梦里花落知多少散文诗

梦里花落知多少散文诗（共10篇）

1.梦里花落知多少散文诗 篇一

我是做了一场长长的梦啊！这么长的梦幻中，什么才是现实？要我如何晓得这一切往事的烟云？窃以为这人生处处现实，处处梦幻。

我记得一个落日的黄昏，彩霞布满西天。天和地是一体的，泥土的暗红色混合着青草的味道，像极了一杯美味的饮品。老牛的脊背上滚落的水珠，把地面都浸湿了。我躺在麻布袋上，晕沉沉的要睡去。调皮的小牛，用它头上才长出不久的新角拱我，张开它的嘴一下一下地咬着我的衣服玩儿。老牛站在一边，咀嚼着，静静地站着。

那是我无法忘记的少年，我刺一样的少年；我疯狂成长的少年，伴着牛背和无数书籍的少年啊！我念念无法忘记。

最为悠长的永恒的永远都是来自自然的教导，我与生俱来的便是空阔的田野，哗啦啦作响的禾苗叶子扇动的声音，漫天的大大小小的鸟雀，被风带来的急雨，在和伙伴的争执中走进林子找寻鸟窝。

这是我的记忆啊！我那些无忧的年岁，在短短的几年中给我增添了多少无法衡量的欢乐！

一场盛夏的雨后天晴，便可尽兴地在池塘中游个痛快。可以在水中捉青蛙，那就要看你的手够不够巧，动作够不够轻。就像一条在水里游动的蛇，悄悄地靠近猎物。

至于西瓜熟了没有，这样的事情一定是我们这些小鬼头说了算。我们晓得西瓜不熟的酸涩，我们不计成本的摔烂没成熟的西瓜，一直摔到天凉，秋到。再给我，满野的荒凉。

我有七条狗狗陪我在田野疯玩，它们分别是：调皮、小胖、大胖、小白、阿黄、笨笨、懒狗。有我到的地方，那便是热闹非凡。记得那时候，爱和伙伴们斗嘴，一恼了就要打架，但他们又不敢和我打架，七条小狗从来都是在我动手之前就上去了。

我也因为有这七个小精灵，经常观看把野兔逼得跳池塘。最终还是被调皮（这是头狗）叼上来放在我的身边，七个小家伙围着我，一个个伸长了舌头看着我，好像在说：回家煮了吧！

我也感动于这七个小精灵。那时候，特别爱去水库游泳，不小心便会到深水区，会被淹到。但，只要我一声呼喊，七个小家伙会不分先后地跳进水里，游到我的身边，会自行从我身下穿过，托起我往岸边去。

我也曾烂漫地在水库的边上，架起烤架，把小狗们叼上来的鱼，用树枝破开，去掉内脏，在岸边烤鱼。只是最终都是还没烤熟，七个小家伙就等不及的在一边争起来。但，只要我一声令下，他们依旧是会兴高采烈的跑进水库逮鱼。至于老牛，那一定是在不远处安稳地吃着草呢！

12年了！这一切仿佛是昨天又像在梦里。我做了多么长的一场梦啊！

当醒来，少年已经不在。我看到昨天亮晶晶的都留在风里。被琥珀凝结成美丽的画。

2.梦里花落知多少散文诗 篇二

目前在国内外, 文学作品、学术著作的抄袭行为广泛存在, 这种现象不仅侵犯了原作者的著作权, 也助长了不良的学术风气。因此, 加强对作品抄袭的判定研究有着巨大的价值。作品抄袭的判定研究是建立在对数字文本的分析处理基础上的。数字文本可分为自然语言文本 (比如小说、论文等) 和形式语言文本 (例如数据文件、计算机程序代码等) 。形式语言文本具有严格的形式化语法、清晰的语义表达、容易分析处理, 所以形式化的语言文本的抄袭判定研究已经取得了丰硕的成果。而自然语言文本, 由于没有形式化语法约束、语义具有歧义性的缺陷, 较难进行抄袭判定。直到1991年用于查询重复基金申请书的软件Word Check出现及应用, 自然语言文本的抄袭判定研究才有了较大的进展。 (1)

判定作品抄袭的研究思路是:将作品看作一系列标记 (token) 的集合, 这些标记可以是字符、词、句、段落和章节等。运用某种算法从作品A和B中得到各自的标记集合a和b, 通过比较a和b的关系来确定作品A和B的相似度。目前常用的判定作品抄袭的技术有数字指纹、词频统计、图像匹配以及诸如MDR (2) 、RKR-GST (Running-Karp-Rabin-GreedyString-Tiling) (3) 的字符串匹配等方法。综合考虑精度和速度等因素, 效果较好的是数字指纹和词频统计。

在词频统计技术中, 一般采用向量空间模型 (VSM) 来表示, 该模型广泛应用于信息检索等领域。用向量空间模型表示文本, 首先要对文本进行预处理 (主要包括中文分词和去停用词) , 然后进行特征项选择和权重计算。它的基本思想是将每个文本 (Document) 看作由一组相互独立的特征项Ti (T1, T2, …, Tn) 构成的集合, 表示为Document=D (T1, T2, …, Tn) , 然后根据每个特征项在文本中的重要性, 分别赋予他们一定的权重Wi (W1, W2, W3…Wn) , 这样就构成了一个以特征项Ti为横坐标, 权重Wi为其对应坐标的N维向量空间模型。

对权重的计算有多种不同的方法, 主要有布尔函数、频度函数、开根号函数、对数函数、熵函数及TF-IDF函数等。特征项的权重取值, 在很大程度上会影响文本分类算法的整体性能。其中, TF-IDF因其算法相对简单, 并有较高的准确率和召回率, 一直受到相关研究人员和众多领域的青睐。 (4)

1. TF-IDF及其改进算法

1.1 TF-IDF算法

TF-IDF最早由G.salton在1973年提出 (5) 。TF (termfrequency) 是指关键词词频, 即一篇文章中关键词出现的频率;IDF (inversedocumentfrequency) 是指逆向文本频率, 即关键词在不同文档中的分布情况。它的基本思路是:一个词在一个文本中出现的频率越高, 说明它区分该文本的能力越强 (TF) ;一个词在不同文本中出现的范围越广, 说明它区分文本的能力越低 (IDF) 。经过salton的多次论证, 信息检索领域广泛地使用TF-IDF算法计算权重, 其经典计算公式为:

wij表示特征项ti在文本Dj中的权重, tfij表示特征项ti在文本Dj中出现的频度, ni表示训练集中出现特征项ti的文档数, N表示训练集中总的文档数。

1.2 TF-IDF改进算法

TF-IDF算法考虑了特征项在总的文本集中的分布, 却没有考虑它在类内和类间的分布情况。IDF的主要思想是:如果包含特征项t的文本数越少, 也就是n越小, IDF越大, 则说明特征项t的文本分类能力越强。如果某一类Ci中包含m个t, 而其他类包含k个t, 则所有包含t的文本数为n=m+k。假定k的值固定且较小, 根据定义, 当m的值比较大的时候, n也比较大, 则IDF就比较小, 但是这并不能说明特征项t的文本分类能力就一定不强。因为如果类别Ci中频繁出现t而其他类中很少出现t, 那么t就应该能够很好地代表这个类Ci的特征, 我们应该赋予这样的特征项较高的权重。正是由于IDF函数存在这样的不足, 张玉芳等 (6) 提出了相应的改进意见。设总的文本数为N, 包含特征项t的文本数为n, 其中Ci类文本中包含t的文本数为m, 其他类文本中包含t的文本数为k, 则t在Ci类中的IDF值为:

