此情可待成追忆五年级作文（13篇）
1.此情可待成追忆五年级作文 篇一
我们常常说无常，却忽略了无常的相续，就像天降雪花，看似团团，实则片片分明。所有的一切都是相续的存在……就像花儿凋谢了，明年仍会开，直到读了一个中年女子的散文，我才明白，世上最大的贼——岁月。
乔青云，一位如散文般恬淡的女子，天一中学一位普通教师，但她却有着不平凡的一生，从“栀子花”到“燕巢”，再到“桑子”，平凡的一切在她的笔下变得格外和谐。那一字一句，无时不刻透露着真情，无时不刻都给人以一种思想的境界，真谓受益匪浅。这本书给我印象最深的，就是“陌上花开缓缓归”的心情和“当时只道是寻常”的亲情。
这两个篇章中记录了作者生活的点滴。栀子花开的季节，农村恰似一幅水墨画，这花衬托着整个村，不知几百年前这花与这村子是否就有着因缘呢?正是那种质朴的`香气让作者无限遐想。古代辉煌诗人，常借物抒情，“泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否?”表达了冯延巳相思的痛楚，悲情之苦。燕子一声脆啼，似平缓乐曲中的高音符，余音绕梁，荡气回肠。有些人因为患上了不治之症，所以对生活失去了信心，总是站在绝望的边缘，等待着死神的来临。可某些人不是这样，有人为了女儿而活着，有人乐观地把手术当成救命期，而那些穷人呢?他们虽然没有钱，可还逼着自己活下去，直到最后一口气。有一个词语：活着，它包裹了生命的所有，体现出生命的本质。有人觉得生命很长，其实，它很脆弱，所以，我们更应该珍惜，因为人活着，真的是一种很美好的感觉。可岁月也是一去不返，村口，“再也没有那守望的身影”、“也吃不到那一桌桌美味的佳肴”、“目送着父亲的背影渐行渐远”所有一切的一切都消逝在心情的长河。
人，不是孤独的，因为有亲人在你身边陪伴着你。也许作者因为凝聚了太多的情感，反而不那么轻松，然而却更往人的内心去了，仿佛产生了一种感动，一直缓缓流淌在书中的每一页，每一句，每一字……
2.此情可待成追忆五年级作文 篇二
一、四十年代的张爱玲，汉奸？
学者陈子善在《一九四五至四九年间的张爱玲———文坛盛名招致“女汉奸”恶名》一文中，就指出：“……可以想见，给张爱玲安上‘女汉奸’的罪名，泰半是因了胡兰成的缘故。《女汉奸丑史》和《女汉奸脸谱》中关于张爱玲的章节，连标题都如出一辙，前者为《无耻之尤张爱玲愿为汉奸妾》，后者为《“传奇”人物张爱玲愿为“胡逆”第三妾》。两文均言词尖刻轻佻，属于人身攻击，无稽谩骂。”[1]
除了这种未署名的小册子的恶意攻讦外，那时上海的大刊小报，类似的“揭发批判”更是不少。陈子善先生在同文又指出，一九四六年三月三十日上海《海派》周刊就发表一篇署名“爱读”的《张爱玲做吉普女郎》的耸动报道：“……前些时日，有人看见张爱玲浓妆艳抹，坐在吉普车上。也有人看见她挽住一个美国军官，在大光明看电影。不知真相的人，一定以为她也做吉普女郎了。其实，像她那么英文流利的人有一二个美国军官做朋友有什么稀奇呢?”
另外还有一本署名“司马文侦”的《文化汉奸罪恶史》是一九四五年十一月上海曙光出版社出版的。在作者的《几句闲话》，先有《三年来上海文化界怪现状》《“和平文化”的“大本营”》《沐猴而冠的大东亚文学者大会》综述，接着就是对于“文化汉奸们”的“个别的叙述”，张爱玲在书中被两次“点名”，一是在揭发《伪政论家胡兰成》被提到，另一次则是被单列一章———《“红帮裁缝”张爱玲：“贵族血液”也加检验》。司马文侦在书中指责“文化界的汉奸，正是文坛妖怪，这些妖怪把文坛闹得乌烟瘴气，有着三头六臂的魔王，有着打扮妖艳的女鬼”。他主张对这些所谓“文奸”(包括张爱玲在内)采取“有所处置”的行动。
《文化汉奸罪恶史》将张爱玲和张资平、关露、潘予且、苏青、谭正璧等另外十六个作家列为“文化汉奸”，书中列数张爱玲的“卖国行为”、“罪恶事例”，指责她在《杂志》《天地》《古今》等“汉奸”刊物上发表文章，还参加一些亲日性质的文化活动，像一九四五年七月二十一日由《新中国报》主办的“纳凉会”等。
张爱玲在走红的两年间，作品主要发表于《新中国报》系统的《杂志》月刊、《新中国报》副刊“学艺”，苏青主编的《天地》月刊、柯灵主编的《万象》杂志、周瘦鹃主编的《紫罗兰》月刊、周黎庵主编的《古今》半月刊、周班公主编的《小天地》月刊和由一九四○年三月在南京创刊，后来编辑部移到上海的《新东方》月刊及由胡兰成创办的《苦竹》月刊等九大刊物中。其中除了《紫罗兰》及《万象》外，几乎都是与日伪有染的文学期刊，其中《新东方》是由曾任汪伪政治局局长的苏成德负责的，张爱玲投稿该刊可说是胡兰成牵的线，而《苦竹》更是由胡兰成所创办的。因此若从这点指责她投稿于汉奸主办的刊物上，显然是成立的。
二、四十年代的张爱玲，不是汉奸？
然而，对于将张爱玲与胡兰成绑在一起的做法，晚近的学者张泉在《关于沦陷区作家的评价问题———张爱玲个案分析》一文中却提出了不同的看法：“胡兰成是胡兰成，张爱玲是张爱玲，不能因两人曾有感情纠葛而在政治身份的界定上实行封建制的株连原则。”[2]
当时曾经提拔过张爱玲，而刊登她的作品《心经》、《琉璃瓦》、《连环套》的作家柯灵在《遥寄张爱玲》文中就说过：“张爱玲在写作上很快登上灿烂的高峰，同时转眼间红遍上海。使我一则以喜，一则以忧。因为环境特殊，清浊难分，很犯不着在万牲园里跳交际舞———那时卖力地为她鼓掌拉场子的，就很有些背景不干不净的报章杂志，兴趣不在于文学而在于为自己撑场面。”而张爱玲的另一友人龚之方更说：“张爱玲非但是写小说的好手，而且是一名快手，作品连续诞生，刊登在各种报刊上，其时上海报刊的背景十分复杂，有的是接受国民党什么派的津贴办的，甚至有的与汪伪有干系的，张爱玲没有政治头脑，因此对发表园地也不去考虑是否合适。”柯灵又说：“上海沦陷后，文学界还有少数可尊敬的前辈滞留隐居，他们大都欣喜地发现了张爱玲，而张爱玲本人自然无从察觉这一点。郑振铎要我劝说张爱玲，不要到处发表作品，并具体建议：她写了文章，可以交给开明书店保存，由开明付给稿费，等河清海晏再印行……可是我对张爱玲不便交浅言深，过于冒昧……我恳切陈词：以她的才华，不愁不见之于世，希望她静待时机，不要急于求成。她的回信很坦率，说她的主张是‘趁热打铁’……”
当时的张爱玲正是创作勃发的时候，她又主张“出名要趁早”，于是有“趁热打铁”之说。而当时除了上述提到的这些刊物外，已别无发表园地了。她要使自己的作品在短时间得到广大读者的接受，就不得不有所依附，因此她对于这些指责，并没有任何的反驳。虽是投稿于所谓汉奸主办的刊物上，但她的笔端却没有写过半点歌功颂德的文字，这是不争的事实。
《文化汉奸罪恶史》除了上述的指责外，更严重的是指责张爱玲出席了一九四四年十一月十二日在南京举行的第三届“大东亚文学者大会”。如果说某些风言风语张爱玲还能保持沉默的话，对于指责她参加第三届“大东亚文学者大会”，借以证实她的“文化汉奸”的身份时，她就不得不开口，加以辩驳了。一九四六年底她借《传奇增订本》的发行，写了《有几句话同读者说》为自己作了辩白，她说：“我自己从来没想到要辩白，但最近一年来常常被人议论到，似乎被列为文化汉奸之一，自己也弄得莫名其妙。我写的文章从来没有涉及政治，也没有拿过任何津贴。想想看我唯一的嫌疑要么就是所谓‘大东亚文学者大会’第三届曾经叫我参加，报上刊登的名单有我;虽然我写了辞函去，(那封信我还记得，因为很短，仅只是：‘承聘为第三届大东亚文学者大会代表，谨辞。张爱玲谨上。’)报上仍旧没有把名字去掉。至于还有许多无稽的谩骂，甚而涉及我的私生活，可以辩驳之点本来非常多。而且即使有这种事实，也还牵涉不到我是否有汉奸嫌疑的问题;何况私人的事本来用不着向大众剖白，除了对自己的家长之外，仿佛我没有解释的义务。所以一直缄默着。”
