错误的女性形象又再度社会化, 形成恶性循环。
以爱娃·格林 (Eva Green) 代言Dior Midnight Poison这个香水广告为例。爱娃·格林为Dior香水推出的一款“午夜毒药” (Midnight Poison) 拍了一个宣传片。Dior为此宣传片不计成本, 爱娃·格林身着波浪般翻滚的蓝色长袍, 犹如轻盈的精灵般漂浮似的穿过一片未来派风格的童话幻景。在这个“毒药”广告中, 爱娃·格林表现出蓝色水妖的感觉。这个画面仿佛巫术, 带着神秘的气息攫取人心。这个广告体现了女性温柔的气质、蓝色的百褶裙不停地旋转好像蓝色的香水瓶, 鬼魅的面部表情配合香水的名称。这一切的一切都表现了这则广告的初衷, 也就是将广告中的女主角隐喻为产品, 是将两者合二为一。从另一个角度来说, 广告虽然拍得十分唯美, 但是却有严重的物化女性的倾向, 更多的是将观众引向对于女性外表的关注。
“在整个社会心理层面, 广告擅用女性身体、偷用集体无意识的性别偏见, 却又常常因其商业面貌而逃出理性审视。” (3) “为了赢得销售, 广告塑造了无数符合男性想象的现代美女形象, 她们的服装款式、身体形态、面部表情、动作姿态以及行为举止, 近乎一种刻板化的‘标准’形象, 引导着女性对性别气质的追求———这是一个没有终点的追求, 一切以男性的要求为转移。女性自身的鉴定者是男性:被鉴定的女性。这样她就成为一个对象———主要是一个视觉对象:一道风景。” (4) “女性形象被创作者作为指标或象征符号, 来指称商品或赋予其象征意义, 这种意义靠创作者的暗示与受众的联想得以实现, 即以女性特征暗示商品特质, 用女性烘托商品价值, 商品价值渗透女性主体, 女性被附上商品性格, 从而完成了女性的‘物化’。” (5)
“性”的挑逗与暗示
“广告不厌其烦地描写女性的脸部、胸部、腿部、身材、头发等, 将作为一个完整的‘人’的、有着独立人格和思想的女性切割成为一个个充满诱惑的‘零件’。男性是欣赏、把玩、‘看’的主体, 女性是被欣赏、被把玩、被‘看’的客体。就这样, 广告中的女性依照现实生活中男性的欲望和价值观念被塑造, 不仅表现了男性心目中‘香甜而不具有威胁’的理想形象, 又在诱导女性将此内化为对于自身形象的自觉期待。其根本原因就在于根深蒂固的男权意识在商业文化的发达中沉渣泛起。” (6)
奥斯卡奖最佳女主角获得者莎莉·塞隆 (Charlize Theron) 的形象出现在Dior真我j’adore香水广告中。女主角穿着华丽从门外走进来, 边走边摘下奢华的耳环、项链、头饰, 并且扔到一边。画外音的对白是“此时黄金显得冰冷, 钻石缺乏了生气, 豪华轿车也不能够吸引”。这个时候, 女主角脱掉了低胸晚礼服, “不要造作, 感受真实的奢华, 唯有……Dior真我j’adore香水”。与此同时, 画面上出现了香水瓶, 是透明的并显出黄色奢华光芒的香水瓶。这之后, 紧接着的一个镜头是那个女主角裸露的背影。该广告是将这两者做一对比, 把女人不加任何装饰的真实的、漂亮的身体比作这款香水。j’adore真我香水表达了极女性化的感性、妩媚、自觉、能量, 释放出女性内心深处的真实自我, 诠释女性最真的情感。
但是, 该广告也不得不让我们解读出以下两个观点:第一, 该广告通过女主角奢华的服装配饰, 仿佛说明了女性天生就是消费者, 是奢侈品或者是消费品的代言人。而相反的, 男性则是生产者。女性必须依附于男性, 这也就是在贬低女性的地位。尤其现在的社会情况已经不同以往, 女性在职场中的表现不比男性差, 或者说在很多情况下是优于男性的。然而, 广告不断地暗示女性不独立的、不被人尊重的地位, 这样在受众心目中就会有歧视的心理产生。第二, 该广告充斥着挑逗的动作, 比如女主角脱下晚礼服的镜头以及全裸的背影。“广告塑造了女性容貌、身材大小和体形标准, 因为这种塑造是迎合男性审美理想进行的, 得以借助男权社会强势意识形态的力量而更具权威性。那么这个标准在男权社会里广泛流传并在不断地被肯定中得到强化, 这样, 又反过来加强了广告这种权威力量。广告强调女性身体的装饰性外观, 并最终把女性身体物化为一种可以满足男性欲望的精神商品。如果说身体外观的展示是为了主体意识的表现, 那么, 对于女性身体, 广告强调的是其展示的观赏性而非她身体背后的主体意识。以男权意识形态剥夺和抹杀了女性作为人的生存权利和愿望, 完全否定和忽略了女性自主意识。” (7) 可以看出广告是为满足男性的审美需求, 迎合男性受众来拍摄的。女性在这个男权社会中只是一个被欣赏的物体, 而男性则是充当看客。并且“广告所塑造的女性身体形象都如出一辙:肤质剔透、眉目清丽、脸似鹅蛋、腰若蛮蛇、娇俏玲珑、凹凸有致。广告通过设置这样一个足以让所有女人自愧不如的形象, 达到暗示和提醒女性的目的:她们未能符合标准, 她们身体的每一个部位都需要改良或者重造。正因为被掏空了自我的主体意识, 女性身体才被广告轻而易举地与商品摆放在一起, 和商品一道成为共同被展示和挑选的对象。可以说:‘一部广告发展的历史, 始终与女性形象怎样被当做一种特殊商品来生产和消费有着极为密切的关联。’ (8) 广告中, 女性烘托着商品的价值, 商品价值渗透女性主体, 她就是物, 物就是她” (9) 。
将女性作为吸引男性的手段
夏奈尔5号是夏奈尔香水产品中的王牌, 诞生于1921年, 因夏奈尔在香水设计师送来的样本中选中了第五号而得名, “5”也是夏奈尔的幸运数字。性感女星玛丽莲·梦露在一次接受访问时说了一句让人想入非非的“我只穿夏奈尔5号入睡”而令这款香水广受欢迎。妮可·基德曼在经典CHANEL香水广告中扮演一位被狗仔队穷追不舍的明星, 她跑出来躲进了路边的一辆出租车中, 并与同在车中的年轻男人相遇。男女主人公邂逅而发生了一段浪漫的故事, 广告词是“我知道我不会忘记她的吻、她的笑容和她的香水”。“浪漫感人的故事、妮可·基德曼高贵典雅的个人形象与夏奈尔的品牌形象实现了完美的结合, 因而造就了这个广告片的成功。” (10)