张玉芳等主要考虑了特征项的类间分布而没有涉及类内分布的情况。对此, 张保富等 (7) 提出“同样是集中分布于某一类别的不同特征项, 类内分布相对均匀的特征项的权重应该比分布不均匀的要高。因为如果一个特征项只在某个类别的一两篇文本中大量出现, 而在类的其他文本中出现得很少, 那么不排除这一两篇文本是该类中特例的情况, 因此这样的特征项不具备代表性, 其权重应该相对较低。”综合类间类内分布, 张保富等提出的权重计算公式为:

2. 背景介绍

郭敬明 (http://baike.baidu.com/view/4386.htm) 出生于1983年。庄羽 (http://baike.baidu.com/view/769116.htm) 出生于1979年。2002年8月14日, 庄羽以“许愿的猪”为笔名将小说《圈里圈外》发表在天涯社区舞文弄墨版。2003年2月, 《圈里圈外》由中国文联出版社出版, 作品署名“庄羽”。《圈里圈外》以主人公初晓与现任男友高源及前任男友张小北的感情经历为主线, 在描写初晓与高源之间的爱情生活及矛盾冲突的同时, 描写了初晓与张小北之间的感情纠葛, 同时还描写了初晓的朋友李穹与张小北的婚姻生活以及张小北与情人张萌萌的婚外情, 高源与张萌萌的两性关系及合作拍戏等。2003年11月, 春风文艺出版社出版了郭敬明的《梦里花落知多少》。该书版权页有“郭敬明著、春风文艺出版社出版、2003年11月第1版、2003年11月第1次印刷”等字样。《梦里花落知多少》主人公林岚与现任男友陆叙及前任男友顾小北的感情经历为主线, 在描写林岚与陆叙的爱情生活及矛盾冲突的同时, 交替描写了林岚与顾小北的感情纠葛, 顾小北与现任女友姚姗姗的感情经历, 林岚、闻婧、微微及火柴之间的友情以及她们和李茉莉的冲突等。 (8)

2003年12月, 庄羽向北京市一中院起诉, 称郭敬明所著《梦里花落知多少》一书剽窃了其《圈里圈外》。随后, 北京市一中院作出一审判决, 认定《梦里花落知多少》中剽窃了《圈里圈外》中具有独创性的人物关系的内容, 造成《梦里花落知多少》和《圈里圈外》整体上构成实质性相似。郭敬明不满上诉。2006年5月22日, 北京市高级人民法院作出终审判决, 驳回了郭敬明的上诉要求, 判决郭敬明与出版方赔偿庄羽经济损失、精神抚慰金、停止出版和销售《梦里花落知多少》以及公开道歉。 (参考http://baike.baidu.com/view/46062.htm#sub6294546)

考虑到《梦里花落知多少》和《圈里圈外》两部作品的题材和内容, 本文共选择了两人比较有代表性的八部作品:郭敬明的《梦里花落知多少》、《夏至未至1995-2005》、《悲伤逆流成河》、《小时代1》分别发表于2003年、2005年、2007年和2008年;庄羽的《圈里圈外》、《遍地姻缘》、《此去经年》、《半张脸》分别发表于2003年、2005年、2008年和2009年。

3. 相关实验

3.1 文本预处理

(1) 中文分词

分词技术是文本分类的基础。简单地说, 就是用分词算法把文本切分成字、词和短语。目前常用的分词方法 (9) (10) 有:

A.基于词表的分词方法

又称为基于字符串匹配的分词方法。这是一种机械分词方法, 它依据一个分词词表及长词优先 (即尽可能地用最长的词来匹配句中的汉字串, 从而使得切出来的词尽可能长, 词的数量尽可能少) 的原则来进行分词。具体步骤是计算机按照一定的策略将待分析的汉字串与一个“充分大的”机器词典中的词条进行匹配, 若在词典中找到某个字符串, 则匹配成功 (识别出一个词) 。

B.基于统计的分词方法

又称为最大概率法。从形式上看, 词是稳定的字的组合。相邻的字同现的次数越多, 就越有可能构成一个词, 因此字与字相邻共现的概率能够较好地反映成词的可信度。这种分词方法的具体步骤是首先切分出与词表匹配的所有可能的词, 然后运用统计语言模型和决策算法决定最优切分结果。主要的语言统计模型和决策算法有:互信息、N元文法模型、最大熵模型等。

C.基于理解的分词方法

又称为人工智能法。这种分词方法是通过让计算机模拟人对句子的理解, 达到识别词的效果。人工智能是对信息进行智能化处理的一种模式, 主要有两种处理方式: (1) 基于心理学的符号处理方法。即希望模拟人脑的功能, 构造推理网络, 经过符号转换, 从而可以进行解释性处理, 像专家系统。 (2) 基于生理学的模拟方法。即模拟人脑的神经系统机构的运作机制来实现一定的功能, 像神经网络系统。以上两种思路也是近年来人工智能领域研究的热点问题, 应用到分词方法上, 产生了专家系统分词法和神经网络分词法。 (11)

(2) 去停用词

去停用词就是按照停用词表中的词语将语料中对文本内容识别意义不大但出现频率很高的词、符号、标点及乱码等去掉。在对文本分词后, 还要对其进行词性标记。 (12) 通常一个句子可以由名词、动词、形容词、代词、副词、介词、冠词、连词等组成, 其中最能表达文本意义的是名词和动词, 但是其他词性像副词、连词等的出现频率也很高, 如“很、的、而且等词几乎出现在任何一篇中文文本中, 但是他们对这个文本所表达的意思几乎没有任何贡献, 这类停用词就需要被过滤掉。

3.2 特征项选择与权值计算

对整个文本集中的每一篇文本的词项进行TF-IDF值计算, 并将文本中各个词项的TF-IDF值表示为一个向量, 以此进行文本的相似度计算。这个文本向量是高维而且极度稀疏的, 这一方面会导致分类算法的代价过高, 另一方面也会影响文本类别信息的提取。根据信息论, IDF的值实际上是一个特定条件下词项概率分布的交叉熵, 而TF则是用来增加词项的权重, 以便更好地描述文本中词项的信息特征。 (13) 因此, 我们可以从每一篇文本中挑选若干重要词项来表示文本。这样就可以既保证文本特征的提取, 又最大可能地减少文本特征向量表示的维度。比较常用的降维方法有文档频率、互信息、信息增益、期望交叉熵、卡方统计等 (14) (15) 本文将张保富等提出的改进的TF-IDF权重计算方法应摇用摇于特征项选择中。具体做法是:利用公式1计算每一篇文本中的权值, 然后对其进行降序排序, 从高到低选择权值比较大的2561个词语作为特征项。

