情感类节目开场白结束语

2024-06-20

情感类节目开场白结束语（共9篇）

1.情感类节目开场白结束语篇一

精彩2015年春节联欢晚会节目开场白与结束语

一、晚会节目开场白：

陈：现场的各位朋友们，欢迎来到我们的节目现场，现在我宣布潜江市*******有限公司2015年春节联欢晚会现在开始！马：奏音乐……鸣炮！聂：掌声在哪里！王：尖叫声在哪里！

陈：尊敬的董事长/总经理/各部门领导，以及在场的所有同事及来宾们，大家（齐：新年好）。陈：我是今天的节目主持人***，也是一个聪明机灵，见人就笑的“喜羊羊”；马：我是***，是一个人见人爱，花见花开的“美羊羊”；

聂：我是**，是一个做事直率，自任英伟不凡，天下无敌，却有时无能为力的“沸羊羊”；王：我是***，是一个不爱运动，没事喜欢睡觉的“懒羊羊”。陈：羊羊们在这里给大家（合：拜年了）！

陈：今天是2月8号，还有9天就是除夕之夜，我们在今天，在潜江市*****开发有限公司2015年春节联欢晚会的现场，提前和各位过大年，一起共度佳节！

马：您可以通过我们的四个WiFi将晚会现场转发到自己的微博、微信或QQ空间，即时与您的亲友互动，让他们也分享我们辞旧迎新的快乐！聂：大家可以对号入座我们现场的四个免密码WiFi，分别是：抬头见喜（陈），低头见钱（王），大吉大利（马），羊羊得意（聂）！

王：站在岁末我们回望过去的一年，有太多的感动与故事，我们沿着董事长战略方针路线，取得了不平凡的成绩；

陈：站在岁首企盼未来，2015我们有更多的期望与梦想。只要我们在*总经理的正确领导下，我们将会继续创造了一个又一个的奇迹。

马：送走一年的忙碌，让我们今天轻松快乐，让动人的舞姿滴滴我们温暖的心田；聂：迎来新一年的开始，让我们继续奋发向前，让美妙的歌声唱响我们温馨的祝福！王：今天的节目中有：“触人心灵的动情演唱、热血沸腾的婀娜舞蹈、滑稽搞笑的互动游戏、可口的美味佳肴、还有心仪许久的年终大奖……这一切的一切都让我们试目以待！陈：首先，有请**林纸千挑万选的美女们，给我带来开场舞蹈《好日子》。音乐…响起来！

二、晚会节目结束语：

陈：亲爱的朋友们，潜江市****发股份有限公司2015年春节联欢晚会到这里就接近了尾声。聂：刚刚过去的2014我们齐心协力、奋发图强，不断攻克难关，换来了丰硕的收获！马：展望2015年，我们迎来的是承上启下的一年，是应对挑战的一年，我们满怀憧憬，开足马力，奔向更加辉煌的2015年！

王：今天让我们举杯，用最朴素的语言，祝福我们生活甜美。陈：今天让我们共舞，用最美丽的心情，迎接2015年的到来。马：感谢董事长、总经理、各部门领导以及所有同事及来宾朋友们来到我们的节目现场；感谢所有的参演同事给我们带来了全新的视觉享受，更要感谢28家供应商对我们春节联欢会的大支赞助，让我们一起用微笑（齐：拥抱羊年）！

陈：亲爱的同事们，让我们更加紧密的团结在董事长周围，贯彻落实*总经理提出的“沟通力/执行力”、“传/帮/带”以及“比/学/赶/帮/超”，为取得**林纸2015年保五增六的新胜利！

聂：亲爱的朋友们，让我们在一首《难忘今宵》的旋律下结束今天的联欢晚会！合：朋友们，新年快乐！

2.情感类节目开场白结束语篇二

当前我国情感类电视访谈节目存在的问题

1.真实性缺失

我们都知道任何事情都要讲究真实不虚假。对于情感类电视访谈节目来说,事件的真实性是最重要的。节目的目的是为了有效地帮助他人,确保了事件的真实性,才能够做到情感上的真实。目前,情感类访谈节目真实性缺失主要表现在:第一,故事的真实性缺失。很多节目为了提高收视率,放松了对节目真实性的考量。更有甚者,编导还会添油加醋自己编故事来进行节目访谈,这就使得节目故事的真实性缺失。第二,现场气氛和情感真实性缺失。在节目谈话过程当中,很多的媒体为了加深人们对节目的认识,通过设置情景、渲染气氛等手段来进行情感沟通和故事讲述,主持人和嘉宾也在现场拼命的挤眼泪来打动观众,讲的多是空话大话,缺乏交流质疑的机会,呈现在观众面前的就是一个假象。

2.人文关怀缺失

在情感类电视访谈节目过程中,很多节目为了提高收视率,主持人故意说一些比较刻薄犀利的话语,从而加深观众对其的印象,但是在这样的节目播放过程中,往往忽略了真实的内心情感。比如我曾经看到一个场面就是一位父亲和情人将自己的妻子杀害以后被抓,当孩子到达现场时,很多记者就问这位小孩:你恨你的父亲吗?孩子本来就因为母亲的离世,父亲的犯罪坐牢,一下子失去双亲而痛苦着,此时记者提出这样犀利的问题,无形之中对孩子造成了更大的伤害。很多记者为了增加自己在写作过程中的素材和话题,往往都是忽视了内心情感美好的一面,导致了人文关怀严重的缺失。

情感类电视访谈节目解决问题的有效对策

1.真实性呈现

在情感类电视谈话节目进行过程中,要确保所讲述的故事的真实性、现场气氛和情感的真实性。为此,节目编导在前期的采访中必须做到:了解矛盾的主要内容、背景、涉及的当事人的情况;核对另一方当事人的观点,有无矛盾、不合理之处;在节目录制前,编导还必须与专家进行详细沟通,了解事件所涉及到的法律、情感、心理等各方问题……在故事真实性的基础上,随着故事的发展、推进使现场的气氛、情感的演变逐一真实地呈现在观众面前。只有这样,才能够使得观众在观看电视节目的过程中获得真实的信息,才能够使得观众信服。

2.人文关怀——从微观走向宏观

人文关怀,一方面要提高主持人、编导等相关人员的素质,另一方面要加强对弱势群体的关心和爱护。通过情感类电视访谈节目对我国当前很多地方存在的问题,比如外来打工者的困境、残疾人士的困境……使得社会增加对他们的关注,使得情感类访谈节目真正地发挥其该有的功效。在选题时,要结合当前的时代背景,注意给观众传达一种正面的、积极向上的情感态度和生活态度,增加每一个人的社会责任感。让我们大家在社会生活中都能够发自内心地珍重别人、关心别人吧!

结束语

3.电视情感类节目创作管见篇三

关键词：电视；情感类节目；创作

中图分类号：G222.3 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2015）06-0178-02

近年来，电视荧屏刮起一阵“情感谈话”旋风，以湖南卫视《真情》，江苏卫视《人间》为代表的情感谈话类节目相继开办，其拔高助推收视率的“魔力”已然成为各电视台竞相效仿的样板。与脱离实际高高在上的“精英文化”不同，充分贴近老百姓的表现方式，使得情感类节目更易于被普通观众所接受。然而私人领域特别是私人情感生活内容频繁在电视这一公共媒介上被表现所引发的问题及产生的负面影响却不能不引起我们的重视！

一、电视情感类节目的分类

一个成功的情感类节目想要能打动人、感染人，尤其是观众情绪的感染主要依靠于当事人的真情讲述。所以，叙事是情感类节目中第一位的。观众或悲或喜，或笑或骂，都是他们在听完当事人故事后的自然流露，而不是其他手段的刻意营造。真情的流露是铺垫出来的，而不是煽情煽出来的。通常电视情感类节目有以下几种类型：

1.悲情型。当事人命运坎坷，很容易让观众产生同情；

2.奇情型。当事人的经历一波三折，跌宕起伏，观众无法看到事情的结果，产生巨大的期待感；

3.畸情型。当事人本身就是非常态的，人们自然对他们及他们所经历的事产生浓厚的兴趣；

4.娱情型。美好而又浪漫的感情。

二、电视情感类节目的创作表现方式

情感类节目的主题明确：亲情、友情、爱情、诚信、道义、责任、矛盾、冲突贯穿在情感故事中。情与义、爱与恨、哀与怨共同交织在现实生活情境中。情感类节目的精神内核便是展示普通人的生存状态、聚焦普通人的情感故事，弘扬人世间的真善美。透过普通百姓的生活，使各种情感淋漓尽致地表现出来。

情感类节目在叙述上借鉴了故事片的叙述模式，沿袭着起因――经过――高潮――结局这一叙述范式，在节目的播出过程中形成了观众的思维习惯与心理期待。普通群众+曲折故事+开放式结局的组合，过去时再现+现在时讲述的表现形式，讲究悬念设置、矛盾冲突、细节展示的叙事策略都增强了节目的戏剧效果。此外，婉约悠扬的背景音乐、充满生活化气息的演播室、柔和的灯光、大方简约的舞台布景都契合了情感故事的讲述与人物心境的表达。

以江苏卫视的《人间》为例，该节目于2007年3月5日正式推出，定位为情感类事件栏目，以深度视角关注不同寻常的人间情感。栏目中讲述的故事都围绕真情这个主题，把人们生活中的情感故事、情感冲突原生态的真实反映出来。主持人的积极参与也加大了节目的互动力度，增强了观众的参与感。作为一档情感事件类栏目，在晚间这样一个竞争激烈的时段抢到了收视冠军，成为2007年情感类节目的成功代表。

三、电视情感类节目中主持人的现场驾驭

从某种意义上讲，主持人关乎着电视情感类节目的成败！主持人在主持节目的过程中，富有激励的情感，认同的点头，期望、称赞的目光、眼神，赞美的手势，会心的微笑，都将增强情感的感染力。主持人积极主动地调动和运用自己的情感力量，并将这种情感贯穿在主持节目的各个环节，那么节目播出后就会产生极大的感染力，并调动起观众的道德情感。

节目主持人只有动真情，才能引起受众的共鸣。只有用情感去呼喊，去敲击，才能叩开受众的心扉，才能具体地发现受众心理状态，从而找到共同的东西，产生心理的“共振效应”。

深厚的情感是吸引受众的所在，例如《夕阳红》主持人——沈力，这位被观众深深爱戴的主持人已成了栏目的象征。她以同龄人的切身感受，以她“数十年如一日”把观众放在心上的真情出任主持人，她动手改过的稿件浸透着她对老年朋友的尊重、理解、真诚和关心；她在节目中，无论采访还是谈话都处处为观众着想，一句贴心的话，一个关切的眼神，一个临场触发的点子，都闪烁着她对老年朋友深深的情感，使她成为老年人的知心朋友。

四、電视情感类节目存在的问题

综观全国各地情感类节目的发展现状，从思想性、艺术性、观赏性等不同层面多方位多维度地对其进行综合评价后发现，情感类电视谈话节目良莠不齐，部分节目制作粗糙、存在问题较多，仅仅只是就事说事、就事煽情。电视情感类节目存在的问题主要表现在以下几个方面。

