《玩偶》教案

2024-11-11

《玩偶》教案（共10篇）

1.《玩偶》教案篇一

摇手玩偶（大班美术活动）

陈雪贞学前1

31设计意图

《纲要》指出：“指导幼儿利用身边的物品或者废旧材料制作玩具，手工艺品等来美化自己的生活或者开展其他活动。”让幼儿利用废旧的纸杯、吸管制作成会摇动手臂的玩具，让幼儿摆弄、玩耍，能够引起幼儿强烈的创作欲望。本活动借助步骤图帮助幼儿分析制作方法，让幼儿在动手尝试、讨论交流中解决打孔、穿吸管、绑胶带等操作难点，提高幼儿的美术表现技能。同时，调动幼儿已有的知识经验，装饰上漂亮的脸和可爱的手，最后在玩偶的同时感受成功的快乐。

活动目标

（1）学着看图示，尝试按照图示的步骤用纸杯、吸管等材料制作会摇动手臂的人物、动物玩偶。

（2）能大胆地表现人物或动物的主要特征。（3）感受自己玩具的乐趣。

活动准备

①摇手玩偶成品一个，半成品范例一个；步骤图；

②制作玩偶的材料：纸杯、弯头吸管、彩纸、毛线、麻绳、打孔机、透明胶带、双面胶带、白乳胶、剪刀、油性笔。

活动过程

1、操作摇手玩偶导入活动，激发幼儿兴趣

师：今天老师给小朋友们带来了一个好玩的玩具，它是谁呢？（出示摇手玩偶成品，见下图）

师：这个摇手玩偶好玩吗？你们看看是怎么让它的手动起来的？（上下拉动吸管）

师：摇动的手臂是用什么材料做成的？

2、幼儿探索，师幼共同小结制作方法

（1）出示步骤图，师幼讨论交流制作方法。师：这里有一幅图（如下图），上面有制作摇动手臂的步骤，请小朋友们看一看，说一说，要做出摇动的手臂需要什么材料和工具（纸杯、两根弯头吸管、透明胶带）

师：图上告诉我们做出会摇动的手臂的步骤是怎样的？先做什么？后做什么？

（帮助幼儿解决操作技能上的难点，何使吸管上下摆动起来，为幼儿自由创作出特征不同的摇手玩偶大下良好基础）

（2）幼儿尝试按照步骤图制作。

师：老师给小朋友准备了纸杯、弯头吸管、透明胶带，请你们按照图上的步骤试一试吧。

（3）请幼儿介绍制作会摇动手臂的方法。

师：谁做出了会摇动的手臂？请你告诉大家你先做了什么？后做了什么？师：做的过程中有没有遇到问题？遇到了问题你是怎么解决的？  小结：①要把弯头吸管长的一头插到洞里面，才能有长长的手臂；

②要把两根吸管的弯头部分牢牢地绑在一起，上下拉动吸管时，常常的手臂就会摇动了。

3、交代要求，幼儿创作

师：下面老师给你们发材料，可以做一张自己的脸蛋或者爸爸妈妈，也可以是老师或者你朋友，当然也可以做你喜欢的小动物，比如熊猫、狮子、小兔子等等。

师：老师给你们准备了许多材料，有彩色纸，毛线，麻绳等，请小朋友装饰上漂亮的脸蛋和大大的手。直接在纸杯上贴上人脸的或者动物的五官，再用其他材料剪贴，贴的时候一定要贴牢、贴平整。

指导要点：

 鼓励幼儿做出和别人不一样的动物或者人物的五官。

 提醒幼儿五官、手的装饰得大一些，摇手玩偶才会显得更可爱。

4、作品展示，欣赏与评价 

在制作过程中，教师随时发现并展示给幼儿看哪些做得较好的作品。（重点围绕手是否能摇动，五官和手臂是否装饰得漂亮、牢固等进行评价）

幼儿完成后，给幼儿的作品拍照，让幼儿更有成就感。

师：已经做好的小朋友自己玩一玩你们的摇手玩偶，也可以欣赏一下别人的玩偶，说一说

喜欢谁的摇手玩偶，为什么喜欢？

反思与建议

个人反思：

此次活动组织得比较失败。

①材料的准备和分发上出现许多问题。比如很多材料都没准备好，临时在教室拿，使得浪费很多时间；比如选择了不适当的工具——白乳胶，白乳胶太难干，使用起来很不方便，在幼儿制作“手”的时候，都用了白乳胶将吸管和卡纸进行粘贴，可能太高估幼儿了，本以为他们能对不同的材料用不同的粘贴工具（白乳胶、双面胶、透明胶），但幼儿只会选择他常用的，使用简单的工具。

