潇潇的造句（精选7篇）
1.潇潇的造句 篇一
秋雨潇潇的作文素材
说起秋，就少不了那蒙蒙无边的如烟秋雨。因为熟悉了秋，也熟悉了秋雨。秋季的雨不像春天的那样欢快活泼，也不像夏天的那样热情、富有生气，当然也不是冬天那般冰冷刺骨。秋雨很轻，但并不柔。那层层的凉气夹杂在雨丝中，更显出秋别具的韵味。秋雨别有一番纤美——掩饰不住的凄冷恰是它的最美之处。
喜欢在秋季的傍晚去寻雨。不用穿上很暖和的衣服，薄薄的衣衫被秋风吹透的感觉可以拨响你心底最深处的那根弦。穿过高楼林立的都市，避开行人漠然的目光，独自到郊外去感受秋雨。
秋雨是无声的，陪伴它的秋风则不时来打扰一下你的.宁静。来吧，坐在田埂上，一起看日暮来临;看天那边枯草的湮灭;看暮色渐渐地浮过来，慢慢浸润了整个天空。——任零乱的思绪飘来又飘去。
细细的雨丝落在脸上、手上，凉丝丝的。灰白色的天空做底儿，匆匆飘过眼前的雨丝便与它构成了一幅纯静和谐的图画。在这一瞬，可以让你体会到时间的停滞。没有生命的喜悦，也没有牺牲的悲壮，有的只是一种久已定格的凄清。
忽然想起马致远的《天净沙·秋思》了：
枯藤老树昏鸦
小桥流水人家
古道西风瘦马
夕阳西下
断肠人在天涯
很早就为这首曲的意境而感动，只是总也没有机会体会到那种“枯藤老树昏鸦”而引起的悸动。而今的这潇潇秋雨，这沉淀了秋那浓浓凄清的秋雨，却让我感受到“夕阳西下，断肠人在天涯”的无限悲凉。
这潇潇的秋雨哦……
……
2.潇潇的造句 篇二
在花间一派中, 晚唐的皇甫松是一个独特的存在。皇甫松, 一名嵩, 字子奇, 自号“檀栾子”。他的词现存22 首, 收录于《唐五代词》中, 其间有十二首被五代后蜀赵崇祚编入《花间集》, 清人王国维将他的词整理为《檀栾子词》。
他的词与通常的花间词多有不同。他的词褪去了花间一味描摹物象的雕饰婉媚, 温情中多了一份清雅冷俊, 颇有风情, 堪称“花间别调”。这种词风与他的人生经历有一定关系, 《花间集》中称他为“皇甫先辈松”, 在唐代, “先辈”乃进士之称, 但他中进士之后并未任官, 反而遁入山林, 游历山水, 终身布衣, 享受人生之乐。
“绮丽不及飞卿, 但而俊快过之”。[2] (清 • 陈廷焯《云韶集》) 他的词没有温飞卿那般秾艳缠绵, 倒颇似韦庄, 洒脱而狂放不羁, 独具韵味。民国文人李冰若在《栩庄漫记》中称赞他:“子奇词不多见, 而秀雅在骨, 初日芙蓉春月柳, 庶几与韦相同工。至其词浅意深, 饶有寄托处, 尤非温尉所能企及, 鹿太保差近之耳。”[2]清代词评家陈廷焯也评价说:“唐人皇甫子奇词, 宏丽不及飞卿, 而措词闲雅, 犹厚古诗遗意。”[2]山林气骨, 心向归隐, 他的词风清俊流逸, 少了“绮筳公子, 绣幌佳人”的繁华靡丽。皇甫松在境界的营造上独具一格, 清灵细腻, 使他的词从传统花间词中脱颖而出, 多了一份别样的婉伤情怀。
在他现存的二十多首词中, 最负盛名的是两首《梦江南》: (其一)
兰烬落, 屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日, 夜船吹笛雨萧萧, 人语驿边桥。
(其二)
楼上寝, 残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事, 桃花柳絮满江城, 双髻坐吹笙。[1]
1. 清俊婉伤的意境
这两首《梦江南》均为缘题而发, “闲梦”、“梦见”二词突出主题, 映衬这两首词的主旨——梦江南。梦中所感, 对于意象的描写和情感的把握格外细微。所营造的意境最上, 情深思切, 思悟其中, 不觉被他深夜情思所感动。
意境的营造, 能提高诗的品格, 让读者身临其境。王国维在《人间词话》中说:“言气质, 言神韵, 不如言境界。有境界, 本也。气质、神韵, 末也。有境界而二者随之矣。”[3]仔细品读, 这两首《梦江南》中又以《其一 • 兰烬落》更胜一筹。他所营造出清新质朴的夜景气氛, 不知不觉间便让读者置身于清萧的江南雨夜之中。
境界的营造需通过对意象的细致描写展现出来。《其一 •兰烬落》中的“兰烬”、“屏上红蕉”、“夜船”、“吹笛”、“雨”、“驿边桥”等物象的描绘, 将江南夜晚梅子黄时雨的境象描摹成一幅水墨画。动静结合更让整幅画活了起来, 为意境的整合增光添彩。“落”、“暗”、“吹”、“萧萧”、“语”又使整篇词多了动感, 更加形象逼真, 可见动静烘托使境界全出。江南之美, 正是通过对各种浅近物象的白描, 在婉约柔蓄中体现出来。
“闲梦”一词承上启下, 化实为虚, 整首词在这里便步入梦境, “人语驿边桥”更是使全词虚境若实。虚实之间灵巧地转换, 这也是整首词意境至上的一个重要原因。兰灯蜡泪, 即将灭烬, 画屏上的美人蕉也躲入黑暗中;梦见夜船之上, 笛声袅袅, 风雨潇潇, 与身旁人共呢喃, 缠绵于驿站桥边。虚实相生, 情景交融, 给人以想象回味的空间。