1.选题立意不高。部分情感类节目出现了低俗化现象，在片面追求收视率、满足部分观众猎奇心理的错误思想指导下，不少电视情感栏目中，涉及婚外恋、“第三者”、离婚大战、畸形恋情等灰色阴暗题材的播出比重甚至超过60%。有些节目甚至刻意描写人物内心的仇恨、猜疑、报复、偏执等阴暗心理和情结。

2.节目挖掘深度不够。也许是由于节目播出周期的原因，有些节目出现了前期采访肤浅、后期制作粗糙的现象，也有些节目表述生硬，无中生有，还有些节目不尊重事实，对所反映的故事进行人为的设计安排，让人感觉很做作、不自然。

3.刻意煽情。刻意并过度使用“眼泪”的煽情效果。如果说，在这些节目开办之初，它们的真诚能使观众情不自禁流泪的话，那么，当观众渐渐发现自己在不由自主地被带入一个精心准备、刻意煽情的圈套中的时候，在情不自已落泪的同时，常常会萌生受骗感和厌倦感。

4.热衷隐私。情感类访谈节目多以真人秀的形式将普通百姓的真实故事演绎在电视荧屏上。有些电视媒体为了节目的收视率，常常不顾被采访人的合法权利，不断地诱导被采访者暴露自己的隐私。“隐私”的公开满足了观众猎奇与窥私的心理；而让嘉宾说出“隐私”也就成了绝大多数情感类访谈节目的“潜规则”。

例如，在一档“我该不该生下这个孩子”的节目中，所有主持人、专家以及现场“观察员”，围绕着一名女子是否应生下情人的孩子而对当事人反复追问、求证细节，以至那个因婚外情中意外怀孕的女子手足无措，而一个原本已岌岌可危的家庭更濒临崩溃。这种把受访者的极端隐私公开曝光，将有可能在私下处理的家庭问题公之于众的做法，未免令人感到残酷。

在大庭广众之下，紧追不舍地让受访者说出原本属于个人的生活隐私；面对无数观众，说出自己难以启齿的私密情感……一些观众指出，情感节目好像一个“透明的玻璃房间，很多人的不幸被赤裸裸地袒露在成千上万的旁观者面前，虽然有些当事人戴上了面罩，但熟悉的人还是能认出来，这将使他们从此生活在阴影中”。情感节目在吸引了众多眼球的同时，也引起不少观众质疑：荧屏大谈隐私要不要遵守道德底线？

5.情感类节目同质化现象严重

目前全国电视频道中大大小小的情感类谈话节目不下百档，定位重复、题材撞车、形式相互模仿，同质化程度高，这类节目因此陷入恶性竞争的生存环境。一个好人物，一个好故事往往要先后被几家、甚至几十家同类节目采用，反复讲述。观众多次在不同媒体看到同一人物的同一故事，久而久之，必然导致视觉的疲劳和同情心的麻木，甚至对节目厌恶。

五、电视情感节目的把控之“度”

媒体之间的竞争越来越激烈，收视率的考评直接关系到栏目的生存发展，这给栏目生产带来了巨大的压力。但是，即便如此，栏目也必须坚守底线、坚持原则。绞尽脑汁、博取观众眼球本身是没错的，关键是节目的创作动机、创作原则不能偏离，媒体的社会责任、社会良知不能丢失。笔者以为电视情感类节目在创作中应坚持以下原则。

1.情感类节目一定要在选题上严格把关，要选择健康向上的题材来呈现给观众，要善于发现故事主人公身上属于人性真、善、美的闪光点，不能丢掉媒体从业者的社会责任感。

2.只有深入生活、深入实际才能真实反映生活、反映实际。节目编导在接近故事主人公时要力求平易、亲切，尽量能展现出他们的精神内核；在挖掘人物内心时，形式上力求贴近人们的审美和认知习惯。例如，央视《生活空间》栏目的成功就是典范，它始终秉承“讲述老百姓自己的故事”的理念，在人物描述和人物内心挖掘上都运用朴素的白描手法，舒缓的节奏，让观众倍感亲切。

3.恪守职业道德、遵守社会公共行为规范。媒体从业人员应加强自身职业道德规范建设，勇于承担社会责任。媒体工作人员还应提高法律修养，媒体要完善涉及个人隐私问题的管理规范。如何正确处理个人隐私，如何取舍公共利益和个人权益、媒介利益三方的平衡，这需要增强媒介自律，提高法律意识，防止滥用媒介权利。

4.节目串词开场结束篇四

就算失望不能绝望。有请。为我们演绎他们的《倔强》。

A：尊敬的各位领导，各位来宾

请欣赏！B：敬爱的老师，亲爱的同学们

。《倔强》 C：大家 3.C:为了梦想他们宁愿倔强，这就是年轻的力量。我们可以唱出我D：晚上好！们的青春，我们能舞出我们的青春，我们更能演绎我们的青春，A：彩旗，横幅，鲜花，织成春的锦绣 B：阳光，欢笑，爱心，汇成夏的海洋 C：奉献，友爱，互助，进步，是志愿者精神 D：立足学校，服务社会，是我们的宗旨

A：走过往昔，奋斗的汗水刚刚拭去 B：回首旅途，胜利的笑容正在蔓延 C：携手今宵，高歌这一路荣耀感动 D：展望明朝，让我们大家携手同行

A：今天，我们相约在这里，有着不同的理想，不同的习惯，不同的言语，但我们有一个共同的家，青年志愿者协会 B：今天，我们相聚在这里，让我们把一切的不同，都化为对青年志愿者协会的美好憧憬与祝福 C：现在我宣布。第。届青年志愿者之夜合：正式开始

1.A:我们的生活丰富多彩，我们的世界五彩纷呈，首先，有请。为我们带来现代舞表演，为本次晚会拉开精彩的帷幕，掌声有请。

。《现代舞》

2.B:。的舞者表演的太棒了。欢快的舞蹈过后，当然少不了歌曲。

生命需要执着；执着需要拼搏；拼搏更需要倔强；人生常遇挫折，下面有请。带来的小品《协会招新》。请欣赏！

。《协会招新》

4.D:我们。的小品真是精彩，但。的姑娘们也不甘示弱哦。

C:哦？她们为我们带来了是吗节目呢？

D:等会儿告诉你，先问你个问题。

C:问吧。

D:你觉得咱们。的姑娘怎么样？

C:人美，声音甜，温柔，善良。说了这么多，别卖关子了。

D:好好好。接下来有请人美，声音甜的。姑娘为您带来诗朗诵《我愿意》。

C:请欣赏！

。《我愿意》 5.B:听了。中文系姑娘的诗朗诵，我的心顿时充满了温情。

A:是嘛？你真是容易满足哦。相信下一个节目一定会让你心情更激动。

B:哦？是什么表演？

A:当然是我们。最在行的《武术》表演。

B:中国武术博大精深，让我们拭目以待吧！

A:掌声有请！

。。《武术》

10.A：Michael Jackson 是一个出色的音乐全才，被誉为“流行音

乐之王”相信在座也有很多人是他的粉丝

B：不知道大家知不知道，Micheal除了在音乐上的辉煌成就外，还被称为“慈善之王”是个慈善活动家 A：让我们传承他的精神，传播更多的爱心 B：下面请欣赏由。带来的舞蹈《dangerous》

。《dangerous》

11.A：我们协会每年都会组织学生去探望孤寡老人，现在，每周都会去特校看望特殊儿童

B：青年志愿者们在外奉献爱心，奉献社会的同时，也不要忘了在家的父母

A：是他们给了我们最初的爱，我们才有了足够的能力去奉献爱 B：下面请欣赏由。带来的独唱《家有父母》

。《家有父母》

12.A：志愿者是一个特殊的团体，不为名，不为利 B：有的人会对这个团体产生质疑或不屑

A：我想说:“奉献,友爱,互助,进步”是我们的精神，让我们用心，用爱向大家诠释一切

B：在志愿者的世界里，每个人都是大家的天王与天后 A：请欣赏由。带来的歌曲《天后》

。系《天后》

13.B：我们是朝气，有活力的大学生 A：我们是奉献，有爱心的志愿者

B：我们用活力，谱写不一样的大学生活 A：我们用爱心，传递不一样的志愿情结 B：下面请欣赏由。带来的《双节棍》表演

。《双截棍》

14.A：不知道大家走时候在校园路上的时候，有没有注意到一群戴红帽子的同学

B：那是我们文明督导的志愿者们，他们以劝导为主，维护着校园的和谐

A：让我们来看看在那校园一角发生了什么故事 B：请欣赏由。带来的小品《校园一角》

。《校园一角》

15.C：哎，XXX。你知道志愿者活动都有哪个吗？

D：这可多了去了。咱们学校就开展了文明督导，交通协管等志愿者活动呀。

C：接下来的的这个节目就是和咱们志愿者活动有关的。下面有请。带来话剧《支教》

。《支教》

16.B：优美的节奏和旋律流淌着如诗如画的景色和动人的情愫，直至让人陶醉到内心深处。

A：舒缓又凄绝如画眉的鸣叫之间，我不由得想起那日在夕阳下优雅的独奏。

B：下面请欣赏。带来的口琴独奏，《爱尔兰画眉》

。《爱尔兰画眉》 17.C：真动听呀~~

D：又犯花痴了吧 XXX你真是的 C：哎哟哟某人就不行了吧

D：我觉得吧，优雅的旋律确实让人十分沉醉，但也就陶冶一下情操。健美操就就不一样了，既有美感而且有益身心呢 C：说起来一套一套的，你来吹一曲呀。

D：说来实属惭愧，像我这种艺术细胞全无的普通青年，唉~ 但是呢咱们学校的体育系啊，确实是有那么一群小伙伴是跳的相当好呢，接下来请欣赏《健美操》

。《健美操》

18.A：哎，XXX,你有没有去过云南呀? B：去过呀，怎么啦？

A：接下来的这首歌曲，正是表现了云南纳西族的民族风情，带着

浓浓的西南地区的音乐风格。

B：喔，那这首歌我可要听仔细了。A：下面有请。带来独唱《纳西篝火阿哩哩》

。《纳西篝火阿哩哩》

19.C：听过了云南纳西族高亢的歌声，接下来的舞蹈也是久负盛名的一种民族舞蹈。

D：说起民族舞蹈，傣族的孔雀舞不是声名远扬吗？ C：对，下一个节目就是孔雀舞。下面有请。带来民族舞《彩云之南》

。《彩云之南》。结束语

A：有首歌这样唱到：有一种生活你没有经历过，就不知道其中的艰辛

B：有一种艰辛你没有经历过，就不知道其中的快乐 C：有一种快乐你没有经历过，就不知道其中的纯粹

D：我想：有爱心，有奉献精神的青协，对这艰辛，快乐，体会得最直接

A：今夜，我们难忘志愿者们带来的感动 B：今夜，我们难忘青协一路的点点滴滴 C：今夜，我们难忘在一起的欢声与笑语 D：今夜，我们难忘你我彼此真诚的祝福

A：美好的时光总是短暂的，但却是永恒的 B：今天的晚会到这就要接近尾声了

C：感谢全体演员及工作人员的辛勤付出，感谢所有嘉宾和朋友的莅临 D：。第。届青年志愿者之夜晚会到此圆满结束

5.情感类节目开场白结束语篇五

把孤独浸泡在夜晚里我一口饮咽，让记忆坐上旋转木马带着我绕圈，我想在你掌心里安眠任你只手遮天。

我想也许你就是我活下去的支点

在我爱着你的有生之年。

1.“你说他今天想吃什么早餐?”

