励志歌曲集

励志歌曲集（共9篇）

1.励志歌曲集 篇一

高中生励志歌曲励志歌曲感想

海阔天空 阳光总在风雨后 只是这人生 真心英雄 阳光总在风雨后 蜗牛 爱拼才会赢 超越梦想 飞得更高 星星点灯水手

最初的梦想 从不放弃 男儿当自强 我的未来不是梦 真的汉子 长路漫漫伴你闯 朋友别哭 爱拼才会赢 明天会更好

不再犹豫 蜗牛 红日 从头再来 水手 锦绣前程 不再犹豫 步步高 真心英雄 飞的更高 从头在来 步步高

我的未来不是梦 蜗牛 倔强 宣言 红日 光芒 启程 梦不落 从头再来 隐形的翅膀

励志人生必经很多苦恼与挫折。有些励志音乐vcd或励志音乐在我们最失意的时候陪伴着我们成长，因为经典励志歌曲它有一股力量，它注入我们的血液，全身充满力量。也许，这些成功励志的歌曲已在你心底深深收藏，当你遇到挫折失败时听它，经典励志歌曲它会使你勇敢站起来，激励我们的励志的英文歌曲再一次重新出发……它与一般的经典励志歌曲视听不一样.励志歌曲下载包括MP3的英文励志歌曲下载都是值得一提的励志歌曲免费下载感到震撼的歌曲是励志歌曲集下载,不稚嫩但不失激情的.青春励志歌曲是一场催人折腰的美丽哀愁,实际上不过是一段成长的痕迹。励志歌曲有哪些就是这样,带给我们力量。十大励志歌曲使我们在失败时候不绝望。励志英文歌曲非常好听的.经典励志歌曲让人眼前一亮.考研励志歌曲说是这首歌曲是励志歌曲 励志歌曲下载 就很有必要了

他说风雨中这点痛算什么

擦干泪不要怕至少我们还有梦

他说风雨中这点痛算什么

擦干泪不要问为什么 励志是一种外在的激励，是指从主观上认同一种价值观，确立明确的目标，然后才能产生内动力，使人积极，意志坚定。

励志既有时刻提醒你保持方向的意思，也有鼓励奋进的作用。在关于中学生喜欢的流行音乐的内容这一栏,我们的统计图显示:大部分中学生更喜欢听关于爱情和励志类的歌曲.针对大多中学生喜欢听关于爱情的流行歌曲,一些心理学家做出了解答:中学生正处在心理和生理发育的特殊时期,在这个时期,中学生的性知识开始萌动,常常表现为对异性从开始的有意疏远到对异性充满好奇和渴望,进而对朦胧的爱情生活十分向往;而流行音乐绝大部分能涉及情感生活,比较能满足他们情感上的需求,所以许多中学生喜欢听有关爱情的流行歌曲.再就是他们为什么喜欢听励志类的歌曲这一问题.有人说,中国的孩子是最苦的.不管他们是自愿的还是被逼的,总是得完成大量的学习任务,他们被寄予厚望,同时也承受着巨大的心理压力.为什么中国的孩子会如此的劳累,不仅只是自身的问题,同时也和中国的教育体制,家长老师的教育方法有关.这个问题我们将会在下面点到.而人总是在逆境中盼望曙光.当我们由于学习上遇到的困难而灰心气情绪低落时,我们往往会选择听一些例如〈〈海阔天空〉〉〈,〈青春纪念册〉〉,〈〈阳光总丧在风雨后〉〉等励志类歌曲.这些歌曲教给中学生要勇于面对挫折,不要放弃,要坚强地站起来,靠自己去克服困难,所以这些励志类歌曲能在一定程度上起到了帮助中学生重拾信心,勇敢克服困难的作用.经过上表的分析,我们发现许多中学生都对流行音乐作出了客观的评价,认为听流行音乐对学习有帮助,只有极个别同学认为流行音乐使他们的学习成绩下降很多.我们都知道音乐的熏陶能令人的情感世界更加丰富且美丽,培养出完整健康的审美观和生活情趣以及观察,思考的能力等.欣赏音乐可以消除大脑的高度紧张和疲劳,使大脑各部分的兴奋和抑制有序交替地出现,就会很好地调动学习的兴趣与动力,同时可以宣泄情感,使心理得到平衡.对于长期处于紧张学习状态的中学生来说,适当地欣赏音乐可以使精神饱满,活力旺盛,而且通过欣赏音乐可以培养人的气质和风度,保持鲜明的个性,形成完美的人格.从这一点来说,适当地听流行音乐对中学生的身心健康是有好处的

流行音乐的歌曲内容虽然有很多以爱情为主题,不过不要把流行歌曲的内容全部归结到爱情主题上去,因为当中也有许多歌曲是励志的.上文表三中就显示:不管是初中生还是高中生,他们都非常喜欢听励志类的歌曲的.这些歌曲内容健康,向上,会成为我们的精神动力!而且现在的中学生都喜欢接受新鲜事物,所以只要有健康良好的引导作用,偶像是谁,听什么歌都无妨.过分的压制反而让中学生产生一种逆反心理,适得其反.所以作为新生命的流行音乐,我们不应过分扼杀干,我们不是常说说“物竞天择,适者生存”吗,流行音乐也是一样,适应社会的保存,不适应的就要被社会淘汰,家长们就不要过分担心了.五,结论 从以上几个方面我们可以作出结论:当代中学生钟爱流行音乐是普遍存在的现象.流行音乐以它跳动的节奏进入了中学生的成长记忆中.中学生作为新生的一代,富有朝气,乐于接受新鲜事物,喜欢追求时尚,追赶潮流.而流行音乐作为当下音乐的主流,能够引领潮流,反映了时下的流行趋势,自然就受到中学生的追捧.中学生生活的这个时代,不仅耳目渲染着流行音乐的气息,而且青春年少的中学生身上流动的沸腾血也使中学生欣然地接受了这股音乐的冲刷和洗礼.正是因为流行音乐富于动感,超时代的旋律,打动了中学生的心,使中学生对未来充满了美好的遐思.虽然民族音乐,古典音乐等是高雅音乐,在世界范围内也有着比流行音乐更广泛更深远的影响,但掌握它毕竟需要较高的音乐素养.贝多芬,莫扎特等等古典音乐作曲家的优秀毋庸质疑,可他们能够代表20世纪么 最多是20世纪上半叶吧.相比之下,流行音乐就显的更大众化,它代表了这50年来的纷繁变化,而这是任何古典音乐所无法替代的.此外,音乐是最能营造气氛的:流行音乐营造了商业气氛,古典音乐营造了学术气氛,现代音乐营造了创新气氛,这都是我们所需的.而如今,流行音乐越来越受欢迎,音像店也越来越红火,MP3,MD的畅销都表明流行音乐以及与流行音乐有关的相关产业都有着巨大的商品市场潜力.同时流行音乐也由于它的“流行”推动了音乐的发展以及流行文化的发展,促进了世界不同地区各种文化以及潮流的交流, 也使得中学生更加宽泛地了解音乐,享受音乐

