电影《后会无期》网络营销分析

电影《后会无期》网络营销分析（共11篇）

1.电影《后会无期》网络营销分析 篇一

电影《后会无期》完整在线 后会无期终有期

《后会无期》看不到炫技，也没有噱头。男神们被包裹在夹克和风沙里，女神带来了久违的美。大银幕上流动着雄性的魅力和极其阴柔的文艺范儿，泾渭分明，不知不觉的一百一十分钟，除了结尾一切慢下来，故事让位给情绪去煽动让你有些疲劳外。

这，完全不像是一个“纯女座”导演的处女作。

是的，韩寒的这部作品，是不那么花哨却仍可有回味的好片。而且，这是七月份乃至整个上半年，我在影院里看过的所有华语片里，最喜欢，也最舒服的一部。

谁是韩寒呢？他是同龄人。我依旧记得高考前班主任找我谈话问我是不是想复制韩寒的“新概念”作文模式，不参加高考？我嘴说“不是”，心里却想“是”。我那年投了稿，没选中，不知道是文笔真差还是路子跑偏，还记得那篇文章叫《相见不如怀念》。谁是韩寒呢？他活在我一整天读完20多万字的《三重门》里，至今我都喜欢的一句话是“文思如尿崩，谁与我争锋”。以及《像少年啦飞驰》里某人拥有小宇宙的描述，以及《零下一度》里对于时尚与火车的比喻。谁是韩寒呢？简言之一个会为小野带来最丰厚嫁妆的男人。在《一座城池》匆匆大银幕几日游后。某一日他发了微博，这个奇怪名字的电影成了谜。

好在后会无期，终有期。

你知道的，冯绍峰，钟汉良，陈柏霖，陈乔恩，袁泉，王珞丹和小林武史一起出现在一部华语片里意味着什么。何况还有客串的贾樟柯，红得发紫的邓紫棋，之后是十年未见的朴树。

比起本片音乐运用上的新意，人们很容易忽略那个躲在画面里的韩寒。这个故事的美妙之处就在于它的简单，你说故事无意义，还有王家卫更情绪。你说故事节奏慢，其实王小帅更碎片，你说故事无主题，还有那颗卫星在天上牵绊你。

这个故事，关于回不去的家乡的描述。不爱高考的韩寒却偏偏和高考一致了。高考课改几年，语文科目的主要矛盾即是“快速发展的科技与社会和需要保留的文化与传统”之间的冲突。这在《后会无期》里难道不是很鲜明的存在着吗？时代快得身体在冲刺，心却往往慢不下来。在东极岛，人人想离开，往西北去，旅行不顺利。想起黄舒骏《改变1995》里的神级歌词。“就怕天才又不够天才，坏又不够坏，人人都想离开，却不知何时能换骨脱胎”。有趣的是，冯绍峰扮演的浩汉哥就是这样，他闯世界，有经验却高不成低不就。偏偏陈柏霖扮演的江汉老师也险些这样，他惜红颜，有才情，但好在保留了一份真。所以前者导演韩寒给了他现实去碰壁说明现实之冷，后者编剧韩寒为了他续写了《甜蜜蜜》一般可以依靠的肩膀做结局，诠释爱情之温热。所以说，关于这部影片。首先它的主题是OK的。“生活在别处，但是我们的生活可以有新路，年轻人，没有观过世界哪来的世界观„„”巴拉巴拉巴拉没有小魔仙，面对广袤原野和一路风沙大只有大震撼。

那么，主题OK，技术OK，只要剩下的演员都赞，音乐又那么抢耳朵，估计一切就会赞。这个故事由人讲述，也讲述了人的一切。香港作家马家辉在《明暗》里说“当观众在离开电影院以后仍能感觉也愿意相信，地球上确实有这样的一个人物存在过或仍然存在着，并在心底暗问：后来呢，这个人物后来怎样了？还活得好吗？有后续发展吗？有随后而来的种种其他故事吗？”

随我为活在银幕里的他们一起走七步，七步过后，揭开谜底。

第一步写给冯绍峰，这个叫做浩汉哥的男人有股子冲劲儿和傻劲儿。跟画皮混过场卖过萌的他，不知不觉成了男一号。他背负了主题里的挣扎，让现实的无处安放。我们的影子清晰可辨。是的，这是一个最具现实意义的角色，真实得彷如泥土漫过车窗。

第二步写给陈柏霖，这个叫做江汉的老师最不现实和最真实。最不现实的他无法立足在社会，最真实的他活在讲台和银幕。笔者是教书先生，我深知他的木讷。但面对苏米放不下时，笃定种子已种下。他教不了全世界，却得了一人心。

第三步写给陈乔恩，你有多爱教主，就有多疼周沫。她穿着不合身的戏服，留着不真实的假发，只为镜头前没有台词的匆匆几秒。对她来说，活在横国的每一个追梦人都是蓝本，是的，若你路过这样的女子，请在现实里对她多多注视。

