声学设计论文

声学设计论文（精选8篇）

1.声学设计论文 篇一

影院声学设计装修注意事项

今年各大城市不断的涌现数码大影院，3D高清大影院，其内外装修都非常吸引人们眼球。而电影院内的声学装修更是重要，所以在保证美观的前提下，更是要达到完美的建筑声学标准，给观众在音质上的完美享受。那么在电影院室内声学设计时有哪些需要注意的地方呢？

1、必须具有良好的视听条件，看得满意、听得清楚，是观众、听众对观演建筑的最重要也是最基本要求，也是电影院装修设计成败的关键。室内设计必须根据观众的视觉规律和室内声学特点，来解决视听效果的科学技术问题，因此电影院室内设计具有高度的科学性，专业性。

2、建立舒适安全的空间环境，许多演出往往长达几小时甚至半天，观众也常达千、百人之多，因此要求室内具有良好的通风、照明是必须，宽敞舒适的流动空间和座席，安全方便的通道和疏散组织结构，使观众能安心专注地观看，是十分重要的。

3、创造高雅的艺术氛围，欣赏各式各样的艺术表演，既有娱乐性又具教育性。精彩的艺术表演应、舒适的听觉享受与高雅的空间环境相协调，历史上许多著名的大剧院、音乐厅、电影院都从内到外倾注了设计师和艺术家的高深的智慧和心血而成为艺术精品留传于世。我们当然不苛求建筑环境艺术气氛完全和演出艺术作品内容一致，但在广义上说 电影院室内设计应具有高度的艺术性，使形成一个高雅的艺术文化氛围，潜移默化地提高民族的文化素质。

4、选择环保适宜的室内装饰材料，选择室内装饰材料应既能满足建筑声学要求(吸音和隔音），并且具有良好的艺术效果，把装修艺术和声学技术相结合，充分体现视听建筑室内艺术的特征而达到别具一格的艺术效果。

5、要避免来自内外部的噪声背景，外部主要是环境噪声，因此对门厅、休息厅等尽量和外部形成封闭式空间，而对观众厅的对外出入口应设置过渡空间，使观众厅周围的出入口均起到隔音降噪的作用。其次是通风，空调等机电设备发出的噪声应使其房间远离观众厅或进行充分有效的隔声降噪措施，设立必要的消声器、减振器等，以避免空气传声和固体传声。

2.声学设计论文 篇二

1 轨道交通噪声的特点

城市轨道交通噪声与一般铁路噪声在声学特性上既有相同之处又有其独有的特征。城市轨道交通通常在隧道和高架桥上运行, 通常其车身总长度在140~200 m之间没有铁路长, 因此其单次经过敏感点时对敏感点的影响没有铁路时间长, 但由于其车流与铁路相比密度大, 频次高, 一般2~5 min出现1次, 同时它又同于道路交通的噪声不一样, 噪声模拟时道路交通往往被模拟为由无数连续点声源构成线声源。因而, 城市轨道交通噪声可认为是介于铁路与道路两种类型噪声之间的一种交通噪声, 城市轨道交通按产生噪声的声源可分为轮轨噪声、车辆非动力噪声、牵引动力噪声、高架结构噪声等。

(1) 轮轨噪声

列车在运行过程中, 钢轨与车轮之间相互作用而产生的声响向外辐射声波, 主要是由于接触处产生力的相互作用从而造成车轮和轨道的振动。轮轨噪声主要有撞击噪声、摩擦噪声和轰鸣噪声。

(2) 车辆非动力噪声

列车在加速以及减速过程中会发出很刺耳的噪声, 主要是由于制动系统在实施制动时, 制动盘与闸瓦之间的摩擦振动激发、闸瓦托架、制动盘以及制动闸瓦片等产生自激振动从而形成啸叫声。此外, 在运行中产生的非动力噪声还包括制动悬挂连接件之间的间隙相互撞击的噪声。

(3) 牵引动力系统噪声

现在轨道交通常用的受电方式为接触网形式, 车厢顶部受电弓等设备在运转时产生的噪声, 主要包括空气压缩机、齿轮箱以及牵引电机的噪声, 其目前在城市轨道交通噪声中所占权重最大。

(4) 结构噪声

当列车在高架轨道上行驶时, 运行过程中相互作用的轮轨会将产生的振动经由轨道结构传递至桥梁支承结构, 如桥墩及桥面, 支承结构又会向周边地区传播振动, 从而产生较高的噪声。而如何抑制桥梁高架结构产生的二次结构噪声目前已成为轨道交通噪声降噪设计的一个难点, 目前常用的方法是在轨道上采取扣件、轨枕等减振措施, 另一方面是尽量采用自重较大的混凝土箱梁, 而不是自重较轻的U梁或者对振动有放大效应的钢梁。

2 声屏障的声学设计

轨道交通噪声产生后, 在传播过程中遇到桥梁栏板顶部的声屏障时, 一部分在声屏障顶端发生绕射到达敏感点;一部分透过声屏障到达敏感点;最后还有一部分在声屏障面板上产生反射。作为决定声屏障降噪效果主要物理量的声屏障插入损失, 其值主要取决于绕射声的衰减量。

作为声屏障设计, 首先应根据环保要求确定声屏障的设计目标值——即声屏障的插入损失, 通常, 如果敏感点的背景噪声值不高于声功能区的环境噪声标准值时, 设计目标值由敏感点处的环境现状值减去该点除去交通噪声的背景噪声值来确定, 倘若是对于尚未建设的轨道交通项目, 声屏障的设计目标值则应由预测得到的轨道交通预测值减去敏感点的背景噪声值 (即不包括交通噪声的环境噪声值, 它由现场监测得到) 来确定。

2.1 声屏障型式的设计

根据设计目标值结合项目环境影响评价报告合理确定声屏障长度及高度后, 还需根据降噪要求选择所需的声屏障形式。常用的声屏障型式见表1, 在相同高度下, 表1中声屏障效果依次增加, 一般, 如需降噪15 d B (A) 左右, 可选择全封闭声屏障, 12~15 d B (A) 的, 可选择半封闭声屏障, 12 d B (A) 以下的, 可根据需要依次选择其余形式声屏障。

如果由于高度限制或要达到较高的降噪目标值, 可以采用近年发展的声屏障顶部结构。目前顶部结构由于形式不同, 所起的附加降噪值也有所不同。

2.2 声屏障材料的设计

声屏障屏体的材料分为吸声材料和隔声材料两类, 如何选取合适的吸声材料对声屏障建成后的降噪效果有很大影响。声屏障材料的选取主要和噪声的频率组成、设计目标值的大小以及材料自身吸声性能、物理性能以及防火性能有关, 最主要的还是材料自身的吸隔声特性。