3.3 文本相似度计算

由于特征项代表了一部作品中最重要的信息, 因此文本的相似度就可以由特征项向量间的相似度来描述。

用VSM表示D1和D2两个文本向量:

如果使用N维空间中两个向量直接的距离来表示文本间的相似程度, 设Sim (D1, D2) 表示这种相似程度。一般使用向量间的内积, 或两向量夹角的余弦值来表示相似系数Sim (D1, D2) 。

(1) 向量间的内积公式:

(2) 向量夹角的余弦公式:

本次实验采用了向量夹角的余弦公式来计算文本相似度。

4. 结果与分析

(1) 通过计算得到郭敬明作品之间的相似度如表1:

注:表中所有数据均四舍五入到小数点后两位

观察表1, 我们可以发现郭敬明四部作品彼此之间的相似度差异比较大, 只有《夏至未至1995-2005》与《小时代1》的写作风格比较接近, 相似度高达0.95, 这说明其写作风格变化比较大。深陷抄袭风波的《梦里花落知多少》与其他三部的相似度处于中间状态。虽然它与《悲伤逆流成河》的相似度只有0.54, 但并不能说明《梦里花落知多少》一书的写作风格偏离郭敬明的创作风格。因为从表中可以看到《悲伤逆流成河》与其他作品的相似度也偏低, 说明《悲伤逆流成河》一书的言语风格在郭敬明的作品中是比较独特和另类的。正如部分读者说的:“《悲伤逆流成河》不同于郭敬明其他作品, 幽默和悲伤掺杂, 其整体基调都是悲伤的。”文学作品中, 作者一般用形容词来表示人物的情感, 可见这部作品和其他三部作品在形容词的使用上差异较大。而在用计量方法研究郭敬明和庄羽的言语风格差异时, 我分别统计了郭敬明和庄羽的代表作《夏至未至1995-2005》和《圈里圈外》的词频, 发现形容词在他们作品中的分布差异是比较明显的。因此, 与郭敬明其他作品相比, 《悲伤逆流成河》一书并不具有代表性。

(2) 通过计算得到庄羽作品之间的相似度如表2:

注:表中所有数据均四舍五入到小数点后两位

观察表2可知, 庄羽四部作品之间的相似性非常高, 说明其写作风格比较稳定。这或许与她一直以北京为背景, 以描述男女残酷爱情为主要内容有关。其中《半张脸》与其他三部作品的相似度偏低, 说明《半张脸》的写作风格比较独特和另类。对此, 曾有读者在豆瓣上评论“在庄羽的《半张脸》中, 熟悉的京味台词不见了。”因此, 与庄羽其他作品相比, 《半张脸》不具有典型性。

(3) 通过计算得到郭敬明和庄羽作品 (去掉不具代表性的《悲伤逆流成河》和不具典型性的《半张脸》) 之间的相似度如表3:

注:表中所有数据均四舍五入到小数点后两位

观察表3, 我们看到郭敬明的《梦里花落知多少》和庄羽的《圈里圈外》、《遍地姻缘》、《此去经年》有着非常高的相似度。对比之下, 《小时代1》和《夏至未至1995-2005》与庄羽作品的相似度就比较低。

综合比较表1、表2和表3, 可以发现, 《梦里花落知多少》与庄羽的写作风格非常接近, 确实存在着抄袭的现象。

5. 结语

TF-IDF作为一种简单、直观、处理速度快的文本特征选择和加权方法, 在文本相似度的计算中有着广泛应用。本文利用结合信息熵的改进TF-IDF算法计算了《梦里花落知多少》和《圈里圈外》的相似度, 发现二者的相似性非常高, 确实存在抄袭现象。可见, 此算法在判定作品抄袭中是可行的, 同时我们也发现了不少问题, 在今后的研究中, 我们还需在以下几个方面继续改进和努力:

(1) 标注体系和工具对于统计结果的影响, 语言风格在字、词、句等语言结构和语法、语义、语用层面的全面描写和计算是今后应该深入研究的课题。

(2) TF-IDF及其改进算法在识别同一作者的不同写作风格、判断某一作者作品的先后顺序、推测文本的来源、判定文本年代、辨别文本真伪等领域的应用也值得我们进行更广泛、更深入地研究。

(3) 正如曾毅平等评价计量方法在汉语风格学中的应用“定性的方法适合于对作品气氛格调的整体把握, 对言语特征的统计则适合于对风格的美质说明。” (16) 一样, TF-IDF及其改进算法也有一定的局限性, 在具体应用时, 我们要将内省体验式的无形分析与有标记的数量分析相结合, 建立一个科学的语言风格学体系。 (17)

摘要：TF-IDF算法在文本相似性的度量中有着广泛地应用, 但也存在着明显的缺陷。本文运用一种综合考虑词频、逆向文本频率、类间信息熵和类内信息熵四个方面的改进的TF-IDF算法计算了郭敬明的《梦里花落知多少》和庄羽的《圈里圈外》的相似性, 从定量的角度判定了前者的确抄袭了后者。

3.梦里花落知多少 篇三

苏格兰的马瑟韦尔代表了一个转折点，因为他在那儿产生的影响使其能够从苦痛的童年中暂时抽离，开始与命运的斗争，这是一场漫长、痛苦，从一开始就注定失败的争斗。一个他无法摆脱的纠缠。

兰普蒂的天赋在很早的时候就表现得非常明显。从8岁开始，一些俱乐部就争相与他签约。13岁时，他就在U20级别的青年比赛中打拼。他速度够快、力量强大、技术娴熟；简而言之，他就是一个不折不扣的天才，一个在加纳首都阿克拉的生活异常艰苦的天才。

“我没有家庭概念，”他说，“我各处游荡，回家对于我来说是一个难题。我会挨接、被赶出去。或是在他们给我食物前让我去打水。有些晚上，我会睡在汽车下或售货亭旁，第二天照常开始生活。即使在少年时代，回家对我来说都是一个难题。父母和我到底是一种什么样的关系，对此我一无所知。”

兰普蒂的父母在他8岁时就离婚了，他随父亲从阿克拉来到了库马西。“父亲在那儿又开始了一段新的婚姻，我的存在就成了他们之间的一大难题，”他说，“他的新妻不想要一个新儿子。父亲经常打我，我都习惯了，所以不会哭。于是他就拿烟烧我。”

最后，情况变得越来越糟，兰普蒂从家里搬了出去，幸好当时他效力的俱乐部Kaloum Stars为他提供了一处住所，他就搬了进去。然而，这个举动却进一步激化了他和酒鬼父亲之间的矛盾。

然而，苏格兰的舞台给他提供了一次机会，一部分原因是兰普蒂有生以来第一次得到了一点儿钱，还有一部分原因就是他遇到了史蒂夫·科西，一位为安德莱赫特效力的尼日利亚球员。科西给了他一张卡片。上面是拉各斯一位经纪人的详细信息，并告诉兰普蒂，如果他能和这位经纪人联系上，那么后者就会为他安排欧洲之行。

