浅谈婚庆摄像

浅谈婚庆摄像（共6篇）

1.浅谈婚庆摄像 篇一

婚庆摄像行业的前景与发展

关键词：婚庆摄像；豪华婚礼

首先，从硬件方面看，专业高清摄像机的最大买家很可能是婚庆行业。我们看到，松下出产的[MD9000、MD1000和新出产的HMC73这几款摄像机主要是针对中国婚庆市场设计的，业界老大索尼也放下架子于2007年生产了HD1000C加入到“婚庆用机”的行列。但是专业用户的消费意识越来越明智，在行业里被戏称为“伪专业机”和“小马拉大车”的肩扛式婚庆用机新产品，并没有和从前MD9000那样引起婚庆界的兴趣。在今年举办了奥帆赛的青岛市，更多的人选择了更高级的专业甚至准广播级的高清摄像机来拍婚礼，估计这种情况全国其他大，中城市也不会差的很大。因此，庞大的婚庆市场将是专业高清摄像机的最大消费群体。

其次，从服务方面看，多机位，现场直播，摇臂、航拍等会越来越多的应用到婚礼的拍摄中。随着时代的进步和发展，带动着婚礼的规模和档次不断提高，使用数十辆顶级婚车的迎亲车队，租赁豪华游艇的水上婚礼，几十万元布置出的婚礼仪式现场等，已经呈现在我们面前。在我所处的山东青岛市，一些结婚的新人不但要求使用高清摄像棚拍摄自己的婚礼，而目选择多机位婚礼摄像的也逐渐增多，高档婚礼的庆典仪式中使用摇臂拍摄和多初位现场直播的也有一定的需求。

一场豪华婚礼的规模和消费水平足以胜过大型企事业单位组织的年会之类的活动，在这种环境下，婚礼摄像的高端需求市场已经形成，婚礼摄像行业内也因此形成高，中，低端服务并存的局面。婚礼摄像行业已不再是使用设备档次低、拍摄人员技术差，单枪匹马打天下的时代。

江和文化编辑部：小影

2.浅谈婚庆摄像 篇二

经济的日益发展带动了整个婚庆市场的繁荣, 其最具喜庆气氛的喜糖逐渐脱离了原本的糖果市场, 成为婚庆产品的主力军。喜糖作为一种情感的精神载体, 它传递着喜悦, 它所体现的精神价值远远超过本身的物质价值。60、70年代, 由于物质的匮乏, 喜糖包装较为简陋, 甚至还没有喜糖包装的概念。随着经济条件的改善, 为了方便馈赠, 人们开始用塑料袋来装喜糖, 塑料带印上红双喜字、龙凤等吉祥图案来渲染喜庆的气氛。

现今, 随着物质水平的提高以及人们审美的上升, 喜糖包装除了满足收纳方便运输的功能外, 更多的是满足人们想要分享喜悦的心情。设计师灵敏地注意到社会需求的丰富性, 无论是从包装图案, 还是色彩、结构都不断创新, 从设计材料的角度看, 出现了各种材质的喜糖包装, 使得不同材质的材料得到新颖别致的设计。目前, 市场上出现了纸、塑料、天然材料、纤维材料、金属、玻璃、陶瓷等, 极大地满足了喜糖包装材料的创意运用的需求。

二、喜糖包装材料的分类及特点

对设计师来说需要充分了解各种包装材料的种类与特色、了解各种材料的性能、一起探讨包装材料的应用设计, 使完成的产品符合包装的目的。设计师从我国婚俗传统的元素找到出发点, 运用适合的包装材料, 造就了市面上风格迥异琳琅满目的喜糖包装。目前喜糖包装材料应用的种类繁多, 通过调研总结分类, 主要分为以下几类:

1. 纸张

纸包装是目前包装市场上最广泛使用的包装形式, 纸包装加工方便、成本经济, 适合大批量机械化生产, 而且成型性和折叠性好, 材料本身也适于精美印刷, 纸包装在喜糖包装上应用最多。