②第一次活动流程冗长拖沓，活动时间过长，过于按照教案按部就班进行；第二次活动进行调整，过程流畅了，幼儿的制作过程没和第一次一样被中断，但却忘了介绍材料了。

③由于紧张导致很多关键的要求和讲解都讲少，讲不清楚。

④整个活动下来，从幼儿的成品中看出，有点高估幼儿，很多装饰的手法都没教给幼儿，比如大大的手怎么做出来的，帽子怎么做出来的，五官怎么做出来的，在第一次活动并没告诉幼儿，第二次活动调整过来了，但是也有忘了说得不够全面。同时工具（透明胶和双面胶）的使用，应该教一教的，因为活动过程中发现很多孩子并不会很好地使用。

⑤课堂纪律的管理有待加强。

教师建议：

①应把一些必要的公用的材料（剪刀、）用小篮子装好放在每一组的桌子上，另外的材料再放在柜子上，并且材料的摆放不要过于集中，否则造成拥挤；同时，要一组一组让幼儿出去拿材料，既让幼儿学会安静，学会等待，也避免人数过多拿材料时造成拥堵。

②教学前的准备考虑不周，比如不应使用白乳胶，比如材料的分发方法不适当。

③在教学过程中应渗透常规/纪律的培养，不应为了教学而教学。

④应灵活地，根据幼儿的反应调整教学活动，不应一成不变地按教案进行活动，比如不应把整个活动分成两个环节，第二环节关于“在制作过程中遇到什么困难”可以在幼儿完成后进行谈话评价时个别交流。

2.大班美术-纸袋玩偶教案篇二

纸袋玩偶

活动目标：

1、利用纸袋通过对折剪、贴、画等技能表现人物形象。

2、在活动中，能提高动手能力和创作意识。

3、有制作玩偶的兴趣，养成变废为宝的良好习惯。活动准备：

1、成品两个

2、各种纸袋

3、各色卡纸、双面胶

4、图片活动过程：

1、谈话导入，引出课题

师：今天，老师想给小朋友们介绍两位新朋友，我们一起来看一看吧。

师：小朋友们，这两位新朋友你们喜欢吗？那接下来让我们好好地认识一下他们吧！

2、教师讲解示范

（1）、观察纸偶的外形特征

师：请你们好好观察一下这两位朋友，他们长得什么样的？观察纸袋娃娃的脸上有什么？（五官）谁能具体说说五官的形状？

师：（请幼儿观看五官的图片，帮助幼儿创造不同的面部图像）

（2）、教师示范制作纸偶的步骤

师：我们将纸袋的嘴巴朝上放置，这样等我们做好纸偶后还可以用来装东西。

师：纸袋作为纸偶的脸，我们先在纸袋上用铅笔画出纸偶五官，方便我们一会制作时知道五官所需的大小及粘贴的位置。

师：画好后，我们开始制作五官，想想自己想制作什么样的五官，例如

圆圆的眼睛，弯弯的眉毛，然后找到相应的颜色纸对折，在上面画出自己想要的效果。然后将画好的图案剪下来，这样我们一共就剪了两个一样的图案，作为对称的贴在脸上。每剪好一个部位就用双面胶粘贴在纸袋的相应部位上，等全部做好后，我们可以为纸偶人粘贴好看的头发，小朋友们可以自己自由设计发型。这样，纸袋玩偶就制作好了。

3、幼儿创作，教师巡回指导

师：小朋友们。你们准备好了吗？那请你们现在动手来试一试吧。（鼓励幼儿设计不同的纸偶表情及发型）

4、请幼儿大胆的向同伴介绍自己制作的纸袋玩偶

3.《玩偶总动员》活动教案篇三

设计意图：

爱玩是孩子的天性，做做玩玩是孩子们喜欢的活动形式。在大班主题活动“多彩的世界”中有一艺术活动“小偶人”，该活动新颖有趣，但设计过于简单，满足不了孩子的欣赏、学习需求，《纲要》中指出，活动要“既符合幼儿的现实需要又有利于幼儿的长远发展；贴近幼儿的生活，选择感兴趣的事物或问题，有助于拓展幼儿的经验和视野”。因此我尝试在活动中增加了有关玩偶的知识经验的巩固与学习，旨在让整个活动的内容更丰富一些，形式更多样一些。整个活动结合我园的生态环境特色教育理念，以到“玩偶乐园”游玩为主线，通过欣赏表演、与玩偶游戏、了解新知、动手制作等环节，为幼儿主动探究和积极参与活动提供了良好的条件，同时充分调动幼儿的多种感官，让幼儿在看、玩、学、做中巩固对几种玩偶的认识，提高动手能力，在轻松愉悦的氛围中获得成功与收获。

活动目标：

大班幼儿随着年龄的增长，探究欲望增强，且会用自己喜欢的方式表达自己的认识和情感，因此，根据《纲要》中目标应注重满足幼儿在认知、能力、情感等方面发展的需求，确定了以下具体目标：

