渔翁得利动画片赏析

渔翁得利动画片赏析（通用11篇）

1.渔翁得利动画片赏析 篇一

唐诗三百首之渔翁赏析

《唐诗三百首之柳宗元《渔翁《

渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。

烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。

回看天际下中流，岩上无心云相逐。

【作品赏析】

苏轼曾说“柳子厚晚年诗极似陶渊明”，“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也”(《东坡题跋》)。《江雪》与《渔翁》两首诗所写，可以说是隐士的生活情趣。柳宗元在永州十年，作为被贬的司马，在政治上几乎彻底被遗弃，故能萧散自放，纵情山水，与陶渊明之隐居确有几分相似。因此，陶诗有时也就成了他写诗的范本。

但陶渊明是真正的`隐士，柳之与陶，又有许多不同之处。比如陶不信佛教，而柳是信的。陶是真隐士，柳不是隐士，而是谪官。柳宗元被贬后依然有着报效祖国的志向，这是陶渊明所不具备的。虽如此，在思想情趣方面，柳与陶又有相通之处。比如对独立、自由之人生境界的向往，这是古今文人，乃至未来人类的永恒的追求。在艺术表达上，《江雪》之峻洁，《渔翁》之丰美，与陶诗之平和淡泊并不一样。但两人的诗又都是内涵丰富的。所以苏轼说柳宗元诗“发纤秾于简古，寄至味于淡泊”(《书黄子思诗集后》)。

2.渔翁得利动画片赏析 篇二

一、《千与千寻》影片简介

少女千寻跟随父母搬往一个完全陌生的城市。一家人误入森林迷失了方向, 来到了一个令人无法置信的魔法世界。由于父母贪图美食, 受到女巫汤婆婆的诅咒而变成了猪。为了挽救父母被屠宰的命运, 千寻决定留在这里工作。虽然吃尽了千辛万苦, 经历了种种磨难, 但是在白龙等许多好心人的帮助下, 千寻最终与汤婆婆解除了契约、救回了父母。一家人坐着汽车重新踏上了伸向远方的山路……

二、《千与千寻》的艺术表现形式

(一) 独特的角色设计

人们总是对世界上不存在的生物感到好奇。比如神仙鬼怪, 比如UFO和外星人。当一部影片中的角色以怪诞的造型出现在我们面前时, 往往会令我们饶有兴趣地观看下去。

影片《千与千寻》带给人们一个玄妙的世界, 该片最成功之处在于独特的人物角色设计。贪婪自私的汤婆婆是人与鹰的结合体、锅炉爷爷的六只手臂可以自由伸缩、无脸男戴着面具虚幻神秘、动作迟缓的超级巨婴以及“汤屋”客人们的奇形怪状……这一切构成了光怪陆离的神奇幻境, 深深吸引着观众的目光。

除此之外, 每个人物角色都各具性格。汤婆婆是法力无边、神通广大的女巫, 可是面对宝贝儿子的啼哭却显得手足无措、无可奈何。当发现孩子失踪, 她和普通的母亲一样疯狂地寻找、失魂落魄, 再也不顾及形象任由头发散乱……由此, 观众被伟大的母爱所触动, 人们看到了汤婆婆的另一面。角色的设计取得成功的关键在于对人物性格的把握, 要通过细微的观察以及身份特征的准确定位。

影片中的反面人物形象“无脸男”属于社会中的这样一类群体:生活没有目标, 孤独寂寞、怨天尤人, 一不小心就会误入歧途。而他被千寻的真诚所打动, 总是想办法暗中帮助千寻, 处处维护千寻, 最后在千寻的帮助下, 终于找到了自己的位置。各色人等虽然生活在虚幻之间, 却带给人们真实的感受。影片中的人物性格就应该贴近现实生活才会生动自然, 因为世界上本没有绝对的好人和坏人。

(二) 精彩的故事情节

精彩的故事情节会时刻牵动着观众的心弦。在《千与千寻》中, 有以下几个情节令人尤为难忘。

1. 河神洗浴

河神拖着肮脏、沉重的身躯来到澡堂。前来迎接的人们表情夸张到变形, 较好地烘托出河神所到之处气味难闻、令人窒息。千寻发现河神身上有一根刺, 众人就在汤婆婆的指挥下集合起来, 经过一番努力终于把刺 (人类随手丢弃的自行车) 拔了出来。当河神洗尽污泥终现原形, 原来是一位精神矍铄的老人。此时一切突然安静下来, 可以听到水的滴答声, 雾气中少女千寻的身影伫立在浴缸边, 宛如仙境, 与之前的喧闹形成了鲜明的对比。这个场景所表现的场面宏大, 情节环环相扣, 重在突出千寻勇敢、坚强的个人魅力。

2.“无脸男”大闹汤屋

神秘的人物“无脸男”不知来自何方, 由于贪吃变得身形巨大。在这一情节中, 给人留下深刻印象的是汤屋现场一片狼藉, 千寻坐在那里神情肃穆地望着“无脸男”, 抛出一连串的问题:你家在哪里?你也有爸爸妈妈吧?“无脸男”仿佛被戳到了痛处, 无处藏身。此时为了表现他的凶悍, 该角色的舌头做到了最大限度的夸张, 令人恐怖。他貌似强大, 实则脆弱, 与小巧而又镇定的千寻形成强烈的对比。

此外, 影片中穿插的一些小的情节, 同样具有非凡的表现力。比如白龙受伤那一节:蔚蓝的天空中, 无数魔法作用下的纸形鸟追逐着白龙, 白龙扭动身躯奋力摆脱……场面极具震撼效果。让观众一时间忘记了是在观看动画影片, 感同身受一般为人物的命运而担忧。

(三) 传统文化的突破

《千与千寻》的故事场景安排在一个日本古代的澡堂。影片大胆地运用了现代都市背景, “神秘之城”是根据江户东京建筑物园的外观而描绘的, 引人入胜的汤屋及鬼食街则是以东京的雅叙园和江户东京建筑园为原型。虽然影片场景自始至终以日本传统文化为基调, 但仔细观察我们也可以感受到西方欧式建筑风格的融入。比如汤婆婆的居室就是完全摆脱了日本风格, 欧式的壁炉、地毯以及家具陈设都充满了异国风情。这与汤婆婆本身的角色设计也是相符合的, 因为汤婆婆的欧式脸庞以及鹰钩鼻, 甚至穿着打扮都与欧洲妇人无异。两种风格的穿插令人感觉到灵异世界中处处渗透着的神秘气息。日本传统文化与西方文化的交融, 令人有耳目一新的感觉。

在色彩上, 除了清爽的自然风光, 汤屋中总是带有一种暗紫色调。可以引发人们的联想, 与故事的玄妙氛围相契合。色彩或清新或暗淡, 随着故事情节的深入, 不断变换的场景风格使画面的效果更加灵动, 人们的视觉压迫感却得到了缓冲。

三、《千与千寻》的人文思想

人文, 是一个动态的概念, 人文指人类社会的各种文化现象。宫崎骏将动画上升到了人文高度, 人类社会承载的各种沉重课题和美好的情感, 都在魔幻现实主义的创作里有所体现。《千与千寻》所描述的是一个关于成长的故事。经过种种磨难, 千寻从一个爱撒娇的少女转变成敢于承担责任、善良勇敢的坚强女孩。她的目光也从怯懦变得坚定, 足以说明苦难是人生最宝贵的财富。同时, 影片中也穿插着现代社会中存在的儿童问题、环保问题等。

儿童问题是普遍的社会问题。正如那个身形巨大的婴儿, 成人给与他们的过度呵护, 反而造成了他们任性、自我、脆弱的性格。不溺爱, 给孩子必要的挫折训练, 这样才有利于孩子们的健康成长。环保问题体现在“河神洗浴”那一情节, 从中可以看到人们带给自然环境的巨大伤害, 揭示了人类应当与大自然和谐相处的主题。

四、小结

宫崎骏的动画影片深具东方美的内涵和日本民族艺术的特色。其风格简洁而又细腻, 朴实而又清新, 抽象而又具体。他将传统文化植入动画场景中, 色彩唯美、以情动人。影片隐含的社会现实问题, 使我们在观赏的同时产生深刻的思考。这也是宫崎骏杰出作品的真正意义和价值所在。

摘要：对于动画影片《千与千寻》的赏析, 本文从影片的艺术表现形式入手, 其中包括独特的角色设计、精彩的故事情节以及场景风格中日本传统文化与西方文化元素的融入。最后将影片上升到人文高度, 并带来对现实社会问题的深刻拷问, 才是宫崎骏动画作品的真正价值所在。

关键词：角色设计,传统文化,人文,社会问题

参考文献

[1]《辞海》.上海:上海辞书出版社, 2009.