纸包装大致可分为两种, 纸袋和纸盒, 在喜糖包装中, 结构丰富, 携带小巧方便, 使用率最高。其折叠纸盒造型结构外型的更新、变化非常重要, 它能给人以新颖感和美感, 而造型新颖多样的纸盒本身, 也为喜糖包装增色不少。例如, 花轿型、蛋糕型、花朵型、吉祥动物型等等。如今, 大多数喜糖纸盒用纸都选用纸张表面性能较好的纸张, 指的是其纸张的适印性、光滑度、硬度、黏合性、掉粉性等。高档的铜版纸、哑粉纸等, 其紧密度、光洁度、平整度都比较好, 经过专业印刷、后期烫金烫银、压纹、过油等工艺处理后, 能够产生出色的印刷效果。还有写喜糖包装直接利用纸张本身特有的材质质感, 如金卡纸、珠光纸、瓦楞纸、特种压纹纸等, 这类纸材本身具有的不同质地和色彩, 不论是视觉还是触觉都给人以不同感受, 或高雅尊贵、或纯朴自然、或轻松活泼, 充分体现了喜糖主人的审美意趣和个性。但是这类纸材的缺点就是适印性差, 压折难度高, 需要巧用才能彰显设计创意, 充分表现其纸材特有的魅力, 同时也可以将不同材质进行拼贴, 优缺点互补, 单一的视觉效果也可以变的有层次感。

2. 塑料

塑料是一种人工合成的高分子材料, 与天然纤维构成的高分子材聚氯乙烯 (PVC) 是应用最广泛的塑料。根据软硬度不同, PVC可以分为软性PVC和硬性PV, 根据需要选择软硬程度, 通过挤压、注铸和吹塑能够完成不同的动感可爱的造型, 其透明的的材质还可以让人们看到包装内色彩缤纷的喜糖, 更能感染人们的喜悦情绪, 并且PVC材质便于印刷, 可以回收利用。

3. 纤维材料

纤维材料也是喜糖包装市场上常见的材质。布质材质的材料触感特别、柔软、韧性强耐撕拉, 并且还可回收再利用。一些用红绸布做成的喜糖袋, 收口处以抽绳处理, 方便取用, 整体感觉传统复古, 印上吉祥图案后充满喜庆气氛。布材材料的缺点是不容易粘结、造型单一、不容易成型、印刷难度较高。

4. 天然材料

21世纪是设计走向回归自然的时代, 是人与自然融合的时代。人们对自然的传统东西则更加钟情, 也就是常说的“返朴归真”。木竹材料那极富人性的、朴素质朴而单纯的美, 从心理上引发人们亲近自然, 回归自然的美好感觉, 其表面可以丝网印刷、烫印、雕刻, 但是成本较为高昂, 手工制作为佳, 对流水线生产有一定要求, 费时费工。尽管如此, 一些新人仍旧对这种材质所带来的原汁原味的清新感情有独钟。竹子可以说是最具有中国味的包装容器, 使用竹子作为喜糖包装的材质, 手法新鲜, 极具民族特色。用藤编的小篮子或者编制的其他造型容器, 造型简洁, 用来包装喜糖, 既承担了装载的功能, 有多了份天然质朴的童趣和美感。从生态保护和可持续发展的角度, 自然材料无外乎是最佳的环保材料。我们可以分析选用一下原生态自然材料进行的包装, 开发更多造型。

5. 金属材料

金属材料的包装在19世纪初期开始得到应用, 起初是为了满足军队远征时长期保存食物的需要。随着工业化的发展, 制造技术的进步, 金属包装逐渐成为深受人们喜爱的包装形式。它可以隔绝空气、光线、水汽的进入和香气的散出, 密闭性好, 抗撞击, 可以长时间保存。并且, 随着印铁技术的发展, 外观也越来越漂亮。最常见的金属材料是铝、铁和不锈钢, 这些材质易于裁切和压折, 印刷效果也非常出色, 并适合镂空等工艺, 金属喜糖盒, 以其造型稳固坚韧, 颜色靓丽鲜艳, 在喜糖包装市场上受到新人的追捧。

6. 玻璃、陶瓷材料

玻璃材质大多被用于高端的喜糖包装。玻璃材质结合了塑料材质和金属材质的有点, 质感透明, 造型结实, 虽然易碎, 但是类似水晶纯洁的质感, 更显珍贵, 十分配合婚庆新人纯洁美好的感情。陶瓷具有促造厚实的质感, 从目前喜糖包装市场上来看, 陶瓷材质应用较少, 但是它在造型设计和制作上不受限制, 仍然收到一些追求个性的新人的喜爱。玻璃和陶瓷的造价昂贵, 只在极少场合中应用。

