蝶恋花古诗词

蝶恋花古诗词（共7篇）

1.蝶恋花古诗词 篇一

月皎惊鸟栖不定。

更漏将阑，轳辘牵金井。

唤起两眸清炯炯，

泪花落枕红绵冷。

执手霜风吹鬓影。

去意徘徊，别语愁难听。

楼上阑干横斗柄，

露寒人远鸡相应。

赏析/鉴赏

【注释】

①轣辘：井上的汲水器。金井：井的美称。

②炯炯：明亮闪光貌。

③阑干：横斜的样子。斗柄：北斗七星的第五至第七的三颗星象古代酌酒所用的斗

把，叫做斗柄。斗柄尚见，喻天未破晓。

【评解】

这是一首写离情的词。将依依不舍的惜别之情，表达得历历如绘。破晓时别离情状，

缠绵悱恻，写情透骨。别恨如此，遂不知早寒九为苦矣。两人执手相别后，惟见北斗横

斜，耳边晨鸡唱晓，内心益觉酸楚。

【集评】

黄蓼园《蓼园词选》：按首一阕言未行前闻鸟惊漏残，轣辘响而惊醒泪落。次阕言

别时情况凄楚，玉人远而惟鸡相应，更觉凄惋矣。

沈际飞《草堂诗余正集》：“唤起”句，形容睡起之妙。

王世贞《艺苑扈言》：美成能作景语，不能作情语；能入丽字，不能入雅字 以故

价微劣于柳。然至“唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷”。其形容睡起之妙，真能动人。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首写送别，景真情真。“月皎”句点明夜深。“更漏”

两句，点明将晓。天将晓即须赶路，故不得不唤人起，但被唤之人，猛惊将别，故先眸

清，而继之以泪落，落泪至于湿透红绵，则悲伤更甚矣。

以次写睡起之情，最为传神。“执手”句，为门外语别时之情景，“风吹鬓影”，

写实极生动。“去意”二句，写难分之情亦缠绵。“楼上”两句，则为人去后之景象。

斗斜露寒，鸡声四起，而人则去远矣。

此作将别前、方别及别后都写得沉着之至。

2.蝶恋花李清照的古诗词阅读答案 篇二

惜别伤离方寸乱，忘了临行。酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。

注：这首词是李清照只身赴莱州途经昌乐县时寄语姐妹所作。

⑵昌乐馆：昌乐县驿馆，故址在今山东昌乐西北十里。

⑶泪湿罗衣脂粉满：四印斋本自注云：别作泪搵征衣脂粉暖。满：同漫。

⑷阳关：这里指王维的《渭城曲》(送元二使安西)：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。后人乐，曰《阳关曲》，亦称《阳关》。苏轼论《阳关三迭》唱法云：余在密州，文勋长官以事至密，自云得古本《阳关》，每句皆再唱，而第一句不叠。乃知古本三叠盖如此。《四叠阳关》盖按苏轼之言推之，或者第一句也叠，故称四叠。究竟如何叠法，说法不一。宋刘仙伦《一剪梅》：唱到阳关第四声，香带轻分。

⑸萧萧：一作潇潇。孤馆：孤独寂寞的旅馆。宋周邦彦《绕佛阁》：楼观迥出，高映孤馆。

3.古诗《蝶恋花》赏析 篇三

下片转写户外优美的自然场景：夏雨初霁，徐徐的和风吹拂着新涨的碧水，那水中荷花，带着晶莹的雨珠，亭亭玉立，摇曳生姿。“碧涨”，是由上片的“寒浪”引出，“寒浪”是虚喻，“碧涨”是实写，前虚而后实，意脉不断，运意十分灵活。“脉脉”二句，更是传神入化之笔。作者赋予雨后荷花以人的风韵和感情，它含情脉脉，泪珠脸，有情有思。这个比喻中的荷花已跳出物象，“红相向”三字，似写朵朵红荷，曳相映，实写荷花带雨，向人脉脉欲语;人带泪珠，对之黯然神伤。是花是人，迷离莫辨，已达到物与人交融、浑然合一的境地。结拍二句，时间由午后过渡到夜晚，写新月初上的景象。作者于依托明月遥寄相思的传统作法上，又自出新意，别开境界。“绿云”明指夜空浮云，暗喻女郎乌发。“新月”傍云而上，犹如女郎愁眉，蹙于乌发之下。新月弯弯，犹似愁眉。作者运用双关的委婉手法，既借月夜之景，抒写怀人之情;又避开对形象作直露的绘形勾貌，而是以新月状人之愁眉，通过景物的暗示性和象征性，使情与境谐，气氛浓重。

