科技创新创意征文

科技创新创意征文（共12篇）

1.科技创新创意征文 篇一

“哇，好精美啊!”几声惊叹传遍每个围观人的耳里，原来是一个街头艺的人做的工艺品引得众人赞叹不已，让人很想能得到一个。

我挤进人群，眼前摊前的.艺人，个子不高，黝黑的皮肤，一对炯炯有神的眼睛盯着他手里的一件还未完成的作品，神情显得很期待，他摊前整齐地摆着各种各样大大小小的蓝色钳子和已经完成的琳琅满目的工艺品，其中最复杂的是一辆重量级的大摩托车，它用铝合金丝编制的，编得极为精美，连车轮上的纹路也编了出来。话说那艺人，只见他非常娴熟地编着，好像已经经过了千万遍的演练。时而上下左右不停地摆动，时而把作品翻过来又转过去，时而用手弯一下再用钳子钳上一把，一件别致的艺术品在不到20分钟的时间里诞生了。艺人把艺术品托在手里，仔细地端详，直到脸上露出满意的笑容时才放下，这是一颗小树，“枝叶”很少，仿佛是刚绽出的嫩牙，底盘像花一样的形状，栩栩如生引得围观的人连连称赞。

看着这些工艺品，我也忍不住买了一个，这是一辆铝合金丝编织的自行车，全身红得发亮，线条非常柔和。只有巴掌大小，虽然小但是各个零件很齐全。有两个可以活动的地方：脚踏板和支架。车把折成可爱的心形，在阳光照耀下，闪闪发光，这样的一件精美的艺术品，怎能不让人由衷地喜欢呢?

这一根根及其普通的金属丝，我们常人觉得没有什么利用价值，可是在他们的眼里却是一根根再好不过的材料，制作出许多工艺品，这些都源自于无限的创意。

2.科技创新创意征文 篇二

(一) 科技创新

我们常常所说的科技创新其实就是科学研究和技术创新的一个总称。关于科技创新我们也可以将它分为三个种类, 第一种类型是:知识的创新、第二种是:技术的创新、第三种是:管理上的创新。

(1) 知识的创新。科技创新中的知识的创新就是指提出一种新的观点, 这种观点包括新的概念、新的思想、新的方法、以及新的假设, 属于一种科学的研究活动。这种类型的目的就是为科技创新开辟一种新的研究领域, 用新的角度来认知世间的万事万物。将知识的创新应用到科技创新当中, 有利于人们的知识储量不断的提升和完善、对自我的认知能力也越来越高、也可以使产品的更新进度越来越快。

(2) 技术的创新。在信息技术和科学技术高速发展的今天, 技术的创新以及管理的创新成为了当今时代的主题, 同时也是当今时代最为重要的组成部分。从建筑来讲, 新的技术不仅运用在新材料上, 而且更多的运用也包括新的结构体系, 新的装配技术, 空气动力学运用在建筑上的新实践活动, 太阳能光伏板在建筑上的新运用等等。科技创新是当今时代的主旋律, 它所涉及的范围非常广泛, 其中包括政府部门、高端企业、科学研究所、全国各大高校、国际组织、跨国企业、服务行业等等的一系列领域。它所包括的要素有人才、资金、科技技术、知识产权、制度建设、创新氛围等等。技术创新的来源是科学的研究已经技术的发展。它需要社会各界人士的广泛参与, 是经济全球化的产物。科技创新已经成为了当今社会的主旋律, 相信在不远的将来科技创新可以拥有更加长足的发展。

(3) 管理的创新。技术的创新和管理的创新有助于我们更快速、更高效的进行科学技术的研究, 也可以加快科技创新的进度。从建筑来讲, 新兴的建筑管理系统, 节能计算管理软件等, 能有效的研究建筑本身的能耗管理。从日趋成熟的BIM来说, 可以有效的组织图纸设计阶段对施工阶段的有效控制, 从而降低建筑的成本投入。管理的创新概念就是发现新的概念、新的思想、新的理论、新的技术以及新的假设。

(二) 建筑创意

建筑创意从字面上理解就是说修正以往传统的建筑模式, 利用一种新的思维, 新的想法, 创造新颖的建筑空间, 来增强人的体验。这里要强调一下, 建筑的创意不是创造出一些人们没有见到过, 很新奇的建筑, 不是创造奇奇怪怪的建筑, 而已用创新的精神给人更多建筑使用上美好的体验。建筑师的定义是创新的建筑师, 不是先锋建筑师, 所以建筑创意在世界各国都有很广泛的应用。

笔者认为建筑创意可以总结为以下几点: (1) 形与形状的研究; (2) 物与材质的研究; (3) 现象与状态的研究; (4) 功能与场所的研究; (5) 环境与自然的研究; (6) 概念、思潮、意识的产物研究。

二、科技创新的发展以及思维

现在的时代是经济全球化的时代, 国家之间的竞争也越来越强, 如果一个国家的建筑和科技创新性思维和能力较强的话, 那么就能在经济全球化的世界产业的链条之中处于一个有利的地位, 就能得到更加有益的发展, 也能够使世界经济成分更加的有活力, 当然也能使得更多的企业不断的提高自己, 促进新兴产业的发展。总而言之, 建筑以及科技的创新性思维与能力已经毫无疑问的变成了这个时代经济活力的体现, 是一个国家经济发展的重要的重点。从而也说明了建筑创新科技创新能力的提升是经济上一活带动百活主要力量。

对于科技创新能力的形成是需要一定的过程的。环境就是一个其中的一个影响因素。人在不同的环境里面会成长出不一样的性格与人格也会在以后的生活里表现出不一样的能力。人即是如此, 更何况于科技创新的能力呢。如果是在一个具有良好的科技创新发展的环境里, 那么势必也将会使得科技创新能力得到一个非常大的进步。当今的世界环境里, 就是在一个不断发展科技的创新的大环境里。我们更自觉的去学习世界各国的先进经验, 无疑是一种很好的发展方式。那么世界各国科技创新能力发展的因素有哪些, 下面就为大家一一介绍。 (1) 拥有一个好的文化环境。一个好的文化环境对于一个国家的发展是很重要的, 就如中国春秋时期的百家争鸣, 就因为有了一个很好的文化环境, 所以那个时期中国各方面的技术都开始有所发展了。因此, 可以说如果没有一个很好的文化环境, 科技创新的能力是非常难培养的。 (2) 政府在制度方面大力的支持。如果想要将科技创新很好的发展起来的话, 只是依靠个人或者是企业的力量是远远不够的, 在个人和企业努力的同时, 一定要有政府的支持, 要有一些积极向上, 有利于建筑创新以及科技创新发展的制度来做后盾。

思维:我们研究建筑创新以及科技创新, 一个良好的思维能力是至关重要的, 那么我们具体应该具有那些思维能力才能更好的发展起我们的建筑创新以及科技创新哪?首先是要拥有类比式的思维能力。类比式就是将一个熟悉的事物和不熟悉的事物相互比较, 从而了解到这个不熟悉的事物的方法。类比式的思维能力扩展额我们的思维, 提升了我们的认知能力, 为我们发展建筑创新以及科技创新提供了很好的机会。其次我们要拥有良好的联想式思维能力。联想式思维就是通过一件事物的表面看到更深层的事物, 甚至可以想到其他的事物。比如:从鲸鱼想到潜艇、从蝙蝠想到雷达、从变色龙想到伪装服等等。所以说联想式的思维能力是对类比式的一种发展, 对我们的建筑创新以及科技创新具有很重要的能力。