第四步写给王珞丹，我不知道这样说准不准确，这是我在大银幕上看到过的最美的王珞丹。想必只有传过绯闻的男人才会将她拍得这么美。我想寻找那个剧照里隧道中她抽烟的镜头。她伴着那首英文歌踩着高跟鞋走过来时，我呼吸有些困难，而她美得亦真亦幻。

第五步写给袁泉。诠释文艺，对于袁泉不是问题。只是她的表演没有技术，只有情绪。不知道为什么她出现之后，所有的节奏都对了，那个刚刚装上的灯泡也明亮了起来。喜欢就是放肆，但爱就是克制。你让任何人再说一遍这台词，双手插袋站在街边，都不会在你的心上砰然一击。

第六步写给钟汉良。小哇你好啊，你的旅行者状态很对。他们心明眼亮眼疾手快，对这个未知世界充满了一切一切的好奇和活力。你一步步的攀上岩石，夜色里天幕融满了蓝，你，就是旅行者二号。旅行，本身就是生活的一部分，如今你成了佳片的点石成金之人。

第七步写给马达加斯加。卖萌不是你的唯一，问题是喜欢将拍摄期间民工照片一路放在微博上被段子手蹂躏的韩寒。那个写作无规律，爱赛车都多过用笔的韩寒这次因为沙漠看不见金毛选了你。公路片必须有狗，这不是卖萌，而是爱玩之人的童心。

七步过后，与现实挣扎，为梦想执着，向幸福迈进，因真实美丽，将文艺致死，同世界说HI，为童心卖萌的七位主角，构成了这个故事。

七步不用成诗，七步可以解谜。

我们不用跨越山和大海，因为你大部分时间，只需要想想如何冲破这人人山人海。我们也没有骄傲，只有易碎却不安的一切。我们更不用时时刻刻去哪儿，谁不爱旅行，但是走了一圈会发现平凡是答案。《后会无期》里，与其说看得见韩寒的才情，倒不如说看得见他用一部作者电影圆了绝大多数人的梦。

《后会无期》是一部让所有平凡如野草野花的我们，银幕下默默的也哭也笑的电影。

所以，这也许不是最坏的时代，但这应是最好的韩寒。电影《后会无期》完整在线256影视在线观看v.256.cc

2.电影《后会无期》网络营销分析 篇二

韩寒除了一直在写散文一样的小说、以及在百忙之中玩命开赛车之余，这次的电影处女作尝试，不出所料一出手就是和汽车有关的公路片。公路片这一细分类型电影起源于美国，这个“车轮上的国家”在机械工业革命之初，就对各种旅行由衷的着迷，再经历了垮掉的一代着力渲染之后，便在文艺青年之间形成了这一独特的电影类型。典型的公路片会描述一段普通人不易经历或过程相当痛苦的旅程，主人公多会在这段非同寻常的旅程终点得到提升。但可惜的是《后会无期》只把公路电影误解成了大众POLO进口改装版的广告，用碎片化的情绪和心灵鸡汤的段子拼凑出了一个毫无连贯性的故事，将尾的提升简单粗暴的归纳为俊男美女终成眷属。

更可气的是，胡生这个角色，竟然被导演弄丢了。相信这不是剪辑师的错，很可能是到最后他压根没有能用的素材。

好了，言归正传，回到这部电影的剪辑上来。电影的剪辑师是张为傈，当然他也受了不少当红剪辑师肖洋的指点。这部电影，当一个剪辑师拿到剧本后，从何入手进入工作，又采取什么办法来完成一种符合故事的剪辑风格，则还是有不少学问的。

《后会无期》中，笔者个人比较喜欢的一个段落，是王珞丹扮演的苏米在酒店邂逅（当然说钓鱼更贴切些）江河的这段“假妓女”的戏。

常出差的人都经历过宾馆门缝中塞进来宣传小卡片，这个段落就从一个垃圾桶中小卡片的特写开始。

江河，剧情设定是一个偏远地区的小学老师，多多少少表现得有些木讷。剪辑师从这里入手，刻意用一连贯几个特写，并结合演员缓慢动作的表演，来表现这个人的天然呆。当然，这样一慢下来，便也为后面的故事节奏定了基调。