1、巩固了解多种玩偶，知道杖头木偶是具有扬州特色的.玩偶；

2、尝试用多种废旧材料制作玩偶；

3、体验与玩偶做游戏及自制玩偶的快乐。

活动准备：

1、前知识准备：看过木偶表演，曾在区域活动中尝试操作小玩偶，对玩偶感兴趣。

2、物质准备：

（1）各种玩偶若干（提线偶、指偶、手偶），杖头木偶一个；

（2）制作玩偶的废旧材料（纸盒、小药瓶、饭勺、信封等）。

（3）多媒体设备、音乐、屏风、玩具柜；

3、空间准备：

（3）布置好“玩偶剧场”活动场景、活动室中间留有一定活动空间，方便幼儿活动和取放玩具。

活动过程：

1、导入活动：学学小玩偶走路。

师：宝贝们，你们看过玩偶表演吗？今天“玩偶乐园”里的小玩偶们邀请咱们去做客，让我们一起来学着小玩偶走路的样子出发吧。

【导入部分使用了情境教学法，利用到“玩偶乐园”去玩这一情境，轻松、自然地将幼儿引入活动中，非常适合幼儿的兴趣需要，极大地调动了孩子探索的欲望，为幼儿主动探究，积极思考提供了良好的条件。】

2、观看玩偶表演，了解几种常见玩偶的名称。

（1）观看“玩偶剧场”的表演。

师：瞧！玩偶乐园到啦，让我们看看玩偶剧场的表演吧。（手偶孙悟空、指偶小鸭和小狗、提线偶小丑分别表演精彩的节目。）

（2）认识“玩偶剧场”的小演员——手偶、指偶、提线偶，了解几种玩偶的名称及操纵方式。

3、幼儿自由玩各种玩偶，了解玩偶的表演方式。

（1）幼儿选择玩偶，自由游戏。

师：小玩偶们都等着和你们做游戏呢，请每个小朋友找一个你喜欢的玩偶做朋友，说说它的名字，和它玩一玩，让它动起来。

（2）游戏“玩偶找朋友”，巩固对各种玩偶的认识。

师：我的手偶朋友在哪里？指偶朋友在哪里？提线偶朋友在哪里？

（3）集体玩偶表演《如果感到幸福你就拍拍手》。

4、介绍具有家乡特色的杖头木偶。

（1）出示杖头木偶，观看杖头木偶的表演。

（2）认识杖头木偶，知道它的名称和操纵方式（命棍和手钎），了解它是富有扬州特有的玩偶。

（3）观看大型木偶剧《琼花仙子》片段，感受家乡的木偶文化。。

【此环节注重通过多元化、多通道的参与方式，并运用了多媒体技术，让幼儿通过看玩偶表演、自由玩耍、介绍玩偶和表演等多种形式，在看、玩、说、唱等活动中不知不觉掌握关于玩偶的知识，丰富幼儿的知识经验。同时幼儿第一次近距离接触家乡的木偶文化，他们在走近木偶的同时感受了家乡独有文化的魅力。】

5、出示图表，巩固对各种玩偶的认识。

师：我们今天认识了几种玩偶？它们分别是怎么操纵的？

附图表：

有趣的玩偶：

手偶指偶提线偶杖头木偶

相应的操纵方式：

手手指提线命棍、手钎

【图表的出现是对前面的几个环节的总结和提升，同时也为下面的动手操作环节做好了铺垫。】

6、出示各种废旧材料制作的小玩偶，讨论用废旧材料制作玩偶的方法。

对应的自制玩偶：

信封手偶小药瓶指偶纸盒提线偶木勺杖头偶

7、为幼儿提供富有层次的操作材料，幼儿自制各种玩偶。

（1）信封手偶：信封剪一半后通过剪、折、画等制作小动物手偶。

（2）小药瓶指偶：在小药瓶上装饰上手、脚、帽子、五官等，套在手上就成了小药瓶指偶。

（3）纸盒提线偶：在纸盒两边添上小手，上方用筷子和丝带连接起来，在纸盒上装饰上五官、头发等就变成了好玩的提线偶。

（4）木勺仗头偶：将木勺和筷子用纸条连接在一起，再稍作装饰就成了有趣的木勺仗头偶了。

【此环节运用了动手操作法，《纲要》指出“提供丰富、可操作的材料，为每个幼儿都能运用多种感官，多种方式进行探索提供活动的条件”。这一环节就为幼儿提供了丰富多样的动手操作材料，让幼儿自主选择，用喜欢的方式对各种废旧材料进行创作，从中体验独立创造的快乐，这样不仅能展现幼儿现有的操作水平，又给幼儿一定的挑战性，使幼儿在与材料的互动中获得发展和提高。教师则在活动中照顾幼儿的个体差异性，进行分层指导——为能力较弱的幼儿提供简单材料或半成品材料，鼓励能力强的幼儿选择多种材料进行制作或是完成后帮助能力较弱的幼儿共同完成作品。】

