退居,退居孟郊,退居的意思,退居赏析

退居,退居孟郊,退居的意思,退居赏析（共4篇）

1.退居二线感怀诗词 篇一

（第一首）

卸任轻如获自由，还原本色更风流。

德能勤绩任评判，利禄功名本不谋。

两袖青莲当自乐，三堂会审莫言愁。

用心唱好黄昏颂，不效颦儿哭艳丘。

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（第二首）

归休五载频寻梦，眷恋蓬莱慰此生。

碧水清虚流雅韵，闲云野鹤逗诗情。

银屏长作桃源客，斗室常为阙里卿。

阆苑移花栽盛世，欣观秋雁与春莺。

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（第三首）

未见公文知退休，薪金减几并无忧。

举头望月抒心事，赏景观花荡墨舟。

饱览江南山水醉，欣游塞北地天悠。

桑榆晚唱知足好，健体强身有劲头。

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（第四首）

坠绪堪寻期玉振，新声初奏试铜琶。

天涯霞灿诗生色，海角春浓笔着花。

刚教琼瑶满芳甸，身名却被暮云遮。

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（第五首）

寒门无路凭时运，有缘金融卅载春。

不为利名心驿动，但求业湛梦成真。

一身正气尚儒雅，两袖清风带笑贫。

过往云烟何足挂，职场作别享天伦。

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（第六首）

沧桑之旅结归田，走向新生梦画圆。

往昔难书完美韵，今朝易咏自由篇。

兰梅竹菊陪君舞，曲赋诗词伴我眠。

莫怨年华流水逝，夕阳景里有春天。

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（第七首）

十载心波琴乱弹，一壶浊酒洗辛艰。

为人拼力晨曦搏，克己修身前路看。

结网临屏舒郁闷，节衣缩食赚相安。

终于按月微薪领，情暖饥肠意暖肝。

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（第八首）

红本来终职场生，忙忙付守此清零，

长空遥望浮云散，沧水徊翻后浪平，

莫问炎凉思远近，休将世态论丰盈，

劳身未老诗书乐，阅古观今享晚情。

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（第九首）

宦海沉浮今靠滩，退居二线马轻鞍。

身居闹市心能静，厝对银山寐自安。

雨润入关桃李树，风吹出境海天帆。

托来沥血谁知晓？只看黑头日日斑！

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（第十首）

云衢飞渡意从容，南北从今商贸通。

琼海怡情心切切，儋州揽胜兴冲冲。

波宽水唱横琴曲，景丽途迎白马风。

2.怎样做好退居二线干部工作 篇二

从2011年起到2012年上半年，全国省市县乡四级党委将自上而下按照任人唯贤、发扬民主、从严管理原则集中进行换届，一批新面孔将踏上新的岗位，履行新的职责，发挥新的更大的作用，也有一批干部由于年龄、身体等原因退居二线。随着干部人事制度的不断深化，干部队伍“四化”越显重要，退居二线干部队伍必将越来越庞大，目前有很大一批退居二线干部被安排从事辅助性工作，缺乏严格的日常管理，存在组织不想管、不愿管、不好管，退居干部有力不便使、无心使、无处使的现象。这些现象的存在给组织人事部门和所在单位带来了严峻考验，如何发挥退居二线干部领导能力强、工作经验丰富、交际广泛、社会威信高等优势，切实做好他们工作，对单位的工作和地方经济、社会发展都能起到积极作用。

一要出台专门政策。上级组织人事部门应针对这类人群出台相关管理政策指导下级实施，下级组织人事部门可抽调业务骨干成立专门领导小组，加强对退居二线干部的调查摸底，针对他们的意愿、特长、健康状况、职务等情况建立台帐，然后结合本地区实情，制定一系列配套制度来推进管理。

二要搭建舞台施展才华。现在有些单位出现事多办事人少的局面，其中一个重要原因就是没有很好地发挥退居二线干部作用，对他们没有严格的管理，他们来单位就是报个到、串串门、聊聊天，没有参与具体工作。这就需要给他们搭建舞台、明确职责，发挥他们的优势，参与到日常工作中来。一是参与调查研究。在遇到重大决策、重要政策研究制定时，发挥他们懂政治、知群众的优势参与调查研究，履行参谋职责。二是参与检查督导。发挥他们洞察力强、业务熟悉的优势，对上级部门和本单位作出的决策、规定落实情况进行督促，对单位的党风廉政建设、干部作风建设、廉洁自律情况等进行监督和指导。三是帮带年轻干部。退居二线干部的人生阅历、工作经验是长期工作积累的无形财富，对年轻干部的综合能力提高有很大的指导意义。四是服务性工作。充分发挥他们交际能力强、社会威望高的优势，参与直接服务群众的工作，为群众解决日常难题。五是指导基层党建。做好政策理论宣讲员和基层党建的指导员，促进党建工作的提高。