2.励志歌曲集 篇二

一、德奥艺术歌曲的属性

在中国和外国的艺术歌曲中, 一些优秀的作品都是在选择上就已经经过了慎重的甄选, 而且所选择的母本都是在文学领域中有一些成就的作家的作品, 在这种情况下会给人一种非常强烈的感染力1。所以说, 在艺术歌曲的创作中, 如果从文学和音乐的结合上进行分析, 那么可以看做是诗歌和艺术歌曲的结合。因此, 艺术歌曲最重要的就是创作歌曲, 而且非常注重文学和音乐的结合, 这也就是广义上的艺术歌曲。而我们经常说的艺术歌曲, 实际上指的是以舒伯特为源头而出现的, 具有一定特点的声乐作品, 也就是狭义上的艺术歌曲。另外, 德奥艺术歌曲是艺术歌曲的开始, 具有一定的代表性, 不管是在声乐教学中还是在民族的艺术歌曲创作中, 都存在着非常深远的意义。

二、德奥艺术歌曲的特点

对于德奥艺术歌曲而言, 主要以舒伯特和舒曼等创作型的作曲家为主, 下面以舒伯特和舒曼为例, 分析一下德奥艺术歌曲的特点:

(一) 音乐风格方面的特点

在德奥的艺术歌曲中, 舒伯特属于古典主义和浪漫主义过渡时期的作曲家, 也就是说, 他所创作的作品不仅具有古典的影子, 而且又带有浪漫主义。而且, 他的艺术歌曲通常情况下都是比较自由的, 情感非常真切, 曲风顺畅, 对人物的心理描述掌握的非常到位, 充分体现出了作者对自由、幸福以及爱情的向往2。对于舒伯特来说, 他最喜欢的就是利用分节歌或者是变化分节歌的形式来进行创作, 再加上旋律和歌词完美的结合, 使他的艺术歌曲具有非常强的歌唱性。比如, 让人痴迷、忘情的《小夜曲》、真诚、安静的《圣母颂》等, 都体现了他富有歌唱性的音乐风格。除了这种安静沉稳的形式表现出了古典音乐的特长, 他的艺术歌曲还具有较强的浪漫主义情怀。

而舒曼的音乐最主要的就是浪漫主义情怀的体现, 他的作品基本上都属于旋律温柔、感情细腻等风格, 不仅表现了爱情的主题, 而且会给听者一种跟随的情感, 使其跟随者不同寻常的想象力去感受不一样的情感。比如, 《妇女的爱情生活》《桃金娘》等, 都是他非常得意的代表作品。他最喜欢的创作形式是通谱体, 一般情况下, 这种创作形式的结构不是特别规律, 而且错综复杂, 通过不协调音程以及大小调和模糊调的应用, 给听者一种朦胧的感受。舒曼的艺术歌曲创作为浪漫主义开辟了一个全新的领域, 而浪漫主义的创作特性在他的作品中充分得到了体现。所以说舒曼艺术歌曲最明显的创作特征就是诗意和幻想, 给人一种朦胧的感情。

(二) 歌词方面的特点

在艺术歌曲的歌词方面, 舒伯特将歌曲的曲调与浪漫主义的抒情诗词非常完美的结合在了一起, 而且是世界上的第一人, 被人们成为音乐史上的“艺术歌曲之父”。在艺术歌曲的创作中, 舒伯特非常重视诗词的韵律和语言的重音, 对诗歌中的感情色彩掌握的非常准确, 并且通过旋律的运用和钢琴的伴奏对诗词进行了完美的体现。在舒伯特的歌曲中, 能够将旋律和节拍非常完美的结合在一起, 当听者在倾听舒伯特的艺术歌曲时, 会感受到歌词中的韵律之美, 这是其他作曲家所不能与之相媲美的3。

而舒曼是在舒伯特创作的基础上对艺术歌曲的赋予了更多的浪漫主义情怀, 因为舒曼的文学修养比较高, 因此在艺术方面的表现要更加有深度, 再加上他非常注重诗歌本身所带有的艺术, 在诗词选择上也非常慎重, 所以他被人们称为“诗人音乐家”。与其他的作曲家相比, 舒曼更具有诗人的特质, 比如敏感、神经质等, 也正因为这些诗人的特质, 使他的作品都表现出了对生活的想象和向往, 从而在诗歌中融入了更多的情感。用舒曼自己的话来说, 他用音乐的手段将诗歌创造的更具诗意。

(三) 钢琴伴奏方面的特点

对于艺术歌曲的钢琴伴奏而言, 在舒伯特的艺术歌曲创作中, 充分展现了钢琴伴奏的地位, 彻底推翻了以往以声乐为主, 钢琴伴奏为辅的歌唱形式, 使钢琴伴奏和旋律人声处在一个相同的位置, 将二者融合在一起, 从而体现出了诗歌的内容, 塑造了音乐的形象, 表达了思想情感。为了能够充分强调诗词的内在含义, 体现出浪漫的情怀, 在《冬之旅》中, 舒伯特就运用了不同伴奏交织的形式, 比如连音、和弦以及跳音等交换使用, 从而最大程度的体现了艺术歌曲中的情感, 并且使用钢琴伴奏在前奏、间奏以及尾奏加大参与力度, 从而起到加强人物内心情感的作用。

舒曼在钢琴伴奏方面的造诣非常深, 而且还开辟了钢琴伴奏的新领域。在上文中提出, 舒伯特将钢琴和歌唱放在了相同的位置, 而在舒曼的艺术歌曲创作中, 基本上是将钢琴和声乐融合在了一起, 形成了一个整体。比如, 在歌曲《自从我看见了她》中, 舒曼将短小的动机, 通过模进、转调以及扩充等创作手法的应用, 使其成为了一部钢琴和声乐交融的“交响曲”;又比如在《核桃树》一曲中, 钢琴伴奏和人声以一问一答的形式完美展现了本首歌曲的意境;再有, 在《当我凝视着你的眼睛》的歌曲中, 主要是以钢琴和歌声共存的形式存在的, 其“卡农”式的唱法促进了音乐的良好发展, 而且还提升了歌曲的意境。另外, 舒曼还会在歌曲中加入前奏、间奏以及尾声的形式来体现歌曲的意境, 从而将情感充分的表现出来, 开辟钢琴伴奏的新领域。

综上所述, 虽然舒伯特和舒曼的作品都是德奥艺术歌曲的代表做, 而且具有一定的共性, 但是他们在个人的风格和创作上却又存在着很大的不同。德奥艺术歌曲是声乐艺术的灵魂, 因此掌握它的特点非常关键, 所以, 一定要了解舒伯特和舒曼创作的风格, 从而观察他们之间存在的区别, 实现艺术歌曲风格、气质以及音乐上完美的统一, 促进艺术歌曲的持续发展。

摘要：在声乐艺术中, 艺术歌曲是除歌剧以外最重要的创作载体, 最具代表性的是19世纪浪漫主义时期的德奥艺术歌曲, 其中代表的作家有舒伯特、舒曼等, 他们的创作风格在当时具有一定的代表性。本文以德奥的艺术歌曲以及上述两位作曲家为例, 对艺术歌曲属性和艺术歌曲特点进行了分析。

关键词：艺术歌曲,属性,特点,德奥

注释

11.孟卓.我国艺术歌曲特点浅析[J].大众文艺, 2011, 03:26-27.