8、相互介绍自制的玩偶并与自制玩偶游戏。

幼儿拿着自制的玩偶和同伴交流、表演等。

【此环节着重分享与交流，为幼儿留出时间和空间，开展自主讲评活动，让幼儿学会相互交流、相互理解和相互欣赏，在分享交流的同时体验游戏和自制玩偶的快乐。】

活动延伸：

鼓励幼儿收集更多的废旧材料自制自己喜欢的玩偶。

活动反思：

1、一种感受：

都说“兴趣是最好的老师”，这一活动中因为选择了孩子们喜欢的玩偶作为游戏材料，兴趣使然，所以幼儿在整个活动中始终保持着积极地参与状态，活动氛围良好。

2、两种体会：

（1）活动包括了创设情境、激发兴趣——游戏深入，探索新知——大胆想象，自主创作——互动评价，扩散经验几个主要环节，整个活动贯穿在游戏化的情境中，教师为幼儿营造的教育氛围是宽松的、自然的、和谐的，鼓励幼儿在开放式的氛围中游戏和学习，鼓励幼儿在玩玩做做中巩固旧识，获得新知，得到技能和能力的发展。活动中适时采用了多元化方法对活动加以整合，使活动达到了综合性、科学性、艺术性、愉悦性的和谐统一。

（2）教师的适时赏识，能把幼儿的创造之花点燃，动手操作过程中孩子们就是在老师的鼓励下创作了许多富有创意的作品。同时在教师有针对性、开拓性的指导下，分层操作，有难有易，最大限度地发挥了每个孩子的主观能动性，体验成功的快乐。

3、三大亮点：

（1）具有家乡特色的木偶文化首次在孩子们的教学活动中亮相，取得了良好的活动效果。

（2）整个活动多元化的设计，又是一大亮点，在幼儿教育迅速发展的今天，只有将活动设计得多元化才能符合幼儿的需求。

（3）生态环境教育是我园的特色教育，本次活动很好地融入了特色教育内容，让幼儿尝试用各种废旧材料制作好玩的小玩偶，新颖而有趣，此为该活动又一亮点。

4.幼儿园大班手工教案手指玩偶篇四

执教人：······

【活动目标】

1、发展幼儿手眼协调能力，促进小肌肉群和精细动作的发展

2、培养幼儿对步骤图的认识能力及对色彩的运用及组合

3、体验和同伴交流、分享的乐趣

【活动准备】

正方形纸若干、手指玩偶步骤图

【活动过程】

一、通过手指操导入课程

十个手指来上课，大门开开，小门开开，旁门开开，中门开开，老师进来，小朋友进来，起立，坐下，报数，12345678910，齐步走，121 121 121

立定，解散。

二、学习折手指玩偶

1、教师分发纸张

师：现在每个小朋友手中都有纸了吧，大家呢不要撕碎乱扔纸片，保持教室的卫生，好不好呀？

2、教师示范折手指玩偶

教师一步一步教幼儿折手指玩偶，并巡回观察幼儿每一步的完成情况，及时给予指导。

3、幼儿根据风车步骤图完成手指玩偶

师：小朋友们刚才折的玩偶都很棒，可是我们得用两个玩偶来讲故事用，所以现在我们一起看着黑板上的步骤，给它折个好朋友好不好呀？

在此过程中教师也要巡回观察幼儿每一步的完成情况，但对于他们不会的地方要引导他们向小伙伴询问，加强伙伴间的交流，对于大家都不会的地方教师再给予指导。

三、装饰作品

师：小朋友们真棒，大家看看这些玩偶是不是还没有表情啊？那么现在大家拿出自己的小彩笔给他们画上小眼睛小鼻子好不好啊？

四、互相交流讲故事

师：小朋友们现在拿出自己的小玩偶套在小手指上给小伙伴一起进行角色扮演的游戏吧！

【活动反思】

1、在进行讲课之前与幼儿园老师进行了交流，老师也给予了一些意见，基于视频长度，老师建议我将两遍的折纸缩减为一遍，孩子们学会了以后可以在课下再折，所以在具体执行时，把我带着他们折和他们再根据步骤图折这两部分合二为一，效果感觉还可以，孩子们也都能够看懂步骤图。

2、在做手指操时，由于自己掌握的不是很熟练，在带着孩子一起做时出现了多次的“然后”，并把“旁门开开”说成了“中门开开”。

3、对于孩子的提问说她不会折，我答应了说等一会儿再教她，后来却没有去教。当孩子说“老师，这儿有一个口”时，没有做适当得回应，应该表扬一下她，抓住了做手指玩偶的关键就是要有一个口。

4、拍视频时，顾虑太多吧，老是担心会超时间，所以在最初分发纸张环节改成了课前分发，在最后时也很仓促得就完成了拍摄。画眼睛嘴巴，还有由小猫转换成其他小动物的环节没有做专门的讲解，有些遗憾。然后在下午的区角活动中又教手工区的孩子折了一遍，把如何由小猫转换成其他小动物的关键点讲解了一下。

