辛弃疾风格

辛弃疾风格（精选5篇）

1.辛弃疾风格 篇一

弃疾的词源自于他个人的生活境况和仕途命运而作，所以词不仅内容丰富，思想深刻而且风格多样，技法高超，艺术特色鲜明。下面和小编一起赏析一下辛弃疾词的风格!

辛弃疾词的风格特点

宋词由北宋苏轼开创出一种豪放阔大的风格。这种风格，随着南宋初期叶梦得、朱敦儒、张元干、张孝祥、等人以抗金雪耻为主题的词得到继承。到辛弃疾出现在词坛上，他不仅沿续了苏词的成就，写出许多具有雄浑、阔大气势的作品，而且敢于破除陈规，以其过人的才华，进行极富特色的创造，成为南宋豪放派的领军人物。他融会经史子集，创作出多种多样的风格，开拓了词的更为广阔的天地。尽管婉约派人物柳永、晏殊、周邦彦等早于李清照，成就同样卓著;尽管苏轼开创了豪放词风，成就巨大、影响深远，清·王士祯却认为：婉约派以李清照为宗，豪放派以辛弃疾为首。这是因为辛词在豪放派中毕竟更胜一筹，从其风格特点中可窥见一斑：

一、贯穿他的全部词作的基本思想和主线，就是恢复中原的坚定信念和强烈的爱国主义思想。辛词更多地表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。辛弃疾与苏轼相比，有英雄与学士之别。苏轼常以旷达的胸襟与超越的时空观来体味人生，常表现出具有哲理的感悟，使情感从冲动归于深沉的平静。而辛弃疾总是以炽烈的感情与崇高的理想来雄视人生，在抒发报国之志时，辛词常常显示出武将的英雄气慨，像《水调歌头》“要挽银河仙浪，西北洗胡沙”，《满江红》“马革裹尸当自誓，蛾眉伐性休重说”，《贺新郎》“道男儿到死心如铁。看试手，补天裂”等，无不豪情飞扬，气冲斗牛，震撼着读者的心灵。辛弃疾为抗金复国的崇高理想奋斗一生和壮志未酬的现实,带来的内心激愤和痛楚，这成为辛词的又一特点。如《水龙吟》“元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览”，《贺新郎》“甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几。白发空垂三千丈，一笑人间万事”，《浪淘沙》“身世酒杯中，万事皆空。古来三五个英雄，雨打风吹何处是，汉殿秦宫”，如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》“了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生”，使人感受到他心中“补天裂”的期望破灭成为绝望时无法磨灭的痛苦。

二、辛词所描绘的自然景物，多有一种奔腾耸峙、不可一世的气派。如《水龙吟》“峡束苍江对起，过危楼、欲飞还敛”，《满江红》“谁信天峰飞堕地，傍湖千丈开青壁”;他所采摭的历史人物，也多属于奇伟英豪、宕放不羁，或慷慨悲凉的类型，如《八声甘州》“射虎山横一骑，裂石响惊弦”的李广，《永遇乐》“金戈铁马，气吞万里如虎”的刘裕，《南乡子》“年少万兜鍪，坐断东南战未休”的孙权等等。这种自然和历史素材的选用，都与词中的感情力量成为恰好的配合，令人为之感奋。所以，同属于豪放雄阔的风格，苏轼词较偏于潇洒疏朗、旷达超迈，而辛词则给人以慷慨悲歌、激情飞扬之感。

三、辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容、题材的拓宽。他现存的词作，写战争、政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他文学体裁的题材，他都能写入词中，范围比苏词还广泛。而随着内容、题材的变化和感情基调的变化，辛词的艺术风格也有各种变化。虽说他的词主要以雄伟奔放、富有力度为长，但写起传统的婉媚风格的词，却也十分得心应手。如著名的《摸鱼儿》“更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春且住!见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉?君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处”。上阕写惜春，下阕写宫怨，借一个女子的口吻，把一种落寞怅惘的心情一层层地写得十分曲折委婉、回肠荡气，用笔极为细腻。

四、辛词的许多描述乡村风光和农人生活的作品，朴素清丽、生机盎然。如《鹧鸪天》的下阕：“山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”以及《西江月》的下阕：“七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”于简朴中见爽利老到，是一般人很难达到的境界。所以刘克庄《辛稼轩集序》说：“公所作，大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。”这是比较客观全面的评价。

五、辛弃疾和苏轼在词的语言技巧上都是有力的开拓者。前人说苏轼是以诗为词，辛弃疾是以文为词。辛词的语言更加自由解放，变化无端。如有民间通俗语言，《鹧鸪天》“些底事，误人那。不成真个不思家”，《丑奴儿》“近来愁似天来大，谁解相怜?谁解相怜，又把愁来做个天”。也有夹杂许多虚词助语的文言句式，如《汉宫春》“不知云者为雨，雨者云乎”，《贺新郎》“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”。有语气活跃的对话、自问自答，如《南乡子》“天下英雄谁敌手?曹刘”。也有相当严整的对句，如《破阵子》“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”。辛词在语言技巧方面的一大特色，是大量使用散文句式、运用生动的语气、节奏和语义连贯性。如《水龙吟》中“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意”，意义联贯、顿挫鲜明、铿锵有力。而《西江月·遣兴》 “醉里且贪欢笑，要愁那得功夫。近来始觉古人书，信着全无是处。昨夜松边醉倒，问松我醉何如?只疑松动要来扶，以手推松曰：去!”上阕语气极其委婉曲折，反映出作者对现实不满，及其倔强的生活态度。下阕用散文的写法入词，通过作者与松对话，绝妙地描写醉态，不仅生动且意味深长。

