美国作家作品总结

美国作家作品总结（共11篇）

1.美国作家作品总结 篇一

1959年

获奖人：萨瓦多尔·夸西莫多

代表作：《水与土》

授奖词：由于他的抒情诗，以古典的火焰表达了我们这个时代中，生命的悲剧性体验。

1958年

获奖人：鲍里斯·列昂尼多维奇·帕斯捷尔纳克

代表作：《日瓦戈医生》

授奖词：在当代抒情诗和俄国的史诗传统上，他都获得了极为重大的成就。

1957年

获奖人：阿尔贝·加缪

代表作：《局外人》《鼠疫》

授奖词：由于他重要的著作，在这著作中他以明察而热切的眼光照亮了我们这时代人类良心的种种问题。

1956年

获奖人：胡安·拉蒙·希梅内斯

代表作：《悲哀的咏叹调》

授奖词：由于他的西班牙抒情诗，成了高度精神和纯粹艺术的最佳典范。

1955年

获奖人：赫尔多尔·奇里扬·拉斯克内斯

代表作：《渔家女》

授奖词：为了他在作品中所流露的生动、史诗般的力量，使冰岛原已十分优秀的叙述文学技巧更加瑰丽多姿。

1954年

获奖人：欧内斯特·海明威

代表作：《老人与海》

授奖词：因为他精通于叙事艺术，突出地表现于其近著《老人与海》之中;同时也因为他对当代文体风格之影响。

1953年

获奖人：温斯顿·丘吉尔

代表作：《不需要的战争》

授奖词：由于他在描述历史与传记方面的造诣，同时由于他那捍卫崇高的人的价值的光辉演说。

1952年

获奖人：弗朗索瓦·莫里亚克

代表作：《爱的荒漠》

授奖词：因为他在他的小说中剖析了人生的戏剧，对心灵的深刻观察和紧凑的艺术。

1951年

获奖人：帕尔·费比安·拉格奎斯特

代表作：《大盗巴拉巴》

授奖词：由于他在作品中为人类面临的永恒的疑难寻求解答所表现出的艺术活力和真正独立的见解。

1950年

获奖人：帕特兰·亚瑟·威廉·罗素

代表作：《哲学—数学—文学》

授奖词：表彰他所写的捍卫人道主义理想和思想自由的多种多样意义重大的作品。

1949年

获奖人：威廉·福克纳

代表作：《我弥留之际》

授奖词：因为他对当代美国小说做出了强有力的和艺术上无与伦比的贡献。

1948年

获奖人：托马斯·斯特恩斯·艾略特

代表作：《四个四重奏》

授奖词：对于现代诗之先锋性的卓越贡献。

1947年

获奖人：安德烈·纪德

代表作：《田园交响曲》

授奖词：为了他广泛的与有艺术质地的著作，在这些著作中，他以无所畏惧的对真理的热爱，并以敏锐的心理学洞察力，呈现了人性的种种问题与处境。

1946年

获奖人：赫尔曼·黑塞

代表作：《荒原狼》

授奖词：他那些灵思盎然的作品——它们一方面具有高度的创意和深刻的洞见，一方面象征古典的人道理想与高尚的风格。

1945年

获奖人：加夫列拉·米斯特拉尔

代表作：《柔情》

授奖词：她那由强烈感情孕育而成的抒情诗，已经使得她的名字成为整个拉丁美洲世界渴求理想的象征。

1944年

获奖人：约翰内斯·威廉·扬森

代表作：《漫长的旅行》

授奖词：由于籍著丰富有力的诗意想象，将胸襟广博的求知心和大胆的、清新的创造性风格结合起来。

1939年

获奖人：弗兰斯·埃米尔·西兰帕

代表作：《少女西丽亚》

授奖词：由于他在描绘两样互相影响的东西——他祖国的本质，以及该国农民的生活时——所表现的深刻了解与细腻艺术。

1938年

获奖人：赛珍珠

代表作：《大地》三部曲

授奖词：她对于中国农民生活的丰富和真正史诗气概的描述，以及她自传性的杰作。

1937年

获奖人：罗杰·马丁·杜·加尔

代表作：《蒂伯—家》

授奖词：由于在他的长篇小说《蒂伯一家》中表现出来的艺术魅力和真实性。这是对人类生活面貌的基本反映。

1936年

获奖人：尤金·奥尼尔

代表作：《天边外》

授奖词：由于他剧作中所表现的力量、热忱与深挚的感情——它们完全符合悲剧的原始概念。

1934年

获奖人：路伊吉·皮兰德娄

代表作：《寻找自我》

授奖词：他果敢而灵巧地复兴了戏剧艺术和舞台艺术。

1933年

获奖人：伊凡·亚历克塞维奇·蒲宁

代表作：《米佳的爱》

授奖词：由于他严谨的艺术才能，使俄罗斯古典传统在散文中得到继承。

1932年

获奖人：约翰·高尔斯华绥

代表作：《有产者》

授奖词：为其描述的卓越艺术——这种艺术在《福尔赛世家》中达到高峰。

1931年

获奖人：埃利克·阿克塞尔·卡尔费尔德

代表作：《荒原和爱情》

授奖词：由于他在诗作的艺术价值上，从没有人怀疑过。

1930年

获奖人：辛克莱·刘易斯

代表作：《巴比特》

授奖词：由于他充沛有力、切身和动人的叙述艺术，和他以机智幽默去开创新风格的才华。

1929年

获奖人：保尔·托马斯·曼

代表作：《布登勃洛克一家》

授奖词：由于他那在当代文学中具有日益巩固的经典地位的伟大小说《布登勃洛克一家》。

1928年

获奖人：西格里德·温塞特

代表作：《新娘—主人—十字架》

授奖词：主要是由于她对中世纪北国生活之有力描绘。

1927年

获奖人：亨利·柏格森

代表作：《创造进化论》

授奖词：因为他那丰富的且充满生命力的思想，以及所表现出来的光辉灿烂的技巧。

1926年

获奖人：格拉齐亚·黛莱达

代表作：《邪恶之路》

授奖词：为了表扬她由理想主义所激发的作品，以浑柔的透彻描绘了她所生长的岛屿上的生活;在洞察人类一般问题上，表现的深度与怜悯。

1925年

获奖人：乔治·萧伯纳

代表作：《圣女贞德》

授奖词：由于他那些充满理想主义及人情味的作品——它们那种激动性讽刺，常涵蕴着一种高度的诗意美。

1924年

获奖人：弗拉迪斯拉夫·莱蒙特

代表作：《福地》

授奖词：我们颁奖给他，是因为他的民族史诗《农夫们》写得很出色。

1923年

获奖人：威廉·勃特勒·叶芝

代表作：《丽达与天鹅》

授奖词：由于他那永远充满着灵感的诗，它们透过高度的艺术形式展现了整个民族的精神。

1922年

获奖人：哈辛特·贝纳文特·伊·马丁内斯

代表作：《不吉利的姑娘》

授奖词：由于他以适当方式，延续了戏剧之灿烂传统。

19

获奖人：阿纳托尔·法郎士

代表作：《苔依丝》

授奖词：他辉煌的文学成就，乃在于他高尚的文体、怜悯的人道同情、迷人的魅力，以及一个真正法国性情所形成的特质。

19

获奖人：克努特·汉姆生

代表作：《大地硕果—畜牧曲》

授奖词：为了他划时代的巨著《土地的成长》。

1919年

获奖人：卡尔·施皮特勒

代表作：《奥林比亚的春天》

授奖词：特别推崇他在史诗《奥林帕斯之春》的优异表现。

19

19

获奖人：亨利克·彭托皮丹

代表作：《天国》

授奖词：由于他对当前丹麦生活的忠实描绘。

获奖人：卡尔·耶勒鲁普

代表作：《磨坊血案》