三要分类加强管理。结合他们的职务、专业特长、个性、意愿等方面进行分类管理，安排的工作要适合他们，调动他们的积极性。要把他们的工作业绩纳入年终考核，考评优秀的予以表彰，并大力宣传，表现较差或不称职的予以诫勉、降职；对未经组织批准擅离工作岗位、不遵守考勤等工作纪律的，按公务员法相关规定处理。还要加强对他们教育管理，纳入干部学习培训体系，让他们了解最新工作动态，更好地服务于民。

四要注重心理疏导。从领导岗位上退下来，伴随着角色的变化，肯定会出现不适应现象。首先要建立谈心谈话制度，随时了解他们的想法、愿望及困难，及时给予关心、帮助。其次要定期组织退居二线干部开展组织活动，如书法比赛、歌咏比赛等有益身心健康活动。最后要形成尊老文化，单位干部要真诚倾听他们的教诲，从思想上、行动上尊敬他们，切实让他们体会到单位和组织的温暖。

3.退居,退居孟郊,退居的意思,退居赏析 篇三

大部分的正省部级官员在卸任党政职务“退居二线”时，都会归于全国人大或全国政协。只是因为民族、资历、此前的专长和卸任时机不同，路径亦有区别。而上述种种，皆在中国组织人事规则之下，多年来早已颇有规律。

鉴于大部分的卸任正省部级高官，尤其是地方大员，都是前往全国人大；全国政协往往是卸任的中央部委副职官员，所以本报也就只分析前者。

虽说“退居二线”，但对少数省部高官来说，反而是新起点。一些本身就是少数民族干部的自治区主席或者自治区人大主任会获得副国级的副委员长职位。比如这一届的副委员长司马义·铁力瓦尔地，此前是新疆维吾尔族自治区政府主席，2008年直接从正部级获选升任；而蒙古族干部乌云其木格此前是内蒙古自治区政府主席，已经连任两届副委员长。

从历届的数据分析看，诸如藏族、蒙古族、维吾尔族、壮族等少数民族自治区的政府主席或人大主任都有机会晋升为副委员长，这显示了全国人大作为最高立法机构，对民族平等的重视。历史上也曾经有上述四个少数民族官员都获任副委员长的情况。此前被判处死刑的副委员长成克杰就是壮族，升任前为广西壮族自治区政府主席。

从近两届看，全国人大秘书长也开始由一名副委员长兼任，上一届担任此职位的是国家经贸委主任出身的盛华仁，而本届则是原山东省委书记李建国。国家经贸委主任和山东省委书记都是中央或地方上的重要职位，李建国此前担任过陕西和山东两任省委书记，可谓老资格的高级干部，由此亦可看出此职位人选的一些端倪。

除了上述特例，剩余的正省部级官员，大都分布在全国人大的9个专门委员会中担任主任委员或副主任委员。

在全国人大的前省委书记明显比前省长多——因为地方大员中，以省长位置直接退居二线的官员是少数，大部分省长都升任到省委书记或者调任部委。9个委员会中，有些特别的是法律委员会。因事关最核心立法，其主任委员往往都是有专业水准的高官，而非由普通党政大员充任。本届是全国人大常委会法工委（全国人大常委会下属负责具体立法事务的部门）的原主任胡康生，而上一届亦是原国务院法制办主任，副主任委员则多为原中央部委官员。

剩下的其他专业委员会，原部委高官基本是按照专业分布，地方大员则各有千秋。比如，众多的公安部（多为正部级的副部长）、最高法（多为正部级的副院长）、国安部等强力系统高官获任内务司法委员会副主任委员。但有意思的是，该委员会的主任委员则是非强力系统出身的高官担任，这两届是原国务院副秘书长（正部级）和原重庆市委书记。

财经系的高官们多进入了财经委员会，而诸如科技部、信产部、体育总局的高官，则齐聚教科文卫委员会——要提及的是，原卫生部部长高强，因为此前长期在财政部任职（官至副部长），所以去了财经委。

外交部和中联部的很多高官自然到了外事委员会，现任主任委员是原外交部长李肇星，这也是地方大员最少，成员最有专业背景的一个委员会。

地方大员们的分布考量更复杂，但也基本按照专业或者地域。原贵州省委书记石宗源曾经任职新闻出版总署署长，他如今在教科文卫委员会。而四川、山东、吉林这样的农业大省大员则分到了农业和农村委。广东和福建的卸任高官们，因为地处侨乡，多在华侨委。