[2]彭玲.《动画导论》.上海:上海交通大学出版社, 2007.

[3]杨晓林.《动画大师宫崎骏》.上海:复旦大学出版社, 2009.

3.渔翁得利动画片赏析 篇三

[关键词]动画电影《奇妙仙子》艺术魅力

今年2月，中央电视台电影频道在“佳片有约”栏目中播放了迪士尼动画电影《奇妙仙子》(Tinker Bell)。“佳片有约”作为一个品牌栏目，以传播世界各国的经典艺术大片而著称，在这样一个声誉卓著的经典栏目中播放一部仅50分钟左右的动画电影，这本身就是令人惊异的事。然而影片一经播出，便在观众，尤其是孩子和喜爱动画艺术的年轻人中引起强烈反响《奇妙仙子》以英国作家詹姆斯·马·巴里创作的《小飞侠》故事中的叮当小仙子为艺术原型，以2005年迪士尼公司推出的“迪士尼仙子”(Disney Fairies)中的叮当小仙女领衔主演的动画新片，于2008年10月底在美国以直接发行影音产品的方式推出。在影片中，迪斯尼的动画大师们充分综合了文学、影视、绘画、音乐等艺术形式，以动画手段为我们展现了充满独特艺术魅力的精灵世界。

魅力之一：充满人性之美，层次分明的积极主题

《奇妙仙子》的故事内容取材于纽博瑞文学奖得主于Gail Carson Levine2005年创作的首部迪士尼仙子小说《超凡小仙子》，但在剧情上已经“面目全非”。影片主要讲述了伴随着初生婴儿的第一次欢笑而诞生的奇妙仙子，来到仙子王国后被认定为修补仙子，负责用自己的创造帮助其他仙子制作或修补他们不可或缺的工具。但她觉得自己的工作不像其他仙子的工作那样充满新奇、特别和富有创意，于是她一心想要更换自己的工作，并在几位仙子朋友的帮助下进行了一次次冒险尝试，设想到这样的尝试却给仙子王国造成了灾难，差点搞砸了筹备已久的春天准备工作，经过一番波折，奇妙仙子终于明白：只有正确认识自己的天赋，尊重自己的天赋，才能真正地发挥所长。

“认识你自己”、“认识自己的天赋”这样充满哲学意味但又与每一位个体都息息相关的基本主题，随着奇妙仙子的言行和思想变迁而清晰地呈现出来，让观众们心悦诚服且又受益匪浅。

在“认识自己的天赋，尊重自己的天赋”这样的基本主题下，该片还隐含着一层“人高于神，人间比精灵世界更充满魅力”的人本主义思想。在四季更替之际，只有负责四季更替的仙子才有机会去人间，奇妙仙子来到仙子王國时，正值负责春天的仙子们在为人间的春天作准备。奇妙仙子不仅为自己身为修补匠而懊恼。更为自己不能去往人间而深感遗憾。“人间，这地方我连做梦都想去”，抑制不住对人间的渴望，奇妙仙子不顾仙子王国的定律。立志改变自己的才能，并为此付出了艰辛的努力。尽管这样的改变显得如此冲动，甚至给仙子王国带来了灾难，但奇妙仙子对人间的向往，以及为此而付出的种种艰辛的努力，无不令人动容，彰显出熠熠的人性光辉。

魅力之二：性格鲜明、形象可亲可爱的人性化角色

仙子的世界存在于人们的想象之中，这也就决定了仙子的形象只能是假定性形象。而动画电影与真人电影的差别就在其拍摄对象本身不是生命体，而是用造型艺术手段制作的假定性形象。如何才能让假定性形象得到观众的喜爱和认可呢?迪斯尼的艺术家们为此做出了不懈努力，他们从生活出发去设置和塑造角色，不在角色形象的奇特上下功夫，而是倾力打造性格鲜明的人型化角色，并赋予角色极具人缘的亲和力，形成了迪斯尼动画电影在角色塑造上的又一特色。

影片中的主要角色奇妙仙子形象可爱。性格鲜明。她身材娇小玲珑，一头金发。穿着性感可爱：她极富创造力，一件肥硕的修补匠服在她手里三下五除二就变成了一件漂亮、时尚的裙装：她向往人间，乐于学习，敢于冒险，但脾气有点倔，不能正确认识和对待自己的天赋，看不起自己所从事的修补匠工作。影片立体化地展示了她性格中的优缺点，并动态地展现出其思想、性格的变化与成熟，她仿佛就是我们邻家可爱又调皮的小妹妹，让观众尤其是儿童从中仿佛看到了自己的影子，具有很强的亲和力和感召力。

影片中的几个二线角色在形象和性格上也极具人性化。如奇妙仙子的好朋友园艺仙子、水仙子等等，还有同为修补仙子的波波和“胖子”。他们热心于自己的修补工作，但有时又很贪玩，调皮捣蛋。然而正是这样优缺点共存、极富人性化的角色性格，使得角色形象光芒四射、深入人心。

仙子王国并不都是美好，也有丑恶和阴暗。影片中还设置了一个相对的反派角色薇蒂亚。她骄傲自负，善用心计，利用奇妙仙子想改变自己才能的迫切心理，处处捉弄奇妙仙子，使得事情越来越糟，最终咎由自取，被惩罚去侍弄最棘手的“旋风蓟草”。

此外还值得称道的是。影片中不仅人型化角色让人过目不忘，其他的动植物形象也让人开怀。如可爱的小老鼠“芝土”。跳跃排队的洋葱头、到处惹是生非的“旋风蓟草”等。不仅重视人型化角色，在动植物形象上也精工细作。这种力求尽善尽美的创作态度实在令人折服!