这时，镜头不动，颇有社会经验的浩汉从身后走过来，讲出了个中蹊跷：电话是真的，照片是假的，别做梦啦。江河虽呆但并不傻，听得懂句子的意思。

这时有人来敲门，江河起身去开门。

开门后，首先是一对远景镜头的正反打对剪，有趣的是镜头的焦点都在苏米的背影上，这是这一重要角色在剧中的第一次露面，因此剪辑保留了一部分神秘感，并不急于揭开谜底。

然后，镜头由全景切到两人正面的特写，遵循了先整体、再局部的剪辑原则。这时，镜头的剪辑节奏明显变慢了，一个美女的出现，并辅以柔缓的音乐，江河瞬间就被迷住了。

进得屋来，江河掏出刚才的门缝小卡片，这一次浩汉的先知预言竟然失灵，照片上的确是眼前的真人，如假包换。这个自称叫苏米的女孩，倒是很讲诚信。

进屋后，苏米明显是轻车熟路有备而来，自己找椅子坐下来了，反倒是江河结结巴巴眼神呆滞。这时的背景音乐一直是舒缓的钢琴协奏曲，明显这个涉世不深的小学老师还沉浸在美女的光环下不知所以。 但是苏米一句“588包钟，888包夜”，音乐嘎然而止。这里的动效，首次打断了江河的幻想，同时也打破了刚刚舒缓的叙事节奏。理想一下掉落进现实。

苏米虽然直接而现实，但是之后的谈话，江河依然尝试把话题拽回到刚才的理想化情境下，说白了就是他还想文艺青年一把。但是这时的谈话，刚刚缓慢走起，面包机突然的弹跳声，再一次打断了江河的话题。

正在江河第三次希望尝试扭转话题时，苏米的手机铃声又响了。这些段落的剪辑安排，是在使用情绪的对立刻意营造一种打断感，让两人的初识就像轴承中混入沙粒般磕磕绊绊。

但也正是在这时，不想苏米的手机铃声正是一首江河熟稔于心的英语歌曲《Que Sera Sera》，随着手机中的英语歌词，江河用中文逐句进行了精准传情的中文同声传译。这时的剪辑终于随着音乐的节奏回到了缓慢的抒情风格，大概也正是这一刻，苏米爱上了这个表情呆萌的小学老师。

再后面，两人的沟通明显不同了，苏米的“职业化”表达明显融入了情感因素，剪辑的节奏继续保持着这种初恋情人般的缓慢。但是，一切被一阵急促的敲门声中止：警察突然来查房。

江河悄无声息的走到门边，镜头用一系列特写描画他轻轻缓慢的把门闩锁上，之后突然快步跑到厕所门边，猛敲厕所门，大叫他一直蹲在厕所的兄弟：跑！剪辑突然加快，这后面的段落，就在江河的焦急快速、苏米继续沉浸在初恋感觉中的缓慢、以及腿蹲麻了想快又快不起来的兄弟浩汉之间进行了不同节奏的三个平行剪辑。

江河刚刚封死门闩，就跑到窗边，开窗踢护栏，敦促着苏米从后窗逃跑。

这时一个窗外远景的空镜头，表现外部环境的舒缓；一个屋内门闩的特写，紧张的敲动，表现警察的急促。一动一静，一全景一特写，剪辑师开始启动对比效果的剪辑。

这时苏米翻身迈到屋外，动作轻缓，江河则着急的递出她的皮鞋。

之后江河马上回到屋内，用身体抵住大门，让浩汉快走。

可是这时刚从厕所出来的浩汉，腿蹲麻了走不动。机位在两个人的主视角中间来回切换。

一个想走走不动，一个顶住大门不想走却走不开，还要一只脚踹在门上，并指挥屋子里的一举一动。

之后是一个三人状态的三联剪。屋外的苏米，像和恋人电影散场般在路上散步，背景霓虹灯闪烁。

屋里的江河用力顶着门闩，刚才的调情节奏荡然无存。

第三个就是这个打酱油的浩汉，就像跳机械舞一样机械的挪着步子。

然后，同样的剪辑顺序又来了一遍重复。敲门声一下一声紧过一声，反复的段落机械重复，加重了这种对比的平行剪辑效果，可见平行叙事就是高度类似的镜头反复重复叠加，来逐步积累紧张的情绪。

第三遍剪辑的重复，江河终于入画，开始在房门和窗户之间往复奔跑，把衣包细软尽数抛出屋外，此时浩汉也终于挪到了窗边。

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这时，门已被外面的人撞开，江河不顾一切的用身体把人挤出去。

最后三人终于尽数逃出屋去。腿麻的浩汉跌跌撞撞，行为逗趣，这个是导演安排的小丑般的笑点角色。

最后烘托的，则是屋外一急一缓、一动一静两个角色。当然，根据后面的剧情，苏米自己其实已经知道屋外来撞门的并不是真的警察，而是安排的自己人，这也从故事上能解释两个人的行为举止的反差。

到此，这样一个初遇苏米的段落就完结了，剪辑上并没有用什么特别复杂的技巧，主要就是情绪对比和平行剪辑两个工具的熟练运用。当然，与苏米的出场有异曲同工之妙的另一个段落，也就是贾樟柯客串的“三叔”的出场也颇为出彩。这里简单介绍一下。