结语

建筑的创意与科技创新来讲, 是建筑的思潮引领了新问题的产生, 科技的创新即为怎样解决这些新的问题。所以在当今科学技术、经济实力高速发展的今天, 他们相辅相成, 互相推动与促进, 来改善我们的生活, 使得我们有了更加美好的生活体验。从而使得我们确实要深化我们的改革, 更好的发展我们的建筑创新以及科技创新能力。

摘要：随着我国改革开放的越来越深入, 也随着21世纪的到来, 我国的科学技术、经济实力都有了很大的发展。所以我国越来越重视建筑的创意以及科学技术的创新。本文的目的就是在于研究我国的建筑创意以及科技创新。

关键词：建筑创意,科技创新,21世纪

参考文献

[1]王茜, 李保炜, 崔小芳, 殷雯婷, 葛亮, 曾堃.世博之光——2010中国上海世博园区夜景照明走读笔记[J].照明工程学报, 2011 (01) .

3.科技创新创意征文 篇三

林国荣大学创办人，丹斯里拿督林国荣教授在会议中发表开场致词。作为世界创意革新领域的绝对权威，丹斯里林国荣教授从70年代起就已参与多个世界性政府运动。他的贡献已经使他获得了来自多个国家和国际机构的无数奖项，而他开创的林国荣创意科技大学更通过此平台，奠定了其创意革新开拓者的地位，作为国家级盛会的主办方，更加凸显出林国荣大学的行业创新实力及社会各界的认可与褒奖。

我们能够改变

创新已经成为当今世界最时髦的话题，其重要地位已经在马来西亚政府远景2020规划中得到确立，即将创新作为推动国家在2020年迈入发达国家行列的核心支柱之一。随着最后10年时间的临近，努力提升创新产业作为一种生活方式得到全民响应则更显得尤为重要。

这也难怪，马来西亚首相纳吉在2010年1月27日的官方发布会上宣布今年为马来西亚创新与创意之年。首相对创新产业的重视与远见得到了丹斯里林国荣教授的肯定，他在一场纪念2010‘创新之年’的活动中告诉与会者，要在国家发展方面为国家培养出极具创新力的人才。

他在此次大会的开场词中强调：“创新必须融入国家的文化、治理和领导愿景。马来西亚在建设以创新为主导的经济还有许多工作要做。我们需要更多的创新人才来‘碰撞’出更多的创意火花。我们要不时的跳出已有枷锁来思考创新。”

拥抱创新

我们知道，如日本、芬兰和美国等发达国家之所以发展成为更先进的经济体，是因为他们都将目光专注于创新产业的革新，这将有助于提升国家竞争力及创造更多就业机会。因此，在国际上，不止是马来西亚，包括中国、印度等新兴经济体都一致认同，若想避免在竞争激烈的全球经济下不被抛在后面，那么就必须具有创意影响力。

在国家提倡产业升级的今天，如何将传统经济模式转变为一个可持续发展的知识创新经济，并成为经济增长的主要动力，一直以来都是国家政府极力关注的议题。因为，在世界创新革命的浪潮之下，旧有的生产方式已不再适用于新经济，如果想要永远立于不败之地，那么就要有能力引领世界性的变革，而其源泉就是创新思维和技术，那么我们就必须敢于做出改变。

一人勇挑重担

创新之路不是一个不可实现的梦想。林国荣大学校长丹斯里林国荣教授在20余年中，始终坚持不渝的号召鼓励马来西亚国民能够拥抱迎接创意革新的来临。事实上，他不断努力之下，这些有关创新的先进观念早已深深植入到了人民心间，并促使他们形成了新的价值观。

丹斯里林国荣教授绝不仅仅是一个空有设想的理论家，他还是一位实干家。他坚信，任何想成为拥有竞争力的国家，要达到创意与革新不是靠美丽语言就能实现的，更多的这是需要付诸行动。他看到了作为引领国家未来的青年人的潜力，并认识到在向他们传达创意革新思想的重要性。

毫无疑问，丹斯里林国荣教授是马来西亚过去30年中最重要、最有影响力的公共知识分子。这也难怪丹斯里林国荣教授的意见和观点早已得到了马来西亚政府的重视，特别是在涉及到制定和促进创意产业的发展方向和政策时，都要听取这位“创意教育革新之父”的意见和建议。

丹斯里林国荣教授早已指出我们不要做变革的牺牲者，相反，我们应该主动成为变革的推动者。在其专栏著作《创新人才，创新国家》中，我们可以领略到他的博学，以及他对事业的热情。“今天的商业领袖想要建立客户满意度和保持竞争优势，就必须在经营管理上不断创新。特别在如今的过渡性和新兴经济体中间，在有越来越多的全球化市场竞争，我们必须将价值和质量融入我们的产品之中，而创新性才是企业的核心竞争力。”

林国荣创意科技大学与林国荣

数码创意STUDIOS

早在1986年，他创立了林国荣创意科技学院——马来西亚第一所致力于创意教育的学院。如今，这所院校已经成长为林国荣创意科技大学，并拥有超过30,000名来自全球140余个国家的学生以及6所海外分校。那些已经毕业或还在学校就读的学生都有着一个共同的显著特点，他们都将创新意识逐渐转化为自身的能力。他们不只是在做一件创新性或创造性的事物，而是创新和创意能力早已深入他们的血液。

林国荣绝对是一个开拓者。他不仅建立了第一个致力于塑造创造力和创新思维的教育机构—马来西亚设计与创新中心（MDI）。成立MDI是以帮助企业推广品牌，实现在市场上的品牌知名度，同时，它的目标是成为世界上第一个在东南亚整合了品牌设计研究专家、设计师、技术专家、学者和多媒体专家的广阔研发平台。

如今，他在北京创办了林国荣数码创意STUDIOS，旨在帮助对数码创意有无限热情与梦想的学生成功步入专业的创意艺术领域。同时，林国荣大学先进的教育设备和科学技术，以及分享经验重在实践的开放性教育理念，将带领富有创新气息的人才共同在数码创意的乐园自由翱翔。

秉承着丹斯里拿督林国荣教授的教育精神，以林国荣创意科技大学教育资源为平台，林国荣数码创意STUDIOS除了将这些融合了林国荣创意教育集团35年来对创新邻域不断探索的结晶分享给广大的中国学子之外，更富有意义的是，他希望通过自己的努力，使更加广大的中国学子领略到创新的力量与魅力，以全球教育为视角的林国荣教授十分乐意把自己毕生所积累的创新精神传递给每一位对未来充满憧憬的年轻人身上，并有意识地教导他们独立思考、破旧立新、“异想天开”的精神和勇气，以及创造性的学习能力、观察能力和思维能力，还要教会学生们如何在设计过程中学以致用。以期在不远的将来，这些学子能在不同的国家和地区开花结果，用自己的创意造福人类。