六、辛词在语言技巧方面的另一特点，是广泛地引用各种典籍和前人的语汇及历史典故。灵活用典可以以古喻今，开阔和提升词的意境及空间。但有时却容易产成生硬艰涩难懂的问题，故有人批评辛词“掉书袋”。当然更多人则认为，以辛弃疾的才力，大多数用典都能够运用得恰到好处、浑成自然。以《永遇乐·京口北固亭怀古》一篇为例：“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓!凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否?”百余字的篇幅，叙及孙权、刘裕、刘义隆、拓跋焘、廉颇五个历史人物的事迹，与作者的主观情感、意念丝丝入扣，其中四位历史人物与京口有关。

本文作者对辛词还处在初步的学习、体悟之中，文中引用了一些文章的观点，同时加入个人的见解。辛弃疾距今已八百多年，时代变化巨大，辛弃疾境遇和成就不可复制，但它的作品浸透着中华文化的精髓，当代国人应该继承和发扬这份文化遗产。学习辛词可以激发我们的爱国热情，增强面对各种困难的斗志，陶冶做人的高尚情操。对于诗词爱好者，从写作角度来说，我觉得辛词可给我们以下几点启示：

一、根据个人的人生道路，生活、工作经历和思想感情发展变化，确立写作的主旨或主线。逐步形成自己的写作风格。所选择的风格和体裁，应能更适合反映作者的个性。同时适当涉足自己所不太熟悉的风格体裁。

二、拓展作品题材范围。从各个不同视角，反映丰富多彩、生动鲜活的社会生活，避免手法单

一、表述雷同、选题狭窄。题材范围往往和人生经历和对事业的追求有关。

三、以诗入词、以文入词均可学习运用。前者不应艰涩难懂，后者不应白而无味。无论学习婉约或豪放那种风格，都应该是以现代的语言和观念为基础，做到真切自然、感情充沛。

四、用典必须恰当，不宜勉强。要有选择的读一些经史子集著作，增加学识，会有助于提高写作能力和作品水平。要做到古为今用，却不可刻意仿古。

辛弃疾词刚柔相济的艺术风格刚是辛词的主轴，是贯穿其词的整体基调。

辛弃疾作为中州绣人，挟北方豪杰忠勇，奋发慷慨之气而南归，其初衷要在南宋朝廷领导下更好地抗金，收复中原，直捣黄龙的宏愿。他在自己的作品中极力推崇往古和当代生机勃勃的英烈，常以“刘郎才气”自勉，自谓“横空直把曹吞刘攫”，借助怀念陶渊明赞扬民族历史的刚烈之气。在66岁的高龄镇守京口时，还遥望中原唱出“气吞万里如虎”。值得注意的是，在这生不逢时的、死气沉沉的偏安局里，小朝廷不理国家命运，辛弃疾的刚毅显得更加难能可贵。

辛弃疾在自己的大多数作品中总会体现出救亡图存的民族正气和英雄主义，这也正是中华民族连绵不断繁荣昌盛的精神所在，以“气”自振，以“气”克敌为基本出发点，并建立了用词来鼓舞人的战斗意志而创作词篇的意念。正因为这样长期的探索，辛弃疾以其强烈的爱国主义精神与高度的历史责任感、崇高的民族气节、高瞻远瞩的宏伟气魄、卓越的军事、惊人的政见胆略、以不可羁勒和横绝一世的才学，开创了别具一格的辛词派——稼轩体。辛词的风骨和其表露出来的性格是刚的定调。《四库全收提要》——《稼轩词提要》就赞道：“辛弃疾词慷慨纵横，有不可一世之慨”。如在他词：

“将军百战身名裂。向河梁，回头万里，古人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士，悲歌未彻。”

——《贺新郎》

词中体现了词人的为收复中原而视死如归的精神。词用壮士自喻，扬洒着刚烈的男子汉的气概。又如“夜半狂歌悲风起，听铮铮，阵马檐间铁。南北共，正分裂。”词人用战场的情景，烘托出统一国家的决心如同铮铮的兵戈，坚强不可挡。柔是辛词风格的辅助，就是刚里有柔，柔里孕刚。

辛弃疾执笔填词时，不是隐士和附庸风雅的俗吏，而是一个满腹将相之才，被迫退休的志士;他不是“为赋新词强说愁”的闲适的文人，而是闲而不适，以“闲愁最苦”的豪杰(2)。在被排挤归隐后，每每落笔前无限壮志澎湃于胸中，下笔时却深感现实的无奈和理想的落魄。但他反对消极秃废，内心总是充满正气、豪气、锐气的。这正是柔中有刚的典型。