授奖词：因为他多样而丰富的诗作——它们蕴含了高超的理想。

19

获奖人：魏尔纳·海顿斯坦姆

代表作：《朝圣年代》

授奖词：褒奖他在瑞典文学新纪元中所占之重要代表地位。

19

获奖人：罗曼·罗兰

代表作：《约翰—克利斯朵夫》

授奖词：文学作品中的高尚理想和他在描绘各种不同类型人物时所具有的同情和对真理的热爱。

19

获奖人：罗宾德拉纳特·泰戈尔

代表作：《吉檀枷利—饥饿石头》

授奖词：由于他那至为敏锐、清新与优美的诗;这诗出之于高超的技巧，并由于他自己用英文表达出来，使他那充满诗意的思想业已成为西方文学的一部分。

19

获奖人：盖哈特·霍普特曼

代表作：《群鼠》

授奖词：欲以表扬他在戏剧艺术领域中丰硕、多样的出色成就。

19

获奖人：莫里斯·梅特林克

代表作：《花的智慧》

授奖词：由于他在文学上多方面的表现，尤其是戏剧作品，不但想象丰富，充满诗意的奇想，有时虽以神话的面貌出现，还是处处充满了深刻的启示。这种启示奇妙地打动了读者的心弦，并且激发了他们的想象。

19

获奖人：保尔·约翰·路德维希·冯·海塞

代表作：《特雷庇姑娘》

授奖词：表扬这位抒情诗人、戏剧家、小说家以及举世闻名的短篇小说家，在他漫长而多产的创作生涯中，所达到的充满理想主义精神之艺术至境。

1909年

获奖人：西尔玛·拉格洛夫

代表作：《骑鹅旅行记》

授奖词：由于她作品中特有的高贵的理想主义、丰富的想象力、平易而优美的风格。

1908年

获奖人：鲁道尔夫·欧肯

代表作：《精神生活漫笔》

授奖词：他对真理的热切追求、他对思想的贯通能力、他广阔的观察，以及他在无数作品中，辩解并阐释一种理想主义的人生哲学时，所流露的热诚与力量。

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获奖人：约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林

代表作：《老虎!老虎!》

授奖词：这位世界名作家的作品以观察入微、想象独特、气概雄浑、叙述卓越见长。

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获奖人：乔祖埃·卡尔杜齐

代表作：《青春诗》

授奖词：不仅是由于他精深的学识和批判性的研究，更重要是为了颂扬他诗歌杰作中所具有的特色、创作气势，清新的风格和抒情的魅力。

19

获奖人：亨利克·显克维支

代表作：《第三个女人》

授奖词：由于他在历史小说写作上的卓越成就。

19

获奖人：何塞·埃切加赖

代表作：《伟大的牵线人》

授奖词：由于它那独特和原始风格的丰富又杰出，作品恢复了西班牙喜剧的伟大传统。

获奖人：弗雷德里克·米斯塔尔

代表作：《金岛》

授奖词：他的诗作蕴涵之清新创造性与真正的感召力，它忠实地反映了他民族的质朴精神。

19

获奖人：比昂斯滕·比昂松

代表作：《挑战的手套》

授奖词：他以诗人鲜活的灵感和难得的赤子之心，把作品写得雍容、华丽而又缤纷。

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获奖人：特奥多尔·蒙森

代表作：《罗马风云》

授奖词：今世最伟大的纂史巨匠，此点于其巨著《罗马史》中表露无疑。

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获奖人：苏利·普吕多姆

代表作：《孤独与深思》

授奖词：是高尚的理想、完美的艺术和罕有的心灵与智慧的实证。

2.美国作家作品总结 篇二

版画是一种非常古老的艺术形式,其与众不同的特点来自于“制作”,不同于绘画崇尚即兴发挥和偶然效果,版画的制作工具和工艺决定了艺术家必须去“精心设计”和掌握制作,因此它能够使观众体验到一种不同于一般艺术媒介所特有的“制作美学”。在东西方,版画都是视觉艺术领域重要的媒介形式。随着20世纪以来现代艺术进程的展开,版画世界所产生的变革与创新使版画语言得到极大的扩展,成为新思维与新技术重要的展示载体,而版画的主题也反映了新的时代内容和艺术家的个性观念,这就使得版画有了不同于过去的新的特质,表现在语言、观念、题材、材料、技术等方面的多种可能性中。

这次展览聚焦美国版画过去30年来的发展状况。从这些作品中可见一大批著名美国艺术家在版画上的探索与创新,他们的版画作品展示了他们鲜明的艺术风格与观念,更可见美国版画在拓展“印制”语言上的多样性和制作上的特殊性。自上世纪50年代美国抽象表现主义崛起开始,美国当代艺术便开始影响世界,美国的当代版画与当代艺术有着很强的互动关系,此次展览中不乏詹姆斯·罗森奎斯特(James Rosenquist)、罗伯特·劳申伯格(Robert Rauschenberg)、贾斯伯·约翰逊(Jasper Johns)、卡拉·沃克尔(Kara Walker)、弗兰切斯科·克莱门特(Francesco Clemente)、查克·克洛斯(Chuck Close)和肯尼斯·诺兰(Kenneth Noland)等当代艺术史上尖峰人物的代表性作品。

富有特色的是,这个展览的作品来自美国多个城市的版画工坊,这种特殊机构为艺术家实现自己的创作意图提供了重要的支持,是与艺术家共同研究与完成作品的伙伴。这种集创作构思与制作技巧为一体的艺术生产方式,是现代版画的重要特征。版画工坊使许多艺术家得以运用版画形式实现自己的想法,版画工坊也因工艺流程、制作技术和藏品特色等方面的特点形成各自不同的品牌。美国的版画工坊有丰富的经验和良好的信誉,借此次展览可以把这方面的经验介绍给中国初兴的版画工坊。本次展览力图通过对美国当代版画的梳理和展示,为中国的版画界和艺术界搭建起一个欣赏、研究和交流的平台。

3.美国作品奏响厦门 篇三

蔡金冬是目前在美国非常活跃的中国指挥家，现任美国斯坦福大学指挥教授、交响乐研究部主任、斯坦福交响乐团指挥。他早年毕业于首都师范大学音乐学院，在美国他曾先后在著名的新英格兰音乐学院和辛辛那提大学音乐学院攻读硕士和博士。除了指挥古典作品的同时,蔡金冬先生还致力于推广现代音乐，特别是当代中国和美国作曲家的作品。

美国著名小号手瑞克斯·理查森是当今美国最有声望的小号演奏家之一，他活跃在北美、欧洲及亚洲等地的重要音乐团体，曾与蜚声北美的Rhythm & Brass 六重奏组进行世界性巡演。理查森先生现任美国弗吉尼亚联邦大学小号和爵士小号教授，并在纽约、新奥尔良的大学任兼职教授。

4.美国作家作品总结 篇四

哈金大段的心理描写，自我矛盾交锋，在这个那个一样充满矛盾的时代背景下，显得极为沉重。心底脆弱的人，这样的人，在生活中有依靠的时候，可能会为了追求一些理想，而做出冲动的奋不顾身的行为，当依靠不在，无助就来了。