魅力之三：想象奇特、风景奇异的精灵世界

这部动画电影是迪土尼卡通片厂转型后的全新作品，以电脑动画方式制作，不仅呈现出全新风貌的小仙女造型。更带领我们超越想象的极限，一窥仙子王国的奇异风貌，领略精灵世界的独特魅力。

大自然奇妙无穷，是谁将大自然的魔法带八人间的呢?当然是仙子。影片立足于大自然，从仙子的角度进行想象，设计了以仙粉树为中心的仙子王国，仙粉树的树根漫延到整个仙子王国，整个仙子王国都沉浸在仙粉的魔法中。在构思仙子王国时，如何让精致小巧的仙子与周遭的事物联系互动呢?迪斯尼的艺术家们充分运用自己超凡的想象和来自大自然的灵感。利用制图的尺寸比例变化。在技术上充分综合二维和三维动画效果，营造出奇幻的仙子世界。为了配合仙子们的小巧精致，他们用枫树种子作仙子屋顶的风扇，并用它来运送物品：用树叶作仙子的屋顶，用南瓜、香菇甚至贝壳做门窗；用玫瑰花瓣和大海的颜色为仙子们搭配服装……这样的想象和创作使得仙子们就像是大自然的—部分。

值得一提的是，《奇妙仙子》的音乐创作也非常出色，主旋律悠扬婉转，同时使用了多种乐器配音，有哨笛、风笛，还有来自中国、非洲、爱尔兰等国家和地区的鼓，增加了音乐中的神秘感。还有来自大自然的风声、呱呱的青蛙叫声等，使得整个音乐极富天籁之音的空灵，形成了多元风格的大自然的交响曲。片尾曲《Fly to Your Heart》，不仅音乐节奏悠扬甜美，歌词也紧密配合主题：“……只要你相信。你就能看见你的翅膀，飞向你的心，翱翔在美妙的希望之中。”色彩斑斓，风景奇异的精灵世界。再配上轻快灵动的音乐，完美演绎了奇妙仙子的活泼可爱，给人心旷神怡的美妙享受。

4.《渔翁》柳宗元唐诗注释翻译赏析 篇四

觉闻繁露坠，

开户临西园。

寒月上东岭，

泠泠疏竹根。

石泉远逾响，

山鸟时一喧。

倚楹遂至旦，

寂寞将何言。

柳宗元诗鉴赏

柳宗元的诗歌大都写于他遭贬之后，而且大多抒写其离乡去国的哀愁和谪居生活的苦闷。这首诗即作于诗人被贬永州的困境中。

诗一开篇便扣紧了题意：深秋，寒夜寂寥。诗人因心绪不宁，至“中夜”仍孤自愁苦，辗转难眠。户外，传来了“繁露”滴落的轻微的声音，可以想象，这是一个静寂的夜晚。于是，他打开屋门，来到西园。

户外，空旷、宁静。一轮明月从东山后面爬上来，把它那清冷的光辉洒在疏疏落落的竹林之中。“泠泠”一词用在此处极为巧妙，诗人取其“清凉”之意来形容月光，与“寒月”的“寒”字互相映衬，着意渲染了一种凄冷的意境。

此时，四周万籁俱寂。山脚下从石缝中流出的泉水声，愈远而声音愈为清晰，山中的野鸟偶尔发出一阵喧鸣，这更反衬出环境的清远、幽静和空旷。

诗人用“繁露”坠地、石泉的“逾响”和空山深涧的鸟鸣，极写居处四周静谧的气氛，这种以闹写静，动静相衬的手法，生动地勾画了幽深寂静的月夜景色。

在这景色中寄寓着作诗人复杂的思想感情：有遭冷遇后的不平，有离开家园和亲人的寂寞，也有封建知识分子的孤傲高洁…

诗人面对眼前清冷寂静的景色，倚门沉思默想，直至天明。尽管如此，诗人仍无法摆脱孤独苦闷的心境，所以最后说“寂寞将何言”,寥寥数语，其种种苦痛和烦恼尽在不言中。

5.宫崎骏动画片赏析‘ 篇五

作为一个标准的工科生，写论文一直是苦苦煎熬的事情，由于没有专业的动画鉴赏知识，我无法从技术角度做鉴赏和评价，只能从故事情节上做些鉴赏。所以这篇论文其实是观后感，或者说是我对宫崎骏动画的认识。

小时候爸爸经常租光盘给我看，每周租一次。那时候还不知道什么是宫崎骏，只是看到包装上一座飞翔的城市——天空之城，那是它的名字，就租下了它。那时候只有小学二年级。还不知道什么是爱情，什么是勇气，什么是生存的艰难。

但我还记得那时候内心的震撼和向往，当希达和巴鲁在天空中穿过风暴之后遥遥望见那座奇迹之城时，当看到那么多财富时，心中真是无比向往。好吧小孩子总是对新奇的东西感兴趣，而对苦难视而不见。总是幻想着拥有超能力，幻想着拯救世界。所以当天空之城被毁时，心中不住的惋惜。还有一些其他的东西影响了我——希达和巴鲁的爱情。小孩子并不懂得什么是爱情，我亦如是。只是觉得两个人在一起那么美好，战胜了所有困难。也让我对女孩子有了新的认识。原来女孩子也不是什么恐怖的生物（小时候感觉女生超级可怕的，未知的东西都超级可怕）。可也仅此而已。

初三的时候看了第二次。从傻孩子变成了中二少年，所以拯救世界的心还是熊熊燃烧，看到天空之城被毁时，心中不住叹息：这两个败家子！可看到希达和巴鲁乘着滑翔翼飞过天空时，也有了些向往吧，这就是爱情么，互相帮助互相理解互相信任。就像希达被囚禁在监牢时，坚信巴鲁会来救她，当她跃下城楼并呼唤巴鲁时，神兵天降！虽然只有几天的陪伴，却好像认识了千年。现在想来真是令人嫉妒啊!可那时的自己固执又骄傲，觉得一个人也可以完成所有的事情，有什么地方需要女生的帮助呢。（那时候果然傻）。还有表面凶狠内心却善良，更准确的说是护短的强盗婆婆，内心黑暗的男性继承人，都有了新的认识。

第二部看的是千与千寻。那是大一的时候，时间充裕不知道想要做什么，内心懵懂想要了解什么是爱情。于是就查来宫崎骏的所有动画来看。（或许是天空之城的缘故，我觉得每一部都有爱情的戏码，后来发现并不是）。每个人都会长大的吧，会失去小时候才有的天真，真诚。千寻对她的父母说：不要吃太多，会被杀掉的。我们也会变成这样么？眼中只有食物，而忽视了其他的东西。善良，真诚，有爱心，这就是千寻，宫崎骏的每一部动画中好像都有一个这样美好的女孩子，就像明媚的阳光，照亮这世间的黑暗角落。而白龙，不过是个配角罢了。

那一段时间就像着了魔一样，一部接一部看。下一部是幽灵公主，可是看完后发现这次的主角是男孩子。人与自然的战争进行了很多年，人类也看到了危害，但社会的进步就是以侵略自然为代价的，速度会放缓，但是不会停止。幽灵公主就像一个美丽而野蛮的小狼，可又那么的可怜可爱，让人忍不住去守护，我们会归还自然的头颅么？我抬头看向窗外的雾霾，应该不会了。

第四部是龙猫。就像在听一首乡间小调，就像一个平淡的带着阳光味道的梦。这是唤醒童年记忆的梦，梦里的龙猫毛发柔顺，有着巨大柔软的身躯，躺在上面可以好好的睡一觉。龙猫更加像是我们的生活，平淡至极却处处都有小幸运。这才是生活啊，没有轰轰烈烈的战斗，没有刻骨铭心的历险和爱情，只有一天天看着天空发呆的日子，和家人朋友之间不经意流露的关心和爱护。

第五部是魔女宅急便。可爱天真的小魔女外出进行第一次魔法修行，可人们并没有欢迎她的到来。这或许是所有初出茅庐，或者说初入社会的学生共同的感受吧。怀着一腔的热情和梦想，现实却泼给一瓢冷水。没有人会为了你的感受去做什么，别人凭什么为了你的感受而给你笑脸？每个人都很忙的好吧，没人愿意浪费时间在一个陌生人身上。当我进入社会也会遇到这个时期吧，没有人认同，没有人帮助，可这就是成长啊，长大不就是一个人顶天立地么，抗得住所有压力还能微笑的人，是多么厉害啊。虽然这部动画剧情很平淡，甚至没有什么亮点，但是这就是生活啊，没有奥特曼，没有怪兽，只有平凡的琐事和小情绪。无比的真实。