《蝶恋花》作者简介

4.蝶恋花古诗词 篇四

【六月天兵征腐恶】六月，是指红一军团由闽入赣的出发时间，一九三O年六月初，毛主席率领的红一军团主力在闽西长汀一带活动。天兵，天神的兵，这里赞称英勇善战、所向无敌的人民革命武装红军。征，远行征战讨伐。腐恶，腐朽邪恶，这里指腐朽透顶、罪恶多端的国民党反动派。本句意为：六月的时候，英勇善战的红军如同神兵天降，去攻打讨伐腐朽透顶的.国民党反动派。

【万丈长缨要把鲲鹏缚】万丈，形容很长。长缨，系颈的长绳。据《汉书·终军传》记载，西汉时，终军奉命出使南越，临行时向汉武帝要一条长绳子，说一定可以把南越王缚住带回来。这里长缨是借指人民革命武装力量。鲲鹏，古代神话中最大的鱼和鸟，这里借指貌似强大的国民党反动派。缚，束缚、捆绑。全句意为：人民革命武装的伟大力量，就象是万丈的长绳，要把那庞然如大鱼大鸟的敌人捆绑回来。

【赣水那边红一角】赣水，即赣江，本句是指赣江西面湘赣接壤处的革命根据地。因为毛主席所率领的工农红军是在赣江东面进军，所以称赣江西面为那边，红色象征革命，形容革命斗争如火如荼。

【偏师借重黄公略】偏师，指担任侧翼的一部分军队，以别于主力军而言。借重，即借助，请别人出力的一种敬辞，倚重的意思。黄公略(1900—1931)，湖南湘乡人，1927年参加中国共产党，1928年7月参加、组织平江起义，后历任红五军副军长、红三军军长等职。黄公略在毛主席领导下屡立战功，深受毛主席器重。1931年10月，红三军参加粉碎国民党反动派第三次围剿时，遇敌机袭击，不幸中弹负伤，不久光荣牺牲。当时黄公略所率领的红三军已编属红一军团直接指挥，作为红一军团主力红军的右路军进攻南昌，所以说是“偏师借重黄公略”。

【百万工农齐踊跃】本句是描写红军在大进军中，按照毛主席革命路线放手发动工农群众，掀起了空前的革命热潮。踊跃，热烈积极，争先恐后的样子。

【席卷江西直捣湘和鄂】席卷，象草席一样卷起来，收拾无余。直捣长驱直入，攻击要害。湘和鄂，湖南和湖北的别称。本句是形容红军迅速进军，横扫江西，直攻湖南和将要进军湖北的磅礴气势。

【国际悲歌歌一曲】国际悲歌，指国际歌，悲，是悲壮的意思，形容歌曲的雄伟庄严，深切动人。

【狂飙为我从天落】狂飙，急骤猛烈的暴风。上句和本句连起来的意思是说：放声高唱一曲雄伟悲壮的国际歌吧，猛烈的革命大风暴已经为我们从天上漫卷而来了。这个结尾，含有激励革命党人坚持马列主义革命路线，伸开双手去迎接无产阶级革命大风暴的象征意义。

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5.欧阳修古诗《蝶恋花》赏析 篇五

“玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归;春光将逝，年华如水。篇末“泪眼问花”，实即含泪自问。花不语，也非回避答案，“乱花飞过秋千去”，不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗?在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少归难以明言的内心隐痛。

当然，溯其渊源，此前，温庭筠有“百舌问花花不语”(《惜春这首词》)句，严恽也有“尽日问花花不语”(《落花》)句，欧阳修结句或许由此脱化而来，但不独语言更为流美，意蕴更为深厚，而且境界之浑成与韵味之悠长，也远过于温、严原句。

这首这首词以生动的形象、清浅的语言，含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受，是闺怨这首词中传诵千古的名作。

此这首词首句深深深三字，其用叠字之工，致使全这首词的景写得深，情写得深，由此而生深远之意境。

欧阳修首先对女主人公的居处作了精心的描绘。杨柳堆烟，帘幕无重数这两句，似乎是一组电影摇动镜头，由远而近，逐步推移，逐步深入。随着镜头所指，先是看到一丛丛杨柳从眼前移过。杨柳堆烟，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象。着一堆字，则杨柳之密，雾气之浓，宛如一幅水墨画。随着这一丛丛杨柳过去，欧阳修又把镜头摇向庭院，摇向帘幕。这帘幕不是一重，而是过了一重又一重。究竟多少重，他不作琐屑的交代，一言以蔽之曰无重数。无重数，即无数重。一句无重数，令人感到这座庭院简直是无比幽深。至此，作者用一句玉勒雕鞍游冶处，宕开一笔，把视线引向她丈夫那里;然后折过笔来写道：楼高不见章台路。原来这这首词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望。