22 .吴少华.试论德奥艺术歌曲的风格特点——关于舒伯特、舒曼、勃拉姆斯艺术歌曲的比较研究[J].艺术研究, 2013, 03:96-97.

3.国博收藏的抗战歌曲集 篇三

抗日战争是一场全民族反侵略的正义战争，在这场战争中，音乐发挥的作用是难以估量的。音乐直接为反侵略战争服务，其中歌曲表现的最为突出。歌曲的物质载体——歌曲集或称歌本，长久地记载了抗日战争时期广为传唱的众多曲目，为我们了解和研究这个时期歌曲出版业的发展及特点提供了丰富的历史资料。据有关资料统计，抗战期间创作的歌曲达6000首之多，被分散地收集在不同版本的歌曲集中。波澜壮阔的历史孕育出众多不朽的抗战歌曲，营造了抗战歌曲出版的大背景，形成了抗战歌曲广泛流传的壮观场面。抗战歌曲产生于特定的历史时期，也就决定了抗战歌曲集与众不同的时代特点。

时代特点十分鲜明

抗战歌曲随抗战爆发产生。尽管抗日战争开始时间是始于“九一八”硝烟还是卢沟桥烽火，目前学界仍无定论，但抗战歌曲或称为救亡歌曲产生在“九一八抗战”后而非“卢沟桥抗战”后，则是毫无疑问的。

最初的救亡歌曲的创作是零星、稀少的，是在国民党政府的高压氛围中顽强生存下来的，因而不可能形成大规模的抗战歌曲出版事业。“九一八抗战”后，田汉、聂耳、孙师毅等人分别组创 “苏联之友社音乐小组”、“中国新兴音乐研究会”、“左翼剧联音乐小组”、“北平左翼音乐家联盟”、“歌曲作者协会”等左翼音乐组织，大力创作救亡歌曲，救亡歌曲的创作由此逐步发展起来。到1935年、1936年间，全国抗日救亡运动不断高涨，救亡歌曲的创作和影响也达到了新的规模，爱国作曲家除了为进步电影《渔光曲》（《渔光曲》，安娥词、任光曲）、《大路》（《大路歌》，孙瑜词、聂耳曲）、《桃李劫》（《毕业歌》，田汉词、聂耳曲）、《新女性》（《新女性》，孙师毅词、聂耳曲）、《逃亡》（《自卫歌》，唐纳词、聂耳曲）、《风云儿女》（《义勇军进行曲》，田汉词、聂耳曲；《铁蹄下的歌女》，许幸之词、聂耳曲）及舞台剧《扬子江暴风雨》（《码头工人歌》，百灵词、聂耳曲；《前进歌》，田汉词、聂耳曲）、《母性之光》（《开矿歌》，田汉词、聂耳曲）、《回春之曲》（《告别南洋》，田汉词、聂耳曲；《梅娘曲》，田汉词、聂耳曲）等编配插曲外，还创作了《抗敌歌》(中国第一首救亡歌曲，黄自、韦瀚章词，黄自曲)、《旗正飘飘》（韦瀚章词、黄自曲）、《吊吴淞》（韦瀚章词、应尚能曲）、《冲锋号》（陈洪词曲）、《长城谣》（潘孑农词、刘雪庵曲）、《五月的鲜花》（光未然词、阎述诗曲）、《战歌》（俯拾词、冼星海曲）、《保卫马德里》（麦新词、吕骥曲）、《牺牲已到最后关头》（麦新词、孟波曲）、《救国军歌》（塞克词、冼星海曲）、《打回老家去》（安娥词、任光曲）、《救亡进行曲》（周钢鸣词、孙慎曲）、《中华民族不会亡》（施谊词、吕骥曲）、《松花江上》（张寒晖词曲）、《还我山河》（佚名词、张曙曲）等著名的救亡歌曲。

在如此丰富的歌曲创作基础上,音乐刊物的出版工作也得到了相应的发展。当时，比较有影响的音乐出版物主要有上海国立音乐专科学校编辑出版的《乐艺》、《音乐杂志》和《新夜报》副刊《音乐周刊》。此外，由国民政府江西省推行音乐教育委员会编辑出版的音乐刊物《音乐教育》，原本是相当保守和顽固的，在抗日救亡运动的影响下，也刊登了一些反帝爱国的音乐作品，并出版了《苏联音乐专号》和《救亡歌曲特辑》。另外，1934年出版的黄自《爱国合唱歌曲集》，1936年麦新和孟波合编的《大众歌声》第一集和刘雪庵编辑的《流亡三部曲》，以及收有《救亡进行曲》等歌曲的《国防音乐特辑》（1936年4月《生活知识》第一卷第12期），都是早期的抗战歌曲出版物，在当时的社会中产生了一定的影响。