孔林就是这么一个脆弱的人，散发着依赖性人格的软弱气质，温和、没有攻击性。人们的人性中有多少孔林呢，爱情中的人们有多少是仗着汹涌的被爱，才敢自私地去追求新爱。

时代都有可悲的一面，但有些东西其实永远都是。随着时间的推逝，时代开放了，男女之间的政治禁梏变软了，爱情似乎也变得廉价了，谁都可以去追求，不必为了爱情放弃太多性命攸关的东西，可这样是自由吗？

5.中国近代作家作品写作特点总结 篇五

鲁 迅 浙江绍兴 精炼白描、人物语言简洁传神；心理刻画见长；现实主

义、象征主义、浪漫主义；杂文的讽刺性、切实锋利、精炼泼辣、简练隽永、鲜明生动、机

智幽默 《呐喊》《彷徨》《故事新编》《野草》《朝花夕拾》、杂文诸集语丝社、“左联”

郭沫若 四川乐山 浪漫主义、诗意色彩、抒情性、自由活泼、风格雄奇壮

美；瑰丽的浪漫色彩；理胜于情 《女神》《屈原》 创造社 3 胡 适 安徽绩溪平实冲淡、托物寄兴《尝试集》新月社

周作人 浙江绍兴 冲和平淡、清隽幽雅、恬淡从容、率真亲切、简素质朴、庄谐并出、“幽默味” 《自己的园地》《泽泻集》《雨天的书》

语丝社

叶绍钧 江苏苏州 教育小说；冷静客观的描写；同情与讽刺兼备；结构多

变、精于布局；文字整饬、严谨、平安、纯正 《倪焕之》《潘先生在难中》

许地山 台湾台南府城 异域色彩；玄想与宗教色彩；情节奇特，想象丰富，充

满浪漫气息；爱情情节；浪漫与写实兼有；散文：感伤、忧郁、迷离惝恍、洒脱超逸、玄理

思辨 《缀网劳蛛》《春桃》《铁鱼的鳃》《空山灵雨》《落花生》

王统照 山东诸城 “美”和“爱”的思想；象征与写实、耽于内省的“沉

思”；孤独寂寞、悲凉惆怅、空濛感伤；虚浮与滞重；轻倩飘逸与厚重朴实；诗意的渗透 《山

雨》

冰 心 福建长乐 晶莹清丽、轻柔隽逸、婉约典雅、凝炼流畅 《繁星》

《春水》《寄小读者》

朱自清 江苏东海 朴素缜密、清隽沉郁、语言洗炼、文笔清丽、情景交融、情感真挚《背影》《女儿》《给亡妇》《荷塘月色》《桨声灯影里的秦淮河》

10庐 隐 福建闽侯 感伤、哀怨、悲观之抒情；低沉郁闷、悲戚哀愁；散文

文气流畅、情致爽利《海滨故人》《月下的回忆》

11郁达夫 浙江富阳 自我的写真；感伤的抒情；结构的散文化；流利清新、洒脱、隽永、秀逸 《沉沦》《迟桂花》《银灰色的死》《春风沉醉的晚上》创造

社

12闻一多 湖北浠水 形式整齐、语言凝练、沉郁奇丽；浪漫主义 《红烛》

《死水》 新月社

13徐志摩 浙江海宁 独抒性灵、追求个性解放；构思精巧、想象丰富、比喻

新奇、意象新颖、意境优美；韵律和谐、富于音乐美；章法整饬、灵活多样、富于变化；辞

藻华美、风格明丽、神思飘逸《志摩的诗》《猛虎集》《巴黎鳞爪》《我所知道的康桥》

《翡冷翠山居闲话》

14冯文炳 湖北黄梅 冲淡质朴、优美宁静、意境冲淡、诗意浓郁、好象征、重文采、脱俗空灵、诗意悠远、适性恬淡、超然物外、简练跳脱、含蓄跳跃《桃园》

《桥》《竹林的故事》《河上柳》《莫须有先生传》 田园小说

15冯 至 河北涿县 情思缠绵、意象新颖、语言清新、含蓄深沉、风致幽婉 《我是一条河》《蛇》《十四行集》 浅草社、沉钟社

（续 表）序作 家 籍 贯 艺 术 风 格 代 表 作 品 备 注16李金发 广东梅县 颓废绝望、悲哀郁闷；意象营构、暗示手法、跳跃空白

组合、曲折有致 《弃妇》

17茅 盾 浙江桐乡 社会剖析派小说；精细的环境与人物服饰描摹；偏于个

人内心的心理现实主义特色 《蚀》《子夜》《林家铺子》《春蚕》文学研究会 18老 舍 北京 浓郁的“京味儿”；独特的幽默风格和浓郁的民族色彩；世俗描写《老张的哲学》《二马》《离婚》《文博士》、《骆驼样子》《四世同堂》《正红旗下》《月牙儿》

《我这一辈子》

19巴 金 四川成都 激情；朴素自然 《激流三部曲》《寒夜》《爱情三部曲》 20沈从文 湖南凤凰 具抒情诗和小品文的优美笔触；诗情画意的乡村风俗与

神采，充满牧歌情调和地方色彩，别具一格的抒情乡土小说；创作手法不拘一格、文体不拘

常例、故事不拘常格；语言格调古朴、句式简峭、主干突出、单纯厚实、朴讷传神 《边

城》《长河》《湘行散记》

21曹 禺 湖北潜江 结构严谨、冲突尖锐；人物性格鲜明语言个性化；动作

性、抒情性《雷雨》《日出》《北京人》

22蒋光慈 安徽霍邱县“普罗小说” “革命加恋爱” 《鸭绿江上》 23柔 石 浙江宁海 语言清俊秀丽、诗意迷离 《二月》《为奴隶的母亲》 “左联” 24丁 玲 湖南临澧 《莎菲女士的日记》《太阳照在桑干河上》

25张天翼 湖南湘乡 展现世态；漫画式的夸张手法；轻快谐谑的讽刺；内蕴

深厚的嘲笑《包氏父子》

26沙 汀 四川安县 冷峻的客观描写；文字简洁、讽刺辛辣、风趣而口语化

的语言；含蓄深沉的艺术特色和浓郁的地方色彩、喜剧色彩的人物刻画 《淘金记》《困兽记》

《还乡记》《在其香居茶馆里》

27艾 芜 四川新蘩 异域情调；传奇色彩 ；激昂与忧郁兼杂的格调；浪漫色

彩 《南行记》

28田 汉 湖南长沙 话剧 《丽人行》创造社 29洪 深 江苏武进 话剧 《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》 “左联” 30林语堂 福建龙溪 博学睿智、闲适幽默《生活的艺术》 语丝社

31何其芳 四川万县 情调与氛围的营造；纯粹的柔和与美丽《画梦录》 32叶 紫 湖南益阳 沉郁悲壮 《丰收》

33吴组缃 安徽泾县 以人物对话为主要表现方式 《一千八百担》《樊

家铺》

34萧 军 锦州府义州浓郁的乡土色彩；精雕细绘，人物性格把握准确；质朴

刚健、遒劲雄放、粗犷沉毅、平实中见豪气 《八月的乡村》《第三代》 35萧 红 黑龙江呼兰朴素率直、凄婉细腻；“本色派” 《生死场》《呼兰河

传》

（续 表）

序作 家 籍 贯 艺 术 风 格 代 表 作 品 备 注

36戴望舒 浙江杭州 诗歌：象征意象；自由和谐的优美音节；散文化手法；

创造性地借鉴古典诗词；孤独、感伤、抑郁气息；散文美为特征的自由诗体《雨巷》

《乐园鸟》

37卞之琳 江苏海门 精巧玲珑、联想丰富、跳跃性强；理智化、戏剧化和哲 理化；晦涩深曲、冷僻奇兀、耐人寻味《三秋草》《断章》38臧克家 山东诸城 锤炼工整、含蓄凝重；精粹新颖、形象化，但不失平易、明朗和口语化。《烙印》