三、喜糖包装材料的应用技巧

除了单一使用以上的材料外, 我们可以使用多种材质综合使用来满足消费者的需求和设计目的。在选择适当的主体材料外, 在具有点缀效果的配件材料上可以充分发挥设计师的想象力, 例如, 麻纱、缎、泡沫塑料、布艺仿真等等, 通过加工造型、彩色上漆, 具有独特的对比的美感, 在数以美观的同时也要把握它和整体效果的和谐, 功能上注意是否合理, 开启是否方便, 是否牢固等。这种多材质的使用不仅丰富了包装层次, 也增强了视觉效果。

在琳琅满目的包装市场, 商品的包装质感往往能让产品的表现力更为强大, 从而脱颖而出。鉴于喜糖包装材料的种类繁多, 选择合适的包装材质, 不仅能合理地控制了婚庆话费的成本, 更能有助于喜糖包装的视觉传达效果。喜糖包装作为一种特殊的包装设计, 凝结了新人对未来婚姻的美好向往和诚邀与人分享幸福心情的情感, 也要注意考虑材质是否便于珍藏, 是否环保, 避免过度的浪费。为了创造独特新颖的效果, 也通过工艺上的改变, 颠覆性地巧用包装材料, 往往让人感受到震撼的效果, 这对设计师的创新思维有一定的挑战。喜糖包装的设计师需要对材料进行更细心的研究, 了解喜糖包装的特点, 全方位把握产品的感觉和婚礼的主题, 从包装质地出发选择独具匠心的喜糖包装材质。

摘要：喜糖作为一种情感的精神载体, 它传递着喜悦, 它所体现的精神价值远远超过本身的物质价值。喜糖包装设计师运用适合的包装材料, 使喜糖包装发挥了婚庆喜悦独特的感染力。

关键词：喜糖包装,包装材料运用

参考文献

[1]《现代喜糖包装的再设计》.戴雪红.《包装工程》.2008年.

[2]《产品包装设计》.王安霞.东南大学出版社, 2009年.

3.婚庆摄像在台湾 篇三

台湾婚礼影像概况

在台湾的婚庆摄像行业,高端低端的区分似乎只有一个标准——机器。在他们的概念里,真正营业的人使用手持机都是属于个人工作室,即使是索尼PMW-EX1、PMW-EX3也属于低阶个人工作室从业者使用,同时磁带机还比较普遍,当然没有人会去用掌中宝摄像机,肩扛广播级机型才是高端的专业级别。高端的都是影视制作公司,他们并不是以婚礼影片为主,只要想得到的类型他们都会制作。这样做了区隔以后,金字塔高端的影像工作者也不会做得很辛苦。当然低阶的个人工作室经营比较灵活。台湾有一个Verywed网站,里面都是小型工作室,其中有些就是DVWORLD网站的网友。

在台湾,国际知名的摄像机牌子中索尼的市场占有率最高,在大陆流行的Panasonic、佳能等品牌摄像机在台湾所占比例相对较少。

不仅仅是机器,更重要的是人的问题

在采访中,比起摄像所使用的器材,这些台湾影像业的知名人物似乎更愿意说人,婚庆摄像中人才的问题。他们说,婚庆摄像不是推拉摇移,更多的是镜头语言的使用,这才是真正体现内涵的东西。

婚庆行业可以分机器和人来谈,机器很重要,但更重要的是分析这个婚庆行业里的人的问题。这属于婚庆行业的成分问题。

台湾的工作室和大陆的不太一样,在大陆,一个工作室可以有五六个人甚至十几个人,但在台湾通常只有一个,这个人要会摄影、灯光、编导、后期、做生意,结果拿的钱最少,因为竞争很激烈。杨文祥解释说:“这是台湾的奇怪现象,不只是小工作室,有的公司也是一个人,而且最主要的是台湾的摄像人才已经饱和了。”