总起来看，“卢沟桥抗战”之前，限于当时的社会环境和条件，救亡歌曲尚未普及，出版的抗战歌曲集数量也很少，还没有真正大众化。

1937年“卢沟桥事变”后，抗日战争全面爆发，抗战歌曲集出版的繁荣时期也到来了。从1937年“卢沟桥事变”开始，到1945年9月抗战胜利，爱国的音乐工作者们创作出了大量脍炙人口的抗战歌曲。其中如《保卫卢沟桥》（塞克词曲、冼星海曲）、《只怕不抵抗》（麦新词、冼星海曲）、《祖国的孩子们》（赵启海词、冼星海曲）、《游击军》（先珂词、冼星海曲）、《在太行山上》（桂涛声词、冼星海曲）、《到敌人后方去》（赵启海词、冼星海曲）、《赞美新中国》（光未然词、、冼星海曲）、《大刀进行曲》（麦新词曲）、《马儿真正好》（麦新词曲）、《故乡》（张帆词、陆华柏曲）、《思乡曲》（戴天道词、夏之秋曲）、《游击队歌》（贺绿汀词曲）、《嘉陵江上》（端木蕻良词、贺绿汀曲）、《生产大合唱》（塞克词、冼星海曲）、《九·一八大合唱》（天兰词、冼星海曲）、《黄河大合唱》（光未然词、冼星海曲）、《出征歌》（朱偰词、李抱忱曲）、《农歌》（田汉词、李抱忱曲）、《抗战进行曲》（柳倩词、张曙曲）、《保卫国土》（任钧词、张曙曲）、《丈夫去当兵》（老舍词、张曙曲）、《日落西山》（田汉词、张曙曲）、《南泥湾》（贺敬之词、马可曲）、《军民大生产》（张寒晖根据陇东民歌填配）、《新编九·一八小调》（崔嵬词、吕骥曲）、《抗日军政大学校歌》（凯丰词、吕骥曲）、《东方红》（陕北民歌、李有源词）《咱们的领袖毛泽东》（陕北民歌、孙万福词）、《延安颂》（莫耶词、郑律成曲）、《八路军军歌》（公木词、郑律成曲）、《八路军进行曲》（公木词、郑律成曲）、《新四军军歌》（陈毅原词、集体改词、何士德曲）、《拥军花鼓》（陕北民歌、安波词）、《歌唱二小放牛郎》（方冰词、李劫夫曲）、《没有共产党就没有新中国》（曹火星词曲）、《你这个坏东西》（舒模词曲）、《茶馆小调》（长工词、费克曲）、《古怪歌》（宋扬词曲）、《跌倒算什么》（绿永、舒模词，舒模曲）等，是其中的佼佼者，流传很广。需要解释的是，《你这个坏东西》、《茶馆小调》、《古怪歌》、《跌倒算什么》等歌曲是抗日战争时期针对蒋介石、国民党制造摩擦、破坏抗战而创作的。抗战期间，国统区出版的音乐类出版物不少于156种，其中半数以上是收有大量抗战歌曲的歌集类出版物。共产党领导下的各抗日根据地虽然条件极为艰苦，也出版了大量的抗战歌曲集，这些成果是在苏区音乐出版的基础上取得并得以发展和扩大影响的。无论是哪类歌曲集都在一定的范围内得到了传唱，起到了鼓动抗战热潮、激励军心民心的作用。崇高的爱国情怀在这些歌曲集里体现的极为充分。

这些歌曲集篇幅大小不一，辑录曲目少的歌曲集内容相对简单，辑录曲目多的歌曲集内容就相对丰富，对所收曲目的类别有更多的考虑，形成了自身的特点，这从歌集的目录上就可看出。如塞克等编著的《抗战歌声》把所收的曲目分成四编，第一编为“纪念歌”，第二编为“救亡及普通歌曲”，第三编为“儿童歌”，第四编为“翻译歌”；又如曾昭正等编选的《大家唱第1集》把所收的曲目分成六类，第一类为“一般歌曲”，第二类为“工农歌曲”，第三类为“军人歌曲”，第四类为“妇女歌曲”，第五类为“儿童歌曲”，第六类为“纪念歌曲”；再如军事委员会政治部编印的《抗战歌曲选》把所收的曲目也分成六部分，第一部分为“一般歌曲”，第二部分为“军歌”，第三部分为“工农歌曲”，第四部分为“民歌”，第五部分为“妇女儿童歌曲”，第六部分为“反汪特辑”。这些歌曲集更注重了所收曲目的全面性，考虑了各类歌曲的特性和各种人群的具体需要，表明歌集出版的水平有了提高和更加规范化。

这些歌曲集所收曲目，不仅有纯粹表现抗战主题的，也有歌唱共产党和翻译的苏联歌曲，还有赞颂孙中山和国民党的。这是历史的真实写照，是当时团结在统一战线旗帜下共同抗战的思想主旨在音乐刊物出版中的反映。这一特点也表明，在统一战线的旗帜下，不同党派、不同思想的人士确实曾经做到求同存异、携手抗战，他们曾经面对共同的敌人，共唱同样的歌，进行着共同的抗争。

当时的歌曲集多数是每一本集子以简单分类辑录数量不同的各种曲目，面对不固定的读者，也有少数歌曲集面对固定的歌者，如《抗战歌曲集1 儿童之部》和《小学歌曲》就是专门为儿童出版的音乐刊物。同时也有一些著名音乐家的专集，如《星海歌曲集》、《黄河新型大合唱》，都是以冼星海的作品出版的。

在这些抗战歌曲集中，有一部分附带印有音乐常识和简谱口诀的内容。在抗日战争时期，中国民众的总体文化水平不高，况且近代记谱法无论是五线谱还是简谱（歌曲集主要使用记谱方式）都传自西洋，因而会唱歌者特别是了解乐谱常识者并不很多，抗日战争又是全民族性的，要使广大抗日军民更好地唱歌，在歌曲集里加印一些唱歌常识是正常的、必要的，也表明出版歌集的人考虑问题比较全面，真正是为大众着想，为大众服务的。

印制简朴 规格不一

抗战歌曲集的印刷特点一是粗糙，二是多样化。就前者而言，使用的纸张都是当时的普通用纸，有的歌曲集封面只印书名，有的则印有简易的画面。就后者而言，有油印、石印、铅印等，以油印居多，尤其是各抗日根据地出版的歌曲集更是如此。这些歌曲集尽管印制简陋，几乎谈不上什么装帧，更无精美可言，却并不妨碍其在抗日军民中间广泛流传。这种现象的存在归因于印刷条件的落后，由此可以想见在艰难岁月中，当时的人们是以多么顽强的精神战胜了多少艰难困苦，才印刷出版了许许多多的歌曲集。这些歌曲集在整个抗战过程中发挥了难以估量的作用，推动了反侵略战争的进程，也给我们留下了珍贵、不朽的文物。