被世青赛上兰普蒂的表现所鼓舞，女王公园巡游者、瓦斯科达伽马队和安德莱赫特都迫切地要签下他，但加纳足协一心只想保持球队阵容完整，于是在回国后就没收了小球员的护照。但兰普蒂去意已决，当球员们训练完毕解散后，他抓住了这个机会。“我没告诉任何人，即使是父母也毫不知情，我带了身上仅有的一点钱，到了汽车站，遇到了一位去尼日利亚的司机，”他说，“我告诉他，‘情况就是这样：我没有护照，但我要去拉各斯。’他说如果付给他钱。他就带我去，我可以假装是他的儿子。”

藏在司机的椅子后面装睡，对边境警察干脆利落地撒谎，就这样兰普蒂成功地离开了加纳，穿过了多哥，进入了尼日利亚。“在加纳，这个问题可真的闹大了，”足协和Kaloum Stars因失去了他们最大的希望而气急败坏。“他们差点逮捕了我的父亲，因为他们认为他肯定知道我在什么地方。当我到达比利时后，才打电话告诉母亲。没有人知道我的行踪，当到达多哥之后，我把卡片交给了司机，他把我直接送到了那位经纪人的家。他打电话给比利时的科西，说我就在他的旁边。随即就听见科西在电话那头高兴地大喊大叫。”

把兰普蒂如何带出尼日利亚还是一个问题。几天后，科西来到多哥。参加一场国际友谊赛。他让兰普蒂假装成他的儿子，这样就有办法为其弄到护照了，他们一起飞回了布鲁塞尔。“所有人都认识他。”兰普蒂说，“所以很轻易地就通过了移民局的检查。到了比利时，第一件事就是把护照扔掉。我是加纳人，于是我们打电话给安德莱赫特的官员。他们来到了机场，他们是一个大俱乐部，很有影响力。然后我去了加纳大使馆，他们给了我一份文件。”

然而，他还要向新俱乐部证明他们为他所费的周折是值得的。“起初安德莱赫特还不确定我是不是他们寻找的那个兰普蒂。”他说，“他们觉得比赛录象中的我更强壮，所以和科西争论说‘不是他’，然后科西回答‘是，就是他’。和科西一起休息两三天之后，我就和另一群年龄相仿的球员一起训练，所有人都在场。董事会官员、俱乐部主席一我想我的前两个动作就已经证明了我就是他们想找的兰普蒂。” 他和安德莱赫特签订了5年的合同。有那么一段时间。一切都非常顺利。1990-91赛季。兰普蒂出场14次，7粒进球证明在他的潜力背后确有实力支撑。1991年，当加纳夺得U17世青赛冠军的同时，兰普蒂在击败了阿根廷的胡安·贝隆和意大利的德尔·皮耶罗后被提名为最佳球员。

同年，他还完成了自己的国家队处子秀，但之后，厄运就敲开了兰普蒂的生命之门。“我开始在赛场上吐血，”他向Kaloum Stars聘用的医生抱怨这个惨烈的症状时，后者的答复竟是他遭到了惩罚，因为离弃了原先效力的球队。不仅如此，安德莱赫特更衣室内还存在其它的一些更加枯燥乏味的问题。“整支球队缺乏团结一致，虽然为这些问题感到困扰，但我决定保持沉默。”

病痛、伤痛和状态下滑这些不良因素致使兰普蒂在1992-93赛季只出场一次。当罗马里奥离开埃因霍温转去巴塞罗那的时候，为了填补空缺，荷兰俱乐部决定租借兰普蒂。这是加纳少年在足球中享受到的最开心的一个赛季，他在22场联赛中射入9粒进球，其中在主场4：1战胜阿贾克斯的比赛，他更是到达了一个新的高度。尽管他的前途闪烁着希望之光。却还是不足以让埃因霍温去认真考虑安德莱赫特报出的800万英镑转会费。经纪人为此激愤不已，最后他只能在1994年加入罗恩·阿特金森领导的阿斯顿维拉。究竟是租借还是正式转会，确切的身份他始终没弄清楚。

第一天到达伯明翰时，阿特金森把他叫到一边问他想要多少签约费。兰普蒂当时就愣住了：因为他从来都没有听说过签约费的说法，他猛然间意识到原来安德莱赫特和埃因霍温都把他骗了。“我把账号给了俱乐部。他们把钱直接打到了我的账户，”他说，“两周后，我的经纪人来了，他把钱取了出来。而以前的俱乐部说他们已经把钱给了我，对此我的经纪人感到很难过。他说还有很多人都被欺骗了。”

兰普蒂至今仍然对阿特金森抱有感激之情，当后者因对德塞利做出种族歧视言论而被独立电视台解雇的时候，他还不忘打电话给罗恩表示自己对他的支持。“罗恩是我生命中的贵人。”兰普蒂说，“他给予了我很多帮助，我非常尊敬他。他是一个很和善的人，和他在一起感觉很好。我了解罗恩，他会说出一些冒犯性的话语。但那绝不是有目的的。当我在阿斯顿维拉时，队中有很多黑人：约翰·法辛奴、阿特金森、乌戈·埃希奥古、德怀特·约克和我自己。罗恩是一个很风趣的人，他喜欢开玩笑，也许他说过一些种族歧视的玩笑话。但那绝不是有意的。”

在阿斯顿维拉的那段时间，兰普蒂需要阿特金森的支持，因为他试着重建与父亲之间的关系。“在我出去一段时间后，他明白了我想要的是什么，他平静了一些。”兰普蒂说，“父亲喜欢喝酒，我想问题就出在这儿了。有一天，我度假回来，发现他昏倒在地。不省人事。我带他去了一家私人医院，他们对他进行了详尽的诊疗，并让他保证以后不再喝酒。他们告诉他，如果不是我及时赶到，他恐怕已经没命了。”

兰普蒂新婚大喜，殊不知这却引发更复杂的问题。“遇见我的妻子格洛利亚是另一回事，很多人都反对这段婚姻。”他说，“我的父母也反对，我不知道为什么。”就连他在库马西的国家队队友也横加干涉。“那些人想让我娶他们的一个亲戚。他们说我不应该和格洛利亚结婚，她会侵吞我的财产。后来，他们问我为什么这么匆忙地做决定，他们说只要我想，甚至都能娶到总统的女儿。”

在球场上他的经历也同样不顺，在竭力适应英超比赛的同时，兰普蒂还要争取达到国家队的要求。“罗恩不得不与加纳足协做斗争。”他说，“我不仅要在成年队比赛，还要代表U20和U23队比赛。你能想象到我肩上的担子有多重吗?那简直太可怕了。”

1994年，阿特金森被维拉队解雇，但不久又在考文垂队任职。尽管兰普蒂只为维拉出场10次，但阿特金森对他已非常有信心，再次与之签约。然而，当时兰普蒂还在照顾他的父亲。“我给他买了一栋房子，他就过来和我住在了一起，大约一年的时间里我们非常亲近，”他说，“然后他就去世了。”