丘锦荣说:“现在大陆很多拍婚庆的模仿上海的汤池印象,汤池的作品一看就知道是摄影科班出身,把他学的一些概念用上了。”过去大陆做婚庆这一块很多都是半路出家,缺少别的创意和想法。有人说他们没有把电影MV的风格带进去,这只是表面,张赐得先生也认为从汤池的现象可以看出大陆过去很多从业者是半路出家做婚庆的,不是专业的,他们做出来的东西其他人看到会觉得不错,但是专业的人看上去觉得就没什么,他们只能模仿一个形,对于摄像的基本概念,所谓的镜头语言的概念,他们不懂。

单反视频拍摄渐成趋势

随着佳能EOS 5D MarkII的出现,单反视频带来视觉上的艺术效果让人惊艳,有像片的质感,在婚庆摄像所追求的唯美浪漫中能表现得更多。在丘锦荣先生看来,5D2是一个趋势,未来在台湾制作婚礼MV影片会有更多的人使用高清单反相机视频功能,最终会走向拍摄精致MV的道路。

佳能EOS 5D MarkII带动的视觉上的提升给低成本MV制作发展带来了很大的空间。台湾的年轻人,影像的吸收很丰富,以前的Vedio怎么拍也不会像像片一样有质感,但是现在佳能EOS 5D MarkII慢慢接近这个感觉了。它的质感比较像电影,所以对于比较要求画面感的客户,佳能EOS 5D MarkII是很能接受的。丘锦荣说:“佳能EOS 5D MarkII是个趋势,对未来的婚庆摄像绝对有影响,影响的速度我不知道,应该会很快。现在大陆的情况我不知道,但台湾可能慢慢转向用相机去拍婚礼MV。”现在婚礼的实况还是用摄像机拍比较多,但MV可以用佳能EOS 5D MarkII拍,要等全程都用佳能EOS 5D MarkII,可能会花一段时间。因为佳能EOS 5D MarkII只适合拍短片,延续性的记录不行,比较适合短镜头的拍摄。佳能EOS 5D MarkII的市场终究是会走的,但会走向精致MV这一块。

佳能EOS 5D MarkII现在的发展还不是很完善,台湾正在尝试在婚庆拍摄中全程使用佳能EOS 5D MarkII,但是现在必须双机作业,只用一台的话会miss掉很多东西,尤其拍一个特写的时候,动一下画面就会虚掉。所以要用一台拍大景,一台拍特写,回去剪辑挑的时候可以用的画面就够了。“但这个问题不会一直存在,也比较好解决,因为硬体会一直发展,软体以后都支援这个档案格式。” 丘锦荣说。

在佳能EOS 5D MarkII的发展运用中还有一个问题,佳能EOS 5D MarkII不仅仅是一项技术。大家现在都公认佳能EOS 5D MarkII的画面很漂亮,但是拍摄的很多人对于景深分镜不是很懂,特别是一些拍摄技巧。

突出重围之道区隔市场

在婚庆摄像市场相对饱和的情况下,决定胜负的不再是能不能做的问题,而是高端和低端的问题。如果把整个婚庆行业比作金字塔,丘锦荣表示他们更倡导做上面那块,高端的才有生存和自由的空间。这就是区隔市场。

现在台湾的婚庆市场正在推广高清摄像,因为市场已经饱和,要区隔市场必须尝试新的东西来吸引客户。丘锦荣说:“要如何来区隔?我们就是要做金字塔上面那块,要是做下面那块你会很辛苦。”

台湾的婚庆摄像一般会给顾客提供高清的数字文件,因为正在慢慢地推出高清蓝光这一块,这也是区隔市场必须做的。杨文祥理事长补充道:“高端终端以上才有生存的空间,现在的人们不在乎多花一些钱,用一个完美的婚庆摄像留下一个永远的回忆。”

婚庆市场一直是一个见仁见智的市场,有人说,你一定要把现场的东西拿出来;有的人又说,我不想看这么长的。台湾的婚庆摄像也不例外,所以最后就做两套东西,一套全程可能八九十分钟,一套精致MV小片,相当于一首歌。台湾婚庆也很早就有做爱情MV的概念,比如在典礼进场前循环放映,这种在台湾小型工作室制作比较多,因为大型制作公司制作费用也会高,比照拍电视MV的规格了,消费不起。