其他的也看过了，每一部都有自己的特色，但是前五部是最令人印象深刻的。让我感受到了童年的美好，真挚的爱情，勇气，冷漠，和永远火热的心。这就是我现在最最需要的吧。20岁的年纪，有对爱情的憧憬，对未来的迷茫，也有一些小理想，小愿望。像是春天解冻的冰河，一切也都来得及。谢谢宫崎骏给我带来的这些感动，和美好。自己好像一直是个悲观的人，看事情总是先看到不好的一面，心中总是有着忧伤的情愫。世界其实并不美好，知道的越多就会越烦恼。可是正是有这些内心美好的人，他们也看到了恶毒，自私，战争，死亡和颠沛流离，可是却仍然有着对美好的向往，并且表达了出来。我真的很感谢他们，让我知道了新的人生态度。身在黑暗中，仍可心向光明。

就以一首诗做结尾吧。

6.精益生产动画赏析 篇六

原名是精益生产价值流改善动画演示，是迄今为止对于精益生产价值流改善的最佳演示动画，对于工厂推进精益生产有实际指导意义，有助于帮助普通员工学习理解实现精益生产的各个改善阶段，下面就以此动画教学做一些肤浅的分析。

整个动画分为5大阶段，分别以青铜、白银、黄金、铂金、钻石作为代号，表达了由浅入深、循序渐进，不同水准的生产管理状态。

青铜时期:生产紧张、有序地进行，在制品堆积如山，操作人员一刻不停地工作着，拉货的卡车等在包装线后面，一旦满了12箱立刻拉走。图中以红色色带和箭头标示了存在的浪费，主要针对人员和在制品两类浪费，同时，以灰色带标示产生价值的作业时间，表明了整个生产现场中，产品附加价值产生和流动的过程。

白银时期:基本延续了前一阶段的状态，但是在装车的过程中导入了品质检验，只有符合工厂质量标准的产品才可以发货。看似简单的变化其实表达了一个重要的思想，任何的精益改善必定是建立在品质稳定的前提之下，而且这最后的关卡一定是伴随精益生产全过程的。虽然在实际生产中不一定需要有这样的特定人员站在门口检查，但作为精益生产的核心价值观是从客户的角度出发，只提供客户真正需要的产品，品质价值作为内在价值容不得半点差错。

黄金时期:属于精益改善的关键阶段，在品质得到保证的前提下，大幅度压缩生产线和在制品量，生产线变得更短，大大节省了空间和劳动力，整个生产周期被压缩，工厂的实际成本得到有效控制。另一个细节是发货的指令是来自于OEM工厂的需要，即不多做、不早做，只做真正需要的产品。批量装车变为逐件检验、装车，省下了装车时间，使整个流程更加顺畅。要实现这些转变其实得益于前期大量的准备工作，工厂内各部门间紧密配合，市场、计划、生产、技术、工艺相互衔接，真正实现了生产周期和生产成本的大幅下降。

铂金时期:生产线继续保持高效运作，把前道原材料和人员减低，靠近生产线，做到围绕现场展开服务，体现生产中心的原则。对于原材料使用了AB箱法加以界定，不过分占用空间，又能够确保生产需求的量。以红色带继续标明浪费所在，为持续改进指明方向。

钻石时期:负责物料供应的员工直接搬到现场，原材料库存量继续减半，生成供应商管理看板（VIM），由供应商负责物料的保障。至此整个精益生产改善基本完成，生产线由大批量生产向流水线小型化转变。改造后的生产线品质稳定、交货及时，生产成本得到有效控制，能够适应少批量多品种的订单趋势，是典型的拉动式生产。

7.转租与不当得利 篇七

一、转租行为的效力

关于转租行为的效力, 各国 (地区) 大致采两种立法例:限制主义立法与自由主义立法。前者如日本、德国以及我国台湾地区的民法均规定未经出租人同意承租人不得擅自转租, 并赋予出租人以租赁合同的解除权。后者如奥地利、法国以及瑞士, 均认原则上承租人有权进行转租, 唯于例外规定上有异。我国《合同法》第224条规定“承租人经出租人同意, 可以将租赁物转租给第三人。承租人未经出租人同意转租的, 出租人可以解除合同。”而《房屋租赁解释》第16条第1款规定“出租人知道或者应当知道承租人转租, 但在六个月内未提出异议, 其以承租人未经同意为由请求解除合同或者认定转租合同无效的, 人民法院不予支持。”从以上规定来看, 我国大陆地区现行民法似乎系采限制主义。

经出租人同意的转租为有效, 各立法例均无异议。唯对于未经出租人同意的转租行为, 即对违法转租行为效力的认定, 由于《合同法》及相关司法解释均未明确作出规定而产生疑问。关于转租合同的效力, 通说认为由于租赁属于负担行为, 不以所谓有处分权为限。此处要探讨的系出租人在承租人进行不法转租时得对抗承租人、次承租人的权利, 尤其是不当得利请求权的适用余地。

二、权益侵害不当得利请求权

承租人转租行为中可能产生的损益变动状况, 非系基于一方对他方的给付, 系属于受益人的行为侵害他人权益而产生的不当得利请求权, 属于非给付不当得利类型中的权益侵害不当得利。关于该类不当得利请求权的判断, 以权益内容的归属说较符合不当得利规范的功能且便于判断, 本文采之。该说认为, 权益有一定的利益内容, 专属于权利人, 归其享有。违反法秩序所定权益归属而取得其利益的, 乃侵害他人权益归属范畴, 欠缺法律上原因, 应成立不当得利。在依据不当得利要件进行判断时, 在此类不当得利, 只要因侵害应归属他人权益而受利益, 即可认为基于同一原因事实“致”他人“受损害”, 不以有财产移转为必要。同时, 侵害应归属于他人的权益内容而受利益, 致他人受损害, 欠缺正当性, 应构成无法律上原因。[1]亦有学者认为, 在受益人使用收益他人之物或行使他人权益的情况下, 受益人之受益行为均有他人财产之介入, 倘受益人无正当之权利 (如租赁权、地上权及其他之使用收益权) 时, 即属侵权, 从而其受益亦属不当。故在此等情形, 所谓无法律上原因云者, 即指无权利而言。[2]

三、合法转租中不当得利请求权的适用

在合法转租中, 可能适用不当得利请求权的情形, 在于出租人与承租人的租赁关系消灭的情形。下面通过一则案例进行分析:甲、乙公司签订了一份场地租赁合同, 并约定了3年的租赁期限。之后, 在取得甲公司同意的情况下, 乙公司将该场地的一部分转租给了第三人李某。在甲公司与乙公司的租赁合同到期之后, 乙公司与李某均拒不腾退场地。甲公司因而起诉要求两方腾退场地并作出赔偿。[3]王泽鉴先生则进一步认为, “应可进一步扬弃损害的概念, 认为凡侵害应归属他人的权益而受利益者, 即当然’致他人受损害’, 须负返还的义务。”[1]因此, 应当认可承租人的行为同时导致了出租人受损害。最后, 承租人无权占有使用租赁场地缺乏正当依据, 可认为系无法律上之原因而得利。由此, 可认为承租人应当对出租人承担返还不当得利的义务。又无权占有使用他人之物时, 其所受的利益系指就损益变动过程直接所受之利益而言, 故应为占有使用本身, “相当的租金”应当是原受利益依其性质不能返还时应偿还的价额。[4]