吸声材料其吸声机理可分为以玻璃棉以及珍珠岩为代表的多孔性吸声材料以及以陶氏闭孔聚乙烯类高分子吸声材料为代表的靠共振作用吸声的柔性材料。隔声材料目前在实际应用中采用较多的是镀锌钢板以及混凝土板等, 而吸声型声屏障是声屏障未来的发展趋势。

在实际运用过程中, 还需考虑声屏障材料的易于生产加工性以及环境友好性。在满足声屏障声学性能的同时, 声学材料的结构强度、可燃性指标、防腐年限以及使用寿命等均需满足相关指标要求, 总的来说, 声屏障材料目前正朝着透明、质轻、强度高、易施工等4个方向稳步发展, 在上海市轨道交通项目中, 声屏障屏体常用的吸隔声材料有以下两种。

(1) 压克力板

压克力板密度小于1 200 kg/m2, 其降噪原理是声反射而不是声吸收, 经测试, 压克力板材的计权隔声量不低于28 d B。

压克力板透光率高, 超过93%, 大于透光率约为80%的普通玻璃。中间含黑色加强筋条防撞抗冲击性能也较普通玻璃安全, 约为普通玻璃的两倍。压克力板比重约为玻璃的50%, 在需要设计较大面积的透光屏体时, 现场裁切与搬运更为安全、简便, 而且可以采用普通的支撑结构。同时, 这种板材在现场施工操作也更为简便。

(2) 铝纤维板

铝纤维吸声板采用特别工艺制成, 厚度一般在0.8~2.0 mm左右, 面密度在1.4~3.2 kg/m2, 具有厚度薄, 质量轻, 防火, 防水, 耐腐, 吸声性能稳定, 耐侯性能好等优点, 铝纤维吸声板完全具备玻璃棉, 岩棉, 矿棉所具备的全部优点, 而且还克服了玻璃棉, 岩棉, 矿棉的全部缺点, 板材可加工性良好, 易于钻孔、弯曲及裁剪, 施工简便。

3 结语

随着城市轨道交通最近几年的迅速发展, 声屏障作为一种经济有效的环保措施被广泛使用, 对线路两侧声环境保护目标的甄别是声屏障声学设计过程中的难点, 应根据项目最终实际实施的线位复核声环境敏感点环境噪声值和超标情况, 以确定需要进行噪声防治的声环境敏感点。

在设计工作中应认真贯彻总体设计单位制定的各阶段设计原则和技术标准, 做好设计接口协调工作, 就轨道交通声屏障设计而言, 主要是同限界专业、接触网专业和区间桥梁专业的工程接口, 这样才能尽量减少设计变更, 确保设计过程中各个阶段、各个环节的质量得到保证, 这便是不断提高设计质量的有效途径。

摘要：随着轨道交通建设的发展, 交通噪声的污染越来越严重。声屏障作为一种降低交通噪声有效的方法, 越来越受到人们的重视。声屏障设计是一个综合复杂的问题, 需要考虑多项因素, 包括声学特性、景观效果、结构安全、防火性能以及维护保养等, 但最主要的还是声学设计。

关键词：轨道交通,声屏障,声学设计

参考文献

[1]李耀中.噪声控制技术[M].化学工业出版社, 2001.

[2]声屏障声学设计和测量规范[S].国家环保总局, 2004.

[3]杜功焕, 朱哲民, 龚秀芬, 等.声学基础[M].南京大学出版社, 2001.

[4]马大酋.振动与噪声控制工程手册[M].机械工业出版社, 2002.

3.厅堂声学设计要点 篇三

室内声场结构

直达声：指从声源发出的声音直接传播到听音点的声音。主要传达信息，保证听众区有足够的声压级，提高声音清晰度。

近次反射声：指相对直达声晚到50ms以内到达的反射声。近次反射声到达较早， 经过反射次数较少，可以提高声压级，有助于加强直达声，增加声音的空间感。

混响声：比直达声晚到50ms以后的经过多次反射的声音。可以使声场均匀，使音质丰满，但是会降低声音的清晰度。

声源指向性因数：

整个自由空间（音源位于房间中间）, Q=1;

半自由空间（位于一面墙上或地面上或天花上），Q=2;

1/4自由空间（位于两墙面交线上，或者地面墙面交线 或者天花与墙面交线），Q=4

1/8自由空间（位于三面的交线处，墙角货天花角），Q=8

房间的总声压级于接收点离声源距离的关系和自由空间不一样。靠近声源处，总声压级以直达声为主，混响声可以忽略。在远离声源处，总声压级已混响声为主，直达声可以忽略，总声压级于接收点的距离无关，，此时改变室内吸音量才会对声场特性有明显影响。

房间的吸音量与面积常数呈正相关。

混响时间（rt60）

一般采用赛宾公式和克纳森公式计算

房间共振：分为轴向共振，切向共振，斜向共振。

厅堂的声学设计要点

1. 合适的响度

（1）音源的能量。

（2）观众厅的容积和扩散。

（3）房间的体型。

（4）厅堂自然混响时间。

（5）背景噪音。

2. 声能的分布均匀

整个厅堂内各点声能分布均匀，及声场分布均匀，可保证各区域内听众听到的响度基本一致。声场均匀的厅堂中，最大声压级与最小声压级只差不超过6db，最小或最大声压级与平均声压级只差不超过3dB。

（1）装置各种类型的扩散体。

（2）均匀的布置吸音材料。

3. 混响时间的控制

不同类型的空间要求有不同的混响时间。下图以500hz为例列出不同类型厅堂的最佳混响时间：

4. 充分利用近次反射声

近次反射声有助于加强直达声。特别是大厅内来自侧墙的反射声，对声音的空间感和声音洪亮感起重要作用。在大型厅堂中，可依靠近次反射声使声场均匀。

5.避免出现音质缺陷

4.声学教案 篇四

过程与方法目标：学习从物理现象中归纳出一般规律的方法；尝试根据声音的特征将各种声音进行分类。教学重点和难点：声音的产生、传播和真空不能传声；声音的特征：响度 音调 音色 ；能利用控制变量的方法设计响度和振幅、音调和频率的关系；噪声的防治 教具和学具：刻度尺，粗细不同的皮筋、砝码若干等