柔的基调主要体现在其不能自已的内心情感。如“元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。只今余几，白发空垂三千丈，一笑人间万事。”《贺新郎》“身世酒杯中，万事皆空，古来三五个英雄。雨打风吹何是，汉殿秦宫。”——《浪淘沙》。古来有多少事，老来都成空啊!“柔”一方面是面对岁月流逝的无限叹谓。

辛弃疾毕竟是自北方起义的南归的军人，犹易猜疑，诚如自己所说“生平则刚拙自信，向来不为众人所容，顾恐言脱口而竭”《淳熙已亥论盗贼扎子》。故辛弃疾多是紓曲婉转，荡气回肠曲折的表情达意。(3)这也是柔的一个原因。因为辛词往往是以豪气铺张开来，把他的英雄才略舒展出，柔就在他的词中成了辅助的地位，也正是这种柔，点缀了稼轩体的极其独特的韵味。至于刚里有柔，柔里孕刚的艺术风格，我们在下面一节里会详细分析到，在这里就不再赘述了。

另外，辛弃疾的艳情词和农村词也是他所处的境和心的相互融合，把刚和柔结合得炉火纯青。在这里还得注意一个问题，刚柔相济的艺术，不仅在同一首词里体现到，而且在其大部分的作品中，彼此之间也有刚柔相济的体现，所谓的“跨词”也能反映出这风格。

刚和柔在辛词中的体现描写战场征途的词篇 这类词在辛词中占有很大的分量，也是他的主流思想所在，换句话说，就是弘扬他的爱国主义和英雄主义，把他的人生深层处的价值观及对国家形势安危的积极思考表露出来。刘克庄的《后村大全集》中有这样的描述来赞扬辛词的方刚气质“公所作，大声镗鎝，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自苍生有未见”。如《破阵子》：

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，秋场沙点兵。

马作的卢飞快，引如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。

这首词属于稼轩名篇，出言虚拟，亦醉亦梦。连营分炙，沙场点兵克敌制胜，万般的气势逼人。表明辛弃疾无论在现实中还是在梦中都渴望在战场上建立丰功伟绩，将自己的战略才能淋漓尽致的发挥出来。“挑灯”“看剑”是动作和神志，灯的红光，剑的寒气相互交融，透射出一种独特的壮烈气氛，可见词人的在刀光剑影中抗战杀敌的愿望是多么的迫切!诚然这首词写驰骋壮志来抒与愤，将爱国之心，忠君愤懑都踌躇在这飞扬神采又慷慨悲壮，沉郁顿挫的词句里。词上阙主要围绕“壮”字，写抗金部队的盛大军容豪迈;下部分写战场作战，将满腔激情推向高峰，“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”手持狠有力的弓箭，飞驰战场，英勇杀敌，所向无敌的英雄气概。“了却君王天下事，赢得身前身后名”意味着词人看到了大功告成，踌躇满志，调子轻松而又大气磅礴。词的感情上升到最高点。陈亮在《辛稼轩画像赞》说：“眼光有棱，足以映照一世之豪，背胛有负，足以荷载四国之国，出其豪未翻然震动。”然而，结句“可怜白发生”笔锋陡转，壮烈激情在冷酷现实嘎然而止。吐尽壮志难酬的无限感慨，揭示了理想与现实的尖锐对立，抒发了报国有心，请缨无路的悲愤(3)。全词笼上了浓郁的悲凉色彩，这句与首句相呼应，叙写现实生活的感受与中间的梦境形成强烈的对比。梦中是强烈的、雄壮的，而现实呢，是悲凉的，柔弱而力不从心的。这也刚好体现了刚与柔相济是辛弃疾的理想与现实的矛盾的强烈对照，用来宣泄壮志难酬的一腔悲愤。闲居、隐居之后的词 辛弃疾因为被其他的官僚谗言污蔑，屡遭排挤打击而退朝隐居，虽然回到自己的隐居地—带湖。本来已经远离朝廷的纷纷扰扰、是是非非，可以清净地享受生活，但在他心中始终惦记着祖先未竟的心愿和自己的理想，“闲而不适”的他渴望回到朝廷，指挥军队，恢复河山。我们可以想象，一个正值壮年的大有可为地的汉子，此时此刻却流连闲逸碌碌无为，这是极大的精神折磨。如《摸鱼儿》：

更能消几番风雨?匆匆春又归去。

惜春长怕花开早，何况落红无数。

春且住，见说到，天涯芳草无归路。

怨春不语。

算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。

千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉?