“你都这么送了几年了，他有接受你吗?”

“但他起码接受了我的早餐了”

“他吃的是早餐，又不是你。”

草莓是我的朋友，她一直默默地追逐着她的几年先生。

我问她，为什么要把他的备注改成几年先生。

她说，她就是想看看到底要几年才能追到他。

她每天定时定点的给他送早餐，一开始是在外面买，一周七天，每两三天换一种。

那时候她自己还不会做饭。

后来几年先生说，别买了，这些早餐不卫生不营养。

但是草莓把他的拒绝当成了一种要求。

于是她就开始苦心研究爱心早餐。

爱情的力量真的是战无不胜的，很快朋友聚餐的时候，她就可以做出一桌好菜了。

所以，我们猜想，几年先生的早餐估计也丰盛了。

一周七天应该不重样了。

2.我见过她的早餐，有几大类，凉拌面，小蛋糕，鸡腿蘑菇粥。每天配的各种水果。

但我从来没见过草莓摆出什么爱心的形状。

她说，爱心不是摆出来看的，爱要落到实处。

我问，那你的爱落到实处了么?

她说，嗯，落到他胃里了，就等着它发芽。

我说，还结果呢!

她说，结果不重要。都是迟早的事儿。

但草莓不知道迟早的分别，有些迟，就是迟了一点，有些迟，会迟了一辈子。

3.“你每天这么送，你确定他都吃了吗?”

“为什么不吃?那么好吃，我自己做了都舍不得吃”

“你没问过，合不合他口味?”

“反正他很合我的口味”

草莓的心智在爱情里好像永远只有十几岁，但谁说，十几岁的智慧不是智慧呢。身边的朋友都在劝她放弃，有的甚至背后说她是个傻妞，但她丝毫不在意。她说，有些人没遇到他的某某人，所以有些人永远都不明白她在做什么。但草莓不知道，他的某某人可能会遇到其他人。

这样的日子连续过了五年，她开始带着她的几年先生参加我们的各种聚会。我们

草莓，是学音乐，没有当歌手或者音乐老师。

几年后，我看见她的主页上放了一张她的照片，笑起来很甜。还有一首她写的歌，旋律很简单，但很容易按到心里最柔软的地方。我记得最后几句歌词。复制进了自己的微博里。

把孤独浸泡在夜晚里我一口饮咽，让记忆坐上旋转木马带着我绕圈，我想在你掌心里安眠任你只手遮天。

我想也许你就是我活下去的支点

在我爱着你的有生之年。相关内容

情感电台广播稿优美情感电台广播稿

情感节目开场主持词

情感是态度这一整体中的一部分，它与态度中的内向感受、意向具有协调一致性，是态度在生理上一种较复杂而又稳定的生理评价和体验。

篇一：情感节目开场主持词

大千世界，繁华落幕，总有那么些人站在太阳的方向，身后的余晖漫延开来。花花世界，步履匆匆，走过来过的人太多。总有那么些人，仍定格在某个地方，思念之情逆袭而来。或许遇见是一种缘分，是开始也是初恋的归宿。

夕阳夕下，天空的远方还留有淡淡的晚霞，微风轻拂，夕阳下的影子拉得好长，好长。感谢老天让我在最美好的年华遇见了美丽的你。时间、地点、人物、场景都不重要，只要我和你相遇。时间是一场有去无回的旅行，走过的，错过了的都已成了回忆。再美好，终究抵不过岁月老人的洗礼和无情繁华的城市热闹的的考验。只是后来带着回忆走过街角，喧嚣的人群，带着期望和紧张的心情，希望你岀现在我的面前，又害怕不知如何面对你，纠结的心情延续着，就这样穿梭于寻找你的身影，一路跌跌撞撞，迷茫、不安充满着整个世界，一阵风袭来，吹散了沉醉的思念。眼前是光明，澄清的景致随着我的前行而不断倒退。我们的爱情就像逝水无痕，消失得没了踪迹，无处可寻。

秋冬的季节，落叶飘零。思念随风飘去，带走我真挚、深深的思念。阴阴的天空，爬上山顶，美丽的风景令人心旷神怡，烦恼烟消云散。青石板铺在草从中间，两边别致的建筑物，清澈的池塘，偶尔小乌龟探出头浮出水面傲游

6.电视情感类谈话节目的煸情篇六

感类访谈节目的策划和制作方式，才能让情感类谈话节目迅速。健康地发展。

关键词：谈话节目煽情化《艺术人生》

一。以《艺术人生》为例揭示电视谈话节目的煽情化现象

大型情感类谈话节目《艺术人生》从2000年年底开播至今，以其内容的真实与栏目风格的平和牢牢站在了收视排行榜的前沿，主持人朱军与节目相互衬托，相得益彰。从某种程度上来说，《艺术人生》成就了朱军，同时朱军也成就了《艺术人生》。

《艺术人生》是一个谈话性栏目，带有浓厚的纪实性质，每期节目全长50分钟，相当于半部电影的长度，节目不仅能够清晰地叙述人物经历，还能突出个性品格，深入感染众多观众。从创办至今，《艺术人生》的节目中不乏好作品。比如《陈凯歌》《秦怡》《刘欢》《生于六十年代人》以及轰动一时的主体策划节目《红楼梦再聚首》赞声一片，可是在赞誉的同时我们却越来越多地发现情绪化的抒情已经成为了贯穿节目的基调，用嘉宾的伤痛来逼出嘉宾的眼泪几乎成了杀手锏。可是这种杀手锏观众并不买账，比如在《红楼梦再聚首》中，对欧阳奋强的采访，非要拿出欧阳奋强的丧子之痛来说事，惹得欧阳大男人当场哽咽。说实话，这样的段落虽然泛起了一些感动。可是同时泛上来的还有作秀的感觉。电视评论专家尹鸿认为谈话节目应该做到“知情趣意”相结合，提高内容的含金量，以此打动观众，光有煽情不够。煽情表演只是包装，谈话应是情感的自然流露，是对热点焦点问题的探讨。目前有的节目形态模式化，光靠赚取观众一把眼泪已显得有些力不从心。加强个性，提高节目质量才是关键。

电视谈话节目在中国的发展时间不过十年，由于处于探索与开拓时期，在十年之间有影响力的电视谈话节目并不多见，而《艺术人生》就是少有的形成了较大影响力的节目。《艺术人生》的对于怀旧思维的重新发现和对怀旧手法的重视运用体现了当代社会的物质与文化现状。作为一种意识形态，怀旧的出现反映了特定的历史内容。

经济与社会形态的划时代变迁造成了人们在经济地位、社会地位、思想意识方面的巨大不适，精神上的失落、恐惧、怀疑、惶惑一旦不能在现实中找到答案，就有可能通过怀旧的手段实现对于现实的解释和干预，艺术人生的兴起正是对这一社会和文化巨变的必然反应，而节目本身也因为表现和顺应这种趋势而取得了成功。

精英文化的理想主义和怀旧主义，大众文化的娱乐功能与大众的消费需求互相交织，《艺术人生》处处体现了两者之间的复杂关系，这也构成了《艺术人生》怀旧话语的内在矛盾性：那就是电视传媒作为国家意识形态调控机制的宣传属性与其作为大众传媒的重要形式的商业属性，在精神实质和价值诉求上很不一致。回忆所要高扬的理想主义和温情主义与大众传媒的商业本质使得节目成为一个光怪陆离的复杂统一体，这种理想与现实的内在的矛盾性不仅仅是目的和手段之间的彼此拆台，它本身就反映了在社会转型年代大众传媒的现实困境。节目的理想化和庸俗煽情趋势之间的矛盾只是这一矛盾的冰山一角，而节目本身所采取的文学化的叙事方式更是与谈话节目的一般特征格格不入，这更加深了这一矛盾的深度。

二。后情感社会的悲情叙事

古语有云：“人生自是有情痴，此恨无关风和月”，情感向来都是一个说不清、道不明的私密话题。然而，如今的电视情感类谈话节目却为这私密话题的广泛实践提供了一个现实的传播空间。由此，我们的情感世界不再是昔日不可触犯的禁地，聚集于此的人们可以津津乐道，也可以袒露于人，公之于众。有学者将这一现象视作“私人话语走进公共领域”。而事实上，中国人向来都是以含蓄为美。

那么，为什么一贯含蓄的中国人如今却能够大方地将内心情感视作一种电视文本呢？细究之，这无疑涉及到当今的社会文化语境。自19世纪末开始，如火如荼的工业化进程改变了现代人的生活方式，呈散沙状的人们处在“一个被钢筋水泥、不锈钢、玻璃幕墙所建构的都市迷宫与危险丛林之中”哪，习惯于用符号化的面孔和表情来应对一切，而从一张张符号化的脸上，我们却难以看到他们的内心情感。换句话说，现代社会塑造出了“孤独的人群”，尽管人们之间的接触越来越密切，内心却越来越疏离。社会学者梅斯特罗维奇曾在其着作《后情感社会》中指出，“当代西方社会学正在进入一个新的发展阶段，在其中合成的和拟想的情感成为被自我、他者和作为整体的文化产业普遍操作的基础”。而这

种“后情感社会”的明显标志之一，就是全社会已经和正在导向“一种新的束缚形式，在现时代走向精心制作的情感”，人们的生活被文化产业普遍操纵，“不仅认知性内容被操纵了，而且情感也被文化产业操纵了，并由此转换成为后情感。”于是，情感在多数情况下都不过是被虚拟和包装过程所消解的情感，丧失了哈贝马斯所强调的沟通的真实性、真诚性和有效性。诚如一位学者所言，“根本性的无情和对情感的本能渴望形成了当代个人存在的内在焦虑。因为无望寻找一条超越焦虑的现实出路，个人或者用美化旧日时光的虚拟性回想，或者用一种模式化的情感反讽来淡化或释放自己的内在焦虑”。因此，对于迷茫的芸芸众生来说，渐行渐远的人间真情正合乎他们的需求。而毫无疑问，电视情感类谈话节目适时地为人们提供了这样一个平台。

一般而言，我们可以将电视情感类谈话节目的整个过程称为叙事。“叙事是人类理解世界和解释世界的认知模式与表达模式之一，是人们按照日常生活经验，寻求事件之间的特殊联系，并以某种特定的方式把事件组织起来形成某种与现实世界相关的意义。”其实，一类文本的盛行背后必定有着某些深刻的社会因素在起作用，或者毋宁说，文本的盛行总是暗合了某些社会需求，所有的文本都是特定语境中的文本，这也是传播活动的内在规律，在一定程度上这也正是其现实意义之所在。因而，《艺术人生》《鲁豫有约>《真情旋律》《人间》《寻情记》等电视情感类谈话节目的蔚然成风并不偶然，它们都是后情感社会的必然产物。

三。传播者：情感消费中的“互利共赢”