有些歌曲集由不同的版式构成，兼有竖排版和横排版两种格式，如民革艺校战时工作二队编印的《民艺歌集》，这或许是出于节省纸张的考虑吧。

由于印制简陋，抗战歌曲集尺寸不一，开本很杂。有些歌曲集可以看出一定的开本，有些则很难说属何种开本。就笔者所见，其尺寸主要有以下一些（尺寸为先纵后横，单位厘米）：16.9×12.2（《大家唱第1集》，1939年1月出版，曾昭正、李行夫编，汉口武汉印书馆印，汉口交通路教育书店发行）；18.3×12.5（《军民抗战歌曲续集》，1939年9月出版，救亡出版社出版）；18.3×13（《快乐应战歌声集》，1940年8月出版，彭致达编）；18.3×12.8（《抗战歌曲选1》，军事委员会政治部编印）；18.7×13（《抗战歌曲新辑》，1938年出版，国防艺术社编，第五路军总部政训处印）；18.5×12.8（《抗战歌声》，1938年5月出版，塞克等编，抗战歌声社发行）；19.6×13.2（《大众歌声第三集》，1939年5月出版，麦新、孟波合编，新知书店出版）；18.4×12.5（《歌曲新编》，望尘编，1943年9月出版，漳北书店发行）；18.4×13（《叱咤风云集》，吴涵真选编，1939年3月出版，生活书店发行）；18.8×13.2（《战声1》，百侯时代剧社、音乐研究会编，1939年9月出版，潮安兴昌承印）；19.2×13.3（《大众歌集》，1940年10月出版，陕甘宁边区音协绥德分会编，西北抗敌印刷厂印，西北抗敌书店发行）；17.9×13.6（《民艺歌集》，民革艺校战时工作二队印）；20.6×14.5（《大众歌曲集 第一集》，1943年10月，胶东联合社出版）；20.2×14(《大众歌曲集 第三集》，胶东联合社出版)；13.7×17.5（《春草之一：歌曲集》，1945年7月出版，春草社编）；18.1×12.9（《新歌集之一新中国》，1945年9月出版，胶东新华书店编印）； 16.5×12.2（《战地歌声第二集》，1940年5月出版，劫夫、田间、史轮合著，生活书店发行）；17.5×13（《抗战歌曲集1儿童之部》，1942年，华北书店发行）；19×12.5（《大家唱1》，1944年10月，业余出版社编印）；17×11.6（《小学歌曲》，1942年7月出版，徐刚编，大众日报社出版）；17.9×12.6（《星海歌曲集》，1940年出版，冼星海著，新光书店发行）；18×12.6（《黄河新型大合唱》，1942年2月出版，生活印刷所印，发行人徐伯昕，生活书店发行）；19.9×14.7（《我们的歌曲》，1939年）；16.8×12.3（《各地民歌小调集1》，1937年8月出版，铁鸣编，西北青年救国联合会出版）；18.1×25.6（《解放歌声》，1945年9月出版，中华全国音乐界抗敌协会晋察冀分会编，新华书店晋察冀分店印）；19.5×13.6（《战士歌集》，1945年4月，耀南剧团印）;18.7×13.1（《赠给我们的战士》，1938年3月，中国人民抗日军政大学印）；19×14（《保卫晋冀豫》，1939年出版）；20×13.5（《大众歌声》，1940年9月出版，太岳文化出版社出版）；10×14.5（《民兵歌调选集》，1943年11月出版，太行区第四分区武委会编印）。

这些歌曲集薄厚不一，有的十几页，有的几十页，收入的曲目数量也相差很大，有的仅收几首、十几首，有的几十首，有的甚至达百首以上。这一特点是当时战争环境下具体印刷条件的真实反映，在艰苦的战时状态下，能坚持印刷出版激励军心、民心的歌曲集已属不易。当时音乐出版的首要任务，是把大量抗战歌曲进行收集、整理、印刷，并迅速传播到广大人民大众当中，使其尽快发挥应有的作用。

由于笔者掌握的材料十分有限，对抗战歌曲集的介绍肯定很不全面，但多少反映了抗战歌曲集出版的一些状况。总之，抗战歌曲集的出版工作成绩是巨大的，相关的工作人员为民族的解放事业做出了重大贡献，他们付出的辛勤劳动是应该永远铭记的，而没有被历史湮灭的抗战歌曲集本身正是最好的史册。抗战歌曲是不朽的无形遗产，歌曲集正是承载这笔遗产的弥足珍贵的文物。

