《夺宝熊兵》的观后感

2024-07-31

《夺宝熊兵》的观后感（共8篇）

1.《夺宝熊兵》的观后感篇一

今天上午我们吃完早饭，姨父决定看电影，我和哥哥一致同意。过了好长时间。然后姨父就开着摩托车一起去了乐天马特旁边的精彩电影城。去看3D的熊出没之夺宝熊兵，一开始我们不一开始我们不知道几楼，后来我们又看见了一块牌子才知道在四楼。

到了那里我飞快的跑到电梯那，姨父都没有追上，我们上了四楼到了精彩电影城，订上了票，买上了爆米花进去看电影了。电影里讲的是光头强、熊大、熊二和嘟嘟的故事，光头强本来为了救嘟嘟，不让嘟嘟走。就差点被警察抓住还有一次，光头强以为臭狗熊绑架了嘟嘟，跟熊大熊二打了起来。熊大熊二也很喜欢嘟嘟，所以就在光头强被抓的时候，熊大站在大铁锤上哗的一声，玻璃全碎了，那个时候非常3D，好像所有的所有的玻璃就在我面前。最后还是正义打败了邪恶。把那个想抓住嘟嘟的人抓回了警察局。过年的时候光头强发现门前有一个箱子，箱子里有嘟嘟的信。然后熊二和熊大一起把嘟嘟带了回来，他们四个一起过年。

2.《夺宝熊兵》的观后感篇二

一、“合家欢”模式是国产动画电影发展的趋势

近年来, 国家相关部门出台了一系列政策, 对国产动画电影产业的发展进行扶持。在这样的背景下, 国产动画电影进入一个发展的黄金时期, 产业规模得以迅速扩大, 作品的产出能力不断提升。

然而, 国产动画电影虽然在产量上不断攀升, 但大量动画电影的票房收入却是不甚理想。造成这种状况的一个重要原因就在于众多动画电影低龄化的定位, 从内容情节、人物形象到场景设计, 都只考虑到低幼年龄段儿童的接受, 却忽略了其他年龄段消费者的需求, 从而导致电影作品无形中丧失了大量的观影人群。而反观动画电影的领军者——好莱坞动画电影, 其最大的共性就是影片跨越年龄的“合家欢”定位, 既广受少年儿童喜爱又深得广大成年观众认可。而借助于这样“大手拉小手”的“合家欢”定位, 好莱坞动画电影也获得了巨大的票房收益。

好莱坞动画电影的成功经验无疑已经明确证明了“合家欢”是动画电影发展的正确思路。而当下, 我国社会和经济环境的发展也为“合家欢”电影的开发提供了良好的条件。越来越多的消费人群开始形成了固定的观影习惯, 跟孩子一起去电影院看电影也自然成为他们所乐意选择的一种家庭欢聚的方式。可以预见, 未来“合家欢”电影的市场将会不断扩容。因此, 对于国产动画电影来说, 秉持“合家欢”的定位, 创作、生产出具有市场号召力、老少皆宜的电影作品, 已成为大势所趋。

二、《熊出没》:国产“合家欢”动画电影的开拓者

在“合家欢”模式已被普遍认可的趋势下, 如何摆脱低龄化定位的束缚, 扩大观众群, 让成年人主动走进影院, 成为当下国产动画电影业急需解决的问题。而《熊出没》以自己傲人的票房成绩有力地回答了这一问题。

(一) 提升影片品质, 制作高规格动画大片

国产动画电影低龄化的一个重要表现就是制作品质的低下, 很多影片技术含量较低、制作粗糙。而对于成年观影人群来说, 他们在色彩、光影、镜头运动、角色造型等方面都有着很高的要求, 因此, 影片仅限于这样的品质是无法满足其观影需求的。美轮美奂的场景、出色的画质、先进的数字技术等才能让他们充分体验到观影的乐趣, 增强电影对他们的吸引力。

为此, 《熊出没》的出品方在电影创作过程中, 一改之前国产动画电影投入成本低、轻视制作的状况, 在大多数国产动画电影仍以2D技术为主的市场格局下, 投入巨资, 采用与迪士尼、皮克斯等世界知名动画公司电影作品同样的Maya 3D技术进行影片的制作。借助于3D的高科技水准, 《熊出没》打造出传统国产2D动画电影无法实现的视觉效果, 为观众提供了更加震撼的观影享受。

