《影剧院》测试题

《影剧院》测试题（精选4篇）

1.《影剧院》测试题 篇一

影剧院消毒制度

为保证观影人员的身心健康，做好影院传染病发生的消毒工作，特制订消毒制度。

一、消毒时间

每天上下班前后，消毒人员对影院重点部位进行消毒。持续一周。

二、消毒范围

影院所有放映厅（地面、桌椅、门扶手等）、走廊、设备、3D眼镜、厕所以及手可以触摸的地方都要进行彻底消毒。

三、消毒药品浓度配置、使用1：100的84消毒液或用二氯异氰尿酸钠每20克（1小袋）兑8000毫升水（浓度为0.05%）。

四、消毒方式方法

上下班前后消毒员对地面、桌椅、门扶手先用消毒液进行第一遍擦拭，第二天早晨到影院再用清水进行第二遍擦拭。

五、消毒员设置

影院指派专人负责每天消毒工作。影院分管领导监督、指导消毒员消毒工作。

六、消毒员要每天将消毒情况填入《影院消毒情况登记表》。

2.影剧院火灾扑救措施 篇二

影剧院（包括礼堂、文化宫、俱乐部、音乐厅等），是供人们开展文化娱乐活动或进行较大集会的场所，使用时，人员高度集中，成份复杂。这些单位，建筑物高、内部空间大、结构复杂、可燃物质多；电气线路和照明设备多，耗电量大；一旦发生火灾，燃烧猛烈、蔓延迅速、情况复杂，扑救火灾难度大，易造成人员伤亡和重大的经济损失。

一、影剧院火灾特点

影剧院火灾特点，与其建筑特点、使用设备的特点以及发生火迷的部位有密切的关系。最易发生火灾的部位是舞台，其次是观众厅，最后是放映室和其它辅助房间。

1、燃烧猛，蔓延迅速

影剧院发生火灾，由于可燃物质多、空间大、空气有良好的流通条件，火灾在初起阶段燃烧就很猛烈，火势蔓延发展迅速。如舞台着火，幕布、道具等迅速燃烧，火势会很快蔓延到整个舞台，并向其它部位发展。燃烧过程中产生的大量烟气，在几分钟内可充满舞台空间，使燃烧区压力增大，在压力作用下，燃烧产物、热气流、火焰就会经各种孔洞冲向其它部位，使火势迅速扩大蔓延。当火焰和外部空气接触后，燃烧会更加猛烈，火势很快发展到猛烈阶段，甚至很快发展成上下同时燃烧的立体火灾。

舞台着火，如迅速放下防火幕或开启水幕分隔系统，则火势可暂时控制在舞台范围内。如果在5~10分钟内不能控制火势，那么火势就会突破舞台向其它部位蔓延。如果影剧院无防火幕和水幕分隔系统，在火灾的初起阶段，舞台的气流主要向观众厅流动，先占据观众厅上部，尔后充满整个观众厅，再流入其它辅助房间和地下室。一般情况下，烟气流只需1~2分钟，即可充满整个观众厅，而后火势也迅速蔓延到观众厅。

观众厅闷顶着火，由于闷顶内大量木质构件和可燃物质迅速燃烧，使火势迅速扩大，如发现不及时；火势就会很快蔓延到舞台、观众厅座席和放映室、前厅，造成严重的后果。

2、建筑物易倒塌

影剧院属于大跨度建筑，一般采用钢屋架。发生火灾时，在火焰和热辐射的作用下，可燃构件很快被烧毁，难燃和不燃构件很快受到破坏失去承重能力而倒塌。剧院火灾在发展阶段，舞台上能形成1000~2000的高温区，20~25分钟，可燃构件烧毁，难燃和不燃构件变形倒塌。屋架倒塌、房盖塌落，将火和高温烟气压向四处，使火势处于最猛烈阶段。另外，建筑倒塌后，将部分可燃物压在下面，给灭火造成一定的困难，有时因倒塌还可造成作占人员和其它人员的伤亡。

3、一处着火，多处流窜

舞台、观众厅、放映室、前厅相互连通，任何一个部位着火，火势将凭借良好的通风条件，经各种孔洞、缝隙向邻近部位蔓延，造成一处着火、多处流窜。

舞台是发生火灾比较多的部位。舞台着火，在其房盖还未塌落时，火势主要蔓延方向是观众厅，其次是两侧、台后的房间以及地下室。若房盖塌落后，烟火突破外壳；气体回流到舞台，这时火势对舞台侧面和台后的房间威胁减弱，而舞台上的燃烧则更加猛烈。当舞台房盖塌落时，将大部分烟火压入观众厅，可引起观众厅可燃物质的猛烈燃烧。另外，若舞台与观众厅的闷顶连通的入孔及通风孔未装防火门，那么火焰和热气流就可从舞台上部窜入观众厅的闷顶，使火势蔓延到闷顶，然后，热气流、火焰又经观众厅的孔洞进入放映室和前厅。如图3—1所示。

观众厅着火部位在闷顶，其火势主要蔓延方向是舞台，其次是放映室、前厅和其它辅助房间，火势的蔓延主要是依靠火焰直接燃烧、热辐射和气体的对流。由于热气流的比重小，因而带着火舌向上升腾（垂直流速为2~3m/s），遇到屋顶后立即转向水平方向（扩散流速为：初期阶段0.1m/s，中期0.5~0.8m/s）。宽敞的舞台口和舞台的大空间，有充足的氧气助燃，再加上排烟窗、孔的抽力，便形成一条流动路线；大量烟、火随气流窜入舞台，使火势在短时间内蔓延到舞台。另外，火势通过闷顶和舞台的入孔和通风孔蔓延到舞台。如图所示