第一所主办国家级创新大会的大学

本次大会也将作为一个平台，为代表们提供机会讨论解决创新问题的方案。同时，这也为创意和革新的发展奠定了基础，马来西亚首相纳吉指出，“在这个生存和竞争的时代，我们必须充分利用我们的创造力和创新，以提供这一关键性的个性特征。它不再是稀松平常的事情。在高度竞争化的创意经济体中，我们必须超越普通并追求卓越。”

“马来西亚：创新国家”大会在促进创新进步方面具有里程碑式的意义，林国荣大学作为“马来西亚：创新国家”大会的主办者与创新意识的倡导者，将致力于努力营造发展出促进创造力及创新意识的文化氛围。

逾500人出席研讨会，主要演讲人包括科学、工艺及革新部长拿督斯里麦西慕、马来西亚中小型工业公会总会长蔡添辉、多媒体发展机构首席执行员拿督莫哈末峇德里山、马来西亚教育管理和领导协会主席拿督依布拉欣阿末及首要媒体公司主席拿督佐汉。另外，林国荣大学也在会上颁发创新领导奖状给首相纳吉，以表扬他对国家的贡献。而英国教育认证机构则颁发“创意大学”奖状给林国荣大学。

结语

4.我的1次创意体验征文 篇四

高深莫测，遇回曲折中国人的思维模式，让我们深谙出声音的奥秘：我们听得出大音稀声的意境，欲言又止的无奈，弦外之音的份量。三国演义里声东击西，指桑骂槐的战术，也会适宜地点到即止，不动声色地享受“此时无声胜有声”所带来的神韵。

在美国从小孩到家庭的主妇，再到无家可归的游民，甚至正在服刑的犯人，都常常随心所欲且理直气壮地高谈阔论，他们依仗的不是自己的肺活量和嗓门而是他们在宽松环境下，对声音价值的认可。在所有场合，美国人是很大胆说话的，连美国前劳工部长赵小云也说，她小时候从台湾来到美国时遇到的最大挑战，就是学会像美国人一样大胆说话，只有这样才能融入美国的主流社会。

在我们传统观念里，对此被视作“自以为是”。这也难怪，因为我们深知自己的所处的社会地位低下，我们早就学会在走出家门时要低声下气，夹着尾巴做人;我们常常发些牢骚，却早知道在出口的那一刻，就会随风飘散无迹可寻。其实，我们不乏有棱有角的真知灼见，但往往是还未开口，就被别人的冷讥热讽，弄得无地自容而忙不迭地闭了嘴。越是这样，我们越习惯黙无声息。

我们传统观念，实在很难与老外的观念相匹配。我认识一位去外国留学的学生，因为他整个学期没有在课堂上说过一句话，被外国老师认为有精神病，被送去精神病医院。其实他一言不发，只是因为他听从妈妈的教导：“说话前，要先想好了，再说!”等他反复细致想好了，却到下课时间了，所以他在课堂上始终没有勇气大胆地说过一句话。

又有在外国一间大公司仼职的华裔雇员，每次与客户开会时，只要他的上司在场，他就尽量不说话或少说话，他心里的想法是对的，对上司要尊重，要有礼貌，把表现的机会留给上司，结果却被以沉黙寡言，胆小怕亊，不善于与客户沟通为由解雇了。

以上的例子告诉我们，时代的发展需要创新，创新是民族长存的灵魂。

5.征文创意活动策划方案 篇五

活动指定《习近平谈治国理政》(第一、二卷)、《论坚持推动构建人类命运共同体》、《小康路上一个不能少》等9本阅读书目，并设置个人奖和组织奖等多个奖项，并将于“五四”青年节前组织评奖。

当前正值疫情防控和经济社会发展关键时期，中心全体青年同志将继续坚持以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导，积极响应中央号召，迎难而上、攻坚克难、冲锋在前，做到守土有责、守土担责、守土尽责，充分展现生力军和突击队作用。按照在巩固“六强化、六提升”工作成效基础上做好五个更加突出的工作要求，奋力夺取疫情防控和20--年重点工作落实“双胜利”。

6.我的一次创意体验征文 篇六

首先，我给蝴蝶添上了大大的眼睛，眼睛亮亮的，闪烁着光芒，像两颗蓝宝石。我给蝴蝶穿上一件带花纹的衣衫，还有一条带格子的裙子。我想了想觉得应该在她那双灵活的翅膀上画上条纹，我又动了动笔，又在她那触角上涂上了五颜六色的颜色，据说这个触角是昆虫界用来接收无线WIFI的接收器。画完后，蝴蝶仿佛活起来了，在我面前翩翩起舞，在空中自由的`玩耍。

第二只小昆虫是蜗牛，我在他那两只触角上画上了两只很害羞的眼睛，在他那羞涩的脸上画上一张淡淡微笑的嘴巴。这只不是一只普通的蜗牛，它那个带有漩涡的外壳下，原来装着一个发动机，只要马达一发动，蜗牛不再是慢吞吞的了，它也可以像火箭一样快速的奔跑。你看，暴风雨就要来了，蜗牛开始发动它的外壳，带着它的家向远方的避风港跑去了。

最后，到了毛毛虫，圣诞节来了，我给小毛毛虫戴上了圣诞帽，系上了围巾，它看起来是那么可爱，惹人喜欢。可是毛毛虫跟我一样想要在平安夜那个晚上拿很多的礼物，于是我在毛毛虫身上画上了几对脚，然后给它带上了袜子，这可是给圣诞老人放礼物的袜子哦，画着画着我笑了，回想起往年爸爸妈妈也会像圣诞老人一样偷偷的给我送礼物。

7.创意时代传播理念的创新 篇七

一、创意时代广电媒体的全媒体策略

传统媒体尽管存在技术手段上的劣势, 但长时间积累的品牌价值以及核心的新闻业务却是新媒体无法相比的。因此, 传统媒体应抓住新技术机遇, 在竞争的内容和形式上进行全方位的变革。

1. 实施全媒体战略转型

我们从传统媒体与新兴媒介融合的全媒体视野来审视广电媒体的生存环境。目前, 国际先进传媒的全媒体战略转型日趋成熟。电视媒体方面, 美国和英国的商业电视网都增加了互联网业务, 如NBC《周末夜现场》、CBS《新闻60分》、ABC《绝望的主妇》等王牌节目都可以在该电视台的官方网站找到在线视频。英国BBC将其电台、电视及网络编辑部整合成统一的编辑部, 探索和打造多媒体全平台的360度新闻采编。国内强势传统媒体正在加快进行全媒体战略布局。央视2009年起通过央视网全面推进国家网络电视台建设, 更多的省级广电媒体纷纷通过开拓多媒体传播渠道, 与新媒体战略联盟、项目合作等方式, 试水全媒体传播。如上海文广新闻传媒集团与中国移动公司联手推出手机电视, 直播频道达12个。江苏广电总台 (集团) 在部分公交车、地铁车厢内开通移动电视, 抢占移动市场。当前的受众对新闻、信息的需求已经突破单一媒体、单一方位, 向多媒体、多维度方向发展, 传统媒体的跨媒体发展有利于新闻资源的深度开发与延伸利用。

2. 强化广电传播系统创意

传统媒体在过去的竞争中虽然不乏新的创意、策划, 但生产方式的粗放性及从业人员知识结构的制约性, 造成创意系统性的缺失。在信息化和网络化的创意时代, 创新是所有竞争主体的主动选择。