最开始是一个远景，刚刚从旅店逃跑出来的三人开着“奶的polo”来到加油站，刚想歇歇脚，浩汉就看到了后面追来的一辆陌生旅行车。

车开到近前停住，一个年轻司机从车上下来，这时副驾驶的车窗摇下，未见人先见一条西服革履的胳膊伸出来，二指双伸，叫司机直接把苏米弄过来。

而这时的苏米，正抱着一袋子零食从杂货店出来，在这个一对三的剪辑中，两方的关系其实是混乱的，观众理不清头绪到底谁和谁是一伙的。

这时浩汉打破寂静，明确告诉江河不要再痴人说梦，掺和到别人的事情中去了。

这时，浩汉把空间留给了这两个初识的恋人，先是一个远景，再接两人的正反打对话段落，言辞中尽是心酸和失望。这时的苏米，不认为他们会再次见面，这可能也是片名《后会无期》的来由。

好了，这时候精彩的客串段落来了。我们都知道经典的公路片都离不开黑帮元素，这时贾樟柯扮演的三叔，按照经典的黑帮老大的出场方式，先是车门打开，一只黑色皮鞋沉稳的踏在柏油路面上，之后扭脚转身，镜头随之摇上，一个黑帮老大般的男人立显眼前。

从刚才起就不急于出场的三叔，现在在和苏米、江河对话时，多数时候依然是背对着镜头的。剪辑师在刻意维系着他的尊严感。

随着对话的深入，三叔继续积累着自己的权威的形象。他缓慢的蹲下身，从加油站的地上捡起一个烟屁，并对这种在加油站点烟随地乱扔的行为大加批评。

可是转而间，他自己就点上了一支烟，这让观众看得目瞪口呆。这种心理预期的落差，好似相声的抖包袱，显得三叔这个角色滑稽可笑。

当然，滑稽段落还在继续，三叔在下车时不慎将风衣的衣角夹到了车门里，这时他毫不犹豫的在加油站里，把刚点燃的香烟扔到脚下，转而去拽衣角。

只留下一个看得目瞪口呆的江河。

最终，苏米上了三叔的车，随着画外音响起刚才那首《Que Sera Sera》，黑色的旅行车消失在远方的天际线中。总之，这一个个段落的剪辑，中规中矩，有一些小的笑料，但是确实没有来源于故事深处的感动，也缺少公路电影中应有具备的心灵交流和戏剧冲突。

3.电影后会无期经典台词 篇三

2) 路遥知马力，力不足。日久见人心，心不古。

3) 你一事无成还在那里傻乐。

4) 忠于自己，和你喜欢的一切在一起，让自己无可取代!

5) 认识越来越多人，却发现身边大部分朋友依旧是以前的同学和发小。

6) 最讨厌别人劝我从良了，从小到大，年年都是优，你叫我怎么从良?

7) 有时候，你想证明给一万个人看，到后来，你发现只得到了一个明白的人，那就够了。

8) 再混蛋的人也可以局部信任。

9) 喜欢最后那句“闭嘴”，因为说再多，劝再多，他人的嘴都道不明你该走的路，符合自己内心的愿望比活成他人想要的形状更重要。

10) 你有我所有的联系方式，走吧!

11) 远眺太平洋，想起那些逝去的朋友。他们刚离开时，你无时不刻告诉自己，生活要继续，淡忘他们。然后你发现根本无法淡忘，不禁悲伤。几年后，你发现竟然真的淡忘了，不禁更悲伤。

12) 在这个世界上，所有真性情的人，想法总是与众不同。

13) 比起那些用大嗓门企图压制世界的人，让全世界都安静下来听你小声说话的人更可畏。

14) 多做一些事情，不枉此生来过。

15) 我以为你不是个好人，没想到你连个坏人都不是。

16) 身败名裂，我哪来的身和名来让我败和裂。

17) 我被交配到最西边的地方发书。

18) 自己要青春疯狂过，回归平凡又如何?

19) 当我还是个小女孩的时候，我问我妈妈，我会变得怎么样?我会变得漂亮吗?我会变得富有吗?她是这样告诉我的：世事难预料，顺其自然吧。

20) 人，只有在站起来之后，这个世界才能属于他。

21) 命硬不敢说，命根子肯定硬!