放映室着火，因室内有许多可燃（木质地板、电影胶片等），燃烧速度比较快。如放映孔、观察孔未设阻火装置或建筑结构不符合防火要求，火势就可能从放映孔、观察孔、顶棚等处蔓延到观众厅和前厅。

4、烟雾浓

影剧院发生火灾时，大量的可燃构件、幕布、布景、道具、衣物、木质墙裙、塑料、化纤制品等；在燃烧时大量的燃烧产物形成了很浓的烟雾，烟雾随气流很快充满观众厅、舞台，并经各种孔洞、门窗进入闷顶、前厅、侧厅、其它辅助房间和地下室。大量具有一定温度和毒性的烟雾，是造成人员伤亡的主要原因。另外，会

对侦察火情和灭火战斗行动带来很大的困难。

5、易造成众多的人员伤亡

影剧院在演出集会或进行其它娱乐活动时，聚集大量人员，男、女、老、少、病、残人员都有，发生火灾时，由于人们惊慌混乱，争相逃难，互相拥挤践踏，易造成伤亡事故。另一方面，因任意减少安全出口数量，使大量人员不能及时疏散，使观众厅、舞台上的人员因烟气中毒、高温缺氧以及倒塌造成伤亡。

二、影剧院火灾扑救对策

影剧的建筑和设备特点、火灾特点以及固定灭火设置的情况，是我们研究扑救对策的基础。影剧院发生火灾，火场上的主要问题是人员受到烟火威胁、火势燃烧猛烈、蔓延迅速、承重结构倒塌。因此，火场上的消防人员和影剧院的管理人员就应把积极救人、疏散人员、及时控制火势、防止承重结构倒塌作为主要任务，并要求在较短的时间内，完成救人与灭火的任务。

1、影剧院初起火灾的扑救对策

扑救影剧院初起火灾的任务，主要由影剧院管理部门的义务消防队来承担。扑救初起火灾的措施是否得力，直接关系到能否及时控制火势，保证被困人员安全疏散的问题。

（1）影剧院初起火灾扑救的组织指挥

影剧院管理部门在平时，应根据有关的消防法规，成立义务消防队，建立和健全队、班、组各级机构以及各项值班、管理制度。

a、成立灭火指挥机构。扑救影剧院初起火灾一般由义务消防队队长（负责消防安全的经理或主管）担任指挥员，负责指挥消防队员灭火或疏散人员。并设以下战斗小组：灭火小组；内部疏散引导小组；外部疏散引导小组；事故广播小组；事故照明小组；救护小组；外部警戒小组。各小组在指挥员的统一指挥下完成各自的作战任务（各小组具体的任务将在以后的内容中介绍）。另外，指挥员的指挥位置一般设在消防控制室或前厅，以便及时了解情况，指挥灭火或救人。

b、制定灭火预案，做好灭火的准备工作。灭火预案是扑救影剧院初起火灾的依据，利用它可使指挥员和战斗员厂按预定方案有条不紊地完成灭火或疏散人员的战斗任务。

第一，影剧院的基本情况。主要包括：影剧院所处的位置、周围环境、交通道路；建筑特点、耐火等级、建筑面积和高度；最多容纳观众的数量、安全出口的数量、疏用走道布局；义务消防队的人数及装备情况。

第二、重点保卫部位的火灾特点。主要包括：发生火灾后，火势发展变化的特点、蔓延方向及可能造成的后果；发生火灾后，有无毒气产生，有无倒塌的可能，对观众和灭火人员构成的威胁。

第三、灭火力量的部署。主要包括：影剧院外围或内部消火栓的位置，地下供水管网形状，其它可用于灭火的水源种类、储量和利用水源的方法；灭火所需的器材和灭火剂的种类、数量及存放位置；灭火利用水源位置、水带铺设路线、水枪阵地的位置及主要任务。

第四、扑救措施。主要包括：针对影剧院不同的起火部位，应该采用的灭火方法；针对建筑特点发生火灾后可能出现的情况所采取的措施；针对火场不同阶段可能出现的各种情况所采取的措施；疏散人员的计划；灭火战斗应注意的事项。

搞好灭火训练。灭火预案制定好后，要组织人员进行训练，通过训练，提高和增强义务消防队员的消防意识，培养勇敢顽强的战斗作风，熟悉各种消防器材、设施的性能及操作方法，使其能够在火灾害初起阶段，正确运用消防器材和设施，有效地控制并扑救初起火灾。训练时，要从实战需要出发，科学训练。具体方法有：聘请当地公安消防队或企业专职消防队专业人员来现场指导训练，有计划地进行专题培训；发扬教学民主，开展互教互学；按灭火预案的假设情况，进行训练，有针对性地提出问题，引导队员学会灵活处置情况的能力，利用多种形式，激发训练热情，为了提高训练质量，可开展多种形式的业务技术比赛活动，调动训练积极性，不断提高战斗能力。

（2）及时报警，组织抢救。影剧院在使用时，值班人员当发现或接到发生火灾的情况后，应立即拨通“119”火警电话向公安消防队报警。报警后，应根据起火的部位和火势情况，向周围的人员发出火警信号，并通知值班领导和有关部门；值班领导和义务消防队员，接到火灾的警报后，要迅速按灭火预案进入各自的作战阵地，并针对不同的起火部位，采取不同的方法，扑救火灾或疏散人员。

（3）按疏散计划，积极抢救被困人员

（4）集中使用力量，控制或消灭初起火灾。影剧院发生火灾，义务消防队的指挥员，应运用“先控制，后消灭”的战术原则，根据火势情况，作出正确地判断，积极组织力量，在火势蔓延的主要方向部署力量进行扑救和控制火势蔓延。