君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土。

闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

作者写惜春、怨春、留春的复杂情感。“更能消几番风雨”暗指宋朝的政治形势还能经得起几番风雨的摧残;“匆匆春又归去”形象写照抗金复国的机会白白丧失，化为乌有。然而，作者又是怎样留春的呢?“惜春长怕花开早”心里忐忑不安担心花早开早谢;“何况落红无数”尽管词人发出“春且住”的警告和强烈的呼声，但春不予回答，难免产生怨。这几句把“惜春、留春、怨春”复杂的感情交织在一起，流露出内心的矛盾和无奈。春任由去留，而自己只能在闲逸中度过。面对岁月的流逝，自己的雄心壮志也随光阴一去不复返，历史上有名的人物都已成了“尘土”，自己又能干什么呢?只能在愁闷苦痛中“断肠”。这首词借助春色的柔情来表意，虽然未提到战场征战，但字里行间无不流露出他的悲壮刚毅来。这就是辛词的“柔中孕刚”的艺术特色。又如：《青玉案-元夕》：

东风夜放花千树，更吹落，星如雨。

宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳共金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

词人在上片极力渲染元宵佳节的种种热闹欢腾场面，凤萧和鱼龙舞，缤纷得让人震撼，烟花齐放，彩灯如星满布，脂粉香气弥漫大街小巷，四处飘散着凤萧悠扬的旋律。这些只是辛弃疾的有意烘托。这样的盛况，谁看了都会心动，会情不自禁的陶醉其中，但恰恰相反，他是在为下片的“人”做铺垫的。俏丽的仕女们盛装艳抹、雾鬓云装，满载闹蛾儿，在欢声笑语中一阵阵幽香飘然而过，然而，词人在佳丽中寻找着“她”千百次，又千百次的失望，就在不经意中蓦然回首，她却站在灯火黯淡冷淡处。这种写法衬托出那佳丽的独特不俗意韵。这又何不是反衬词人自己呢?在朝廷里到处都是是阿谀奉承的小人，都是主张投降的泛滥思想，但辛弃疾决不妥协，绝不同流合污，依然是要实现自己的梦想抱负。他的刚强性格还是在各种混乱形势中突显出来。这首词就是借助元夕中这个独特的佳丽在“灯火阑珊处”的孤芳自赏，欣然独处，来表达此词人的壮志始终没有动摇过。

这首《青玉案》描写、铺垫的气氛是柔和、温馨、浪漫和充满温情的。让人感觉亲临其境，浮想联翩。正是在这样的璀璨的盛会中，以极其委婉而又自然的手法来表达词人的坚定信念，超然脱俗。可谓他在柔中见刚的高明技巧，把刚与柔在无形中相互融洽，在精神深处参透了，是刚柔相济的范例。怀古咏史词 怀古咏史词是辛词的又一特色，借词不仅抒情，而且言志;不仅言志，而且直陈时事，发表政见，对宋朝当局提出警告。“怀古”不是单纯的怀念过去，深层意义是“借古讽今”，以抒怀抱。如《永遇乐-京口北固亭怀古》：

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。

舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。

想当年，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。

四十三年，望中犹记，烽火扬州路。

可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。

凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否?

词人借助如此多的典故，追想当年的刘裕军北伐，马壮兵强，敢与曹军较一雌雄，收复大江南北，不愧为英雄，“气吞万里如虎”。而如今的南宋集团却不敢与金人决一战，妥协投降苟且偷安，半壁江山不保，有借古讽今的涵义。另一方面，怀古抒愤，感慨自己空怀回复故土的壮志，却备受打击，北伐无望难成统一大业，只是“风流总被雨打风吹去”罢了。追忆当年的古人的丰功伟绩，和所向披靡的辉煌成就，能在战场上金戈铁马、气啸山河，想着心里就热血沸腾。然而古人战得再激烈，功绩再辉煌，再风流就更能显示出词人自己的黯然心伤。在现实中，一路被排挤，明明自己对朝廷提出警告，却被置若罔闻。面对逐步迈进老年的身躯，不禁感到悲哀，气绝。

廉颇老了，还有赵王的问候，而自己呢，连个探望的人也没，时光虚度而壮志未酬。从全词来看，越是怀古咏史，越是将自己的内心的悲哀、无奈，委婉地表达流露。同时，无奈中也只能把这心愿寄托在古事当中，以此来慰籍心灵。这首词虽然很少涉及到现实的情况，但从引用的典故中可以看出，词人对开明的君主采纳重用自己是多么的渴望，这渴望却只能在词中倾诉，只能自己对自己倾诉罢了。复杂凄凉的感情时刻融在典故的慷慨激昂或苍凉悲壮当中。我们也可以看出刚柔相济的艺术在辛词中的炉火纯青的表现。艳情词 前面也提到过辛弃疾的艳情词，如《青玉案-元夕》，很大篇幅来描写佳丽们的妩媚，同时也巧妙的融进了自己的政见和为人原则的刚强一面。另一方面，如何看待艳情词中刚柔相济的艺术特色呢?我认为，此时不能从单一的一首词来分析了，即非要从单个词篇句子找出他的刚柔相济的艺术来，而要从宏观的角度来把握这风格，也就是要从前面提到的“跨词”现象来分析了，这样更方便从整体概念上理解辛词的刚柔相济艺术。如《满江春》：

敲碎离愁，纱窗外，风摇翠竹。

人去后，吹箫声断，倚楼人独。

蔓延不堪三月暮，举头已觉千山绿。

但试一纸帘来书，从头读

相似字，空盈幅。

相思意，何时足?