民族自治区的少数民族干部们自然大多在民族委员会（自治区政府主席或者人大主任），一般来说，该委员会的主任委员也会是少数民族干部。而曾在民族地区任自治区党委书记的汉族干部也经常位列其中，不过往往是副主任委员。另外要注意的是军队退役的高级将领们，几乎每个委员会都会有一个退役的上将。

4.退居,退居孟郊,退居的意思,退居赏析 篇四

先看第一首。前两句对仗极其工稳。抒写伤春，不是笼统点明惆怅的情怀，也不是泛泛描绘春意阑珊，而是先从表现春光已晚的典型景色着笔：一是花，二是莺。落红满地，花瓣残缺，这固然是春光消逝的象征。然而诗人偏偏把“花缺”的客观图景，和有感于“花缺”的心情融合起来，从而深化一层，表明目击了这一幅图景的诗人，所感到的实已无法将残花重新弥补的悲伤。与此类似，黄莺巧啭中透露出哀怨萧瑟的声音，往往成为历来诗人抒写抑郁特别是春怨的标志：“打起黄莺儿，莫教枝上啼”(金昌绪《春怨》);“曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝”(李商隐《流莺》)。司空图在这里却别开蹊径：既不象金昌绪用怨愤之情抱怨它啼叫时惊人好梦，更不象李商隐因为怕引起自己伤春的情绪而不忍去聆听。相反地，因为自己退居深谷，长期度着“疏钟泛泬寥”的岁月，心境寂寞孤独之极，所以喧闹的莺声反而使他感到亲切，并且不自禁地侧耳谛听。而参差巧啭的莺声又恰似吐露着“花缺伤难缀”的愁情，这更引起诗人的共鸣，而把黄莺引为寂寞生活中的同调了。“奈细听”相当于“耐细听”。它表示三层意思：乐意听;别有会心地去听;听后深切领会到彼此同感的伤春之情。因此这“惜春”之“春”，就不仅仅指王官谷大自然的春天，也是自伤诗人自己韶华已去的春天，同时还暗喻着唐王朝繁华事散的春天，涵蕴相当丰富。

“花缺”句以沉着见长，是深稳之笔。“莺喧”句以委婉见长，是渟蓄之笔。尽管二者各有不同，但这两种各具审美特征的暮春景物──作为图画美的残花和作为音乐美的莺啼，却都统一到诗人伤春之感的浑然天成的意境之中，画龙点睛地表达他为“家山牢落”而百感丛生的深切感受。

也许因为头两句情绪太伤感了吧，后两句作一转折，诗情稍稍振起，仿佛诗人于无可奈何中的自遣、自慰和自励。“惜春春已晚”总结了以上残花和啼莺的情境，表示春天行将别去，虽欲“惜春”，势已无从。但是，诗人并没有就此凄然欲绝。无可奈何花落去，尚有野草色青青。要珍重啊!这一结句，是突破重重失望萌发的希望，使全诗的意境突然增添了亮色，表明诗人身处乱世、仍能自葆高洁的情怀。后来朱全忠的部下柳璨一度矫诏要他入朝参预政事，他有意装成年老昏愦，误堕朝笏，终获诏许还山，不为裹胁。诗的情调是感伤的，但其风骨却是挺拔的。诗人因不得已而无所作为，但却又有点不甘于无所作为。

后一首写的还是春暮之感。开头两句也是对仗，不过描写手法却别具一格。第一首前两句对仗一暗一明交相辉映，后一首却是利用两度时间来互为对衬。春燕归来，梁上作栖，呢喃细语，转眼都成往事。你看，“曾”字用得多么传神!烂漫春光，一阵阵催着百花开放，然而，这正是催着百花与春光同逝，终于与赏花人作别。花开是催，花谢是催。暮春催走了残花，而花谢则更带去春光。这里的“欲别”是说花正在被催走，亦即欲别而未别之时。这该是多么使人难堪啊!一边是回忆曾经带来过春天的燕子，一边却又悬想着即将来临的与春天的别离。这样一种时间的互衬，把春光渲染得来去匆匆，使人深感惋惜与忧虑。

同前一首一样，这里“莫愁”一折，也有着峰回路转、洒落挺拔的情趣，使人看到希望和信心。“莫愁春已过，看着又新春”，这可以说是司空图诗论中“生气远出，不着死灰”(《诗品》)的实例。