这首词的上片着重写景，但一切景语，皆情语也(王国维《人间这首词话》)，深深庭院中，已宛然见到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。这首词的下片着重写情，雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住。于是她感到无奈：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去，只好把感情寄托到命运同她一样的花上。这两句包含着无限的伤春之感。清人毛先舒评曰：‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’，此可谓层深而浑成。(王又华《古今这首词论》引)他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，但欧这首词这两句却把它统一起来。这两句情感层次如下：第一层写女主人公因花而有泪。见花落泪，对月伤情，是古代女子常有的感触。此刻女子正忆念走马章台(汉长安章台街，后世借以指游冶之处)的丈夫，可是望而不可见，眼中唯有狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运，不禁伤心泪下。第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致，势必要找个发泄的对象。这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人。于是女主人公向着花儿痴情地发问。第三层是花儿一旁缄默，无言以对。紧接着欧阳修写第四层：花儿不但不语，反而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去。人儿走马章台，花儿飞过秋千，有情之人、无情之物对她都报以冷漠，怎能不让人伤心!这种借客观景物的.反应来烘托、反衬人物主观感情的写法，正是为了深化感情。欧阳修一层一层深挖感情，并非刻意雕琢，而是象竹笋有苞有节一样，自然生成，逐次展开，自然浑成、浅显易晓的语言中，蕴藏着深挚真切的感情。

这首这首词意境深远。这首词中写景写情，而景与情又是那样的融合无间，浑然天成，构成了一个完整的意境。欧阳修刻画意境也是有层次的。从环境来说，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。过片三句，近人俞平伯评曰：‘三月暮’点季节，‘风雨’点气候，‘黄昏’点时刻，三层渲染，才逼出‘无计’句来。(《唐宋这首词选释》)暮春时节，风雨黄昏;闭门深坐，情尤怛恻。个中意境，仿佛是诗，但诗不能写其貌;是画，但画不能传其神;唯有通过这种婉曲的这首词笔才能恰到好处地勾画出来。尤其是结句，近人王国维认为这是一种有我之境。所谓有我之境，便是以我观物，故物皆著我之色彩(《人间这首词话》)。也就是说，花儿含悲不语，反映了这首词中女子难言的苦痛;乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。而情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。

个人资料：

欧阳修(10-1072年)，字永叔，号醉翁、六一居士，汉族，吉州永丰(今江西省吉安市永丰县)人，北宋政治家、文学家，且在政治上负有盛名。因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。官至翰林学士、枢密副使、参知政事，谥号文忠，世称欧阳文忠公。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩被世人称为“唐宋散文八大家”。

6.蝶恋花·花褪残红青杏小诗词 篇六

花褪残红青杏小①。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草②。

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄③，多情却被无情恼④。

注释

①花褪残红：残花凋谢。褪，脱去，花褪残红即花瓣落尽。白居易《微之宅残牡丹》诗：“残红零落无人赏，雨打风摧花不全”。“青杏”：未熟的杏子。因颜色青绿，俗称青杏。杏树一般四月萌芽上旬，中旬开花。至五月上旬，杏花凋谢，青杏结于枝头。孟元老《东京梦华录·四月八日》：“四月八日(农历)佛生日，十大禅院各有浴佛斋会，……，唯州南清风楼最宜夏夏饮，初尝青杏，乍荐樱桃，时得嘉宾，觥酬交错”。“小”：毛本作“子”。

②天涯：指极远的地方。“何处无芳草”句：谓春光已晚，芳草长遍天涯。《离骚》：“何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇?”

③笑渐不闻声渐悄：墙外行人已渐渐听不到墙里荡秋千的女子的笑语欢声了。

④多情：指墙外行人。无情：指墙里的女子。恼：引起烦恼。

翻译

春日将尽，百花凋零，杏树之上已长出了小小的青涩果实。

这里的清澈河流围绕着村落人家，不时还有燕子掠过天空。

眼见着柳枝上的柳絮被吹得越来越少，(但是请不要担心)

不久天涯到处又会再长满茂盛的芳草。(春天还会到来的)

围墙之内，有一位少女正在荡着秋千，她发出动听的笑声。

围墙之外的行人听到那动听的笑声，(忍不住去想象少女荡秋千的欢乐场面)。

慢慢的，墙里笑声不再，行人惘然若失。仿佛自己的多情被少女的无情所伤害。

点评

《蝶恋花·春景》，是由北宋时期著名诗人、文学家苏轼所写的一首词作。其作于何时，各方莫衷一是，有苏轼密州、黄州、定州、惠州时期等诸多说法，然皆苦无证据明示，故今日已不可详考。作为宋词豪放派先驱的苏轼，一生之中创作了许多脍炙人口的豪放派词作，这容易让人误以为苏词尽皆豪放之作，但从苏词的总体来看，其婉约之作反而是占大多数的，此词便是其一。在此词中，作者通过对残红退尽、春意阑珊的暮春景色的描写和远行途中的失意心境的描绘，借惜春伤情之名，表达出作者对韶光流逝的惋惜、宦海沉浮的悲叹和浮生颠沛的无可奈何。