第一，舞台着火。由于舞台上可燃物质多，又比较集中，初起火灾燃烧就比较猛烈。因此，一些小型的灭火器材发挥不了作用，只有利用室内的固定灭火设施。舞台着火，起初火势主要向观众厅蔓延，灭火小组接到舞台发生火灾的报警后，首先应启动台口的水幕分隔系统，放下防火幕，再利用观众厅两侧 的室内消火栓各出一只水枪，在台前设置阵地堵截火势向观众厅蔓延，掩护观众疏散，迅速打开上部高窗排烟，另外，利用后台室内消火栓，出一只水枪堵截火势向后台蔓延，若因火势太大，作战人员又没有可靠的防护，应立即撤出阵地，协助疏散组疏散被困人员，等消防队到达后再协助补救火灾（若火势较小也可顺便就近取用移动式、手提式灭火器灭火）。

[例[该俱乐部由于建筑空间大，且有大量可燃构件、设备和装饰材料，加之各部相连，空气流通，火灾发展速度极快。火灾初期又放出有毒、高温燃烧产物。由于高温燃烧产物的升腾、流动及友谊馆内空间压力的增大，随即迅速形成立体燃烧。大面积猛烈燃烧，使室内温度很高，馆内浓烟滚滚。停电后能见度很低，大量有毒气体充满馆内，加之安全疏散门（木质安全疏散门外均加有推拉式铁门或卷帘门）又绝大部分封闭人锁，致使救人、灭火难以迅速奏效。

第二，观众厅着火。观众厅易发生火灾的部位在闷顶内，若闷顶内无感烟报警装置，当发现起火时，火已在闷顶内燃烧了一段时间，再加上进攻路线和阵地的设置有一定的难度，扑救初起火灾的任务就比较艰巨，但不管困难有多大；都不放弃扑救初起火灾的时机，若闷顶内有水幕系统，发现起火后，应立即启动闷顶内的水幕系统进行灭火，若无水幕系统，扑救初起火灾的主要任务是堵截火势，防止其向舞台蔓延。利用观众厅内的室内消火栓，各出一只水枪，一只从舞台天桥闷顶和舞台结合部设置阵地堵截火势，另一只水枪在台口设置阵地，先将台口大幕淋湿，再消灭闷顶外部火势，堵截火势从台口向舞台蔓延。若火势扩大无法控制时，应迅速撤出，等待消防队到场再协助扑救。

第三、放映室着火。放映室发生火灾的原因主要是由电气线路短路、电影胶片受热而引起的，起初火势不会太大，一旦发现起火，工作人员应立即用室内放置的干粉和1211灭火器扑救，若火势未控制住。其主要蔓延方向是观众厅。这时应利用观众厅内的消火栓，在放映孔和观察孔前设置阵地，堵截火势向观众厅蔓延。另外，还应部署一定的力量，从放映室两侧的房间堵截火势向两侧房间和前厅蔓延。

第四、地下室发生火灾。地下室发生火灾后，主要蔓延方向是舞台，初起火灾对观众厅威胁不大。因此，灭火小组的主要任务是，利用手提式灭火器消灭火点，保护电器设备、转台、旋转机构以及道具的安全，蓁力量应以引导观众疏散为主。

2、消防队到场后的抢救对策

影剧院发生火灾，消防队到场后，其主要任务是，积极抢救与疏散被围人员，控制火势的发展蔓延，力求在短时间内扑灭火灾。

（1）加强第一出动力量。消防队接到影剧院发生火灾的报警后，在调集灭火力量时应加强第一出动力量，集中适当的优势兵力于火场，在车辆的种类上，除派水罐车外，还要及时增加防毒抢险车、登高车、破拆工具车、照明车与排烟车等。支队指挥要随第一出动力量赶到火场。

（2）侦察火情，下定决心。为了使指挥员正确地下定决心，快速部署战斗，要根据影剧院的建筑特点，发生火灾的部位、义务消防队初起火灾的扑救情况，进行必要的火情侦察，使指挥员的主观指挥符合客观实际情况。

第一，查明人员疏散情况。影剧院在演出或集会时发生火灾，有一定的人员来不及疏散，受火势或浓烟的威胁，消防队到场后，应迅速组织力量，边疏散边侦察，迅速查清被困人员的数量、所处的位置、被威胁的程度、抢救需要什么方法等。有时因发现起火早，工作人员及时组织疏散，消防队到场后，人员已基本疏散完毕，此时，侦察的重点应放在查明观众厅、舞台上或其它房间有无疏散遗漏人员或被困的工作人员。

第二，查明火点部位、蔓延方向、燃烧范围、对毗邻建筑的威胁程度。火势情况，是指挥员下定决心，确定火场主要方面和主攻方向，部署兵力的依据。因此，消防队到场后，应迅速组织力量在查明人员受火势威胁情况的同时要查清火势情况。如消防队到场后，人员已彻底疏散完毕，那么，查明火势情况就是火情侦察的主要任务，及时给指挥员提供可靠的情况，以便迅速作出决策。

第三，查明观众厅、舞台的承重结构及其它构件受火势威胁情况。建筑结构受火势威胁情况，是指挥员判

断观众厅和舞台能否发生倒塌的依据。只有正确地判断出观众厅、舞台能否发生倒塌，才能抓住有利时机大胆进攻，有力地控制火势，消灭火灾，因此，在查明此情况时，一定要根据燃烧的时间、结构的耐火极限、火势情况等准确地作出判断，向指挥员提供可靠的情况。

第四，查明各种灭火设施（如水幕、水喷淋系统、防火幕）是否启动，作用如何，电源是否切断，舞台上部排烟孔、窗是否打开，空调设备是否还在工作，以及对火势蔓延的影响等。

（3）积极抢救和疏散人员。消防队到达火场后，观众厅内有大量的人员尚未疏散时，指挥员要根据火情侦察所提供的人员受烟火威胁情况，迅速作出疏散和救人的决定。一方面组织力量疏散人员，防止人员惊慌、争抢出口、互相拥挤践踏而造成伤亡，另一方面，部署一定的灭火力量，掩护人员的疏散。