22) 无论我在哪里拉屎，都有人给我送纸。

23) 经历了一万多公里的长路，我们不会辜负每一份信任和付出。

24) 朋友做的七个短片，谈论爱是什么，并希望有定论。我觉得爱就是能推翻一切定论的情感。

25) 在大城市，有关系有势力，就会比别人更公平。

26) 既然大家都没本事，各走各路，这才是现实。

27) 告别的时候一定要用力一点，多说一句，说不定就成了最后一句;多看一眼，弄不好就是最后一眼。

28) 离开故乡一段时间后，你就会发现，原来这栋楼这么小，这棵树这么矮，这段路这么短，这条街这么窄。总之，故乡的一切和你想象当中的不一样了。

29) 小孩才分对错，成年人只看爱恨。

4.后会无期电影观后感 篇四

在小学3年级时看了三重门，封面一个悬浮的婴儿，飘在朦胧的背景里，一个将要看见世界的婴儿，他会经历什么呢，觉得特哲学特本质，笼罩在庄严神圣气氛里，一个小学3年级的孩子去读，可见书中内容多贴近学生生活呀，写了一个中学男孩的学习和早恋的成长状态，那首卧梅的诗真是贱到至今张口就来，写了各种青春期七零八碎的狗血事情，提醒男孩带女孩子吃生煎，女孩最怕吃这种圆头圆脑不知道怎么下嘴的东西，如此的把妹注意事项穿插在整本书里，还有“我舅舅也是肝炎呢”舅舅无辜变成病魔，这样的句子，说少年显摆抖机灵，这口误在生活中也不是没有，在这部电影里江河老师紧张而发生的口误，完全暴露了自己的内心台词，真是真诚的贱啊，人物很真实，贴近身边发生的有细节的小事情，像一只画笔描画出价值，意义这样看起来傲娇，实则平凡踏实的画面，在一点一点的成为自己的英雄。

说韩寒和郭敬明应该成为80后青年人的精神榜样，为社会的精神文化做表率，当我看到这句话时，想起了后会无期，和韩寒的书一样，并不晦涩难懂，沉重高深，而是平凡的近乎没本事的小人物自传。上路之前我们喜欢自嘲，为自己解围，说这世界没什么大不了的，永远的骄傲的幻想眼前是一大片阳光沙滩，满世界都是朋友，不用担心拉屎没有纸擦。我们带着一腔热血上路了，见挂念的老朋友，重温旧好，念一切都好，说以后发达了，可别忘了我这个朋友。也许会遇见感情上的挫折，弄不懂是哪里出错了，家人和朋友也许会出乎你的意料，这一系列的历练，你是怎么度过的，我们会好么，会用怎样新的故事描画出内心的价值和人生意义。

5.后会无期电影观后感 篇五

电影台词是一些很朴素的生活道理，很清爽，也给人很温暖。

我们每个人的一生都是一场旅行，在旅途中都有不一样的风景，在人生的不同季节都有不一样的感悟。

外界的变化我们无法掌控，但是我们可以选择做自己，我很喜欢这个词叫做自己。做自己意味着不再去向外界索取任何的物质来满足自我，而是来自于自我定义的人生。真正的快乐都是来自于自己的内心深处。自由，独立也是如此。很喜欢柴静的一句话：给你自己你不独立仍是奴隶。古典老师所讲的：自由=能力—欲望，深入我心。

我们每个人也都可以用自己的力量去让自己的心身平衡，让自己获得自由，让自己能够戴着枷锁跳出美丽的舞蹈。枷锁对于每一个人的定义是不一样的。可能是贫穷，可能是疾病，可能是身残。人最终需要面对的是自我，最终需要战胜的也是自我，只有完善自我，解放自我才有存在的意义感。

6.后会无期电影观后感1500字 篇六

和郭敬明看似柔弱无骨，实则柔中带钢略带忧伤的风格不同，《后会无期》里，韩寒的镜头语言如同他的文字一样辛辣，讽刺力强，往往一针见血，一看便觉得这世界是灰蒙蒙的，而且电影虽然有笑料设计，但过度压抑阴沉的男性荷尔蒙味道弥漫，实在不像是出自他这个年龄的手笔，相比《小时代》倾向少男少女的观众群体，《后会无期》估计中青龄人群更会喜欢。

《后会无期》中，导演韩寒是个社会的旁观者，人情世故均尽收眼底，似乎什么都逃不过他的眼睛。嫖野娼、住野外、撒野尿、开野车、拣野狗……这是典型的公路电影，但比起宁浩逻辑严谨的公路电影而言，韩寒的《后会无期》是典型的散文，随意挥洒，度过的每一天都像是在歌唱。

《后会无期》的几段故事叙述和描写略有些夸张，但夸张得适可而止，是漫画式的变形，介于讽刺和幽默之间。无业流民、教师、智障、龙套、妓女、三叔、地痞、台球厅老板、背包客，几乎出场的每一个人都是诗人。一路上四段故事，看龙套发小、遇仙人跳妓女、探台球厅老板、载荒野背包客，一台汽车一条狗，两个人仗贱走天涯!