父亲之死给他带来了和家庭其他成员之间很难处理的关系——他有两个哥哥和七个同父异母的弟弟。“我们这帮兄弟并不亲密，我不知道这是不是因为嫉妒，但是我们就是彼此不相往来，我口袋里还是有一些积蓄的，所以兄弟们都指望我，就连我的母亲也是。你知道，在非洲，如果他们认为你稍微有点钱，他们就会把一切都交给你来处理。我感觉自己像是到地狱走了一遭。”

兰普蒂和国家队之间也存在着一些问题，尤其是当加纳在1996年的非洲国家杯的半决赛中被南非击败后，这些问题就暴露得更加明显了。“在那次杯赛中发生了一些事，一些很不好的事情。”他说。虽然几乎对一切都无所保留地坦诚相告，唯独这件事他不愿意过多谈论，问题的严重性可见一斑。惟一扑捉到的细节就是这件事似乎和前马赛中场阿贝蒂·贝利有关系。“我们根本就不是朋友，”兰普蒂说。“他自己心里明白。”

一个赛季兰普蒂只为考文垂出场6次，这意味着他的工作签证无法更新，于是他离开英格兰去了威尼斯。然而，他的状态非常差，颓丧消沉的兰普蒂还要费力地去适应4年以来自己生活的第四个国家，他只勉强完成了5场比赛，之后就转去了阿根廷的圣达菲队，这次他仍然以为自己是被安德莱赫特租借出去的。在那儿，他的第三个孩子出生了，取名叫做迭戈。

“他早产一个月，”兰普蒂说，“医生说一切正常，但回到家的两周以后，当他哭时，你听不到声音，只能看见他流眼泪。”医生感到很困惑，建议兰普蒂带儿子去布伊诺斯艾利斯的大医院做检查。“我不得不暂离球场，带着妻子和两个女儿去照顾儿子。”他说，“我们在医院附近的宾馆租了一个房间。医生做了所有的检查。但他就是不能呼吸。他坚持了两个半月，离世的时候才四个月大，重症护理也没能留住他的生命。”

违约之后，兰普蒂首先回到了加纳，之后又去了欧洲，在那儿他发现安德莱赫特已不再留有他的登记记录。这其中到底是怎么回事还不清楚，但看来经纪人已经买断了兰普蒂的第三方所有权。他对于自己的身份和地位仍然感到困惑，尽管能讲9种语言却无法找到容身之地。

土耳其俱乐部安卡拉古库接纳了兰普蒂，但是他的状态始终不见好转，不得已他又漂泊到了葡萄牙的利亚拿，后又转去了德国的格雷特霍夫。他为这支德国乙级队上场比赛的次数多于以往任何俱乐部，但当另一个女儿莉莎出生的时候。厄运再次降临，他又一次成为了悲剧的主角。“情况和上次相同，”兰普蒂说。“她也是差不多四个月大。”两次丧子之痛使他不想冒险再失去一个孩子，但格洛利亚说服他又做了一次尝试。现在他已经有了第三个女儿。今年已经四岁。

兰普蒂后来又到过中国和中东，他一直在不停地追逐年少时的天赋，却总是被现实落得越来越远。最后，他又回到了库马西，为阿山提科托科效力。“我决定和一家地方俱乐部签约，所以我在科托科坚持了六个月，只为把这段经历添加到我的简历上，”他说，“我想这么做。我在那儿过得还好，但是你知道加纳人，他们的期望总是太高。对于这件事众说纷纭。人们说我这么做是因为我想回国家队。当时类似的言论真是太多太多了。”

科托科赢得了联赛冠军，而同时兰普蒂却在考虑是否加入南非的Jono Cosmos队，最后他决定退役来养护不断困扰他的膝盖问题。当时他31岁，却走出了一条完全不同的道路，其实他完全可能成为领导加纳闯进世界杯的英雄。“遗憾?”他说，“我知道没有人干涉我的一切，让我自然地向前发展，我肯定自己现在一定在为皇马效力。但是人们就是想让你潦倒、败落，发生了太多事情改变了你原来的轨迹……”

4.梦里花落知多少的优美散文 篇四

一直没有看过三毛的文字，昨天看了她的《梦里花落知多少》，颇有感触。

三毛第一次见到荷西时，荷西还不到十八岁，是个高三的学生，而此时的三毛已经是大学三年级的学生了。

有一天荷西告诉她说：“再等我六年，让我四年念完大学，两年服兵役，六年以后我们可以结婚了，我一生的向往就是有一个很小的公寓，里面有一个像你这样的太太，然后我去赚钱来养活你，这是我一生最幸福的梦想。”

三毛听了他的话后，很想流泪，她说：“荷西，你才十八岁，我比你大很多，希望你不要在做这个梦了……”

三毛完成了学业，离开了西班牙，回到了台湾。他们一别就是六年。六年之后，三毛又去了西班牙，他去马德里荷西的家，她在荷西的房间里看到整面墙上都贴满了她的照片，最后她问他：“你是不是还想结婚?”荷西呆住了，她说：“你不是说六年吗?我现在就站在你的面前了。”她突然忍不住哭了起来，又说：“还是不要好了，不要了。”

荷西忙问：“为什么?怎么不要?”

三毛说：“你那时为什么不要我?如果那时候你坚持要我的话，我还是一个好好的人，今天回来，心已经碎了。”荷西说：“碎的心，可以用胶水把它粘起来。”三毛说：“粘过后还是会有缝的。”荷西把三毛的手拉向她的胸口说：“这边还有一颗，把你那颗拿过来我们交换一下吧!”

七个月之后三毛和荷西结了婚。可是荷西在三十岁的时候就死了。

我很佩服荷西的执著，说得出，做得到。尽管他的人生短暂，但是他活得很踏实。

今天我们班搞了团组织生活，主题是“那些年，我们的梦想!”说实话，我不太喜欢谈梦想这个东西。我是一个不太虔诚的基督教徒，但是我相信命。

我对生活没有太多要求，饿了有东西吃，累了有张床可以休息就足够了。

梦想于我，可有可无。但我又不是一个甘于沉沦现实的人。我对我的人生有着一定的规划。

如果说梦想，现在在我头脑中存在的有四个。

第一，在30岁之前我想做一个文字工作者，写自己喜欢的东西。

第二，在30-40岁这段时间，我想做一个普通的导演。我不想拍出什么传世之作，我只是想拍下我和我身边的人的人生。

第三，在40-50岁这段时间，我想做一个好老公，好爸爸。和我爱的人共享天伦之乐。

第四，50岁后我最大梦想是能选择一种自己喜欢的死法。

有很多人都说，他们现在所行走的轨道与他们最初的梦想背道而驰。因此，他们感到遗憾和悲伤。

我很庆幸，不管在什么时候我都在坚持做自己喜欢的.事儿，或许这在别人看来有点偏执或者是任性。不过我始终记得一句话：“我到世间来就这一次，若不任性的去做我自己，那我来这世间干嘛?”