《其二 • 楼上寝》与《其一 • 兰烬落》相比稍有逊色, 两首词在主旨上共通。“残月”、“帘旌”、“桃花”、“柳絮”、“吹笙”等意象更加烘托出“惆怅事”, 同一内容下, 与第一首相比, 怀人意更浓。“梦见”一词后, 写梦中心情, 虚写梦境, 融情入景, 又是一个如诗如画、意蕴悠长的词境。少女静静吹奏笙乐, 春风中桃花柳絮飞扬, 动态轻灵的美景脱然而现。“千古词帝”李后主的《望江南》“满城飞絮滚轻尘”与皇甫松的“桃花柳絮满江城”有异曲同工之处。动静结合, 诗情画意, 纤秾的江南梦境。词美, 意境更美。
梦中所现之境惆怅恍然, 可见现实中更是苦闷难言。诗词, 往往是寄情之物。晚唐社会动荡, 仕途也跌宕起伏。最终, 皇甫松选择了寄情山水, 选择了遁隐。他的《摘得新》中写到“繁红一夜经风雨, 是空枝”[1], 人生行事莫来迟, 而当面对现实时, 心中也是颇为无奈。“夜船吹笛雨萧萧”, 此情此景, 皆是南柯一梦。倒是这种纵情山水的旷达心志, 使他的词有了一种不羁的任侠情怀。
梦境至美, 景物鲜明;情景相依, 纤细入微。皇甫松用词精巧之处, 与以往花间词对于美人罗绮的华丽描写不同, 他多了一份萧瑟, 多了一份清俊, 多了一份深情, 整首诗体现的意境就转向了清丽之风, 使得他的词在花间词中别具一格。
2. 意境造诣高于刘白
由于花间词处于晚唐五代时期, 正是词兴发之际, 因此与成就最高的宋词相比, 虽然逊色很多, 但花间词的创作对之后文人词的发展具有开拓性意义, 尤其在形式与艺术方面产生了深远影响。在今天, 知晓皇甫松的人寥寥无几, 但他的这两首《梦江南》得到了后世文人的广泛认可和赞赏。
王国维认为这两首《梦江南》“情味深长, 在乐天、梦得上也”[3]。《梦江南》, 又称《忆江南》、《望江南》, 本为唐代教坊曲名, 后因白居易三首《忆江南》改作词牌名。皇甫松的这两首词与白居易和刘禹锡的《忆江南》相比, 皇甫松在这一词牌意境上的造诣确实高于刘白二人。
白居易《忆江南》三首:[4]
(其一)
江南好, 风景旧曾谙;日出江花红胜火, 春来江水绿如蓝。能不忆江南?
(其二)
江南忆, 最忆是杭州;山寺月中寻桂子, 郡亭枕上看潮头。何日更重游!
(其三)
江南忆, 其次忆吴宫;吴酒一杯春竹叶, 吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢!
刘禹锡《忆江南》二首:
(其一)
春去也, 多谢洛城人。弱柳从风疑举袂, 丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。
(其二)
春去也, 共惜艳阳年。犹有桃花流水上, 无辞竹叶醉尊前。惟待见青天。
白居易《忆江南》三首更多的是平易景物的展现, 客观地将春天江南的美景描写出来, 恰似一幅色彩斑驳的山水画。刘梦得在意境的营造上略胜白乐天, 也拘泥于美景描写, 景物摹状很是精致, 但词深处似乎缺少了一份空灵的意境。在皇甫松的两首《梦江南》中, 婉伤之怀能够明显深刻地体现出来。一个“梦”字, 在展现江南美景之时, 多了一些飘渺的韵味, 那就是情感的融入。皇甫松的造境之妙便是通过对事物精致的白描, 展现他深藏的情感。情景交融, 意境显现, 可见皇甫松浑然天成的艺术造诣。“夜船吹笛雨萧萧, 人语驿边桥”一句, 使人蓦然联想起白乐天的诗句“夜雨闻笛肠断声”, 该句以其所造之境广为后世称道, 词中展现出来强烈的画面感, 此情此景, 凄然而缠绵。
一切的繁华与潇洒, 都逃不过这时代的割离。婉转意境之中, 忧伤情怀油然流露, 这也是《梦江南》二词较刘白《忆江南》的高明之处。与皇甫松两首《梦江南》相比较, 刘白二人的《忆江南》直抒词牌本义, 描绘江南美景, 赋于个人感想, 唯独缺少了意境的营造。这也显示出中唐词创作初始的形态。从中唐刘白到晚唐温庭筠、皇甫松等人的花间词作, 这也可见词在萌芽过程中艺术形式上的渐变与完善。
清人陈廷焯在《词则 • 大雅集》中这样称赞道:“梦境画境, 婉转凄清, 亦飞卿之流亚。”[2]这句话所言极是, 皇甫松在词境上的造诣确实杰出, 创作手法上更显成熟。他的两首《梦江南》在晚唐动乱的年代里是一汪清澈的山泉, 脱俗不尘, 对后世文人词审美境界颇有影响。
夜船吹笛雨萧萧, 过往如梦, 人生亦如此。晚唐五代的花间词人少有像皇甫松这般任侠而又多情, 正是这份侠情, 绮丽的花间在他的笔下绽放出夺目且独特的光彩。
“梦境化境, 词虽盛于宋, 实唐人开其先路。” (清 • 陈廷焯《白雨斋词评》) [1]皇甫松便是这“梦境化境”之路上的先驱, 他的词曲雅境是乱世花间之派的侠客, 蓦然间闯入世人眼前, 又在无声中淡出这个世界。如今重拾这两首《梦江南》, 感慨唯美至极的意境, 更感叹晚唐五代纷遭离乱的世事里留下的那抹短暂而又独特的花间之影。
参考文献
[1][五代后蜀]赵崇祚辑, 杨鸿儒注评.花间集[M].杭州:浙江古籍出版社, 2013.2.