(二) 出租人与次承租人的法律关系

由于转租系以承租人之租赁权为其基础, 故当承租人丧失其租赁权时, 则次承租人的租赁权不得对抗出租人。次承租人如继续占有租赁物, 即属无权占有, 出租人固得本于其所有权直接对次承租人诉请返还租赁物, 但不得本于出租人而请求返还。[5]此外, 对于次承租人逾期占有使用租赁物, 可以认为此时次承租人对出租人承担同承租人的无权占有使用他人之物的不当得利返还责任。关于这点, 《房屋租赁解释》第18条规定:“房屋租赁合同无效、履行期限届满或者解除, 出租人请求负有腾房义务的次承租人支付逾期腾房占有使用费的, 人民法院应予支持。”该条中的“逾期腾房占有使用费”应可解为作为不当得利应当返还的相当于租金的价额。

四、违法转租中不当得利请求权的适用

关于违法转租中不当得利请求权的可能适用, 也通过对一则案例进行探讨:甲与乙签定一份租赁合同, 由乙租赁甲的房屋经营百货超市, 租金每月500元。在租赁期限内, 乙未经甲同意将该房屋转租给丙, 租金每月800元。一年后甲才知道转租一事, 要求乙将每月从丙处多收取的300元交给自己, 未果。遂起诉要求乙返还3600元的不当得利。

(一) 出租人甲与次承租人丙之间的关系

此时, 出租人甲享有解除权。在甲乙之间的租赁合同被解除之后, 乙的租赁权丧失, 导致丙的租赁权失其基础, 此时出租人得基于其所有权径向乙、丙或同时向二人请求返还租赁物。[5]此时, 甲对次承租人丙主张租赁物返还请求权的同时, 似亦得依不当得利的规定向无权占有人丙请求返还物的占有。占有为一种法律上的地位, 取得占有即取得受法律保护的利益, [1]应认为得发生占有的不当得利返还请求权, 即发生所有物返还请求权与占有不当得利请求权的竞合。

(二) 出租人甲与承租人乙的关系

承租人未经出租人同意而擅自转租, 属于违约行为, 《合同法》第224条遂赋予出租人解除权。有争议的是, 如案例中出租人甲对于承租人乙擅自转租而获得的租金或租金提高的部分是否构成不当得利请求权。

在德国法上, 多数说采肯定见解, 认为违法转租而受有利益, 系侵害出租人的排他性权利, 其致出租人之损害, 系倘承租人欲为转租时, 出租人势将提高其租金, 今承租人未先请求出租人为转租之承诺, 致其未能获得租金之提高。王泽鉴先生则持否定说, 理由有二:首先, 出租人与承租人有租赁契约关系存在, 承租人支付对价而为使用收益, 出租人对租赁物已无使用收益之权能, 故承租人之违法转租是否导致出租人受损害, 是值得研究的;其次, 承租人得否转租, 应视是否得出租人之承诺或当事人未有相反之约定, 因此转租问题不是“财货权益归属”的问题, 而是租赁契约的问题, 从而违法转租原则上应在租赁契约上求其解决, 出租人的终止契约或请求债务不履行之损害赔偿, 无需借助与不当得利请求权。[1]林诚二先生亦认为:“又转租他人之租金如较其承租之租金为高者, 因无直接损益变动关系, 不生不当得利。”[6]

关于案例中甲对乙主张的3600元提高的租金之不当得利返还请求权能否成立, 我国现行法律中难以找到依据, 也几无任何判例可以参考。从法理上看来, 似乎否定说更符合不当得利要件的逻辑推演。针对否定说认为出租人已经丧失对租赁物的使用收益权能, 从而转租未导致出租人受损害的理由, 有肯定说观点认为, 违法转租虽发生在租赁权有效之时, 承租人有权支付租金并就租赁物使用收益, 但其使用收益是由出租人同意并交付租赁物与承租人、并保持租赁物处于使用收益状态的义务履行为条件的。换言之, 承租人对租赁物的使用收益是以出租人的积极作为义务为基础的, 这是与用益物权不一样的。用益物的所有权人不能妨碍用益物权人行使权利的消极不作为义务。这决定了承租人支付的租金不是租赁物的使用收益的对价, 而是出租人行为的对价。由于租金并不是租赁物的使用收益的对价, 所以, 承租人支付租金而就租赁物的使用收益, 并未使出租人丧失对租赁物的使用收益之权能。[7]然而, 该观点从租赁权物权化这一通说观点出发, 似有不妥之处。租赁权物权化说认为租赁权的性质为债权, 但是为保护承租人的利益, 法律强化其效力, 从而使其具有物权化的趋势, 这就赋予了租赁权以处分的可能性, 即租赁权的让与和转租的可能性。出租人使承租人使用、收益租赁物的债务, 逐渐地退化为消极的容忍义务, 即承租人的使用、收益也逐渐固定形态, 只要能保证出租人租金的收入, 承租人是谁就已经不再那么重要。[8]

另有肯定说观点认为: (1) 违法转租中, 出租人所受损害表现为对其租赁物支配权的不当影响。认为在租赁关系中, 由于出租人与承租人间存在着某种信赖, 出租人只是将其对租赁物的占有、使用、收益权能暂时地授予承租人, 而不是欲使该部分权能在特定时间内完全脱离出租人的控制, 所以, 承租人未经出租人同意而转租的行为是对出租人所有权的一种侵犯, 也与租赁物的支配权属于出租人这一利益归属原则相冲突。 (2) 租赁合同成立后, 承租人利益的实现, 仍不时依赖于出租人的协助, 并且承租人的使用收益权受到合同目的的严格限制, 超出合同的范围, 出租人便无义务使承租人获利。上述观点, 似有不妥:首先, 不当得利要件中所谓损害确包含对所有人对于所有物之使用、收益及处分权能受侵害者。[3]然出租人对租赁物的支配权系抽象的所有权性质的概念, 具体化即表现为为占有、使用、收益、处分的权能。在租赁契约, 出租人已然让与了其对租赁物的占有、使用和收益转而获得租金, 并且随着“买卖不破租赁”等租赁权物权化规则的确立, 承租人对租赁物的使用收益具有了较强的独立性, 难谓出租人在此些权能上受有损害, 而出租人对于租赁物 (即使已经转租) 仍得为自由地处分, 且租赁之负担亦难谓因转租而有增加。其次, 所谓“承租人的使用收益权受到合同目的的严格限制, 超出合同的范围, 出租人便无义务使承租人获利”完全系在出租人与承租人之间的租赁合同关系上进行的探讨, 系承租人承担违约责任的表现, 难谓与不当得利请求权之成立有何关联。

综上所述, 甲关于乙擅自转租而获得之租金提成 (或租金) 作为不当得利进行返还似难谓有法律依据亦与不当得利要件不符, 但甲对于乙擅自转租之行为仍得通过解除合同或追究出租人的违约责任进行损害赔偿以资救济。

参考文献

[1]王泽鉴.不当得利[M].北京:北京大学出版社, 2009:117, 139, 221, 157.

[2]郑玉波.民法债编总论[M].北京:中国政法大学出版社, 2004:99.

[3]孙森焱.民法债编总论 (上册) [M].北京:法律出版社, 2006:124.

[4]王泽鉴.民法学说与判例研究 (第四册) [M].北京:北京大学出版社, 2009:159.

[5]邱聪智.新订债法各论 (上) [M].北京:中国人民大学出版社版, 2006:303, 305.

[6]林诚二.民法债编各论 (上) [M].北京:中国人民大学出版社, 2003:281.

[7]尚清锋, 丁彩霞.浅议违法转租[J].阴山学刊, 2006 (08) .