从一九四二年到一九四四年间，日本军国主义的文化机构“日本文学报国会”策划召开了三次所谓“大东亚文学者大会”，其用意是想对中国沦陷区文学实施干预和渗透，企图将中国文学拖入“大东亚战争”里。其中第三次“大东亚文学者大会”在一九四四年十一月十二日于南京召开。据学者王向远的资料[3]，日本派出的代表有：长与善郎、土屋久泰、高田真治、丰岛与志雄、北条秀司、火野苇平、芳贺檀、户川贞雄、阿部知二、高见顺、奥野信太郎、百田宗治、土屋文明等十四名。中方参加人数则高达四十六名，其中“满洲国”代表有古丁、爵青、田鲁、疑迟、石军、小松，还有加入了“满洲国”的日本人山田清三郎、竹内政一，共八名;华北代表有钱稻孙、柳龙光、赵荫棠、杨丙辰、山丁、王介人、辛嘉、梅娘、雷妍、萧艾、林榕、侯少君等，共二十一名，周作人因高血压而不能出席。华中代表有陶晶孙、柳雨生、张若谷等二十五名，其中有不少并非“文学者”，而是汪伪政权中的官僚政客。列席会议的还有当时在南京的日本美术史家土方定一、诗人池田克己、作家武田泰纯和佐藤俊子，以及在中国开设书店的内山完造等人。张爱玲实未参加，因此她不甘心被抹黑，特发表此声明，为自己辩白。其实在当时许多日伪的高官如宇垣一成大将及汪伪的熊剑东，都想借胡兰成的引荐而结识名噪一时的张爱玲，但都被她一一拒绝了。因此张爱玲无心和汉奸周旋，是显而易见的。
三、四十年代，张爱玲只是张爱玲。
四十年代，“汉奸作家”特指利用文艺作品为异族侵略纲领摇旗呐喊，为侵略行径歌功颂德的文人。从这一方面来审视张爱玲，她清清白白，无瑕无疵。而沦陷区文人要做到这一点，是十分不易的，甚至有生命危险。张爱玲也不例外。事实上，仅从表象上看，在沦陷区能够做到这一点的为文者，并不多。缺乏设身处地视角的局外人，往往对此难以苟同。但只要从实际出发认真探讨，最终还是能认知真相的。
在半殖民地半封建社会，特别是在日本侵略者的法西斯统治之下，张爱玲，一个在高中时代就把结婚排除在人生计划之外的孱弱女子，一个公私交往相对封闭的自由职业者，不靠家世，不靠男人，不靠政治势力，而是靠自己的勤奋和才华，在一个非常时期的男权社会中赢得了一个自立女子的生存空间，在中国现代文学史上留下了浓墨重彩的一章。张爱玲是一位靠卖文为生的作家，不过，她不是“学成文武艺，卖与帝王家”的御用文人，而是以买杂志的大众为衣食父母的自由撰稿人，诚如她自己所坦言的，“我是个职业文人”。[4]张爱玲的职业写作，可以说是一种自觉与大众趋同的写作，一种明确纳入文化市场的写作。这是中国现代文学史上的张爱玲现象的突出特征之一。今天看来，张爱玲与胡兰成的那一段感情纠葛，恐怕也不足以构成她是“文化汉奸”、是“附逆作家”的证据———毕竟，在那样一个时代里，你对所谓“忠奸”难道不该留一点人性的空隙吗，不管是“是汉奸的张爱玲”，还是“不是汉奸的张爱玲”?
参考文献
[1]陈子善.1945至49年间的张爱玲——文坛盛名招致“女汉奸”恶名.香港:明报月刊, 2006.12.
[2]张泉.关于沦陷区作家的评价问题——张爱玲个案分析.江苏行政学院学报, 2001, (2) .
[3]王向远.“大东亚文学者大会”与日本对中国沦陷区文坛的干预渗透.新文学史料, 2000, (3) .
3.此情可待成追忆 篇三
最早看《情归巴黎》，是在上大学时。这之后的数年间，影片的片段总会不时地浮现在我眼前。很奇怪是吗？不知道为什么，灰姑娘遇上了王子的老套剧情，在巴黎美轮美奂的大背景之下，会变得如此令人心动。想想自己也未必记得剧中的每一个细节，但是却无论如何不能忘记那一张张记录巴黎清晨、黄昏和夜色的风景画。
我想，我的心中也埋藏着割舍不断的牵挂吧。无论我坐在香榭丽舍大街的露天咖啡座时，还是站在高耸的埃菲尔铁塔下，亦或是漫步在美丽的塞纳河畔，这些美景都会伴着影片中的情节在我的心中反复成像。这种感觉就像剧中被缘分牵引的男女主角最终会相拥巴黎铁塔下一样，不管走得多远，你都走不出心底的那片天地，那个归属。
剧情介绍
主演：哈里森·福特（Harrison Ford）
朱丽亚·奥蒙德（Julia Ormond）
导演：悉尼·波拉克（Sydney Pollack）
莎博琳娜是亿万豪门雷诺比家司机的女儿，从小在巨宅豪门中长大，对雷诺比家奢华风光的生活羡慕不已，她青春可爱，不谙世事，多年来一直暗恋着风流倜傥的雷家二少爷大卫。为了让莎博琳娜走出幻想，忘掉大卫，莎博琳娜的父亲托人介绍女儿去巴黎工作。经过两年的磨炼，莎博琳娜的外表和内心完全焕然一新，出落成一个自信干练、魅力四射的时尚女子。重归故里时，她发现自己依然对大卫念念不忘。而婚期在即的大卫也因受到莎博琳娜的深深吸引，内心开始动摇。
为了促成关系到两个大家族生意往来的重要婚事，雷诺比家大儿子——里纳斯开始插手阻挠大卫与莎博琳娜的交往。随着认识的不断加深，不苟言笑只顾工作的里纳斯不自知地掉进自己设计的圈套里，被莎博琳娜的纯真所打动……
Part of sharing 1-Theme from Sabrina（分享情景1心情物语）
影片开头，让我们先来关注一下各种扣人心弦的声音：在这里，海鸥轻徊低语。汩汩的海浪声与清脆的鸟啼声伴着如水般柔美的乐声翩然而至。这时候，钢琴曲中慢慢融入管弦乐声，女主角娓娓道出如梦幻般纽约长岛的迷人风情。
随着镜头拉近，在高耸翠绿的树林深处，一座壮观、神秘，如古堡式的建筑映入我们眼帘。花园里，彩蝶飞舞，鸟语花香；阳光透过透明顶棚，室内泳池里碧蓝的池水仿若一块硕大的反光镜；同样有着玻璃顶棚的室内网球场整洁如一；球场外边便是绿树环绕的日光浴池和室外网球场。不远处的树阴下，放置着几张舒适的躺椅，几步之遥便是一片不大不小的海湾。蓝天白云之下，泛着点点星光的海面上漂着几支帆船……当我们还沉迷在美景中时，镜头一转，把我们带到了豪华的车库前。各色豪华跑车让人有些目不暇接，还没来得及感慨，镜头一摇，正对着忙着擦车的司机Fairchild（费雷切德）。站在一旁那个若有所思的女孩，正是费雷切德的女儿、剧中女主角——Sabrina（莎博琳娜）。
Once upon a time(1), on the North Shore of Long Island, not far from New York, there was a very very large mansion, almost a castle(2), where there lived a family by the name of (3) Larrabee. There were servants inside the mansion, and servants outside the mansion. Boatmen to tent the boast, and six crews of gardeners(4).-Two for the solarium (5), the rest for the grounds, and a tree surgeon(6) on retainer(7). There were specialists for indoor tennis courts and the outdoor tennis courts(8), the outdoor swimming pool and the indoor swimming pool. And over the garage there lived a chauffeur by the name of Fairchild(9); imported from (10) England, years ago, together with a Rolls Royce (11) and a daughter, named Sabrina Among other things, the Larrabees were noted for (12) the parties they gave. Few people, anymore, give parties the way they did. It never rained on the night of a Larrabee party-the Larrabees wouldn't have stood for it(13).