[2][五代后蜀]赵崇祚辑, 房开江注, 崔黎民译.花间集全译 (上) [M].贵州:贵州人民出版社, 2008.9.
[3]王国维著, 徐调孚校注.人间词话[M].中华书局, 2012.1.
3.潇潇的诗（五首） 篇三
那天，遇见你
正在低洼处盛开
世界与我冻结在冷酷里
以万物的灵长自居
你单薄，羞涩颤抖
在干冷的风中
守住低处
守住真实，活着
我摸着你的柔软
那么敞亮
像摸着神的慈悲喜舍
摸着自己积蓄已久的悲伤
推不开苦难的房门
这个浑身上下
带着欠缺、渺小
软弱、恐惧的我是谁
一朵朵绝望，飘忽不定
我又是哪一朵浮云
走火的星星
我從天上一个小地方来
不小心
栽倒在人的手里
弄脏了碎片的笑容
世界翻过来
卸下我身体的光
像一枚子弹走火
我穿过污染的视野
炸开人群坚果般的愤怒
成了异乡的星星
星星是笨猪
不会抢红包
分不清软件的男女关系
而人的复杂精明
又是星星的鸡毛蒜皮
星星的羞愧
星星的焦虑，星星的心
人是遥远的，不懂
如今的故乡就是远方
亏欠
我就这么对着空气
浑身闪电雷鸣
那些心底密封的声音
一起喊—
宝贝老公，亲，爱
小爸爸，痛，坏蛋
快，快，到了……
想……死……
一切肉麻
说不出口的
语无伦次的
颠三倒四的疯语
然后……
房间堆满了
书籍般的寂静
你不会知道
深夜，卧室的
小闹钟
滴嗒着破旧的
时间水滴
让我恍惚的声音
你不会知道
被书籍分为两半的我
渴望放开的另一面
是的，我还亏欠你
一次
万物盛开的高潮
天葬台的清晨
一颗空荡荡的头颅，一阵风
的迁徙，一群飞翔的白骨之灰
手牵着手，吹进了这个黎明
那些走向天边的皮肉
使阳光伸出舌头，急骤升起来
这个世界的最后一次歌唱
是铁锤跃进肉体溅出的火星
她的速度
是手指解开衣裳的一瞬
是某个雨夜之人，万念俱灰的清晨
伤痛的蝴蝶
我内心的伤口
像一个友好的邻居
让我一心一意渴望嫁出去
我的音容笑貌，烹调手艺
样样都像一个好妻子
去年被抛弃的伤痛
在今夜的灯光下
显得极度自然、美丽
就像一只只扑空的蝴蝶
在世纪末，涂满盲目与死亡的情调里
唯美的，动人的飞翔
从感伤飞到感伤
直到被伤口滋养起来的女人
在伤痛的光辉中
用唐诗的胭脂，宋词的眉笔
浓妆艳抹，事事成熟懂事
她的气息透过语言的枝叶
从唐诗一直放荡到宋词
潇潇，诗人、画家。“中国现代诗编年史丛书”主编、《大诗歌》《青海湖国际诗歌节特刊》执行主编。1993年主编了中国现代诗编年史丛书《前朦胧诗全集》《朦胧诗全集》《后朦胧诗全集》《中国当代诗歌批评全集》。出版诗集有：《树下的女人与诗歌》《踮起脚尖的时间》《比忧伤更忧伤》等。作品被翻译成德、英、日、法、韩、波斯语、阿拉伯语、印度语、罗马尼亚语等并在国外的报刊发表。其绘画作品参加了“中国当代诗人艺术展”；“中国当代文人书画展”等。长诗《另一个世界的悲歌》被评为九十年代女性文学代表作之一。曾获首届“探索诗”奖、“中国第三代诗歌功德奖”、“汶川抗震救灾优秀志愿者奖”、“第二届中国诗剧场·诗歌奖”、“第一朗读者诗歌成就奖”、2013《现代青年》年度人物·最佳青年诗人、第五届“闻一多诗歌奖”、2015中国实力诗人奖等。
4.潇潇的造句 篇四
------------读《萧萧》有感
在湘西那个落后、保守甚至残忍的地方，任然保留着童养媳的陋习。在现在人的眼光中萧萧的命运是悲哀的，她没有办法掌握自己的命运。作为一个典型的童养媳，她一直以来受命运摆布、愚弄，她的人生是直接被安排好了的人生，与文中出现的 “女学生”的生活形成了鲜明的对比。当然这是从现代道德文明的视角出发的，可是从另一个角度来看萧萧也有让人羡慕不来的东西。萧萧的纯真、自然，萧萧可以说是在自然中孕育的孩子，没有阶级道德观念，没有经历战争和压迫，萧萧没有经过现代都市文明的洗礼，甚至连贞操观念都不知道。在湘西这里，一切都是真诚的、随性的，没有现代都市人的道德束缚，这里的人们拥有着纯粹的人性。萧萧作为童养媳与相当于自己弟弟般的丈夫最终和谐的生活在一起，可能过程不是美好的，但结局却是幸福的。这如果在鲁迅笔下的鲁镇是不可以想象的，等待萧萧的必然是毁灭性的迫害。