从广电节目的制作与传播来看, 其创意的范围很广, 包括传播的内容与形式、栏目的定位与包装以及品牌的推广与开发。一个栏目或一个活动应该包括“调研——策划——制作——播出——品牌推广——后续开发”这样一个产业循环链条, 从“调研”到“播出”是体内循环, “品牌推广”与“后续开发”是体外循环。创意时代, 广电媒体必须高度重视策划, 搞好策划, 系统地调研、设计, 才能开阔思路, 做出具有独创性的内容。就新闻节目而言, 构架和处理新闻信息、内容资源的错位竞争是新闻节目吸引受众的关键。好的策划是避免同质化竞争、获取独家新闻的一条捷径, 它可以深化报道主题, 提高舆论引导效果, 提升节目品牌形象。

广电节目的可持续发展要树立品牌推广和后续开发理念。“CCTV中国经济年度人物评选”作为央视经济频道的年终标志性活动, 是中国最具专业品质和影响力的评选品牌, 其角度的独特、出席阵容的强大、活动本身的影响力和权威性为其品牌传播的效果奠定了强大的基石。在此基础上, 推广工作推陈出新, 联合平面媒体、网络媒体, 展开网状的传播体系, 达到持续构建强大的传媒品牌影响力的效果。通过全媒体传播以争取最大限度的收视群体和广告主, 将品牌节目的影响力扩张到最大, 这才是长远目的。

二、创意时代广电媒体的传播理念

互联网海量的信息使人们的视野得到了极大的拓展, 人们开始注重个体的真实感受和源于自我内心的主张, 价值观和生活方式日趋多元化, 个性化的需求日益增多, 个人的愉悦体验被放到价值体系的重要位置。平民化、互动性和人情味是网络时代广电媒体传播的显性理念。

平民化:近几年, 电视新闻最为抢眼的当属民生新闻。2002年, 江苏城市频道推出了《南京零距离》, 开创了大时段城市民生电视新闻节目的先河。2003年7月, 《南京零距离》的平均收视率高达8.3%, 最高收视率甚至达到惊人的17.7%, 创造了收视率的奇迹, 主持人孟非成为《南京零距离》不可替代的核心人物, 不少观众亲切地把孟非称为“城市平民的代言人”。民生新闻开启了中国电视新闻的全新市场, 其核心竞争力就是平民化。

互动性:网络时代, 人们习惯于主动选择。“超女”成功的关键在于自主的参与权、选择权, 故而被誉为“娱乐民主”。充分认识到观众的互动需求并且将之转化为商业利益的媒体, 才能在这个消费主义时代获得成功。互动, 是当下广电媒体传播理念的关键词。

8.当科技邂逅创意 篇八

想好了怎么挥霍这触手可及的国庆长假吗？冒险者可能会去攀登珠峰、穿越戈壁；追求享受、自由人士或会选择去丽江调情、去西藏体验高原反应，或让艳遇、消费统统在境外发生；小资文青则可能就是简单地去看电影、逛商场、钻胡同；而宅男宅女则干脆以加班写稿或编程之名蜗居家中，用刚刚淘宝回来的迷你音响，翻来覆去地播放《因为爱情》。

我们想说的是，无论去往何处，人们更在意的显然是周围的自然或人文环境。只是，他们能够理解自然环境的桀骜不驯，却不能忍受人文环境的任何不适。因此，面对雪崩或沙尘暴，即便王石、刘强东等也只能祈祷；而面对嘈杂的电影院，博物馆像迷宫，商场广告简单生硬，在银行、电信营业厅等候百无聊赖，医院充满白色恐怖，没有人不牢骚满腹。

如果将酒店、商场、超市、车站、图书馆、城市广场等命名为公共空间。那么，如你一样，越来越多的人对公共空间环境改善的需求与期望，日益觉醒并与日俱增。如此，能够为公共空间带来更人性化体验的创意产业便应运而生。而行业的巨大成长空间，吸引大批公司浮出水面，比如水晶石、九华互联和光影梦幻等都是其中的佼佼者。

其实，公共空间不仅包括图书馆、博物馆等公共场馆，商场、超市等商业空间，机舱、车厢等移动空间。在西方，中世纪的城镇广场被称为公共空间的典型，它是城市居民户外生活、聚会、了解新闻、谈论时政或观察世态万象的场所，也是集市和庆典的场地。因此，公共空间从诞生之日起，就不是硬邦邦、冷冰冰的建筑代名词，它天然充满活力，承载着人们日常公共生活交流、体验的需求，并且为参与其中的人们带来便捷、愉悦的感受。

事实上，致力于为公共空间提供更人性化服务的创意产业，也并不是一下就过渡到数字环境产业（即融合科技元素的创意产业）的，而其也经历了漫长的递变。

还记得那些曾经别出心裁的传单、海报吗？如今其中很多已成为人见人恨的城市“牛皮癣”。与传单、海报同时，易拉宝尽管在档次上有所提升，但在如今处处提倡低碳的背景下，前景却也不被看好。取而代之，数字多媒体的应用浮出水面。

现在，LED屏幕已经被临街店铺广泛采用，但表现方式充其量能够显示出红绿的背景字幕，显然不如一些能够展示图片和视频的幻灯片。如此，“哑屏”很快被多媒体设备所取代。既有画面，又有声音自然惬意不少，而配合声光电的效果又为其加分。

但是，这些设备的拥有者，却控制着传播的内容：“它想让人们看什么，人们才能看什么。”如此，人们希望有更加智能的操作，能够自己选择内容。正如媒体的递变：尽管传统平面媒体（如报纸、杂志、图书）、广播、电视等尚未也不太可能被完全淘汰，而互联网、电纸书等新媒体的出现早已呈现改朝换代的咄咄逼人之势。

但，这应该也不是终点。

商机浮出

有人认为，数字环境始于大型明星项目应用，其实不然。上海世博会提出“城市让生活更美好”，而城市则由不同的公共空间组成。只有城市中的交通、广场、公园、图书馆、博物馆、艺术交流中心、商场、医院等公共空间舒适了，城市才能真正让生活变得更美好。

而细心的人们早已发现，数字环境已应用在众多案例中：除了水立方多语言智能化引导、世博会中国馆的移步换景，主题突出的大片般视听冲击；还有中国文字博物馆中古文物的智能传感与虚拟成像，长春科技馆充满创意的多媒体展陈，以及通过数字媒体技术与设计将高铁列车空间的声、光、影等数字环境效果始终保持在人体感观的最佳状态等。

只是，直到奥运场馆、世博场馆建设时，其优越性才被彰显放大。上海世博会中国国家馆，创意独特、视觉震撼的数字影像版《清明上河图》甫一推出就广获赞誉。这幅还原并进行了再创作的动态画卷，被誉为了中国国家馆的“镇馆之宝”，就融合了科技与创意。

不仅如此，吸引游客眼球的还有，世博场馆中大量应用的多媒体影像技术。事实上，在两年前的北京奥运会开幕式上，多媒体影像“卷轴”《千里江山图》缓缓打开，一幅动人心魄的中国文化的历史长卷徐徐呈现世界面前——这幅画卷同样融合了科技与创意。