三毛说她的青年时代过得很是苦闷，后来知道自己在世上的世间，过一天就短一天，她一定要享受人生。

三毛的话总结起来就这一句——“自己人生为自己而活。”

我想是的，虽然很多时候现实让我们做不了自己，可是我们要为自己争取最大的权利来掌控自己的生活。当然，争取权利是要付出代价的。也许是终生贫困潦倒，也许是一辈子孤苦无依。但那又怎样?至少能使人内心安稳。

5.梦里花落知多少 篇五

梦境中的花瓣随着时光流逝在每一帧的记忆中，漫天的花瓣悠然飞舞，把这梦境渲染得愈加如真如幻。我拾起飘落的花瓣，凝视，青春像一曲摇曳而深情的探戈，在花海中旋转、踱步。

栀子花，萦绕心怀

我还是个孩子，我还很年轻，当我用一支真诚的笔写下心情的时候，窗外的阳光下有成片的绿阴，当我明白什么是颜色的时候，我知道——

心碎的时候，世界是灰色的;

微笑的时候，世界是橙色的;

宁静的时候，世界是白色的;

惬意的时候，世界是绿色的。

栀子花，像晶莹的浪花盛开在我的心海，淡淡的心情，淡淡的青春。蒲公英，述说离别

我也曾有过离别，有这样一个让我心痛的句子：我像是一个木偶，失去了与我形影不离的伙伴，从此不会哭、不会笑，但还是忍不住不停的想你……

那是怎样的一种情境，在梦里上演。就像是——

永远都有一片海，我在这头，你在那头;

永远都有一座山，我在山脚，你在山顶;

永远都有一座城，我在城里，你在城外;

永远都有一条街，我刚来过，你已离开。

蒲公英，注定随风离去，未来，未知，就像分开后的我们。菊花，悠然依南山

我是一个在城市的喧器下长大的孩子，所以习惯了世俗。只是偶尔的，我的肉体会屈服灵魂，去寻觅一份宁静，一份悠然的所在。我选择了一条靠河的，宁静清幽的小路。我用一种逍遥的、无拘无束的缓步，踏在河畔鹅卵石和水泥的小路上，看流水东逝，看天空渐蓝，看落叶随风飘到一个未知的地方。

菊花，依偎在宁静深远的南山，就像寻觅悠然的我，依偎在大自然。

薰衣草，熏香古韵

我最爱的乐器是大提琴，尽管我不会演奏它，但是大提琴的声音像是一条河，平静地流过我的岁月，带给我淡淡的伤感。

我喜欢大提琴或许是因为我对古典音乐的热爱。我坚定不移地相信着，在摇滚乐的冲击和流行乐的泛滥下，唯有大提琴，能够真切地打动人的心灵。

我的眼中唯有——

巴赫的赋格曲，庄重幽雅，折射出遥远的巴洛克时代风貌，并迸发出了远古的文化底蕴。

舒曼的小夜曲，恬静悠然，触碰我心底的那根弦，安抚着我的灵魂。《梁祝》让我神往于那段幽婉的蝴蝶之舞，流连那倾注了太多情感的楼台。

音乐，渗透进了我的生活，我年轻的岁月里，音乐就像是一尊雕塑站立在生命的广场上。

薰衣草，紫色的雾气，弥漫整个季节，弥漫整个旋律。

只是不断拼命地奔跑……用尽所有的力气，等待破蛹化蝶那一天的到来。我亦可以等待……等待一个城市的晴天;等待路边过往的车辆停下;等待一颗坠落的星星;等待梦想的实现。抑或是在最爱的城市，过着宁静悠长的生活，贪婪地享受生活带来的一切。

樱花，脆弱的樱花，涌动的人潮。凄美的樱花缓缓飘落，走在樱花路上的我，触摸尘世的梦想。

有些情绪，只能发生在我们最透明的少年时代，那时头顶的天空闪烁着耀眼的光芒，那光芒将我们这些平凡的男生女生照耀成未来的传奇。

我写心情、写离别、写悠然、写音乐、写梦想，写下这些让我最心疼的文字……我踮起脚尖，拥抱那些飘着的纷乱张扬的青春。

6.梦里花落知多少 篇六

想到自己的青春，感觉是那么的可悲。仔细回想，初中时候的脸上，有的只是幼稚和无知。那时候的自己毫不心疼岁月，也从来没想过要珍惜身边的一切。等到初中生活快要结束的时候，留下的，只有自己的声声感叹!

站在高三的边缘上，唯一可以感受的，是心痛，心痛的，是时间。就是那么一不小心地一眨眼，我就要被推上高三了。过往的日子，仿佛是我手中的雨水，当我想极力去挽留的时候，却只能看着它们从我手中一滴一滴地流走……

我总喜欢站在高三教学楼的走廊上，呆呆地看着远方，或者，从上而下，目光搜索着校园的每个角落。望着高一的教学楼，看着学弟学妹们那张张无忧的笑靥，眼泪就经不起这般景象。记得刚踏进这所学校，心里就有深深的不甘和委屈，这只是一所普通学校，而中考的失利，决定了我往后三年的归宿。当时在学校里，朋友说我的表情真叫人看了心疼，像是在承受着很大的痛苦似的。的确，那时心里简直是在滴血!转过身，岁月就这样滑过了一个年头，我仍来不及看清楚什么，就这样高二了。一年也就这样过去了，心中的波澜已成不了惊涛骇浪。是岁月过滤了悲伤，还是我已学会了接受，学会了平静?或许只有我自己心里清楚，回忆起过往挣扎的滋味仍不缺乏酸涩。高二的日子也是不好过的，在这承上启下的一年，多的是夹在门缝中的痛苦。走过得去步履，就像岸边松弛的泥沙，潮起潮落，一下子就被冲走很多，只留下一片空白……

阳光透过树叶缝隙，倾泻下来的是散落的回忆。青春是蝴蝶，在阳光下舞动着翅膀，那炫耀的色彩，如此美丽。然而蝴蝶是朝生暮死的东西，青春也是。就像流星滑过夜空一刹，其实已在燃烧自己了。

7.梦里花落知多少 篇七

“哎呀，怎么胖了这么多，我在你后面，看背影像你，可一直没敢认，还真的是你。”

大梅有点惊讶地对我说着这些话。是啊，7月份高考体检时我的体重还是98斤，仅仅过了两个月，9月份大专开学，我就变成了现在的114斤。高考结束后两个月的放松，把我放松得整整长了16斤。

我就这样带着有史以来最沉的体重，开始了我的大学生活。

先是入学军训。教官是个二十六七岁、瘦瘦高高的小伙子，对我们要求很严格。我们班是十九个人，列队不管怎么排也得多出一个人，我是班里最矮的同学，所以，多出来的那个人，肯定就是我。列队往前走的时候，我像个排头，迈着规规矩矩的步子，喊着口号，昂首挺胸地走过去。列队往后走的时候，我像个小尾巴，时刻紧跟大部队。每天都在烈日下这样刻苦训练，不几天，皮肤就被晒得黝黑。还好，辛苦没有白费，在全校新生军训比赛中，我们班拿了第一。