教学过程：

一、主要复习回顾：1声音的产生。2声音的传播。3声音的速度4声音传播过程中遇到大的障碍物会怎样。

声音从产生到传播的过程，我们知道哪些关于声音的物理知识？

总结：1发声体在振动 举例 各种昆虫动物的发声和风水等自然界的一些声音。

2声音在空气中的传播速度是340m/s。声音在固体和液体中的速度比在空气中快。真空不能传声。3回声的问题需要和原声间隔0.1s才能区别 巩固练习：

1家家把耳朵贴在一根长为200m的充满水的钢管一端，另一同学在钢管的另一端敲一下钢管，家家能听到几次响声。

二：回顾乐音的特征

乐音的三个特征：音调 响度 音色

引导：谁能告诉我，怎么区别一个乐器，比如小提琴发声时有什么特征？

拉得轻重，会有声音响度的变化；拉出不同的音符会有音调的变化；用不同的琴弦，会有不同的音色变化。归纳：

1音调：声音的高低。与声源振动的频率有关。频率：1s振动的次数。

2响度：声音的强弱（大小）。与声源振动的振幅有关。振幅：偏离平衡位置的最大距离。3音色。声音的特色。发声体不同音色不同。三：回顾噪声：令人厌恶的噪声

两种分类方法：1物理学角度 2环保角度（重点）提问，谁能说说超声波与次声波的不同？

总结：人的听觉范围是20Hz——20000Hz 频率大于20000Hz的是超声波。超声波的特点有方向性好穿透能力强能量集中能成像等。应用有B超雷达等。频率小于20Hz的是次声波。次声波传得远，可以绕过障碍物。地震海啸等能够引发次声波。

四、学法指要

例题1：声音的传播需要介质，在________中不能传声。例题2：关于声音的下列说法中，正确的是（）(A)一切发声的物体都在振动(B)声音可以在真空中传播(C)声音在水中比在钢铁中传播得快

(D)人的听觉频率范围比人的发声频率范围要小。

例题3：声音是由发声体的________而产生的，声音要靠________传播，________不能传声，15℃时声音在空气中的传播速度为__________，回声传到人耳比原声晚0.1秒以上时，人耳才能把回声与原声区分开。要听到回声，障碍物距发声体最近距离应该为_____________。

例题4：对离你10米远的高墙讲话，被高墙反射回来的回声到达你耳需要的时间是_______米，此时你________将回声与原声区分开来，因而回声和原声___________。

例题5：某人打靶，靶与人的距离是340米，从子弹离开枪口经过1.5秒，某人听到子弹击中靶的声音。设空气阻力不计，则子弹离开枪口时势速度是（）(A)340米/秒(B)680米/秒(C)227米/秒(D)无法确定

例题6：用纸片刮动梳齿，纸片就振动，发出声音，很快刮动梳齿比慢慢刮动梳齿，纸片振动得________，快刮时，纸片发出的音调________。

例题7：下面关于音调和响度的说法中正确的是（）

(A)音调高就是响度大

(B)音调低就是响度小

(C)“高声大叫”中的“高”实际是指响度大

(D)“低声细语”中的“低”实际是指音调低

例题8：让钢琴和胡琴都发出C调的“do”，我们能区分开是钢琴还是胡琴的声音，这是依据（）(A)它们声音的高低的不同

(B)它们的音调不同(C)它们的响度不同

(D)它们的音色不同

例题9：噪声是指发声体做_________振动时发出的声音，减弱噪声的途径是_________和__________。课后习题

一、判断题

1.2.3.4.5.6.7.8.9.因为一切声源都在振动, 所以一切振动物体都在发声.。()

只要物体发生振动，都可以使人听到声音。

()

声音传到松软的物体上时，很难产生回声。()

只要有振动，一定有声音。

（）频率越大, 音调越低。()

频率越小, 响度越小。()

对同一根音叉, 用锤重敲音叉比轻敲音叉发出的音调高。()

蜜蜂和蝴蝶飞行时, 翅膀都在振动, 人们能听到蜜蜂的嗡嗡声却听不到蝴蝶的声音,是因为蝴蝶翅膀振动的幅度小。.()

音调不一样，响度就要变化。（）10.各种声音的音调都是相同的。（）11.一切气体、液体、固体物质都能传播声音。()

12.判断正误：音调是由声源振动快慢决定的, 振动越快, 音调越高。()13.各种乐器在合奏中给人以不同的感觉，是因为它们的音色不一样。（）14.人们用分贝来计量噪声强弱的等级。()

15.30～40分贝是较理想的安静环境，超过50分贝就会影响睡眠和休息。()16.70分贝以上会干拢谈话, 影响工作效率。()17.音调决定于振动的频率不同。（）18.声音的大小决定于音调的高低。()

二、选择题 1.“„„驻足倾听，隐隐传来‘威风锣鼓’的节奏，渐渐地鼓声、锣声变得雄壮、喧腾起来，汇成一片欢乐的海洋„„”对文中“隐隐传来”的理解不正确的是（）。

A、空气可以传声；

B、锣鼓声响度很小；

C、观察者离声源很远；

D、锣鼓声传播速度很小。2.弹奏吉他时，琴弦振动发出美妙的乐音，用手掌按住琴弦就听不到琴音了，这是因为（）。

A、琴弦发出的声音全被手吸收了；

B、琴弦发出的声音被手掌挡住无法听到；

C、琴弦被按住之后停止振动不再发出声音；

D、以上说法都不正确。

3.关于声现象，下列说法正确的是（）。

A、声音只能在空气中传播 ；

B、声音在真空中传播最快；

C、声音不能在固体中传播； D、市区禁止机动车辆鸣笛是为了减小噪声。

4.关于声现象不正确的说法是（）。

A.只要物体在振动就一定能听到声音； B.听到声音一定有物体在振动； C.一般说来声音在固体中比液体中传播得快； D.声音的传播要介质。

5.关于声现象，下列说法正确的是（）。

A、“闻其声而知其人”主要是根据声音的响度来判断的。B、敲锣时用力越大，声音的音调越高。

C、市区内某些路段“禁鸣喇叭”，这是在声音传播的过程中减弱噪声。D、用声波能粉碎人体内的“小石头”，说明声波具有能量。6.下图略，是探究声现象的四种试验情景，下列说法正确的是（）。线吊住乒乓球撞击音叉； ④敲击器物，使烛焰熄灭。

A、①实验说明声音的传播需要介质； B、②实验说明钢尺振动的频率越高，响度越大；

C、③实验说明音叉的振幅越大，音调越高； D、④实验说明声波不能传递能量。7.在百米赛跑终点的计时员, 如果在听到枪声后才开始计时, 那么, 他开始计时的时间比运动员起跑的时 ①、用玻璃瓶罩住闹钟；②用钢尺置桌子上，一只手按住钢尺一端，另一只手弹动钢尺； ③、用细