细 节 链 接
讲解（1）叙事性的说法：Once upon a time（从前），一般人们在讲故事时常用这种表达，或是：Long long ago（很久很久以前）。
讲解（2）mansion指豪宅。我们如今也用这个词来表示大厦、官邸等。almost a castle也交代了雷诺比家庭的富有背景：这座豪宅几乎和城堡差不多。
讲解（3）by the name of：相当于name（名叫……）。
讲解（4）boatman：船员，水手。gardener：园丁。
讲解（5）solarium：日光浴室。
讲解（6）tree surgeon: similar to a tree doctor（树木整形专家），surgeon是“医生”的意思。
讲解（7）on retainer: on salary, on the pay-roll.“雇佣”的意思。
讲解（8）specialist:专家。special有专长、特长的意思。tennis courts：网球场。
讲解（9）garage：车库，修车场，汽车间。chauffeur:司机（法语说法）。
讲解（10）imported from:来自，由……而来，进口，输入。
讲解（11） Rolls Royce: a very expensive British luxury car.著名的劳斯莱斯汽车（产自英国）。
讲解（12）noted for：远近闻名，因……名声远扬。
讲解（13）wouldn't have stood for it: could not let it happen.决不能容忍发生此类事情。
锁 定 译 文
离纽约不远处，在长岛北岸，曾经有一座如古堡般的豪宅。那里住着一家人，这家人姓雷（雷诺比）。豪宅内外均有仆人服务，水手负责照料游船，六名园丁中两人负责修葺日光浴室，其余的人修整地面园林。雷家还雇有专门为树木治病的专家。此外，室内、室外网球场，与室内、室外游泳池也分别有专家打理。车房上，住着个姓费的司机。多年前，他和这辆劳斯莱斯汽车一起从英国来到这里，身边还带着他的女儿——莎博琳娜……雷家是望族，他们举办的宴会远近驰名，很少有其他的宴会可以与这里的豪华气派相媲美。雷府宴客之夜，从没下过雨，雷家的人可不能容许这类的事情发生。
Part of sharing 2-the Picture of Paris（分享情景2巴黎风情画）
在镜头的切换之间，莎博琳娜走过阳光下的塞纳河畔，走过夜晚灯火通明的香榭丽舍大街，走过人头攒动的集市，走过埃菲尔铁塔……接着，镜头由被淡橘色晨光照亮的那古朴的街灯，转向热闹非凡的巴黎街道，转向街上行人那写满快乐的脸庞，定格在他们神采飞扬的神情上。
镜头拉伸，坐在街头一隅露天咖啡店品咖啡的莎博琳娜渐渐缩小。这时，街灯依然闪亮，街道上传来悠扬的风琴声——《玫瑰人生》！多么美好曼妙的名字！相信只有它才能配得上巴黎那浪漫、优雅的气质。
透过玫瑰色的镜片欣赏巴黎的风景，你看到了什么？深秋的巴黎有几分萧瑟，有几分凉意，却又是那么馥郁，那么万种风情。难怪置身其中的我们感受不到丝毫寒意。秋风掠近，当满天的梧桐叶从身后飞舞而下，我们早已融化在动人的琴声里……
Sabrina: Dear dad, this is my last letter from Paris. I may even be home before you get it. don't worry about picking me up (1). I'd like to surprise you(2). Amazing(3), it's gone by so quickly(4). Gertrude Stein(5) said "America is my country, and Paris is my hometown." I will always feel that way about Paris. I want so much for you to know what it's mean to(6) me. It's turned cold out(7), but I don't feel cold. Across the street someone is playing "La Vie en Rose" (French)(8). They do it for tourists, but I'm always surprised at how it moves me(9). It means seeing life through rose-colored glasses(10). Only in Paris, where the light is pink, that song makes sense(11). But I will have it in my pocket when I get home, and I will take it with me wherever I go from now on (12). Love to (13) you, dad.
细 节 链 接
讲解（1）pick me up：开车接我。让我们来一起温习一下和pick有关的用法：首先，pick up sth.表示捡起，拾起某物。pick up sb.表示驱车前往接某人。比如：I will pick my mom up from the airport.（我马上要去机场接我妈妈）另外，picky表示过分挑剔，挑三拣四，吹毛求疵的。比如：You know, Miranda is so picky, I don't want to go shopping with her.（米兰达特别挑剔，我可不想和她一起去逛商店）还想提及的是，pick作名词讲就是弹民谣吉他时的拨片。很多吉他爱好者应该对这个词比较熟悉。
讲解（2）surprise sb.：给某人一个惊喜。Wow, what a big surprise！（哦，真是个意外的惊喜！）
讲解（3）amazing：令人惊异的，不可思议的。
讲解（4）it's gone by so quickly: it在这里指的是时间——time goes by so quickly（弹指一挥间，光阴飞逝，日月如梭）
讲解（5）Gertrude Stein: a famous American who lived in Europe.（旅居欧洲的美国作家——格特鲁德·斯泰因。）
讲解（6）mean to：意味着。除了这个意思，mean作形容词还表示“小气、吝啬”讲。
讲解（7）turn out：变得，变成。turn cold out：变冷。
讲解（8）La Vie en Rose：手风琴曲名（法语）《玫瑰人生》。
讲解（9）move：感动，感染，打动。I feel so moved while seeing this movie.（看这部电影让我特别感动）。
讲解（10）see sth. through：透过……看，这里see不仅表示看，还表示感悟，明白。比如，oh, I see.（哦，我明白了）。
讲解（11）make sense：有意义。常用的表达是：It doesn't make sense.（我不明白）。
讲解（12）from now on：从现在开始。from then on:从那时起。依此类推，从明天开始可以这么表示：from tomorrow on……
讲解（13）love to sb.：用在信的结尾处，表示“亲爱的……”
锁 定 译 文
莎博琳娜：亲爱的爸爸，这是我在巴黎写给你的最后一封信，你接到它的时候，说不定我已经到家了。不用接我，我想给你一个惊喜。真不可思议，时光过得如此之快。作家斯泰因曾说过：“美国是我的祖国，巴黎是我的故乡”。我对巴黎也有着同样的情结。特别希望你能够明白，巴黎对我有多重要。这里天气渐冷，但是我却感觉不到凉意。街对面，有人正在弹奏《玫瑰人生》。我总是感到奇怪，为什么这首专为游客而奏的乐曲，总是打动我。歌曲的大意是透过玫瑰色镜片感悟人生。的确，只有在粉红色的花都巴黎，你才能体会到歌词的含义。我会把这首歌放在口袋里带回家，从今以后，无论身在何处，都会随身携带它。爱你的女儿上。
4.此情可待成追忆作文 篇四
是否，你也会偶尔想起我，像我一样不断幻想此时此刻的对方在做些什么。
是否，你也会偶尔想起我，还是你在过着与我无关的生活。幸好彼此的青春都没有错过，我的年少有你，你的青春有我。
真正和荟的接触是在初三。那时的我因为种种原因而和曾经的密友产生隔阂。起初，我把自己困在自己设下的囚牢里，别人进不去，我也出不来。渐渐地，我变得孤僻、冷漠。至少我是这样认为的。但也就是这样的我，却意外地收获了一段真挚的情谊，在那个我曾经失望过的环境里。
我第一次叫住她，是在拥挤的楼道里，人潮汹涌，但我一眼便认定了她。因为她和我一样，是孤独的载体。后来，她告诉我，她那时虽然面上不动声色，但心里却变得汹涌澎湃。她还笑我是个傻子，在别人都拒她于千里之外时，我却还巴巴的接近她。但她很久之后才明白，那不是傻，是真性情。一种在她身上已被时光磨去的东西。但只有我知道，我认定她的原因是我们有同样的孤独。
我们曾一同感叹过，在一起真是20xx年做过最正确的决定了。我们的感情迅速升温，从饭友一路升级到了闺蜜。在这期间，我仿佛又回到了那个没心没肺的自己。我曾以为或许我的初中时代就要一个人孤独地度过了。但荟改变了我的状态，让我重新有了朋友，体会到了友谊的味道。