不可否认，对于日益淡漠的情感世界而言，电视情感类谈话节目使其拥有了前所未有的开放性舞台以及颇为宏大的扩张气势。而在这一舞台上，其最具感染力的无疑是当事人的悲情故事、主持人的适时煽情，以及由此而释放出来的火热的情感效应——爱恋、焦急、失望、愤怒、悲伤、绝望……总之，林林总总的情感都在这里得以凝练与彰显。值得注意的是，随着各种媒体的描述、曝光、激化，昔日被视作“圣洁”的情感如今亦渐渐沦为一种供人消遣和发泄的消费品，而其始作俑者显然是我们的传播者。通常而言，电视情感类谈话节目的传播者包括媒介机构和参与嘉宾二者。其中，媒介机构负责节目的整个运作过程，而参与嘉宾负责讲述自己的情感故事。那么，为什么媒介机构偏爱悲情叙事？而参与嘉宾又为什么乐于在众目睽睽下敞开心扉说出自己的秘密

呢？

毫无疑义，利润在很大程度上决定着媒介机构应该生产什么类型的文本，文本的内容又应该如何安排。而在各种电视节目中，利润就是由所谓的“收视率”决定的。正如布尔迪厄所说：“收视率是一个隐匿的上帝，它统治着这个圈子，失去一个百分点的收视率在某种情况下无异于直接走向死亡。”这就意味着我们的电视媒介不得不仰赖普罗大众以求得生存。因此，该怎样判断受众的口味和需求并尽可能地加以满足，已成为媒介机构孜孜以求的核心目标。于是在这样一个情感冷漠、终日惶惶的年代，以情感为基调和诉求的电视情感类谈话节目遂成为众多媒介觊觎的对象。就此而言，我们的情感也已经被自我和他者操纵为机械化、模式化、批量化的商品，而收视率直接决定着它的存亡。故而，一旦节目收视率下降，荧幕上弥漫的悲情因子也必将淡出人们的视野，而我们的媒介机构又将马不停蹄地推出另一种类型的商品，以此来应对受众偏好的日新月异。煽情化不仅是媒介机构用以攫取商业利润的工具，对于参与嘉宾而言，它同时还是一个情感交流与宣泄的舞台。电视情感类谈话节目的整个叙事过程显然偏于煽情化，而这一叙事特色不同于常规意义上的抒情，它崇尚的不是现实主义的隐蔽抒情原则，也不是浪漫主义的直接抒情原则，更不是现代主义浇铸于理性的抒情原则。它常常是在表达内容的基础上漫溢性地进行抒情，从而导致整个作品情感的泛滥。凹因此，当我们为之唏嘘不已时，情感的原有路径实际上已遭到某种程度的扭曲。但是，我们的媒介机构和参与嘉宾却在这一过程中达到了“互利共赢”。

四。受众：情感交换中的“使用与满足”

如上所述，电视情感类谈话节目一方面为媒介机构攫取商业利润提供了重要的途径；另一方面，也为参与嘉宾提供了情感交流与宣泄的平台。而从传播学的角度来看，传播者与受众构成了传播过程的两极，传播的终极目的在于传播效果的实现，即文本的意识形态按照传播者需要的方式为受众所接受。

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那么，受众在电视情感类谈话节目中又扮演了怎样的角色？他们又为何热衷于聆听种种的悲情故事呢？根据弗洛伊德的精神分析学说，人的一切活动应该归结于人的本能欲望的驱使。而美国的神经学家也通过实验

发现，人的大脑在涉及情感话题时受到刺激的区域与吸食可卡因后产生快感的区域相同。因为它们都会刺激大脑，使其出现令人产生快感的化学物质多巴胺。而更为重要的是，人们从中获得了某种心理上的满足。众所周知，人是一种交换动物，因为人不能自给自足，每个人的需要都是通过他人来满足的。按照社会学交换理论，人们相互作用的过程就是一个相互交换资源的过程，这其中也包括情感的交换。霍曼斯就把情感作为自己交换理论最基本的概念，并把情感互动定律作为社会交换的重要定律。进一步说，人并非经济学家所以为的仅仅对金钱和物质感兴趣。作为社会人，他们“用来交换的东西除去金钱以外，还有其他商品，包括认可、尊重、顺从、爱恋、情感以及其他物质性不强的东西”。并且，在另一位学者布劳看来，情感交换能带来一种内在的社会报酬，即心灵上的满足，或愉快、或荣耀、或欢爱。吵故而，人们之间的情感交换与其说是基于利益，不如说是追求意义。更进一步说，其实，受众并不是消极、被动的接受者，他们都是有着特定“需求”的个体，其媒介接触活动也是基于特定的需求动机来“使用”媒介，从而使这些需求得到“满足”的过程。∞所以，对于受众而言，观看电视情感类谈话节目的过程不仅是一个情感交换的过程，还是一个“使用”与“满足”的过程。

不容置疑，好奇心是人类行为最强烈的动机之一。弗洛伊德的精神分析学说证实，窥视欲即好奇心的一种变异形态，它就像一个心魔，隐藏于我们每个人的内心深处。从麦克卢汉到希区柯克，人们通常都把照相和电影看作满足窥视欲的工具。而在电视媒介中，这种窥视功能显然发展到了极致。日本电视学者藤竹晓说过：“大众以电视为桥梁能够接触到以前无法接近的‘秘密’。这个‘秘密’往往被作为人的弱点的社会性暴露而提示在大众面前。”同时，“大众接触这种‘秘密’的场所主要是家庭。家庭对于人们来说，是最安全的场所。大众在最安全的场所目击决定性的瞬间，接触他人的秘密。”在这里，“秘密就是我们通常所说的”隐私“。无可否认的是，任何一种生活方式的意义其实都来自于对”他者“的关系。

事实上，受众不但可以在电视情感类谈话节目的家长里短中获得一种窥视后的心理满足，更重要的是，从各式各样的悲情诉说中，他们还能够获得某种情感上的补偿以及心态上的平衡。正如上文所述，随着后情感社会的来临，”城市冷漠病“渐渐成为我们这个时代的文明印记，而社会竞争的日趋

激烈也使得人们的心理压力和心态失衡骤然加剧。于是，一种对于情感的渴望与日俱增。正是基于这种情感状态，受众往往会自觉不自觉地通过接受不同的媒介产品来获得情感上的抚慰和体验。而借助于电视情感类谈话节目的悲情故事，人们不仅聆听了他人的秘密，也常常通过幻想中的角色置换来进入他人的私人领域，以获得一种侵犯、扩张的快感。与此同时，这种换位思考引发的同情和怜悯也易于使人设身处地地联想到自己，继而通过自身与他人的比照来获取某种精神慰藉和心理补偿。

五。结语

大量的电视谈话节目还在电视屏幕上热播，这说明虽然社会上出现了一些对此类节目这样那样的争议，但是它仍然受到观众的喜爱，仍有其存在和发展的空间。随着节目竞争的加剧、受众的逐步成熟，情感类电视谈话节目一直在回避的问题正逐步凸现。并成为阻挡这类节日发展的重要障碍。现如今，回避显然已经不是解决问题的最佳途径，只有进一步探索更合理有效的情感类访淡节目的策划和制作方式，才能从根本上解决目前的问题和矛盾。让情感类谈话节目迅速、健康地发展。

参考文献

2.约书亚？梅罗维茨消失的地域：电子媒介对社会行为的影响2002

3.张颂播音语言通论1994

4.约书亚？梅罗维茨消失的地域：电子媒介时社会行为的影响2002

5.姚丽萍关于电视谈话节目人际化的思考2000（12）

6.禹雄华；于红岩此”谈话“非彼”谈话“--试论电视谈话节目中人际传播的特殊性[期刊论文]-新闻界2006（02）

7.怎样做好广播情感类的谈话节目篇七

广播情感类谈话节目以其灵活的形式、独特的视角、及时的报道以及对社会问题的剖析, 而成为听众喜爱的节目形式之一, 广播情感类谈话节目经过几十年的发展与丰富而形成了以主持人为基础, 主持人与嘉宾的谈话为核心, 群众参与的这样一种模式。作为一名谈话类节目主持人, 我认为要做好广播情感类谈话节目, 需要做好以下几个方面:

要有好的选题, 选题要源于生活点小意深。总体上讲, 起码要给人一点启发、给人一点思考, 要让人变得聪明点, 在把握题材上有个原则, 首先坚持正确的导向, 反映积极进步的价值观、健康向上的人生态度和主流文化, 情感类谈话节目在选题的过程中必须有一个导向问题, 正确的道德、伦理和法规的导向必须在节目中有所体现, 选题在关注弱势群体和边缘人时, 应更多关注他们当中的强势精神, 要特别注意选题的比例、取向和分寸的把握, 不可以在节目中猎奇掠艳, 更不可以展示丑恶和颓废, 尽量避免无主题的闲聊和胡侃。情感类谈话节目离不开人的情感, 情感又直接决定着语态, 不是编辑与听众的交流, 因此, 必须由主持人进入前台, 参与到选题策划中, 策划时要研究如何增强主持人的智慧, 增加节目的思想含量以提高节目的文化品位。2008年5月12日, 四川汶川发生了8.0级的特大地震, 我们本地的某炮兵营直接参与到抗震救灾的一线, 涌现出大批可歌可泣的英雄人物, 我们当即决定在八一建军节把他们请到直播室做一期人物访谈节目, 他们从震区归来后, 笔者立即参与到前期的采访中, 笔者又以主持人的身份提出自己的建议, 经过半个月的精心准备, 六易其稿, 成功地做了一期八一特别节目《为了崇高的使命》, 节目播出后, 打动了无数的听众, 连续重播了两次, 以大量的事实证明:我们的子弟兵依然是新时期最可爱的人!

主持人要做一个真诚的引导者和倾听者。主持人的自身素质对情感类谈话节目的质量有着至关重要的影响, 主持人是节目的主心骨、节目的灵魂, 他们需要有清醒的判断能力、机敏的反应和灵活的语言沟通能力, 以及善解人意、宽厚包容的胸怀, 尤其要有良好的心理素质和调整心理的能力, 还要有为听众服务的满腔热情。主持人不仅是一个倾听者, 还是一个引导者, 我认为节目中的主持人和嘉宾应以平等的身份出现, 既没有高高在上的特权人物, 也没有低俯顺应的服从者, 主持人和嘉宾在节目中只有进行心与心的沟通、观念与观念的交流、情感与情感的传递、思想与思想的碰撞, 才能做出精彩好听的广播节目, 此时情绪和信息的积累层层上升到高潮, 情感在听众中酝酿, 大家面对不同的心态、不同思想的交锋思索中达到了理性的升华, 从而使人产生美感, 所以在调动听众积极性的同时, 还要最大可能地让听众表达自己的观点, 陈述生活所得, 在节目中发挥共鸣的作用。