就此广告我们做如下分析:“首先, 广告充分运用了妮可·基德曼这个耀眼的明星符号。妮可·基德曼在观众心目中一直都是优雅高贵的代名词, 在广告中, 她身着名贵的晚礼服, 佩戴着名贵的珠宝, 气质高雅, 加之其个人形象, 暗示着夏奈尔5号的高贵内涵。其次, 妮可·基德曼饰演的绝代佳人处处受到狗仔队的狂热跟踪, 意在暗示用了夏奈尔5号香水的女性都将成为众人竞相追逐的对象。欧美香水广告经常使用的套路是性暗示。在情色消费越来越泛滥的当代, 女性的身体被欲望化, 女性自身也在消费自己的身体, 希望自己能更符合性感的美学。将情欲与香水联系在一起, 并借此暗示消费者, 我们的香水能让你变得更性感、更能吸引异性。” (11)
玛丽莲·梦露代言夏奈尔5号香水:“我只穿夏奈尔5号入睡。”
我们生活在泛滥的广告洪水里。不管愿不愿意, 都会受到广告的影响。自古以来, 附加在女性身上的性别特征就是如水一般的温柔。《红楼梦》中对于女性有一个标准的定位就是“水做的骨肉”, 这种长期以来附着在女性身上的隐含意便是温柔似水。而且这种对于女性隐含意的定位逐渐变成了一种模式。将产品赋予美女的形象, 这是物化女性, 表现了女性的附庸地位。“传统的社会性别特征的定式观念作用于媒介, 便表现为传播内容的不平衡。利用父权社会已固定的女性模式将商品性附加在女性身上, 其美感诉求也从男性的审美观点出发, 将女性打扮为符合男性口味的‘美人’。约翰·伯格在《看的方法》一书中针对广告中的女性提出了‘被看的女人’这一观点。” (12) “这里, ‘被看’是女人的命运, ‘看’的动作属于男人;即使是女人看女人, 也是用男人的眼光去看。在流行的‘注意力’经济之下, 为了吸引眼球而展示的‘女性魅力’, 是父权制和商业性的合谋, 很大程度上是为了迎合社会的‘窥视欲’, 轻视了女性主体意识的感受。媒介对女性形象的这种符号化的处理, 无形中在社会范围内形成了‘女人对社会问题不感兴趣’的看法, 这样以讹传讹, 循环作用, 女性形象就定位在诸如‘红粉佳人’、‘倾诉对象’之类装饰性的社会边缘符号, 在社会 (包括社会中的女性) 心理中加强了对女性的刻板印象。” (13)
香水广告是女性王国的时尚大片。时尚大片总是以强烈的视觉感吸引人们的眼球。“消费社会里, 处处充满了符号的竞争和诱惑, 时尚就像塞壬的歌声一样, 充满致命的吸引力, 诱发着人们的幻想, 刺激着人们的欲望。而广告作为时尚文化蔓延的催化剂, 通过对符号的有意操弄, 而赋予平凡的商品不平凡的象征意义, 因此, 广告扮演着的正是符号价值赋予者的重要角色。” (14) “对于当前的女性主义者 (或研究者) 来说, 当务之急应该是改变与男性‘二元对立’的立场, 在寻求自身解放的同时也应该改变自身在大众传播中的‘非主体’状态, 重新建构女性自身的权威与主体性。” (15)
参考文献
3.闻香识女人 篇三
香水就如同人样，每款都有自己的个性，不同香水所传达的内涵和信息都不一样所以不同的人，不同的季节不同的心情，不同的场合都会有不同的香水与之相配。以优雅气质取胜的熟女自然不适合少女的甜腻香气，春香四溢的春天当然也有不同于寒冬的味道，在众多的香氛中找到适合你的那几款可是个技术活+学习一些选择的技巧，才能找到专属你的香气。
去专柜之前最好了解一些关于香水的基本知识这样购买时才能有的放矢，不要想当然以为别人身上好闻的香味就定适合你，香水在不同人身上有着细微的差别。为了缩小范围，你可以先对自己提些问题，譬如：生活中哪些香味是你必不可少的?你喜欢什么花?最喜欢的颜色是什么?喜欢什么样的香味?或者在你曾经闻过的气味中有没有让你觉得舒适惬意的瞬间?
选购的最佳时间是清早起床时，因为清晨嗅觉最好，鼻子未司过其他东西，很灵敏。此外，女性的嗅觉在生理期间会非常迟钝，这个时候很难分辨出香味之间微妙的差异，而排卯期嗅觉就会很灵敏。
选购香水前，身上不要洒其他香水，不要用有香味的化妆品，最好肌肤也干干净净没有任何气味，因为香味会干扰你的嗅觉。同样，在剧烈运动后或饭点试用香水，体温和食物的味道也会影响香水的味道。
虽然专柜都备有专门的司香纸片，可是你也可以在事前准备几块小手帕或几块法兰绒布，用来试洒香水这样在你当场无法决定时，就可以带回家再仔细嗅嗅了。也方便你离开柜台或外出走上一圈，其间让你有足够的时间去体验这是不是适合你的香气。如果某款能引起你的兴趣，也可以要求存手臂内侧洒些。如果有试用装，要敢于索取。
不要试闻多款香水，鼻子会产生厌腻感，最多只能试闻5种香水，尽量不要超过3种，因此可以事先列出所有你喜欢的味道的清单这样可以避免闻过多的香味而丧失判断力。一般先试的位置距离越远越好，左右手腕和手肘内侧，每处可备试种香水，并记住涂抹位置以便过后选择。
即使是同一牌子的香水，如果香精含量不同，则香味也不同，因此都要试试。浓香水含香精量最高，虽然价格贵，但使用时只要几滴便足够了，而且香味持久。不要过分重视包装，美好的香水可能装在一个丑陋的瓶子或陈旧的纸盒里，通过尝试也许你会捷足先登尚未推广的香水流行呢!但是切记，不要直接从瓶口闻香，否则你闻到的只是酒精刺激的气味。
去专柜之前穿上你最喜欢的衣服，这样导购小姐容易根据你的形象，气质向你推荐适合的香水。最后当然是自己拍板了，不要征求同伴或营业员的意见。选香水是纯属个人的事即便是你的生活伴侣强烈推荐，也不要勉强自己的感觉。
香水达人的用香心得
很多人误以为香水是用来遮盖异味的，所以常常会喷于腋下，其实不然，香气一旦混合体味反而会产生一股怪味，所以正确的使用方法是喷于不易出汗，脉搏跳动明显的部位，如耳后、脖子手腕及膝后。
使用香水时不要一次喷得过多，少量而多处喷洒效果最佳。
不要把香水喷于浅色的衣物上，留下的污渍会让你懊恼一整天。
沐浴后身体湿气较重时，将香水喷于身上，香味会释放得更明显。选一款自己喜欢的香水试试吧，先从嗅觉诱惑他的心。
若想制造似有似无的香气，可将香水先喷于空气中，然后在充满香水的空气中旋转一国，令香水均匀地落于身上，这是用香达人的省钱密招哦!