8.渔翁得利动画片赏析 篇八

1995年，一些熟练掌握网络技能的“黑客”和具有广博计算机知识的专才被五角大楼组织起来，成立信息战红色小组，美国网络战士初露端倪。美国总统奥巴马于2009年新设网络安全助理一职，并在美国战略司令部旗下成立“网络司令部”。2013年2月13日，美军设立“杰出战争勋章”，以突出网络战在现代战争中的重要地位。“杰出战争勋章”是国防部自1944年设立“铜星勋章”后首次设立关联战斗的勋章。“杰出战争勋章”的级别略高于“铜星勋章”，不过，低于“银星勋章”。由此可见，美国对网络战重视的程度。

1998年2月，以色列黑客埃胡德·特南鲍姆成功侵入美国国防部以及海空军的内部网络系统，引起了美国军方极大恐慌。美国后来试图将其引渡到国内加以审判，但这名年轻的跨国“黑客邦”领袖，被以色列军队如获至宝地征召入伍，成为世界上第一名从民间公开应征入伍的黑客。黑客，通常窃取信息的机构是政府机关、军事要地。也就是说，黑客网上的行踪路线，就是间谍窥视的方向。

2015年2月5日外媒报道，美国中情局前雇员斯诺登透露的机密文件显示，美国、英国及加拿大政府都曾利用黑客来窃取机密信息，而这些黑客正是美国政府一直重点打击监控的对象。文件显示，美国情报机构将对黑客进行监控，而这些黑客所攻击的一些目标恰巧也是情报部门监视的目标，通过监控黑客所窃取的电子邮件账号，情报部门就能进入到目标的邮箱内，窃取情报。同时，情报机构还将监督国家雇佣的或独立黑客的活动，以借此获得有价值的信息，而被窃取信息的目标包括了国外政府、军队、人权活动家和新闻记者等。另外，当黑客准备攻击美国、英国或其他盟友政府的数据时，相关的情报机构还会将消息通知给对方。

面对网络安全形势日趋严峻，只有着力培养网络精英人才，才能加快实现自主可控发展步伐。美国定期与地方大学、科研单位联手举办网络大赛，组织众多电脑专业人员参加的网络大会，吸纳一些熟练掌握网络技能的人才和具有广博计算机知识的青年专才入伍。由于网络战士需求越来越大，美国不仅从国内挑选，还要从国外搜寻网络人才，从民间黑客中招募。

黑客大会最初是莫斯科的一些群体为一名黑客好友举办的告别聚会。虽然好友提前离开美国，但聚会照常举行，约100人参加。聚会过后，参加者兴趣未尽，要求继续召集此类大会，逐渐演变成一年一度全世界黑客的聚会。据美国媒体报道，目前黑客大会已成为五角大楼招募网络战士的最佳渠道。据法新社报道，两大黑客盛事即“黑帽子”大会和“黑客大会”，每年举行一次。“黑客大会”和“黑帽子”大会分别创立于1992年和1997年。与“黑客大会”相比，“黑帽子”大会显得较为正式，议程表上排满专业人士的发言。议题包括针对银行、核电厂、化工厂等设施的黑客行为。近几年来，出席黑客大会的美国政府工作人员几乎占到总出席人数的一半，甚至一些大会的工作人员就效力于国家安全局或其他政府部门。据美国媒体2014年3月15日报道，美国最高的情报机构、美国国家安全局（NSA）与美国卡内基梅隆大学联手举办高中黑客大赛，为美国的间谍机构物色、培养新一代网络安全战士。黑客在线比赛于2013年4月26日至5月6日举行，6到12年级的初中和高中生都可以个人或团体的名义参赛。主办方特别表明，参赛者不需要已经是一个黑客，“我们会教你需要知道的东西”，学生可以学习“如何识别安全漏洞，并进行现实世界的攻击”。为了应对别国黑客攻击，五角大楼很早以来就决定以黑制黑，对电脑黑客中的高手进行“招安”，准备在未来战场上发动一场没有硝烟的“黑客大战”。为此，美军情报人员经常深入各类黑客组织，摇身变成一些黑客大会的列席听众。2007年一次黑客大会上，组织电脑控制武器开发竞赛，要求黑客必须做出一支电脑控制的玩具枪，然后可由10英尺外的距离追踪静态目标加以击中。美国媒体报道称，美国联邦政府官员从1992年起就开始参加在拉斯韦加斯召开的黑客大会。在2005年的黑客大会上，美国国防部曾向所有黑客发出邀请：如果你们想致力于攻克最前沿的信息难题，如果你们愿意成为当今时代真正伟大事业的一分子……我们邀请你们加入到我们当中来。 同时，美国军方也经常组织有众多电脑专业人员参加的黑客大会。在会议期间，美军官员使出浑身解数让那些黑客高手相信，为美国军方效力是他们的最好选择。美军官员还经常在互联网上那些由网络骗子、有组织犯罪集团和黑客建立的网络家园游荡，其目的就是寻找黑客加入到美军积极筹划的网络部队行列中去。

美国塔尔萨大学设立的网络军团项目训练学生当黑客，课程内容包括编写病毒程序、破解网络密码、攻击网站、恢复数据等。学生毕业后85%进入美军相关机构工作。塔尔萨大学信息安全学院的黑客课程学制两年，通过课堂理论和实际操作，教授学生跟踪技巧、从垃圾中收集情报、如何编写病毒程序、借助一系列电子设备破解网络密码、攻击网站、恢复数据等。每名学生被指定一个警方犯罪实验室，锻炼黑客技能、学习使用新技术。美军经常在报纸、网络等媒体上刊登广告，公开招募选拔地方技术人员参加网络战部队，他们的目光还瞄准了众多去微软、谷歌等硅谷IT公司求职的年轻技术专家。

9.动画赏析论文《狮子王》 篇九

《狮子王》动画赏析

《狮子王》是动物界中的“哈姆雷特”、历史上最受欢迎的多国语言动画片、华特迪士尼公司的巅峰之作。1994年6月15日在美国首次上映，是华特迪士尼公司的第32部经典动画长片。主角为一头名叫“辛巴”（Simba）的狮子。并且本片从莎士比亚的《哈姆雷特》获得灵感，成为迪士尼动画的里程碑作品之一。

《狮子王》利用了当时最先进的2D动画技术，并且配上宏伟的交响乐，融合非洲当地原始音乐，荣获1994年奥斯卡最佳原著音乐和最佳电影主题曲两项大奖。《狮子王》这股热浪随后席卷世界各地。此片配置了27种不同语言，在46个国家和地区都受到观众的热烈欢迎。成为历史上最受欢迎的英语影片。

《狮子王》时长89分钟，其类型属于喜剧、冒险、音乐、动画。当太阳从水平线上升起时，非洲大草原苏醒了，万兽群集，荣耀欢呼，共同庆贺狮王穆法沙和王后沙拉碧产下的小王子辛巴的诞生。由此，矛盾在这刻开始上演。辛巴作为主角，天性顽皮，然而在以后的成长历程里却给他带来了身心的巨大变化。儿时受到叔叔刀疤的欺骗与仇恨因单纯而丝毫没有察觉他复杂的野心，背负“杀父”的罪名而流浪漂泊；在身心疲惫的时候友情的来临给他以新生的希望与活力，在与丁满和彭彭的开解下体会了生命的快乐与友情的珍贵；而一次与儿时同伴娜娜的再遇，得知叔叔刀疤的恶行后变得勇敢而成熟；最后与刀疤的决战里更体现出那份王者风范„„这一切的经历中我仿佛也看到了自己，从单纯幼稚向成熟自信转变，所经历的事情都有着相同之处。如果人不受欺骗，根本无法了解被骗的愤怒；如果不经历流浪的艰辛，又何以知道友情所带的温情的珍贵；如果不经历命运的挣扎，谁能够证明自己潜在的能力？我能自然地与他的生命产生共鸣，也许人生需要的就是那么一点成长的挫折与颠簸，只有这样我们才懂得成长的重要性与生命的特别意义。