情感类节目要具有社会功能, 要有更多的社会责任感, 为听众提供更多有意义的公众信息。近几年各地电台办起的情感类谈话节目犹如雨后春笋, 谈爱情、谈友情、谈亲情、谈生活感悟, 大多是主持人坐在直播间解答听众的情感困惑, 但时间一长听众就不太认可, 问题出在哪里呢?就是没有真的深入百姓生活, 反映百姓的喜怒哀乐, 情感类谈话节目要办出特色, 前提是定位要准确, 笔者认为办情感类谈话节目就要把它定位在“情”, 在节目中, 笔者着重营造“感受真情, 感受爱”的氛围, 如有些听众对社会的一些现象, 如试婚、同居、不负责任的性行为看作正常, 而不知其危害性, 针对这些, 我们把受害的听众请到直播室现身说法, 然后请相应的专家来点评, 听众也通过短信平台、网络、热线电话交流互动, 社会效果比主持人坐在直播室说同居的危害性更有说服力和教育意义, 同时, 节目中也不仅仅谈感情, 而是会加入一些社会话题, 根据不同时期的需要会推出不同的话题, 如“春节时如何防范小偷”、“男女之间是否有真正的友情”、“如何克服自卑心理”等, 通过热线、短信平台、网络等几种方式让听众参与讨论, 培养听众健康的心理心态和良好的社会公德意识。这点笔者很有感触, 我们的听众依托《今夜情怀》节目自发成立了爱心团队, 人人都献出一点爱, 帮助社会上最需要帮助的人, 队员现已发展到20多人, 定期会开展爱心公益活动, 听众发来短信:你们爱心团队开展的活动很有意义, 我是外乡在本地打工的人, 我愿意加入爱心团队, 多参与些有意义的公益活动, 感谢你们!通过这个节目让我看到了人间的真善美。

情感类谈话节目同样需要不断创新, 才能有长久的生命力。要根据社会的需要, 各类听众的需求, 推出不同的话题, 利用网络平台提前发出话题预告, 让听众多渠道地参与到话题讨论中, 适时请我们身边普通的听众走进直播室讲述他们的心情故事, 给听众一个常听常新的感觉, 并随时根据听众所谈的情感问题, 引导大家进一步讨论, 真诚为听众排解心事和烦恼。一位听众发帖说:我觉得在这个信息发达的时代听广播是很老土的事情, 但听过《今夜情怀》后, 我突然发觉在这个喧闹的时代, 广播一点都没有过时, 它正以自己独特的方式发挥着不可替代的作用, 宁静的夜晚, 不用眼睛而是用心去聆听、去感悟, 在涓涓如水的电波中, 白天的烦恼慢慢地散去, 身体渐渐地轻松起来, 心灵好像得到了净化, 真的很喜欢这样的感觉。从听众的反馈声中, 我也更认识到了作为一名情感类节目主持人的责任和义务, 我感到这不仅仅是在做工作, 而是从事着一项心灵、爱情、人生的修复工程。

8.情感类节目开场白结束语篇八

【关键词】电视情感节目公共领域私人领域

从江苏卫视的《非城勿扰》到东方卫视的《谁能百里挑一》、湖南卫视的《我们约会吧》；从江西卫视的《金牌调解》到四川卫视的《真情人生》再到广东卫视的《幸福密码》、广西卫视的《让爱住我家》等，在全国各大电视台的荧幕上，情感类节目可谓遍地开花。情感类节目的风行，是一个典型的私人领域公共化的事件，凸显了当今媒体环境下公共领域和私人领域的危机。

一、电视情感类节目的兴起

电视情感类节目，是指以表现普通人的情感经历、情感心理、情感关系为主要内容的节目类型。①这一类节目的主体是普通人，对象是具有极强私密性、个体性的私人情感。

电视情感节目的兴起，是传媒大众化时代的产物。随着传媒企业化经营的发展，收视率成为电视行业的重要指标。如何抢占受众赢得收视率，电视人一直在尝试各种探索与突破。长期以来，国内新闻媒体较多的报道有关公共领域的事务，涉及私人领域的内容非常少，在这种情况下，媒体一旦开始涉足私人领域，便立刻得到受众的关注。大众时代的一个鲜明特色是个人情感的张扬，现代生活快节奏、高压力、广交往浅交情等特征, 使人们在情感方面的需求尤为强烈，电视情感节目也就应运而生了。②

二、电视情感类节目出现的问题

电视情感类节目以平民化的视角、生活化的形式展现普通人的情感，为人们的情感交流和情感需求提供了一个平台，也满足了不同观众倾诉和窥探的欲望。但是，由于这类节目直接介入了私人空间，出现了一些问题。

首先，刻意挖掘和渲染个人隐私。情感调解类节目大多是邀请事件当事人讲述个人和家庭隐私，而征婚交友类节目基本都是男女双方在现场进行选择，阐述自己的爱情交友观。节目为了追求效果，往往将当事人不愿意公开的隐私揭示出来。为了迎合观众猎奇和窥视心理，有的节目甚至无视社会伦理规范，通过暴露当事人的窘态、丑态和俗恶来吸引观众、提高收视率，使电视节目品味和公信力受到损害。

其次，内容低俗化、娱乐化。国家广电总局新闻发言人朱虹曾在《焦点访谈》中批评一些情感节目：“在做节目的过程中出现了一些低俗化的倾向，比如片面追求收视率、炒作一些不该炒作的话题，金钱至上，另外炒作一些个人隐私，这一方面表现得越来越突出，在社会上造成的不良影响很大。”

第三，忽视青少年的权利和尊严。为了有利于未成年人的健康成长，电视节目应该对其给予特殊的保护，如在播出时使用马赛克遮挡等，但不少情感类节目没有这种顾忌，对家庭冲突中的孩子，很少采取这种保护措施。

这些问题，一言以蔽之，就是情感类节目不恰当地将私人领域的内容展现在了公共领域，这是一个典型的私人领域公共化的问题，同时，又对公共领域的构建产生了一定的不良影响。

三、当今媒介环境下公、私领域的变化

“公共领域”的概念来自哈贝马斯，他认为：在传媒中，公共性从公众舆论发挥的一种功能变成了公众舆论自身的一种属性，公共性本身表现为一个独立的领域，即公共领域。③私人领域主要涉及私有财产和私人生活空间，它是为个人生命的维持和避开公众注意的隐私需要而提供的一个可靠的隐蔽场所。

哈贝马斯在《公共领域的结构转型》一书中，重点论述了传媒对公众领域政治功能的异化，认为随着商业组织在大众传播领域的迅速增长，“公共领域”将不复存在。哈贝马斯之所以下这个结论，主要是他看到了权力和商业对公众利益的支配，大众媒体已经不能独立地发挥批判的功能。随着大众传播越来越多地发展成大规模的商业组织，它的性质发生了根本改变：一度曾经是理性批判辩论的论坛仅仅成为另一个文化消费的领域，公共领域的功能和结构因而发生转型。④哈氏的观点肯定了传媒在公共领域与私人领域的变化过程中所起的作用，即私人领域的公共化和公共领域的私人化。

以情感类节目为例，原本属于私人领域，没有公共意义的个人情感通过电视媒体在公共领域进行曝光之后，这些私人事件就迅速成为公众热议的话题。于是，私人事件成为公共事件。这就是私人领域的公共化与公共领域的私人化。这种模糊公共领域与私人领域界限的后果，既是对私人领域侵害，也是对公共领域的破坏。一方面，私人领域的这种公共化表明私人隐私进入了公众媒体，成为公众话题和媒介事件，从而侵犯了私人利益。另一方面，本来应该关注、谈论与公众切身利益相关的公共事件、公共问题的媒体，因其热衷于披露他人隐私而远离了真正的公共性问题。

媒介对公私领域所带来的这一变化又反过来影响了媒介自身的发展。尽管从短期上看，私人领域的涉及让媒介收获了一定的经济效益，但从长远上说，制约了媒介的发展。电视情感类节目的风行，确实吸引了众多的观众，为电视台赢得了收视率。然而，情感类节目过深的介入私人生活，已引起了人们的反感。此外，电视为追求受众眼球一再触碰道德底线、导致伦理失范，其价值立场和公信力也为人所诟病。这表明，公共领域的私人化或私人领域的公共化的结果，将是两败俱伤。

四、正确发挥传媒构建公共领域的作用

作为构建公共领域的主导性力量,传媒具有不可推卸的公共责任，尽快构建我国传媒在公共领域的作用尤为紧迫。本文认为，应该从以下几个方面入手：

第一、增强节目的功能性，关注与公众利益相关的事件或问题。数据显示，电视情感节目的内容中，有关婚外情与家庭的比重为42%、亲情30%、爱情14%，而社会援助则只占13%。社会有太多更有价值和意义的东西要关注，要探究。电视台作为公共平台，应该具备基本的自律精神和责任意识，以更有价值和意义的电视节目赢得收视率。

第二、适度关注私人领域，但不过度渲染与涉及。媒体应该善于利用自身的资源，适度关注私人领域的同时，更加注重教育和引导意义。一味地猎奇，一味地窥私，只能证明电视节目品位低下，格调不高，而这种品位的低下和格调的低俗，往小了说是浪费电视台的公共资源和观众们的时间，往大了说会让整个民族患上“窥私欲”，精神上变得狭隘，变得八卦，变得婆婆妈妈。媒体更应关注公共性议题，加强自我批判能力，培养自身公信。

第三、坚持社会效益与经济效益相统一，将唯收视率至上的观念转向以社会效果为重。在高度商业化的今天，传媒及其工作人员在追求经济效益的同时，应该时刻牢记自己的社会责任，以社会效益为先。

参考文献

①刘国强，《电视情感节目类型解析》，《新闻知识》，2008（1）

②尹鸿，《公共情感家园—评河北电视台电视谈话节目〈真情旋律〉》，《中国电视》，2005（4）

③哈贝马斯：《公共领域的结构转型》，学林出版社，1990

④黄俊杰、江宜桦：《公私领域新探——东亚与西方观点之比较》，华东师范大学出版社，2008

（作者：南昌大学院新闻与传播学系09级研究生）

责编：姚少宝

9.情感类节目开场白结束语篇九

从中央电视台的《艺术人生》到《讲述》，从凤凰卫视的《鲁豫有约》到《冷暖人生》，一直到河北台的《真情旋律》、湖北台的《往事》、湖南台的《真情》、安徽台的《家人》，近年来，电视情感类节目已是遍地开花，成为一道引人注目的荧屏文化景观。

造泪与隐私

说起情感节目，很多人都会认为就是让人流眼泪的节目。这里道出了部分真理，情感节目就是要用真情去打动人，感染人，但对节目制作人来说，在创作节目时，应该要求用心造泪，而不是用泪造泪。

如果单纯用流泪来提升节目的收视率，或者说达到节目高品质肯定是不足取的。有些情感类栏目一味地追求主人公苦难的生活、悲凉的身世和孤独无助的境地，却让人感觉不到通过电视的介入人物命运将会发生什么改变，也看不到人物在镜头前给予我们任何抗争命运的努力和向上的力量。而作为一档有社会责任感的电视节目，它最终的目的还是激励人们更好地去生活.情感类节目是给人提供一个释放感情，而且是公众关注下释放感情的渠道。这些节目大都是以人的情感为主线，以情绪性的谈话和生动感人的故事来展现情感的美好，人生的变幻。而如今，在商业利益的驱使下，一些情感类的节目却已经变成了“以猎奇为动机，以窥视为目的，以隐私为依托，以媚俗为结果”的荧屏秀场，其态度的诚信度正受到越来越多的人的质疑。

到底是真实记录还是综艺表演？一些电视情感类节目如今正在十字路口徘徊着。某台节目要进行彩排，请一个80岁的老人坐在那儿，第一次彩排的时候感情特别饱满。第二次彩排的时候，老人问还要那么说吗？导演说，你不说怎么能行，又说了一遍，显得很尴尬，但不管怎么说还是流下了热泪。第三遍彩排老人说不出话来，老人说我都怀疑这个事儿是不是我经历的。