第一，向观众喊话说明情况，稳定被困人员的情绪，同时布置水枪，消除烟火对人员的威胁，掩护疏散。第二，根据受困人员的数量，组织若干小组在义务消防队的配合下，分头带领人员从各个安全出口疏散到室外安全地点，交给警戒组。对老人、妇女、儿童、伤残人员和个别惊慌者要使用救人的各种方法（如背、抱、抬、扛等），将其疏散到安全地点。

第三，在屋盖坍塌之前，要尽快组织几个精干小组（每组2~3人，佩戴呼吸器和通讯设备）深入到观众和演职员容易误入的死角部位（如舞台、楼梯间、厕所、库房、化妆室等）建筑、抢救被困人员。

第四，当烟雾和高温直接威胁到被围人员和疏散组织人员的安全时，应采取破或喷射雾状水流掩护等方法，排除险情。

第五，在确保疏散任务完成的前提下，剩余力量应部署在火势蔓延的主要方向，控制火势蔓延扩大，防止火势蔓延扩大，防止承重结构倒塌。这样做的目的：一是为了保证疏散救人工作顺利进行；二是为了消灭火灾减少损失。当疏散任务完成之后，应立即集中全部兵力消灭火灾。

（4）灭火战术措施。重点是控制火势蔓延扩大，切断蔓延途径，迅速扑灭火灾。影剧院不同部位发生火灾，所采取的战术措施不尽相同。

第一，舞台火灾的扑救

舞台发生火灾，应根据火势发展的不同阶段以及到场兵力情况采取不同的灭火措施。

首先，应切断火势由舞台向观众厅蔓延的路线。若舞台与观众厅闷顶连通，应从观众厅外部房盖破拆或利用排气窗设置水枪阵地，堵截火势在闷顶内蔓延。破拆口的确定，应根据火势燃烧速度和破拆速度而定，一般要有一定的提前量，抢在火焰到达之前，完成破拆任务。若舞台与观众厅闷顶有防火墙分隔，外部进攻可不考虑破拆。从观众厅内部进攻，在两侧 设置水枪阵地，从舞台口方向堵截火势向观众厅蔓延，并尽快攻入舞台，消灭幕布、布景、道具、栅顶、吊杆、台杆和台面等处的火势。如条件许可，应迅速砍断绳缆，使幕布、布景降到台面，不让火势沿幕布和绳缆垂直燃烧，防止立体火灾的形成。

其次，阻止火势向后台蔓延，消除火势对地下室和其它辅助房间的威胁。当火势向后台蔓延时，可在后台通道设置水枪阵地，消除烟雾和高温气流对后台房间（化妆室、工作人员寝室、仓库）的威胁，并配合主攻阵地，消灭舞台火灾。同时还要注意火势向舞台地下室蔓延（一般速度比较慢），如发现炎势对地下室有威胁，可设置一定数量的水枪加以保护，消除火势对乐池、配电室或转台机构的威胁。若舞台房盖已塌落，火势对后台房间威胁减弱，而对观众厅和舞台地下室的威胁加重，这时应及时调整力量部署。

第二，观众厅火灾扑救。观众厅发生火灾，起火点多数在闷顶内部，因此，扑救对策应根据火点方位、火势大小和到场兵力情况而定。

观众厅闷顶前部接近舞台处着火，当火势处在初期阶段沿未蔓延到舞台，根据这一情况，指挥员应作出下列判断：火势可能同时向舞台和观众厅闷顶中部蔓延。针对这个判断，指挥员应迅速作出决定，抓住火势尚未扩大蔓延的有利战机，控制火势向舞台蔓延，消灭观众厅闷顶内火点。其战斗部署为：

a、从舞台两侧门进攻，利用舞台两侧天桥设置水枪阵地，控制舞台与观众厅连接部位，防止火势向舞台蔓延。

b、从观众厅外部和内部夹攻阻止火势蔓延扩大。舞台内部布置水枪阵地后，会迫使火势迅速向观众厅闷顶中部蔓延。因此，在舞台上部署力量的同时，应从观众厅房盖中部，利用天窗或破拆孔洞，实施外部进攻，直接消灭火点，控制火势向闷顶中部蔓延。与此同时，还应从观众厅两侧门实施内攻，消灭闷顶暴露的火焰和观众厅地面上的火点。这样，对火势就形成了上下夹击、前后设防的整体包围态势；使火势既不能向观众厅中部蔓延，又不能向舞台蔓延，当火势被控制后，集中力量围攻火点，消灭火灾。

在兵力部署上，只注重内攻，企图消灭闷顶暴露的火焰，而不先实施外攻，进入闷顶消灭火点，控制火势，当内攻不奏效时，再进行外攻，已错过了有利的战机，火势已到发展阶段。结果既消灭不了闷顶内的火点；又防止不了火势向舞台蔓延；使灭火战斗处于被动地位。