《狮子王》以初生的红日开场，地平线上升起的红日唤醒了整个大草原，场景中仅有的一颗树更是和空旷的草原形成了对比，12秒的镜头把观众带到了广阔的非洲大草原上。影片开场，几个画面切换后，镜头跟随一只飞翔的鹦鹉，引出了故事的开端。在影片中，大量的垂直俯视镜头把视觉主体和视觉对象的位置关系交代清楚。狒狒巫师把辛巴举起示众前的一个90°俯视镜头，将场景空间中的纵度感表达了出来，同时也象征着权利的居高临下，将动画的场景空间展现的淋漓尽致，达到了使观众身临其境的视觉效果。通过镜头移动表现场景的空间位置变化、各场景之间的切换是影片表现空间效果的手法之一。《狮子王》中用到了很多推拉镜头表现场景深度，通过摇移镜头展现草原广袤。移动镜头展现空间区域：纵向引领观众体会空间的深度，横向展现空间景物变化；场景造型的比例、光影展现出空间的内容层次，镜头放大或缩小，从全景至细节，表现场景造型、角色形象的视觉范围外扩和内缩，整个过程把视觉主体融入到场景，借用画面语言拓展影片情节。

在影片中，老狒狒拉飞奇看到刀疤登上王位时感到无奈的镜头，用了大全景到局部全景的镜头组接，在这7秒钟的画面中，巫师动作神情没有很变化，所在画面中的位置也没有变化，通过转场将背景更换，从外部开旷的空间换到小的局部空间，表现角色环境和时间的改变。这种表现方法在影片中多次用到：小狮子辛巴和猫鼬丁满、疣猪彭彭一起生活时，在森林中、瀑布前、小桥上也是用了同样的表现方法，通过它们所处背景变化来表现空间环境和时间变化，推动剧情发展。

这些镜头中包含主体动作一致的联系，使得场景转换变化自如，通过场景变换推进剧情发展，不至于使观众产生时空紊乱的感觉，同时将场景的时代背景和剧情进展一笔带过。在二维动画中，不管用哪种方式表达空间，都要体现空间层次的丰富和画面的内容。

影片《狮子王》中的音乐，在人物的塑造和情绪的表达上也充分地运用了多种音乐表现手段的结合。辛巴发现父亲的尸体时，误认为是自己害死了父亲。此时，由主题曲《荣耀大地》变奏而成的葬礼进行曲，在弦乐队与合唱队的轻声演绎下，表现了辛巴的无助、自责与痛苦。

通过《狮子王》的动画赏析，我们看到了非洲草原上一只小狮子的成长故事，将人类对爱、生命和责任的思考，诠释得淋漓尽致。背景则搬到了非洲草原。这是一部充满冒险和传奇色彩的故事，拟人化地描述了动物间悲欢离合，诠释了爱情、责任和生命的真谛。美轮美奂的故事情节，深深地打动了在场的所有观众。其中，活泼可爱的卡通形象、震撼人心的舞台场景让人眼界大开，纯正的英语原声、悠扬的主题音乐配合107种非洲打击乐器更犹如天籁之音动人心弦。

《威风凛凛进行曲》本是著名作曲家艾尔加为庄严场合而创作，伴随着这首交响乐，动画片讲述起一个古老的诺亚方舟的故事。但故事的主人公并非诺亚，而是唐老鸭：音乐一开始，号角声打破了动物们平静的生活，随着音乐的缓缓行

10.渔翁得利动画片赏析 篇十

姓名_方明进 __学号1041252106所在学院___文传____分数___________ 影视动画

短片名称：《父与女》

内容：《父与女》讲述的是一对父女的故事，父亲出走，女儿在不同年龄段

不断等待父亲的过程。

一、故事梗概

在女儿幼时父亲和她一起骑车来到河边，父亲独自划着船消失在女儿的视野里。在以后的日子里女儿每天都来到河边等待自己父亲的归来，随着时间的推移，女儿一天天长大，谈了恋爱，结了婚，有了孩子。但她始终来到河边看自己父亲有没有回来，最终在女儿老了的那一刻，父亲都没有回来，女儿开始寻找父亲，最终在干旱的河里面找到自己幼时父亲离开时划得那条船。

二、主题思想

有一种亲情需要用一生去珍惜和等待。

三、叙事结构

动画的进程是按照时间顺序进行的，以 “女儿”不同阶段的成长过程及其“期待”的表现来叙述故事。

出场一：女儿与父亲来到河边，父亲划船消失在有小女儿的视野里。

出场二：女儿思恋父亲，无论刮风下雨都骑车到河边等待父归。

出场三：女儿开始有了自己的朋友，和朋友骑车到河边，再次停下望向那条河，短暂的等待后在朋友的催促下离开了。

出场五：女儿的男朋友载着自己又一次从河边经过，但女儿却未停留，仅仅抬了

一下头望了一下湖面走了。

出场六：女儿与自己的丈夫和孩子来到河边玩耍，女儿再次望向河边。

出场七：女儿中年时来到河边，步履蹒跚开始长久注视河面。

出场八：女儿老了，再次来到河边，河枯了，老人开始走向河中，找到了自己幼

时父亲划走的船，会议再次涌现，仿佛父亲终于来到自己身边。

四、人物塑造与造型风格

五、情节、细节处理

一般动画角色都是通过表情和动作来表现的，而本片中只是运用了动作就达到了想要表现的目的。小女孩刚入场时的活泼，动作里充满了孩子的可爱，在河岸跑着，蹦着，追逐着父亲刚走的船；女孩顶着风来到岸边等待父亲时，迎风骑车的左右摇晃的样子，头发 和裙子被风吹起的动态，推着自行车上坡时时退时进的动作；下一场中，女孩出现在雨里，明显骑车的动态和在雨里的表现是不一样的，她用力的瞪着车子，让人可以感觉到道路的泥泞难走；而和小伙伴们在一起时，又可以感觉到她骑车时是轻松欢快的；和爱人一起经过河岸的时候，车速明显是缓慢的，安静，幸福充满的画 面；后来几次来到河岸边时，明显的从骑自行车的动作和姿势中就可以感觉到年龄的大小，当身边有人经过时，她晃动着车子往前赶路，往港口走的时候缓慢的动态 等都是老人特有的动作。最后一次描写女孩来到河岸，干脆就是推着车子，走走停停的前行，把车子停稳时，一次次的倒下等人物动作的描写充分的表现了女孩的年 龄。最终以女孩在梦里奔向父亲的怀抱收尾，女孩又回到了孩童时代。角色的动作完全通过女孩和自行车表现的出来，没有任何的语言加入。

六、视听特征

11.延迟退休谁得利 篇十一

“听到这个消息，我真的不知道这是个好消息，还是坏消息，因为我也不知道退休后大概能拿多少钱，究竟是早退休合算，还是晚退休合算。”当得知退休年龄有可能推迟到65岁后，许晓华这样告诉记者。

许晓华今年46岁，是一家民营企业的销售。月薪5000元，虽然薪水不低，但工作却异常辛苦。所以，她已经在憧憬着自己4年后50岁退休时的生活了。

“我妈妈当年过世时才68岁，我不知道我的天年有多少，但我想我可能不会像那些专家说的，60岁退休，能活到90岁，拿30年养老金。”

事实上，大部分普通通员工的想法和许晓华的一样，他们已经为自己缴纳了一定年限的社保，而且工作时的收入也不高，与其为老板拼命工作，不如早点退休，享受国家福利保障，就算退休工资不够用，自己再出去找活补贴家用也比全职上班要自由得多。