上述两幅画卷的“始作俑者”——水晶石数字科技董事长卢正刚告诉记者，“数字环境为公共空间现代化、科技化、体验化的建设与改造提供了新的标杆，这种示范意义不仅体现在理念上，也体现在技术与设计上，特别是通过数字媒体技术与创意设计改造传统环境，创造全新的数字环境体验方面达到了新的高度。”

在奥运、世博后，赛后场馆的商业化运营难题又引发了人们对数字环境产业更深入的思考。作为“科技奥运”多项科学技术创新应用的集大成者，水立方在建设之初就已充分考虑到赛后运营的各项需求，在场馆多语言智能化引导、多媒体智能播控管理等方面预留了丰富的可扩展应用。然而，赛后运营成为水立方的困扰。而场馆赛后运营一直是世界公认的难题。

据九华互联有关人员介绍，在奥运赛事之前与之后，水立方对数字媒体技术的要求是有较大区别。在2008年北京奥运会及残奥会期间，水立方进行了游泳、跳水及花样游泳比赛。如此庞大的一个赛事场地，需要处理并发布海量信息，包括全程播放奥运新闻、媒体广告、天气预报、比赛安排等，在比赛过程中显示记录名次、成绩、比赛项目介绍等，为运动员、观众提供全面的资讯服务。由于海量的信息处理发布需要在限定时间内完成，必须确保以最少的用户交互来实现所有信息处理，数字媒体技术的可靠性与易用性成为系统的关键指标。

而在奥运之后，针对场馆的赛后运营需求，“亲民”、“有趣”“有更好的视听娱乐体验”以及支持赛后增值业务运营成为了水立方场馆管理者更关注的问题。九华互联所提供的“广角智能播控平台”很好地支持了这些诉求的实现。在探秘馆与魔法水晶宫，通过数字媒体技术等多项科技与创意手段的应用，水立方不断为人们创造出新的惊喜。

模式流变

然而，应用了炫目的多媒体、数字技术等，就一定能够带来更人性化的体验吗？答案是：未必。本刊曾经指出，“那些动辄以‘某某名人故里’或单纯的炫目科技来贴金的城市，多少让人感到乏味和厌倦了。取而代之，挖掘出真正的城市文化底蕴与内涵，并借助视觉科技适度展现，已成为主流的城市文化推广思路。”城市如此，其他公共空间亦如是。

早在2007年，分众传媒如日中天时，著名出版人洪晃撰文称：“在罗马的小巷里，我们感受到米开朗基罗；在柏林的大道旁，我们体会到包豪斯；而在上海的马路上，我们深深地陷入江南春。”意即，上海已经遍布分众传媒的屏幕终端。而时任《名牌》杂志副主编的杨学涛则直言：“在上海的马路上，我们深深地陷入了江南春制造的噪音之中。”

不可否认，江南春的商业天赋，分众传媒的创意模式“钱”途，然而，他们面临的挑战却是：如何让自己的屏幕能够“察言观色”：将合适的内容，在合适的时间、地点，推送给合适的人群？这也是，众多定位于位置服务的移动互联网企业试图解决的问题。

如果江南春将原本枯燥的商业广告，以人们喜闻乐见的形式展现，就不会出现上述尴尬。而科技与创意融合即便不能完全解决问题，但至少可以挽留更多人心。九华互联董事长王商武指出，只有现实环境结合数字媒体技术与创意设计，才会带来满足公共空间环境需求的奇妙变化。说这番话时，他已将“数字媒体技术+创意设计”定义为数字环境。

王商武告诉记者，“九华互联是将技术与设计融合，更能够把握客户需求，对于什么是方便，什么是美，什么是体验等的理解更准确。”而两者的融合，又将其产品多媒体智能播控平台的作用放大。因为，在现实中，兼具技术与设计的人才少之又少。往往是，设计对环境特性非常了解，但不懂计算机；而精通计算机的技术人才又不会设计。而在九华互联的业务模式中，平台的研发就是为创意设计师提供工具，这样的好处不言而喻。

对于融合的方式，光影梦幻的答案是“以道驭术”。“在技术方面，我们要超过先进团队很难，更不可能从0培养，因此倾向于通过项目合作。在3D技术方面，我们的合作伙伴是荷兰的Nurformer，世界上最顶尖的建筑3D投影团队；在互动科技领域方面，与美国的Obscura合作。这些世界上一流的团队，都能整合在我们自己的旗下。”董事长丰庆说。

科技与艺术的融合，曾让中国文字博物馆发生了奇妙的变化。据了解，长期以来，中国科技馆、博物馆建设存在利用率低、互动性差等问题。由于科技馆、博物馆的展品多为陈列性质，无法让参观者亲自互动、感知，这无疑会大大降低参观者尤其是青少年的兴趣和热情，从而影响到参观人数以及科学普及效果。因此，“个性化”“体验化”“趣味化”“通过视、听、触摸产生更强大的冲击力”等需求也正是上述场馆建设中亟待加强的短板。

如今，置身已经部署应用九华互联“广角智能播控平台”的中国文字博物馆中，如同进入一部中国及世界文字的大片之中，与甲骨、简牍、帛书等千百年来的文物不期而遇。当你对意欲深究某件文物的细节时，它们就好像能明白你的心思，详尽的视听讲解会立刻为你呈现。如果你还想把玩一下某片甲骨，只要轻轻触摸电子屏，你就能360度地感受其绵绵古韵。

而上述奇幻视、听、触摸效果的实现，便是在广角智能播控平台的技术支持下，通过虚拟成像等数字媒体技术产生对应真实文物的虚拟对象，并通过智能传感技术将虚拟对象准确“放置”在真实环境中，借助数字媒体显示设备将虚拟对象与真实环境融为一体，通过多点触控呈现给观众一个感官体验真实的数字化文物环境。这既实现了对文物最大程度的保护，又提升了观众的参与体验感，也帮助中国文字博物馆成为高品位的科普中心和文化场所。

百舸争流

乐观估计，数字环境至少有几十个亿的市场。随着国家对科技、文化创意的重视，市场规模还将更大。将来，建设智慧城市，希望能够达到为老百姓服务，更公开、透明、有效。这不仅需要信息数据系统，还要能够收集反馈信息，管理者更方便，这是更大的商机。

可以肯定的是：科技融合设计的数字环境是未来方向，但科技与文化创意如何无缝融合？产业递变中，企业如何把握商业模式：是坚持明星项目，还是走入家庭？从重大赛事、项目中脱颖而出的相关企业如何将营销策略变成常态？产业企业如何占领先机？

如今，呈现在我们面前的是三类企业：一是以九华互联为代表的技术派，创始人王商武出身技术，系清华首批自动化的博士；二是以水晶石为代表的内容派，创始人卢正刚毕业于南京工业大学建筑学系，曾在中国建筑北京设计研究院工作，擅长CG（计算机图像）；三是以光影梦幻为代表的市场派；创始人丰庆是销售出身，善于整合多方资源。

而不同的出身决定了彼此业务定位的差异。王商武追求稳健，“我们对公司创立过程比较有把握，因为找到了方向，只要认真扎实做好就行。公司已经走上正轨，以后步子可以迈大点，加大市场营销力度。”王商武希望，公司能够成为全球领先的公共空间数字环境提供商。