江苏卫视的“情感”定位

说到情感故事类电视节目，就不能不说到江苏卫视。江苏卫视把自己定位在“以资讯为核心,以情感为特色”的中国情感特色频道,它的优势在于既突破了以往频道专业化“全”而不“专”的尴尬,同时,也是在现行电视体制下对省级卫视出路的一个有意义的探索。

通常,把情感作为节目的一个元素、段落,甚至是某种主题都是非常多见的方式,然而,像江苏卫视这样,集中的表现一个情感主题,以这样日播、通栏节目的形式进行编排、整合在省级卫视中还是不多见的。江苏卫视的策略是一周七天,每天都会在固定时间安排和主题“情感”相关的节目。尽管每天的节目样式都会有所不同,但都围绕一个主题。这样的一种编排,把“情和真”、“情和德”、“情和爱”、“情和理”、“情和义”、“情和志”与“情和乐”结合起来,用情感作为自己的主要诉求点,但又不单纯的局限在情感的狭小概念中.首先,从节目的安排上,七个节目由七个主题来构成,可以适应各个方面各个层次观众的要求。具体观察节目可以发现:周一的《女人百分百》是侧重名人访谈、关注女性个体的情感世界,用名人作为节目的兴趣点;周二的《服务先锋》重点在服务,关注的是社会上的弱势群体,一方面,让人们去注意他们的生存状态,另一方面,通过媒体来为他们解决问题,也树立了媒体形象;周三的《欢乐伊甸园》关注的是人的真实的情感世界,因为真实就会少了浮华和躁动,因为真实,就会看到人的情感最无华的表露。在《上幼儿园的丈夫》这期里,节目最后,当主持人问丈夫,来世你们还做夫妻吗? 丈夫很干脆地回答做,而妻子却说,不想了。看到这里,观众会微笑,人们不会认为妻子在抱怨丈夫拖累了她,反而更会喜欢这个真实的妻子。周四的《超级调解》重调解,重在对家庭伦理、人际关系这些人们遇到的事情进行关注。它有一个好处,一是及时反映出社会转型期人们在伦理上,道德上的新观念、新变化;二是用调解来平衡了新旧矛盾的冲突,既提出问题,又解决问题。周五的《情感之旅》和前面的节目比如《欢乐伊甸园》在选题上似有重复之嫌,但它更侧重情的寻找,最后给观众解开谜底。周六的《传奇档案》重在追述,发现鲜为人知的事情。它的好处在于满足了人们的怀旧和猎奇心理,并充分考虑到中年的目标观众。周日的《夺标800》侧重于娱乐、益智,和前面的节目相比,风格虽然略显火爆,但它强调团队、亲友这类友情、亲情的层面,也算是在“情”的含义上的一个扩展。这样反而有一个好处,一说情,不再只局限于苦情、悲情,而是营造了一种其乐融融的亲情世界。

其次,用情感作为频道的主题,用七期节目来编排,形成了规模,这在电视节目迅速萎缩的时候,是非常难得的。而且,节目在形成规模的同时,又照顾到了各个层次,适应了如今多元化的收视需要,也避免了价值取向的单一。还有,在一个大主题的引领下,各个栏目之间、栏目和观众之间又形成一个良好的互动关系,从而扩大了收视范围。

有情节才有情感

从结构上讲，情感类节目应当是一篇记叙文，而不是其他什么文体。它的重点是在于告诉观众一个好的情感故事。这一点上著名电视策划人阿忆告诉我们：“情感类节目颠扑不灭的真理——观众的收视情感必须有的放矢——抽去嘉宾生动的个人故事，无异于釜底抽薪，舍本求末，只会留下一片散文般的空谈。”

一个成功的情感类节目得要能打动人、感染人，而观众情绪的感染得依靠当事人向观众讲述的个人经历。所以，叙事是情感类节目中第一位的。观众或悲或喜，或笑或骂，都是他们在听完当事人故事后的自然流入，而不是其他手段的刻意营造。真情的流露是铺垫出来的，而不是煽情煽出来的。

既然叙事是第一位的，那么所叙之事就一定要有引人之处，这就要求我们在选题上加倍重视。一个好的选题就是节目成功的一半。好的选题通常有几种形式：

1、悲情型。当事人命运坎坷，很容易让观众产生同情；

2、奇情型。当事人的经历一波三折，跌宕起伏，观众无法看到事情的结果，产生巨大的期待感；

3、畸情型。当事人本身就是非常态的，人们自然对他们及他们所经历的事产生的兴趣；

4、娱情型。美好而又浪漫的感情。

在把握选题的情况下，还要讲究叙事手段。主要有两种方法：一是通过VTR重现故事，一是通过当事人口述。两种方法各有所长，可以组合运用，以构成一个完整的故事。一般说来，VTR较有生动性。情感类节目将当事人曾经经历过的事情用VTR重现出来，要比当事人口述来的直观的多。但是也有很多东西是VTR无法表现的，比如说当事人当时的内心活动，心里的矛盾冲突，这方面我们就要靠演播室的采访，要听当事人的口述。

永远的不完整性

要叙事，还有一个怎样叙的问题，这就是我们讨论的节目结构问题。首先，我们要注意的是节目的整体结构。整体结构要完整，这就要求节目的局部不完整，也就是说，要把若干个不完整拼成一个完整，就象一个拼图游戏，其中的小块都是不规则的，而最终拼成的整体却是一个规则的图形。所以，对于这种谈话+VTR节目形式来说，VTR部分也好，现场部分也好，都应当是不完整的。不能安排让VTR只叙述故事，让现场的只抒发情感，二者应互为因果，相互衔接。VTR叙述的故事是一个没有完的故事，要为现场采访留下问题，现场采访也不能什么都问，要给VTR留下空间，不断地制造悬念，才能吸引观众将节目看下去。

情感类节目有开头、有经过、有结果固然是好，但是并不是每一个故事都能如人们所愿，有一个完整的内容。比如有的当事人是来求助找人的，可是节目最终并有帮他找到人；有的当时人是来求一个说法的，节目最后也不能给他一个好的说法；有的当时人是来求助摆脱困境的，节目也不能立刻把他从困境中拉出来。像这样一种选题是不是就不能做或做不好呢？答案否定的。一般说来，故事的结果观众不到最后是不知道的，所谓的完整实际上就是观众心理上的对事件情节完整的期待，当事情没有结果时，这种期待的完整性得到了破坏，形成了表面上节目结构的不完整，观众会抱怨“这叫什么事，就这样了？”

其实这样的结果并不破坏节目整体结构。观众有抱怨只是因为他们期待的东西没有出现，对于节目来说，这反而更容易让观众在节目播完以后继续以此为话题，或猜测、或讨论、或援之以手。因此，从一定意义上来说，不完整的节目比完整的节目更容易引起人们的关注。完整而美好的结局通常中止了节目带给观众的回味，只是给节目制作都带来良心上的安慰。

需要说明的是，在这种无结果选题的制作上，一定要注意对过程的诠释，无论是在找人过程中，在找说法还是在帮人解决难题的过程中，将这些过程全面展示将有利于增加节目的精彩度，也利于观众对媒体产生正面的理解。

在生活冲突上构造戏剧冲突

情感类节目说到底也是“真人秀”，也许有人会问，即是真人真事真情，又何以构造戏剧冲突呢？其实真人真事也有个脉络，我们讲故事要抓住人，这就要求在理清这些头绪的基础上讲究叙事方法，营造戏剧冲突。

然而这里的戏剧冲突又和电视剧里的戏剧冲突不一样，电视剧的戏剧冲突是编剧虚构的，可以根据需要任意处理。而情感类节目的戏剧冲突不是虚构的，它是根据当事人本身的生活冲突组织起来了，也就是说它是受限制的。节目编导只能在原来的生活冲突上进行处理，或强化或淡化，却不能另行编造一个冲突来达到效果。比如说当事人是夫妻矛盾，你就不能为了突出这一矛盾而再编出一段婆媳矛盾出来，因为这是真人真事，观众是把这些人当真人真事看的，无中生有会对当事人造成损害。

虽然不能虚构，我们并不必为此担心，因为来上节目的大都本身都有着强烈的生活冲突，编导需要做的就是在生活冲突的基础上构造出符合电视艺术规律的戏剧冲突来。一句话，就是把故事表现得好看。

故事类节目的困惑与解决之道

● 欧阳国忠

以中央电视台《财富故事会》、江西卫视《传奇故事》为代表的故事类电视栏目群的兴起，引起了业界和学界的广泛关注。

故事类节目的类型

为便于梳理和研究分析，笔者将故事类电视栏目按不同的标准分成不同的类型：

以故事讲述的主体来分，有名人故事、准名人故事、百姓故事和边缘人物故事。

以关注的题材分，有以重庆卫视《拍案说法》为代表的法制故事，以中央电视台《财富故事会》为代表的财富故事，以湖南电视台《真情》为代表的情感故事，以中央电视台《走进科学》为代表的探秘故事。

以表现形式分，有如中央电视台《艺术人生》的演播室访谈式，如中央电视台《讲述》的口述体式，如重庆卫视《雾都夜话》的电视剧式，如湖南卫视《变形记》的真人秀式，如江西卫视《传奇故事》的“主持人讲述+短片”式，以及大部分栏目所采取的人物专题类形式。

按节目功能来分，有利用名人示范效应的励志类，满足人们好奇心理和偷窥欲的猎奇类，具有情感安抚作用的情感类，满足求知引发智慧的启迪类。

故事类节目的低俗化倾向

讲故事只是电视节目制作与传播的一种手法和技巧，而不是最终的目的。如果过度强调和“开发”节目的故事性，势必就会走向低俗化。目前，有些栏目为了片面追求节目的收视率，已出现如下低俗化倾向：

1.歌功颂德型

有些栏目受创收指标的压力和利益的驱使，把栏目内容当成了摇钱树，为赞助企业树碑立传，任由故事主人公去吹嘘。

2.故弄玄虚型

有的栏目频频关注怪病、特异功能、奇特的自然现象等题材。而且这类节目还常常利用怪异音效和视觉特技，将本来很容易说清的事情描绘得悬乎其悬、神秘莫测。科学的探索成了“伪科学”的温床。

3.胡编乱造型

这类节目为制造悬念，现场制假，故事虚构，情节捏造，将故事人物的话断章取义。

4.娱乐搞笑型

以八卦搞笑的方式讲出来的故事，观众往往会一笑了之。

5.题材边缘型

这类节目经常关注凶杀暴力、色情、同性恋、吸毒、艾滋病等边缘化题材，或者打擦边球。

故事类节目发展探析

媒体是个过滤器和放大器，主流媒体应该体现主流的价值观，让主流文化笑起来!片面追求节目收视率，就像杀鸡取卵，不会有长久的生命力。低俗化带来的收视率是栏目衰败之源。而通过雅俗共赏的高品质内容积累的影响力，才是栏目得以长期发展的支撑与动力。