4.浅谈电视摄像中的构图 篇四

一、电视画面内容及构图取景

电视画面的主要内容包括主体、衬体、背景和前景。主体是电视摄影的主要对象, 是节目主题的重要载体, 在电视画面构图时必须明确展现主体, 要正确处理好主体与其他要素之间的关系。衬体在画面中主要对主体进行陪衬、烘托、突出, 起到解释、说明主体的作用, 加深观众的印象;在层次上的作用为, 衬体可以是画面色彩更加和谐, 对色调和影调的层次感也起到一定作用。前景是主体前面的景物, 其距离与画面最近, 主要作用为对主体进行陪衬, 突出节目主题, 还起到一定的点缀效果, 丰富画面。背景是主体后面的景象, 同前景一样主要起到衬托主体的效果, 同时可以很好营造适合节目主题的气氛。挑选背景时尽量选择能迎合节目主题且有特点的背景, 在节目录制过程中, 根据节目节奏或内容的变化, 可以适时对节目背景进行更换。

电视摄影构图取景主要是指为表现某一特定的内容和视觉美感效果, 将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型因素有机地组织、分布在画面中, 从而形成一定的画面形式。主要包括人物取舍、景别选择和拍摄角度。其中景别包括全景、远景、中景特写以及近景。

二、电视摄像画面构图的特点

(一) 电视摄像构图具有动态性

在电视摄像中, 电视摄像对象和摄像机常常处于运动状态, 画面结构不断变化, 这种构图方式叫做动态构图, 反之叫做静态构图。严格来讲, 电视摄像画面构图几乎没有静态而言。画面内部和画面外部的运动相结合, 使画面构图变成产生神奇的效果, 增强画面的表现力。另外, 变化速率的不同会带来不同的心理效果。如跟拍人物在街道上行走, 若无前景且速度平缓, 就会给观众一种静谧的感觉, 若以路灯或树干为前景, 速度较快, 再加上明暗相间的光影效果, 则会营造出一种紧张之感。

(二) 电视摄像构图具有整体性

电视节目是有几十个甚至上百个电视画面来构成的, 单一的电视画面是不能构成节目的内容的。单一的电视节目画面构图往往是承接上一画面, 为下一个换面做铺垫的, 多个电视画面的组接构成电视节目的一部分。任何单一的电视画面构图都不能是独立的, 而是作为电视节目整体的一个要素。在进行电视摄像时, 不能单单考虑一个换面构图, 而是要从全局出发, 考虑节目画面构图的协调性, 做到画面的和谐统一。

(三) 电视摄像画面构图具有时限性

摄像与摄影虽然都是通过镜头将所摄取的画面展现在四方平面之上, 但是二者是具有很大差别的。摄影取得的图像是静态的, 观赏者对其进行欣赏时是没有时限限制的, 可以对其进行反复斟酌和观赏。而摄像取得的画面是通过荧幕的方式放映的, 时间上受到限制, 具有时限性。电视播放或者影院放映不可能只停留在一个画面上, 根据节目要表现的内容, 有的画面可以播放几分钟, 而又的画面只停留短短几秒。电视摄像画面的时限性就要求画面构图必须简洁, 主体明确, 可以在极短时间内表达脚本内容。

三、电视摄像画面构图技巧

(一) 虚实结合

画面构图的虚实结合技巧主要是通过对前景的灵活运用, 增加画面的空间感, 使观众在对模糊景物产生错觉的情况下, 使得主体的地位更加突出, 留给观众更加深刻的印象。例如利用该技巧, 制造出烟雾、尘土的效果, 使画面前实后虚, 从而使主体形象更加清晰。此外, 还可以利用拍摄点或光线的变化来突出主体, 但要注意避免背景景物对主体的破坏。

(二) 凸显画面层次感

电视摄影画面具有层次感, 可以更好的凸显主体形象, 突出节目的主题。在摄像时做到画面具有层次感, 摄像人员要处理好主体与衬体、主体与背景环境的关系, 要注意选择合适的景别和角度进行拍摄。具体操作中, 首先要明确画面的拍摄主体, 利用构图造型和构图设计, 处理好主体与衬托的关系, 更好的表现主体的拍摄效果。此外, 还要对衬体进行合理搭配, 充分发挥衬体的补充说明作用。还有一点, 要重视背景的作用, 根据节目的特色选择适合的背景, 营造适应主题的环境, 使主体表现更具有直观性。