在王商武看来，数字环境是一个庞大的生态系统，除了智能播控平台，其中又包含许多其他应用。比如显示材料、布线通信、传感设备、弱电设计，电子设计、内容提供等相关细分。“我们还是倾向于做核心的智能播控平台，至于非核心的东西，比如硬件、内容都有外包。毕竟，我们不可能自己做焊接。我们也需要合作伙伴，需要供应商。”他说。

与九华互联同样是奥运起家的，但水晶石却是有不同的发展模式。水晶石追求的是“明星项目”。据了解，水晶石先后参与了北京奥运会、上海世博会、深圳大运会，又将触角伸向伦敦奥运会。在业内人士看来，水晶石的独特之处，是将品牌赞助与产品应用、业务创新紧密结合，不断制造明星项目和超级案例，在为品牌提升提供有力支撑时，带动业绩增长。

与前两者不同，光影梦幻则将业务直接定位在城市的标志性建筑。营销出身的丰庆，显然对国内市场的中国特色有更加深刻的理解，而他却坚持创新。事实上，公司从设备销售商转型为文化整合商，就是商业模式的创新。丰庆对创新的理解是，“企业光有良好的世界观和行为方式不行，只能说你是好企业，好企业不见得就能够做长。而企业要想发展，必须要创新。”说这番话时，光影梦幻已在陕西临潼拿下一个主题公园项目——“帝王谷”。

9.我的一次创意体验征文- 篇九

今天，雨后的天空像一块被清水洗过的蓝宝石。我和爸爸在家里做不倒翁。

我们先拿了一个鸡蛋，用一把剪刀戳了一个很大的洞，然后用一根筷子伸进去搅了一下，再把里面的蛋黄和蛋清都倒出来，确定里面都空了以后，我用清水将里面清洗了一下。我们把弹珠放了进去。可是，弹珠放进去后，根本没法固定，爸爸把胶水倒在蛋壳里面，想把弹珠粘住，使弹珠在里面保持平衡。可是我将蛋壳放在地上，呀!蛋壳斜了，不管我们怎么弄，蛋壳就是立不起来。我失望地说：“哎!失败了。”我只好换一个鸡蛋，爸爸说：“我们用橡皮泥试一下吧。”我先把橡皮泥放时蛋壳里，然后轻轻地压压实。眼看有倒翁就要做好了，我一兴奋，手指一用力，只听见“啪”的一声蛋壳被我捏碎了。“哎呀!”我说：“又失败了，不倒翁可真难做啊!”我有些失望。爸爸说：“别灰心，每个人都有失败的时候，不是哪个人每次都会做的十全十美，要看看错在哪里，然后努力改正，避免出现同样的错误。”我听了以后，想了想，然后拿了鸭蛋，开始重新做不倒翁，但总是斜的，在失败了1次、2次、3次……“啊!”我高兴地叫了起来，然后举着不倒翁对爸爸说：“爸爸你看，我做成功了!”爸爸说：“不是每件事都会一帆风顺的，我们只要坚持努力，总会成功的。”最后，我给不倒翁画上一个英勇的炸弹英雄，带上了一顶皇冠。

看着已经做好的不倒翁，我满意地笑了。

10.我的一次创意体验寒假征文 篇十

我首先拿来一条红领巾蒙上自己的眼睛，再转上三圈，顿时，眼前黑乎乎的一片，只觉得耳朵在嗡嗡作响，天旋地转，分不清东南西北了。我只得摸着墙走，“啊!”我尖叫了一声，原来膝盖碰到了床头柜，“啪”的一声凳子也倒下来，我的脚!被吓得胆战心惊的我不敢再大步往前走了。心想：赶紧下楼吃饭吧，不然又得增加几道伤痕了，我摸着楼梯扶手，小心翼翼的一级级顺着台阶往下走，没想到我以前乱丢在角落里的一支铅笔又跑出来凑热闹，一脚踩上去，摔了个“一体投地”，我只好咬咬牙，忍着痛，抚摸腰站起来，继续走。这回，我更加谨慎了，生怕再跌下来，来到饭桌旁，我摸着凳子坐下来，拿起饭碗准备吃饭，咦，筷子呢?还好，在这儿，我夹了一块菜放进嘴里，呀!这是什么啊，这么辣，呸!呸!呸!连吐了几口才把口中的辣椒吐了出来。这回我又夹了一块，我先放在鼻子上闻了闻，一股香喷喷的味道，一定很好吃，我就放心大胆吃了起来，感觉油油的，一嚼就烂，是什么啊，“肥肉!”这一念头一闪而过，随即想吐，平常最怕吃肥肉的我这时欲罢不能啊。

体验终于结束了，我感受到了盲人的痛苦与无助，也体会到了眼睛的宝贵，我们有一双明亮的眼睛能看到绚丽多彩的世界，湛蓝的天空，鲜艳的花朵。

11.科技创意看过来 篇十一

号外！号外！超高颜值的天气预报！

别看它只是一个普普通通的透明玻璃盒，实际上可是暗藏玄机。盒子里有水，还有隐藏起来看不到的天气模拟装置。将它接入网络，设定你需要的地点，它就能自动获取天气预报信息，并且生动地展现出来。比如明天有雨，就会有水滴从盒子顶端不停地滴落；明天有雾，盒子里也会雾气弥漫，一片白茫茫。还有晴天、多云、雷雨等天气，都能逼真地模拟。给你一片天，浪漫又实用。

◎会跳舞的红绿灯

偷偷告诉我，你有没有闯过红灯？特别是刚走到路口绿灯就灭掉的时候，要等一个完整的红灯过去，站在那无聊透顶，一秒一秒地数真是急死人。

国外一家广告公司想出了一个奇招。无聊吗？那就让红灯跳舞吧！想看红灯动起来？那你自己去跳吧！红绿灯附近有一个小房间，在红灯的时候进去跳舞，你的动作会被捕捉记录，并同步到红绿灯上。房间里不仅有各种不同的曲风供你选择，你还能通过屋里的显示屏看到自己在红灯上的抽象舞步，以及等待红绿灯的路人会是怎样的反应。当等待变成娱乐，一切都不是事儿！

◎空间站帐篷

空间站是怎么来的？简单地说就是一个又一个的飞船船舱对接在一起。每个舱是各自独立的，互相之间又各有分工，是一个有机的整体。而空间站帐篷，就是个“建在地上的空间站”嘛。

顾名思义，空间站帐篷就是许多独立的帐篷连接在一起，形成一个帐篷群。单个帐篷是可以独立使用的，特殊之处在于它多出来的拉链。每个帐篷都带有3个外置拉链，通过它们，帐篷与帐篷可以连接起来。连接之后会形成一个小型通道，两端就是各自帐篷的拉链门，打开拉链门就能在帐篷群里方便地串门。想要私密空间？关上就是了。

◎随着心跳发光的耳机

对爱乐一族来说，拥有一副会发光的耳机，那是相当的炫酷。这款耳机更炫酷的是，它能让你能看得见自己的心跳。

这副智能耳机的耳机线材质是一种叫光扩散纤维玻璃的东西，轻便有弹性，不用担心耳机线被自己蹂躏而影响音质。通过APP的设定，你可以选择让耳机线跟随音乐节奏或者自己的心跳一闪一闪地发光，并且有红、蓝、绿三种颜色可以选择。试想一下你戴着这副耳机去跑步，心跳频率加快，耳机线也跟着越闪越快，还真是要“闪瞎”眼睛啊。