萧萧是在“天保佑，喝冷水，吃粗橱饭，四节无疾病，到发育的这样快。”这样情况下长大的，婆婆对她虽说不上好，但日子也不难过。丈夫是萧萧一手带大的，对萧萧有着母亲般的敬畏，如果没有发生怀孕事件，日子可能会一直这样走下去。和花狗发生关系是意料之外，可又在情景之中。萧萧比她的丈夫大了十来岁，在她已经长成大姑娘身体已经发育时，她的丈夫还是一个懵懂的稚子。正是这种相差较大的年龄的差距使得花狗有了可乘之机，造成了萧萧的痛苦。这里体现出童养媳这种陋习对女性的残酷和压抑，而萧萧的命运走向却又体现了湘西人们的淳朴和善良的人性。
在萧萧怀孕逃跑被抓后，照“规矩”是要“沉潭”或“发卖”的，然而“照习惯“沉潭”多是读过“子曰”的族长爱面子才做出的蠢事。伯父不读“子曰”，不忍把萧萧牺，萧萧当然应当嫁人作“二路亲”了”。从这里可以看出在湘西这里世俗礼教并不能抹杀人的善良和淳朴，生活在这里的村民们不会为了面子和规矩随随便便就杀害生命。相反，在这里人们有着现代都市人所没有的宽容和豁达：“这件事既已经说明白，照乡下规矩，倒又像不甚么要紧，只等待处分，大家反而释然了。先是小丈夫不能再同萧萧在一处，到后又任如月前情形，姊弟一般有说有笑的过日子了。”再决定了萧萧的处罚方式后，萧萧并没有受到虐待和精神上的压迫，她的生活又回到了原来的样子。在这里错误发生过就算过去，没有人会抓住不放，湘西人有一种乐观豁达的态度对待人对待生活。
“萧萧在次年二月间，十月满足，作草生了一个儿子，圆头大眼，声响宏壮。”，“大家把母子二人照料的好好的，照规矩吃蒸鸡同江米酒补血，烧纸谢神。一家人都欢喜儿子。”这些都说明了“乡下人”的纯朴与善良，他们不是愚蠢而是善于原谅，他们不会为了现代人所谓的面子而致萧萧母子于死地，在湘西人的眼中生命是值得尊敬的，所以他们毫无芥蒂的接纳了萧萧与她的儿子。“到萧萧正式同丈夫拜堂圆房时，儿子已经年纪十岁，有了半劳动力，能看牛割草，成为家中生产者一员了。平时喊萧萧丈夫做大叔，大叔也答应，从不生气。”萧萧和她的儿子在这样的环境中生活的很好，没有现代都市人的道德标准和所谓的文明束缚，在这落后、守旧的湘西农村，在这民风淳朴的乡下萧萧母子都生活的很平静。
5.春雨潇潇作文 篇五
当第一丝雨飘上树梢，洗绿了一片片树叶时，春天又来了。从天到地，从地到天，春的礼物是一副清纯的雨帘。那一颖颗晶莹剔透的雨珠，似乎饱含的是一个个春的梦。春雨潇潇，洗净了天空洗白了云彩，洗不尽的是长存的记忆。
也是这样的季节，同样的春雨之中，在那远离都市喧嚣、远离世俗烦恼的西北一隅，在那座烟雨空像如梦非梦的大山中，曾留下多少美丽的足迹：或奔跑相逐，或静伫赏景;或在山间嬉水，或在林中信步;曲曲折折的山路上洒满了童真的欢乐，辗转回旋的是那无邪的欢笑。
啊!有一群无优的孩子，趁着春雨畅游。奔跑的身影中有我吗?一个不知愁滋味的小女孩儿，和伙伴儿们在山中尽情欢笑;奔跑的身影中有你吗?扎小辫的小姑娘，披着雨丝轻纱曼舞一曲，给多少绿叶红花添色?奔跑的身影中有他吗?调皮的小男孩儿，甩出一串清纯的口哨，在雨中久久萦绕……
有的，有的，有的I奔跑的身影中如何会没有你我他呢?如果没有，岂不辜负了多悄的春雨和旖旎的春光?又何以在我心中留下如此深的痕迹?
就是在那座大山，。那座有个非常甜美而又神秘名字的山—梦山，我们沐浴着潇潇春雨，用欢笑写下了童年中最美的一页!