5.《玩偶》教案篇五

【教学目标】

1、通过易卜生与《玩偶之家》的教学，引导学生正视现代社会中家庭及女性问题的重要性，强化尊重人、尊重女性的社会意识，倡导女性自尊、自爱、自信、自强。

2、了解“戏剧事件”对推动人物性格的冲突和发展的意义。

3、以该戏的结尾为例，认识近代戏剧和社会生活的紧密关系，以及由此带来的戏剧形式和表现手法上的革新。【教学重点】

通过易卜生与《玩偶之家》的教学，引导学生正视现代社会中家庭及女性问题的重要性，强化尊重人、尊重女性的社会意识，倡导女性自尊、自爱、自信、自强。【教学难点】

以该戏的结尾为例，认识近代戏剧和社会生活的紧密关系，以及由此带来的戏剧形式和表现手法上的革新。【课时安排】 2课时【教学设想】

1、易卜生是西方现实主义转向现代主义的最重要的戏剧家之一，对他做一些全面的介绍还是必要的。在介绍易卜生时，应该突出以下三点：第一，他在浪漫主义、现实主义和现代主义三种戏剧思潮中都具有重要意义；第二，他拉近了戏剧与生活的关系，首创了“社会问题剧”，显示了戏剧对生活的干预作用；第三，他在现代戏剧的革新上有重要的贡献。

2、《玩偶之家》选段的赏析是本单元的重点。《玩偶之家》被称为“现代妇女的解放宣言”，因此，不能不讲它的社会意义。可以考虑突出两点：第一，娜拉对于男权社会的叛逆。在《玩偶之家》以前，写妇女争取解放，大都局限于反对封建婚姻，争取同自己理想的男子结合；《玩偶之家》突出了男女平权的问题，塑造了敢于反抗男权社会的独立自尊的女性形象；第二，娜拉的出走引发了关于女性在当今社会如何获得自由解放的一系列问题，至今还能够引发人们的争论和思考。

3、本单元艺术技巧的学习着重领会“事件”在戏剧中的作用。也是希望通过这个侧面认识戏剧区别于小说、散文、诗歌的重要特征。【教学过程】

一、作者简介

易卜生，挪威戏剧家、诗人。1828年3月20日出生于挪威南部希恩镇的一个木材商人家庭。1834年,他父亲破产后,全家迁到小镇附近的文斯塔普村居住。16岁时他到格里姆斯塔镇上的一家药材店当学徒。工作余暇,经常阅读莎士比亚、歌德、拜伦的作品,随后自己也动手写诗,并学习拉丁文。6年艰苦的学徒生活,磨练了他的斗争精神,同时也培育了他的创作兴趣,这在他一生中是一个重要阶段。1850年,易卜生前往首都克里斯蒂安尼亚(今奥斯陆)参加医科大学入学考试,因希腊文、数学和拉丁口语成绩不佳,未被录取。在席卷欧洲各国的资产阶级革命洪流的激荡下,易卜生结交了文艺界的一些有进步思想倾向的朋友,积极地为《工人协会报》等刊物撰稿,参加了挪威社会主义者马尔库斯.特兰内所领导的工人运动,并和两位朋友合作,出版讽刺周刊《安德里妈纳》。他还以《觉醒吧，斯约的纳维亚人》为题,写了一组十四行诗,号召挪威和瑞典共同出兵支援丹麦,抗击普鲁士侵略者。他在第一部历史剧《卡提利那》(1850)中,一翻旧案,把罗马历史上的“叛徒”写成一个为维护公民自由而斗争的优秀人物,剧本既反映了1848年的革命，也表现了他个人的反抗精神。这个剧本由他的一位朋友集资出版。1851年秋,他为卑尔根剧院创作了一首序曲,得到剧院创办人、著名小提琴手奥莱.布尔的赏识,被聘为寄宿剧作家,兼任编导,约定每年创作一部新剧本。1852年, 他奉派去丹麦和德国各地剧院参观。他在卑尔根剧院创作的剧本有《仲夏之夜》（1853）、《勇士之墓》(1854)、《埃斯特罗的英格夫人》(1855)、《索尔豪格的宴会》(1856）和《奥拉夫.利列克朗》（1857）。这期间易卜生参加编导的剧本不少于145部。他在戏剧创作方面的实践经验,可以和莎士比亚、莫里哀媲美。

“写作,既是坐下来判断自己”易仆生在自己的作品的扉页上写下的这句话，如同他的剧作一样深刻，是一个时代的缩影。生活在十九世纪的他，被被人们誉为“现代戏剧之父”。这位北欧文化巨人，以社会化性的哲学思想、丰富的人生观，反映了挪威那个特定的时代。

二、初读课文，复述主要内容

《玩偶之家》(1879),又译《娜拉》或《傀儡家庭》。女主人公娜拉伪造父亲的签字向人借钱,为丈夫海尔茂医病。丈夫了解原委后,生怕因此影响自己的名誉地位,怒斥妻子下贼无耻。当债主在娜拉的女友感化下主动退回借据时,海尔茂又对妻子装出一副笑脸。娜拉看透了丈夫的自私和夫妻间的不平等,不甘心做丈夫的玩偶,愤然出走。

三、再读课文，思考问题

1、剧中的“娜拉”为什么出走？对此，你怎么看？同学之间讨论一下。

提示：对于娜拉何以出走，学生可以根据剧本很容易地作出解答。但对这一行动的看法很可能见仁见智，如果围绕现实生活中诸如“干得好不如嫁得好”之类的观念讨论，可能更会将问题引向深入。