滴罗襟点点，泪珠盈掬。

芳草不过迷客路，垂杨只碍离人目。

最苦是，立尽日黄昏，阑干曲。

全词从语气上看，是写设想中的情人对自己的怀念，景情结合，写得极其细腻。“三月暮”意指春光消逝，好花凋谢，对爱惜青春的女性来说，便是满眼不堪了;“相思”包含着自己没有向情人倾吐思念之苦，想取得补偿之意;“垂杨只碍离人目”将思妇感情曲曲传出;最后，还是发出惜叹“最苦是，立尽黄昏，阑干曲。”全词弥漫着愁苦和压抑的情调。从宏观上看，这些心理活动与辛弃疾的当时的生活际遇无不关系，将军本应该在沙场叱诧风云，纵横驰骋，运筹帷幄之中，决胜千里之外。

如今遭遇空贬，实在有太多空闲，太多忧闷，何处倾诉呢?如果他是个随遇而安，随波逐浪的人，此时此刻大可忘掉一切纷扰、一切的不顺心，尽情游山玩水，沉迷于人情世故当中。然而，他没有，自此至终都没有忘掉要酬壮志。但振河山依旧无望，感情四处压抑，唯有向设想中的女子相思来倾诉，曲曲折折地表达出来。词风虽“清而丽，婉而妩媚”，这是其满腹理想无法实现，刚毅性格无法得到舒展的缩影。我们可以发现，他的词的整体基调是刚柔的相融，艳情词也是他所表达的其中一种，艳情词使得他的这种风格更加隐藏，内敛而不外露。

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2.辛弃疾风格 篇二

辛弃疾有强烈的爱国主义情怀,他豪迈倔强,立志北伐。他能干正义,但却屡屡受到排挤。官场的失意,让他不得不早早地做好了归隐的准备。

55岁那年,辛弃疾正式辞官。他的儿子知道后,极力反对,并以“田产未置”为由劝阻父亲退休。

辛弃疾一气之下,写下了这首《骂儿词》——

吾拟乞归,犬子以田产未置止我,赋此骂之。

吾衰矣,须富贵何时?富贵是危机。暂忘设醴抽身去,未曾得米弃官归。穆先生,陶县令,是吾师。

待茸个园儿名“佚老”,更作个亭儿名“亦好”,闲饮酒,醉吟诗。千年田换八百主,一人口插几张匙?便休休,更说甚,是和非!

3.辛弃疾 篇三

摸鱼儿

淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说到，天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹风絮。

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

【注释】：

1．摸鱼儿：词牌名。唐教坊曲名，本为歌咏捕鱼的民歌。又名《山鬼谣》，《陂塘柳》，《双蕖怨》，《摸鱼子》，《买陂塘》、《迈陂塘》、《双蕖怨》。唐教坊曲。宋词以晁氏《琴趣外篇》所收为最早，兹以取为准则。一百一十六字，前片六仄韵，后片七仄韵。前第四、后第五韵，定十字一气贯注，有作上

三、下七，亦有以一字领下四言一句，五言一句者，可以不论。双结倒数第三句第一字皆领格，宜用去声。

2．淳熙六年（1179），辛弃疾从湖北转运副使调任湖南，将从鄂州至潭州主持遭运。小山亭在湖北转运使官署内。同官王正之：据楼钥《攻媿集》卷九十九《王正之墓志铭》，王正之淳熙六年任湖北转运判官，故称“同官”。

3．消：消受，经受，禁得。4．落红：落花

5．见说：听说。苏轼《点绛唇》词：“归不去，凤楼何处？芳草迷归路。” 6．算只有殷勤：想来只有檐下蛛网还殷勤地沾惹飞絮，留住春色。

7．长门：汉代宫殿名，武帝皇后失宠后被幽闭于此，司马相如《长门赋序》：“孝武陈皇后，时得幸，颇妒。别在长门宫，愁闷悲思，闻蜀郡成都司马相如天下工为文，奉黄金百万，为相如，文君取酒，因以悲愁之辞，而相如为文以悟主上，陈皇后复得幸。”准拟，约定。

8．脉脉：绵长深厚貌。9．君：指善妒之人。

10．玉环飞燕：杨玉环，杨贵妃的小名，唐玄宗最宠爱的妃子。安禄山叛变后，赐死于马嵬坡。飞燕，赵飞燕，汉成帝宠爱的妃子，后来废为庶人，自杀。两人皆貌美善妒。

11．危栏：高楼上的栏杆。【译文】

再也经受不起几次风雨，美好的春季又急匆匆过去了。爱惜春天，尚且还经常担忧花儿会开得太早而凋谢太快，那么，何况如今面对这无数红花落地的残春败落景象。我劝说春光：你暂且留下来吧，听说芳草已生遍天涯，会遮住你的归路，你还能到哪里去呢？怨恨春不回答，竟自默默地归去了。只有屋檐下的蜘蛛仍在整天殷勤地吐丝结网，沾网住漫天飞舞的柳絮，想保留一点春的痕迹。