韩寒习惯于冷静地叙述一系列事件，片中总以大哥自居的冯绍峰性格冲动，历经沧桑，郁郁不得志，陈柏霖举止斯文，凡事思前想后，一路上的冯绍峰、陈柏霖看似淡定，拒绝流露什么感情色彩，但我们透过他们的冷静仍然看出一些破绽，以感受到他们的感情还是不露声色地表现出来了。因此，在与做明星梦的陈乔恩、自称“包日”的王珞丹、让人会自作多情的袁泉，以及狂野放荡的东莞钟汉良几段故事之后，主角们“世界都没观过，哪来的世界观!”人生彻底做了改变。

段子式的金句和刻意设计的幽默保持了本片的吸引力，金句就不说了，宣传中已经处处可见，片中随时冒出的幽默让韩寒像个相声大家，说着好笑的话而自己是绝对不笑的，就这点而言，现在冯小刚也保持不了有如此高密度的喜感了。《后会无期》一本正经的告诉你：人生和心灵都不需要鸡汤来温暖，特意还设置了几段或颠覆或随意性的桥段，如静电、偏远地区、炸楼、试车、夹鸡蛋、温水煮蛙等，这些段子或者“歪理”被一众演员用逼格很高的文艺范表演出来，观众根本hold不住，然后回味几句如：“听过很多大道理，可依旧过不好这一生。”、“喜欢就会放肆，但爱就是克制。”让你顿时泪牛满面。

7.电影《后会无期》网络营销分析 篇七

韩寒首次执导，冯绍峰、陈柏霖、钟汉良、王珞丹、袁泉、陈乔恩等主演的影片《后会无期》，讲述了三个男人从东极岛到西部“取经”的故事。影片借助公路片的外壳，以现代西游记的形式，展现一路奔波的艰辛与对心灵的冲击，以及对这个世界的理解与控诉。与其说韩寒少了之前文章中的锋芒，不如说他是借助影像的力量渡劫了张扬的个性与对世界的赤裸“批评与反抗”。影片《后会无期》，其实是韩寒作为一个80后所理解的世界，只是这一次他把文字变成了影像，再和世界谈谈，至于观众如何反应，那就看各位的造化了。

作为80后大众文化典型性代表人物的韩寒，已经在文艺青年的标签中“逃离”，他开始利用影像的方式投射自己的情怀。如果说，影片是表现江河、马浩汉、胡生三人一路艰辛旅行的话，不如说，这是韩寒一个人的心灵影射。他将视觉与身份渡劫到江河的身上，用一人“三角色”的方式来表达自己的内心真正情怀。胡生与马浩汉其实是江河或者说韩寒的一个“旧”我和“前”我的化身。影片中三人

从东极岛出发到中国的最西部，这当然只能看做是一个摆明了讲故事，人物也开始在旅行中一一变化。而对于浩汉，实则是江河的一个未来幻想。江河似乎永远是被“安排”的命运，却依旧以“老师”的名义去教导“学生”。这样两者人物的融合，必定会产生抗争，也即，一个人的两个“幻想”，一个真实自我，一个假想自我。浩汉，浩瀚，好汉，是同音又近义的同义词，这是江河所不能达到的，他始终是中规中矩的生活着，没有外面“浩瀚”的空间，也没有好汉的本色。说到底，浩汉又是一个韩寒的化身，他用影像的方式去挖掘内心的自我，去迷茫的旅行中寻找真我。而这样开着车，从东到西终究明白了自己的梦想，带点迷茫，带点希冀。这是，韩寒以“车手”的人物身份，对当今社会的投

影。胡生、江河和马浩汉的人物状态，其实就是当代青年人的心态。当下物欲横流的时代，让当代年轻人渐渐迷失在消费主义的时代，但我们又总是试图抵抗不可知的命运以及世俗的眼光。

在浮华的文化背景下，韩寒利用影像造梦的机器与世界谈谈。这是他对体制、对世俗、对不合理的存在的一种“反抗”，也是对“旧”我的一种反抗。如同马浩汉与江河所言的结局：“告别的时候还是要用力一点，多说一句可能就是最后一句，多看一眼可能就是最后一眼。”这段真情告白不仅源自江河与浩汉自我的成长的生命体验，而且更重要的是其中贯穿了而且更重要的是其中贯穿了韩寒对世界，对人生乃至当下青年人文化精神的深刻解读与批判。

8.后会无期影评 篇八

第一次看首映，《后会无期》，这是韩寒导演的处女作。

《后会无期》的故事非常简单，文艺得接近于没有故事。马浩汉（冯绍峰饰）、江河（陈柏霖饰）、胡生（高华阳饰），三个小岛青年，因为江河要到几千公里外的大西北入职这唯一的“正当理由”，一起离开小岛，驱车上路。路上遇到仙人跳诈骗、满口理想主义的摩托青年，见了“海漂”多年依然是群众演员的邻居，通信多年才知是失散多年的“兄妹”，收养了一只可爱的马达加斯加；但最终也分道扬镳；经历了几次告白与告别，然后结束。整部电影对故事和人物极其轻蔑，情节的推动也仅是在人物寥寥的对白间完成。电影小心翼翼地怀揣着：青春、成长、自由，每一刻都舍不得放下，让人对青春和成长有了新的认识。