◎串珠插座

插座是日常生活中无处不在的东西，然而却总是个“费力不讨好”的角色。我们离不开它，却总是嫌它难看，能藏就藏，能遮就遮。这款串珠插座应该能让你眼前一亮：插座也能这么有艺术感！

串珠插座的电线是用彩色绝缘布包裹起来的，柔软可弯曲。电线连接起一个个独立的插座，形成一连串，中间还加入了装饰性的木球，显得更有层次。插座大翻身，一跃从众人嫌弃的眼光中走出来，变成家居艺术装饰的一部分。不仅如此，两个相邻的插座插不下的空间浪费问题也迎刃而解了。

◎墙壁打印机

想要为自己量身定制一面墙，说起来是一件工程浩大的事情。也许你首先想到的是墙纸，但是通常的墙纸都是各种花纹图案，如果你超喜欢某个明星，想把他的写真做成一堵墙，联系墙纸厂商谈谈吧，但估计价格也是贵得让你立马就打退堂鼓了。

有了墙壁打印机，这个问题就可以解决啦。它的原理其实就是一个可以移动的打印机，放上彩色油墨，将它与电脑或者平板连接，然后选择要打印的图片就可以开始工作了。内置有坐标传感器，可以感应墙壁边缘，不用担心漏墨。这下你的墙壁就由你随心所欲了，看厌了就换吧！

12.科技创新创意征文 篇十二

1 区域创意产业集群的文献综述

在全球创意产业迅速发展的背景下, 区域创意产业集群表现出很强的竞争力, 近年来, 创意产业集群成为促进创意产业发展的有效途径, 迅速发展。这种现象引起了国内外业界和理论界的广泛关注, 并在关于区域创意产业集群形成机理、产业集群的创新的条件和机制、竞争优势、发展战略、集群风险以及集群创新能力评价等方面取得了不少成果。“创意产业集群”一词, 最早由新英格兰在《发展创意产业计划》一文中使用, 认为产业互补性和关联性能够促使特定区域集聚众多的创意产业, 且这些产业之间具有共同的需求、相关的生产线以及共享的市场[5]。随后, 欧洲创新环境研究小组 (GREM I) 的学者们在研究欧洲高新产业区的过程中较为系统地阐明了产业集群内创新的条件和机制。他们认为产业集聚可以促使集群内部企业共享单个企业无法实现的辅助产业的专业化服务、专业化机构创造、大规模生产以及企业组织创新等好处[6]。理查德·凯夫斯借助产业集群理论和经济学分析框架, 深入分析了创意产业的集群主体与生产行为特性[7]。Callos Quandt通过研究认为, 创意产业集群能够使集群内部建立一个创新性和合作性网络, 因此能够很好的降低知识创新成本、提升创新能力和区域竞争优势, 促进区域创意产业发展。MeyerStamer通过分析产业集群内企业合作的模式, 得出通过合作能营造出创新环境, 在提升产业集群内部创新力的同时也能提高区域产业集群内部企业的竞争力, 促进整个产业集群的发展。

国内对于创意产业集群的研究主要集中在对创意产业集群概念以及特征的界定、创意产业集群发展的战略研究、产业集群技术创新风险控制以及创意产业集群创新能力评价研究等方面。如王缉慈[8]从社会文化因素、区位与空间因素、公共机构与组织支撑因素、产业组织与经济方面的因素几个方面总结了影响产业集群形成与发展原由。也有学者从促进创意产业集群的因素研究出发, 并指出大范围的知识共享、便捷的信息交流以及大规模的集成创新都能够促进创意产业集群的快速发展, 同时发展战略方面他认为我国创意产业集群必须实施产业引导战略、产业培育战略、产业扶持战略和产业保护战略[9]。陆立军, 郑小碧[10]认为由于产业集群特殊的产业组织形态而导致集群的技术创新本身隐藏着巨大风险, 并且为了有效控制风险, 不仅需要进一步完善契约等正式风险控制机制, 而且应重点探索和建立以网络为基础的非正式风险控制机制, 并最终论证了区域创新平台控制集群技术创新风险的可行性。高长春等[11]则利用熵值法得到创意产业集群创新网络模型中创意产业集群创新能力评价指标体系的各指标的权重, 并应用线性加权法和TOPSIS方法对各网络要素创新水平和总体创新能力进行综合评价。

综上所述, 国内外学者关于区域创意产业集群的研究主要涉及概念的界定、战略发展、风险控制、创新能力评价等方面, 而关于区域创意产业集群创新风险评价方面的研究较为少见。本文拟通过构建创意产业集群创新风险评价指标体系, 并运用层次分析法确定指标权重, 最后结合模糊数学中的模糊综合判断方法, 将区域创意产业集群创新风险评价指标引入, 就此展开对区域创意产业集群创新风险评判的研究, 既可以深化和发展区域创意产业集群理论研究, 也可以为促进区域创意产业集群发展提供决策参考。

2 区域创意产业集群创新风险指标体系的构建

英国著名经济学家马歇尔在《经济学原理》一书中指出, 随着企业集聚区域的逐渐形成优势会越来越显著, 因此会有更多的企业进入集团内部, 争抢外部性, 搭便车的现象也就随之产生。长久以来这种行为就会使集群内部产生创新惰性, 这对于创意产业来说, 是致命性的风险, 在此把这种类型的风险归纳为技术创新型风险。奥地利区域经济学家Tichy G认为区域产品都是有周期性的, 同样区域创意产业产品也可以分为“诞生、成长、成熟、衰退”4个阶段, 并在此基础上指出当区域经济产品进入生命周期的最后一个阶段衰退期时, 就会出现产业集群长期以来于单一产品、产品老化等现象, 对于创意产业产品来说, 其竞争优势变开始弱减, 就会面临市场萎缩集群萎缩的风险, 他把此定义为结构性风险[12]。在Tichy研究基础上, O.M.Fritz认为在生命周期的任意时段, 都可能会出现风险, 对创意产业集群产生冲击, 因此导致创意产业所在的区域不稳定。由于这些风险是由宏观经济的周期性波动引起的, 因此可定义为周期性风险[13]。瑞典学者哈填森和斯湿何塔从网络间主题关系、主体间交互活动、主体之间资源依赖3个角度来分析集群风险产生的原因。同样对于区域创意产业集群创新来说, 由于集群内企业过度专业化;创意人才、社会资本、物质资源和生产技术的缺乏;道德风险、搭便车行为、机会主义等;这些行为都会给创意产业集群带来危害, 由此而形成网络性风险[14]。由于创意产业集群区域内各企业之间在长期合作的情况下, 降低了交易成本, 共同获得了各自最大利益, 因此便习惯于“信任”的网络化交易。集群内部的创意产业各个企业便不想再与外部企业进行相关交易活动, 由此长期下去集群变成了一个封闭的系统, 而对于创意产业来说, 他们吸收外部知识、获取外部技术的能力便会大大减弱, 创新能力就会降低, 因此会面临被市场淘汰的风险, 这些都是由于创意产业集群内企业自闭引起的, 也可以成为自闭性风险[13]。吴晓波、耿伟[15]认为虽然产业集群产生极大的优势, 但同时也削弱了集群适应外部的能力, 由此引入植物学术语“自稔性”来比喻, 同样在创意产业集群内部存在相互用的风险, 这些风险会导致整个区域产业集群衰退, 并且构成区域创意产业集群竞争优势的集群自身特性, 同时也是区域创意产业集群风险产生的根本原因, 即存在着自稔性风险。也有学者指出, “柠檬市场”效应会导致区域创意产业集群内部出现竞争性风险[16]。由于区域创意产业集群内所需要的员工是创意性的人才, 基于他们自身的特点流动性比较大, 相对来说比较稀缺;同时对于集群内的各企业之间, 许多资源是共享的, 大多数创意产品首先都是集群内部企业之间协作开发的, 并且一旦某家企业生产出具有巨大经济效益的产品, 其他企业就会纷纷模仿, 因此在区域创意产业集群内存在着资源风险、外泄风险以及过度模仿风险[17]。随着时代的快速发展, 社会的政治环境、经济环境也都发生着剧烈变化, 顾客的需求也在不断的发生改变, 对于区域创意产业集群来说也存在着市场风险、政策性风险、经济风险以及顾客转移风险, 同时也存在着集群内部之间以及内部与外部之间的协调风险, 信息外泄以及消息封闭的信息风险[18]。