1.提升技术含量，控制质量标准

最会讲故事的好莱坞电影有模式化的技术标准，如多长时间主要人物必须要出场，多长时间要出现第一次高潮，每隔多长时间一定要出现刺激观众视觉或听觉的元素等等。电视栏目作为一种工业化流水线作业的产品，要保证其播出节目质量的稳定性，也需要通过摸索与“实验”，制定出一整套具有操作性的技术标准。

以中央电视台《财富故事会》为例，其通过两年多的探索，总结、提炼出了一套技术标准。栏目宣传词也从整体上指明了节目的诉求——“看个门道，寻个说道，听个味道，讲故事当然要讲个筋道。说不尽的财富故事，品不完的人生百味”。节目故事人物的选取标准为“命运要有大落差，即曲折的人生经历；健康的财富观；善于表达”。节目的开头以人物命运的最大人生拐点为故事的切入点。节目对人物故事展开的操作标准为，故事人物在某年某月某日发生的事给他印象最深，就从这一点着手，再往前、往后延伸，从而打开人物的内心世界。它讲述的是人物故事的“横断面”、“断代史”，而不是记流水账式的“编年史”。故事的表述方式为“一波三折、环环相扣、步步推进”。同时，《财富故事会》在节目制作流程和日常管理方面也总结出了一系列技术标准。

2.挖掘人物新矿，形成故事源头

从故事的挖掘来讲，许多被媒体多次报道与访谈过的名人已是过度开发的贫矿，他们在不同的栏目重复说着相同的故事。《财富故事会》选择的故事人物，都不是“炒现饭”、“背故事”的全国性大名人，而是在某个区域或领域具有一定知名度与影响力的“准名人”，他们的故事矿藏被大众媒体挖掘得少，还是一座座丰厚的新矿。从营销传播角度讲，最高明的方式就是制造值得其他媒体不断去跟踪、转载与引用的新闻源。《财富故事会》从“准名人”身上挖掘出来的个性化财富故事，完全有可能成为其他媒体跟踪、转载与引用的故事源头。

3.丰富表现手法，增强故事“磁性”

在表达方式上，故事类节目可尝试以下方法：

多维法则。可向电视剧学习编辑剪辑技巧，变单一线索叙述方式为两三条线索叙述方式，不同人物的故事交叉进行，即主人公的故事讲到矛盾冲突处，j戛然而止，留下悬念，开始讲另外关联人物的故事，等此人故事发展到一定冲突程度，又回过头来接着讲主人公的事态进展。如此剪辑，节目节奏感觉会明显加快。还有值得注意的一点是，国内的故事类电视节目剪辑得太“干净”和太合乎逻辑，主人公讲话连一句磕巴和停顿的“瑕疵”都没有；另一方面，节目制作人员太低估了观众的智商，凡事交代得清清楚楚，一点不漏，故事情节跳跃性不够导致节奏拖沓。

质疑法则。节目从疑问开始，这样容易与受众在接受新信息时的逆向思维合上拍。然后，主持人再带领受众随着人物故事的纵深发展一步步探索事情的真相。主持人在讲故事时要给受众以现在进行时态的感觉，而非过去时的感觉，这样容易将受众的心紧紧锁住。

反差法则。如湖南卫视《变形记》，将贫困山区孩子与富裕都市孩子互换生活空间，把人物放到具有巨大反差的环境里，故事冲突性会加大。

原生态法则。在镜头面前，人都会有种自然的反应，会下意识去隐盖弱点，展示优点。呈现在观众面前的往往是经过自我意识过滤了的人物。为什么偷拍的原生态镜头，人们具有极大的兴趣，因为是客观真实发生的，是没有经过任何干扰和工业加工的。如果能捕捉到人物真情实感的自然流露，这将大大增强节目中故事的感染力。

当然，故事类节目还有很多表现技巧，如：借鉴章回体小说、评书等形式；特殊音效的适宜运用与视觉的间隔刺激，打破观众的收视疲劳；系列故事节目集约播出，产生手榴弹捆绑效应，形成话题共振等等。

4.通过活动，提升栏目综合影响力

节目质量达到一定的稳定水准时，栏目可以腾出一部分精力通过举办活动来迅速提升自身的影响力，节目活动化，活动节目化。《财富故事会》将电视节目和线下活动视作栏目的两翼。2006年八九月份该栏目推出的“财富新观念”电视活动由三大块组成：一是“财富手拉手”的帮扶行动，鼓励强势企业带动弱势群体一起共同创造财富；二是与一家专业的调查公司合作，举行“财富新观念调查活动”，把很多人对财富新认识的调查数据向社会公布；三是在2006年12月份发布首批农民工的财富观调查。《财富故事会》线下活动对节目收视的拉升起到了不小的作用，在“财富新概念”活动开始之前节目平均收视率只有0.16，到2007年第一季度“财富新观念”活动之后，节目收视率已经提升到了0.23。

制片人唐琳认为，《财富故事会》还可以通过一系列活动和建立新财富俱乐部，将产业进行上下延伸。新财富俱乐部成立后，会为今后做“财富手拉手”、“财富新观念”的巡演等各种各样的社会公益活动提供源源不断的推动力。《财富故事会》聚合的资源是中国优秀的财富精英阶层，以前节目一播完与节目嘉宾的联络就算告一段落，现在有了新财富俱乐部，大家就有了时常联络和交流的平台，企业家间可以相互激发，同时通过媒体优势、机构优势、企业家优势将资源整合与盘活。该栏目还要将新财富俱乐部与著名商学院合作，将各自搭建到一个产业链条上。通过活动与俱乐部的建设，把栏目“追求美、追求真、追求善”的价值观和追求新财富价值观的企业拧到一起来。同时，《财富故事会》已放眼全球，2007年8月开始实施海外财富之旅。栏目计划每周推出一档关注海外财富的节目，先启动的是非洲、俄罗斯、东欧财富之旅，接下来还将视线延伸到南美等等。

《财富故事会》立足于电视，但是又不囿于电视。栏目已与网络、报刊、移动电视、手机电视等形成了广泛共赢的合作。

故事类电视栏目还处在快速成长过程中，需要不断加以总结和提升，对故事类栏目进行积极探索，这种节目类型的前景将是广阔的。

（作者为环球活动网、典盛传播董事长兼CEO，中南大学、四川大学兼职教授）

12345，故事栏目之出路

——从江西卫视《传奇故事》谈中国故事类栏目发展

自江西卫视的《传奇故事》开始，全国掀起了前所未有的故事风暴，不论是央视的《财富故事会》、《走进科学》还是重庆卫视的《拍案说法》，还是一些地面频道，纷纷打起了故事的招牌，就连山东卫视开播二十年的《道德与法制》也于2007年实现了全面改版，升级为《天下故事》。就这样，在如今的荧屏上，故事类栏目可谓是百花齐放，可故事类栏目的发展应该如何呢？相信这是诸多电视人尤其是故事栏目制片人所关注的问题。

一、《传奇故事》之“传奇”

江西卫视的《传奇故事》不仅实现了故事的传奇，而且也出人意料的创造了中国电视故事栏目的收视传奇，没有人怀疑《传奇故事》对整个江西卫视的提升力度，仅凭这些，故事栏目的前进与发展肯定要在《传奇故事》的“传奇”上下一些功夫。

（一）容易传奇的栏目定性

江西卫视的《传奇故事》之所以能够开播不久便跃升并稳居全国卫视收视前十位，就是因为它的故事，是它的故事成就了它的“传奇”。

《传奇故事》的内容取自当前中国具有社会转型期特征的典型故事，通过主持人演播室个性讲述与评论、运用精确的电视视听语汇深刻揭示了社会价值观的断裂情况。一个故事本身是否曲折固然重要，但讲述者的述评能力更为重要。《传奇故事》还是一档具有大众属性的新闻节目。社会转型期不同价值观持有者对故事中的人物和事件的态度存在差异，不同受众从节目得到的东西就不一样。节目通过个性化讲述突破了原有故事的行业题材限制，具备了社会大众的综合认识价值。这是新闻述评节目追求的理想境界。

（二）便于传奇的叙事结构

独特而严整的叙事结构以及人称的转换是《传奇故事》的一大特色。

讲故事本质上属于故事讲述者依托于实际发生的故事，对故事及其相关人物、环境、情节、情感、态度等要素重新整合解构的过程。故事是客观的事实，讲故事便是依托在这个客观基础之上的主观创造的。《传奇故事》本质上属于新闻节目，这就使得节目呈现了两个“真实”：一个是事件本身的真实，一个是节目传播的真实。节目中导入的讲述者的理解和重新解构多少还存在事件本身的真实成为本节目新闻价值存在的关键。其采取的叙述手段很好地解决了这个矛盾。

（三）深化传奇的主持人

金飞的主持天分因为一个偶然的机会得到发掘，一个出色的主持人不仅可以将整个故事升华，而且对故事更是起到画龙点睛之功效。同时，主持人金飞在节目中经常使用一些俗语以及中国古典名著中的精彩句子总结评论故事，这使得节目中的故事与现实生活以及中国传统文化实现了资讯链接。诸多种种，金飞用他独特的讲述方式，在描述着他口中的生活半径，在神采飞扬的讲述中，观众在深刻的体会着“金飞讲故事，我们看传奇”的“传奇效应”。

二、中国故事类栏目的发展分析

中国故事类栏目的发展肯定不能去单纯模仿《传奇故事》，如果一味的模仿那必死无疑，那如何去做呢？我得出了一个“12345”的做法。

（一）一个特色定方向

任何事物必须有自己的特色，如果没有了特色也就没有了自己生存的资本，《传奇故事》也正是因为它的独特才实现了传奇，所以故事栏目自身的特色是关键的。

以山东卫视的《道德与法制》和重庆卫视的《拍案说法》为例，这两档栏目均以法制为特色，尤其山东台的《道德与法制》已经开播二十年，这也是中国电视栏目的一个纪录，《道德与法制》在升级改版为《天下故事》之后又有了特色定位，那就是“以故事为平台，以法制为特色”，他们仍然是《道德与法制》，法制的牌子没有丢，《道德与法制》的招牌是二十年来留下的宝贵财富，在老百姓心中有相当大的分量，一直是作为“咱老百姓说事的地方”，仅这一点，他们就比其他栏目在老百姓心中有优势有特色，于是他们是“道德与法制21年升级版《天下故事》”，不仅迎合了故事化栏目前进的大潮，而且还保留了自己的特色。

（二）二种思维图发展

1、重视人才，自制作品精品化是节目生存的保证

不论对于什么工作，人是一切的根本，而栏目制作最活跃的因素就是人，包括决策者、管理者、编辑和记者。栏目要在竞争中树立自己的品牌，必须注重人才队伍建设。一个优秀的主持人、名记者，往往能撑起一个名牌栏目的“脸面”，他们的素质直接关系到栏目的品牌形象。一个栏目的健康发展必须进一步完善自身队伍建设与人才培养使用机制，始终把创造一切条件发现人才、培养人才、吸纳人才、留任人才作为一项战略性任务而长期实施，不断推进。

任何事物的发展都是以内因为根本的，外因只是条件，有的故事栏目以交流为主，我想这只是小作坊式的生产，一旦没有了节目来源，栏目也就面临着生存的危机，所以如果一个栏目想长期发展首先要注重自身的创作，拥有强大的创作力量，这是栏目生存的保证，故而不可忽视自制节目的创作，自制节目的质量的重视程度提到一个新的高度是必须的，这是栏目生存的后盾，是栏目的立足之本，所以自制节目要出精品。