2、剧中人物海尔茂与娜拉分别具有怎样的性格？他们之间冲突的焦点是什么？自选角度，写一篇戏剧短评。

3、本剧结尾的戏剧动作是一声门响。此处的门仅仅是一扇门吗？其中蕴涵怎样的深意？谈谈你的理解。

提示：可以考虑从两个方面研究该戏结尾的意义：一是社会学的角度，分析“关门一响”的实际意义和象征性意义以及由此引发出来的“娜拉走后怎样”的思考；二是戏剧学的角度，可以把该戏结尾同其他一些戏的结尾对比研究，看看戏剧结尾一共有几种模式，《玩偶之家》的结尾的特殊意义在何处。

四、关于《玩偶之家》的思想内涵

（我们至少可以从以下两个方面去解读。）

1、这部戏从首演到现在，所引起的最强烈的震撼在于，它尖锐地提出了现代家庭中妇女的权利问题，即它对于女性在家庭中的“奴隶”状态的质疑。关于这个问题，所选资料中胡适的文章有很好的说明，可以参考。在西方，从古希腊的悲剧《美狄亚》开始，就关注女性在婚姻中的平等和自由问题。截止到易卜生以前，艺术家所关注的婚姻中的悲剧因素可以概括为三种类型：一是由于父母的权力造成男女婚姻选择上的不自由；二是由于封建门第观念造成婚后的不和谐乃至衍生悲剧；三是法律和习俗要求妻子必须保持忠贞，而丈夫可以寻花问柳的这一社会不公正。易卜生提出的问题却超越了这三条，他极其尖锐地揭露了在人们司空见惯的日常生活里现代妇女的奴隶处境，可谓振聋发聩。因此，人们认为，易卜生的《玩偶之家》是“现代妇女的解放宣言”。现在应该提第五单元易卜生与《玩偶之家》第五单元易卜生与《玩偶之家》出的问题是：这个社会命题在当代有没有过时？据说，该剧近年在美国演出时，海尔茂、娜拉的有些台词常引起观众的哄笑，觉得太过时、太滑稽了；还有的观众质疑娜拉抛开三个孩子出走是否道德。还有，如果灾祸降临时海尔茂采取“我是男子汉大丈夫”慨然担当的态度，是否就万事大吉了？在中国，男人要求女人顺从是以男子在危难时对女子的保护作为交换的。如果有了这个前提，男权主义是否就变成了好东西？这些问题令我们深思。中国有的剧院上演时曾将海尔茂改成中国人，娜拉嫁到了中国，结尾是娜拉离开中国返回挪威。这一改动将原剧本的女权与男权社会的冲突转换为中西文化的冲突，这样做

是否妥当值得讨论，但剧本也提出了中国的男权主义是否比西方更甚的问题。在当代西方社会，还出现丈夫抛弃妻子、儿女、不负赡养责任的“海尔茂出走”的问题，而且越来越突出。其结果是“娜拉”（妻子）生活艰难、孩子得不到父亲的爱和指导，这实际上是男权主义的另一种表现形态，也很值得讨论。

《玩偶之家》还有一层意思，就是通过主人公娜拉的亲身经历，揭示出浪漫主义的爱情观念已经死亡。前面讲过的《罗密欧与朱丽叶》《牡丹亭》分别显示了中国和西方的浪漫主义爱情观念。这一观念可以用黑格尔的下列话语描绘：

“在这种情况下，对方就只在我身上活着，我也就只在对方身上活着；双方在这个充实的统一体里才实现各自的自为存在，双方都把各自的整个灵魂和世界纳入到这个同一里。”

也就是说，作为恋爱的双方自己都活在对方的身体里和对方的精神世界里，如果失去了对方，不说是最大的不幸也得说是一个很大的不幸。剧中的娜拉也是这种爱情观念的笃信者。由这种信念出发，娜拉认为，在海尔茂遇到生命危险时，自己应该全力以赴不惜生命，同样，在自己遇到危难的时刻海尔茂也会挺身而出，慨然把责任承担起来，就像自己对待他那样。但是，事实无情地击碎了这种梦想──她自己所醉心那种“奇迹”并没有出现，海尔茂一连串的怒骂，不仅使娜拉从所谓“爱情”的幻象中苏醒过来，而且从根本上动摇了那种曾令她舍身、使她快乐的生活观念，她不再相信“奇迹”。这个社会中，包括自己的家庭中自己所倾心的那种爱情已经没有位置。所谓奇迹，也只是一种不可能发生的幻象。意识到这一点，对于娜拉而言，几乎是致命的，这是精神支柱的崩塌。娜拉没有去自杀，但是她的灵魂中赖以支撑的精神支柱却已死亡。当娜拉准备离开海尔茂时，再次提到“奇迹”：海尔茂问：“娜拉，难道我永远只是一个陌生人？”娜拉答道：“托伐，那就要等奇迹中的奇迹发生了。”海尔茂问：“什么叫奇迹中的奇迹？”娜拉说：“那就是说，咱们俩都得改变到──哦，托伐，我现在不相信世界上有奇迹了。”海尔茂在娜拉已经走出门后依然念叨着“奇迹中的奇迹……”但是海尔茂显然不懂也无法领会这种浪漫的观念，但是他没有意识到，正是他所代表的中产阶级的社会观念消灭了这种“奇迹”。《玩偶之家》结局，看起来是娜拉的胜利，其实，是海尔茂的胜利。资本主义的生产关系把所有精神、情感都加以物化，在这种情况下，黑格尔所描绘的那种浪漫主义爱情观念的死亡是不可避免的。