军训结束，同学们也都熟悉了，海波作为补录同学也来报到了。我们八九级美术系人员全部到齐，二十个人，开始了军训后专业课的学习。学校分南北院，南院是教室，北院是宿舍。我们每天都要从北院走到南院去上课，再从南院走回北院宿舍休息。

估计那时别的系的同学都会羡慕我们美术系的同学上课，因为我们上课不用中规中矩地坐在那，同学们都是支好画架，选好角度，对着静物、石膏、模特画画，教室里放着音乐，同学们边听音乐边画画。那时正流行赵传的《我很丑可是我很温柔》，啸海对这首歌情有独钟，总是声嘶力竭地跟着录音机吼叫：我很丑，可是我很温柔，外表冷漠，内心狂热，那就是我……

二

我们唱着《我很丑可是我很温柔》，唱着《恋曲一九九零》，唱着《一剪梅》，画完了石膏大卫，画完了水彩，画完了国画写意，迎来了人体素描课。

上一届的同学给我们讲述他们上人体课时的感受——脸红心跳，不敢抬头。这让我们多少有点期盼上人体素描课。想知道模特到底长什么样，美不美，想知道模特展露裸体的瞬间，我们这一群青春男女会是什么感受。

同学们找好角度，支好画架，模特解开了睡衣，摆好了姿势。这应该算是一具完美的女性裸体，没有因为生过小孩身材有什么变化，且她不愧是中央美院的专业人体模特，知道自己什么姿势比较美。她侧卧在模特台上，左手支着头。我画的正好是她的背面，曲线完好。只是，我看到这样一具人体，丝毫没有上届女同学说的脸红心跳不敢抬头的感觉，我看着她，就像看着一组静物，一个石膏。环顾了一下周围的同学们，他们都是和我一样的表情。课下和其他三位女同学交流，都说和我一样的感觉。是我们的人体模特年岁稍大了些，有三四十岁了吧，还是我们都比较冷血？不知道我们班男生是啥感觉。总之，大家都比较期盼的人体素描课，就这样平平淡淡地结束了。

三

我们最愿意上的是写生课，那样，我们就可以不在教室里，可以上外面疯去了。写生课一般都是韩老师带我们出去。在校两年，韩老师带我们去离宫画过荷花，去下二道河子画过风景，去鸡冠山画过鸡冠子，去兴隆的潘家店钻过山洞，去宽城的潘家口水库住过一星期，去过山西的恒山，跟云冈石窟的大佛合过影，走过空中楼阁，到北京看过若干次画展。

最难忘的要数去兴隆的潘家店了。早上五点钟的火车，我们定了闹钟，半夜就得起床。其实，哪用定闹钟呀，我们兴奋得根本就没睡着。四点多钟，我们就都爬起来，黑灯瞎火地来到了火车站。下了火车，到了潘家店，我们翻山越岭，为了抄近道儿，大家决定走火车隧道山洞。山洞有十多里地长，我们每人手里都找了一根长木棍，以便进入山洞后用木棍划着墙壁走，不至于迷了方向。

一切准备就绪，我们二十个同学加上老师一共二十一个人一队排开进入山洞。刚开始时还有点光亮，没走多远就是漆黑一片了。里面的道路极难走，坑坑洼洼石头瓦块的，还老有水坑儿。我们用右手抓紧木棍划着墙，跌跌撞撞跟头马爬地往前走。急速行走的过程中，不知什么绊了我一下，我一下子失控趴了下去。后面不知是谁一下子就把我快速拎起来继续往前走。咣当咣当，咣当咣当，声音由远及近，真是越怕啥越来啥，穿越山洞遭遇火车了！老师告诉我们赶快面对着墙贴在墙上，两手紧紧把住墙壁。我赶紧照做，老吴站在我身后，也用双手把住了墙壁，把我环在了他的胸前。老吴说，他怕我个子小不禁风再被火车卷进去。多年以后，再见到老吴，每次他都会说起潘家店山洞遭遇火车他护住我的壮举。火车轰隆轰隆震耳欲聋地紧贴着我们身边叫嚣着走远了，同学们继续赶路。也不知走了多长时间，渐渐地看到了点光亮，大家来了劲头，加快了脚步，一鼓作气终于走出了山洞。十多里的山洞，我们走了两个小时。出了山洞，大家你看看我，我看看你，全都大笑起来。我们每个人都变成了黑人，黑黑的脸，一笑起来，牙真白！可怜我围了一条白围巾，已经看不出模样来了。我们走到附近的农户家，借了脸盆儿，每个人都洗了脸和手，总算将就着能看了。

我在潘家店的山上捡了好多形状奇特的石头，回来后用毛笔蘸上墨水竖着写上字：某年某月某日拾于兴隆潘家店，以示纪念。现在这些石头还在我父母家。

四

大学时代，青春萌动，自然少不了的一项就是谈恋爱。我们班一共二十个人，只有四个女生，其余十六个都是男生。按说四个女生应该很受宠，可现实完全不是那么回事，我们班男生说了，宁肯找个护士伺候他，也不要找我们四个这样强悍的，还给我们四个女生起了外号“四大金刚”。你瞧瞧，金刚啊，这哪是女孩子的外号呀。所以，我们这届是同班同学中唯一没有谈成一对对象的班级。多年以后，我们举办毕业二十年同学会，从海南赶回来，二十年未见的白子说，我们这些男生当年都眼拙啊。白子对我说，时尚、漂亮、气质，女人该有的你都有了，希望五十岁再见到你，你还这么时尚。我回答，当然。

而那时，我一直在和云通信。从大学开学他来找我，要我继续做他的女朋友开始，我们就一直在通信。而我们，也只能通信，大学他在石家庄，我在承德。我的家在隆化，他的家在承德靠南的另一个县。我们只能是开学和放假那一两天在承德见下面。所以，一年下来，我俩一共也没见过几次。而上学期间，他从未曾从石家庄到承德来看过我，我也从未曾从承德到石家庄去看过他。也许，我们从未曾深爱过，我们之间，只是浅浅的喜欢。就连我们之间的通信，末尾处都是客气的“握手”，从未曾有过过火的语言。

这样的恋情，注定不会长久。我们的通信，从一开始的一周一封，到后来的两周一封，再到后来的一个月一封，再到后来，就好久没有音信了。恋人之间，最经不起的就是距离。我们输给了距离。

多年以后，我在歌厅里唱起了许茹芸的《一帘幽梦》，“我有一帘幽梦，不知与谁能共，多少秘密在其中，欲诉无人能懂……”中间隔了好几个人，云在远远的侧面的沙发上坐着，我的歌声低回婉转。他越过那几个人，坐到我的身边来，我手拿麦克，眼睛看着屏幕。但是，我眼角的余光告诉我，他坐在旁边，侧转着身对着我，就那样定定地看着我。

我知道，我的歌声触动了他。他一直都是一个重情重义的人。我和他合唱了一首《无言的结局》，他说，这首歌最适合我俩唱。那晚，我和他在那个歌厅共舞了一曲，其余四个人坐在沙发上默默地看着我们，他们都知道我和他的故事。从未在一起跳过舞的我们，配合得很好，出奇地默契，舞姿潇洒自如。

我知道，这是我和他这辈子在一起跳的第一支，也是最后一支舞。

从那以后，我们再也没见过。

责任编辑：黄艳秋

8.梦里花落知多少 篇八

与奶奶分别是我九岁的时候，幼稚的我就这样看着奶奶被放入了那个该死的盒子，不禁放声大哭，奶奶她为什么要走?为什么扔下我，为什么要到那个黑盒子里去?奶奶不会怕黑吗?