如在影片制作过程中, 采用了多边形建模方式, 构建出片中各个角色与场景的模型。为了取得更好的视觉效果, 模型要有着很高的精度, 往往一个角色都要构建数万个模型。模型制作完毕后, 还要通过3D软件为模型添加材质贴图, 从而使得之前构建出的白模具备了物体的质感。另外, 与二维动画相比, 三维动画克服了空间透视感较弱的缺陷, 在制作过程中, “可以通过三维动画软件中的透视视图与摄像机工具精确自由地调节场景透视、镜头景别、景深, 还可以通过AE, FUSION等后期软件调节空间层次及模糊程度, 从而真实地再现现实生活中的空间层次与透视变化。”1三维动画创造的这种良好的空间透视感延伸了影片中的画面空间, 使得画面更加细腻、充满了丰富的变化, 提升了画面的美感。

(二) 内容为王, 注重故事的创作

故事是动画电影的核心要素, 而当下, 故事正是国产动画电影的一个薄弱环节。许多作品故事情节设置过于简单、没有感染力, 这无疑在很大程度上影响了成年观众对影片的接受。因此, 要想改变国产动画电影的现状, 获得更广泛的受众群的认可, 除了制作技术之外, 还必须要在故事上下功夫。

基于这样的考虑, 《熊出没》在保留了电视动画版本中搞笑、幽默等元素之外, 从角色关系、情节设置、叙事线索等方面对故事内容进行了全面调整和升级。在电视动画版本中, 故事非常简单, 主要就是以保护森林为主线, 围绕熊大、熊二兄弟与光头强之间上演的一幕幕对决展开。而在电影中, 除了原有的角色之外, 还创造了一个全新的角色——小女孩嘟嘟, 她的出现以及随之而来的夺宝、绑架、亲子等主题的加入使得原本简单的故事更加饱满。熊大、熊二兄弟与受雇黑心老板的光头强之间的充满喜感的对抗, 绑匪们和警察之间的激烈追逐, 聪明的小朋友与笨贼之间的智斗, 光头强和熊大、熊二一起变身“温情奶爸”与嘟嘟的亲密互动, 再加上空战、追车等全新场面元素, 使得整个故事波澜起伏, 幽默、刺激又不乏令人感动。

在影片中, 故事内容不再只是局限于单纯的儿童世界, 成人世界中的种种纠葛也在影片中得以呈现。以往很多动画电影出于认识上的误区, 认为动画电影就要远离成人世界。殊不知, 越这样, 故事就越单薄、肤浅。而《熊出没》的故事直指当今社会中滥伐山林、破坏生态环境、绑架儿童、争夺财产等种种引人关注的现象和问题, 通过幽默、夸张、奇幻的手法加以表现, 儿童的故事包含在成人的故事当中, 这样的故事内容更加的充实、饱满, 自然也会对观众产生更大的吸引力。

(三) 加强针对成年观众的营销, 推动从“小手拉大手”到“大手拉小手”的转变

随着中国电影业的发展及市场竞争的加剧, 电影的营销活动也日益受到重视。“合家欢”动画电影的打造, 同样要借助于营销的助力, 通过恰当、高效的营销方式, 推动更多成年观众主动走进电影院。而目前国内已有的动画电影在营销过程中, 一直都将儿童观众视为营销的主要目标, 缺乏对成人市场有效的营销策略。《熊出没》在这方面做出了诸多的尝试, 力图做到“从‘小手拉大手’转变到‘大手拉小手’, 通过对大人的营销来带动孩子, 全家一起‘手拉手’走进电影院。”2

如在首轮点映前, 出品方就采用了多屏营销, 密集推出硬广告的策略, 通过乐视TV超级电视、各大网站、移动终端等媒介采用开机强制广告、焦点图、网站广告位通栏等方式频繁推出关于影片的各种广告信息, 还通过机场、地铁、写字楼等渠道投放户外广告。这样立体的广告推广网络的构建, 吸引了更多观众的眼球。