(三) 注重对比技巧的运用

通过对比技巧的运用, 可以在电视摄像画面中更好的表现节目主体, 向观众展现节目的主题思想。对比技巧主要包括大小对比、虚实对比、藏露对比和影调对比四种方式。大小对比, 故名思议就是在体积上进行比较;虚实对比运用了景深原理, 应用框架式前景, 通过对衬托的模糊处理使得主体更加突出;藏露对比是指摄像画面对主体进行表现时, 并不对观众展现主体的全部, 而是展现主体与节目主体最为密切相关的部分, 使观众不自觉产生联想, 欲扬先抑, 更好的表现节目的主题;影调对比在黑白摄影中讲的是黑、白、灰的比例, 在彩色摄影中, 指同一种颜色之间的差别。摄像师对电视画面不同部分设置不同影调, 通过阶调对比突出主体。

结语

电视摄像构图是电视摄影工作的重要组陈部分, 贯穿于电视摄影工作的始终。在进行摄影时, 要根据节目主题和摄影对象的特征, 合理选择电视画面, 进行巧妙构图, 拍摄出观众喜爱的电视节目。

参考文献

[1]付大志.浅谈电视摄像中的构图[J].广电传媒, 2013 (4) .

[2]肖卫军.试析电视摄像画面构图的特点[J].大众文艺, 2014 (3) .

5.浅谈学校摄像实验室管理 篇五

关键词：摄像实验室；制度化；规范化

中国分类号：G482

学校实验室管理，是一门现代管理学科中新兴的学科。学校摄像实验室管理，有着特殊的管理职能和建设意义，本文从其管理现状入手，从制度化和规范化两个方面展开对摄像实验室管理的讨论。

一、学校摄像实验室管理职能及现状分析

1、学校摄像实验室管理职能分析

学校摄像实验室有其明确的功能定位，面向的学生群体亦有明显的特征。这类学生对于摄像机及其他辅助器材的使用都具有一定的理论和实践基础。针对这类学生开放的实验室，在对实验室器材的日常维护和管理的基础上，需要给予学生准确的器材配置，并进行简单的实践操作指导。

当前随着微电影的盛行，各类微电影节层出不穷，很多学生开始对“拍电影”产生浓厚的兴趣。然而高涨的热情却难以弥补其专业知识的匮乏和实践经验的缺失，对于这类实验室使用群体，学校摄像实验室管理除了传统功能以外，集中式的课外培训辅导也应成为学校实验室管理的重要部分。

2、学校摄像实验室管理现状分析

尽管学校摄像实验室管理有着诸多的管理规定，《高等学校实验室工作规程》（国家教委令[1992]20号）、针对特殊器材实验室管理的相关规定等等，但是其使用者专业水平参差不齐，让摄像实验室的管理工作变得更加繁琐。

作为创建起步较晚的摄像实验室，从建设初期就没有做到像物理化学等实验室明确的制度规范化管理，从管理体质和机构设置到管理队伍建设、教学质量管理等都存在着一定的缺陷。诸如《高等学校实验室工作规程》（国家教委令[1992]20号）这样的宏观制度，只能从整体和宏观的角度对实验室管理作出一些规定。对于像摄像实验室一样，这些针对性较强的学科实验室就很难具有适用性。

二、学校摄像实验室制度化管理

1、建立健全学校实验室工作管理制度

学校实验室在建设之初，相关的管理规章制度理应及时建立并在日常运转中逐步完善。学校实验室管理主要包括实验室管理、实验室建设、实验室开放和实验室工作档案等方面。为确保学校摄像实验室的正常运行并让其发挥应有之义，实验室的制度化管理须放在實验室管理的首位。

2、学校摄像实验室设备使用管理制度

学校摄像实验室的主要设备是摄像机，每个学校都有不同的摄像机配置。早期的摄像机型号主要有松下AG-DVC180B、松下AG-DVC63MC等磁带式摄像机。随着科技的不断进步和教育投入的不断增加，更多先进的专业级闪存式数字高清摄像机甚至于电影级4K超高清电影摄影机等机型也出现在学校实验室，如索尼PMW-EX3数字高清摄像机、松下AG-HMC83MC数字高清摄像机以及索尼PMW-F55和RAD ONE等世界顶级电影摄影机。