几近休克的我被爸爸背回家，于是，我便从那天起，每逢圆月，偶尔便会做起那个梦----月光，花瓣，奶奶;月光，花瓣，奶奶。同样的梦，却一次比一次清晰。

还依稀记得发高烧的我被奶奶背着小跑着去医院的情景;还依稀记得奶奶在生气时紧闭的嘴巴和紧拧的“川”字的眉头;还依稀记得，奶奶在灯光下满脸幸福的说：“我的小宝贝啊，快过来，奶奶给你讲小和尚的故事。”一切的一切，就像幻想，就像是五彩的泡泡，看着好看，可是已走到它身边，它就“砰”的破掉了。

于是，梦中的花瓣便也就轻轻地被撕碎了。

“我的小宝贝啊，快过来，奶奶给你讲小和尚的故事。”

哦，奶奶，我慈祥的奶奶，您的宝贝孙女还想听您讲小和尚的故事呢!

月色还在，落花还在，只是人不在依旧!

又是一次模糊不清的梦，场景依旧：我站在一株樱花树下，无数花瓣由枝头落下，速度快得惊人，而后就迅速的融入泥土之中。不久，花瓣落下之处，一株株瘦小的、纤细的苗儿便长了起来，摇摇摆摆，不稳当的样子，活像个小娃娃。“而今死去侬收葬，未卜侬身何日丧，今侬葬人花笑痴，他年葬侬知是谁?”落红不是无情物，化作春泥更护花?”歌声由远而近。轻轻飘起，又轻轻落下。哦，是黛玉你的《葬花吟》吗?龚自珍仿佛也说：老一辈的逝去也铺就着新一辈的成长之路。黛玉清瘦的脸也随之浮现出来，这时，我幡然醒悟：葬花啊，既然奶奶已去，我不是还活着吗?生老病死，乃是世之长理，又何必对故去的人念念不忘呢?死者安息，生者奋发，我们是该把对死者的缅怀放在张扬我们自己生命的激情中去，让生者对死者的告慰不仅仅重现在梦中，而是实实在在的融于现实的每一份荣光里。

9.《梦里花落知多少》有感 篇九

生命的痛，我的痛活着是一生的坚持。

——题记

读了三毛的《梦里花落知多少》，我想应该暂时先告一段落了，对此应画个什么标点符号我不能确定。也许是个叹号；也许是个问号；还有可能是省略号，但永远永远不可能是个句号。梦，无穷无尽；花，飘飘零零，虚无缥缈。不管什么，无论如何我一定要说几嘴。感觉，尽管我还不能用浩瀚的中国字表达贴切，但我依然要尽力而为。我怕忘却，我要留一些能干出的东西在手中，那样心才会安。因为很久很久以前就明白了这样一件事，至深的爱一个人不容易，则恨一个人更难。

痛，心如刀割；爱，穷尽一生。

10.床品中梦里花落知多少 篇十

为迎合现代人的消费习惯和风格品位，市场上可供人们选择的花色图案与设计风格也越来越多。但当各品牌的秋冬新品陆陆续续的推出后就会发现，低调优雅的设计风格依然是家纺设计中的主流导向。

这种低调风格的家纺产品在色彩的选择上多使用广袤自然的大地色，图案以简约的条纹、格子以及不规则的几何图形为主，细致却不繁复的设计正符合当代人简单随性的生活态度和追求时尚却不落俗的生活品位。

比起这种低调风格经常采用的自然色，热情的红与魅惑的紫更能带给人视觉上的冲击力，但这种艳丽的色调只能作为大餐偶尔尝试，却不能日日享用，时间久了不但会使人产生视觉疲劳，其招摇的风格也与大多数人向往的恬淡生活情致大相径庭，很难得到广泛业主的青睐。

除了色彩上的选择，细节上的精雕细琢更是一件家纺产品追求极致的表现，同时也为家纺设计师们一展身手提供了舞台。在整体低调的风格中，追求质感的奢华与边角的精细，图案上也要保证线条与色彩的饱和，让消费者从各个角度都无可挑剔，真正体会到卓尔不群的非凡品质。当然，好品质来自好技术，这往往也需要较高的制作工艺来配合。

混搭永不过时

单一的色彩、浪漫的花边、满眼的欧式风，早已不再是好家纺产品的评判标准，适度的搭配才是表现个性的方式。

信息多元化的今天，人们的眼界变得更为开阔，来自各个领域、各个国度和各个民族的文化元素被糅合到一起，塑造出全新的审美情趣。

从床品到窗帘，从靠枕到毛巾，混搭出的效果并不追求天马行空，浑然一体才是混搭的真谛。家纺设计的混搭灵感，可能来自一次异国他乡的邂逅，一场穿越繁华的荒凉，无论出自哪里，杰出的混搭家纺产品，都不仅仅是表面上各种色彩与图案的组合，也不仅仅是巧妙的构思和高超的搭配手段的表演，它表达了一种态度，体现了一种文化，蕴涵了一个故事。

在家纺的混搭中，轻柔复古风无疑是经久不衰的元素之一，以柔和的色彩演绎浪漫的复古，再搭配颇有民族风情的面料，一定会带来极为惊艳的效果。而部落风格是近些年来家纺设计偏爱的新宠，以不同材质的面料进行拼接，将混搭概念极致演绎，再配上仿佛来自原始族群图腾的图案，细节上充满野性和神秘感。能够混搭的元素太多太多，设计师们信手拈来，看似漫不经心，却在不知不觉间让一件家纺产品成为了艺术品。

以低碳环保为名

哥本哈根世界气候大会，让低碳经济成为时下最科学和时髦的标签。在一片倡导走低碳之路的呼吁声中，家纺行业已经默默迈出了绿色环保的步伐。

低碳设计在外观上的表现，就是风格与元素要来源于自然，整件家纺产品力求向人们表达一种绿色而宁静的大自然情怀。使用来自动植物的图案造型作为创作灵感，把握自然界能让人心驰神往的一切景象，无论是蓝天、海洋，还是花朵、露珠，都可以成为家纺产品的主题。这种自然主义设计理念，带给人们一种清新愉悦的感触及体验，强调了人与自然和谐共存的重要含义，“润物细无声”地深化了人们的环保意识。

一件消耗能源极高的家纺产品，外观设计再绿色、再环保，也无法冠上“低碳”的标签，因为这有违低碳环保的精神。低碳的家纺产品要选择天然的纺织材料，这要比合成的材料更加环保。这是因为天然织物在生产中消耗的能源和产生的污染物要相对少的多。例如，化纤是由石油等原料人工合成的，消耗了更多的能源，也就等同于排放了更多的二氧化碳，是不符合“低碳”概念的。