同时在影片宣传推广过程中, 直接瞄准成年观众, 通过各种优惠以及互动参与活动吸引他们的关注。例如提前一个月就开始了电影票网上预售活动。与以往的网络购票不同的是, 预售采用了“O2O”模式, 由线上到线下进行直销, 通过乐视影业旗下“乐影客”平台, 统一进行电影票的发放销售。这样的销售模式根据观众所处的地域划分影院, 没有了代理商、院线等中间环节, 自然能够让观众享受到更大的优惠, 也对观众产生了更大的吸引力。另外, 片方还顺应当下参与式消费兴起的趋势, 通过与百度、360、搜狗、大众点评等知名网站以及一百多个地方媒体合作, 征集观影团, 开展“父母审片会”、白领专场等各种场次的审片活动, 进一步提升影片的人气, 促进影片口碑的发酵, 扩大影片的被关注度。

国产“合家欢”动画电影的发展正处在不断摸索前行的阶段, 《熊出没》的成功无疑为我们提供了诸多的启示。伴随着中国电影市场的不断发展壮大, 国产动画电影需要从故事内容、创意制作以及营销手段等方面更加积极主动地进行革新、转变, 以打造出更多的“合家欢”电影, 从而促进国产动画电影良性、健康的发展。

注释

11 .刘明.《论动画片<熊出没>的技术与艺术》.当代电视, 2014 (4) .

3.《夺宝熊兵》的观后感篇三

定位“合家欢”的《夺宝熊兵》能获得 “一分钟笑一次”的效果对于忙碌了快一年的刘富源来讲简直如释重负，“起码，影片能让‘大朋友’也看得其乐无穷。”但对深圳华强文化科技集团高级副总裁丁亮而言，光“乐”是不够的，“好的影片，不管是动画还是真人电影，一定是娱乐性、艺术性、思想性兼具，这是华强动漫的追求。”这也是丁亮对团队的要求。

除《夺宝熊兵》外，虽然已有4部《熊出没》系列动漫系列片面世，斩获了包括中宣部 “五个一工程”优秀动画片奖在内的众多殊荣，也收获很多光鲜的数据：如连续两届位列“中国动漫指数”榜单之首、在百度、爱奇艺视频网站累计点击率超580亿次等。“我认为我们这个团队和《熊出没》这品牌还有很大的成长和进步空间。”丁亮谦逊的回答中透露出他对《熊出没》品牌继续开发和延展的信心。

影片将于2014年1月18日登陆全国各大影院。这个档期可谓前有“狼”（《喜羊羊与灰太狼6》1月16日上映），后有“虎”（《巴啦啦小魔仙2》1月23日上映），但丁亮对影片将来在市场上的表现并没有太多担心，“我们目前考虑的是该系列的下一部大电影。”丁亮对《夺宝熊兵》的信心无疑基于《熊出没》品牌影响力以及对整个制作团队的信任。

水到渠成

2009年，当动画电影《喜羊羊》系列开始在大银幕上叱咤风云时，华强数字动漫刚开始涉足动漫产业。但背靠着华强文化集团这棵大树，尤其是集团旗下华强数码电影公司多年在特种电影技术方面的研究和积累，华强数字动漫公司在动漫行业迅速成长。 “虽然我们涉足动漫领域时间并不长，但我们的团队很争气，每年都能上一个新台阶。” 丁亮说。

2012年，华强动漫第一部《熊出没》电视动画片横空出世，其环保主题、精良的制作以及动画片中“光头强”等角色的生动表演均受到业内认可和好评。在《熊出没》首秀荧屏，人气一路狂飙之后，国内很多嗅觉灵敏的影视公司纷纷抛出橄榄枝，主动上门寻求合作，但是华强动漫并不心急， “从华强数字动漫公司成立之初，我们就有涉足大银幕的计划，但我们要利用这个台阶来磨练创作团队、熟悉市场，积累技术经验。”丁亮带着整个动漫团队有条不紊地向自己的发展目标稳步前行。

2013年初，华强数字动漫在国内开创性地推出时长68分钟的贺岁动画电视电影《熊出没之过年》，该片在央视少儿频道一经播出就获得3.85的高收视率，引起业界轰动。“华强动漫转向大银幕的时机成熟了。”负责市场运营的华强文化集团副总裁尚琳琳表示。果然，《熊出没》大电影的很快就提升议事日程，经过密集的多边沟通，华强数字动漫最终与卡通先生、乐视影业等企业达成合作，决定联手打造大电影《夺宝熊兵》。