甜腻的果香，清澈的花香，独特的木香，各色杂糅的调香，他喜欢你用哪一类呢?随着男性的成熟，他喜欢的女性特质也会反向地从醺熟转向柔嫩，所以年轻男士喜欢水果香，轻熟男钟情花果香，而成熟男则偏爱柔软清淡的花香。所以随着年龄的增长，不妨让香水反向而行吧，试试清新的味道，也许会让你的他有不一样的感觉哦!
香水如花香一样具有镇静及安抚精神的作用，玫瑰，柑橘花，薰衣草，茉莉等都是宁神效果极佳的植物，将以此为主要原料的香水，滴二三滴在脚上、手腕之上，耳根之后或在枕下少涂一点儿再入睡，会有一夜香梦。而柑橘水果和苔类香草内含有令人增添吸引力的荷尔蒙成分，是约会的不二选择。
如果你是一个有品味的女性，那你就不能不了解为什么每款香水都会有前味、中味，后味的变化，譬如檀香木，它是一种非常持久的香味，起初闻时并不觉得香味有什么特殊，但时间愈久愈能散发馥郁的香气。而柠檬的香味恰恰相反，刚开始散发诱人的芳香，之后反倒没有那么强烈，很快就消失了。那么你想带着什么味道出场呢?
TIPS前味，就是在香水擦后10分钟左右散发的香气：中味是在擦后30～40分钟才能显现，后味则需30分钟～1小时的时间，才能闻到香气。
香水也有季节
春天人对香气的领悟性在春季较高，北方的早春空气比较干燥，香气散发很快，所以应少酒多喷，并以清淡为主；南方的低温和潮湿的空气使香氛挥发性较低，所以反而适宣选用清新花香或果香的香水，早春使用花香型，晚春使用果香型更能给人以新鲜感。由于春季多风、干燥的气候，皮肤容易过敏，所以香水尽量不要洒到皮肤上，应有选择地喷洒在衣物上为主。
tips可以洒香水的衣物位置包括：1围巾、帽子，衣领、手套和胸前内领口；2内衣；3裙角花边或裙角里衬；4衣襟、袖口里衬等。
夏天 夏季是传统的用香旺季，气候炎热，空气混浊，异味大，而且动辄汗流浃背，所以一定要气味清新且挥发性较高的香水，中性感觉的清涩植物香和天然草木清香都是理想选择。头发上，头饰边，裙角，动静之间都有隐隐约约的淡香，可以保持一整天的好心情哦!夏天从来都不是亲切的气质女当道的季节，所以也不需要出现在第一线，只要让自己像雨后的天气一样透明，给人嗅觉上的感觉也是这样就不会失分。
秋季秋季是冬季的序曲，气候干燥，秋风微凉，人的嗅觉也开始变得迟钝，对香水的领悟不高，所以香水可适当浓些。带有辛辣味的植物香型或带甜调的果香花香都比较合适。
冬季严寒的冬季，缺少绿色与生机，厚厚的衣物包裹也会让人失去活力，所以更需要浓浓的香氛驱走寒气，香气浓郁一点的花香，辛辣调的浓香，动物香型的香水，会给人一种温暖、热烈的感觉。冬日寒冷的气候不利于香水的散发，香气挥发慢，但留香时间长，因而一次可少喷些。妖娆的熟女在这个季节也不妨张狂一下，试一试“另类”的味道，是吸引视线而又符合年龄的好办法哦!
香水的空间
密闭空间：在车厢，戏院、办公室等空气循环不佳的空间里不要涂浓烈的香氛，以免刺鼻的香味影响他人。日前，在某网站上发起了一个最令人不快的职场“恶习”评比，在这场评选中，最恶就是女性香水太浓，“女同事洒上香水本来是想为自己的形象加分，但有时候香水过浓，就适得其反，在封闭的会议室里甚至会影响客户的心情。”餐厅：进餐前如果闻到了浓烈的香水，你对美食的欲望还有多少?如果不幸遭遇了自己不喜欢的香味，那这一餐可就是煎熬了，要记住美食，香氛不可兼得!
婚礼：这种喜洋洋的场合，香氛可以倍增喜气，白天可以选择淡香水，晚上浓香一下也不会有什么不妥。
医院：去医院探视病人，还是放弃心爱的香水吧，如果是呼吸或过敏病患，即使是淡香也会引来白眼。
4.《闻香识女人》 篇四
人生如果想要实现灵魂的高贵，必须有清醒的自知。
摘要
《闻香识女人》围绕者查理遇到的问题，既原则与规则之间的衡量，个人利益与团队利益作出选择的过程为主线，接到感恩节照顾法兰克的另一条线索，同时按照时间的发展而展开的故事。片中运用了舒缓细腻旋律音乐，分别达到了烘托剧情气氛，牵引镜头，表现演员心理的效果。阿尔·帕西诺出色的角色塑造能力，对各种情节和细节的理解和用自己的表达方式。各种缠绕无形的绳子暨各种呼应的手法使影片剧情结构完整而松弛有度而紧贴剧情发展。节奏舒缓且镜头中对主体人物的表现，镜头的运动方式成熟稳重，而不失感染力。电影中的各种技术与艺术的糅合造就了这部不仅仅是对一个问题的理解，更是对人生灵魂的肯定，及对自我的认知与坚持。
关键字流畅原则品质呼应
音乐
整体以舒缓细腻的音乐为主，伴随适当的节奏与情绪，悄然跟随剧情的发展，并且与之共鸣。最具有代表性的是阿尔·帕西诺那场撩人的阿根廷式探戈。活泼优雅的小提琴高调的引领着主旋律，犹如踩着探戈舞步的女人，有着高贵的步伐傲视一切的态度，对舞伴欲迎还拒，缠绕其中，而钢琴正是那稳重成熟的男人，牵着女人绽放内心，从中得到压抑的释放，音乐和画面的共同作用，抓住观者的感官，从慵懒到激情澎湃。小提琴和口琴作对位和声，更显感情弥漫场景，悠长而流畅。随着两人配合的愈加默契，两人似乎是很久前认识的恋人，熟悉而放松，并且逐渐加温情绪直到至高点。此处音乐，画面运动，已经融为一体，如胶似漆。最后的收尾，却让观众意犹未尽，久久难以忘怀。却让法兰克陷入失落的情绪，从而影射其孤单寂寞的内心。
在查理出场，查理和法兰克在一起的温馨画面中，总是出现电影的主旋律，烘托气氛的同时，也在为影片的情绪达到承上启下的作用。查理与法兰克在试车的片段中，音乐变为活泼的钢琴与手风琴，小提琴也变急促而悠扬，由此表现出法兰克对开车状态下兴奋的情绪，像个小孩子在玩耍般的欢愉而忘记了身上的烦恼。音乐停止的同时响起警车的声音，衔结自然。当他们开完车回酒店的时候，音乐变得深沉而哀伤，不由自主的流露出倦态，为将来情节的不安定做铺垫。在查理与准备自杀的法兰克对话冲突的时候，停止了音乐，留下安静的场景，和激动的法兰克，没有用音乐烘托紧张气氛，却自然而然让观者内心揪紧。然后音乐再次变舒缓，此时的法兰克已经放弃自杀的念头，熟悉的旋律响起，让观者呼口气。电影最后部分，大批学生进入礼堂的时候，响起片头的旋律，宏大的声音，表现人声鼎沸的热闹场景，首尾呼应。最后委员会决定对查理不追究的时候，宏大雄伟的音乐再次响起，烘托人群的兴奋心情，庆祝原则战胜规则，保住了一颗拥有品质的心没有被摧毁。