“于千万年之中，时间的无涯的荒野中，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没的话好说‘原来你也在这里’。”那么多的文字，可我最喜欢的也还是张爱玲的这句。
在隔着无数银河般的人海中与你相遇，好多好多时候是真的觉得好幸运，感谢时光，让我们终有一遇。无论我们的故事是怎样的，不过，幸好有你。
5.此情可待成追忆 篇五
静静的审视着你决绝别然的话语，我不知该将那份源自心底的惦念归于和处，当爱已变成没有结果的心觞，曾经的坚持已讲述不出彼此相守的理由，倏尔而逝的爱情让阮心底的那弯灵溪再也泛不起一丝涟漪，曾经的波涛汹涌已然逝者如斯，伊立于船，阮涉水江边，原是水的骨肉，而今却开撩不起彼此内心最柔软的浅滩，不知谁人曾经装饰了你的梦，不知谁又会成为造物的恩宠与伊续写情意朦胧。
生活总是走在爱情的前方，今晨回首，步履匆匆了那么些年却依然没有搞定那份青春年少不成瞧得起的距离。我用年少轻狂告诉自己生活是爱情的坟墓，你用倔强的身影告诉了我自己正行走在悬崖边上;我的离开打捞出了你心海中倔强的坚强，你的离去挑起了我对自己对脆弱灵魂的鄙视。我还是不能相信我恋着的竟是一个醉人的泡沫，那些装载着你我共同梦想的共同岁月，那些月光阳光下携手相拥的美丽情景，还有那些放开自我放下一切的心底交私，过去的种种使我不能相信我这某某某原是你和某某的一个插曲，我依然坚信爱情的纯洁，我依然向往爱情的美好，我依然愿意把你当作故事中的女主角，
资料
不是因为信奉什么所谓的承诺，而是因为你是我心里实实在在的挂念。
生活的脚步总是不紧不慢的向前行进着，喜怒哀乐还有悲欢离合，最重要的不是爱有天意轮回而是命无常理可循，最凄然的`不是人无再少年而是难以抹去的少年无知的伤疤，我曾惴惴的揣测着自己不远的明天，至今很难相信它竟会一步步的降临，拿陈师太的话说来形容就是”后来我就在笑“，苦笑的不得无奈的笑，虽然没有 那样的精准，不过这着实是一种黑色的运气也着实被生活黑色幽默了一把。人生没有回头路，人生没有后悔药，更何况你连连后悔的机会也没有，当然生活也是无需后悔的，因为活着求得就是一份坦荡荡的无愧于心。
一打相思苦酒，一遭生之苦饮，一段艰难心路，而后仍将继续自己艰难的踱行，心灵在不断创伤后归于静寂，而后终将寻得一份生命的宁静。
6.此情可待成追忆抒情散文 篇六
八月的骄阳高悬在空中，圆圆将水洒向屋前的一片向日葵，不似瀑布般飘逸隽永却独有柔弱可人的美感。不一会烟囱里冒出阵阵炊烟，“刺啦”的炒菜声与菜籽油散发的独特香气，定格成童年必不可少的画面。
饭后，奶奶洗完锅碗收拾好灶台，走向屋外。瓦屋前的一株株向日葵在阳光下挺立，如同一个个小卫士，穿着仙绿的外衣，头戴金黄的帽子，保护着屋前榆荫下睡着的小女孩。圆圆蜷缩在树下的老藤椅里，伴着阵阵的蝉鸣，暖风吹过带来的“沙沙”声，美梦酣甜。“定是上午和小伙伴们玩沙包玩累了。”奶奶一边想着一边伸手拿起圆圆手里的沙包，笑着刮了刮圆圆的鼻子，“小淘气又睡着了，这个黄豆沙包这么结实够你这个小皮猴玩的了。”她宠溺地将孙女抱到床上，捶捶自己弯曲的脊背，拿起大蒲扇，一下一下轻轻地搧着。屋外窗台上的沙包，结实的麻布被黄豆撑的微微凸起，四周用黑线缝合了一遍，又一遍，缝进了满满的笑意与怜惜。
似是为了向灼人的夏季告别，镇上的集会如期而至。沿街摆起的小摊，各式各样的物品琳琅满目：小巧的竹篮，乖巧的兔子，可爱的糖人，没有一样不吸引着孩子们的目光。奶奶拉着圆圆的手在拥挤的人群中走走停停。耳边忽然传来竹板的击打声，圆圆闻声看去。只见一个小贩推着辆自行车，后车座上绑着个小木箱，箱子外沿贴着几张花花绿绿的包装纸。小贩正用竹板有节奏的敲打着木箱，圆圆不自觉的挣脱开奶奶的手掌，向小贩跑去。“叔叔，箱子里装的是什么呀?”圆圆好奇地盯着包装纸问道。“这是冰棍，这大热的夏天，冰棍最解暑了，又凉又甜。小丫头要不要买一根?”中年商贩一边说着一边动手打开木箱。“圆圆，怎么自己乱跑，这么多人让奶奶好一通找。”满头大汗的奶奶来到圆圆身边，一边说着一边着急的拉起她热乎乎的小手。“走，前面耍猴的表演快开始了，好多小朋友都过去了。”圆圆被奶奶紧紧拉着手向前走去，却频频回头看那个“神奇”的小木箱。
第二天，圆圆午睡起来却不见奶奶的身影。走到屋前拿起窗台上的沙包，兴趣缺缺地玩着。没多久，奶奶便喘着粗气地从村头的小路上跑来。“圆圆啊，快快快，这冰棍啊被这大太阳一晒，直往下滴水，快点吃。”奶奶涨红着脸边说着边将手里沾满水珠的冰棍塞到她手里。撕开包装纸，一股凉意扑面而来，圆圆将奶白诱人的冰棍放进嘴中，一点一点的舔着。两三点中的午后，有的人家午休起来扛着镰刀向田间走去，有的人家三三两两坐在屋门口一边择菜一边唠着柴米油盐酱醋茶。屋门口的榆荫下，扎着俩小辫的圆圆坐在老藤椅上，舔着奶白的冰棍，时不时喳吧喳吧嘴，两只腿悠哉地晃动着。穿着灰布衫的奶奶坐在一旁干着闲活，额头上时不时沁出一滴汗，滴落在腰间有着奶白水渍的围兜上。甜味从舌尖一直蔓延到心头，舒心的凉意萦绕在燥热的空气中。小小的她，不知是否明白这份甜味有个更好听的名字叫作亲情。
当金灿灿的稻穗如地毯般铺满整个田野，圆圆告别了那一小片向日葵，告别了朝夕相伴的奶奶，随父母搬到了另一座城市。那一年，天真无邪的圆圆7岁，身体还算健朗的奶奶63岁。
在马路宽广的城市里，不见了冒着黑烟的拖拉机，不见了耕作的农具，手工的沙包被新奇多样的电子玩具掩盖，向日葵花淡出了记忆，随之而来的是琼瑶剧和周杰伦。那份思念好像被时间冲淡，村头的那条小路离圆圆越来越远。不知代沟一词从何而来，如何兴起，老人好像总是不能融入年轻人的世界，年轻人好像总是和老人活在不同的星球。异地不仅拉开了路程的距离，也让心与心间的沟壑日渐变大，看不见彼岸。
当时间发挥魔力一点一滴改变这个世界时，猛回头，才发现早已物是人非。
向日葵花再也没有曾经的风采，屋外墙角里，那把曾经被一个小丫头用来午睡打盹的破旧老藤椅上，有个女孩，像从前那样蜷着身子，只是这次她没有睡着，因为再没有人宠溺地将她抱起放入床榻上。那年，圆圆12岁，而奶奶永远停留在68岁。
7.此情可待成追忆 篇七
星座：白羊座
血型：O型
中学时的职业梦想：作家、学者
中学时最喜欢的学科：语文
寄语中学生：四时最好是三月，一去不回唯少年。（唐•韩偓诗）
青春，词典里浩繁的词汇中最美丽的词语，一年四季中最美好的季节，也是短促生命中最美妙的黄金时光。然而，我的青春无花只有寒，我的黄金时代没有黄金，有的是今日蓦然回首仍然铭心刻骨的饥饿与荒凉。
1960年盛夏，我从北京师范大学中文系毕业，少年不识愁滋味，满怀建设边疆的热情和对边塞风光的浪漫幻想，从首善之区的北京奔赴君不见之青海头，被分配至西宁市一中任教。其时，全国性的大饥荒已席卷神州，我们在北京还懵然不知，虽然在西去列车的窗口已略有所见，但直到抵达西宁后才上了不是切肤而是“切肠”之痛的一课，且这一课不是短短的45分钟，而是长长的两年。犹记列车和夕阳一起到达西宁，同学少年数十人被引至湟水之边的市政府招待所吃晚餐：每人一碟颜色墨黑、其味苦咸、用高倍放大镜都勘察不到任何油星的野菜，三个每枚一两却越看越瘦的青稞馒头。灯光暗淡，气氛压抑，狼吞虎咽之后同学们得了集体失语症，大家都心照不宣，这不是“最后的晚餐”而是最初的晚餐！
青海地广人稀，气候奇寒，西宁冬天的气温通常在零下二三十度，缺煤少电，暖气当然有如海外奇谈，连自来水都是可想而不可得的奢侈品。商店的货架上空空如也，所有的副食品早已全部“下岗”。我们每月粮食定量名义上是24斤；食油是“往事已成空，还如一梦中”，我在青海两载，最后半年每人每月配给“二钱”，真是“不多不多，多乎哉，不多也”。除此之外，每人每月的全部福利是：白糖二两，鱼干半斤，烟票三张。每月苦盼那数量区区的鱼干与白糖，真如沙漠中的行者苦盼一眼清泉或一块绿洲。三张烟票呢，可购1毛3分钱一包的上海出产之“勇士”牌香烟三包，别无选择。人已经饿成全身浮肿的病夫了，奄奄一息之余，却抽起气冲斗牛的“勇士”，不过，不抽白不抽，缭绕的烟雾至少是有形的物质，毕竟还是聊胜于无。
我的家在湖南长沙，每逢佳节倍思亲，春节当然要回家团聚了。1960年寒假的往事历历在目。青海至湖南虽然路远天长，但当时工资微薄，坐不起快车，只能坐较便宜的慢车。归心虽然似箭，慢车却逢站必停，尤其是在甘肃天水县境内还突然紧急刹车。原来前面的隧道塌方，一列货车的车头已出洞口，车厢却被压在隧道之中。我们的列车紧随其后，命运虽然没有让我们这列车扬长而入做填充之物，但却在黄土高原上滞留了三天两夜，前不着村，后不着店。车轮不再隆隆，雪花却更加飘飘，饥肠也更加辘辘。通车后好不容易挨到郑州，连夜转签车票赶往长沙，车上早已人满为患，寸土寸金。我在过道中苦站了几个小时无法合眼，但实在又经不起劳累与睡魔的双重考验。南唐李后主当年向宋太祖赵匡胤求和，希望以长江为界，赵匡胤的回答是“卧榻之旁，岂容他人酣睡”，我虽姓李却与后主无关，有座位的乘客当然更非大宋天子，卧榻之下总可以让我稍事喘息吧？于是我便拿了一张报纸铺在座位之下。大丈夫能屈能伸，我施展缩身之术钻了进去，将身体暂时蜷曲成了一只龙虾。