如今又是春天，又是珠帘般的雨，似乎每颗甫珠币便有一首美丽的歌，那么，哪一串哪一帘是那叫人难忘的童年的歌呢?
6.春雨潇潇作文 篇六
春雨从空中“哗哗哗”地落下来，那千万条“银丝”仿佛织成了一道美丽的珠帘，如烟如雾地罩着大地，小燕子好像不愿再沉闷，在空中活泼欢畅地飞舞，想用它那把锋利的剪刀剪断这珠帘。调皮的雨珠儿从空中笑嘻嘻地崩落下来，轻轻敲着大地，“滴答、滴答”地响着，和着轻柔的风声，好像歌唱家在乐队的伴奏下浅声吟唱。
春雨纷纷扬扬洒落在花园中，各种花草树木都显出了精神，挺着身资贪婪地吮吸着，好像要将雨露甘霖吸得一干二净才好。雨珠儿把桃花衬得更艳了，白的如雪，红的似火，粉得像霞，一朵挨着一朵姹紫嫣红的，有一股百花齐放之势。所有的花儿都好像在说：“春雨，你好”。
春雨淅淅沥沥洒落在小河里，原本如硕大银镜的河面泛起粼粼的波纹，波纹象四周扩散，引得活泼的鱼儿不时跃出水面，欢快地摆动起了尾巴，涌起一朵朵浪花，要轻轻拥抱晶莹透亮的雨滴，犹如在对春雨说：“谢谢你，春雨”。
春雨如丝如缕洒落到田野上，滋润了芳香的泥土，种子开心地咧嘴笑了，它欢畅地汲取着甜蜜的春雨。小草个个都探出了毛绒绒的小脑袋，探寻春天的神奇，叽叽喳喳的，田野上欢腾一片，奏响了“春雨之歌”。
7.潇潇近作选 篇七
天葬台的清晨
一颗空荡荡的头颅，一阵风的
迁徙，一群飞翔的白骨之灰
手牵着手，吹进了这个黎明
那些走向天边的皮肉
使阳光伸出舌头，急骤升起来
这个世界的最后一次歌唱
是铁锤跃进肉体溅出的火星
她的速度
是手指解开衣裳的一瞬
是某个雨夜之人，万念俱灰的清晨
监视生活
下午醒来
天气没醒，阴沉沉的
电脑打开，总是错行
像上午和下午
空气中有木炭的香味
去吃烤肉串吧
舌尖上的口水
阳春三月的雨
电梯每一层
打着顿号，停一下
有一层
没有亮灯的按钮旁
“禁止吸烟”
被撕掉下半身
监视器下
匆匆出去的面孔
匆匆进来的面孔
都是一个面孔
庭院花坛中心的女神
迎向大门，探头
监视着路过的
每一个人
秋天的洪水猛兽
九月的某一个日子
带有水果疯狂的气息
朝东的阳光弯下腰来
眯着眼，从窗台上偷听
那间卧室粉红色的声音
当秋天的尖叫在一张床上溅起浪花
左边流淌的洪水就越涨越高
骑在水上的猛兽
一次、两次、三次落进高潮
这时的死亡含有蜂蜜的味道
每年的这个日子
下午5点41分
各种味道来串门
红烧肉、炸辣椒、卤肥肠
一锅热气腾腾的馒头出锅了
楼上没有变化定时响起的
钢琴练习曲，打着哈欠
电钻啃着水泥
嘎吱吱，嘎吱吱
今天是清明节
天府那边的消息在向我走近
快递，敲门了
我是谁
那天，遇见你
正在低洼处盛开
世界与我冻结在冷酷里
以万物的灵长自居
你单薄，羞涩颤抖
在干冷的风中
守住低处
守住真实，活着
我摸着你的柔软
那么敞亮
像摸着神的慈悲喜舍
摸着自己积蓄已久的悲伤
推不开苦难的房门
这个浑身上下
带着欠缺、渺小
软弱、恐惧的我是谁
一朵朵绝望，飘忽不定
我又是哪一朵浮云
债 主
——致海子
兄弟，这首饥饿的诗——我的债主
攥着我，一年又一年
每一个动词、标点、断句的残骸
都长进了血肉，舔醒骨头
从身体剥离出来
更像我们
在这个星球上的身份
永远的少数民族——诗人
用孤独、笨重的石磨
碾碎焦黑的苦难，掏出仅有的金子
在世间边缘的黑中
闪闪发光
走火的星星
我从天上一个小地方来
不小心
栽倒在人的手里
弄脏了碎片的笑容
世界翻过来
卸下我身体的光
像一枚子弹走火
我穿过污染的视野
炸开人群坚果般的愤怒
成了异乡的星星
星星是笨猪
不会抢红包
分不清软件的男女关系
而人的复杂精明
又是星星的鸡毛蒜皮
星星的羞愧
星星的焦虑，星星的心
人是遥远的，不懂
如今的故乡就是远方
红色高尔夫
滚进野兔子洞的小石头欢呼
从一到十八洞，从牧人到贵族
果岭上，她一推杆
土豪金、权贵的衣袖、小鸟球
飞起来、穿越，体制的账簿
漏出一个一个红洞
国家在一棵生长着灰色的老树上
吊着
贱民的血汗和碎银
让小白球变得鼓胀、鲜红
低处的灿烂
——致趵突泉
顺着向上的生活哲学
nlc202309090733
孩子们呱呱落地
就开始仰望，开始追赶
我们仰望鸟窝，追赶蜻蜓