电影中的音乐已经和剧情融合为一体，贴合主题与剧情，声先入画，衔接剧情，找不到任何突兀的地方。这正是这部电影中音乐的特点。
角色，帕西诺在之前的电影中一向以深邃的眼神征服观众，然后在这部片子中，他扮演一名瞎眼的退役军官，却是因为他舍弃了眼神，凸显了他在表演塑造方面的才华与熟练老道，对法兰克这个角色的理解之深刻。
电影中法兰克最让人印象深刻的是他的语言，刚开始对查理的尖锐苛刻，表现出他是个不容易相处的人。后来他轻松荒诞的表述出对人生的看法，却是深刻而露骨的，却是他自己对生活经历的理解和升华。对家人的排斥，却是他高傲的副产物。其实内心是渴望得到家人的关爱，对哥哥流露出的依恋之情，和别人对他的不理解，是他内心纠缠矛盾的要素之一。法兰克自然脱口而出的谎言，可以看出他身体里面的矛盾斗争。
法兰克刚开始对查理牵着他的手这个事件很在乎，并且对他存有戒心，到后来他们相互依存，主动要求查理伸出依赖的手臂。他们的关系由简单的雇佣关系上升到心灵沟通的近似父子的关系，这也是人类不单是一个孤单存在的，而是需要相互理解依赖的人性化的表现，也是法兰克对查理放开心胸的细节表现。影片后部分法兰克抚摸查理的脸，想要记住查理的长相，这也是两人关系在经历过厚的微妙变化。也是法兰克不善表达感情的隐晦表达。也是阿尔·帕西诺对动作肢体语言的把握。
这部电影中还有很多细节，丰富了法兰克的人格特征。对军装的爱护，对酒的依赖，对法拉利的执念，对女人香味的熟悉与迷恋，对孤独的恐惧和渴望。正是这样一个人，看似如此与众不同的品质，或者缺点，却是取自人类与生俱来的本能。法兰克自杀那段情节，他用疲倦的的内心对查理出了心理压抑很久直到难以再忍受的痛苦。黑暗，不被理解，孤独与抛弃。此刻音乐变舒缓，似乎在抚摸法兰克疲倦的心灵。大多数人隐藏了这些灵魂要素，或者说是阿尔·帕西诺或者导演编剧之类，将这些每个人灵魂里隐藏的瑕疵表现出来，造就了一个活生生的角色，那就是法兰克。最后法兰克帮助查理，在听证会上为查理义正言辞而露骨的辩论，用难得而高贵的品质，击败腐朽的规则，拯救了查理的人生，同时也是对自我清醒的认知，并且勇敢面对。
查理作为拥有一个难得的品质载体而存在，是一张干净整洁的白纸。他是整部剧中两个大矛盾的集中体现者，既是，原则与规则之间的矛盾，是自我利益与团队利益选择的衡量。是世界运作方式的体现。查理在剧中也是充满迷茫和矛盾的。查理在人生的路口上也有怀疑和斟酌，然后他最终选择的是自己的道路。他这样一个没有被周围环境同化的特殊体，却也是人类未经过污染践踏的宝贵的品质。
影片结构
《闻香识女人》是部剧情结构严谨的电影，影片运用时间顺序讲述，自然而流畅。开篇有多处场景与剧情，在电影的后章得到呼应。比如刚开场时候的众多学生场景，在片尾听证会的时候得到呼应。法兰克对酒，女人，法拉利的嗜好，在后面的剧情中都有呼应。法兰克对外孙女弗兰西的态度从开篇对她的厌恶到片尾的爱惜，可以看出他对家人的恋念，和不善于表达的性格。这也是法兰克在电影中的感情变化，也是首尾呼应的效果表现。影片的多处首尾呼应，让整部片子形散而神不散，看似在表达与主题无关的剧情却是主人公对自我认知与解救的过程，并且用各条隐形的绳子捆绑，让影片结构松弛有度，充满张力和感染力。
节奏
该部影片整体节奏舒缓流畅。各个场景衔接紧凑自然没有突兀激烈的节奏，用温情渲染节奏，可以让观者仔细却被剧情所吸引，并且引起共鸣。
镜头
《闻香识女人》中查理与法兰克第一次接触，固定全景镜头让人感觉对法兰克的冷漠与苛刻。之后一直使用稳定的镜头，叙述剧情的发展。在法兰克与查理在夜晚的汽车后座对话的时候，镜头把对焦点放在两人的近景身上，大光圈使身后的车窗外面只有流动的光斑，让普通的场景变为一种美丽的画面。并且各种场景中，比如舍监和查理的对话，橡树厅晚餐的时候，法兰克和查理开完法拉利回酒店的路上，在餐馆与唐娜跳探戈，法兰克陪查理在听证会辩论的时候，电影镜头中都运用了这种虚化背景突出主题的效果。用大光圈虚化了背景，让观者把注意力集中在主体上，突出视觉中心。忽略掉不必要的背景。这也是影片镜头的特点之一。影片中还使用众多的移镜头，让画面运动流畅自然。在法兰克和查理还
法拉利回车行，在回酒店的路上，镜头画面紧紧跟随法兰克行走的路线，这个时候镜头开始出现不稳定的移动，类似手拿摄像机时候微微颤动的中景镜头，全景镜头，让观者融入其中。并不是把观者当做一个冷漠的旁观者，而是默默注视他们的心灵等待救赎的觉醒者，牵动着观者的内心，感染着观者。
5.励志电影闻香识女人 篇五
年轻的学生查理(克里斯奥唐纳饰)无意间目睹了几个学生准备戏弄舍监老师的过程，舍监让他说出恶作剧的主谋，否则将予以处罚。查理带着烦恼来到退伍军人史法兰中校(埃尔·帕西诺饰)家中做周末兼职。中校曾经是林登·贝恩斯·约翰逊总统的幕僚，经历过战争和许多挫折，在一次意外事故中双眼被炸瞎。他整天在家里无所事事，失去了生活下去的勇气和信心。他准备用尽最后的精力享受一次美好的生活。他带着查理出游、吃佳肴、开飞车、跳探戈、住豪华酒店……然后想就此结束自己的生命。 查理竭力阻止了中校的自杀行为，从此他们之间萌生如父子般的感情。史法兰也找回了生活下去的勇气和力量。影片最后史法兰在学校礼堂激昂演说，挽救了查理的前途，讽刺了学校的伪善。二人在互相鼓舞中得到重生。
长期的失明生活使得史法兰中校对听觉和嗅觉异常敏感，甚至能靠闻对方的香水味道识别其身高、发色乃至眼睛的颜色。其实这都源于他对生活的深刻理解和感悟。