间晚________秒(V声＝340米/秒)。

A.0.3； B.3.0； C.30； D.300。

8.以下几个实验现象，能说明声音产生的原因的是（）。

A．放在玻璃钟罩内的电铃正在发声，把玻璃钟罩内的空气抽去一些后，铃声明显减弱； B．把正在发声的收音机密封在塑料袋里，然后放入水中，人们仍能听到收音机发出的声音； C．拉小提琴时，琴弦的松紧程度不同，发出的声音也不同； D．拨动吉他的琴弦发出声音时，放在弦上的小纸片会被琴弦弹开。9.关于声速,下列说法正确的是（）。

A.固体中声速一定大于液体中声速；

B.空气中声速一定为340 m/s； C.声速表示声波在介质中传播的快慢；

D.不同介质中声速相同。

10.下列实验中，不能探究声音产生条件的是（）。

A、把敲响的音叉接触悬挂着的泡沫球，小球被弹起；

B、把一枝铅笔固定在钟上，敲响大钟，拿一张纸迅速从笔尖上划过，纸上留下锯齿状曲线； C、敲铁管的一端，在另一端能听到两次敲击声； D、在音响上放一些纸屑，纸屑会随着音乐起舞。

11.“引颈高歌”和“低声细语”，这里的“高”和“低”指的是

（）。

A 音调的高低；

B 响度的大小；

C 前者指音调高低，后者指响度大小；

D 后者指音调高低，前者指响度大小。

12.音乐课上，当老师发音偏高时，到了高音区，多数同学唱不上去这主要是因为

（）。

A音量不够；

B 响度不够；

C频率不够；

D 音色不好。

13.一种新型锁——声纹锁，只要主人说出事先设定的暗语就能把锁打开，别人即使说出暗语也打不开，这种声纹锁辨别声音的主要依据是（）。

A、音调 B、响度 C、音色 D、声速

14.2008年的CCTV青年哥手大奖赛中有道辨听题：“先听音乐，后判断该音乐是用哪种乐器演奏的”。歌手能判断出用哪种乐器演奏是依据是（）。A、音调 B、音色 C、响度 D、三者均可 15.“未见其人，先闻其声”，主要是依据讲话人的（）。B A、音调 B、音色 C、响度 D、振幅

16.我们去医院看望病人，说话时要“低声细语”．这里的“低”是指（）。B

A．说话音调低一些； B．说话响度小一些； C．说话语速慢一些； D．说话频率慢一些。

17.人在教室里说话听不到回声的原因是（）。

A．教室的墙壁反射回来的声音互相抵消； B．声音从教室的门窗处传播出去了； C．教室的空间太小，回声与原声混在一起，人耳分辨不出来；D．教室的空间太小，没有产生回声。

18.口技演员能惟妙惟肖地模仿一些动物和乐器的声音，他主要是模仿声音的（）。

A．音色；

B．响度；

C．音调；

D．乐音。19.要想使人们在剧场里听到立体声效果（）。

A．至少要安装一个扬声器； B．至少要安装两个扬声器；

C．至少要安装三个扬声器； D．至少要安装四个扬声器。

20.动物在活动时常常忘不了竖起耳朵，并且还不时地转动头和耳朵的方向，这是因为（）。

A.向其他动物示威 ；

B.判断声源的位置；

C.动物的一种习惯动作；

5.建筑声学与生活 篇五

随着经济水平的提升，人们生活水平也随之得到大幅提高。在这种情况下，人们不仅仅重视身体上的享受，也越来越重视精神上的享受。于是文化事业逐步走向繁荣，文化设施建设得到了较快的发展。全国许多大城市兴建了一批大型剧场、音乐厅、戏剧院等文化艺术中心，比如广州歌剧院、洛阳歌剧院等。作为以视听感官为主的音乐剧场，它们最重要的功能就是给观众带来理想的视听享受，而这就离不开建筑声学。建筑声学是以研究建筑中声学环境问题的科学，它主要研究室内音质和建筑环境的噪声控制。作为听音场所，剧场、音乐厅等厅堂建筑的听音质量是第一重要的，其效果的好坏直接决定了该建筑设计的成败，而建筑声学设计是声学设计的基础，更是做好扩声系统的基础。没有合理的建声环境，再高档的后期装修，再先进的电声设施也无法弥补先天的声音缺陷，从而导致使用效果的大打折扣。

音乐剧场的设计，首先应是音质设计。混响时间是目前音质设计中能定量估算的重要评价指标，它直接影响厅堂音质的效果。混响时间长，乐声就丰满圆润，相反则单调干瘪，但是如果过长的话，又会影响清晰度。

封闭场所混响时间长短是由它的吸声量和体积大小所决定的，体积大且吸音量小的房间，混响时间长，吸声量大且体积小的房间，混响时间就短。一般，首先根据功能需要确定剧场的混响时间，然后可以用赛宾公式(A＝0.16V/ T60（A——为总吸声量，V——为实际容积，T60——为混响时间）)反算求得各频段的总吸声量。比如上海音乐厅，混响时间为1.5秒，使得其非常适合演奏交响乐，音质堪称世界一流。

相比于音质设计，背景噪声控制也十分重要。建筑声学设计的另一个重要任务就是进行背景噪声控制。背景噪声是指除所要获取声音以外所有声音的总称。如剧场外汽车的鸣笛声、飞机的轰鸣声、高跟鞋敲击地板的声音、剧场外人的喧哗声等。背景噪声控制就是要屏蔽掉这些和剧场演出内容无关的声音，让剧场内演出有一个良好的声学环境。那么如何运用建筑声学的手段来控制混响时间、降低背景噪声呢？

背景噪声的控制主要依靠做好剧场的隔声与吸声。隔绝主要依靠建筑维护结构，包括墙壁、楼板、门窗等，都具有隔绝空气声的作用。而吸声则依靠吸声材料，现在常用的有多孔吸声材料（玻璃棉、岩棉等）、穿孔板吸声结构（在各种薄板上穿孔，背后设置空腔形成穿孔吸声结构）、薄板共振吸声结构（将各种不透气无空隙的薄板，四周固定在墙或顶棚的龙骨架上，板背后留有一定深度空气层）等。

当然，一个音乐剧场的好坏也不仅仅由声学效果决定。只有取得良好的声学功能和建筑艺术的高度统一，才能称之为完美的音乐剧场，这正是建筑声学科学家和建筑设计师进行合作的共同目标。