回乡后办了一件大事。青海滴水成冰，我唯一的热水瓶不幸破裂，但西宁既无热水瓶买，也无瓶胆卖。长沙稍胜一筹的是“计划供应”，但多半是一纸空文，有计划而无实际供应，何况在外地工作的我属于计划之外！无可奈何，我只得奋勇直闯当时长沙市最大的百货公司——五一路百货公司经理室，向经理陈说我的困窘以及瓶胆对于我的重要性。大约是出于同情，他大笔一挥批给我一个，让我喜出望外。春节结束后也就快开学了，父亲好不容易买到一点洋姜，5毛钱一斤，喜滋滋地以此为我送行。我将洋姜切片装进瓶胆以图保鲜，瓶胆外包以衣服加强护卫。长沙是始发站，到郑州尚有座位。犹记郑州火车站人山人海，路旁有小贩卖3毛钱一小碗有盐无油的清煮茄子，我大快朵颐数碗之后便登车西行。车上早已水泄不通，我虽挤进车门，但也只能夹在两个车厢连接处的过道中，当年尚不知三明治为何物，前后左右的旅客岂止是摩肩接踵，完全是“零距离”的亲密接触。车到洛阳，也许是托生身之地的福吧，在洛阳下车的一位好心旅客，特意将他的座位移交给我。终于抵达学校，悠悠万事唯此为大，取出热水瓶胆，不看不知道，一看吓一跳，在长途颠簸中，那珍贵的瓶胆忍无可忍，竟宁为玉碎不为瓦全了。我的伤心一言难尽，只得凄凄惶惶地去井边淘洗，将洋姜片上附着的瓶胆碎屑剥离，好让它们去安慰我的饥肠。40多年过去了，每一念及慈父在寒天冻地中给我买的洋姜，永远的感恩和愧疚便充塞我的心房！
在青海的日子，饥寒交迫，长日如年。但青海馈我以懂得艰难困苦的宝贵人生经历，赠我以不向多舛命运屈服的坚强意志。除了枵腹从公，我还业余为文，写了一些诗论在《解放军文艺》《长江文艺》《四川文学》《湖南文学》等刊物上发表。
8.此情可待成追忆散文随笔 篇八
以后的你，如果挽了别人的衣袖，就别对她有猜测，不要怀疑，让她记住你们在一起时你所有的好，然后你成了她的过往云烟。此情可待成追忆，之后的她，也会在突然的某一刻触景生情，弯了眉梢，扬了嘴角，那是想起了你。
我喜欢初秋的早晨，因为路边的四叶草叶面上，会有露水的淡淡清香熏陶。是淳淳的一丝，在一瞬间飘过，勾魂。我记住了这样美的嗅觉，它是我秋天的小秘密。
那我也喜欢初春的你，花枝招展的，我会留意你最近用了什么牌子的洗发露;今天穿得那件卫衣会不会比穿牛仔衫更适合你;你身上全是香皂味;我不喜你抽烟，你却在我面前扮清高;爱自拍也别忘了毕业照上最丑的那张脸可是你…………你是我的青春梦，曾可梦而不可及。
九月，还是和去年的秋天一样。那你，是否还是我最初的信仰?在世界的那边，你过得好吗?是悲，是喜?是潇洒，是拘谨?你的声音一定还那么让我心动，你也依旧常穿着那双刷得最白的滑板鞋。在这些日子里，对你，我喜欢触景生情。而在这般月夜，冰冷的.气息下，我想起了你，只是，你或许已经忘了我怕夜的深，不开心了会沉默，爱舔糖。
九月，是崭新的班级里新班主任第一次点名，我们羞怯的喊“到”;是在新书里意外发现的几张漂亮的小书签;是新生双眸里的青涩，彼此稚嫩的侧颜。而在顷刻间，也让我想起了那段波涛汹涌的记忆中我熟悉的，渐行渐远的我和伙伴们曾在一起的N个九月。这一刻暖了我心窝，我谦谦浅浅的笑。
而我，更希望，我是你曾经欢乐时光里的一点小忧伤。让你能够体会我每一次无奈是为了谁，懂我的每一次不解风情又纠结于哪儿。在你绝望时我会冷不丁的给你闪出点希望来，让你不能死心。待你有了兴奋劲儿，就告诉你个坏消息，不能让你太好也不会太坏，提升你承受打击的能力。让你记住我微笑，狂笑，甚至哭泣，大闹的所有集合。然后，待我们天各一方的某一天，当你看到路人嬉闹的那一刻，也想起似曾相识的某个瞬间和我一起嬉闹过，我们的友谊，然后温婉的笑。
9.此情可待成追忆五年级作文 篇九
公元一千九百九十五年，伴随着邓丽君一首悠扬甜美的《甜蜜蜜》，黎小军和李翘在纽约街头相遇了。而恰在此时，林见东和孙纳的故事也在北京拉开了序幕。
林是标准的乖男孩，他只想和爱人长相斯守。孙却是典型的不安分女孩，一种出人头地的欲望始终缠绕着她，让她最终离林而去。如果林是个傻子，那么十年以后林和孙的相遇就会像重逢的阿甘和珍尼。可惜他不是，十年后他想做的，只是鄙视和报复。终于，他成功的把她拉回到了十年前，自己却飘然离开。但报复并没有使他得到任何心理上的快慰和宁静。他终于还是想和她一起走回去，但他们回得去吗？答案是否定的。因为在她离开他的日子里，文走进了她的生活，开始了另一个“林”与孙的故事。爱情就是这么复杂，就是这么不确定。最后，他们都选择了离开。
林和孙的故事，是典型的青春期恋爱故事，他们共住一个小屋，共睡一张小床，甚至共吃一碗面条。他们的生活是如此的简单，他们的生活却又如此的快乐。但孙的出走也构成了这个典型青春恋爱故事的典型结局，原因是孙不愿这样生活下去。是的，“外面的世界很精彩，闯出去我才能活过来”。这是孙当时真实的内心写照。她是从小苦够了的孩子，她不愿这样“苦”下去，她要找出路，找一条摆脱自己命运的出路。所以，她“义无返顾，勇往直前”。爱没有，恨没有，只有欲望。最后，她满足了欲望，也丧失了本真。她错了吗？她对了吗？她自己也不知道。但她毕竟还是一个人，当她与文在青海碧蓝的盐水湖畔相依时，她其实也动了真感情，只是她不肯承认，不肯面对罢了。所以对于文，她也愿意这样麻木下去，爱没有，恨没有，只有欲望。欲望是瞒无边际的野火，烧光了真情的小草。但在阳光灿烂的暖春，小草又会发芽，又会生长。在林的周密策划的“阴谋”，孙又想走回去，但她已回不去了。生命是一个过程，可悲的是它不能重来。
林的世界原本是如此平静的，他不是那种执着于理想的人，也没有被欲望所控制。他妥协，他退让，做不了导演，他可以去学美术，学不成美术，他可以去做演员。但孙的闯入，让他有了坚持，对爱的坚持。于是孙第一次跟老外跑，他留在小屋里痴痴的看她在雪地中远去。当孙被老外甩掉，他们相拥在冰河上时，他以为幸福已经到来。然而他控制不了她的欲望，她终于又跟别人跑了，而且是跟他的好朋友跑了。他又一次孤独一人留在小屋里。但他并不死心，他继续等。在漫长的等待中，他把自己每次对爱人撕肝裂肠的思念用录音机记录下来。可是，这一回她再没有回来。虽然，他还在等。起先，他以为他可以永远这样的“爱”下去。日子久了，他以为他可以忘记。后来，他不再爱她，也不能忘记，热烈的爱在等待的煎熬中化为作刻骨铭心的恨。当他在偶然的机会与她重逢时，他选择的是报复。但当他似乎心满意足的报复成功后，他没有任何满足感。最后，他还是想和她一同走回去。然而，他已经走不回去了，生命是一个过程，可悲的是它不能重来。
文和孙的故事并没有直接表现出来，这是导演留给我们的想象。我们只知道那时侯他需要一个伴，而她需要一个能捧红她的导演。于是在青海蔚蓝的盐水湖畔，灿烂的阳光下，油油的碧草地上，他们真的相爱了。可是孙有她和林的过去，有习惯了的向外面的世界狂奔的欲望。因此，他们的爱情也注定夭折。电影中有一个这样一个细节，林和孙有回北京寻旧梦的时候，文也不知到哪里去了。具体的说就是因为文突然不知到哪去了以后，林和孙才有机会一同回北京去。文出走到了哪里？影片没有交代，不过细心的观众都很清楚，他也去寻找旧梦去了。他去了青海，或者是青岛，去了他和孙的故事开始的地方。去干什么？去缅怀，去追忆，切确的说是去祭奠他们的曾经。祭奠回来他便后不再暴躁，而是冷静的选择了离开。决定做出后，他独自来到小饭馆，开心的嚼着面条，他已经明白：他剩下的，还有追忆。他可以让追忆在声光电中延续。他想做的，就是这些。他能做的，也只有这些。生命是一个过
程，可悲的是它不能重来。
于是在电影的最后，他们都选择了离开，去开始生命的另一段经历。生命是个过程，可悲的是它不能重来，可喜的是它不需要重来。让往事都成追忆，珍惜新的开始，这是他们最好的结局。这就是《如果爱》想告诉观众的爱情故事。歌舞只是表象，只是人物内心独白的形象化与夸张。电影要阐释的只是一种人生无法左右的“不确定”。说玄了就叫“缘”的东西。
为了增加的观赏性，电影采用了和戏中戏的结构。让人物的内心冲突通过音乐和舞蹈更加形象更加生动的表现出来。为了让观众更容易看得懂电影，影片还专门设置了池珍熙这个类同于旁白的角色。于是，影片的脉络变得明晰，不会像《甜蜜蜜》那样有很多朴实平淡的东西需要观众去猜想，去揣摩。这是陈可辛商业上的成功，也是他艺术上的失败。因为观众需要的或许正是在平淡中去猜想，在朴实中去揣摩。电影其实也代表了一种情感状态，一种创作者在创作阶段特有的情感状态。十年前的陈导，怀揣着理想主义的梦想。所以他将底层的生活诠释得那样温和细腻，让情感的花朵绽放得那样绚烂迷人。十年后的功成名就使他也沾染了世俗的尘埃，充满了中年的惆怅。美好的情感就此成为一种追忆，一种靠音乐舞蹈唤起的追忆。
10.此情可待成追忆 篇十
小时候,我和杜荷住在同一大院,学校离家远,为了安全我们就同路上学放学。
向来上学都是杜荷叫我,她站在晕黑的门外,等我睡眼惺忪地起床、刷牙、吃饭,我很磨叽,杜荷总是耐心地等我。
到了高中我们还是同路,只不过杜荷不再站在门外干等,她会进来给我收拾书包、床铺,这原本都是妈妈做的事。
两家父母早有结亲的意思,只是不便挑明。
但我对杜荷没感觉,她成绩好、温柔懂事,可惜不漂亮,对于一个十来岁的男孩来说,女孩的漂亮代表全部。
杜荷没有张媛漂亮,张媛的装扮总和别人不一样,嘴里总是嚼着泡泡糖,书包是最贵的,鞋是名牌。
张媛的父亲是大官,贵族张媛不是小家碧玉的杜荷能相比的了。张媛之所以如此吸引我,不单是她漂亮,更是她的傲气,所有傲气的女孩身上,都有一种神秘气质。这种气质对于少男的我来说,是致命的。
杜荷还像从前一样和我一起上学放学,我们像十来年的夫妻,如同左手摸右手。“你喜欢张媛?”她问。我说:“你能不能帮我?”