4.励志歌曲英文歌曲 篇四

2. Eminem– Won’t Back Down

3. TheTing Tings – That’s Not MyName

4. Rihannaft、Calvin Harris – We Found Love

5. KevinRudolf ft、Lil’ Wayne – Let It Rock

6. DJKhaled – Out Here Grindin’

7. Lenny Kravitz – Where Are WeRunnin’?

8. Fabolous– Breathe

9. JessieJ – Domino

10. Kris Kross – Jump

11. FloRida ft、Sia – Wild Ones

12. KanyeWest & Jay Z – Ni**asIn Paris

13. Drake ft、Lil Wayne & TinieTempah –The Motto (Remix)

14. Michael Jackson – Don’t Stop‘Til You Get Enough

5.元旦晚会励志合唱歌曲大合唱歌曲 篇五

男声小合唱《真心英雄》《中国龙》《从头再来》《热血忠魂天地间》《中国军魂 亮剑主题曲》《曙光在前头》

女声小合唱《我不想说》、《请到青年突击队里来》《喜洋洋》《好地方》《红红的日子》《天天好时光》《年年红》《赶上好时候》《家乡步步高》

男女对唱《共享美好时光》《冰糖葫芦》、阿诗玛《马铃儿响来玉鸟儿唱》、《好人好梦》、《知心爱人》

励志歌曲推荐

《祝福》：祝福是那吉祥的中国结，愿每一个日子都很和谐，祝福是那幸运的满天星，愿生活的路上挫折少一些……

《新年颂》：春风送入心田上，暖日照来幸福光，一元复始除残雪，三阳开泰齐欢唱呀……

《花好月圆》：春花和秋月它最美丽，少年的情怀是最真心，人生如烟云它匆匆过呀，要好好地去珍惜……

《喜气洋洋》：齐鼓掌，歌声放于今晚开心唱请鼓掌。齐鼓掌，歌声唱于今晚开心唱请欣赏……

《大家恭喜》：欢欢乐乐过新年，打起那个鼓儿咚咚响啊，敲起那个锣儿响叮当……

《祝福你》：采摘最美的鲜花,含笑送给你，在你耳畔轻轻说,祝福你快乐……

《同贺新春》：喜呀喜呀喜呀喜呀喜，同贺新春讲恭喜，富贵又如意吉利，点起爆竹冲天飞……

《美好的新年》：恭喜恭喜新年好尽情欢唱笑笑笑，恭喜恭喜新年好世界多美妙……

《早安新年》：我知道我知道，莫忘了，把握现在趁年少……

《合家欢》：红彤彤的春联映出艳阳天(艳阳天)开花的岁月一年又一年(一年又一年)……

6.励志歌曲 篇六

没有人问我过得好不好 现实与目标哪个更重要 一分一秒一路奔跑 烦恼一点也没有少 总有人像我辛苦走这遭 孤独与喝彩其实都需要 成败得失谁能预料 热血注定要燃烧

世间自有公道付出总有回报 说到不如做到要做就做最好 世间自有公道付出总有回报 说到不如做到要做就做最好 步步高

男儿当自强 林子祥

傲气面对万重浪 热血象那红日光

胆似铁打骨如精钢 胸襟百千丈眼光万里长

我发愤图强做好汉

做个好汉子每天要自强 热血男儿汉比太阳更光

让海天为我聚能量

去开天辟地为我理想去闯

(看碧波高涨)又看碧空广阔浩气扬

我是男儿当自强

强步挺胸大家做栋梁做好汉 用我百点热照出千分光

做个好汉子 热血热肠热

比太阳更光

温柔美眉 铿锵玫瑰 田震

一切美好只是昨日沉醉 淡淡苦涩才是今天滋味 想想明天又是雨晒风吹 再苦再累无惧无畏 身上的痛让我难以入睡 脚下的路还有更多的累 追逐梦想总是百转千回 无怨无悔从容面对 温柔美眉 虹铿锵玫瑰 再多忧伤再多痛苦自己去背 温柔美眉 铿锵玫瑰 纵横四海笑傲天涯永不后退 思绪飘飞带着梦想去追 我行我素做人要敢做敢为 人生苦短哪能半途而废 不弃不馁无惧无畏 桃李争辉飒爽英姿斗艳 成功失败总是欢乐伤悲 红颜娇美承受雨打风吹 拔剑扬眉豪情快慰 温柔美眉 铿锵玫瑰 芳心似水激情如火梦想鼎沸 温柔美眉 铿锵玫瑰 纵横四海笑傲天涯风情壮美 真心英雄:周华健 成龙 黄耀明,周:在我心中曾经有一个梦 要用歌声让你忘了所有的痛 成:灿烂星空谁是真的英雄平凡的人们给我最多感动 黄:再没有恨也没有了痛 但愿人间处处都有爱的影踪 李:用我们的歌换你真心笑容 祝福你的人生从此与众不同 把握生命里的每一分钟 全力以赴我们心中的梦 不经历风雨怎么见彩虹 没有人能随随便便成功 把握生命里每一次感动 和心爱的朋友热情相拥 让真心的话和开心的泪 在你我的心里流动 啦......相信自己 零点乐队

music 多少次挥汗如雨 伤痛曾填满记忆

只因为始终相信

去拼搏才能胜利 总是在鼓舞自己

要成功就得努力 热血在赛承腾

巨人在东方升起

相信自己

你将赢得胜利创造奇迹

相信自己

梦想在你手中这是你的天地

CBACBACBACBA 相信自己 你将超越极限超越自己

相信自己

当这一切过去你们将是第一

相信自己

壮志雄心 陆毅

茫茫人群寻找一线阳光 浩瀚天空何处是我方向 不怕未来多沮丧 我拥有够坚强的肩膀 终于明白希望还在前方 不愿停在这里回头张望 就要开始去拜访 我的梦沸腾从不变凉 路上再多崎岖 我有壮志雄心 就算跌倒也不在意 世上再多风雨 勇敢面对不会逃避 go go go 绣出新的自己 我拿出一颗炽热的心

7.励志歌曲集 篇七

1 国内歌曲翻译研究概况

笔者在中国期刊网上(CNKI)和万方数据网分别用不同但相关的关键词,即“歌词翻译”,“歌曲翻译”“歌词译配”和“歌曲译配”,搜索1994-2010年间发表的相关文章。就笔者所能收集到的范围来看,探讨歌曲翻译的研究文章共有70余篇。当然谈及相关的文章远不止这个数,比如:对歌曲译配者的生平介绍、歌曲名称的翻译、一些外国歌曲的简介以及新东方英语杂志对歌词大意翻译的评析等等,笔者在此未将其纳入研究范畴。值得一提的是,歌曲翻译已成为一些硕士研究生学位论文的选题方向,如上海海事大学罗慧的《英语歌曲翻译初探》和广东外语外贸大学周静的《英语电影歌曲汉译研究》等。但总的来说,与外国歌曲如火如荼的流行形成鲜明的对比是:相较其他文体翻译,歌曲翻译研究依旧边缘化,相关理论文章在学术刊物上发表的数量上并没有实质性的突破。

从研究内容来看,这些文章大部分是探讨歌曲翻译的特点,原则和方法。笔者总结认为有以下问题值得注意:

第一,目前,运用于歌曲翻译的指导理论还较单一。许多探讨歌曲翻译的文章都集中于某几种国外翻译理论,其中最常见的翻译理论要数奈达的“功能对等”和德国功能学派的“目的论”。如,金荔在《目的论视角下的英汉歌曲译配》(2010)一文中,结合目的论的三大法则,探讨了歌曲翻译的原则及步骤,提出歌曲翻译应以目的论为指导;邓舒旌(2007)也以功能翻译理论为理论框架,撰写了针对英文歌曲汉译问题的硕士论文。在已有的相关文章中,理论的运用面不够宽,研究的深度和广度均有待进一步挖掘。

第二,歌曲翻译的研究方法尚存在不足。不少文章对实例进行剖析,在语义层面上对比分析原词和译词,基于所举个案的不足与优点讨论;又或是限于分析歌词的特点从而得出翻译标准和具体使用的方法。例如《哆来咪》《雪绒花》等歌曲的翻译被重复引证使用,其进一步的研究空间已不大。这些文章都是从微观层面对具体的翻译方法进行探讨,进而提出个人的看法,但涉及构建歌曲翻译理论的文章并不多。近几年来,借助计算机技术兴起的基于语料库的翻译研究日益被运用到其他文体的翻译研究中来,而将其应用到歌曲翻译,进行多层面多角度的分析论证未尝不可行。

第三,汉英歌曲翻译研究比例不均衡。在中国期刊网和万方学位论文数据库里搜集到的文章中,超过80%是针对歌曲的英汉翻译,如《英文歌词翻译法之我见》和《歌词的英汉翻译》等。迄今为止,还没有一篇文章专门就中文歌曲的英译进行讨论。此外,具体的翻译现象和技巧的研究都集中于英汉、汉英翻译,只有少量文章涉及到日语、法语与汉语之间转换的问题。这说明研究者对中文歌曲译成英语以外其他目的语的翻译研究尚存在不足。

2002年,薛范的《歌曲翻译探索与实践》出版,成为我国第一部有关歌曲翻译的著作。书中主要讲述了薛范先生50年来的切身翻译经验,并阐述了他翻译歌曲的实例和思维过程。胡凤华曾说道:“……从音乐角度论述得较多,翻译角度论述得少,如何译词配曲论述得更少……”(胡凤华,2007)。的确,从全书看来,作为著名的音乐家,薛范先生从翻译角度探讨歌曲翻译的比重较小,着重于讨论韵律、节奏、声调感等对歌词的制约,书中歌词的翻译策略也大都属于经验叙述。但瑕不掩瑜,该著作独具开创性,对歌曲翻译研究在我国的发展有着重要贡献。