观众厅闷顶前部发生火灾，当火势已到发展阶段，火势已蔓延到舞台时，指挥员根据情况，应作出下列判断：火势在高大的舞台上迅速蔓延，整个舞台上可燃物将全部燃烧；观众厅闷顶、屋架、吊顶、座席等可能同时燃烧；钢结构的屋架可能部分变形，火势迅速向闷顶中部蔓延。针对此判断，指挥员应立即作出决定，坚决控制火势向观众厅中部蔓延，保住闷顶没有燃烧的大部分、放映室和前厅，在此前提下集中力量消灭火灾。其力量部署为：

a、从外部进攻：通过房盖上的天窗或破拆孔洞（破拆位置应在观众厅后两侧承重墙附近）水枪手以承重墙为依托，克服高温和浓烟的威胁，强行进入闷顶，以强有力的水流堵截火势，消除火势对闷顶承重结构的威胁；从观众厅内部进攻以门为依托设置水枪阵地，消灭吊顶、座席上的火焰，控制火势，保住观众厅，而后向舞台推进，消灭舞台火势。

b、当观众厅前部形成上下合击的态势后，火势向放映室、前厅蔓的速度必然加快，因此，必需从观众厅后部部署兵力控制火势

外部进攻：从前厅和观众厅连接处破拆孔洞，进入闷顶内部，堵截向放映室蔓延火势。

内部进攻：在外部进攻的同时，从观众厅正门（入场门）实施内攻，消灭吊顶暴露的火势和座席上的火点，从内部控制火势。

经上述战斗部署，形成了从两端堵截控制火势，分进合击的态势，使火势既不能向舞台方向蔓延，也不能向放映室发展，将火势乌黑在闷顶中部予以消灭，在扑救观众厅火灾的过程中，火场情况比较复杂，有时因力量不足、水源缺乏、报警晚等，使火势扩大蔓延，所以指挥员部署兵力时，要根据不同阶段火势和兵力情况，作出相应的决策，抓住火场上的主要矛盾，集中兵力于影响全局的主要方面。对于次要的方面，到场兵力不足时，可以暂时放弃。

第三，放映室火灾扑救。放映室发生火灾，在初期阶段，火势在放映室内部燃烧，并逐渐向倒片室和邻近辅助房间蔓延时，针对这种情况指挥员应立即决定，从前厅正门进攻，直接在放映室内设置阵地，控制火势，消灭火点。

若放映室火灾已到发展阶段，火势已蔓延到观众厅和邻近房间，针对这种情况，指挥员应决定：首先要堵截向观众厅纵深蔓延的火势，同时部署一定兵力消灭邻近房间的火势，当火势被控制后，再集中力量消灭放映室的火灾，其兵力部署为：

a、从观众所中部靠两侧 承重墙的部位破拆孔洞，进入闷顶，堵截火势。同时，从观众厅后两侧门实施内攻，从内部控制向观众厅蔓延的火势。

b、直攻火点消灭火灾，组织一定的力量人前厅正门进攻，先消灭邻近房间的火势，后攻入放映室内消灭火点。

这样，对火势就形成了堵截包围的态势，在观众厅、前厅形成两条夹击防线，从而阻火势向观众厅和前厅蔓延，将火势控制在一定范围内，最后围攻火点，消灭火灾。

（5）战斗行动要求。扑救影剧院火灾，参战人员多，需要大量的技术装备，而且火场情况又较复杂，因此，火场指挥员必须作好灭火战斗的组织指挥工作，保证顺利完成扑救火灾的任务。

第一，正确地划分战斗区段。为了便于统一指挥，火场指挥部根据火场具体情况，要及时地确定和划分战斗区段，指定区段指挥员，配属一定的灭火力量，明确提出任务，指明措施，充分发挥各区段的独立作战能力。

战斗区段的数量、范围，要依据燃烧区的特点、地形条件、有利于组织进攻，便于发挥技术装备的灭火作用等实际情况而定。一般可按舞台、观众厅、放映室等不同部位来划下，也可按燃烧区周围的楼层、地下室、后台、闷顶、舞台口等防火分隔来划定。

第二，搞好同作战，依靠剧院管理单位，搞好协同作战，这是扑救影剧院火灾的重要环节。

在平时应协助影剧院管理单位制定灭火预案，组织义务消防队训练，使之掌握疏散方法，明确注意事项，学会使用小型灭火器，进行自救，扑灭初起火灾。在发生火灾时，能视火情，首先疏散群众，并根据燃烧的不同部位，分别采取不同方法和措施（如放下防火幕、打开水幕开关、开启或关闭舞台气窗，停止通风），阻止火势蔓延，而后利用自备灭火器材，迅速扑灭火迷或积极配合公安消防队，共同完成灭火战斗任务。

搞好内外夹攻的配合，要协同动作，互相支援。指挥内攻和外攻的指挥员，要随时联系，互相通报火势情况，掌握火情变化，抓住有利战机，密切配合消灭火灾。

搞好通信联络。指挥部和前沿阵地、阵地与阵地之间、前方与后方之间应保持不间断的、通畅的联系。第三，保障火场供水。扑救影剧院火灾，用水量大，除了平时结合制订灭火作战计划，搞好供水方案外，发生火灾时，要及时和自来水公司联系，要求增大水压。在灭火战斗中还应做到：

a、运用影剧院内部的消防给水系统，充分发挥消火栓、水幕、水喷淋等内部固定灭火设施的作用。b、在堵截火势时，尽量使用高压直流水枪，保证水枪的有效射程和流量。

c、在火场从水不足的情况下，应首先保证控制火势蔓延的主攻阵地的灭火用水。

d、掩护观众疏散、驱散烟雾、扑救放映室火灾，宜用雾状水流。

第四，保障人员安全。扑救影剧院火灾，指战员要有浓烟、高温、倒塌威胁的环境中行动，为了保证灭火战斗的胜利，必须随时注意安全，避免不必要的伤亡和损失。

a、进入影剧院、礼堂内部的灭火人员，要时刻注意房盖、吊顶有无塌落迹象。吊灯掉落时间一般在起火后飞15~20分钟，吊顶和吊灯掉落后，预示房盖将要塌落，观众厅内部的作占人员必须及时撤出。

b、进入闷顶内要佩带呼吸器。水枪手要以承重墙和承重结构为依托，要随时和外界人员联系，在闷顶内长时间作战时，要组织换班。

c、进入观众厅、舞台内时，要以门或承重墙为依托，靠墙推进，切忌将水枪阵地设在观众厅和舞台中央部位，以免屋盖坍塌伤人。

d、登高灭火，要注意防止滑落事故。夜间影剧院发生火灾要注意火场照明。

e、为防止被救人员重返火场，造成重复施救或人员伤亡，应制止一切非作战人员进入现场。

f、关键水枪阵地的设置应同时完成，避免力量部署失调，出现空档，而造成火势扩大。

第五、做好平是准备工作。平时要加强与影剧院管理单位的合作与联系，不断地熟悉情况，创造更便利的灭火条件。对条件比较差的老影剧院，应设置简易灭火设施。

a、开凿洞口。在条件差的一些影剧院（56—60年代的老式影剧院）的侧墙上；开凿通向闷顶内部的入口，作为灭火战斗的突破点，其位置以方便使用，能有效控制火势发展为前提。