杜荷真帮了我,她帮我草拟了情书,以她的水平,将情书写得文采飞扬,可惜张媛看不上,她不是看不上这封情书,而是看不上我这个人。
失意时,杜荷陪我慢慢走在回家的路上,任我踢地上的石子,她沉静得像一汪湖水。
命运的垂青,我和张媛还是有缘。高三那年,张媛父亲被双规了,树倒猢狲散,失时凤凰不如鸡,立刻,张媛被很多人疏远,她脾气不好,以前人们讨好她,只是因为她挥金如土,老师那她也再得不到青睐。而我由杜荷写的第二封情书送到张媛手上后,她很快成了我的女友。从此,每天陪我的不再是杜荷,她自动消失了。
2
我和张媛的恋爱并不顺利,我的成绩从此一塌糊涂,所谓近墨者黑,跟零蛋王张媛在一起,我能好到哪去。最重要的是,扯开神秘面纱的张媛很难相处,她嫌我没给她买吃的,嫌我的衣服太土,张媛从小到大过的是好日子,就算是失时也是凤凰。
高三毕业,我落榜,好在父母多方走动,我成了一名内招的工人,而杜荷以优异的成绩考上了大学。
我和张媛的恋爱更加不顺利,除了争争吵吵,就是吵吵争争,她毕业后没找工作,靠母亲养着,我叫她自立,张媛嘴一撇:“女人就是要让男人养的,你为什么不能像别人一样挣钱?”这话刺痛了我男人的自尊,因为我的工资不高。
后来,张媛有了其他男人,四十岁样子,张媛说:“我过惯了有钱人的日子,受不了穷,他能给我的,你不能。”就这样,金钱收买了张媛的心。
失恋时,杜荷放假回来了,她比以前高了、瘦了,一举手一投足都有了成熟风韵,廉价衣服穿在身上也很有气质。
她知道了我的事,说:“其实我早知道你们分手是必然。”
“那你为什么还要帮我们?”
杜荷半晌不语。
杜荷成了我的女友,我们的恋爱没有任何波澜,我们太熟悉了,熟悉得没有任何神秘感,踏实、安全,原来男人也需要安全感。临走时,杜荷对我说:“我对你没有太多要求,只要你忠诚。”
忠诚,这是恋人间起码的要求,可惜我还是没能做到,我和张媛并没有断绝往来,她新傍的那个老板其实还有情人,张媛哪里受得了这种委屈,他们也是争争吵吵,吵吵争争。
最后,中年男人一句:“你还不是在图我的钱!我有钱,什么样的女人找不到,何必找你这种泼妇。”就把张媛甩了。
我再次成了张媛的依靠,但我明白,我们不可能成为夫妻,张媛除了漂亮,一无所有,经过这些日子的了解,张媛的漂亮在我心中已模糊。
和张媛在一起,仅是因为生理需要,我承认,我有劣根性。
母亲坚决反对,她说:“以前我不管,可现在你有小荷,怎么给她交代?”
3
我不用给杜荷交代,因为我们根本没有分手,我们用QQ、电话一直在热络联系,我叫她“老婆”,惹得她呵呵笑,说我学坏了。她不知道,要不是因为我出轨,我不会这样温柔体贴,这样做是因为我愧疚。
对张媛,我给她挑明了:“我和小荷才是家里承认的,你我只能是普通朋友。”
张媛眼睛红红的,她说:“我会永远当你的情人,你能给我买条裙子吗?商场正在降价,好好看。”
是什么让这个原本傲气的女孩没了骨气?因为钱,她曾经傲气,是因为她那时有钱有势,一旦失去了这些,她什么也不是,我算是看透了她。
我以为,凡是能用钱打发的人都好打发,在张媛身上我花了不少钱,几乎折腾空我的工资。
我花这些钱,只为买一个安全,买张媛不要纠缠太紧。最后我才知道:用钱来摆脱纠缠,是多么愚蠢,而足踏双舟的游戏又是多么危险。
张媛还是没工作,不是她没找工作,而是任何工作她都干不了,失去了父亲的势力,她什么都不是。超市站柜,她会和顾客吵架;蛋糕店打工,她会喊腰痛;出门促销,她说丢不起那个脸,就这样,她一直闲着,靠我、靠她母亲,还有原先那个老板养着。
我知道张媛和中年老板藕断丝连,我不想管那么多,因为张媛并不是我妻子的人选,她有放纵的权力,但心里还是酸溜溜的。
杜荷的四年大学生涯要结束了,她选择回家乡工作,为了她父母,也为了我,我们商定,工作一年后就结婚,父母乐得合不拢嘴。
母亲对我说:“你和张媛该断干净了,小荷回来要是知道了,可怎么办?纸是包不住火的。”是的,我该和张媛断干净了,我没有对不起她,为她花了不少钱,可是,我太天真了,对于一个没工作、好吃懒做习惯的女人来说,没比我更合适的男人了。我要了断,只能引火烧身。
4
摊牌时,张媛冷笑着:“男人都无情无义,玩够了就想甩,你想得美。”
我这才意识到犯了个大错误,我说:“我没亏待你啊,给了你那么多钱。”
“你个小工人,能给我几个钱?我就是妓女,陪你睡这么多晚上,也不止这个价吧。”
原来我们从头到尾都是钱色交易,我要跟她了断的决心更强烈,可我不知道:她会鱼死网破。
张媛把我们的事告诉了杜荷,她有杜荷的电话。
杜荷在电话那头甩给我一句:“我们分手吧。”
杜荷不给我任何解释的机会,我发过去的伊妹儿、QQ留言都石沉大海,得不到回音,她父母告诉我:杜荷己准备在学校所在城市半工半读,不再回来,要是混得好,就把他们也接过去,看来,杜荷真的是打算永远离开我了。
失去杜荷,不代表我就会爱张媛,可她直接闹到了我家里,还找到我的领导,她手里还有一堆用手机照的我们的裸照,虽然我是男人,也受不了裸照公布于世的丢人现眼。张媛说:要是我和其他女人结婚,她就把这些照片发到网上,我怎会爱上这样的女人?我后悔当初年少轻狂,仅为外表蒙蔽。
因为张媛,我失去了杜荷,因为张媛,没有女性愿和我恋爱,因为张媛,我尽受人们的白眼。
我对张媛最初的爱,变成了现在的无比痛恨和厌恶。
我终于收到杜荷的信息,她说:“不必怪谁,每个人都必须为自己所做的事负责。此情可待成追忆,只是当时已惘然。”
是啊,张媛之所以这样做,杜荷之所以这样做,只是要让我为自己的行为负责,她们都没错。
我对感情不忠,连杜荷要求的底线也没做到,终于让这段沉淀二十多年的感情随风而逝,可现在的我,又能对张媛负什么责?我不可能接受她,早知今日,又何必当初?