影片评价
6.迟暮的英雄-《闻香识女人》 篇六
——简评《闻香识美人》
在美国电影中，以英雄为主角的影片占了极大一部分比例。《闻香识美人》也可算作其中之一，但是它却与一般讲述英雄的片子有着近乎是本质上的差别。究其原因，只因为片中的英雄已经迟暮。迟暮的英雄，身上的荣耀已经成为过去时，在无形中为人物增添了一抹悲剧色彩的同时，也为故事的发展设置了悬念。弗兰克中校作为这部影片的灵魂人物，在他的身上导演赋予了太多的深意。在此仅以我个人观点，为弗兰克中校此人做一个简单的评析。
影片主要讲述了弗兰克中校在因一次意外眼盲后想要自杀，却因一个男生的劝慰与鼓励而重获新生的故事。导演采用了两套故事主线一主一副同时发展的方式，为故事的叙述与承接作了极好的铺垫。
声音是影片的亮点之一，将弗兰克的人物形象塑造得更加真实、丰满。
台词作为展现人物性格的一种方式，在本片中被使用得恰到好处。片中当查理走过房子的走廊将要见到弗兰克时，观众便未见其人先闻其声：他的声音铿锵有力但语言却粗俗异常。从听觉上使观众首先对人物产生了一个大概的印象，而后类似的手法导演又重复使用了两次，更加加深了观众心目中人物的形象，从而为之后故事情节的发展作了合理的解释。
导演也同时通过其他人物口中的弗兰克来塑造人物形象。在查理初次去见弗兰克的路上，弗兰克的侄女嘱咐他说：“别叫他长官，他不喜欢别人这么叫他…….别问太多，他站不起来时别去扶他。”仅依靠这一句话便为观众勾勒出一个自尊心极强、固执、要面子、不愿接受自己成为弱者事实的盲眼中校形象。之后，在感恩节的晚宴上，弗兰克的大哥威利的儿子对于弗兰克之前行为的一大段近乎于控诉的带有极度嘲讽意味的台词，则向观众描述了发生在故事之前的故事，为故事的发展提供了一个合理的前提，同时也加深了弗兰克这个人物的悲剧色彩。
而独白作为台词的一种表现形式，在影片中被多次使用，在加深了弗兰克这个人物本身的悲剧意味的同时，也表现出了他极其矛盾的心理。他说“我是个坏人”但他又马上接着说“我也不坏”。这是弗兰克他对于自己内心的解读，也是他对于自己一生的深刻的剖析。导演采取了独白的方式，运用戏剧化的台词来着力进行表述，借由戏剧方式对于人物情感的夸张的表现力，将主人公内心的彷徨与痛苦展现在观众面前，将剧情的发展推向了一个高潮。
音乐的运用使得人物形象更加饱满而立体。在这部影片中，音乐几乎成为了影片发展的线索，从始至终贯穿全片，推动着故事情节的发展，引导着观众情绪的走向。在弗兰克与查理初次见面时，音乐借由主角弗兰克的手从一部录音机中放出。音乐节奏缓慢，曲调平和没有丝毫起伏，伴随着画面中弗兰克沉默喝酒的动作，将弗兰克死寂的内心世界呈现在观众面前。而之后在两人去往纽约度过感恩节时，音乐的节奏开始出现明显的变化。音乐中开始出现曲调的起伏，出现节奏快慢的穿插。这时的弗兰克较之以前明显多了一份生机与活力，他“住最贵的宾馆，和最美丽的女人共度良宵”，就如同人死亡之前的回光返照。此刻的音乐变得激昂而充满活力，但却热烈得过了头，给人一种随时都会爆掉的错觉。
然而随后而来的一首探戈舞曲在缓解之前音乐紧张气氛的同时，将影片推向了另一个高潮。乐曲最开始是舒缓而轻松的，弗兰克轻执起女孩的手搭在自己肩头，引导着女孩缓慢地迈开了舞步。乐曲在经由一个鼓点作为分界点后，便一转而为热烈而欢快的曲调。小提琴的加入使乐曲在情感上多了一份诉说的意味，伴随着女孩偶尔出现的笑声，使乐曲所表达的情绪一再得以提升。而乐曲后半段小提琴高音区的演奏更为乐曲平添了一份悲壮之感，将主角的形象一再渲染，此时乐曲便在达到了高潮后走向结束，然后影片中紧接着出现的人们的掌声便将乐曲的最后一点余音也吞没了。这首舞曲便是弗兰克内心最真实的写照，导演巧妙地运用这首舞曲概括了他的一生。在他未失明时，他的生活在他放荡性格的驱使下过的极为
轻松与恣意，这便是舞曲的前半段。在几声象征着爆炸声的鼓点过后，舞曲逐渐变得激昂与热烈，情绪激昂节奏加快的舞曲在此时象征着弗兰克在失明后极度彷徨的心情，他想要抛弃因为残缺而变得软弱的自己，但却始终无法彻底的放弃生命，他在光明与黑暗的边缘挣扎，犹如一头困兽。又一次的鼓点的响起，预示着弗兰克已经做出了选择。他选择在自己的荣耀与辉煌还未消退时以一个英雄的背影离开这世界。此时的舞曲变得更为热烈，甚至多出了些悲壮与惨烈的意味，这是他在以自己的方式与这世界做最后的诀别。然后，舞曲在达到最高潮时，戛然而止，到此，人物的结局已是不言而喻。导演用这首曲子为人物的经历做了最好的总结与阐述，为人物的形象的塑造添了浓墨重彩的一笔。
在这个高潮之后，影片的情绪逐渐回落，音乐也主要以缓慢低沉的旋律为主，为人物心理的发展方向作了暗示，同时也为后续故事情节的发展做了铺垫。
而这之后音乐又有一个“爬坡”式的高潮。随着影片中逐渐加快的车速，音乐的节奏也逐渐加快，情绪由之前的低沉悲伤一转而为激昂欢快，这时主人公的情绪也跟随着音乐的节奏一起发生着变化。飞快的车速与音乐节奏给观众一种不真实之感，直到一声警笛将音乐截止，影片中发生的一切又重新归于“现实”。音乐重新变为低沉悲伤，主角弗兰克也从刚才类似“幻境”的场景中脱离出来，回到悲凉的现实中。导演在此借用音乐的起伏，将人物内心的变化与挣扎清晰地呈现在观众面前。
如果说音乐渲染了观众的情绪，是主人公心情的外在表达的话，那么画面中光与影的交叠的使用，便是主人公心理的具象化表现。
弗兰克出场时，一束斜侧45度光由窗外打到他的身前，从而将主人公完全置于阴影中。导演采用如此强烈的光与影的对比，着力展现了主人公内心的黑暗。而开篇的浓重的黑暗色调又与影片结尾处的呈橘红色的暖色光形成了强烈的反差，同样都是使用光来展现主人公的面部轮廓，一前一后不同色彩的运用凸显了人物内心由阴暗走向光明的过程，同时也展现了导演渗透在影片中的对于人性的思索与追寻。