6.会议室声学特点 篇六

对人声效果的处理，大多数人都是使用反复试探性调节的方法，以寻找音感效果最好的处理效果。此种调音方式的不足十分明显：

一、会议厅的声学设计的特点：

会议厅声学设计的特点是由会议本身的规模、使用范围和要求所决定的。其特点有如下几方面：

1．会议厅规模（容积和容量）的差异比所有会堂都大。小至十几人，能容纳100m?左右；大的可容纳万名听众，容积为100000m?用乃至更大规模的会议厅，差距达千倍。因而相应的混响时间差别也很大，必须根据容积确定混凝土响时间值，通常在0.5-1.8s范围内；

2． 会议厅的等级、用途和标准的差异很大，如有本部门或本系统的会议厅，也有供国际会议使用的各类会议厅、室。由于等级、用途和标准不同，所用扔设备、内装修和声学处理，显然也有较大的差别。

3． 由于会议厅均采用强吸声、短混响的声学处理方式，因此，体形在声学上作用不大，选择比较自由。

4． 会议厅根据容量和用途可采用扩声系统，也可用自然声，这在建筑设计和声学处理上也将区别对待。

由于会议厅以上的特点，相应地在声学设计上引出有别于其它会堂的特点。

二、会议厅最佳混响时间的选择

根据语言清晰度的要求和扩声系统设计的需要，应尽可能采用短混响。但在大容积的会议厅内选用短混响，特别是控制低频混响，就会增加投资，同时也难以实施。因此，确定既能满足语言的良好听闻，又能节约投资的合理的最佳的混响时间值，应根据容积大小而定。

有关会议厅的最佳混响时间，很多文献内有介绍，但有较大的出入，特别在大容积会议厅内，国内外提出的推荐值，差距较大。对此，我们通过对国内42个大小会议厅（或以会议为主的会堂）的声学调查，进行统计分析，提出了随容积变化的混响时间建议值。

建议值允许有±0.1s的变动范围.此外，当容积小于30m?时，不必低于0.4s，当容积大于40000m?时，不应大于1.9s。根据调查，当大容积会议厅，混响大于1.9s时,语言清晰度都较差.必须通过分散式扩声系统,即每个座位的椅背上配置小功率扬声器,满足其听闻效果,这时还须设置声延迟系统.这无论在增加投资和日常管理方面都存在不少问题.三、吸声结构的选择和音质缺陷的控制

在会议厅内吸声材料和结构具有控制混响时间和音质缺陷的双重功能。

由于会议厅采用短混响，因此，必须选用强吸声的结构。又因强吸声处理，因此建筑师经常采用各种容易引起声学缺陷的体形，如圆形、椭圆形、卵形平面、穹形屋顶等。而控制音质缺陷的措施，除了配置扩散结构外，通常用强吸声方法，因为它同时起到控制混响时间的作用。

会议厅吸声结构的配置和选择要根据它的容积标准（即装修要求）而定：在100m?左右的特小型会议室内（一般的圆桌会议），如果室内陈设有地毯、窗帘和沙发座，通常不需另作吸声处理，即可达到预计的混响时间值。在200m?以上的会议厅，一般都应配置吸声料或结构。

吸声材料（或结构）的类别很多，形式也有多种多样。但从内装修的形式上可归纳为下述三类：

1． 暴露型：即吸声材料直接配置在会议室内表面。如在墙体或吊顶的龙骨下设置矿棉吸声板、织物毯、玻璃棉板（有薄膜贴面）和钻孔声结构等。

2． 装饰型：即在吸声材料的表面作各种满足装修要求的饰面材料和结构，如在吸声泡沫塑料外蒙阻燃织物、锦缎、喇叭布或设置木条、金属管等。

3． 隐蔽型：在透声的屏障后配置各种吸声材料或结构。

上述几种形式的选用，要根据吸声和装修要求，投资，以用建筑师的爱好而定。

在大、中型会议厅内控制混响的难点是低频混响时间。由于厅内的观众、座椅、地毯、门窗帘幕和多数建筑材料，都在中、高频范围内显示其较好的吸声性能。因此，如不对低频作有效的吸声处理，势必造成低频混响过长而影响语言清晰度。目前，适合于会议厅用的低频吸声结构有如下三类：

1． 薄板共振吸声结构：用胶合板（5-7mm厚）作木护墙，离刚性墙面100-200mm的结构是控制低频混响有效措施，同时，也有很好的装修效果，最适合于会议厅内使用。但需做防火处理。

2． 共振吸声器，即亥氏共振器，这类结构可将其共振频率设计在欲控制的范围内，会获得显着的效果。它的表面形式可以是穿孔板，也可做成共振吸声砌体。

3． 大空腔吸声结构，即在厚度较大的多孔性吸声材料后面设置符合控制低频所需的空腔。

在会议厅的控制中、高频混响时间，除了主人依靠听众本身和座椅的吸声外，应根据混响计算，确实在墙面配置强吸声材料，这对平行侧墙和凹弧形墙面来说，还可消除颤动回声和声聚焦等缺陷。作为墙面控制中、高频的吸声材料，通常有玻璃棉、矿棉板，外设阻燃织

物或壁毯，也可配置钻孔吸声结构（铝板或纤维板钻孔）或织物包阻燃泡沫塑料等构造。

会议厅讲台的后墙，也应作适当的吸声处理，以免后部反射声，引起讲台上传声器的声反馈；在放映电影时，则由于后墙反射声与扬声系统直射声的相位差，引起不利的声干扰。

会议厅的顶部，当厅内的声吸收是以控制混响时间达到设计值时，通常不作吸声处理。而作为反射面。

四、配合扩声系统设计、建筑专业应考虑的问题

会议厅的扩声系统设计是声学专业或广播部门的工作范围，但建筑师必须在初步设计时就应考虑有关的配合问题：

1． 确实声控室的面积和位置，以及声、光控制室之间的隔离问题；

2． 根据扬声器的尺寸和配置部位，预留足够的安装和调试的面积，并统一考虑装修处理；

7.声学设计论文 篇七

近年来,焦作广播电视台先后建设了6个电视演播厅、4个语录室,笔者全程参与了前期设计和后期建设,积累了许多经验,特别是1000 m2电视演播厅的建设,新建焦作1000 m2演播厅位于焦作市龙源湖公园(水面约46万m2)内,西临塔南路,焦作南大门,东北方向是焦作广播电视塔,属于焦作CBD规划范围。建筑为一个椭圆形造型,外墙面为银灰色铝板,造型独特、极具现代感,当银幕降临,五彩的灯光投射到夜空,似镶嵌于城市公园旁的一颗明珠。前期实地考察了多个演播厅,无论是建筑的外观设计、还是内部普通装修,包括演播厅建筑声学方面,越来越感觉到界面造型美感与声学设计的重要性。下面分几个方面加以介绍。