这部电影算不上最好的文艺片，只能说是一部优秀的导演处女作。当然，就这一观点很多人不以为然，朋友反馈给我的信息是不好看、无聊、打瞌睡。电影有艺术的细胞在里面，但并不代表电影就要一味的高上大，平和的对待电影，艺术和商业怎么选择，都没有错，不要妖魔化就好。韩寒是想把个人情怀放在电影里的，诸如在路上、回归平凡、孤独之类。但并不代表观众会买账，故事缺乏感染力是给人直观的感受，人物演员台词设计不是由观众通过故事情节镜头去发掘接受。但这些不能说它是一部烂片，只不过没有想象中的惊喜，或许是之前大家对于韩寒的喜爱注入了太多的期望。但这不能怪韩寒，作为一名作家，隔行如隔山，能拍出这样一部电影已实属不易。如果把《后会无期》当做韩寒的一部小说，应该是一部佳作。

大多数时候，电影镜头里出现的都是粗砺荒凉的空镜或长镜头，芦苇、沙滩、海平面；荒漠、落日、孤独的车，蓬头垢面的旅人。作为文艺青年，韩寒以身作则，一点也不亏待文青，每个环节都充斥着地道的文艺味道。画面营造的悲凄感，衬托着主人公们的失落，也描出一代人的生活状态。

9.《后会无期》台词 篇九

2) 在每个繁星抛弃银河的夜里，我会告别，告别我自己，因为你不知道，你也不会知道，逝去的就已经失去。

3) 最讨厌别人劝我从良了，从小到大，年年都是优，你叫我怎么从良?

4) 无论我在哪里拉屎，都有人给我送纸。

5) 我哪来的身与名，让我去败和裂。

6) 狗的寿命只有年，不足以陪伴我们一生;但是却比人的情义要长。

7) 知道一切终会变迁，没想到这么快与决绝。无论是冰冷的介质还是滚烫的情谊，回想起来，甚至不记得哪一刻是最后的告别。

8) 风雨中拍摄，有一种超薄激情系列的感觉。

9) 有时候，你想证明给一万个人看，到后来，你发现只得到了一个明白的人，那就够了。

10) 人昏迷掐人中，狗昏迷应该掐狗中吧?

11) 你有我所有的联系方式，走吧!

12) 他这样孤独的漂流，只是想去未知的世界看一眼。有些人，一辈子都只会缩在一个角落里，连窗外都懒得看，更别说踏出门。

13) 我所理解的生活，就是和喜欢的一切在一起。

14) 喜欢就会放肆，但爱就是克制。

15) 人晕了要掐人中;狗晕了要掐狗中!

16) 忠于自己，和你喜欢的一切在一起，让自己无可取代!

17) 再混蛋的人也可以局部信任。

18) 你好好养伤，大家等你归来。

19) 你们的偶像是明星，我的`偶像是卫星。

20) 给你一句忠告，汽油车是不能加柴油的。

21) 别人的眼光不重要，你把事情做成什么样子才重要。有时候，适合比坚持更重要。

22) 既然大家都没本事，各走各路，这才是现实。

23) 远眺太平洋，想起那些逝去的朋友。他们刚离开时，你无时不刻告诉自己，生活要继续，淡忘他们。然后你发现根本无法淡忘，不禁悲伤。几年后，你发现竟然真的淡忘了，不禁更悲伤。

24) 我以为你不是个好人，没想到你连个坏人都不是。

25) 有机会，我把我的故事都讲给你听，可惜没有这个机会了。

26) 从小听了很多大道理，可依旧过不好这一生。

27) 身败名裂，我哪来的身和名来让我败和裂。

28) 失恋的人的伤心大多不是因为恋人的离开，而是因为自己对自己处境的同情和怜悯。

29) 天无绝人之路，这句话没什么道理，要不然哪来这么多走投无路的人呢?

30) 新的世界，我们来了。

31) 你不用对每个过客负责，也不用对每个路人说教。

32) 要先学会分辨，然后再去信任。

33) 小孩才分对错，成年人只看爱恨。

34) 认识越来越多人，却发现身边大部分朋友依旧是以前的同学和发小。

10.后会无期作文 篇十

我们走的是平行线，还只是平行线。

蓝天白云，陪我我走过如烟岁月，青山绿水浅笑我们的年少轻狂，对人对事，我们如浩瀚大海般热情不羁，但是，回首踩进过我们的世界的人儿，还是如飘渺的炊烟，在心头慢慢飘散，最后，消失在脑海。我曾经很洒脱的说：“人生路上，有些踏进过我们的心的人，犹如过客般一掠而过，没必要苦苦的说不舍，那只是一个以后都不会有交集的人儿”。确实如此，我们一路走开，在你有需要时帮过你的`人，或许你现在还记得她，但是，你们已经走到平行线上了，再也不会有交集，过客乃是匆匆一别，后悔无期。