4.辛弃疾诗词 篇四

1、《破阵子》

菩萨丛中惠眼，硕人诗里娥眉。

天上人间真福相，画就描成好靥儿。

行时娇更迟。劝酒偏他最劣，

笑时犹有些痴。更着十年君看取，

两国夫人更是谁。殷勤秋水词。

2、《破阵子》

少日春风满眼，而今秋叶辞柯。

便好消磨心下事，莫忆寻常醉後歌。

可怜白发多。

明日扶头颠倒，倩谁伴舞婆娑。

我定思君拼瘦损，君不思兮可奈何。

天寒将息呵。

3、《减字木兰花》

僧窗夜雨。茶鼎熏炉宜小住。

却恨春风。勾引诗来恼杀翁。

狂歌未可。且把一尊料理我。

我到亡何。却听侬家陌上歌。

4、《减字木兰花》

盈盈泪眼。往日青楼天样远。

秋月春花。输与寻常姊妹家。

水村山驿。日暮行云无气力。

锦字偷裁。立尽西风雁不来。

5、《减字木兰花》

昨朝官告。一百五年村父老。

更莫惊疑。刚道人生七十稀。

使君喜见。恰限华堂开寿宴。

问寿如何。百代儿孙拥太婆。

6、《江城子》

留仙初试砑罗裙。小腰身。

可怜人。江国幽香，曾向雪中闻。

过尽东园桃与李，还见此，一枝春。

庾郎襟度最清真。挹芳尘。便情亲。

南馆花深，清夜驻行云。

拼却日高呼不起，灯半灭，酒微醺。

7、《金菊对芙蓉》

远水生光，遥山耸翠，霁烟深锁梧桐。

正零玉露，淡荡金风。

东篱菊有黄花吐，对映水、几簇芙蓉。

重阳佳致，可堪此景，酒酽花浓。

追念景物无穷。叹少年胸襟，忒煞英雄。

把黄英红萼，甚物堪同。

除非腰佩黄金印，座中拥、红粉娇容。

此时方称情怀，尽拼一饮千锺。

8、《锦帐春》

春色难留，酒杯常浅。

把旧恨、新愁相间。

五更风，千里梦，看飞红几片。

这般庭院。几许风流，几般娇懒。

问相见、何如不见。燕飞忙，莺语乱。

恨重帘不卷。翠屏平远。

9、《酒泉子》

流水无情，潮到空城头尽白，离歌一曲怨残阳。

断人肠。东风官柳舞雕墙。

三十六宫花溅泪，春声何处说兴亡。燕双双。

10、《兰陵王》

恨之极。恨极销磨不得。

苌弘事，人道後来，其血三年化为碧。

郑人缓也泣。吾父攻儒助墨。

十年梦，沈痛化余，秋柏之间既为实。

相思重相忆。被怨结中肠，潜动精魄。

望夫江上岩岩立。嗟一念中变，後期长绝。

君看启母愤所激。又俄倾为石。

难敌。最多力。甚一忿沈渊，精气为物。

依然困斗牛磨角。便影入山骨，至今雕琢。

寻思人间，只合化，梦中蝶。

11、《兰陵王》

一丘壑。老子风流占却。

茅檐上、松月桂云，脉脉石泉逗山脚。

寻思前事错。恼杀晨猿夜鹤。

终须是、邓禹辈人，锦绣麻霞坐黄阁。

长歌自深酌。看天阔鸢飞，渊静鱼跃。

西风黄菊芗喷薄。

怅日暮云合，佳人何处，纫兰结佩带杜若。

入江海曾约。遇合。事难托。

莫击磬门前，荷蒉人过，仰天大笑冠簪落。

待说与穷达，不须疑着。

古来贤者，进亦乐，退亦乐。

12、《浪淘沙》

不肯过江东。玉帐匆匆。

至今草木忆英雄。

唱着虞兮当日曲，便舞春风。

儿女此情同。往事朦胧。

湘娥竹上泪痕浓。

舜盖重瞳堪痛恨，羽又重瞳。

13、《浪淘沙》

金玉旧情怀。风月追陪。

扁舟千里兴佳哉。

不似子猷行半路，却棹船回。

来岁菊花开。记我清杯。

西风雁过山台。

把似倩他书不到，好与同来。

14、《浪淘沙》

身世酒杯中，万事皆空。

古来三五个英雄。雨打风吹何处是。

15、《恋绣衾》

长夜偏冷添被儿。枕头儿、移了又移。

我自是笑别人底，却元来、当局者迷。

如今只恨因缘浅，也不曾、抵死恨伊。

合手下、安排了，那筵席、须有散时。

16、《柳梢青》

白鸟相迎，相怜相笑，满面尘埃。

华发苍颜，去时曾劝，闻早归来。

而今岂是高怀。为千里、莼羹计哉。

好把移文，从今日日，读取千回。

17、《柳梢青》

莫炼丹难。黄河可塞，金可成难。

休辟谷难。吸风饮露，长忍饥难。

劝君莫远游难。何处有、西王母难。

休采药难。人沈下土，我上天难。

18、《柳梢青》

姚魏名流。年年揽断，雨恨风愁。

解释春光，剩须破费，酒令诗筹。

玉肌红粉温柔。更染尽、天香未休。

今夜簪花，他年第一，玉殿东头。

19、《青玉案》

东风夜放花千树，更吹落，星如雨。

宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转。

20、《清平乐十六首》

春宵睡重。梦里还相送。

枕畔起寻双玉凤。半日才知是梦。

一从卖翠人还。又无音信经年。

却把泪来做水，流也流到伊边。

21、《踏歌》

厥。看精神、压一庞儿劣。

更言语、一似春莺滑。

一团儿、美满香和雪。去也。

把春衫、换却同心结。

向人道、不怕轻离别。

问昨宵、因甚歌声咽。