有人认为，浪漫主义的爱情观念是一剂“毒药”，它妨碍人们理性地处理男人和女人的关系，容易给感情带来伤害，因此，它的“死亡”是好事。这个问题值得讨论。浪漫主义的爱情观念实际上是人的理性和性欲之间的“中介物”，它一方面把性欲提升为一种美的情感，另一方面使得理性带上感情的柔性色彩。浪漫主义爱情观念的消亡，使得人们在处理男女之间的“爱情”时，只剩下实用理性和性欲这样两极。这种状况是好还是不好？是人类的进步还是倒退？是很值得深思的。

2、易卜生的戏剧是西方戏剧史上，继莎士比亚、莫里哀之后的又一座艺术高峰。他对戏剧艺术的贡献是多方面的。戏剧是一种剧场艺术，它要求在一个相当的时间（譬如两小时左右）内，把剧场的观众牢牢地吸引住，让他们兴味盎然地从事欣赏活动。因此，易卜生以前的戏剧，大多以一个观众并不熟悉的、充满传奇或激变的故事为戏剧的核心。易卜生则把当时社会的“日常生活”搬上了舞台。《玩偶之家》剧本的开头描述故事发生的时空环境时写道：“一间屋子，布置得很舒服很雅致，但并不奢华。后面右边，一扇门通到门庭。左边一扇门通到海尔茂书房。两扇门中间有一架钢琴。左边中央有一扇门，靠前一点，有一扇窗。靠窗有一张圆桌，几把扶手椅和一只小沙发。右墙里靠后，又有一扇门，靠墙往前一点，一只磁火炉，火炉前面有一对扶手椅和一张摇椅。侧门和火炉中间有一张小桌子。墙上挂着许多版画。一只什锦架上摆着瓷器和小古玩。一只小书橱里放满了精装书籍。地上铺着地毯。炉子生着火。”这段描述，看起来很平常，但在易卜生时代的戏剧创作上有着革命性的意义。在以往的戏剧中，故事发生的时空环境往往与平常百姓的日常生活距离甚远。《玩偶之家》

的大幕一开启，观众看到的不是王宫，不是奇山异水，而是生活中随处可见的“小康之家”。幕启时娜拉买圣诞树、吃甜食，以及海尔茂对娜拉“乱花钱”的责备都令观众感到似曾见过。接下来出现的客人如林丹太太、阮克医生等也不带任何传奇色彩，是许多家庭都可以看到的平常人物。英国著名作家肖伯纳在论及莎士比亚与易卜生的区别时说：“在易卜生开始写剧本的时候，剧作者的技术已经收缩为只是布局设景的技术。他们的理论是，布局越新奇，戏剧越好。易卜生的看法恰好相反，他认为布局越家常平凡，戏剧越有趣味。莎士比亚把我们自己搬上舞台，可是没把我们的处境搬上舞台。例如，我们的叔叔轻易不谋杀我们的父亲，也不能跟我们的母亲合法结婚；如果不遇见女巫，我们的国王并不经常被人刺死而由刺客继承王位；我们立券借钱时也不会预测割肉还账。易卜生补做了莎士比亚没做的事。易卜生不但把我们搬上舞台，并且把在我们自己处境中的我们搬上舞台。剧中人的遭遇就是我们的遭遇。”也就是说，易卜生在设置戏剧的情境时，力求接近人们的日常生活，让看戏的人感到熟悉亲切，容易同剧中人认同。这是易卜生在设置戏剧情境时与他的前辈之不同，也是他对现实主义戏剧的重要贡献。

3、易卜生的戏剧情境虽然平凡，并不意味着戏剧没有波澜起伏和戏剧冲突。如果没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签证的事相要挟这个突发事件，娜拉的家庭可能永远不会爆发冲突，这个家庭就会平静地存在下去。从这个意义上说，突发的“事件”在戏剧性的构成中具有重要意义。在这一点上，易卜生同他的前辈（如莎士比亚、莫里哀）没有本质上的不同。而同契诃夫以及一些现代主义戏剧家有区别。关于戏剧事件如何推进人物性格冲突的展开和发展，教材中已经做了较为详细的分析。在讲授中应该说明，不是随便什么事件都可以构成推动戏剧进展的因素，只有那些能够引发“性格和意志冲突”的事件才具有戏剧意义。