技术优势做后盾

当然，从10分钟的动画电视片到90分种的动画电影，“无论是对技术还是对艺术上的要求跟电视动画完全是两种不同概念。”刘富源对记者说。虽说在电视动画积累了不少经验，《夺宝熊兵》必定还是华强数字动漫的银幕处女作，“电影的画面细腻程度要求更高、构图及色彩也更加丰富，电影中的场景、角色都得重新制作，加上是3D电影，对于之前一直做电视动画的团队而言，是全新的尝试。”在紧张有限的制作周期内，刘富源立马感到团队迎来新一轮挑战，“但我们有信心。”

这种信心主要源于华强文化科技集团强大的影视技术后盾。华强迄今已有70多套自主研发的“环幕4D影院”系统出口到美国、加拿大、意大利、科威特等40多个国家，自主研发了十余种特种电影形式，居于国际一流水准。丁亮介紹说，华强拥有自己的特种电影研究所以及3D技术实验室，多年的技术积累给整个动漫电影的开发带来了强大的技术支撑，保障了所有创作要素能够完美地体现在大银幕上：“而且我们会在《夺宝熊兵3D》电影中展现很多神奇的立体视觉效果，让大手小手一起抓。”

解决创作难题

但在刘富源看来，最考验他们的还是创作本身，“这对我们来讲是最难的地方。”在《熊出没》的文具、书籍、玩偶等各种玲琅满目的衍生品风靡大街小巷时，刘富源的智囊团经受着一场新的考验。

这是一支“既有创作追求”和“又有市场敏感度”的创作团队，他们并不想简单重复国产动画片“小手拉大手”的现状。同时《熊出没》也开始承受一些舆论压力，他们迫切地想拿出一部娱乐性、艺术性、思想性俱佳的影片。因此，《夺宝熊兵》在剧本构思和故事内容以及台词等方面的要求很高。

一方面创作周期很紧张，另一方面又要做一部全年龄段的动画电影，同时又背负着改变品牌形象的使命，创作团队的压力是空前的。“合家欢并不是喊一句口号那么轻松。如果我们把故事打造得不仅小孩爱看，同时也能抓住成人的眼球的话，那我们就成了。”刘富源笑言。真正达到“娱乐性、思想性、艺术性”相结合，在创意方面真没有别的更好的办法，“只能拉着主创团队的同事每天都要进行头脑风暴。”

虽然《夺宝熊兵》的故事大纲早在2013年年初已确定，“但直到10月份，故事细节才最终确定，而这时影片已经制作了2/3。”刘富源表示，“同样的故事结果，要用不同的方式去实现它，这是创作上最难的地方。” 在下半年的紧张制作阶段，刘富源和整个团队紧锣密鼓地向前冲刺，在记者前去采访的头天晚上，刘富源还在加班检查影片，在为送审做最后冲刺。

打造品牌

随着国内政策的改变，国家不再统计动画分钟数，转为各大卫视频道增加动画片的播出时段，国内很多动漫公司的战略也已悄然转型，由量向质提升标准，动画电影的制作生产也将扮演越来越重要的角色。据悉，在未来几年内，华强数字动漫将每年出品一到两部动画电影。

很多业内人士对《熊出没》的品牌很有信心，丁亮对此表示：“《熊出没》从一开始设计时，其价值观就是开放的。熊与伐木工‘光头强’并不是天敌。因此，他们的关系并非完全对抗性，这使得故事的挖掘潜力无限。我们还将开发其它品牌动画。” 尚琳琳也表示：“随着大电影的推出，必将产生新的市场效应，非常有利于我们进一步完善动漫产业链。”

4.熊出没之夺宝熊兵观后感篇四

一个下着倾盆大雨的夜晚，光头强正要去砍树时，绑架犯大马猴和二狗开着车，不小心出了车祸。大马猴和二狗发现车上装着小孩的箱子掉了，他们急急忙忙地找着箱子。箱子掉到了草丛中，被光头强捡到了，光头强发现了里面的小孩“嘟嘟”后，就和熊大熊二一起照顾起了嘟嘟。光头强还被警察误会了，认为他就是绑架小孩的绑架犯，而真正的绑架犯是大马猴·二狗和他们的老板。那个老板总是想抓走嘟嘟的原因是：嘟嘟是个孤儿，是那个老板的父亲收留了她。后来他的父亲去世了，他的父亲却没把财产留给那个老板。那个老板认为自己的父亲把财产留给了嘟嘟，不过打开存放财产的门只有嘟嘟的指纹才能打开。