仰望山顶，追赶老虎、狮群
仰望另一个星球，追赶光年闪电
我们仰望所有，认为的高度
我们追赶一切，认为的远方
受雇于肉体的脆骨，多年劳损
让我们统一患上颈椎病
我们随波逐流，巷战，炮轰
虐杀。又赔偿，惩凶
是非黑白
像两根枯藤相互缠绕
如果戴上宇宙的望远镜
蚂蚁是我们的亲戚
老鼠、跳蚤、豹子、人类
就是四个卑微的名词
所以，请放下我们的身段
弯腰，屈膝
三股清花绿亮的趵突泉
就在阳光下，三朵水灵芝
这喷涌、流淌的宝贝
一直在人类的低处
洗涮着我们好高骛远的心疾
这低处的灿烂，是我们丢失的
它世界
在星星的世界
人是靠近太阳的火焰
糖果、皮鞭、一口深井
也是犯罪、纷争
暴力，输光爱的狂徒
是一根让自己向上
攀爬的绳索，而不是梯子
请宽恕星星吞吞吐吐
向人间索要一个词
就一个词
再宽恕星星提着失落的
透明餐具，从人的轻视
和愤怒出逃
这个词让星星多么孤单
这个词是用萝卜、牛腩
文火熬煮两个小时
配上香菜、剁椒、蘸水
和渴望缩短它世界的
“爱”啊
移 交
深秋，露出满嘴假牙
像一个黄昏的老人
在镜中假眠
他暗地里
把一连串的错误与后悔
移交给冬天
把迟钝的耳朵和过敏的鼻子
移交给医学
把缺心少肺的时代
移交给诗歌
把过去的阴影和磨难
移交给伤痕
把破碎的生活
移交给我
记忆，一些思想的皮屑
落了下来
这钻石中深藏的影子
像光阴漏尽的小虫
密密麻麻的，死亡
是一堂必修课
早晚会来敲门
深秋，这铁了心的老人
从镜中醒来，握着
死的把柄
将收割谁的皮肤和头颅
有时，一个词
秋天，通过黄金的十月
嚼着舌头，叫来
一杯杯烈性的二锅头
眼看着一首诗的光芒缩进肉体
把人心弄得飞起来
有人在一口气中出走
有人在一个句子中悔恨
有人在借一些词语杀人
一场暴雨像耳光落了下来
秋天，这黄金的软有些招架不住
有人借着酒劲用假象来支撑，却忘了
有时一个词可以要你飞到天上
也可以要你生不如死
多年以后
日子一天一天在流水中
打着水漂
有些约定本身就是泡影
有些爱注定用来辜负
用来转身
多年后，我头发花白
牙齿脱落
开满波斯菊的皱褶脸上
唯有眼睛依然透明
我独自一人，佩戴爱的首饰
怀着一颗转世的心
带着仓央嘉措的诗篇
登上开往布达拉宫的火车
某一天，在那个传说的
拉萨小酒馆里
一个角落，坐着放下的我
海拔高处，夜晚打开
一瓶青稞酒
酥油灯的火苗
映在我淡定、平和的额头上
折射出岁月的坎坷
而我饱满的情绪回到
从前的那一个夜晚
也许我等待着一个人的来临
也许，也许，只为了仅仅
仅仅与一个灵魂对饮
痛和一缕死亡的青烟
这些年，我一直在酸楚
这朵空空的云中
最喜欢的人，在气候外变冷
在命运里挣扎
一夜之间，被内心的大风吹到了天涯
坏消息像一场暴雨越下越大
我撑着伞，雨在空中突然停止
记忆的疼痛从半空瓢泼
我浑身发抖，无处可去
一场春天的鹅毛大雪，短暂而诡秘
世界变态，浮在冰凉的水面
我悄悄流泪，雨雪
又在我的脸上下起来
伸手触摸，痛和一缕死亡的青烟
从指尖爬上额头
秋天的死皮在冬天的脸上削落
爱，一步跨进了冬天
我用疼到骨髓的伤口斟酒
一生一世，嫁给了空气
愤怒的石头
——祭奠圆明园浩劫150周年
在劫难中
我耐心地数着死亡
用一颗断石的心
看残山剩水
额头上的灰烬
存留着150年前暴力的细节
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耻辱的1860年啊
我以废墟的名义
冷光闪烁
以永恒的沉默
来同情
用恶果抬高文明的人类
一场火焰的围剿
把圆明园捏成一滴泪流淌
人类卷入羞耻的悲伤
贪婪弄脏了这个星球
人类，凶猛
有时，统一冷酷
抢劫、掠夺、满目疮
入侵到每个人的脉搏
一把大火
焚烧后的景象
在东方
我沦为人类心酸的遗址
心里有烟
一个英雄，从骨头里
取出氧气，取出透支的暗伤
内心硝烟弥漫
一支蜡烛，怎能挽留
整整一个夜晚
他退到撕心裂肺的深处
退到一滴逃跑的泪中
退到一扇生锈的门后
退到时间的鬼脸上
打开九死一生的天窗
灵魂树下
既然生必须接受死这个母亲
日暮后，一个人提着光阴的口袋
捡拾灵魂树下垂落的果子
死之核，攥在颤抖的手中
伤痛的籽粒，一颗一颗饱满