1 电视演播室界面造型美感设计

电视演播室界面设计是将室内各个表面的造型、色彩、材料的选择和处理。对这些技术的把握包括墙面、屋顶面、地面以及每个界面的交界处的设计。对室内界面的设计不仅需要满足一定的演播室功能要求,而且应当注意其造型设计和美感要求。界面都是有材料构成的,再设计时需要对其色彩和线型进行仔细研究,而且对材质和构造的合理安排更为重要。

电视演播室不仅需要满足传播信息的实用功能要求,而且应当满足人民精神方面的要求,可以说电视演播室是受到声学要求和审美要求两方面制约的综合体,必须同时满足这两项要求才可以投入使用。在设计过程中,通常设计人员采取的标准是先满足室内设计的美感要求,在达到要求的艺术水平时,再通过声学装修方法进行设计配合,进而呈现出一个美观实用的电视演播室。

2 电视演播室对声学音质的一般要求

电视演播室室内环境设计是科学技术与人文艺术的结合体,是由各个不同行业的工作人员沟通协作完成的结合品。作为设计人员必须对声学和美学的各个环节都足够熟悉,并且对工程技术也有一定的了解,这样才能对电视演播室进行多方面考虑,防止出现问题。在对电视演播室进行音质设计时,必须考虑到多个方面,包括声音的响度、声能的分布情况、清晰度要求等方面,这些重要指标必须在设计之初就做好严格计算和试验,才能进行施工。

电视演播室在室内声学设计的内容包含体型和容积的选择,混响时间的确定,吸声材料的合理布置,以及反射面的设计等。其基本原则分为两方面:第一,应当加强声音传播时的有效声反射,使空间内声能分布均匀;第二,通过吸声材料的使用控制声音混响时间,避免出现回声等现象,影响效果。其设计要求一般分为以下几个方面。

2.1 合适的响度

在没有严重噪声干扰的演播室内,其声音响度要求应该是使观众既不费力,又不震耳的标准为合适,一般设计要求需达到60dB以上。在设计时必须注意声源能量的大小控制,观众厅容积大小,房间的整体形态,建筑材料的吸声情况和允许噪声级等。其中影响最大的是允许噪声级,这一指标直接影响响度的大小。在演播室内部噪声的来源分为内外两种,内噪声指的是在演播室内的观众,工作人员和设备运行产生的声音,而外噪声指的是室外环境的噪声。在演播室内通常使用背景音乐来掩盖噪声的影响。

2.2 合理声能分布

在设计时设计人员应当保证在演播室内各个座位上的观众都能接收到合适响度的声音,也就是达到声能分布均匀的效果。在设计时,采用体型设计的扩散处理方法或者设置各种类型扩散体,配合均匀分布的吸声材料,这样来达到使声音充分扩散的效果。通常情况下为了或的良好均匀的声音场,要将中高频的吸声结构与中低频的吸声结构分开,两种结构交错布置。

2.3 合理的混响时间

混响时间是保证室内音质效果的重要指标,从混响时间的长短可以粗略的估计出厅堂音质的好坏。合理的混响时间使人听起来清晰、明亮。在确定设计标准时,首先根据建筑用途和容积计算出中频混响的最佳时间,然后以此为基准设计高低频的时间。一般在为了保证语言声的传递效果,在音质设计过程中,应确定合适的混响时间,使其保持在250～4000Hz范围内具有较平均的吸声特性,而且确保该范围的声音不被过多吸收;同时,避免低频混响时间太长。

混响时间过长或者过短都会影响音质。所以设计时就要确定最佳混响时间,最佳混响时间是指在某一声学环境中,试听或记录某种节目(如演讲、音乐等)达到最佳听觉效果时,此声学环境的混响时间。不同大小的房间作不同用途时,有不同的最佳混响时间和混响时间频率特性,一般是在响度要求和清晰度之间取折衷。教室、报告厅、大会堂等专门或主要为语言应用的建筑,以及办公室、实验室等脑力劳动场所,要求短暂的混响时间。音乐厅、剧院等则需要较长的混响时间。有时演音乐,有时做报告的多功能厅堂,其混响时间用中间值。即使是同一种用途也还有出入。因此,最佳混响时间不可能规定一个值,而是给出一个范围,知己选择要根据具体要求和人们的主观感觉来定,并且受民族风格的影响。对频率特性要求中频平直,低频上升,高频稍下降或平直。根据以往设计经验,当演播室的体积和内部观众区确定后,延长混响比缩短混响难度要大。因此,在设计时,可以先以综合文艺表演的形式设定混响时间,当需要用于语言声用途时在调节吸声结构来达到缩短混响时间的要求,以此来解决语言清晰度的问题。

2.4 反射声的利用

在演播室的观众席前区中部,通常会因为反射声的缺少,导致声音的响度不够以及音色不纯。因此在设计时应当注意这一点,充分利用墙反射面,为此区域提供适当的反射声。

2.5 避免音质缺陷

若演播室内音质缺陷时,一般是指回声、声影、反射声过强以及声聚焦。这些情况对音质都有很大影响,所以必须在设计阶段就设法消除。最理想的演播室环境音质应当是在无噪音干扰,以语言声为主要用途的演播室以清晰为主,以音乐声为主要用途的演播室以保证声音圆润、丰满为主。整个声音场应达到充分扩散以及分布均匀的要求,无回声、声聚焦等声缺陷存在。

3 电视演播室内界面造型美感与声学设计技术的发展趋势

当今时代计算机技术已经大范围的应用于建筑的设计环节,设计人员可以根据计算机软件对设计建筑内部各个部分的造型和声音进行模拟,设计者可以在建筑未开始施工过程时便了解每个部分的结构,以及各方面参数指标,为设计人员开展设计和研究工作带来很大的方便。但是必须注意的是,虽然模拟软件技术不断提高,但是其工程有效性与工程直接参与自身经验和所学知识是有很大关系的。因此,设计者必须在对艺术和建筑方面具有较高水平时,才能创造出优秀的建筑作品。由于人民欣赏水平的不断提高,对演播室内的美感要求和声音要求也相继不断提高。设计人员应当将声学设计与美学设计完美的结合,建造出符合人们听觉和视觉双方面要求的建筑。

4 结语

电视演播室内界面造型美感与声学设计技术的合理性是满足当代人们欣赏水平的必然途径,在设计工作开展应结合建筑的实际用途,综合考虑多个方面的要求对建筑进行规划,符合现代声学和美学的各种设计指标和规律。合理的利用吸声、隔声等技术手段,为欣赏者提供一个良好的环境。经过建成后的焦作广播电视演播厅的实际使用效果来看,完全满足了当时的设计想法,得到了使用者的一致好评。

摘要：随着社会的不断进步,人民精神文化水平的不断提高,对于声学设计技术在建筑工程和室内设计不断增加重视程度。本文主要对电视演播室内界面造型美感与声学设计技术进行了详细分析。

关键词：电视演播室,美感,声学设计

参考文献

[1]杨炜礁.大型多功能演播室声学设计[J].声频工程,2002(6):15-19.