五、《玩偶之家》艺术特点

1、作者善于选择一个恰当的切入口，使观众从容地进入戏剧的高潮处，也使整部作品情节紧凑，毫无拖沓之感。易卜生的这种结构手法，被称为“动作压缩法”或“情节压缩法”。

2、全剧矛盾冲突不断，高潮迭起。

3、巧用伏笔，构思精巧，情节完整，前后呼应是《玩偶之家》的又一特点。

六、布置作业

鲁迅曾经写过一篇文章《娜拉走后怎样》，谈到在当时的社会条件下，出走的娜拉只有两条出路：堕落或是回来。如果放在现代社会，她出走后会怎样？试着以剧本的形式为她设计一个结局，同学们之间比较，看谁设计得更合理更巧妙。

6.《玩偶》教案篇六

游戏目标：

感受弹簧的弹性，并探索弹性大小与受力的关系。

幼儿能自主结队进行游戏，学会与他人协作，提高团结协作能力。

锻炼幼儿手臂的力量，训练动作的协调和灵活。

提高幼儿身体的协调能力，体验玩游戏的乐趣。

材料准备：

乐百氏奶瓶、小纸杯、弹簧、毛根、各种装饰材料。

制作方法：

1.将弹簧固定在乐百氏奶瓶的下端。

2.用小纸杯做出头部(装饰上五官及头发)，用毛根缠绕在瓶身上做手。

3.将头部粘在瓶身上，在弹簧偶身上做些装饰。

玩法一：

人手一个弹簧玩偶，向下挤压弹簧，听口令一起松手，看看谁的小玩偶弹得最高。

玩法二：

可设障碍，看看谁的小玩偶能跳过障碍，试一试怎样才能跳过障碍。)

杖偶：

小玩偶换装秀(适合中、大班)

游戏目标：

练习穿衣服的方法。

材料准备：

泡面碗、一次性塑料碗、吸管(有弯头的)、筷子、各种款式的服装、卡纸、亮片。

制作方法：

1.在泡面碗底部中间扎一个洞，插入吸管;然后将塑料碗粘在卡纸上，碗底装饰上五官做头部，并将筷子粘在头部后方卡纸上。

2.在纸杯两边靠底部处各扎一个洞，将吸管穿过洞中，弯头朝外做手。两边吸管留在纸杯里面的部分要固定在一起(用透明胶粘)。

3.进行“衣服”装饰。

玩法一：幼儿可根据角色的需要变换小动物的头部(只需选择需要的头部，将筷子插入吸管中即可)。

玩法二：幼儿可以为玩偶换上自己喜欢的、装饰好的“衣服”，在换服装的时候可结合扣纽扣、摁摁扣、打结、粘子母扣等技能的练习。

教学反思：

安全教育是一个长期的过程，我们将继续探讨和努力，将安全教育渗透到幼儿的一日生活中，不断增强孩子们的安全意识和自我保护能力，为每位幼儿撑起一把安全的保护伞！

7.玩偶作文300字篇七

小玩偶身穿粗布蓝色的对襟窄袖上衣，衣衙及腹，双袖及胸襟都绣着长廊样式图案，衣服上的扣子是小花样式的，别致有趣。在衣袖和领口还织上了精致的花。下装为长裤，裤脚宽大。我翻来覆去的看着小玩偶，心想：是这个小男孩喜欢花，还是他们的民族习惯呢?也许这件衣服是他自己织的吧。

玩偶用蓝布包裹头部，前额处扎出一长锥形结，以表示英勇威武的气概，一副神圣不可侵犯的样子。妈妈说那叫“英雄结”。脖子上带着一个大项链，还有五个项链坠呢。一晃叮铛直响，又像是小铃铛。

身上斜挎用细牛筋编织而成的佩带。带面镶以白色碎片。应该为装战刀所用吧，好威武好霸气。手腕戴银镯，手指饰有铜质戒指。

左耳戴蜜腊珠、银耳圈等饰物。手腕上挂着两串铃铛。

8.玩偶作文300字篇八

我的耳朵长长的，像两个小绿豆芽。我的脸特别大，像一个肉色的包子。眼睛是闭上的，像两条弯弯的小船，这样子让我看起来很温柔、很可爱。我的眼睛上有好几根眉毛，虽然不多，但是我很喜欢。我没有嘴巴，不过我有一张红彤彤的脸庞，像夕阳一样红，像苹果一样可爱。我的身体瘦瘦的，就像一个拉长的皮球。我那件穿着蓝色衣服的身体下，有两条长长的腿，跟香肠一样。

我和小主人之间经常一起玩耍，发生过许多有趣的故事。有一次小主人特别无聊，她准备去看书的时候，突然看见了我，便立马朝我跑了过来。她把我，我的表弟邦尼，弟弟嘟嘟，妹妹绒绒带走，和我们一起玩过家家。小主人一直把我当成妹妹，做了许多游戏，而且还给我们盖了一顶很大的帐篷。我和三个亲人以及小主人玩得非常开心。