于是他设计抓嘟嘟。

光头强和熊大熊二一起带着嘟嘟经历了那个老板的抓捕。有一个环节令我最感动，那就是那个老板的父亲给嘟嘟留下的那封信。那个老板的父亲写给嘟嘟的信里蕴含着那位老人对嘟嘟那沉甸甸的爱。可爱的嘟嘟现在还小，等到长大了她自然会明白的。

5.熊出没之夺宝熊兵观后感篇五

影片主要讲了光头强要去森林砍树，结果砍树的工具箱因意外错拿了，直到第二天临出门才发现，自己的工具箱变成了一个装有小孩的箱子。小孩嘟嘟非常可爱，光头强虽然很无耐，但却非常喜欢他，就像对待自己的孩子一样来照顾他。有一天，在光头强出门买东西时，被前来搞“破坏”的熊大、熊二无意中发现，并带走了嘟嘟，他们玩得很开心，并产生的深厚的`友谊，光头强也因为嘟嘟放弃了乱伐森林。后来，嘟嘟被坏人再次抢走，熊大熊二和光头强为了惩救嘟嘟，齐心协力，用智慧和勇气从坏人手里成功解救，并一起快乐生活。

这个故事告诉我们要学会关心他人，真挚的友谊会给人带来快乐。就像电影中的嘟嘟和熊大、熊二一样，他们的友谊是多么的纯真，它们可以一起抓蝴蝶，一起吃东西，一起快乐漂流……他们之间没有仇恨，只有纯洁的友谊。因为他们，给我们带来了快乐。

6.熊出没之夺宝熊兵大电影的观后感篇六

早就听说，《熊出没之夺宝熊兵》这部电影很好看，我经不住诱惑，就叫爸爸买了几张电影票。

星期一，爸爸带我和哥哥到电影院看电影。我们刚到电影院门口，就看见一个巨大的屏幕在播放预告片。那屏幕似乎有我身体的五十倍大。我们拿着票来到指定的位置上坐好，等待电影的开场。这时，我想要是能来一杯爆米花那就更好了。正想着，电影开始了。电影讲了这样一个故事：嘟嘟被绑架了，就关在一个箱子里。光头强正好也有个一模一样的箱子，一不小心两个箱子放在一起了。于是，光头强拿错了。他回到家，才发现拿错了。嘟嘟逃了出来，在房子里跑来跑去。光头强听到了脚步声，就以为是狗熊来了。他就拿着扫帚，在屋里寻找狗熊，找呀找，没找到狗熊，但他找到了嘟嘟。

嘟嘟很爱玩，光头强常常和它玩到深夜。有一天光头强带它出去玩，结果嘟嘟又被抓走了。于是光头强和狗熊兄弟一起去就嘟嘟，终于把嘟嘟给就回来了。

7.《夺宝熊兵》的观后感篇七

看了《熊出没之夺宝熊兵》之后，我的心久久不能平静，脑海里总是浮现出嘟嘟的身影。

一场意外事故，将两个外表相似却内容各异的箱子调换。光头强始料未及，自己的宝贝箱子变成了藏有机灵鬼嘟嘟的箱子。光头强、熊大、熊二的生活发生了天翻地覆的变化，森林的平静就此被打破，出于对小嘟嘟的渴望，各方奋力追逐。

这次的3D效果很好，特别是那只蝴蝶，从屏幕中慢慢地慢慢地飞到眼前，有许多观众都伸手去抓、去摸，全场都是哇的一声。这次熊出没电影与平时的大有不同，枪换成了色彩鲜艳的水枪，该死的变成了讨厌的.，臭狗熊变成了小熊熊。小嘟嘟的出现，使光头强和熊大、熊二成了一家人，他们费尽心思照顾她，逗她开心。我真希望光头强是我的爸爸，也给我改造一辆能飞天的自行车。最令我感动的是光头强从飞机上壮烈跳下，抱住嘟嘟，重重地摔在了地上，可他睁开眼第一件事情就是看看怀中的小嘟嘟，我敬佩他们博大的胸怀，不计前嫌，努力合作，营救嘟嘟。光头强，捡到了被绑架的小嘟嘟，不但没有见死不救，反而花自己辛苦赚来的钱给她买尿布;熊大、熊二，善良、勇敢，一次次在光头强困难时伸出援手。熊强联手，天下无敌。盼望小嘟嘟茁壮成长。