[2]黄楚喜.暨南大学电视演播室的声学设计[J].电声技术,2000(4):20-23.

8.长沙音乐厅的声学设计 篇八

[关键词]建筑声学；混响时间；音质参量；缩尺模型

文章编号：10.3969/j.issn.1674—8239.2016.04.006

长沙音乐厅位于湘江与浏阳河交汇的新河三角洲滨江文化园内，是滨江文化园的灵魂建筑，按照正规音乐厅标准建设，于2006年8月21日奠基施工，并于2015年12月28日首演。音乐厅以“经典艺术的斤欠赏殿堂、群众艺术的展示舞台、高雅艺术的教育基地、文化艺术的交流平台”为目标定位，力争打造成为湖南省内顶尖、国内一流、国际知名的音乐厅。因此，其优良的音质效果是至关重要的环节。

1.建筑概述

长沙音乐厅总建筑面积约28 000 m²，建筑高度约28m，主要包括1 400余座交响乐大厅（湘江大厅）、490座多功能厅及198座室内乐厅。

主厅即交响乐大厅，1446座、总面积约1790 m²，厅内形制为不等边多边形（见图1）；长约47m，最宽处约41m，最高处约17m；最远座位距离舞台指挥位置30m（见图2）。楼座呈梯田形散布在舞台四周（见图3），能满足大型多编制交响乐团的演出。下文以该厅为例介绍建筑声学的设计。

2.建筑声学设计

2.1混响时间

混响时间是建筑声学设计中最主要的声学参量。根据音乐厅主要演出大型交响乐的功能定位以及观众厅的规模和容积，中频（500H7～1000H7）混响时间（满场）RT应达到1.9s±O.1s，且要求混响时间频率特性为中高频基本平直，但高频允许下降10%～20%，低频混响要求有10%～20%的提升，低音比BR值为1.1～1.25。各频带混响时间设计值见表1。

2.2其他主要音质参数

其他对建筑声学音质影响较大的重要声学参量也需要相应的设计要求。其中包括与混响感相关的早期衰变时间EDT、与声音响度相关的强度因子G、代表音乐可分辨程度的明晰度C80、与声音空间方向感相关的侧向反射系数LF、与观众亲切感或临场感相关的初始时延间隙ITDG，以及与舞台乐手相互听闻感受相关的舞台支持度ST-eady。各主要音质参量设计值见表2。

2.3声场不均匀度

进行交响乐、室内乐等以自然声为主的演出时，要求厅内前区和后区的声场强度差别应小于6dB，横向中区和左右两侧区域的声场强度差别小于3dB。该音乐厅1446座交响乐厅声场不均匀度△LP≤±3dB。

2.4本底噪声

在空调、通风系统正常运行的状态下，厅内本底噪声不大于NR-25噪声评价曲线要求；空调关闭时不超过NR-20噪声评价曲线，相应的A声级不超过30dBA。

2.5总体音质评价

观众厅的音质应保证观众席各处有足够的声音响度、均匀的声场分布、合适的混响特性、足够的早期反射声和侧向反射声，并有良好的清晰度和丰满度。观众厅内任何位置无回声、颤动回声、声聚焦等声缺陷。

2.6观众厅内形体声学要求

为达到上述音质设计目标，需要对交响乐厅的平剖面体形以及每座容积进行调整。在与建筑及室内设计师的沟通协调中，对建筑及室内的方案侧墙进行适当微调，尽量满足观众区各位置声学早期侧向反射声；对建筑及室内方案的吊顶进行调节，尽量满足观众区各位置声学要求的顶面反射声及厅内每座容积；打破建筑形体上的凹弧结构，防止声音聚焦；尽可能结合室内装饰的风格对各个声音反射面做扩散、微扩散处理，使声音扩散、声场均匀。

2.7观众厅内表面声学材料要求

交响乐厅内各个表面声学材料的选择与配置位置及其数量关系到厅内声场的分布和扩散性能，更关系到厅内混响时间及其频率特性的控制。因此，对下列表面材料提出了相应的设计要求：

（1）观众厅地面

为避免地板共振吸收过多的低频声，采用实木地板并将龙骨间隙填实。

（2）吊顶天花

声学上要求吊顶天花具有较强的反射，同时还要求减少对低频的吸收，保证一定的刚度和防火等级要求。因此，采用增强纤维预制石膏板（即GRG板）吊顶，其面密度大于40kg/m²。

（3）墙体

对楼座及池座而言，交响乐厅内墙体都是十分重要的早期声反射面，这些墙面能向观众席提供较多的早期反射声能，提高观众位置上听音的空间感。因此，墙面声学要求尽可能厚实、坚硬，主要起到声反射的作用，充分利用声能而尽可能减少声吸收。采用如下做法：

①在原有结构墙面上安装预制的增强玻璃纤维石膏板，再设计GRG或GRC（玻璃纤维增强水泥）扩散造型。此构造刚度较好，造型新颖，其表面贴上木皮也可达到木饰面的装饰效果，其面密度均要求大于50kg/m²。

②在原有结构墙面的基础上实贴（或外包）实木，实木面层可结合装修做装饰处理，既可以美化装修，又起到扩散作用；实木面层做防火处理，其面密度均要求大于50kg/m²。

两种做法都根据室内设计方案做成横竖向凹凸条纹及分层的构造，较好地解决了厅内声场的扩散问题（见图4）。

（4）座椅

观众席是交响乐厅内最重要的吸声面，中高频的吸声量占到整个交响乐厅总吸声量的80%左右，对厅内的实际混响时间影响很大。因此，选择座椅的形式及用料并控制其声学性能，成为交响乐厅音质设计的重要环节。对于该交响乐厅，要求座椅在空椅和坐人两种条件下的吸声性能尽可能接近，使得在空场和满场条件下观众席厅内的声场音质效果无较大的变化；坐垫翻动时不产生噪声，尤其不允许产生碰撞声；座椅宜采用木靠背及木扶手，靠背宜留木边框，同时靠背软垫不需太厚；坐垫下底面宜做吸声处理，建议选用局部穿孔木板面。