39张恨水 安徽潜山 新闻性强；取材广阔；情节精巧、曲折起伏；故事生动

有味；语言平易晓畅；注意读者的审美心理和欣赏习惯 《春明外史》《金粉世家》《啼

笑因缘》 鸳鸯蝴蝶派

40艾 青 浙江金华 泥土气息浓郁；诗风清新沉雄；感情诚挚深沉强烈、忧

郁而感伤；激越、奔放朴素、单纯、集中、明快朴素、凝练、想象丰富、意象独特、讲究哲

理《大堰河》

41田 间 安徽无为 粗犷刚健、明快质朴、热力高张 《给战斗者》《她也

要杀人》

42穆 旦 浙江海宁 诗风明朗、语言直白；痛苦的丰富、感情的严峻 九叶诗派 43夏 衍 浙江余杭 取材平凡琐事；语言朴素自然、含蓄深沉；细致入微的剖析 《包身工》《上海屋檐下》 “左联”

44陈白尘 江苏淮阴 语言生动幽默、含蓄有力、讽刺性强 《乱世男

女》《升官图》《岁寒图》

45李健吾 山西运城 情节紧凑，布局严谨匀称；人物性格鲜明；语言生动、格调清新、风趣幽默、尖锐泼辣而不失真实；舒展自如而不矫揉造作；浪漫主义特征；浓郁

的乡土气息《翠子的将来》

《这不过是春天》

46路 翎 安徽省无为线条粗犷、动作僵硬；语言冗长繁琐；焦灼芜杂感；犷

野雄放，油画式的多样色彩与复杂线条融合 《财主底女儿们》 “七月派”

47钱钟书 江苏无锡 细腻婉转、恣意幽默；充满智慧与哲理《围城》 48张爱玲 河北丰润 深沉的孤独感和被遗弃感；清醒的失落感和没落感；传

奇性的故事及梦魇般的氛围 《沉香屑第一炉香》《沉香屑第二炉香》《倾城之恋》《金

锁记》《半生缘》 海派文学

49徐 訏 浙江慈溪 重心理分析，并富有哲理不失深度 《风萧萧》《鬼恋》 50无名氏《北极风情画》《塔里的女人》

51赵树理 山西沁水县新鲜朴素的民族形式，生动活泼的群众语言，清新浓郁的乡土气息《小二黑结婚》《李有才板话》 “山药蛋派”

52孙 犁 河北省安平县 清新疏朗，散发着潮润润的水气，像一幅淡淡的水墨画，弥漫着浓郁的诗意含蓄蕴藉，朴素洁净 《荷花淀》“荷花淀派”

53周立波 语言洗练流畅，清丽自然；人物对话幽默风趣，含蓄传神。特别

是对湖南方言土语的运用 《暴风骤雨》《山乡巨变》 54聂绀弩 湖北京山 《三草集》 55胡 风 湖北蕲春左联

56冯雪峰 浙江义乌 《湖畔》

梁遇春 福建闽侯 率真随兴、智慧灵动《春醒集》《泪与笑》

梁实秋 新月社

6.美术作品展总结 篇六

为丰富我们的校园生活，发展学生个性，促进学生全面发展，展现我校学生艺术风采，形成浓厚的艺术文化氛围和良好的育人环境，举办了本次学校美术优秀习作展活动。学生、老师们积极、踊跃的参与到整个画展活动中„„一幅幅栩栩如生的图画，在10月12日展示出来了。

本次的参展作品是绘画作品，是由美术老师在平时的作业中征求学生同意意见之后收藏下来的。作品涉及面比较广，由素描、水彩、水粉、装饰画、平面构成、POP海报等。为了能够让画展在师生中形成一个很好的反应，作品都是优中选优得出来的，旨在鼓励在校的学前教育专业学生和15秋新生能够在平时的作业中精心努力绘制出优秀的作品，提升自己的绘画能力和个人素养。

这次活动酝酿了很久，在很早之前就在计划着、准备着，因为个人的假期等到了现在。在画展活动中，老师们和学生都积极的参与其中，都很乐意驻足在画前欣赏，很多人都忍不住拿出手机拍下自己喜欢的优秀作品，还不停的发出“哇，好漂亮的呀”、“好美呀”、“太难画了”„„之类的赞美声。

由于本次画展准备的还是比较仓促，在画展当天才将所有的标签贴好。在布展之初原本是计划在一楼走廊，由于天气原因才将展出地点转移至教学楼一楼103室。也从侧面说明了画展计划的还是很周全，都说会反思的的人才是有进步的人，争取在下次活动时尽可能的计划周全，办好各项活动。

此次活动，体现了全体学生生积极向上的精神风貌，激发了师生对绘画的兴趣和爱好，激活了校园文化气氛，丰富了学生课余文化生活，培养了同学们认识美、发现美、创造美的能力，全面提高全校学生的审美素质及艺术修养，充分发挥艺术教育的育人功能，让校园成为学生放飞理想的家园。也让师生们认识到了咱们职校生也可以画出优秀的美术作品，让同学们懂得了只要愿意花时间去学习和练习是可以得到成功的道理。活动虽然只进行了几天，效果还是显而易见的，希望下一次会有更多的好作品展现给全校师生。

7.美国作家作品总结 篇七

关键词：少数族裔女性文学,自传小说,女性主义书写

对于女性书写与女性形象问题的研究一直是西方女性主义批评挖掘女性在历史、文学、社会中处于从属地位原由的关注点与出发点。无论是黑人文学、华裔文学、犹太文学、土著印第安文学还是其他少数族裔文学, 长期以来都被淹没在白人主流文学的大背景之下, 而少数族裔的女性文学更处于少数族裔文学的边缘地带, 所以, 少数族裔女性文学一直以来都被排斥在白人主流文化之外, 在种族、性别、政治、经济文化等方面都遭受着严重地压迫。从历史的角度出发通过审视女性在以男性为中心的男权主义社会中所处的地位可见, 女性从来都是男性权威之下被社会力量和男权思想所创造的产物。法国女权主义作家西蒙娜·德·波伏娃在其极具影响力的著作《第二性》 (1949) 中以大量的妇女传记、社会和历史的真实素材为第一手资料, 并运用辩证唯物主义的理论突出表明了女性在社会上的客观存在性。她说:“女人不是天生的, 而是后天造成的, 是传统的习俗和男权社会的需要造就了女人。”[1]美国黑人女性主义作家艾丽丝·沃克在其著名的散文《寻找母亲的花园》中论述道:“我们的母亲和祖母们不是圣人, 而是艺术家, 她们内心有永不停息的创造力。”[2]事实表明她们在作品中也都充分展现了女性的睿智以及对少数族裔女性历史命运的深切关怀和透彻感悟。