那么，退休年龄推迟后，普通员工是否合算呢?我们不妨来简单推算一下。

根据我国的养老金计发办法，养老金分成基本养老金、个人账户养老金和过渡性养老金(1993年1月1日前参加工作的职工)三部分，基本养老金缴费每增加1年，多发放居住地上年社会平均工资的1％。像许晓华若50岁退休，她的缴费年限为20年(1993年以前的工龄将折算成过渡性养老金发放)，若65岁退休，缴费年限则为35年。按照上海2007年社会平均工资2892元计算，50岁退休每月可拿基础养老金578元，65岁退休拿1012元。

而个人账户养老金的发放标准同样与退休年龄相关。月支付标准为个人养老金账户的余额除以计发月数，计发月数根据退休时间确定。要是许晓华在50岁退休，计发月数为195个月；若在65岁退休，则为101个月。许晓华一年缴纳约5000元养老金，则50岁退休时个人账户本息总额约为15万元，相应的每月能获得769元养老金；65岁退休时个人账户本息总额约为24万元，相应每月能获得2375元。

过渡性养老金是对1993年以前参加工作职工的补偿，因为之前大家都没有缴过社保，这部分钱与退休早晚无关。按许晓华的情况，每月可以拿400元左右。

在不考虑职工工资上涨的前提下，许晓华50岁退休和65岁退休的养老金分别为1747元和3787元，两者相差2040元。表面上看，晚退休收入更高、更合算，但我们不能忽略50岁退休要比65岁退休多拿15年退休金，不考虑工资上涨和货币的时间价值，这15年的退休金约为1747x12x15=366870元。65岁退休虽然每月收入高一些，但要补上前面15年少拿的退休金至少需要366870+2040÷12≈15年。也就是说，在养老金计发标准不变的前提下，单单从金额上看，她必须要“坚持”活到80岁以后，才能在账面上“回本”。当然，在现实生活中，我们还需要考虑货币的时间价值因素，越早拿到手上的钱越值钱。从这个角度看，许晓华要想在65岁以后把推迟退休的账面损失弥补回来，至少要活到85岁。

此外，我国目前的医保政策是偏向退休人群的。以上海为例，在职职工不仅在开始享受医保前自负段比退休人员高，自负比例也比退休人员高。在职职工的自负比例为50％，而退休人员仅为15％。对于一些身体状况不好的职工来说，早退休就可以降低医药费开支，这笔费用也是需要计算的。

事实上，许晓华目前还有工作，对许多因单位效益不景气而提前下岗回家的中年人来说，如果退休年龄推迟，那无疑是灭顶之灾。

“我倒是想工作到65岁，可是前两年单位效益不好已经下岗了，现在50多岁的人，没文凭没技术，加上经济形势这么差，到处在裁员，谁会招你啊。现在社保都是自己在顶着交，本来我还指望着再熬5年就可以领退休金了，没想到……”一位现年55岁的下岗市民王先生郁闷地向记者表示。

表面上看，王先生只损失了5年的养老金，但实际上他还多缴了5年养老金，所以实际上损失了10年的养老金。

延迟退休加重企业负担

对普通员工来说，推迟退休年龄未必是好事，对企业来说，也不是什么好消息。同样的工作岗位，老员工的工资可能是新员工的两倍，而且缴纳的社保和企业年金费用也更高，因此老员工准时退休将可以减少企业用工成本。如果这些老员工为企业服务时间超过10年，并与企业签订了无固定期限劳动合同，企业还面临着无法吸纳新员工的困境。

很多企业希望有技术专长或管理能力的优秀老员工能长期为企业服务，这些人如果正常退休后返聘，反而可以减少企业负担。以上海为例，企业为职工缴纳的各项社保和公积金要占到职工工资的44％，个人还要缴工资的18％。对这些拥有一技之长的老员工来说，通过先退休再返聘的方法，他们既享受到了国家给予的退休福利保障，还可以发挥余热赚外快。同时，企业也减少了负担，这也是很多单位愿意雇用退休人员的原因。如果延迟退休，企业的负担增加了，个人的收入减少了，企业和个人都不太愿意。

事实上，在这个竞争激烈、社会自我更新速度极快的时代，企业发展也需要新陈代谢，延迟退休不利于企业的知识更新和技术更新。因为年轻人在学习新事物和创新能力方面有着老员工无法比拟的优势。只有让老员工按时退休，从而给新员工腾出自我提升和发展的空间。如果真的推迟退休年龄，既会增加企业成本，也不利于企业的长期发展。怪不得企业很受伤了。

青年人：我们怎么办

在网上发表反对意见的不仅是这些中年人，还有很多青年人，他们反对延长退休年龄的原因是：老人不退休，我们去哪找工作?

这些年来，关于大学生就业难的新闻不绝于耳，许多大学生面临“毕业即失业”的困境。因此许多网友都认为如果真的把退休年龄推迟到65岁会使当前的青年就业形势更加严峻，造成失业率的进一步提高。

“由于采用的是‘小步渐进’的推迟方式，因此现在50多岁的男性和40多岁的女性并不需要真的到65岁才能退休，他们可能在61岁或者53岁的时候就能退休了，反倒是我们这些二三十岁的年轻人，到几十年后我们老了的时候，一定都是65岁才退休的，说不定那个时候老龄化更加严重了，退休年龄又推迟了，要70岁才能退休，那我们到时候怎么办?现在我们缴纳的社保是最多的，将来享受到的时间却是最少的，凭什么我们这代人要做这么大的牺牲?”一位80后网友的发言很能代表年轻人的想法。

政府：养老包袱减轻了

既然个人和企业都不能从延长退休年龄中受益，那么，为什么还要研究提高退休年龄的问题呢?原因很简单，目前各地方统筹上来的社保基金不足以支付退休人员的养老金，大家背负着巨大的养老包袱。通过延长退休年龄，社保基金的收入增加了，支出减少了，包袱自然减轻了。中国的改革开放已经走过了30个年头，综合国力大幅度提高，应该让老百姓更多地享受改革开放的成果。养老问题是个系统工程，关系到民生问题，绝不是轻言几句提高退休年龄那么简单，至少也要多听听老百姓的民意。

短评

社保统筹支付比例应降低

邢力

前文中提到，要弥补养老金缺口，除了推迟退休年龄，还有就是在缴费环节想办法。

以上海为例，目前一个上海企业员工需要缴纳的社保金包括：个人负担养老金8％，医疗金2％，失业金1％，公积金7％；企业负担养老金22％，医疗金12％，失业金2％，公积金7％，生育和工伤金1％。企业和个人需要缴纳的社保金总额高达税前工资的62％，而其中有将近一半是养老金。但在这30％的养老金中。只有个人负担的8％进入个人账户，企业负担的22％需要进入统筹账户，也就是“充公”了。这直接导致了企业和员工缴纳社保的积极性都不高：企业觉得负担太重，员工觉得国家抽成太多。

但如果我们降低养老保险中企业所支付的22％进入统筹账户的资金比例，就可以减轻企业的负担，企业为职工缴纳养老保险的积极性也会提高。统筹部分的资金少了，相应的职工退休后的收入也会减少，这可以通过税收优惠等方式，鼓励员工多缴个人账户的资金来解决。更重要的是。随着个人养老金账户的逐渐充实，将来统筹账户支付的基本养老金就可以逐渐降低并取消，实现我国养老金制度从过渡性的“统账结合制”向“个人账户积累制”的完全转变。“工作时缴多少，退休后拿多少”，养老金危机自然烟消云散。

有人问，如果降低统筹支付比例，那现在已退休人群的养老金缺口谁来弥补?