综上所述,我国歌曲翻译的研究重点仍以实例剖析为主,对其理论探讨及标准研究还不够系统深入且欠完备,这也为日后我国的歌曲翻译研究指明了为之努力的方向。

2 山寨版英文歌曲实例分析

原曲是4/4拍,节奏类型为强-弱-次强弱-弱**相对舒缓,搭配简单但却富有画面感的歌词,抒发了部队战士纯真、质朴的情感。仔细观察中文歌词,不难发现押韵这一特点。这是因为歌词与传统的诗歌有着密切的联系。朱光潜先生说过“诗歌与音乐、舞蹈是同源的,而且在最初是一种三位一体的混合艺术。”(朱光潜,2001:7)。最初的诗歌是与音乐、舞蹈紧密结合的。随着时代的发展,诗、赋、乐府、词等舍弃了外在的音乐形式,成为一种独立的文学样式。如今,歌词虽然与诗歌各自独立发展,但音韵、平仄和对仗对于歌词的重要性不可否认。因为押韵使得歌词本身具有很强的内在音乐性,虽然这种音乐性不同于旋律、节奏赋予的外在音乐性,但音节和字词间的音拟,尤其是尾韵,能使一首歌更加琅琅上口,悦耳动听。

从上表一目了然,英文是中文歌词的死译,还谈不上直译,完全拘泥于字面意义的做法造成英文错误频出。如“常思念梦中的她”,因没有分析原文结构,直接用often与“常”,think与“思念”对应,却漏掉了主语;而“梦中的她”殊不知a sleep her犯了简单的语法错误---动词原形不能充当定语。“来来来”“既然来当兵”等都是字对字的死译,语法方面存在不少错误,通篇英文翻译让人不知其所云,因此不能说是原词大意的成功再现。抛开意思表达的不足,虽然山寨版的Say A Word in Heart可以哼唱,但没有顾及原曲节奏问题。而死译导致译词同节奏变化的搭配听上去牵强生硬,如歌中第二个小节的“我也想家”在英文中被转化成“I think my home too”,五个音节听上去略显拥挤;但在“来来来”这一小节中,译词中的come come,被演唱人故意拖长了短音^,以配上原曲的四拍,强硬的拼凑大大削弱了歌曲的自然感。尽管英文词通过mother,hair,her,soldier等单词的音拟([?][??][?:][?])试图达到押韵,但在节奏、意思、自然感等方面的损失已经让通篇英文词失去了原曲的韵味,远谈不上成功的翻译。

由此可见,歌曲翻译不是简单的旋律相和,也不能拘泥于字面的映射。译者不能局限于单纯的语言转换层面,应综合考量、灵活取舍。如今,自发组织的翻译活动逐渐兴起,如豆瓣网的“歌词翻译小组”,沪江英乐网站之“歌词翻译”专栏,和百度贴吧内的歌词翻译吧等等。如前文已述,山寨英文歌曲因其搞笑、幽默的特点风靡网络,被网友频频点击观看。歌词翻译爱好者若继续以略欠严谨的态度翻译歌曲,并不利于歌曲翻译的长远发展,因此亟待重视和引领。

3 歌曲翻译发展展望

3.1 译界对歌曲翻译的重视

我国的歌曲翻译研究明显滞后于其他体裁的翻译。正如奈达所说的一样“糟糕的是,许多中国理论学者过分强调‘翻译的雅’,对于文学翻译的重视也就不奇怪了。”(Nida,2001b127)翁凤翔认为“音乐翻译界历来重翻译实践而忽视音乐翻译理论的研究...从宏观上来看,整个音乐翻译界若没有人对音乐翻译理论进行研究、探讨,在音乐翻译标准等方面达成共识,音乐翻译者们便各自为政,在翻译过程中遇到问题时就各行其是。”(翁凤翔:1999)这一事实加剧了歌曲翻译研究的不足。尽管近年来,不少学者以目的论、功能对等论、严复的“信、达、雅”等为指导,致力于歌曲翻译研究,但都未形成整体、系统化的研究体系。这些理论虽不无道理,但就如何应用到歌曲翻译实践来看,其针对性还尚有欠缺。鉴于歌曲在现代社会生活中的作用,歌曲翻译理应得到足够的重视。我们可借鉴中外老一辈学者的经验,深化理论研究,构建相关的翻译理论以指导歌曲的翻译实践。只有运用科学的歌曲翻译理论,才可以避免日后实践中,再犯山寨翻译歌曲的错误。

3.2 相关人才的培养

歌曲翻译的困难导致专业从事歌曲翻译实践和研究的专业人才积累不够。鉴于我国歌曲翻译在上世纪末由繁荣转为低迷,在薛范看来,(薛范2002:217)受很多因素的限制。诸如外国歌曲的歌谱资料极为缺乏;外国歌曲虽有助于听众感受西方艺术,但迫于其商业性质,出版社不乐意出版翻译的歌曲;歌曲翻译家队伍不如以往庞大等。的确如此,如今懂外语的人比比皆是,但胜任歌曲翻译的人寥寥无几,也缺乏相应的理论指导。“迄今为止,国内高校还没有专门开设歌曲译配方面的课程,仅台湾师范大学有这方面的讲座,那也是杯水车薪(刘靖之2002:122)”(转引自胡凤华2006)好的歌曲翻译者,语言能力很重要,音乐素养也不可忽视。越来越多的人正积极学习外语,人们可以利用庞大的基础人才这一优势,开设与歌曲翻译相关的课程以解决专才的稀缺。譬如音乐界和翻译界可以通力合作。胡凤华的建议可供参考———“外语院系对音乐感兴趣的学生去音乐院系选修音乐课程,音乐院系对外语(翻译)感兴趣的学生去外语院系选修外语(翻译)课程,进行学科交叉,知识互补,培养复合型人才……”(胡凤华2006)。胜任歌曲翻译的人多了,自然而然会促进其发展。毕竟,理论源于实践,歌曲翻译实践不尽完美,不利于理论研究的探讨。

4 结束语

8.励志歌曲集 篇八

曾多次表达想出爵士专辑愿望的莫文蔚，以前就很喜欢爵士乐，大学在英国念书，一次因为爵士专辑大特价而选购，从此更是疯狂爱上，当上歌手后一直希望有机会用自己的方式诠释爵士乐。此次莫文蔚圆梦推出爵士专辑《Somewhere I Belong》，从筹备到制作发行，历时22个月，从酝酿策划、选歌、独自一人到挪威与制作人灵感撞击找寻方向；与来自日本、韩国、北京、上海等地，彷如“小型联合国”的乐手团队飞往上海进行录音，到专辑概念等创意发想，莫文蔚全程带头参与制作。对于莫文蔚这张全新的爵士专辑，在环球唱片高层的亲自督军下，可以说是全球总动员。不只跨国还跨洲合作， ，由国际知名的音乐制作人Bugge Wesseltoft 担任专辑的制作，并由麦当娜、罗比威廉斯的御用摄影师Andy Earl拍摄专辑照。只有一个目的就是务必将这张专辑最到最好.