窗作为承载光线的工具，在诠释人物心理上也起到了举足轻重的作用。
片中从查理与弗兰克入住宾馆时，窗帘便是紧闭的，导演在这里通过作为背景的窗象征着主人公封闭的内心。在查理提出去开车兜风时，窗帘被拉开了一条小缝，弗兰克这时也多出了一分对于生活的希望。透过那一条缝，有光透进来，表明此时主人公的心中也多了一丝对于生的眷恋。而在这之后窗帘又拉上了，主人公这时已经完全失去了对于未来的希望，不再追求光明，让自己彻底的“活在黑暗中”。在经历了自杀**之后，窗帘终于被彻底的拉开了，主人公也终于彻底走出了黑暗，奔向了更加光明美好的明天。导演通过道具对人物精神诠释的精准把控，将人物形象勾勒的更加完整。
7.温峥嵘闻香识女人 篇七
温峥嵘的可贵之处就是很清楚自己要什么，她要做一个持久的演员，而不是一颗被催熟的葡萄。从1998年开始演戏，至今演过20余部电视剧，3部电影，她演过警察、间谍、贵妇，第三者……为她的表演打下了比较坚实的基础，但表演的个性化、鲜活度仍需要加强，才能在观众中留下更为深刻的印象。
温峥嵘影视作品:
电视剧：《明星危情》、《错爱2》、
《风雨雕花楼》、 《生死谍恋》、
《国家机密2》、《国家形象》、
《血色蔷薇》、《伙头智多星》、
《错爱一生》、《功夫足球》、
《危險旅程》、《浮华背后》、
《刺虎》、《奔月》、
《表演系的故事》
电影:《守望》、《职业杀手》、
《黑网》
温峥嵘对味道相当敏感。她有个特别的爱好是收集香水，从1998年在北电上学期间拍《表演系的故事》开始，每拍一部戏，都会用一瓶香水，拍完就把它封上，贴上标签，写上哪年哪月在哪拍哪部戏，当时天气怎么样，然后放在家里存着。香水有的也许并不是什么名牌，很多种香味儿就是为了留住记忆：哪儿演的过瘾，哪儿没走好，高兴的不高兴的全部存在这瓶香水里，想回忆一部戏就打开一瓶香水。
这个典雅细致的女人，在近期播出的《错爱2》里演了一个小三儿——一个有血有肉的第三者。温峥嵘说她希望把这个角色的前因后果演出来，而不是教育性的片子里那种简单的坏女人，“其实第三者的内心非常苦恼，本来以为有爱情就可以承担一切，可以抵消事业、学历、舆论的指责，但现实把她拖垮了……最后一场戏，男人问：你还相信爱情吗？我说相信，但如果有下辈子，我会把你还给她！但现在年轻女孩子看不到，让她们看到这些就是这个角色的意义。”
我们知道现在她家里有《浮华背后》、《国家机密2》、《错爱一生》、《生死谍恋》、《错爱2》的味道，但不知道她下一部戏会给她带来什么样的回忆？想象一下，温峥嵘拍到60岁或者更久，她打开装满香水的柜子……
认识温峥嵘，就必须打开她的香水记忆。
记者：你演过警察？
温峥嵘：演过，《浮华背后》就是，警察最复杂，和什么人都要打交道，不是简单的好人和坏人。社会是有很多
灰尘的地方，警察是最有抗体的。那身警服我曾经穿了半个月没脱，一次剧组回广州，外地车需要交费，我试着下车装装警察，交警一敬礼，我也敬礼，我说我在执行公务，我的气势使他相信我是一个真的警察，他马上小旗子就举起来了，钱也没交。其实这是一个特别的体验，把真的警察给骗了（笑）。
记者：《浮华背后》的导演是赵宝刚，你在他身上学到了什么？
温峥嵘：他是我见到的导演中最利索的。导演工作是超负荷的，没时间去做发型、去收拾得干净，赵宝刚导演却永远特别帅：发型打理过，衣服干干净净，赵导到了大家都特别有精神，不会眯瞪着，因为他充满阳光地坐在这儿给你一个精神面貌，也是一种礼貌，不是因为忙就凑合，他做到的是细节，细节好了，大事一定成。这样的导演是把工作和生活紧密联合的，这样的生活和工作也是有品质的。我在剧组也是这样，不会邋遢着。我热爱生活，一定是表现在细节上，不是嘴巴上说。
记者：你很注重细节？
温峥嵘：演戏就是细节累积出来的。没有细节就没有角色。但现在很多戏都特别赶，来不及做足细节，就演完了。以前演一个角色要深入生活半年，比如斯琴高娃演虎妞，体验生活一年，本来是蒙古人的她说一口纯正的北京话。
你看国外的电影，故事是假的，细节是真的，比如《金刚》，为什么你会流泪？因为你信啊，细节多真实！中国的电影，故事是真的，细节都不真实。饭不能吃，开的车不符合人物身份……
记者：剧本里没有写那么多细节，你会增加吗？
温峥嵘：会的，曾经在一部剧里演过一场开车的戏，跟摄像师争执起来了，他不让我绑安全带，说我的西装会皱。可是这不真实，对观众也不负责，这违反交规啊！他说观众不会理的，我说会的！现在生活品质提高了，观众都会挑毛病。你演得真不真，她一眼就能看出来。
记者：很多人喜欢你《国家机密2》里的角色。
温峥嵘：那是一个高智商的女间谍，是一个反派。
记者：你喜欢反派还是正面的？
温峥嵘：只要是合理的，神经质我也可以去演，我下面的戏就是有心理疾病，特别灰暗的。
记者：不怕你的粉丝对你演反派有意见？
温峥嵘：不怕，我不是玉女，我是个演员。明星是短暂的，演员是长久的，我对自己是有规划的，能红但不要太红。比如葡萄不能催熟，催熟的不好吃。不争朝夕，争长久，希望60岁我还凭这个生活着。
记者：你一年拍三部戏，也很忙啊！
温峥嵘：可我休息的时候绝对很安静，在家里看看书，去超市买买东西，回到正常的轨道里来，我是最不像演员的演员，我装不了。人每天都在忙，生活得特别粗线条，来不及浏览周围的风景，你停不下来，因为你的责任很大。但我希望过得细致，适当地过正常人的生活。其实我还有很多课需要补，比如学摩托车、游泳，说不上哪个角色就会用到。另外演员要特别注重结交朋友，我的朋友更多是圈外人，律师、医生都有，因为外面的人是我演戏需要的，比如你是记者，我和你聊天，说不定哪天我演记者就用上了。
其实演戏是做游戏，我相信导演，导演相信，你不信他，演戏就会拧着，演员要有童趣。相信自己的角色、相信导演，你信了，眼泪不自觉地流出来，不信就得点眼药水。（笑）我拍戏是不接电话的，但也有很有经验的演员，可以跳出跳进，我得慢慢来。一种特别单纯的演员能火，一种特别成熟的演员能火，中间的最可怕！我是前一种的，也能做出一盘菜！