11.此情可待成追忆 篇十一
作为一篇抒情散文，情感是贯穿全文的线索。《项脊轩志》中有一句话是理解文章情感的重要依据：“然余居于此，多可喜，亦多可悲”。有些教参中提到由“喜”到“悲”是全文的情感脉络，甚至有人认为全文是“悲”多于“喜”。再次细读这个句子：“多可喜，亦多可悲”，我认为在文中作者的情感是“多喜亦多悲”，悲喜交加，悲亦有喜。
第一段写项脊轩被修缮之后的变化，作者倾注在其中的“喜”是较为明显的。“前辟四窗，垣墙周庭，以当南日，日影南照，室始洞然。又杂植兰桂竹木于庭，旧时栏楯，亦遂增胜。借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声；而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。”曾经尘泥渗漉的百年老屋，此时已变得光线明亮，兰桂齐芳，书香弥漫，寂静优美，是作者的心灵港湾，精神家园。归有光在这些文字中表现的“喜”是怡然自得的欣喜。
有人认为，作者的情感从第二段开始转喜为悲，但有些细节之处并不能单以一个“悲”字来形容。归有光将他那淡淡的“喜”隐藏在浓浓的“悲”之后，我们可从以下句子进行一番品读：
1.“先是，庭中通南北为一。”
这句话是说在叔伯分家之前，庭院南北相通，成为一体。我们可以想象出在分家之前，归有光的家族团结而又热闹的场景，此为家庭和睦之喜。但这种“喜”是短暂的，“诸父异爨，内外多置小门墙”“庭中始为篱，已为墙，凡再变矣”，门墙隔散了亲人，也隔离了亲人的感情。曾经热闹团结的大家庭面临着分崩离析的结果，家庭的败落，让作者悲从中来。这个大家庭曾经有过的种种欢乐，如同寒夜里的璀璨灯火，给了此后不常回旧居的归有光许多关于家的温暖回忆。
2.“妪每谓余曰：‘某所，而母立于兹’。”妪又曰：“汝姊在吾怀，呱呱而泣；娘以指叩门扉曰：‘儿寒乎？欲食乎？’吾从板外相为应答。”
在这些句子中，老妪动情地回忆起作者的母亲，那位慈爱的母亲如在眼前，让人动容。归有光在前面交代了这位老妪是他祖母的婢女，她曾经居住在这老屋中。少年时期的归有光，能有一位熟悉这个家庭的过往的老婆婆相伴，未尝不是一种温暖。他们在这个老屋里相依相伴，共同回忆逝去的亲人。老妪能带给少年归有光许多关于母亲的记忆。“语未毕，余泣，妪亦泣。”此时，作者已情不自禁地流泪，让读者读之亦泣。往事历历在目，有太多悲伤，也有那主仆相知相照的温馨。母亲的关爱和老妪的陪伴安慰了少年时期的他那颗孤单的心。
3.“余自束发，读书轩中。一日，大母过余曰：‘吾儿，久不见若影，何竟日默默在此，大类女郎也？’比去，以手阖门，自语曰：‘吾家读书久不效，儿之成，则可待乎！’顷之，持一象笏至，曰：‘此吾祖太常公宣德间持此以朝，他日汝当用之！’”
归有光用他那质朴而细致的语言再现了祖母的音容举止，从这些感人的场面中，我们可以读到祖母对孙儿的关爱和殷切的期待。“儿之成，则可待乎”“他日汝当用之”，祖母的勉励带着一种指日可待的信念。这些话语如同一束阳光，照亮了归有光步入仕途的道路。一位终日苦读的书生，有了长辈的关爱和鼓励，内心该有多大的希望和力量。这难道不是一种被关爱、被期待的喜悦？只是当时的归有光未能改变“吾家读书久不效”的现状，所以“瞻顾遗迹，如在昨日，令人长号不自禁。”此时作者内心涌动的伤感、悲痛、惭愧如决堤的江水，他发出的长号久久回荡在项脊轩的寸砖片瓦之间。祖母的话语鼓励了青年时期的他那片折桂蟾宫的心。
4.“吾妻来归，时至轩中，从余问古事，或凭几学书。吾妻归宁，述诸小妹语曰：‘闻姊家有阁子，且何谓阁子也？’”
这些句子寥寥数语就写出了作者与妻子婚后的生活趣事。归有光23岁时与魏氏成婚，感情甚笃。“从余问古事，或凭几学书”，不但表现了魏氏的好学，也表现了夫妇二人的相亲相爱。写她归宁回来转述小妹的问话，不但表现了小妹们的娇憨之态，而且生动地再现了夫妻俩兴致盎然地聊天的场面。这些难道不是一种伉俪情深、夫唱妇随的喜悦？“其后六年，吾妻死，室坏不修”“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。”妻子早亡，空余那棵亭亭如盖的枇杷树。归有光将内心的悲痛融入这棵树中，寄托对亡妻的缅怀。那些从枇杷树上滚落的雨珠，一叶叶，一声声，仿佛穿透时空，穿越生死，滴在归有光的思念里。
明人王锡爵曾评归有光“所为书写怀抱之文，温润典丽，如清庙之瑟，一唱三叹。”《项脊轩志》一文语言清新质朴，感情真挚自然。归有光以清淡朴素之笔写身边的琐事，抒发或喜或悲的感情。作者对母亲、祖母、妻子的挚爱真情，无论如何也不会被岁月冲淡。此情可待成追忆，就让那些或喜或悲的回忆化作项脊轩上空的明月，照在归有光的心中，也穿越时空，洒落在我们内心那柔软的角落。
（作者单位 江西省赣州市兴国县平川中学）
12.此情可待成追忆优美散文 篇十二
今年元旦，王屋山游玩，在上天坛神路时，被游客的惊叫声吸引，循着他们手指的方向，目之所及，是山坳里一棵挂满了“红灯笼”的高大的柿树，已无一片叶子，枝枝杈杈上全是红通通的柿子。在蓝天暖阳下，显得那么耀眼，那么温和，那么富有诗情画意。不禁令我想起了“严霜八九月，百草不复荣。唯君粲丹实，独挂秋空明”的诗句。
记忆的二维码一旦打开，绝对少不了我家乡的柿子树。
豫西北，王屋山脚下，有个东张村，三面环山，村南有虎岭河东流而下。
从我记事起，这里就是一个天然的植物王国。大树小草，铺天盖地。最诱人的是各种各样的果树，苹果，山杏，李子，毛桃，小山枣，大山枣等等，一提起来就流口水。可是，这些大都长在山上，而山下最多的则是柿子树。山村梯田较多，柿树多数都生长在田垄地头，不占庄稼地儿，一棵一棵溜着地边儿排列，井然有序，特别壮观。
春天，柿树开花时，像漏斗，似润玉的柿花，咧着甜甜的嘴唇，害羞地躲在绿色的树叶丛中，一阵阵清香，缠住行人的足，扯住行人的心，说它“粉面含春威不露”，最恰当不过了。当小小的柿子从花芯拱出圆圆的脑袋，柿花就开始凋零。这时，男孩子们最爱摘一片椭圆形的绿叶子，卷成小筒，放进嘴里当笛子吹。一看他们鼓起的腮帮子，就知道很费劲儿的，不过那声音真的好听，脆亮脆亮的。而我们小姐妹们则喜欢捡那些落地的嫩黄的柿花，用扎头发的红绳穿成项链，挂到脖子上玩。少年时代的记忆也像脖子上的项链，一珠珠、一粒粒，随着年龄的增长，它的内涵也日益丰富。
乡里的孩子野，首先野在扒高爬低，谁要是不会爬树，便自觉没能耐，也会被伙伴们嘲笑。因为大多数柿树，有粗粗的干，糙糙的皮，最便于手攀脚蹬。树叉又多，旁逸斜出，你可以想象出它与大伞何其相似。夏天，枝繁叶茂的柿树，犹如华盖遮阴，大人们和不会爬树的小孩儿乘凉树下，而树上则是我们的游乐场。小伙伴们在劳动(割麦子或捡麦穗)的间隙，猴子一样蹿上柿树，在枝叶间或坐或躺或卧或立，树枝成了我们的“单双杠”，“秋千架”，连学校也没有这样现成而方便的体育器械。
柿树像大大咧咧粗里憨气的父亲，一头蓬乱硬扎的头发，咧着憨厚的大嘴，腰粗腿圆，用他博大的胸怀拥抱我们叽叽喳喳，无忧无虑的少年时代。最有趣的是玩捉猴子(摸人)游戏。七八个伙伴爬到树上，先抽签儿，决定谁来抓人。“裁判”手里握着一把儿和人数一样多的小棍棒，露出来的半截儿齐刷刷的，但其实它们的长度不一样，必定有一枝儿或长或短。谁抽到那个长的或短的，就被伙伴们用手帕蒙上眼睛。等其他人各自找好自己的位置后，裁判便喊一声“开始”。被蒙眼的人就凭自己的感觉，确定要寻找的对象，再小心翼翼地去捕获目标。其他的人，灵活地攀上滑下，跳左飞右，间或用怪里怪气的声音挑逗一下蒙眼的`人，都会使他犹豫不决，也不知该去哪儿找人啦。当他循声而去时，那个人会敛声屏气，一动不动。此时，世界仿佛静止一般。他呆一会儿，竖着耳朵也听不到什么，以为真的没有人，就返回来向别处去寻“猎物”。当然也有被他穷追不舍的，只要用手触到对方身体的任一部位，就算胜利。有的人急中生智，用两手抓着树枝，把身体吊在空中打秋秋。有时不小心树枝折了，会连人带枝掉到地上。有的胳膊没劲儿了，手一滑溜，会一下子摔下去的……当然，这是违规的，裁判宣布本节对抗结束。我们嘿嘿哈哈的笑声就从枝叶间飘出，悠悠回荡在旷野间……
夏天，在我们的游戏中飘逝，秋追它而来。