3.影剧院参观实习报告 篇三

怀着激动和学习的心态，我们参观了北京的几个著名的观演性建筑。对于这次的学习参观，我们都能具体详细的了解影剧院的各个功能，交通流线等等，学习到了不少有用的知识。下面是我参观后的一些认识和见解。

第一天，上午我们的第一站是解放军歌剧院。解放军歌剧院是总政歌剧团新建的二十一世纪的剧场，其前身为总政歌剧团排练场，解放军歌剧院坐落于北京北二环路积水潭桥边，西临新街口商业中心，东望什刹西海湖畔，是北京新街口时尚商业区与什刹海传统文化区的交汇点这座古城墙式的现代建筑与周围的人文景观相得益彰，传达了北京深厚文化底蕴中的时代气息，成为繁华市中心和旅游文化的一道亮丽风景线。

解放军歌剧院总占地面积 6534平方米，大剧场为双层观众席共800个座位，小剧场采用独特的空间设计概念，另有大、小2个舒适的贵宾休息室。剧院从舞台到观众席乃至每一个细节的设计，都本着尊重每一位观众的理念；清晰、互动的视觉感受和高品质的听觉效果能给观众带来精致独特的艺术享受，打造出人性化的剧院形象。解放军歌剧院以艺术中心为框架，它以相应配套的现代化的大剧场、具有LOFT风格的小剧场和正在筹建的高品位的艺术沙龙等搭建了一个复合式的艺术空间，用以承接各类文化艺术活动（如：歌剧、音乐剧、话剧、交响乐、综艺节目以及展览、展示、新闻发布会、服装发布会等）。除服务于各界演艺团体，保证高品位的演出艺术水准之外，解放军歌剧院还密切关注文化市场动态，满怀对文化事业的责任心，积极参与策划各种类型的艺术演出及文化活动，以国际化的管理理念，建立专业团队，打造系列化的文化产品；并且大力支持富有创新精神的艺术工作者积极探索新的艺术形式，使剧院具备演出、服务、营销三大功能，依照新概念下的多功能综合剧院经营管理模式，打造一个完整意义上的文化艺术中心，发挥在演出市场乃至社会公益上的应有能量。解放军歌剧院的舞台设施先进，可以分为主舞台、后舞台和左右两个侧舞台，舞台顶高20米，深18米；台口高8米，宽14米。其中主舞台具有三块大升降台。同时还具备可容纳双管乐队的升降乐池。演出后台共有包括vip化妆间在内的8个化妆间。舞台音响系统：本剧场扩声系统达到并超过了《厅堂扩音系统设计声学特性指标》GYJ25-68中，音乐扩声系统一级指标要求，能满足歌剧、舞剧、音乐剧、话剧、交响音乐、流行音乐等音乐艺术形式对音乐扩声和语言扩声的要求，其设计居国内领先水平。

除此之外，剧院拥有的全数字化大型录音棚，还可对剧院大型舞台演出进行高质量的现场同期录音。

小剧场的设计理念是国际化的，针对小剧场的表演形式是以演员和观众融合为主，同时又兼顾其它活动、展览功能，在设计上给与了空间以最大的自由。舞台与观众席的位置、大小，都可以根据每次演出活动的不同需要，任意施展想象，它简洁的构造和可以随意调整的位置关系，给创作者带来无限灵感。无论是走廊、墙面、还是化妆间、休息区看似一个没有装饰的地方却包含着建筑设计师独具匠心的巧妙构思和声学设计师的精雕细琢。

这是一座崇尚简洁和自由的艺术空间，是真正意义上的小剧场，而不仅仅是缩小了的大剧场。小剧场的内部休息区经过潜心构思建造了为观众服务的休闲水吧，灵活而有趣的运用了小剧场内的空间，凸现了小剧场的时尚气息。

下午，我们的第二站是八一电影制片厂。八一电影制片厂是中国唯一的军队电影制片厂，位于北京市丰台区六里桥北里，占地面积392.1亩。1951年3月，以总政治部军事教育电影制片厂名义开始筹建，1952年8月1日正式建厂，命名为解放军电影制片厂，1956年更名为八一电影制片厂。我们主要对厂内的厂史馆和内部的一个电影院进行了参观。厂史馆是一个参观性建筑，里面的大空间以及一部红色的楼梯给了我深刻的印象。这个红色的楼梯体现了解放军红色的象征，在下面看就如要进入天空一般。跟随者内部人员的讲解，我们一步步的了解了八一电影制片厂的发展历史。里面的一些陈列的物品也让我们大感兴趣。

厂内有一个电影院，进入到里面后首先是一个较高的门厅，大气浑厚是这个电影院给我的第一感觉。进入观众厅后我们身临其境的感受到了电影院的内部空间形式。一个大大的银屏，一排排整齐的座位等等。我们还在里面看了一场片花，亲身感受了一下里面的灯光音响效果。强烈的震撼，是我的亲身感受。

第二天上午我们来到了第三站，中国电影博物馆。中国电影博物馆是目前世界上最大的国家级专业博物馆，是纪念中国电影诞生100周年的标志性建筑，是展示中国电影百年发展历程、博览电影科技、传播电影文化和进行学术交流研究的艺术殿堂。中国电影博物馆设有20个展厅，介绍中国电影百年发展历程