秋被梦，春闺月。

旧家事、却对何人说。

告弟弟莫趁蜂和蝶。有春归花落时节。

22、《踏莎行》

进退存亡，行藏用舍。小人请学樊须稼。

衡门之下可栖迟，日之夕矣□□下。

去卫灵公，遭桓司马。东西南北之人也。

长沮粲溺耦而耕，丘何为是栖栖者。

23、《鹊桥仙》

八旬庆会，人间盛事，齐劝一杯春酿。

胭脂小字点眉间，犹记得、旧时宫样。

彩衣更着，功名富贵，直过太公以上。

5.论辛弃疾词的结构特点 篇五

一、辛词结构的多样性

综观辛弃疾六百二十余首词, 犹如走入词的大观园:有豪放如“他年要补天西北” (《满江红》) 的英雄语;有婉约如“不免相烦喜鹊儿, 先报那人知” (《武陵春》) 的妩媚语;更有恬静如“拄杖东家分社肉” (《清平乐》) 的闲适语。且辛词在表现手法上也是多种多样, 除大量用典外, 更扩展到以议论、以对话、以古文句法、以俚语入词等, 刚柔相济, 庄谐相生。作为词史上一位重要的大家, 辛弃疾在词结构上的开拓也绝不仅限于上述风格变化, 他还有很多精妙的结词之法值得我们揣摩。

虚实相转的结构, 如《菩萨蛮·书江西造口壁》 (郁孤台下清江水) 。开头两句现实中并不相望的郁孤台与造口, 在作者想象中得以相望。中间一句隐括本朝的惨痛往事, 三、四两句又写眼前情景, 五、六句以“青山”承上, 似实而虚, 七、八句再回到眼前实景, 虚虚实实, 层层暗转。

回环往复的结构, 如《贺新郎·赋琵琶》 (凤尾龙香拨) 。全词以琵琶为线索, 起句托出题意, 接下来累用故实, 上阕为一段恨事难以诉说的琵琶哀史, 下阕则为一段国势无法挽回的琵琶怨曲, 最后以“弹到此, 为呜咽”收束, 回到赋琵琶, 正是以这种回环式结构束篇, 才使得本词用典虽多, 却圆转流丽, 无一不契合作者寓意。

二、辛词结构的传承

辛弃疾以前的词人多采用线型结构成篇, 即上阕写景, 下阕抒情;上阕泛写, 下阕专叙;上阕写因, 下阕为果。辛弃疾饱读前人之作, 自然传承了前人结构之法, 作品中不乏上景下情, 两阕分明的作品, 如《贺新郎》 (柳暗凌波路) , 《浣溪纱》 (花向今朝粉面匀) , 《满江红·暮春》 (家住江南) 等。

词作为一种抒发情感的文体, 若无所依傍必然流于肤浅。故上阕写景, 下阕抒情是词人好用的结构, 辛弃疾也不例外, 如这首《汉宫秋·会稽蓬莱阁怀古》 (本文辛词均引自邓广铭《稼轩词编年笺注》, 以下不再注出) :

秦望山头, 看乱云急雨, 倒立江湖。不知云者为雨, 雨者云乎。长空万里, 被西风、变灭须臾。回首听、月明天籁, 人间万窍号呼。

谁向若耶溪上, 倩美人西去, 麋鹿姑苏。至今故国人望, 一舸归欤。岁云暮矣, 问何不、鼓瑟吹竽?君不见、王亭谢馆, 冷烟寒数啼乌。

本词是典型的上景下情之作。词的上阕重在描写登高临视, 所见一场暴风雨的情景, 下阕则因景抒情, 吊古伤今。作者先从登临所见起兴点明风雨兴作之地。写景之句, 时而云飞雨急, 翻江倒海;时而风卷残云, 晴空万里;时而月明天籁, 万窍怒号, 可谓气象万千, 笔力雄健跳荡, 将64岁的词人多年蛰居田园的悒郁之气一扫而空。下阕借古喻今。诉春秋吴越之争, 以不忘国耻、卧薪尝胆而兴, 以沉湎酒色、不纳忠言而亡。结处就眼前景象点染, 表出作者心头一片凄凉。

此词承袭了传统词作的上景下情结构, 景情合一抒己之怀抱。词的下阕用典故作对比, 寄托胸中感情, 使全词读来生动而不呆滞。此类上阕写景, 下阕抒情的作品是辛弃疾继承前辈词人结构方法的典型。无论是寓情于景, 由景生议论, 还是将景、情、理三者炼作一炉, 都能更好地抒发辛弃疾赤诚之怀抱, 显出辛弃疾纯熟的造词技巧。

三、辛词结构之突破

词的结构就是词的骨骼, 应随作者所抒心志的变化而变化, 辛弃疾的情绪是复杂的, 词的结构自然也多变化。对于才华出众, 情感抑郁的辛弃疾来说, 承继传统绝非其本色。真正能体现辛之风韵的是那些不拘一格, 打破传统的新变结构。

此中, 以变换身份的多角度叙写最为突出。如辛词中常出现一篇之中, 上阕以一类身份写, 下阕又以另一类身份来写, 借这种结构方式, 使主观意识得以张扬。其中, 男女不同身份的多角度叙写, 如这首《贺新郎·别茂嘉十二弟》:

绿树听鹈鴂, 更那堪、鹧鸪声住, 杜鹃声切。啼到春归无寻处, 苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑, 更长门翠辇辞金阕, 看燕燕, 送归妾。将军百战声名裂, 向河梁回头万里, 故人长绝。易水萧萧西风冷, 满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨, 料不啼清泪长啼血。谁共我, 醉明月?