2、整合营销，低成本运营模式要引进

《传奇故事》创造传奇的低成本运营模式也是值得借鉴的，低成本收购全国电视频道曾经热播过的电视节目，将别人热播的节目成为自己讲故事的素材，然后通过重新解构故事形成了自己栏目。走整合营销之路，搞模式化竞争。用很少的资金控制住全国的热播资源，避免了自拍节目质量因题材含金量变化、因主创人员的变更等原因而产生波动的市场风险。

这就需要栏目组的编创人员重新解构故事的能力要提高，重新撰稿将故事讲的更精彩，以实现不同反响的二次创作。

但是这种方式的引进必须建立在第一种思维发展的基础之上，因为《传奇故事》的这种运营方式虽然节省成本，还是如上所述，单纯依靠外部力量是很难长期生存的。

（三）三条标准找选题

对于故事类栏目的发展最重要的就是选题，我认为故事栏目的选题主要就是讲究“三性化” 即“故事冲突化、故事戏剧化、故事情感化”。

1、故事冲突化故事必须有集中的冲突，甚至可以利用栏目自身的技术以及策划，将冲突集中的展现在观众面前，让观众感觉到是扑面的集中冲突，给以强烈的视觉效应。那什么样的故事一般会有集中的冲突呢？那就是注重选择社会转型时期的故事。

这种故事是非常重要的基础或依托。因为转型时期的人以及故事，在传统价值观和新型价值观的转化过程中一定存在激烈冲突，这是节目吸引人的重要原因。这种故事再加上主持人个性化的讲述就会使得整个节目的价值与档次明显的会提高从而成为精品。这一点很重要，因为这是我们突破故事题材制约的主要方式，是形成栏目核心价值的其中的一个支柱。

2、故事戏剧化

把故事编得好看并拍得好看，这已成为今天电视人共同的追求目标。好看的一个重要标准就是这个故事有没有戏剧化。故事不怕小，但这个故事要有曲折性，有戏剧化效应，更关键的是要在一个大的主题之下。怎样使得故事具有戏剧化呢？那就得学会讲故事。

把前面的冲突解决好，然后借鉴戏剧的创作手法将其应用在电视中来。这些年来，我国电视工作者也在探索这一电视创作思路。因为我们是平常人，怎样使得节目与受众之间的距离缩短呢？那就是要在选题上注意做到“贴近实际、贴近生活、贴近群众”，避免给受众一种高高在上遥不可及的感觉。

3、故事情感化

一个具有情感化的片子在当今纷繁复杂的世界能够满足各个层次人的不同的情感需求，所以情感化在节目制作中是很重要的。

娱乐化的电视时代似乎以一种让人窒息的速度扑面而来，我们可以电视屏幕上的作秀、搞笑、戏说等所谓热点此起彼伏。但是，人类的历史，中华民族的五千年文明史，不是作秀的历史，不是搞笑的历史，不是戏说的历史。人类的历史充满了血与火、灵与肉的厮杀和搏斗，这个世界从来就没有消停，而我们法制类电视节目正是在这个人类生存的基本问题上不断地警示着人们。

关注情感，关注心灵，关注人的内心世界那块最柔软的地方，这理所当然地电视这种媒体的永恒的资源。所以要想做好一个故事选题，做到故事情感化必须要做到寻找感动。

央视的《人物》栏目很好的利用了这一点，他们有很多期节目均是用一个情感化的故事发掘出矛盾冲突点，然后用戏剧化的讲述方式将节目进行的可谓是出神入化，以此来吸引观众。

（四）四类要求卡内容

1、故事内容的叙述要求视觉化

先声夺人，引人入胜的第一图像当然更能夺人。这一点央视的《走进科学》做的非常好，他们在叙述话语视觉化上是做的比较好的，这样能够首先抓住观众的目光和心理，是这档节目能够成功的最重要因素。故事花栏目应将娱乐与教化功能并重，以报告事实的方式讲述发生的故事，让具体的故事去唱主角。这种讲述越生动、越曲折越好，不以教化作为目的。

另外在画面以及配乐上我们也必须要注意精力，因为这是节目内容不可或缺的一部分。在这方面各个故事栏目的制片人还是应该吸收中央台几档故事栏目的音效独特的优点，让画面出现的同时出现扣人心弦的配乐，有时让人舒缓，有时却紧张的让人窒息。这样不仅能够抓住观众的眼睛，同时抓住了观众的耳朵，让大量的信息通过视觉与听觉两个渠道在观众心中形成共鸣。

2、故事内容讲述的方式要求第三人称化

这种讲述方式使得原来的故事基本保证了原来真实的面貌。同时使得原来的故事可以被讲述者任意解构。故事本身的先后发生顺序只是一个依托，讲述者可以根据传播的精彩程度将故事的情节任意打乱，或直叙、或倒叙、或将冗长的情节点压缩等等，将节目的“起承转合”设计好,节目讲述高潮迭起、完整好看。

3、故事内容讲述时的人称要求转换自如化

注意人称的转换，第一人称讲述述评结合，评论为主。主持人通过第三人称讲述向第一人称讲述的转换，实现了叙述向评论的转换，而且这种转换要做到轻松自如，自然流畅，不露痕迹。这使得节目以叙事为主但不乏公正、正义、良心、理解、理性和同情。使得代表广大受众的主流价值观念与故事中蕴含的具有亚文化特征的价值观念实现激烈交锋，从而完成主流价值观对于整个传播事件的驾控。这是进行负面报道寻求正面传播效益值得研究的方法。《传奇故事》也正是通过上述两种叙事方式的自然转换，在每期节目都可以撕碎一些东西并对主流价值观念进行重建。

而《传奇故事》也正是通过主持人自己、主持人与故事中人物之间的人称转化实现自己的新闻传播价值的。具体做法是打破第三人称叙述与主持人第一人称叙述的界限，并且通过这种转换使节目具备整合所有资讯的能力。

4、主持人风格要求特色化

主持人的风格是我们必须要注重打造的，节目的质量与档次，很大一部分体现在主持人上，甚至直接整个节目在受众心中的形象。

我们决不单纯的去学金飞，要有我们自己的风格，风格不是学出来的，而是根据自己现有的主持人量身定做出来的。每个栏目应该围绕自己的主持人身上本身所具有的特点打造一个新的形象与风格，使其成为自身节目风格的一个重要组成部分。

《传奇故事》将荧屏分成了三个信息陈述区，画面经常呈现由主持人讲述、画中画故事视听展现和主题词提示等三部分信息形成的视听读织体，三者相互寻找对位形成精确的视听读传播语汇，这是栏目成为精品不可或缺的技术、艺术支撑。这一点是我们需要学习的。

主持人降低自己的姿态是无可厚非的，只有这样才能给受众以亲切感，没有距离。现在有这样一种声音，那就是要主持人在播出时故意暴露出自己的瑕疵，出现错误读错音之类的，对此我觉得还应值得商榷，因为大部分观众不一定能够理解我们的用意，反而有可能误会是我们的制作粗糙。我们应该换一种方式去拉近距离，一些口头禅等等让人容易感受到亲和立的手段才是拉近观众距离的有效方法。

（五）五项指标评栏目

1、有效收视率是否稳步提高

一个节目质量的优劣，收视率毫无疑问的是首要标准，但是单纯的收视率本身由于其调查方法的缺陷及抽样的欠科学性、实践操作中欠公正客观等原因会产生不良效应，所以我们要看有效收视率的高低。作为任何一个电视台，应该树立有效收视率的概念，不仅对故事栏目如此，对其他节目亦然。

2、节目有无打造品牌创精品的意识

对于一档节目来说，品牌是收视率的集中体现，是竞争力的象征。所谓的“精品”就是精致美好的物品而引伸到电视领域，就是指思想精深、艺术精湛、制作精良，具有广泛影响力和感染力的作品。创作出精美的节目和作品，是打造品牌栏目的基础和核心。树立精品意识，打造品牌栏目可以提高宣传效能，树立精品意识，打造品牌栏目是新闻媒体在激烈的市场竞争致胜的法宝，树立精品意识，打造品牌栏目是电视广告经营的基础和根本依托，树立精品意识，打造品牌栏目是广大受众的需要。

3、有无创新性观点

一期好的节目往往出自一个崭新、独到的好点子。如果只是一味地克隆别人的点子，进行改头换面，永远不可能打造出自己的精品品牌栏目。也就是说我们要尽量多的去掌握

4、运行成本是否节约作为一个经费有限的栏目，制作成本毫无疑问的也应该算做一个量化指标评定节目发展状态的一个要求。如果能在有限的成本范围内创作出精品节目，那说明栏目组的运营模式也是相当成功的。

5、能否在一段时期内打造社会影响力

社会影响力的提升是一个节目优劣的标准之一，如果社会影响力在一定时期内得到提高说明这个节目在观众心中的分量增加，很好的反映出节目质量的提升。

三、关于故事新闻化的探讨

对于故事类栏目是否可以走新闻化道路是最近业内讨论比较热烈的一个话题，有人认为故事就是故事，新闻就是新闻，两者是截然不同，如果两者糅合则搞的故事不是故事新闻不是新闻，当然还有一大部分人强烈支持故事新闻化。

对于此，我认为这属于“12345”中的“1”，即这属于栏目特色的范畴，我本人还是赞同故事类栏目可以走新闻化道路的，但是这种新闻化道路不是单纯的新闻，而是发掘新闻背后的故事，可以做为新闻栏目的一个故事链接，采用这种特色讲故事，不仅丰富了选题来源，降低制作成本，而且还有可能在观众那里赢得好的收视。

总之，只要抓好了“12345”，那么故事栏目在荧屏竞争残酷到白刃战的年代里寻找到自己的出路。

推荐节目：

《非常档案》

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15、20分钟（法制类、生情感类、传奇类节目）

（一）关于《非常档案》

《非常档案》是时长15分钟的法制纪实专题类日播节目,是纯案件和事件现场实录，首次披露国内大案要案、社会传奇和情感故事等。其内涵深，外延广，贴近百姓生活,紧跟时代脉搏，展现人生百态，透视社会万象。内容囊括案件类、生活情感类、社会传奇类等百姓关心、关注的热点事件，顺应观众的猎奇收视心理，掀起国内法制类、生情感类、传奇类节目的收视高潮！

（二）《非常档案》的定位

讲故事：讲真实的故事、讲精彩的故事、讲具有广泛社会意义的故事、讲鲜为人知的故事。

说问题：说尖锐的问题、说普遍的问题、说每个人都面临的问题、说能够引起社会强烈反响、让人们街谈巷议的问题。

（三）《非常档案》的故事化编辑原则

栏目要求作品在15分钟的时长内至少不低于5个兴奋点，以保证观众在收看时的兴奋点密度，其兴奋点包括动情点、悬念点和幽默点三种类型。平均收视率高达6%——9%，取得了极高的收视率，是一档广告创收有保证的节目。

（四）《非常档案》部分片目

第二次情杀

装尸袋上的名字

丛林迷踪寻子

爱在他乡

龙骨之谜

监狱的黑手