此时的原野山岗，不晓得是谁使了点金术，把整个世界变得金灿灿。就连夕阳的红晕也闪着金光，给羊们牛们稻们都披上了金色。这丰收的硕果啊!连爸爸妈妈的脸色也成了紫铜色的，放着金光。我们终于理解了什么是金秋十月。成熟了的柿子似年轻姑娘红红的脸蛋，也像一盏盏漂亮的红灯笼。此时的柿树，碧叶丹果，美得不可一世，煞是喜人。
收获的季节到了。生产队里把属于本队的所有品种的柿树，有圆柿、长柿、方柿、牛心柿等，都刮去一小块树皮，用毛笔标上序号，然后家家户户捏纸团抓龟。你抓到几号，那树上的柿子就归你家。我记得最少都会有两棵的。这时候，秋收已完，麦苗已出，全村男女老少，挎篮挑筐，背着竹夹竿，说说笑笑去摘果子。
收回家的柿子，精挑细选出那些个儿大、囫囵、齐整又硬实的，旋了皮儿做柿饼。先把去皮的柿果缠系在准备好的榆树枝条上，挂在院子里晾晒风干，去水分后，再放进密封的大大小小的罐子里，捂上一个冬天，春节到来时，就能吃上敷了一层白霜似的柿饼，甜滋滋，筋道道。
而其它的柿子，或切开晾晒成柿瓣，或泡在温水里做成醂柿子，或丢进缸子里做成柿子醋……
当西风吹过山岗，层林尽染，像一丛丛燃烧的火焰，山坳，平地，峰顶，斜坡，还有那从头红到尾的柿子叶，给金秋凭添了一抹色彩，真可谓“霜叶红于二月花”。被风吹落于地的柿子叶，则被我们用竹笆子搂到一处，挑回家去，塞进灶里，燃一星星火苗，飘一缕缕炊烟，煮一锅锅香喷喷的玉米粥，留下的一堆堆灰烬，又是庄稼的好肥料。
甜蜜有味儿的少年时光就这样年赶着年，在盼望着的盼望中溜走了。
后来，柿树也像联产承包一样分给了各家各户。渐渐地，工厂越来越多，庄稼地儿越来越少，柿树也消失殆尽。我最后一次见到我们家的两棵柿树，大概是在的夏天。后来，这里被规划成了工业集聚区。
从此，遍布在这个小山村的不知道有多大年龄的一棵棵柿树就不见了。我总觉得那是个梦，希望梦醒了，依然能望见那高高低低，大大小小，枝繁叶茂的柿树，那是故乡一道最美的风景。然而，没有了，再也看不到了……可那黄花，绿叶，青柿子，红柿子，树上树下的笑声，像过电影一样永远浮现在脑海中。
13.此情可待成追忆 篇十三
作为最有国学底蕴的武侠大师之一，金庸先生用他如椽大笔给我们奉上了许多人物组合，在其中最为脍炙人口的当属“五绝”了。
“五绝”最早出自金庸先生的《射雕英雄传》，指的是第一次华山论剑中一时瑜亮的五位绝顶高手，分别是东邪黄药师、西毒欧阳锋、南帝一灯大师、北丐洪七公和中神通王重阳。在中国阴阳家的“五行论”中，五行指的是金木水火土，金庸先生的五绝就出于此。
东方甲乙木，“药”字本身就是“艹”，是属木，再加上居于桃花岛，这颇合东邪黄药师的身份。西方庚辛金，欧阳锋的“锋”字和铁筝，白驼山上下全都白衣打扮更是显而易见。至于一灯大师的“灯”字和绝技一阳指，洪七公的“洪”字和降龙十八掌，这都与五行相挈合。书中着笔最少却又隐隐贯穿始终的当属中神通王重阳了，王重阳，本名王喆。一下子就来了两个土，道袍以杏黄色为主，这也符合戊己土。
当然，今天我们要谈的不是王先生的五行八字，而是王重阳的感情，若非要找个词来形容王重阳对感情的态度，恐怕是铁石柔肠。武侠史中不乏有情、不乏无情，似是他这般既有情又无情的人，真心不多。
山中事
与王重阳同一时期的，武功绝顶却未能参与第一次华山论剑的《射雕》中提到了两个，一个是觉得自己技不能力压群雄而藏拙的“铁掌水上漂”裘千仞，另一个就是“华年玉殒”的古墓派创始人林朝英。
纵观《射雕英雄传》和《神雕侠侣》，可以说王重阳和林朝英都是活在回忆的人，他们尚未出场就谢世了，然而他们的大名却并没有随之消亡。哥不在江湖，但是江湖永远流传着哥的传说。
如果说李清照和赵明诚是宋代文学史上绕不过去的一对璧人，那么林朝英和王重阳就是金派武侠史上不得不说的传说。由于二人尚未出场就已经辞世，所以两人究竟是郎情妾意还是落花有意流水无情，也只能从别人口中窥测一二了。
还记得《神雕侠侣》中郭靖带着杨过上全真教拜师时，丘处机的那番解说：“那人其实对先师甚有情意，欲待委身相事……二人不断的争闹相斗也是那人故意要和先师亲近，只不过她心高气傲，始终不愿先行吐露情意。”
将这段话与林朝英激王重阳比武时说如果她赢了，活死人墓就要让给她来住联想起来，细思来便更觉大有文章。
锦书意
稍有点感情经历的人就能读懂林朝英想和王重阳在古墓中同居厮守的绵绵情意，至于多年以后小龙女和杨过在古墓中翻检出的“一顶珍珠镶的凤冠，金绣的霞帔，大红缎子的衣裙”，更佐证了这一猜想。只可惜，人故“嫁衣”今犹在，只是故人已难托。
当然从丘处机的娓娓讲述中，我们也能读出别样情思，对于才貌武功上上之选的林朝英，王重阳“不是不动心”，这从后来杨、龙在活死人墓找到的那叠旧信中也可见一斑。
“英妹如见：前日我师与鞑子于恶波冈交锋，中伏小败，折兵四百……”
正是在十分危难紧急的敌情下写出的信，让不谙世事的小龙女从中解读出了王重阳对林朝英难以言说的爱。每每读到小龙女那句，“你瞧每一封信中所述军情都是十分的艰难紧急，但重阳祖师在如此困厄之中，仍不忘给祖师婆婆写信，你说是不是心中对她念念不忘？”都有种潸然泪下的感觉，或许只有经历过才能明白吧。至于“比闻极北苦寒之地，有石名曰寒玉，起沉痾，疗绝症，当为吾妹求之”，则让人更是不忍卒读。
一个以天下为己任，置个人生死于不顾的大英豪，在部属伤亡殆尽、事不可为的情况下还在想着自己的伤，想办法为自己“求之”，如此深情又怎不让人落泪？
或许横亘在他们其中的只是一层薄薄的窗户纸吧？
为天下
可是遗憾的是这层窗户纸最终却没有捅破，或者说在王重阳的刻意“忽视”下，最终没有捅破，至此方知道——或许，横亘在他们其中的，不只是一层薄薄的窗户纸。
从十岁开始读《射雕》，到现在十八年过去了，我好像又读出了一些不一样的东西。
还记得幼时的我，念念不忘的就是霍去病的那句“匈奴未灭，何以家为”，自然也就偏信了金庸先生给出的这个借口。然而时至今日，我却再也不肯相信这个幼稚的理由，且不说“匈奴未灭，何以家为”只是个爱国主张，纵观古今，“为家”又何曾耽误“灭匈奴”了？
李广、岳飞、王玄策、戚继光、李成梁……这些先贤告诉我们，“为家”和“灭匈奴”之间压根一毛钱的关系都没有。
此外从书中介绍的王重阳输了比赛第二日就搬出古墓，并一系列毫不拖泥带水的举动也可以感觉出——这是策划许久的，换句话自始至终王重阳压根就没想过和林朝英花前月下柳荫联句。反观王重阳搬出活死人墓后，在旁边结庐建观，此后便将自己的全部身心投入到了创立全真教的事业上，从短期目标来看，似乎与“灭匈奴”也没有什么关系。
难相守
若民族大义不过是个托词，到底是什么让这样纠缠的两个人终究不能走到一起呢？
或许这要从归来堂找答案了，还记得第一次看到赵明诚把自己反锁在家苦思三天写词无数只为了胜过“帘卷西风，人比黄花瘦”的情景，当时只觉得赵、李二人志趣相投琴瑟齐鸣值得钦羡，然而细思之后却又大恐，总感觉哪里不对。二人若真的伉俪情深，又何来后来的“至今思项羽，不敢过江东”，又怎么会有逃亡途中的“再适”？
《射雕英雄传》中金庸先生曾经借周伯通之口，说出了这么一句话，“当年我若不是失了童子之身，不能练师兄的几门厉害功夫，黄老邪又怎能囚禁我在这鬼岛上？”管中窥豹，我们完全可以大胆揣测，可能王重阳认为如果他娶了林朝英，即使不会导致他最厉害的几门功夫完全忘却，恐怕也得打个折扣，如此一来，武人失武，一如飞禽失翼，失去的不仅仅是天下第一的名头，更多的恐怕是要背负上打不过老婆的污名……
这恐怕也是他虽然对林朝英爱之深却又不肯许她一个婚姻的缘故之一吧。
许多读者都说，王重阳本就是个道士，看淡了这种似是而非的感情，才留下了一个残缺的遗憾，至少念想总比悲剧好。
谁家幸
说来说去，即使再心如铁石，王重阳对林朝英有感情也动心了，但是不能娶她，终究也是柔肠枉断。要解做性格不和么？一方面固然是因为个性太像，不能怀柔相勉，不想终于落得怨偶的下场；另一方面则是武功所限，只能保持童子身；再者还要说一句王教主确实眼光清心不明，看不透这争强好胜的林朝英爱的是他这个人而不是他的武功。
总而言之，说王重阳绝情，他一边绝了自己的婚嫁之情，另一边对林朝英是真绝情。
解读到这儿，仿佛王教主为武痴狂、最终孤独终老一点都不值得奇怪了，不过话又说回来，正因为王重阳的这一次堪不破，我们才有机会在金派江湖史上领略到全真教的风采。
古墓不幸武侠幸，情到沧桑名便芳！