本词是辛弃疾为勉力族弟辛茂嘉所作的送别之词, 其中广征古事言离别之恨:王昭君辞汉嫁匈奴, 陈皇后失宠居长门, 卫庄姜挥泪送戴妫, 李陵异域别苏武, 太子丹易水诀荆轲。上阕前三事为薄命女子之别, 下阕后二事为失败英雄之离;上阕站到女子角度叙别情, 下阕又以男子身份抒离意, 用男女两种不同身份多角度叙写, 却又均关涉家国命运, 将“前半阕之北都旧恨, 后半阕之南渡新恨”, 抒写得快意酣畅。这种男女不同身份的多角度叙写的结构安排, 是将同一种情感以不同的身份折射出来, 女子的柔情和男子的刚毅都发挥到了极处。

此外, 我们注意到, 辛弃疾还擅长于词的两阕各以友人和自己这两种不同的身份进行多角度叙写。试看这首《水调歌头》:

白日射金阕, 虎豹九关天。见君谏疏频上, 谈笑挽天回。千古忠肝义胆, 万里蛮烟瘴雨, 往事莫惊猜。政恐不免耳, 消息日边来。笑吾庐, 门掩草, 径封苔。未应两手无用, 要把蟹鳌杯!说剑论诗馀事, 醉舞狂歌欲倒, 老子颇堪哀。白发宁有种, 一一醒时栽。

此篇作于辛弃疾正赋闲于家之际。词的上阕作者借东晋谢安之事, 谕旨身为左司谏的汤朝美虽遭不幸但大有前途。下阕以一“笑”承转, 自嘲自己唯持蟹执杯, 唯醉歌狂舞, 最后自叹白发徒生, 壮志难酬。词的上阕写友人, 下阕写自身。上阕虽写汤朝美赤胆忠心的品质与谈笑挽天回的能力, 乃至消息日边来的大有可为之前程, 其实也隐隐折射出词人对自己的评价与期许。利用这种友人和自己的多角度叙写结构, 作者将汤朝美转向自己, 将自己希冀的未来托诸汤朝美之境况, 这样不仅成功地传达了作者与汤之深厚情谊, 又于鲜明的境遇对比中抒发了自己身居田园但心怀君国, 壮志未酬怨怼和愤懑。

辛弃疾的真情怀抱往往好托之于山川花鸟, 把本无情思的非人之物视为挚友, 面对它们, 辛弃疾更愿意敞开胸怀, 故多有物、我多角度叙写这类结构。且看这首《水龙吟》:

听兮清珮琼瑶些。明兮镜秋毫些。君无去此, 流昏涨腻, 生蓬蒿些。虎豹甘人, 渴而饮汝。宁猿猱些。大而流江海, 覆舟如芥, 君无助, 狂涛些。

路险兮山高些。块予独处无聊些。冬槽春盎, 归来为我, 制松醪些。其外芳芬, 团龙片凤, 煮云膏些。古人兮既往, 嗟予之乐, 乐箪瓢些。

此词仿《招魂》体, 作于词人隐居瓢泉时期。上阕赞美瓢泉水声动听, 明澈如镜, 从泉水一方着墨, 以作者对泉水劝说的口气发之, 从对瓢泉领取殷殷劝诫中, 可知作者将瓢泉视为交心的朋友。下阕转为作者自叙, 披露自己的内心世界。

无论是男女的不同角度叙写, 还是友人与我的叙写, 抑或是物、我的叙写, 皆是与辛弃疾性灵相契合, 生命遭际颇为相似之生灵。多角度叙写的结构使词的上下两阕各以一方为叙写的主要内容。同是别绪, 分别站到女子和男子的角度, 便将别绪渲染得更为浓重和富有深意;同是抒发胸中郁结, 写友人而兼写自己, 则拉近了彼此的距离, 写来犹如书信, 亲切真;同是表达胸怀, 写非人之物兼写自己, 则于对物独语甚至与物对话中, 更见作者的节操和胸襟。

四、结语

以上我们就辛词的结构方式及其所呈现的姿态进行了一番考察, 大致可得出这样的结论:辛词的结构多姿多彩, 仪态万方;辛词中不乏承继传统, 但真正体现辛弃疾风神的还是其中的新变之作。即男女不同身份, 友人与我, 以及物我身份变换的多角度叙写的结构;辛弃疾之内在学养和外在的社会遭际是辛词结构多样性的重要原因。

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