呼吸爱因斯坦的风
从彼岸吹来，搜刮全身
掩埋寒冷和腐朽
用血与骨髓，心与腹
用生来延续死，用死来延续生
其实没有胜算，风伸出舌头
它舔到尸群新鲜的味道
把瞬间无度的死，撒上盐，撒上时间
焚烧，不停息吹向灰烬的空白
吹向更远
唯有灵魂一无所有
越来越多的苦难开口
越来越多的谎言面如桃花，插满了耳朵
越来越多的假象从眼睛张开翅膀
越来越多的腐朽掐住黑暗的咽喉
越来越多的丑陋从肺腑，落井下石
越来越多的时尚在轻浮的罪孽中枝叶繁茂
越来越多的金币收割着神经的末梢
越来越多的苦果在嘴里交给悔恨
越来越多的阴影在胸前十面埋伏
越来越多的栋梁扭曲成微笑的麻木
越来越多的罪行滋润骨质疏松的黑手
越来越多的恶之花结果烂漫的毒瘤
越来越多的疼痛钻进每一个人的皮肉与
骨血
越来越多的病毒增加着死亡的重量
唯有灵魂越来越轻，越来越轻
入肉
二月的一个夜晚
“你是我一生的痛”
“你是我三生的疼
如果一个人有三生的话”
两个灵魂抱着二月恸哭
整整一个冬天的寒冷
也抵不上二月的这一个夜晚
对灵魂说……
你要以十万倍的速度快乐
把陈年累月的妄想枷锁
从脖子上取下来，扔掉
当你从炼狱的窗口睁开眼睛
一次深呼吸，摸一摸自己的血脉
在灵魂深处最细微最真实的波动
有多少杂音来自你假想的敌人
有多少梗塞来自你的血亲
有多少坏死来自你阴暗的部分
你不能让一切都成为可能
你只有一副肉身，一颗被逆风吹散的心
在苦难的封底，写上幸福
让生活中那些重负不够致命
纯粹为自己活一次
最短60秒，最长下半生
灵魂的姊妹
——献给茨维塔耶娃
困得要命，却没有半点睡意
躺在木板床上，挤进门缝的寒气
露出指甲掐我的眼皮
那些尸骨的深渊
凝视着我
一双眼睛退出镜片，你
——茨维塔耶娃
在落叶中度命的俄罗斯女人
仰着头，前额很高
不得不撤退到叶拉布加
远离俄罗斯的心脏，与一个时代决裂
我在北京呼吸哀伤
度过铁锈和鲜血中苍白的日子
子弹催人泪下
监狱敞开大门
奔向罪名的兄弟、姐妹、爱情
像一支巨大的队伍
被
我饿，却咽不下食物
胃剧烈地号叫，反抗
如此敲打的内部疼痛
谁也无法用金属锁起来
正如你，遥远的俄罗斯姐姐
苦难而高贵！你无家可归
一线生计悬在青山外，昏暗的灯光
可以目空你单薄的身躯
你头顶的灿烂，依旧
茨维塔耶娃，我灵魂的姐妹
坚持你的苦难就是坚持你的高贵
请用一朵西伯利亚的雪花
和一个血缘的词
抵押我的前世
我要挽着你的手穿过帝国的黑暗
再一次控诉天空，控诉死亡
我写诗，替你活下去
成都诗江湖
那些南来北往的面孔，
在盐市口徘徊，在飞龙巷落座，
在古卧龙桥趟入诗江湖。
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各路豪杰涌进一个诗意的花鸟市，
视铜臭为粪土，
把脱缰的青春献给一支笔尖，
掉进纸张。
在小酒馆的一杯杯烂酒
和盖碗茶之间志向高远，吞云吐雾，
每一个细节都使人冲动。
梦想把诗歌的儿女
放在一些雕琢的字句中养大，
让死亡具备诗化美学的样子。
那时，我多么纯粹，
只呼吸诗歌中的氧气；
常常被一些无关紧要的词语卡住喉咙。
那时，我多么消瘦，
刘海齐眉秀发如锦江的一段流水，
明眸皓齿像一首诗中漏掉的一个句子。
风从转轮街吹过，
古卧龙桥上微风细雨，
我听见非非的屋檐下，
几个诗人在叹息，整整一天，
我窗外的树枝沙沙地刮着天空，
像成都阴天的咳嗽。
抱紧江南
江南的秋，好多小昆虫叫哥哥，爱熟透
了……
伸着懒腰的花瓣被雨点、蝈蝈叫开，
迎面流淌的颜色，命令孤独与死亡的风景，
卷起一湖山水。
那些吹进骨缝的痒酥酥的粉，细碎的
欲望，
迎着晨曦的光亮，还有些湿润。
那个烟花女子用突破局限的果实，用死，
喂养传统的后人。
她的汹涌？她与黑暗的拥抱？只有熟透的
爱能隐忍……
熟透的爱……
如沉香进入她命运的弱点
她生前死了两次，死后被掘墓，又死了一
次。
她的前世今生都嫁给了悲剧。
虞山锦峰下的旧坟，比想象更缭乱，荒凉。
打结的茅草低着头，像寻找葬进泥土的
秘密
夜里，犀利的风再一次冒犯入土的灵魂
这枯草败叶中开出的野花，无遮无拦……
而那些肌肤、香料、灯草、骨头与旧瓷，