当代美国少数族裔女性作家以其女性主义的书写方式强烈地批判了白种人凭借其在社会结构中的优势地位, 以白种人的立场对自己、他人和社会进行审视, 同时将其自身的经验复制给其他族群文化的错误做法。她们运用特殊的言语策略以文本为例通过自传式的书写为文化、政治以及身份认同等一系列女性主义问题提出了强有力的解构方法。在面对身份、种族、阶级、性别、叙述手法以及自传式文体等问题时, 美国少数族裔女性作家对传统的假说、概念、定义、文体解构等写作方法提出了质疑。其从女性主义的角度建立了独特的女性主体意识与话语权, 以此重塑美国少数族裔的种族身份、确立女性的自我身份和文化认同感, 进而给西方男权主义的种族霸权意识以有力的回击。因此, 少数族裔女性作家怀揣着宏伟的目标, 着眼于少数族裔女性所面对的现实矛盾, 以提升种族地位、实现性别平等为己任, 为自身被多重边缘化了的集体语言构建了一套独特的理论, 而在这一过程中自传体小说成为了被美国少数族裔女性作家所通常采用的一种言说策略。

正是通过自传体文学, 美国少数族裔女性文学迈进了美国文学的大门。正如翁尼在评述黑人文学史时所说的“黑人的历史多保存在自传中, 而不在正规的史料中。……自传为黑人作家开启了一扇门, 使他们的作品得以进入文学的殿堂。”早在1929年, 英国著名女作家弗吉尼亚·伍尔夫就其著作《一间自己的屋子》以尖刻的笔调和极具讽刺意味的口吻, 把“金钱”和“一间自己的屋子”作为意象, 指出了女性作者在没有经济地位和文学传统的历史背景下更无从谈及创作自由的悲惨命运, 而男性的价值标准早已在历史上就成了全社会的价值标准, 与此同时女性的价值取向就自然在男性权威的社会文化背景下被淹没了。因此, 女性以其自身经历和命运为素材完全可以揭露社会上关于种族、性别的不平等状态。而事实上, 自传文学也真正在美国少数族裔文学的创始和转折时期起到了推波助澜的作用。从早期的华裔文学作品中, 不难发现大多数作品都属于自传体文学, 华裔女性作家以其少数族裔和女性的双重身份, 面对父权传统文化以及美国白人主流文化的排斥, 将其自身的成长经历, 尤其是将其作为第二代华裔女性在面对东西方文化冲突时产生的困惑与迷茫状态写成了自传体小说。

在当代美国少数族裔女性作家在进行自传式的书写时更多的是从西方女性主义批评理论中获得启示。她们认为:女性主义写作代表着一种双重声音的话语, 它总是体现男性团体和女性团体共有的社会、文学和文化的传统, 同时又以鲜明的特征彰显着女性复杂的境遇。女性日记体、书信体这类自我表述形式, 被西方女性主义文学与批评看做是“女性书写”, 它的“非理智分析的”、“非单一性的”、“难以定义规则化的”、“叨叨不休的特点”是“女性内心世界的直接表达与姐妹情谊相互交流的媒介桥梁”, 是“女性在男性理智中心世界里用以保留、传达其原始真情的少数方式之一”。如肖瓦尔特所主张的, 女性批评不仅涉及作为制造本文意义的妇女作家自身, 同时还涉及妇女文学的历史、主题、题材以及结构。大多数人们认为女性的小说作品与女性的其他书写形式密切相关, 例如日记、信件以及自传等, 然而自传体小说是从主人公自述生平的角度写成的传记文学。

女性作家用自己的语言、结构、语体告诉世人, 女性本身已经意识到自己存在的价值, 任何压制和诽谤都会激起她们的反抗, 她们有能力为自己辩护。只有这样, 少数族裔女性的话语与权力才能得以恢复, 少数族裔女性的性别身份与族裔身份才能得以确立。

总而言之, 美国少数族裔女性作家以严肃认真的创作态度, 在其作品中力求展现真人真事。以此向世人揭示女性在父权制和种族主义者的长期压迫下, 逐渐被边缘化、被分离甚至失去话语权的身份缺失状态。美国少数族裔女性作家以自传式书写的形式重构了女性的话语主体, 使其在性别与种族身份上有了实现平等的话语权。少数族裔女性作家运用特有的言语方式, 通过对真实女性身份的构建使她们的话语、思想和意志得以解放的同时也颠覆了男权中心的运作机制。她们在塑造可圈可点的女性形象以及可信可感的女性生活的过程中将世人的注意引向其所折射的思想内容、不同的学术背景以及族群内部的异质因素对当代美国少数族裔女性作家的影响问题上来, 与此同时使文学界对种族、性倾向和阶级等方面产生不同程度地关注并对其进行分析和拆解, 进而促使后现代语境下的女性主义向多元化发展。

参考文献

[1]、西蒙娜·德·波伏娃, 陶铁柱译.第二性[M].北京:中国书籍出版社, 1998.

[2]、艾丽丝·沃克, 汪义群译.寻找母亲的花园[J].外国文艺, 1994 (6) .

8.美国反恐作家，预言都变成现实 篇八

不久前，“反恐暗战”系列中的《强权国家》、《卡扎菲的军火商》和《伊拉克核武危机》中译本终于问世。

曾患阅读障碍症，却想当作家

1966年4月6日，文斯·弗林出生在美国明尼苏达州圣保罗市一个爱尔兰移民家庭，在家中7个孩子中排行第五。弗林从小患有阅读障碍症，小学二年级时不得不转到“学习能力滞后班”。但他一直坚持治疗，终于考上大学。1988年，他进入卡夫食品公司，先后做过会计和市场营销工作。1990年，他听说海军陆战队在招飞行员，于是报了名，可惜体检关没能过。

失望之余，弗林在一家房地产公司找到了工作，报酬优厚。但他并不满足，总是想做些什么。他想起大二时读过美国作家里昂·尤里斯的小说《三位一体》。“这本书向我开启了文字的世界。此前我一直逃避这个世界，父母逼我读莎士比亚的作品，可我觉得很痛苦。在看了尤里斯的书后，我爱上了阅读，总能猜出小说的发展和结局。于是我问自己：‘我是不是有写书的天赋？’”

深思熟虑后，弗林辞掉了工作，搬到科罗拉多州，晚上在酒吧工作，白天则潜心写作。在酒吧，他有机会接触三教九流，为创作提供了丰富的素材。“我天生能取得别人的信任，也许是我说话的样子很认真吧，而且我对目标锲而不舍。只要下决心收集素材，就会努力寻找线人，主动和他们聊天，他们很快就会告诉我想要的东西。”

弗林的兄弟提米是圣保罗的一名警察，通过他，弗林又认识了一些联邦调查局的人。就这样，他的朋友圈越来越大，获取的素材也越来越广泛。

“别把失败当作对你的否定”

弗林第一部小说的创意是在慢跑时产生的。那时他刚刚读过一本名为《政府骗局：华盛顿人渣面面观》的书。他认为那是自己读过的有关美国政治最棒的书。早晨跑步时，他忽然回想起几年前在华盛顿被暗杀的一个朋友，小说的脉络一下子在大脑中清晰起来。

不久之后，弗林的第一部长篇小说《任期有限》完成，讲的是3个在华盛顿很有地位的政客，一夜之间先后被暗杀。警方经过调查发现，凶手竟然是一群有正义感的爱国军官，他们想用这种极端的方式迫使政府铲除腐败。