讲解

在一个晚春的日子里，作者外出途中有一段偶然的遭遇，看到了墙里的秋千，听见了姑娘的笑声。这好象一颗石子投入湖水，在作者的思想深处激起了一轮波澜。他颇有所感，便写了这首词。

词的上片是写景。“花褪残红青杏小”，这头一句就很有特色。宋初词人宋祁有一句很著名的词：“红杏枝头春意闹”，写的是淡红色的杏花盛开在校头，呈现出浓郁的春意。相比之下，苏轼笔下的杏树枝头，已经是春意将尽了。那红色的花瓣(残红)已经从枝头脱落(褪)干净，那将要在夏初长大、黄熟的杏子，现在又青又小。作者没有局限于以花开花落表示春色变化的通常手法，而是抓住杏子初结实的特点，别出心裁地点出了春深的时令。接下去两句，作者把目光转向了广阔的画面：那春天渐渐离去，从南方飞回的燕子又出现在低空，盘旋飞掠了。围绕房舍的.小河，也呈现出春天特有的碧绿。燕子、绿水、人家组成了一幅美丽的图画，充满了诗情画意。从“枝上柳绵吹又少”一句，可以看到，作者也没有忽略“柳绵”(柳絮)这个春深的又一个标志。称它“柳绵”，使字面显得新鲜，也为了适应声调的要求。作者避开了飞絮满天的一般写法，从枝头着笔，说柳枝上的柳絮已经被风吹入空中，所剩无几了。“天涯何处无芳草”一句，是说在春天滋生的青草，也带来了春深的信息，直到天边(天涯)没有一处不长满了青草。这里称它作“芳草”，增加了美感。这里暗用屈原《离骚》中“何所独无芳草兮，又何怀乎故宇”的句意。既然直到天边，没有一处没有芳草，那又何必怀念家乡呢?这里带有作者自己宽解的意味，从这里正透露出作者在长期飘泊的生活中，不免有思乡之感。如果从“花褪残红”中已经透露了作者珍惜春光的心情，那么到了“柳绵吹又少”，特别是从那个“又”字上，我们进一步听到了作者惜春的心声。直到“天涯何处无芳草”的感叹，就把他惋惜春光将逝的感情和长期飘泊的感叹更强烈地表现出来了。作者就这样在上片用四组富有特征的景物，描绘出晚春的自然风光，又赋予了浓重的感情色彩。

7.蝶恋花古诗词 篇七

元•赵孟頫

侬是江南游冶子，乌帽青鞋，行乐东风里。落尽杨花春满地，萋萋芳草愁千里。

扶上兰舟人欲醉，日暮青山，相映双蛾翠。万顷湖光歌扇底，一声吹下相思泪。

【赏析】

“落尽杨花春满地，萋萋芳草愁千里”，这两句描写的是词人眼前所见之景。“落尽杨花”，显然已经是暮春，这时百花凋残，落红成阵，满地都是春天的足迹，却已经走到了尽头。李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”，同是暮春，同以杨花起兴，烘托了一种哀伤悲惋的氛围。“萋萋芳草愁千里”春草非常茂盛，绵延千里，令人哀愁。《楚辞•招隐士》有“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋”，唐崔颢《黄鹤楼》有“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”，虽然表面上都是一副生机勃勃的景象，可是毕竟春草丛生年复一年，很容易令人联想到生命之轮回，时光之流逝，有生必有枯，今年草木又生，他岁又将归根何处？所以说《楚辞》《黄鹤楼》里所表现的感情都是一样的，那就是“不归”、“乡关何处是”，总结起来就是乡愁，词人这里也是一样，和王孙流落、崔颢不归的情感如出一辙。

扩展阅读：赵孟頫的人物评价

赵孟頫博学多艺，文学艺术开创一代风气。经学主治《尚书》，尤精于礼、乐之学。对律吕之学也有精深研究，颇得古人不传之妙，著有《琴原》、《乐原》各一篇。篆法尊《石鼓》、《诅楚》，隶书法梁鹄、钟繇，行草崇二王（王羲之、王献之），晚年又受李邕影响，各种书体，冠绝古今，天竺、日本均以收藏其翰墨为贵。他手书佛、道的书法，有许多散于名山。