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3辅助设计措施

在音质设计时主要使用的辅助设计措施有三种。

3.1混响时间计算

混响时间计算是建筑声学设计最基本的要求，计算公式如下：

其中RT为混响时间（s）；V为音乐厅的体积（m³）；s为音乐厅内表面积（m²）；百为平均吸声系数；4m为空气吸声系数。

根据使用材料，其材料吸声系数取值如表3所示，计算得到混响时间如表4所示。混响时间计算结果满足设计指标要求。

3.2计算机模拟辅助设计

计算机声场模拟是现代建筑声学设计的重要方式。该音乐厅设计采用的计算机模拟软件为丹麦技术大学编制的ODEON 9.2版本。ODEON建声模拟软件是世界上公认模拟结果最可靠的建声模拟软件之一，已广泛地应用于厅堂音质设计、音质评价、声场特性研究等领域。选取楼座池座12个位置进行模拟平均，模型按实际建筑图纸等比例尺寸建立，模拟设置材料吸声系数按混响时间计算用的材料吸声系数，即表3所示。计算机ODEON软件模拟结果如表5所示。

3.3声学缩尺模型实验

声学缩尺模型试验既是厅堂音质设计的一个重要辅助设计方法，也是厅堂音质预测评价中有效的检验方式。该音乐厅的实验模型按1：10的比例模型按纵轴线分左右两半制作，最后密封拼合而成，观众席座椅采用PVC板雕刻成型并铺贴织物制作（见图5）。在1：10模型的混响室中进行了模型坐席吸声系数的实测试验：测得座椅在相当于实物的1kHz倍频带单位面积吸声系数为0.89，接近满场座椅单位面积吸声系数的设计值0.85。模型主体的地面、墙面及顶面均由GRG板表面打光，刷油漆制作。先经1：10模型内未放置座椅的缩尺模型现场测试，并由实测混响时间换算得到GRG表面的10kHz吸声系数为0.072。

测试采用线性调频信号作为声源信号，通过接收信号与声源信号的反卷积获得模型声场的脉冲响应。测试的频率范围为中心频率10000Hz（相当于实物1000Hz）的倍频带。按模型测试时的温度、湿度等气象条件，根据IsO9613—1国际标准的要求，将1：10模型的10000Hz倍频带空气吸声修正为温度20℃、相对湿度50%时厅堂在1000Hz倍频带的吸声。测试声源采用高频无指向性六面体扬声器、BK41381/8”无指向性电容传声器，搭配BK2690前置放大器及Fireface UC声卡。测试选取了16个测点进行平均，测试结果如表6所示。

4.建筑声学测试结果分析

4.1现场测量结果

长沙音乐厅在首演前进行了现场建筑声学测试工作。测量采用IS03382国际标准要求进行，测量设备采用丹麦B&K 7841-DIRAC Room AcousticsSoftware建声测试分析软件、丹麦B&K 4292无指向球面声源、丹麦B&K 2734测试功率放大器、丹麦B&K 1704-A-002信号放大器、丹麦B&K 2250手持声级计、德国SENNHEISER MKH800无线测试传声器（可调指向性）、德国SENNHEISER SKPSOO无线发射系统、德国SENNHEISER EW500无线接收系统。空场测量均匀选取厅内16个位置测点进行平均，现场进行了空场和满场的测量，但满场测量现场背景噪声较大，测量信噪比略低。测量结果如表7所示。

结果显示：长沙音乐厅交响乐大厅（湘江大厅）建筑声学设计比较成功，混响时间很好地控制在设计推荐值范围内，其他参量也满足设计值或在可以接受的设计误差范围内，客观音质达到了较好的效果。在主观评价上，音乐厅首演邀请了国际十大交响乐团之一的以色列爱乐乐团与国际著名指挥家祖宾·梅塔进行演出，声学音质效果也得到了好评。

4.2结果对比

对建筑声学音质设计过程中的混响时间计算、计算机模拟结果、缩尺模型测试结果与现场实测结果进行对比。

混响时间特性对比如图6所示，总音质参量对比如表8所示。

结果显示，在混响时间的控制上，不论是公式计算、计算机模拟还是缩尺模型的验证，在混响时间的长短和频率特性上都得到了较准确的验证结果。这也说明了前期建筑声学设计过程中混响时间控制方式及技术的准确性和有效性。在不同验证方式的对比上，缩尺模型的验证结果较其他措施混响时间略大。缩尺模型材料的选择及测试过程中的测试试验误差，以及经过缩尺比例的转换过程中的误差放大等都有可能造成模型测试的结果与实际厅堂的音质结果出现偏差。

在其他音质方面，早期衰变时间设计及实测都是在空场条件下进行，计算机模拟与缩尺模型为满场条件，参考混响时间的结果空场比满场高O.25 s，预计计算机模拟结果略小，缩尺模型试验结果与实际值较相符；对于强度因子G值，计算机模拟相对偏短，空场满场条件会略有差别，但预计对比结果偏差不大；明晰度c。相对实测值计算机模拟偏大，缩尺模型结果偏小，但都仍接近设计指标；侧向反射声能比LF，计算机模拟结果大于实测，也都在设计范围内；舞台支持度ST实测结果偏小于实测结果，原因可能是由于现场乐队乐器阻碍，测点选择较少所导致。

5.结语

长沙音乐厅交响乐大厅（湘江大厅）的建筑声学实测结果表明声学音质效果达到了设计指标要求；同时未发现音质缺陷及设计的失误，主观音质效果也得到了实际运用的认可。

该项目设计的成功，也表明了目前主流的音质设计辅助方式——音质时间计算、计算机软件模拟及缩尺模型实验验证三种方法的准确性。三种方法互有利弊：音质计算方便快捷，起前期估算作用，但仅能计算混响时间；计算机模拟可以对各个参量全面的模拟分析，精度高、成本不高，但由于算法原因，其对实际声场模拟的真实程度还有待提高；缩尺模型则为真实按比例还原厅堂的实际声场条件，理论上可以推导出实际声场状况，但对制作模型的精度、测量仪器的准确性要求较高，成本较大。三种方法相辅相成，对高音质要求厅堂设计起重要作用。

以上介绍了长沙音乐厅的交响乐大厅的声学设计及其结果，并分析设计过程及多种辅助设计方式的特性及准确性，对音乐厅等高音质要求厅堂声学设计具有一定的参考价值。