以及电影科技博览。另有临时展厅、报告厅和多功能厅。馆内还设有巨幕电影厅、数字电影厅、三个35毫米电影放映厅。

中国电影博物馆由美国RTKL国际有限公司与北京建筑设计研究院合作设计，其建筑设计手法体现了电影艺术与建筑语言的平衡，不仅可以让观者感受立体的视觉冲击，而且令其仿佛置身于电影之中，将强烈的视觉效果升华为综合的全方位体验。

中国电影博物馆的建筑外观不仅气势宏伟，而且充满了独特的艺术特色。在主体建筑的前方，巨大的银幕与广场上一道断续的斜墙构成了形如咔打板的平面组合。建筑采用黑色作为基础色，并使用镂空图案的金属板作为外层装饰，为这座光影的殿堂蒙上了神秘的面纱。在统一、中性的黑色背景上，四个立面根据建筑的内部公共空间的位置分别开辟一片大型彩色玻璃面。红、绿、蓝、黄分别代表的 展览、博览、影院、综合服务四个功能区域流露出多彩的个性。

中国电影博物馆内部采用黑、白、灰三色作为基调，典雅而沉静，其他一切色彩在这样的基调下显得更加五彩斑斓：巨型的彩色玻璃在自然光的照射下，投射出多彩的个性；能够不断的变换色彩的中央圆厅环形墙壁，华美鲜艳；电梯内的装饰灯流光溢彩，让观众在游览过程中体验视觉享受带来的惊喜。中国电影博物馆占地65亩，建筑面积近38000平方米，展线长度2970米，其中涉及电影1500余部、图片4300余张、介绍电影工作者450多位。中国电影博物馆的展览、博览内容是由国家广电总局组织的一大批我国电影业最具权威性的专家、学者精心制作完成的，集权威性、知识性、艺术性于一体。

第三天上午我们来到了第四站，国家博物馆。中国国家博物馆位于北京市中心天安门广场东侧，东长安街南侧，与人民大会堂相对称布局，是一座系统展示中华民族文化历史的综合性博物馆，也是世界上最大的博物馆之一。国博藏品数量为100余万件，集收藏、研究、展览于一身。

2007年3月至2010年底，中国国家博物馆进行了改扩建工程，馆舍总建筑面积19.19万平方米，硬件设施和功能为世界一流。藏品数量为100余万件，展厅数量为49个，设有“古代中国”、“复兴之路”两个基本陈列，设有十余个各艺术门类的专题展览及国际交流展览。与我国现有的博物馆相比较，国家博物馆还会带给观众不一样的变化，即能够得到非常高质量的，文化精神上的一种享受。在历史含量方面，文化底蕴方面也是如此。

在风格上，国家博物馆将保持庄严、宏伟的建筑风格，高度概括、浓缩我们的发展历程。展览手段上，将不局限于故有的陈列方式，而是综合运用多种现代化展示方法，如大视屏，大屏幕，超薄电视等多媒体手段，尽量为观众还原历史氛围并增加展览的动感。

中国国家博物馆历经近百年的历史沿革，积淀了丰厚的博物馆文化的基础，为20世纪中国博物馆事业的建设和发展作出了重要的贡献，也在国内外公众中产生了广泛的影响。在21世纪，国家博物馆在国家推动社会主义文化大发展大繁荣的时代诉求中，获得了长足发展的历史契机，改扩建后的中国国家博物馆建筑面积有19.19万平方米，于2011年3月1日竣工。在这一世界最大的博物馆内，世界一流的硬件设施和功能设置，将为公众提供高品位的历史和艺术类的展览以及其他文化休闲服务。不仅荟萃中华民族五千年的历史和文化艺术，见证中华民族百年的复兴之路，而且还有全方位和系列性的反映和表现世界文明成果的高品质展览。

下午我们来到最后一站，国家大剧院。中国国家大剧院位于北京市中心天安门广场西，人民大会堂西侧，西长安街以南，由国家大剧院主体建筑及南北两侧的水下长廊、地下停车场、人工湖、绿地组成，总占地面积11.89万平方米，总建筑面积约16.5万平方米，其中主体建筑10.5万中国国家大剧院标志平方米，地下附属设施6万平方米。中国国家大剧院高46.68米。由法国建筑师保罗·安德鲁主持设计，设计方为法国巴黎机场公司。

国家大剧院外部为钢结构壳体呈半椭球形，平面投影东西方向长轴长度为212.20米，南北方向短轴长度为143.64米，建筑物高度为46.285米，比人民大会堂略低3.32米，基础最深部分达到-32.5米，有10层楼那么高。国家大剧院壳体由18000多块钛金属板拼接而成，面积超过30000平方米，18000多块钛金属板中，只有4块形状完全一样。钛金属板经过特殊氧化处理，其表面金属光泽极具质感，且15年不变颜色。中部为渐开式玻璃幕墙，由1200多块超白玻璃巧妙拼接而成。椭球壳体外环绕人工湖，湖面面积达3.55万平方米，各种通道和入口都设在水面下。行人需从一条80米长的水下通道进入演出大厅。国家大剧院内有四个剧场，中间为歌剧院、东侧为音乐厅、西侧为戏剧场，南门西侧是小剧场，四个剧场既完全独立又可通过空中走廊相互连通。另外其内部还有许多与剧院相配套的设施。