穿过生死的密纹
倚靠一张乌镇的雕花木桌来摆放记忆。
抖落疲惫、愤怒、焦虑、无奈、暴力、哀
悼……
一切逼近负面的词……
用黄酒洗心革面，用梅子解开姜丝，
抱紧江南的秋色，抱紧刚刚落下枝头的
告别，
抱紧身体里最危险的一滴晕眩
抱紧落日，那粉身碎骨的一声喊
抱紧重逢死亡的一首诗……
正如错开死亡的富春山居图，
逃出一团团殉葬的火焰，
用古典、歉意的美让后现代弯腰，
纸上残留的风景，如罪孽般温柔。
悲剧角色
不能回头，即使双腿麻木
挪不动脚跟，不是胆怯、怀旧
我被有毒的心刺痛、背弃
树杈悬在血液中摇晃
深秋开始霸道起来
冬天提前，动弹几下身体，它就早泄
踩着冰碴，身体像棉花
我扯着十月隐忍着，骨节发凉
气候裹紧心窝，慈悲裹住我
让风拔掉一根根脱水的刺
把窘迫、委屈嚼碎，烂在心头
宽恕阳光，招摇了别处
做好一个悲剧时代的小角色
这个时候，眼泪是药水
一滴一滴闪光，疗伤
比忧伤更忧伤
——致班得瑞
莱茵河流过傍晚的我
皮肤上的震颤越来越快
卡在精神裂缝中的我
深渊正在来临
饶了我吧！音乐
是一种帝王的折磨
比忧伤更忧伤
我撤掉了返回的梯子
我把头歪在冬天的暖气上
过去的岁月有一股斜光
威压在心底
而忧伤——这个管不住的孩子
攥紧灵魂的拇指不肯松手
我给你的诗歌——
被涂改，在磨难的纸上
谎言的橡皮蹲在那里
512除以8，语言的尘埃
用商的重量坠落
冲着镀金的伤痕微笑
先把死亡喝醉
告诉所有飞翔的植物
敲开，粒粒羞涩的青稞
花朵与我有了酩酊的冲动
酒杯摔倒
一阵疾风，大醉不归
青稞酒飞起来
寒冷开始后退
心像炒热的怀柔板栗
剥离嘴巴，吞吐真金白银
我已认不清这个表面光鲜
打过蜡，添加苏丹红的泛毒时代
只醉给高原的天空
醉给一片远离枝头的云朵
邀请无穷星子落座
从灵魂的缺口一路小跑
哼唱镀满月光的花儿，先把死亡喝醉
坐在词语的台阶上
我要册封：青稞为王蝴蝶为后
故 人
——致水田宗子先生
夏天，去大连
在词语的边缘
遇见你，便是故人
你轻言细语
举止温婉如长姐
那潜伏在某处
你碰落的灵魂①
像我偏爱的榛果
蹦出草丛
钻进我的脑门
我用整晚的胃痛
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唤醒你
如若沉睡②的归路③
一颗失眠的心
离你记忆庭院④
只有20厘米
在一座浮岛⑤的岸边
我又遇见你
六岁时的夏天
那时，“轰炸机
以东京为目标”⑥
你咬着嘴唇
执拗地牵着我的手
向海滩走去
一起游过
你诗中摇摇晃晃的
故乡
那座逃离战火的岛
如果，诗的疼痛
是一个民族的记忆
姐姐，你
是我对日本的记忆
注：①那潜伏在某处/你碰落的灵魂，指水田宗子先生的诗《如果诗会等待》中“那么灵魂也会等我吧……总之它潜伏在某处”。
②如若沉睡，指水田宗子先生的诗《如若沉睡》；归路，指水田宗子先生的诗。
③④《归路》记忆庭院，指水田宗子先生6首关于记忆与内心独语的《庭院》组诗。
⑤浮岛，指水田宗子先生的诗《浮岛》。
⑥“轰炸机以东京为目标”，引用水田宗子先生《浮岛》中的诗句。
亏 欠
我就这么对着空气
浑身闪电雷鸣
那些心底密封的声音
一起喊——
宝贝，亲，爱
小爸爸，痛，坏蛋
快，快，到了……
想……死……
一切肉麻
说不出口的
语无伦次的
颠三倒四的疯语
然后……
房间堆满了
书籍般的寂静
你不会知道
深夜，卧室的
小闹钟
嘀嗒着破旧的
时间水滴
让我恍惚的声音
你不会知道
被书籍分为两半的我
渴望放开的另一面
是的，我还亏欠你
一次
万物盛开的高潮
请你欺骗我
假如我拔掉时光的白发
走失的水色重回脸上
你与他们会纷纷赶来
酷爱我——早年诗歌的迷香
为我某一个偶然
安逸、鲜嫩
火中取栗的佳句
和月光下的鲁莽、冒失
辗转反侧
你书信中碳素墨水的笔迹
可以绕地球三周
却不能穿过大院的高墙
和门卫的岗哨
迎娶我一颗干净的心
而今，你巧舌如簧
不费吹灰之力
就拿走了我深夜的雨水
去浇灌你地下的
一株株花心和盆景
我裹紧早晨第一缕
还有些惶恐的阳光
想一想，我独一无二的
前世今生
想一想，这急功近利的世界
到处都是有钱的穷人
唉！我再也没有更多可失去的
请你欺骗我吧