虽然弗林对自己的处女作充满了信心，却没有一家出版商对它感兴趣。在长达5年的时间里，他先后接到了60多封退稿信。弗林并没有气馁：“别把失败当作对你的否定。你要拍拍身上的灰尘，继续前行，因为你还有别的机会。”他决定自费出版这本书。1997年，《任期有限》与读者见面，很快登上了畅销书排行榜榜首。不出一周时间，他就拥有了自己的代理人和出版合约。

“我们的政治家似乎没有那个胆量”

自此，弗林一发而不可收，1999年，他的《反恐暗战：强权国家》登上《纽约时报》畅销榜第十三名。此后，他以平均每年一本的速度陆续又出版了13部反恐题材的小说，内容涉及卡扎菲、伊拉克核武、阿富汗等。这个系列中的10部都登上了《纽约时报》畅销书排行榜，其中4部还位列第一。这些小说的主角都是中情局反恐特工米奇·拉普。他对国家十分忠诚，永远命悬一线，在全球各地窃取情报，为保卫国家不择手段。读者可以在他身上看到经典美剧《反恐24小时》中男主角杰克·鲍尔的影子。

弗林对记者说，早在上大学时，他就萌发了创作米奇·拉普这个人物的想法。“当时我注意到伊斯兰国家极端宗教势力的崛起，意识到那些疯狂又固执的原教旨主义分子肯定会成为威胁，我们最好先发制人。美国人民如果想过得安宁，就必须依靠像拉普那样在暗中行动的人，在威胁变成现实之前将其消灭。令人遗憾的是，我们的政治家似乎没有那个胆量。”米奇·拉普身上似乎寄托了弗林的政治理想，他把自己虚构的这个人物形容为“守卫美国的矛尖”！

弗林的小说，和国际政治本身一样刺激、紧张，仅在美国就销售了1500万本。著名畅销书作家、《达·芬奇密码》作者丹·布朗把弗林称为“动人心魄的政治阴谋小说之王”。

所有看过弗林书的人，无不为他天马行空的想象力和栩栩如生的描写而折服。有一次，他在纽约街头看到克林顿总统正被人围在中间。他挤过人群来到克林顿身旁，做了自我介绍。克林顿当即说：“我当然知道你是谁。我看过你的每一本书！”中情局前局长波特·戈斯曾邀请弗林去他的办公室，说：“我买了好多你的小说，把它们推荐给局里的同事，并嘱咐他们好好读一读，考虑我们怎样才能打赢这场反恐战争！”

从钥匙孔里偷窥中情局

弗林的小说以扎实的调查和准确的预言而著称，小布什总统曾称他的小说“过于精确”，与中央情报局的真实行动相差无几。有一次，弗林有幸搭乘小布什的专车。途中总统追问他书中的信息都是从哪儿搞来的，“我只有支支吾吾，顾左右而言他。”

2004年出版的《反恐暗战5：核弹潜入美国》中描写的一场突袭行动，与2011年击毙本·拉登的行动极为相似。该书还让美国能源部十分紧张，他们认为书中透露了美国核安全的机密，弗林为此接受了一系列审查。好几次他的书正式出版前，都得接受五角大楼的安全评估，“以防泄密”。而专门保卫总统安全的特勤局则通过他的书来寻找自身的安全漏洞。因此有媒体评价，弗林的小说让读者有机会“从钥匙孔里偷窥中情局和白宫内部的秘密”。

2010年11月，弗林被诊断出患有癌症。在病魔面前，他表现得像自己笔下的英雄人物一样勇敢、顽强。接受放疗后，他的身体极其虚弱，每天写作时间不能超过2小时，但他一直没有搁笔，写出的作品反而更加出色。2010年出版的《反恐暗战11：美国刺客》和2012年出版的《反恐暗戰12：被抹去的巴黎惨案》都登上了《纽约时报》畅销榜第一名 。在写完自己的最后一部小说《最后一人》时，弗林去世，身后留下妻子和3个孩子。

美国哥伦比亚电影公司已经买下“反恐暗战”系列的版权，准备将米奇·拉普搬上银幕。弗林曾引用尼采的名言：那些与恶魔作战的人，必须警惕自己不要变成恶魔。这似乎是在警告中情局及美国政府不要无限膨胀自己的权力，让自己也变成一种罪恶势力。随着虐囚丑闻、“棱镜门”事件的曝光，弗林的这个预言似乎也在变成现实！

9.书法作品义卖活动总结 篇九

援建汶川书法作品义卖

活

动

总

结

徐州建筑职业技术学院书法协会

2009年5月13日

援建汶川书法作品义卖活动总结

为悼念5.12大地震死难同胞，援助灾区重建，本协会通过将积累多年的大量珍贵书法作品进行义卖奉献我们的一份爱心。虽然参与到活动中的人不多，募捐的善款很少，但却有着重大的意义。现将具体情况向院系社联及各级领导汇报：

一、活动过程

1、前期的准备工作:为了使本次活动能够顺利进行，我们前期做了大量的准备工作。俗话说：众人拾柴火焰高，本次和活动不单单是我们协会全体成员积极思考、集思广益，建艺系社联也设身处地的从各方面考虑并给予建议和帮助。我们的准备细致入微：预防异常天气、活动现场电源从哪接、作品如课挂、募捐箱怎么放、宣传板块如何放等等，这些问题都是我们事先考虑到并准备好的。

2、活动过程中：我们得到了康乐园小区物业非常热心的帮助--我们申请场地，他们让我们任意选；我们申请桌椅，他们全力提供；我们需要电源，他们免费提供；我们需要电线他们主动帮忙……，这不仅仅是热心更反映出他们对汶川的关注，从他们身上也折射出全国人民对汶川的不离不弃。因考虑到天气问题，我们只悬挂了一小部分作品，所有准备工作做好之后，义卖开始了。现场响起了悼念汶川的歌曲和诗文朗诵，现场的气氛也马上严肃沉重起来。因为行人太少我们只能拿着事先准备好的传单到小区个角落进行宣传。

3、活动收场：晚上还有晚自习，所以我们不得不在人流高峰到来之前结束活动。我们很不情愿，但却只能如此。就像是汶川的地震

一样，谁也不愿它发生，但谁也没办法。既然这样那我们就只有深深的祝福灾区，祝福灾区早日走出困境

二、活动自我评估

1、取得的成就：书法协会虽然成立十周年了，但参与本次活动的成员都是大一同学。对于校外活动我们是第一次，募捐这样的活动更是第一次。能够不这次活动开展起来对我们来说就是成功的。我们的活动对象不再是亲爱的同学们，而是尊敬的叔叔、阿姨们，活动中我们必须非常谨慎，一旦出问题就会给学校抹黑。但活动结果证明我们做的很好，不但没出现什么差错，还在场地卫生、活动开展方式方面受到小区的表扬。

2、存在的不足:对小区了解太少，导致活动参与人数太少；因顾虑天气，没展出足够的作品，场面不够壮观，没能吸引到人；没有做好前期宣传工作，活动影响力不够；受时间限制，没有选好活动时间，活动效果不好。

三、活动结果及意义

汶川地震转眼过去一年了，但大家对汶川灾区人民的生活与灾后重建十分关心，大家都希望能够在地震一周年的时候给灾区送上一份祝福与关爱。在这时候我们协会代表着广大青年学生站了出来走到社区居民的视野里，带领大家一起为汶川祈福。体现了新一代青年人的社会责任感。