记者：你自己是什么样的人？
温峥嵘：我性格比较多面，我读电影学院的时候一开始同学都觉得我很孤傲，因为不熟嘛我就不大说话，包括试戏也是。但一聊起来，我还是很透明的，又对自己特别清楚，不是个糊涂蛋。
经纪人吴慧珠点评
温峥嵘有特别高贵的气质，外型比较古典，内里比较现代。但如果只演贵妇，只演高智商，就把她框住了。我倒希望有个好的农村戏来找她，去年有三个农村戏找她，但凡有一个剧本我看着合适，肯定让她演。我希望她多方面去发展，她做人、生活都很认真，我相信有生活积淀，有修养、对观众负责的人都能塑造不同的角色，都是人嘛！当然观众欣赏习惯也有关系，也许有观众就喜欢她演高贵的角色，可能不喜欢她演的其他类型的角色，但不能阻止一个演员不去拓展自己的戏路。
8.闻香识女人观后感 篇八
查理是一名品学兼优的好学生，他目睹了几个好友戏弄校长的情景，校长威逼其说出恶作剧的主谋，否则可能会给他退学的处分。所以此时的查理异常矛盾困惑，由于家庭贫困，他不得不为了那一张归家的车票而选择去中校家里做兼职，中校由于年轻时便双目失明，脾气变得异常暴躁古怪并决定前往纽约“享受”一次生活后结束自己的生命。最后查理用理解和关爱使得中校放弃了轻生的念头并与查理成为了至交，最后中校来到了查理的学校做了一次深情的演讲感动了众人和校长，最终，查理被保送哈弗大学！
查理和中校的故事告诉我们三件事。
第一：人与人之间的相处其实并不复杂，有些人可能第一眼看上去会觉得“讨厌”，这种“讨厌”也许体现在他们的语言或脾气上，但可能是由于他们本身的压力或经历导致，如果我们能够为对方多考虑一些，做到相互理解，包容和信任，也许就能影响他们，这时你不仅赢得了新的朋友，还有可能能够拯救改变别人。
第二点也是最为重要的一点：人生犹如抛物线，总会有高潮和低谷，顺境亦或是逆境都不妨用享受的态度来面对，我们每个人都总有闪光的一面，既然来到这个世界，就用微笑去度过每一天，如果顺境里我们能够多一份坚持，逆境多一些顺承，那么我们的生活和生命都会更加光明美好！
第三点其实非常现实：那就是很多时候我们付出了并不一定会得到回报，泰戈尔曾经说过一句话：“飞鸟不一定留下痕迹，但是天空知道它曾经飞过”，很多时候，我们为了一个目标努力奋斗，但结果总是无情的折磨着我们那颗进取的心，其实只要付出了，努力了，我们又何必太在意结果，人生真的很长，如果将其比作一棵大树，那么目标仅仅只是其中的一片叶子，一片叶子的好坏难道真能代表一颗大树的质量吗？所以，做好自己，只管风雨兼程，不必太在乎结果。
9.《闻香识女人》观后感 篇九
其实我是因为中尉在教堂演讲的那一段而被安利过来看这部电影的。一开始看到他脾气暴躁，讲话犀利的时候觉得与自己想象中的那位主角相去甚远。然而这并没有让我不想看它，毕竟我相信这一切都只是铺垫，最后也证明了这确实只是铺垫。
看到中尉跟查理说他想结束生命时并没有给我太多震撼，是等到他在哥哥家被侄子羞辱时，我才明白他内心中的那种黑暗与绝望，一个曾经辉煌的军官失明了，再也不能恣意飞扬地带士兵或者上战场，对于他来讲要在很长一段时间里是难以平复内心的失落感的。最最引以为豪的实力再也没有了，一瞬间会想到我已渐渐老去的长辈们，我们应该给予他们被需要的感觉，而不是无视他们的感受甚至去质疑他们再也不如从前，我们怎么可以让他们更失落呢？
他在教堂中的那段演讲，在我看来，不仅仅只是在挽救查理的前途，也是在挽救他自己的人生。他说，很多时候我们走到人生的岔路，我们知道哪条路是对的，可是，这条正确的道路太累了，而查理，他勇敢地选择了这条路（大概意思）。我相信，查理的勇气也给了他莫大的勇气，他内心深处也是知道的草草结束生命是个错误的选择，可是，对他来说，继续生命是一条特别难走的路，需要莫大的勇气。这个年轻人有勇气选择一条正确的道路，也是给了他很大的感触的。我们很多时候去走一条正确的道路，它确实很难走，可是只有去走它人生才有光明可言啊，一条不正确的路，再容易走终究都是灰暗的。
影片最后中尉对着侄孙和侄孙女终于是和蔼可亲了，他跟侄孙女说我们可以和解了，大概不仅仅是跟她和解，也是跟这个世界和解，以一种温和的，善意的，态度，一个美好的，慈祥的姿态与这个世界相处。人一旦跨过那段黑暗期会在一瞬间明白很多道理。我没有这种人生经历，也没有他的人生阅历，这些道理我能懂可是并不能感同身受，但我希望这会是一个启发。
10.闻香识女人台词 篇十
1939年出生于委内瑞拉Caracas的Carolina Herrera全名为Maria Carolina Josefina Pacaninsy Nino,家族是当地政治领导人物及地主的继承者,富裕的家境让她自小已有机会接触华丽的衣裳,触发她对华衣美服的兴趣. 在孩童时期，她就经常去欧洲旅行。13岁时她和她崇尚时尚的祖母一起出席了人生中第一次服装设计展示会(Cristobal Balenciaga)。他的设计线条优美之余，最重要表露了一份漫不经意的 Natural sexy 自然美，这位二十世纪的设计大师至今仍是Herrera心中最欣赏的"偶像"。从那时起Herrera便立志要在时尚圈好好地干一番事业。
开始时她会于好友家中调弄不同的香熏油及自创不同香气,这习惯直至1988年她推出首瓶香氛 Carolina Herrera时仍然持续.她会经常使用这款已成为经典的香氛,当中的茉莉及月下香可以说是她最爱的气味.“其实我每隔一段时间便会涂用不同的香氛，除了这款我也很喜欢Chic及212。”自首瓶香氛后，她已创制多款香氛如212、Chic、Carolina等，当中包括分别为男士和女士分别设计的系列，也有特别版本。如单是212便有212 Summer Cocktail(2000年)，212 On Ice男女装（2001年及2002年）。212H2O男女装（2003年）、212Shiny Silver（2003年）多款设计，形成一个庞大的香氛家族。