不同的机器有不同的使用规范和操作流程，学校摄像实验室在制定使用管理制度时，既要有详实的全面性又要有明确的针对性。例如，传统的磁带式摄像机所用的记录介质——磁带，价格便宜，性能稳定。磁带记录特有的线性特征，使得某段磁带即便出现问题导致数据损坏，也只是丢失那一段数据，不会造成整盘磁带视频数据丢失。而闪存式摄像机所用的记录介质——闪存卡，一旦卡内存储芯片损坏，将会丢失所有的视频数据，造成无法修复的巨大损失。同时磁带记录的这种线性特征，将磁带数据导入到非线性编辑机时，必须借助采集卡等设备并用1：1的时间回放一遍，所以会占用大量的实验课时。而闪存卡通过读卡器导入非线编系统仅仅需要几分钟时间，大大缩短了导入时间，让学生们有更多的实验课时来编辑制作视频。因此，相对于传统磁带摄像机与现代闪存式摄像机，在操作使用和课时安排等方面需分开规定。

除了摄像机以外，灯光组、音响设备组、非线编设备组等设备仪器的操作管理都应做到一一对应，明确到位。

3、学校摄像实验室安全管理制度

学校摄像实验室建立健全的安全管理制度是非常有必要的。众所周知，整套摄像设备都离不开电源，在室内使用交流电源，室外使用电池。磁带式摄像机因为拥有较多的机械结构和驱动电机，所以耗电量巨大，室外拍摄时一般都携带两三块电池。空电池的充电时间较长，为不影响摄像教学，常常是学生在室外拍摄，空电池拿回实验室充电，这就使其存在着巨大的安全隐患，所以充电期间必须规定专人值守，防止意外发生。除此之外，摄像设备都属于高精度仪器，尤其是4K超高清电影机，在连续时很容易导致设备过热，所以也要制定相应的规定和措施，以免发生火灾之类责任事故。

正确使用仪器设备，严防死守，防微杜渐，排除一切不安全因素，实验室安全管理责任重大。

三、学校摄像实验室规范化管理

1、学校摄像实验室管理制度规范化

学校摄像实验室建设因校而异，其管理体制也不尽相同。根据其他学科实验室建设管理及改革的趋势，可以认为建立以学院管理为主题，学校管理为骨干的管理体制。两级管理的学校实验室管理机构设置，尽快建立规范的管理制度，让学校摄像实验室尽快完善。

2、学校摄像实验室管理队伍规范化

挑选一批素质高、业务精干、层次结构合理的实验队伍，是加快学校摄像实验室建设，适应学科发展的需要，更是提高教学质量的基本保证。

总结：学校实验室管理，是一门现代管理学科中新兴的学科。摄像实验室的管理作为其中的一个分支，制度化的建设、规范化的管理还需在实际工作中有待进一步探索、提高并完善，才能使其尽可能的发挥出其应有的作用。

参考文献：

[1]刘燕.实验室建设与管理的实践[J].实验室研究与探索， 2004，23（1）： 89-91.

[2]彭世金，王春华，付锐锋.高校仪器设备科学化管理研究与探讨[J].高校实验室工作研究，2012，（1）：7-71.

6.浅谈电视新闻摄像记者的业务素质 篇六

关键词：摄像记者,素质,电视

一、提高业务能力水平

电视画面是影响电视整体的基本因素, 电视新闻的摄像记者, 应该具备扎实深厚的专业水平, 确保画面清新和信息丰满;广泛涉猎各领域的知识, 尤其是与新闻节目有关的政治、经济、科技、农业等方面的知识也应该一并掌握;完善摄像方面的知识, 熟练运用各种镜头。

1. 判断其拍摄对象的价值。

电视新闻摄像主要针对生活中具有传播价值的真实的对象和事物进行拍摄, 身为摄像记者, 判断拍摄对象和事物的过程与情景的新闻价值是职业的基础, 不能简单地扛上机器就进行拍摄, 若缺乏此方面的价值判断能力, 就有可能会忽略重点, 出现声画不一的问题。