四、经费结算

条幅32

板块30

打印20

照相10

矿泉水16

车费20

募捐箱5

作品装裱30

合计163

徐州建筑职业技术学院书法协会

10.1书画作品展活动总结 篇十

为了全面丰富学生校园文化生活，提高学生综合素质，培养学生各方面能力，进一步促进我校精神文明建设，展现团结中学的新风貌、新形象，在学校领导的关怀下，在教导处、团总支、班主任和全体同学的共同努力下，成功举办了迎“五一”师生书画作品展。

在校领导的密切配合下，从所有作品中挑选出绘画作品15件，书法作品10件，并在此基础上分类编排，再赋予前言和结束语，形成了完整的书画展览。于2016年4月28日—5月10日在班级走廊展出供全校师生参观欣赏、品鉴。

此次书画展参赛选手们发挥自己所长，在展出的作品中，有造型夸张的卡通画、色彩鲜艳的水粉画，有严谨规范的素描，彩色的写生作品，精工细作的绣品，精心制作的装饰画，也有清新谈雅的中国写意画，有不畏严寒的梅花，潇洒脱俗的楷书，那笔锋富于生命，那线条如此曼妙，那色彩绚丽非常，那青春个性张扬。书画种类众多，表现内容丰富多彩。

展出过程中，领导、老师们不时露出满意赞许的笑容，参观的学生观众们时时鼓掌喝彩，高潮不断。让同学们乐在心头，收益多多，回味无穷。预祝今后书画展越办越好，给校园文化带来了一股新鲜空气，成为创新校园文化的新亮点。

团结协作，共同进步。非考试学科的艺术活动已成为培养和锻炼学生综合素质的大舞台。从各项活动的前期策划和准备到后期活动的顺利进行，学校领导、老师出谋划策，各班主任精心组织，为广大的同学提供了一个展示自己的机会，也充分锻炼了我校广大同学的创造能力。最难能可贵的是，书画展活动更加注重团队协作精神，过去那种一个人就可以独挡一面的情况少了，我们看到更多的是“人心齐，泰山移”的集体协同参与的场面。

在本次书画展活动中，荣获书画展一等奖的有刘香雅等3名同学。荣获二、三等奖的学生有韩蕊岐等10人。还有曹淑玲老师等5位老师的作品获了奖。获奖作品受到广大师生评价极高，至今让人回味。我们能把活动搞得这么成功，离不开学校领导的关心和各位教师的精心指导。所以，我们的成绩应当归功于每一位老师和每一们同学，同时也要衷心地感谢对我们书画展给予关心和支持的校领导、老师和同学。

书画展为同学们搭建了展示特长才艺平台的同时，进一步激发了同学们努力学习，全面发展，参与校园活动的热情。也反映了我校广大师生对美的渴望，对春天的向往和对青春生活的热爱，更体现了我校学生对祖国大好河山的无限热爱。

本次迎“五一”书画展，在全校师生的掌声笑声中圆满地落下了帷幕，但她的影响并未结束，全体学生及老师们在书画展活动中所受的影响是深远的，他们必将在艺术的天空飞得更高。

11.奥普拉：美国梦的巅峰作品 篇十一

奥普拉•温芙瑞是一个不需要附上介绍的名字。似乎世界大多数地方以及全美国都知道她,人们对她的熟悉程度也许比我们所知道的任何一个历史人物、当代政治人物、学者、艺术家或作曲家都要高。

从一个悲惨的黑人穷女孩到成功的亿万富翁,55岁的奥普拉•温芙瑞走过了一条独特的人生道路。从最屈辱到最尊贵,奥普拉•温芙瑞的人生是经典版本的“美国梦”,是“美国梦”20世纪乃至21世纪的顶峰作品。除了美国总统奥巴马,恐怕没有第二个人能夠像奥普拉•温芙瑞一样,让普通的美国民众对人生充满希望。

2009年11月19日,奥普拉•温芙瑞眼含泪水对跟随自己20年的忠实观众说:“是时间离开了,我从骨子里知道这个时间到了。”

过去几年,奥普拉的公关人员曾发表过声明,称她正在计划退休,不再主持电视节目。事实上她也曾经说过类似的话,日期却总在不断改变。

一个坦白的黑女人

如今,打开世界各地的电视机,十有八九会看到某个“脱口秀”节目的播出。然而,三十几年前的七八十年代,“脱口秀”还是一个非主流的新生事物。1970年代,一个叫费尔•都纳休的电视主持人在美国中部俄亥俄州戴顿市开创了一个电视节目,把观众请到他的演播室里,谈论各种禁忌话题,并且走下台子,把麦克风递给观众,让观众发表自己的看法。因为谈论的并非传统 “新闻”,而且很多是上不了台面的“低俗、禁忌”内容,这个节目被打上“小报式谈话节目”(Tabloid Talk Show)的标签,也叫白天谈话节目,以区别于以当日新闻内容为话题的各类晚间谈话节目。

白天“脱口秀”在诞生之初,一直是非主流的,是用来填充时间、给居家主妇们看的节目。直到1986年,一个叫奥普拉•温芙瑞的32岁黑人妇女出现在全国电视网上。

这个叫“奥普拉•温芙瑞秀”的白天“脱口秀”渐渐吸引了全美电视观众的注意,节目的收视率直线上升。到1990年,“奥普拉•温芙瑞秀”已成为全国的热点,一个奇特的文化现象。

奥普拉•温芙瑞出生在密西西比州一个贫穷的黑人家庭。16岁的母亲未婚先孕,生下奥普拉。因为母亲在外州作女侍,奥普拉在6岁前一直跟外祖母生活。外祖母教她认字,背诵圣经,带她去教堂。奥普拉•温芙瑞有出类拔萃的记忆力,能够背诵大段的圣经内容,小小年纪就被称为”传道者”。

少年的,奥普拉•温芙瑞在生母和生父之间辗转,寄人篱下,被异性长辈和表兄弟欺凌。9岁时她遭到奸污,14岁时生下一子,幼子在医院夭折。这一切为她日后的人生道路带来巨大阴影。

生活的艰难并未掩埋奥普拉•温芙瑞的聪慧。她始终是学校的好学生。因学习,因口才获得过奖项,并拿到奖学金进入一所传统黑人的大学学习传播学。

还在上高中时,奥普拉•温芙瑞就在广播电台兼职播报,19岁开始主持当地的电视晚间新闻。之后,她受雇于巴尔的摩一家地方电视台主持晚间新闻。但奥普拉的表现让电视台的管理者不满意。播报新闻不慎说走了嘴,她会在镜头前大笑;如果是一条悲哀的消息,她会在镜头前哭泣。电视台不得不把她调去主持早间的脱口秀节目。没有料到,这一原本“贬职”的调动却成全了奥普拉一生的辉煌。

奥普拉•温芙瑞接手白天的“脱口秀”节目后,该节目很快成为当地第一位的“脱口秀”节目。1986年,奥普拉•温芙瑞创办了以自己名字命名的“奥普拉•温芙瑞秀”,并卖给全国的电视网。

与“脱口秀”开山鼻祖费尔不同,奥普拉•温芙瑞的谈话并不咄咄逼人,而是友好的朋友式的聊天。但她的聊天不是敷衍的,不关痛痒的,而是关注的,是深入的。嘉宾的悲哀故事会让她的眼里充盈泪水。她会坦诚地与嘉宾和观众交流每个人内心深处的思想。她的谈话方式由此被界定为“坦白式”。