最后收录的每一首曲目，都是莫文蔚从上千首爵士经典歌曲中，精挑细选出来的，每一首歌也都对她有特殊的感情和意义，为求能更融入爵士音乐中，也希望能有东方的元素，莫文蔚特地飞往上海进行录音，下塌上海的爵士酒吧发源地——和平饭店，欣赏到老年乐队演奏的世界各地怀旧名曲，置身世界文化与经典艺术相融合的殿堂，更加入像二胡、古筝等东方乐器，莫文蔚还自创了“电古筝”，很多部分也用古筝取代了吉他，新专辑中多首歌曲都可听到她精湛的琴艺，莫文蔚要让大家听到属于东方的爵士音乐，正如同专辑名称《Somewhere I Belong》，莫文蔚说：“爵士影响我很深，不论是唱歌、表演等各方面，希望不熟悉我的人可以认识我，认识我的人能更了解我”。而来自世界各地的团员们，都被莫文蔚迷人的嗓音、精湛的演绎给震摄住，都盛赞莫文蔚Belong to the stage！

莫文蔚首张英文爵士专辑，打造中西方结合的曲风，收录多首经典西方爵士乐，像是The Beatles的《While My Guitar Gently Weeps》；曾是禁歌，描述名妓无奈却又写实心情的经典名曲《Love for Sale》莫文蔚以迷人嗓音搭配精湛演技完美诠释，她表示，“这首歌很有画面，表演起来很爽！”；名列音乐史上最性感歌曲的《Wicked Game》；当然更少不瞭莫文蔚的作品，《倾国倾城》正是由莫文蔚谱曲+李焯雄填词的动人作品，莫文蔚将用乐爵士音乐打入全球歌迷的心。

张玮：让世界为我转身

从“好声音”舞台上走出来的人气学员张玮终于向乐坛、乐迷们交出了自己的又一首音乐作品《让世界为你转身》。这首单曲突破与颠覆了原本在舞台上那个疯癫的张玮，张玮用另一种方式唱出了对音乐的态度。但这张单曲中依然能感受到张玮独具的特色，张力十足。许多细节依然能体现张玮成熟的演唱技巧。整首单曲旋律线条流畅，节奏感强，歌词简洁易于流行，这也就注定了这是一个颇具传播性的作品。

张玮的这首全新单曲《让世界为你转身》是由一向擅长柔情路线的港台金牌制作人陈俊廷打造，陈俊廷的经典作品有张韶涵的《隐形的翅膀》，这首歌曲曾以独特的深情自勉感动过无数的听众。当激情派的张玮碰到柔情派的陈俊廷，这首激情励志的《让世界为你转身》应运而生。从《HIGH》歌到《让世界为你转身》，如果说前者是张玮高歌心中对音乐的热爱，那么后者则是他《让世界为你转身》以歌明志唱出了自身心路历程。

《让世界为你转身》无论是从作品编曲所折射出来的层次感、还是作品当中所折射出来的感性与情怀，都能轻易地把很多乐迷折服在张玮的音乐之中。旋律中的那份张力以及源于张玮的那份独特气息，是很多歌曲中所没有的。对于很多曾经为梦想而努力过的人或是正在为梦想而努力的人，都会被张玮的这首新歌打动，从中聆听和寻找到一种前行的力量。而我们，也的确需要一种振奋人心音乐，来叩开2013的大门。

金莎：写给所有半途而废的爱情

内地女歌手金莎推出全新单曲《梦千年之恋》。这首歌也是金莎继《星月神话》后推出的另一首自己创作的中国风歌曲，再次展现创作才能。

金莎表示，《梦千年之恋》这首歌，是写给“世上所有半途而废的爱”，试图创作《星月神话》续集。在这首歌曲里真实诠释自己对爱的独特理解，用词曲打造一个“梦千年之恋”的真实梦境。她认为，爱永远都是世界上最美好的东西。《梦千年之恋》，从恋爱初时的美好温馨，慢慢又漠然分离，然后恋上另外一个人，周而复始这样的悲剧。歌词真实，写出主人公心底无法解读的伤痛。

梦千年之恋

词曲：金莎

演唱：金莎

早就遗失了你却没遗忘

最初的最美的心跳脉搏

你微笑的眼眸 像梦境中的萤火

写满了有多爱我

可惜时光河流冲散你我

离别时连背影都觉淡漠

你说过的承诺 都变成海市蜃楼

越曾繁华越寂寞

等千年之后 他亲吻住我的手

在夜色中又耳鬓厮磨

同样的温柔 同样的依依不舍

回头又见你眼眸

可惜时光河流冲散你我

离别时连背影都觉淡漠

你说过的承诺 都变成海市蜃楼

越曾繁华越寂寞

等千年之后 他亲吻住我的手

在夜色中又耳鬓厮磨

同样的温柔 同样的依依不舍

回头又见你眼眸

只有在梦中 我和你终于重逢

一寸寸的沁在空气中

满脸的温柔 满眼的依依不舍

梦醒请你忘了我

9.青春励志歌曲 篇九

1、《梦的怒放》

魏晨

2、《我相信》

杨培安

3、《咸鱼》

五月天

4、《不顾一切要成功》

蓝狐

5、《超越极限》

Tank

6、《相信自己》

零点乐队

7、《由你选择》

林俊杰

8、《快乐的世界成功的世界》

9、《光辉岁月》

Beyond

10、《稻香》

周杰伦

11、《大地》

Beyond

12、《男儿志》

刘德华

胡彦斌

13、《最初的梦想》

范玮琪

14、《不再犹豫》

beyond

15、《过去的明天》

群星

16、《满地可》

何韵诗

17、《征服自己》

黄义达

18、《天天》

金海心

19、《生命过客》

童安格

20、《只要年轻就有梦》

黄安

21、《大声唱》

强辩

22、《超越梦想》

群星

23、《抢不走的梦想》

戴爱玲

（励志 www.lizhi123.net）

24、《青春梦想》

韩庚

25、《快乐英雄》

潘玮柏

26、《梦想的舞台》

南合文斗

27、《梦想实现家》

林志颖

28、《在路上》

刘欢

29、《英雄》

游鸿明

30、《我心中尚未崩坏的地方》

31、《心的方向》

周华健

32、《梦想之城》

羽泉

33、《蜗牛》

周杰伦

34、《打工行》

郑源

35、《少年梦》

张卫健

36、《花》

五月天

五月天

37、《有种》

郑中基

38、《水手》

郑智化

39、《如果还有明天》

信乐团

40、《怒放的生命》

汪峰

41、《我相信》

杨培安

42、《远走高飞》

张杰

43、《舞台》

弦子

44、《不败的天才》

谢霆锋

45、《年轻的战场》

张杰

46、《阳光总在风雨后》

许美静

57、《梦开始的原点》

薛之谦

48、《法克这个人》

萧闳仁

49、《从头再来》

刘欢

50、《相信》