香氛的意义
对于每一瓶香氛，无论是拟订主题、成分的采用、设计及包装等，Carolina都参与其中，但只是着重于制作方面。她认为创制每一瓶女性香氛时，最重要的便是想到女性究竟想要什么。“每一位女性都希望得到别人的欣赏，而当喷洒喜爱的香氛后可提升她们的女人味，令她们更迷人，这可以说是最重要的条件。”她认为香氛是一种非常重要的“invisible accessories”,虽然看不到，但当接触肌肤后与之融为一体的感觉，加上能让人缔造独特的风格，实在意义重大。
很多设计师创制香氛时会将自己的经历和故事融入设计之中，Carolina也不例外。“香氛可以让你记起某些人、某些事及某些地方，与回忆有紧密联系，而与时装更是经常联系在一起，展现相同的格调。” Carolina的香氛在市场上已建立一定的地位，在亚洲市场也非常受欢迎，“我一直非常重视亚洲这个庞大的市场，很多制成芳香气味的材料都来自亚洲，实在是美好的地方。” Carolina的香氛之所以能成功地进占亚洲，相信是清新的气味与亚洲女性的喜好相吻合。Carolina也直言不太喜欢浓烈的香氛，因感觉老套。但她认为香氛清淡之余也需持久，如至少可维持一整天。她强调：“一瓶好的香氛应该气味持久。”
各具独创性
无论是Carolina、212或是Chic，都予人年轻、创新的感觉，就是首瓶香氛 Carolina Herrera的设计，至今仍充满现代感。很多设计师在设计自己的作品时都会或多或少地把自己的经历及故事融入其中，Carolina 也不例外。“我的香氛每款都展现不同形象，如212及Chic便已很不同。我的很多设计灵感来自个人经历和故事, 所以每一瓶香氛均展现不同形象.。我女儿Carolina Adriane 创作的212, 将纽约曼哈顿乐观及充满活力的人物形象展现眼前;；CHIC的灵感则源自现代的艺术创作, 代表一种创作精神, 瓶身的设计也充满超现代的艺术感;；Carolina灵感则源自我的家乡及少女时的生活, 流露出一股古典及少女味道;；CHIC FOR MEN如墨水瓶的黑白瓶身设计灵感源自黑白照片, 线条硬朗, 表现出男性阳刚味道。我最喜爱的香氛当然是Carolina Herrera ，它的每款香水都是我的至爱。每款香氛都有独特的形象，就如每人也有独特的性格一样，也就像我的4个女儿，虽然同属一个家庭，却有不同的性格，但当然她们全部也属于我。”
时间分配的学问
Carolina Herrera在2000年于纽约开设首间专门店，除了Ready To Wear系列外，又推出较生活化的CH系列。此外她也设计婚纱及手袋等皮革用品，要同时成功兼顾各方面事务实在是一门学问。对于Carolina 来说，懂得分配时间是她成功的座右铭。“我是一个做事很有条理的人，懂得掌握时间的分配，亦懂得怎样去适应。每天的工作时间是朝九晚五，从不超时工作，也不将工作带回家中。每天设定要完成的工作必须依时完成，否则便是你在工作及时间分配上出现问题。回到家中便尽情享受家庭生活的乐趣，绝不在家中的餐卓上谈公事。”一句“You need to divide your lives”道出了她成功的秘诀。
现年已65岁的Carolina 无论外形或内心都仍然年轻而且充满魄力，究竟是什幺原因令她任何时刻都保持青春的状态？她认为“我真的非常喜欢时尚，也喜欢我现在所做的一切，因为可令我保持活跃。纵然工作会为我带来压力，如现在我便忙于创作新一寄的系列，但这些都是必须的挑战，让我可以继续前进。”闲时她也喜欢阅读、听音乐、与狗狗散步及打理办公室及家里的盆栽植物，借以松弛神经，也是享受生活的方法。而与女儿及孙儿共处更是极佳的减压方法，也是她欢乐的源泉。
对话：
GRACE：什么是您认同的女性美？您认为女人该怎样发掘、展现自己的美？
Carolina：拥有高贵、典雅、从容自在的气质便是女性的美。女人应该从个人气质中散发简约、独特而神秘美态。再加上时装、妆容、香氛、手饰的配搭，便能把女性的性感及妩媚发挥至淋漓尽致。
GRACE：最让你记忆深刻的是哪件事或什么产品？
Carolina：保持心境开朗及享受轻松的气氛便是我在设计时所需要的氛围。令我记忆最刻的事，让我想想，是1988年成功推出卡罗琳娜·荷瑞拉(Carolina Herrera)香水，这是我在事业道路上的一个转折点，也是从服装走向香水市场的第一步。
GRACE：能谈谈您的女儿们吗？她们是您最成功的作品吗？
Carolina：她们当然是我和丈夫之间最成功的作品啰，与女儿及孙儿共处更是极佳的减压良方，也是我的欢乐泉源。我非常享受家庭生活，因为我拥有一个大家庭。4名女儿为我带来可爱的孙儿，令气氛更热闹。与现任丈夫Reinaldo Herrera所生的两名女儿更参与品牌的设计工作。Parricia主要参与时装方面的工作，年纪最小的Carolina Adriana则在香氛设计上显露才华，两人同时为 Carolina 带来无限创作灵感。她们年青、优雅、常为我提供不少宝贵意见。如Carolina Adriana 具艺术眼光，充份表显曼克顿女性的特点。虽然如此，我从不强迫她们走我走过的路。我很庆幸地她们选择与我共事，因为这是她们所想做的事。我希望她们有自己的人生，无论她们想做什幺，我也会支持。
GRACE：您认为优雅是什幺？您心目中最优雅的女性是谁？
Carolina：优雅是一种感觉，就好像能将每个人的自信、高贵、简约、从容等个性从骨子里表现出来。其实每个人都能拥有优雅的气质，就好比我们女儿们一样。
GRACE：请给《优雅》的读者一些能更美丽的建议。