我承认我是个多愁善感的人儿，我会有很多情绪，但是，在这一路走来，我尝过成长路上的酸甜苦辣，慢慢的读懂了很多，突然发现自己成长了。相遇是偶然，相别是必然，人生过客如云，挥手道声再见，可能那便是最后一面，但是又有什么无奈的呢!我们的地球又不会因为没有了谁而不再转动，所以那些多情的人儿啊，要放下以后不会有交集的人。

11.后会无期电影观后感作文 篇十一

最好的电影像是一把刀子，噗地一声扎进你胸口，你都来不及疼，泪水就像合着血一样淌出来，无法自控，嗯，我说的是《百万美元宝贝》。合格的电影则像一个纹身作品，排针在皮肤上滋滋滋地一路打下，也有血水会渗出来，但终究难有直入人心的力度。像是近几年的《致青春》《那些年》《同桌的你》。

我是不喜欢韩寒拍电影这个主意的，就像我以前不喜欢周杰伦拍电影一样。人一辈子，干好一件事情，已经是了不起的成就，何况韩寒干好了两件，写书和赛车，何必再分心干自己不擅长的事情呢?但人总是有各种各样的梦想，即便不喜欢他们半路客串导演，但如果他们表现得足够有诚意，我还是能够表现出一个粉丝的基本素质。就像我能感觉到周杰伦拍电影很用力，我也能感觉到韩寒这次并不是玩票。

拍电影只有两种动机，一种是冲着钱的;一种是满足情怀。要说谁不想赚钱，那是扯淡。但钱是不是唯一目的，到电影院一看，还是能看得一清二楚。电影说的东西是不是人话，是不是导演想说的话，又或者是纯粹不经大脑，怎么糊弄怎么来，还是有区别的。

说实话，《后会无期》开始时那几分钟的独白，真让我傻了眼。但还好独白之后，故事走上正途，那种违和感也就慢慢消失了。电影用独白开端是中国电影最喜欢的方式，特别的傻，特别的二，也特别的简单。我宁愿理解为韩导刚坐上导演椅，不知道怎么迈出第一步，所以就循规蹈矩的选了一个最简单的方式起了这个头。

5分钟的时间，我就能感觉出，这是一部接地气的片子，或许是因为这部电影一直都在关注土地?像是农村大姑娘扎麻花辫子一样，韩寒用一种灰色而其貌不扬的色调奠定了整部电影的基础，那是黑油油浓密的长发;然后以用合理而又不容置疑的荒诞编织情节，那是花色怪异的头绳;最后又用低调而又不违和的幽默点缀其间，那是扎好辫子后插上的山花。

当然，辫子只是辫子，再漂亮也不会扎人，到最后韩导都没有给观众设置一个泪点，100多分钟过了，故事娓娓道来，情感缓慢铺垫，按人情世故说，导演应该给观众一个发泄口，把堵了半天的东西吐出来。但这部电影没有，它就是淡淡地开始，然后淡淡地结束。

这里头有几个故事，远远谈不上是刻骨铭心，无非是背井又离乡、他乡遇故人、恨不能重逢、人生观崩塌、好心造恶报。。。。。。短短的一部电影，韩寒竟然把生活旅途中几乎所有的遭遇都放进了，而且无缝对接，不事雕琢，单凭这点就不太容易。更难得是他对节奏始终如一的把控，就是一个字儿，“稳”，看起来永远不慌不忙，上一部让我有这种感受的电影是《魔戒》三部曲。当然，《后会无期》跟《魔戒》比，一个地下，一个天上，但有这样不紧不慢的劲头儿，还真让人舒坦。

在不剧透的情况下，谈完基调和节奏，就只能说演员了。可以说，《后会无期》是我最近几年看过的最精彩的一次中国演员的集体表演。当然，如果你要说《归来》里陈道明和巩俐飙戏，那是决战紫禁之巅，比不了。但这部戏里冯绍峰、陈柏霖、钟汉良、王珞丹、袁泉、陈乔恩，哪怕是客串的贾樟柯，都迸发出独特的个人魅力，在电影整体基调的背景下，恰如其分，而又光芒四射。特别是王珞丹和袁泉，两个角色的讨巧程度让我相当少见，上一部我同时喜欢两个以上女角色的电影还是《倚天屠龙记之魔教教主》里的小昭、赵敏和周芷若。

稀里哗啦说了这么多好话，搞得我像是收了钱。我来说点没收钱的吧。

所以最终该怎么给《后会无期》定一个位呢?跟早期的张艺谋和陈凯歌比，简直是不堪一击，远不及娄烨、贾樟柯的力度，但跟王小帅、张元比，我觉得仅仅是功底差一点，气质上却不弱。在这个快节奏、滥情的电影市场上，《后会无期》是一个异类，所以韩寒才有底气说：这不是一部迎合市场的片子，它具备所有反市场化的元素。但我觉得，终究这只是一句大话，这部电影跟今年在柏林一炮走红的《白日焰火》一样，顶着文艺片的帽子，其实却也想要兼顾票房。