国家大剧院造型新颖、前卫，构思独特，是传统与现代、浪漫与现实的结合。这座“城市中的剧院、剧院中的城市”以一颗献给新世纪的超越想象的“湖中明珠”悄然亮相。

4.浅论影剧院会计管理 篇四

2013-1-22 13:45 陈翠玉

在新的历史时期，广大人民群众对文化的需求也越来越高。影剧院是满足人民群众基本文化需求的重要方式之一，所以影剧院的建设等各个方面的工作也迎来了一个新的高潮。但是，影剧院如何适应经济的新形势，如何面对体制改革和机制创新，如何做好会计管理，这一系列的问题都随之而来。只有在做好会计管理的前提之下，影剧院才会保持正常的运转，才会真正起到传播先进文化的作用，才会在丰富人民群众的文化生活中做出贡献。财务管理是影剧院发展和经营的核心，会计管理是财务管理的基础工作和重中之重，最大限度的做好大剧院财务管理工作，达到预期的会计管理目标。因为能否做好会计管理工作直接关系到大剧院作为先进文化的传播者，是否可以为广大的人民群众传播先进的文化。

一、影剧院会计管理中存在的问题

近几年我国的大剧院呈现出繁荣发展的势头，但是会计管理中暴露的问题也越来越多。第一，费用支出失控。会计管理形同虚设，对于经济往来账目不明确，没有详细的记录，也没有对账，存在较大的管理漏洞，经济效益低下。第二，会计信息失真，存在不少的造假行为。会计工作秩序的混乱，核实不严，会计信息失真现象普遍存在。如常规性的印单分管制度、重要空白凭证保管使用制度及会计人员分工中的“内部牵制”原则等得不到真正的落实；还有一些人为的和恶意的捏造会计信息，从中获取利益，篡改会计数据，使账目混乱，账本瘫痪，隐瞒收入和支出数据，虚报财务信息，中饱私囊，债务不实，资产管理混乱。这些都是大型影剧院会计管理中遇到的实际问题，需要认真解决，给会计管理一个新的出路。

二、影剧院会计管理需要注意的问题

1．要有明确的会计管理的目标

要做好大型影剧院会计管理的工作，首先要明确会计管理的目标。在有会计管理目标的前提下，有利于完善会计管理的各项制度和章程，可以科学的指导会计管理工作的开展。所以要制定适合大剧院会计管理的目标。

确定大型影剧院会计管理的目标时首先应该明确究竟会有哪些因素会对大剧院的会计管理目标产生影响。在确定这些目标是我们要遵循一定的标准。在工作中要搞清楚哪些因素对剧院的收入有益，哪些因素会增加大剧院的是投入，不管是资金、劳动力还是其他方面的投入。还要清楚风险主要来自何处，要有清醒的头脑和深刻的认识。大型影剧院的财务管理应该把价值最大化作为目标，在保证大剧院的正常运转和发挥基本功能的基础上尽可能的优化财务管理政策和体系，使大型影剧院在稳定发展的基础上保持总价值最大化。

2．要重视会计管理系统的建立

会计管理系统是一个复杂的整体，是由很多相互联系和相互作用的要素结合在一起组成的，整个会计管理系统是相对封闭的系统，但是也具有一定的开放性，它的运行会受到来自很多个方面的制约和影响。因此，会计管理系统的建立需要下很大的力气和功夫，需要引起足够的重视。会计管理系统所包含的内容是很复杂的，主要包含了成本管理和资金管理等一系列的内容。这个系统还具有一定层次性，首先是会计系统的整体管理。另外还涉及到了子系统的管理，这些子系统的形成主要是因为管理的具体对象不一样。

对于子系统的管理不能够完全等同于对于整体系统的管理，因为子系统在某些程度上是相对独立的，成本管理系统和资金管理系统便是典型的子系统。不同的管理内容和管理环节使得管理的具体对象不一样，总体上来讲，这是一种全过程的管理，这种管理方式以立足管理环节的管理为基本特征，以进行全过程的管理为基本特征。

3．重视会计管理人员的素质提高，使会计管理人员的能力符合工作的要求

会计管理人员的专业素养和水准是关系到会计管理质量的重要因素，是搞好会计管理工作的基础，有利于加强会计管理工作的规范性和专业性。保证会计管理人员的素质在会计电算化的工作实践中尤为重要。计算机的广泛应用已经给会计管理工作带来了极大地便利。会计管理工作人员要经过专业培训和不定期的考核。还充分掌握计算机技术，保证可以运用计算机开展日常工作。总之，会计管理人员要从各个方面入手学习新的财务管理的方法和内容，熟练操作和使用计算机，熟悉各种财务管理的软件。另外，还需要学习大剧院运营和管理的相关知识，只有在相关的知识支撑下才会有较高的会计管理效率。一些新的会计管理模式和先进的工作方式的开展和运用，促进了会计管理工作职能很内容的改变，也引起了会计管理工作人员的知识结构改变和专业素质的提高。这就对会计管理人员的综合素质提出了更多要求，要求他们一定要与时俱进。

4．加强大剧院的内部控制，健全会计管理的内控和自查制度

内部控制制度是大剧院会计管理重要的监督方式。形成内部权力制衡和相互监督的机制是大剧院会计管理的必由之路。内部控制制度的建设和有效运行需要规范的管理和明确的奖惩规定。要建立一种自我监督和相互监督结合的监督机制，形成有效的权力监督和制衡，打破内部控制的局限性，加强内部控制的力度，从纪律上保证大剧院会计管理工作的质量。

5．健全相关的规定和制度，保证大剧院会计管理工作的制度化和法律化

当今大型影剧院的运作方式已经使大剧院置身于社会主义市场经济的大潮中，越来越多的与市场接轨。在市场经济环境中的大剧院应该有正常的和规范的经济管理模式，这就需要会计管理的制度化和法律化。在利益面前，道德的力量往往不会那么强大，这个时候就需要法律的强制力和约束力。我们在总结实践经验和借鉴外国的先进经验的基础上，要积极的探索和制定适合我国的大型影剧院会计管理的法律和法规。

三、结语