在自己的节目中,她向观众透露了自己少年时被奸污和凌辱的经历,与有同样经历的嘉宾一起通过谈话和交流愈合彼此的伤口。她早期的节目很多涉及当时社会的“另类人群”:同性恋,双性恋,有各种癖好者,艾滋病患者等。她的节目为社会开始包容和接纳这些弱势群体起到了重要作用。

当这些少数群体开始在主流媒体上被大量讨论时,一次节目中,一个观众站起来说,她实在厌倦了电视上到处在讲同性恋。“你知道我对什么厌倦了吗?我厌倦了异性恋的男人们欺凌和奸污少女。”奥普拉•温芙瑞的回答赢得了观众席中的一片掌声。

童年的经历让奥普拉在情感上始终自卑和自责,导致她成年后感情生活的起起伏伏。她不掩饰自己的弱点,坦诚自己的过胖体重是寻求“安全”的结果。

从1990年代开始,她的节目侧重于文学,自我改善,以及灵魂建设。她增加了“奥普拉•温芙瑞推荐书目”,并邀请心理专家与她一起主持节目,与嘉宾交流。

人人都爱奥普拉

来过奥普拉演播室的名人不计其数,但奥普拉的本领不只限于此。她能够让名人说出在其他场合、其他地点、面对其他人时不会说出的心里话。这是奥普拉谈话的力量,也是她的节目对于名人们如此重要的原因。

1993年,奥普拉对迈克•杰克逊的专访,至今是电视史上收视率最高的专访。

2005年,奥普拉采访了电影明星汤姆•克鲁斯。之前,汤姆•克鲁斯因与前妻妮可•基德曼离异闹得满城风雨。然后有八卦小报报道说汤姆•克鲁斯有了新欢。采访中,问及此事,汤姆•克鲁斯承认自己正陷入爱河,并描述自己对新女友凯蒂•赫尔姆斯的爱情。兴奋中,汤姆•克鲁斯在沙发上开始跳上跳下。眼见这个40多岁的男人,恋爱场上的常客作出如此举动,全场观众甚为吃惊。奥普拉不由得摇头感叹:你疯了,你真的疯了。

到90年代中后期,“奥普拉•温芙瑞秀”已经是美国社会的主导力量。她推荐的书可以一夜之间让作者成为百万富翁,她采访的嘉宾可以一夜之间成为社会名人。

奥普拉•温芙瑞的成功让她成为美国社会女神般的形象。她的号召力如此之大,总统竞选就是例证。从奥巴马出道开始,奥普拉•温芙瑞就鼎立相助。她为奥巴马举办各种拉选票募捐晚餐,与奥巴马一起到各州拉选票。据统计,普选期间,奥普拉•温芙瑞的支持为奥巴马带来超过百万的选票。

在一个舆论并不被民众信任的时代,在一个名人备受“揭底”和“曝光”的环境下,奥普拉•温芙瑞却始终能引领人心。当新闻媒体曾一度报道美国前总统克林顿有可能成为访谈节目的主持人时,有人就做了一个有趣的比喻,说他可能会成为“一个未来的奥普拉”。

与希拉里•克林顿不同,奥普拉•温芙瑞没有一个曾经做过总统的丈夫;与赖斯不同,她没有辅佐一个男性总统或名人。奥普拉•温芙瑞是纯粹靠自己打拼出来的黑人女性。

奥普拉•温芙瑞始终在往前走,始终探索可以做的事。

在克林顿总统执政时期,他签署的一份儿童保护法被称为“奥普拉法案”。这个名称是名副其实的,因为法案的草拟过程中是由奥普拉出资雇用律师,目的是为了保护儿童免于性侵害。

“9•11” 事件后,奥普拉和与第一夫人劳拉•布什共同出现在众人面前。相比不爱说话、对政治不感兴趣的布什夫人,媒体更爱奥普拉•温芙瑞。于是所有新闻中都有这样的字眼:奥普拉•温芙瑞与布什夫人手挽手,共同哀悼在袭击中遇难的数千条生命。

美国发生卡特里娜飓风的2006年,南部4个州受到重创。奥普拉在节目中请求自己的观众“打开自己的心灵”捐助受灾的地区。她设立的“奥普拉卡特里娜天使救助网络”收到了1100万美元的捐助。奥普拉本人根据这个捐款额度又从自己腰包里掏出了另外1000万美元,用这2100万美元的捐助款为灾区重建房屋。

奥普拉•温芙瑞被《时代》周刊和CNN评为世界上最有权力的女性。41岁上,奥普拉•温芙瑞的财富达到3.4亿美元,成为《福布斯》杂志富人排行榜400中唯一的美国黑人。到2000年,她的财富累计在8亿美金,被认为是20世纪最富有的美国黑人。2009年,她的身家已经升高为23亿。

失落的芝加哥

关于奥普拉•温芙瑞的退出,人们有各种各样的猜测和解释。有猜测说,尽管“奥普拉•温芙瑞秀”是少数几个在经济危机下仍然能够保持稳定广告收入的节目之一,但节目经费在逐渐减少,电视网没有能力像以往那样出大价钱购买该节目。节目收视率也因各种冲击在减少。

有人预测,奥普拉•温芙瑞的离开,将导致白天脱口秀节目拉开群雄逐鹿的帷幕。

对于“奥普拉•温芙瑞秀”的结束,没有哪个城市,哪个人群比芝加哥人更感失落。25年来,这个城市以拥有奥普拉•温芙瑞而自豪,也因“奥普拉•温芙瑞秀”演播室的存在而兴旺。

不久前,奥普拉与总统奥巴马一起组成所谓“梦之队”,为芝加哥申办2016年奥运会游说和拉选票。虽然游说未能奏效,芝加哥败给巴西里约热内卢,但奥普拉对芝加哥的重要却尽显其中。

对芝加哥这座城市来说,奥普拉是不可或缺的日常生活内容。芝加哥的街头,每天都有许多游客询问奥普拉的工作地点,然后特意赶去拍照留念。芝加哥的旅游业因此受益。

25年前,当奥普拉把演播室及制作中心设立在此时,那条街还是荒凉的,被毒贩子和无家可归者占据。如今,这是一个昂贵的高尚商业区域,不能不说这一切得益于奥普拉。“奥普拉•温芙瑞秀”的结束,意味着这个地标将成为历史。芝加哥人从心里担心,从今往后,芝加哥不再是奥普拉时代的芝加哥。

不仅芝加哥人担心,美国出版业也担心,奥普拉的图书推荐将不存在,文学作者将失去一夜成名的机会。电视业更担心,奥普拉的离去,将导致大批电视观众的流失。

告退后的奥普拉•温芙瑞并不会从公众视线里消失。她个人的计划是将全身心投入与美国“探索”频道合作投资的“奥普拉•温芙瑞电视频道”。了解她的人,从没有对她的商业选择怀疑过。

几年前,当各种“坦白”“心理咨询”式“脱口秀”节目泛滥在电视频道上,奥普拉开始向所有現场观众赠送汽车,每辆车价值28400美元。这样的慷慨让节目门票一夜之间炙手可热,节目收视率再窜新高。

纵看奥普拉•温芙瑞的一生,她总是能够把消极因素变为积极。苦难的出身成为她成长的动力,失败的新闻播报生涯成为成功的脱口秀生涯的起点。节目中出现的错误因她的认真纠误和诚恳道歉而带来更多的观众。对手节目的每一次挑战都带来她的节目内容的更新和扩张,从而带来更高的收视率和更大的利润。