2. 运用画面语言和摄像技巧准确地反映拍摄对象的价值。

新闻摄像记者发现了有传播价值的对象, 要能够熟练地运用合适的画面和摄像技巧给予对象和事物以恰当、准确的表现。巧妙地运用镜头焦距来进行画面构图, 从不同的高低、方向等全方位拍摄, 不能随意拍来拍去, 要通过摄像画面合理有效地反映对象的价值特点, 因此, 熟练掌握和运用画面语言和摄像技巧是必不可少的。

3. 提高自身应变能力。

新闻摄像不同于其他艺术摄像, 其他艺术摄像可事先按照个人意愿来设定, 而新闻摄像的对象和事物都是由其本身来决定的, 在拍摄时无法控制接下来的画面内容, 摄像记者要考虑拍摄的情景和拍摄内容整体的构思。尤其是现场直播对摄像记者的应变能力考验更加严格。构思不够敏捷、现场反应迟钝都有可能丧失拍摄的最佳时机。

二、提升综合素养

1. 知识素养。

身为新闻记者, 具备较强的专业知识是前提。由于工作涉及社会各个层面, 要广泛地掌握其他方面的相关知识, 在知识广博的基础上进行更深的了解和掌握, 拥有开阔的知识面对以后采访对象有一定的帮助。只有提前做好准备, 对采访对象的背景有一定深刻的了解, 才能增强画面报道的知识性和趣味性。

2. 理论素养。

新闻摄像记者的理论素养也是必不可少的, 要具有较高的马克思主义理论水平, 才能客观地解决采访对象的问题。作为一名优秀的摄影记者要切切实实地接触社会、积极反映社会问题, 就需要深入学习马克思主义理论, 从而具有分析事物和明辨是非的能力, 提升自己的知识理论素养。

3. 法律素质的提升。

新闻工作者担负着引导正确舆论的重任, 但是近年来由于电视媒体的不断发展, 各家媒体为了吸引人们眼球, 博得收视率, 在竞争中出现了一些触犯法规的问题, 出现了许多假新闻和不公平不真实的报道。这说明新闻工作者的法律意识不强。若想解决这一问题, 最直接有效的途径就是提升电视新闻工作的法律素质, 使其树立法制观念, 掌握相关的法律知识, 一旦出现违法违规行为要承担相应的法律责任。提高了新闻工作者的法律素质, 同时也提高了新闻报道的质量。

4. 提高人文素养。

培养新闻摄像记者的人文素养, 提升他们的良知, 增强其内心的社会责任感是十分重要的。优秀的新闻摄像记者具备优秀的人文素养, 在工作中能够理解不同的文化内涵, 能够拍摄出更客观、更真实的画面。

三、提高职业道德素养

新闻工作者应该不断学习和提升个人的思想作风和道德修养, 这也是职业素养的一种表现, 包括思想品德修养、工作责任感、立场态度和事业心, 在进行工作时要保证客观、真实、公平公正和尊重他人。

良好的工作作风需要我们在工作中具有明确的目标, 而且目标具有一定的社会意义。在工作中要控制好自己的情感和言行, 保持专业的职业素养, 保持以最佳工作状态投入新闻事业中。总的来说就是保持个人的自觉性、自制性和持续性。

四、结语

在众多传播媒介中, 电视与其他媒介相比更具生动的特征, 而电视摄像记者是电视新闻整体不可缺少的重要组成人员;不仅仅向人们展示了丰富多彩的大千世界, 还向人们拓展了深度的视觉体验。一位优秀的新闻摄像记者不仅仅要有扎实的专业能力, 还要有广阔的知识面、面对突发事件灵敏的应对能力, 以及良好的职业素养和工作作风。面对媒体的飞速发展, 新闻摄像记者要不断充实和提升自己的专业技能和知识水平, 建立强大的心理素质, 不断超越自己, 树立远大的目标, 不断努力做到最好。

参考文献

[1]张序庭.漫谈新闻记者的基本素养[J].常熟高专学报, 2002 (5) .

[2]刘延娜.电视引文对声画语言的要求[J].记者摇篮, 2011 (5) .