综合以上的各指标来源, 借助于刘斯敖等的思想观点, 根据区域创意产业集群创新风险指标的来源, 可以将以上指标具体的分为以下3类:内生性风险、外源性风险、复合型风险[19]。内生性风险主要来自于区域创意产业集群的内部, 是区域创意产业集群在发展过程中内生出来的, 是不可避免的, 也是导致区域创意产业集群衰退的关键因素。因此可以将技术创新性风险、结构性风险、关联性风险、网络型风险、外泄性风险、自稔性风险、自闭性风险以及过度模仿性风险归纳为内生性风险。外源性风险主要是由区域创意产业集群外部的力量所引致的风险, 也是诱致区域创意产业集群走向衰退的重要诱因, 因此可以将顾客需求转移风险、周期性风险、经济风险、政策风险以及市场风险归结为外源性风险。复合型风险是指风险既来源于区域创意产业集群内部, 也有部分来源于区域创意产业集群外部, 因此可将信息风险、协调风险以及竞争风险归纳为复合型风险 (见表1) 。

3 区域创意产业集群风险指标权重的确定及评价思路

由表1可看出, 区域创意产业集群创新风险具有3个一级指标以及16个二级指标。计算评价指标权重的方法很多, 由于区域创意产业集群内各种因素对所评估的指标的影响程度不一样, 并且存在风险偏好的问题, 而且不同的决策者对同样的风险指标的认识和评估也各不相同。因此, 对于区域创意产业集群创新风险的评估, 应该缩小评估专家之间主观偏好影响的差别并且能体现出各种风险因素对整个产业集群的影响程度, 因此笔者采取一种定性和定量相结合的、系统化的、层次分析法来确定区域创意产业集群各个风险指标的权重。

首先进行定性分析, 通过设计专家调查问卷表格的形式来请专家打分, 在选择专家时应遵循公开、公正、公平、多样、客观的原则。尽量减少由于风险偏好问题所造成的评估误差, 依靠各专家的洞察力和分析能力, 借助其经验和逻辑判断能力来进行综合评价判断。这些判断通过引入合适的标度用数值表示出来, 利用1~9标度法对指标进行量化 (见表2) 。然后根据专家打分法, 构造出各个判断矩, 由此计算出各评价指标的权重。利用特征根方法求解判断矩阵的最大特征值和对应的特征向量, 然后归一化后作为权值, 最后运用判断矩阵的一致性指标C.R.的计算公式进行检验。最终结果显示, 各矩阵权系数分配合理, 由此得到区域创意产业集群风险评价指标体系各指标权重如上表1所示。最后运用模糊综合方法来对区域创意产业集群风险进行评判。

4 基于模糊综合判断方法的区域创意产业集群创新风险评价模型的构建

由以上给出的区域创意产业集群创新风险指标可以看出, 在各个风险评价指标中既有主观性指标又有客观性指标, 因此借助于模糊综合评判的方法来进行模糊计量, 可以全面综合地评价区域创意产业集群创新的风险。

4.1 确定评价因素集

首先, 设区域创意产业集群创新的一级风险指标因素{内生性风险, 外源性风险, 复合型风险}为相应的一级评价因素集U={u1, u2, u3}。同样对于一级指标下设的二级风险指标因素, 设{技术创新型风险, 结构性风险, 关联性风险, 网络性风险, 外泄性风险, 自稔性风险, 自闭性风险, 过度模仿性风险}为相应一级评价指标U1下的二级评价因素集U1={u11, u12, u13, u14, u15, u16, u17, u18};设{顾客需求转移风险, 周期性风险, 经济风险, 政策风险, 市场风险}为相应一级评价指标U2下的二级评价因素集U2={u21, u22, u23, u24, u25};设{信息风险, 协调风险, 竞争风险}为相应一级评价指标U3下的二级评价因素集U3={u31, u32, u33}。

4.2 权重集的建立

由以上层次分析法计算出来的区域创意产业集群创新风险指标的权重, 建立相应的一级指标权重集B={B1, B2, B3}={0.540, 0.297, 0.163};二级指标权重集B1={0.236, 0.095, 0.164, 10.100, 0.077, 0.067, 0.084, 0.177};B2={0.253, 0.101, 0.191, 0.181, 0.274};B3={0.400, 0.400, 0.200};

4.3 建设评判集

考虑到区域创意产业集群创新风险评估尺度的可靠性和准确性, 本文确定划分5级的定性评价指标, 即{低, 较低, 中等, 较高, 高}, 设为相应的评价尺度集V={v1, v2, v3, v4, v5}。

4.4 建立单因素评价矩阵

由于区域创意产业集群创新风险指标的多级别性和多样性, 笔者将分层次对区域创意产业集群风险指标进行评价。

4.4.1 建立二级评价因素单因素评价矩阵。

组织10人左右的评估专家小组, 根据区域创意产业集群的具体情况, 依据以上建立的评价尺度集V, 分别对每个二级评价因素uij进行评议, 从而确定该因素对评价尺度vj (j=1, 2, 3, 4, 5) 的隶属度rij, 由此得出uij的单因素评价集:rij={rij1, rij2, rij3, rij4, rij5}。

最后, 构造5个因素评价集作为行, 即得到各个二级指标的一个综合模糊评价矩阵:

4.4.2 建立一级评价因素单因素评价矩阵。

将以上得到的各指标的权重集B1i;B2i;B3i分别与相对应的模糊评判矩阵R1, R2, R3相乘得到:C1=B1iR1;C2=B2iR2;C3=B3iR3。C1、C2、C3即为区域创意产业一级风险指标所对应的评判结果。最终得到区域创意产业集群创新风险的一级风险指标判断矩阵A={C1, C2, C3}T;

4.4.3 得出最终评判结果。

将以上得到的一级风险指标判断矩阵A={C1, C2, C3}T与相对应的权重集B相乘得F=BA={f1, f2, f3, f4, f5}, F即为区域创意产业集群创新风险模糊综合判断的最终结果。通过评判结果可以直接得出在区域创意产业集群区创新风险评价等级中专家所占的比重, 即有100f1的专家认为该区域创意产业集群创新风险级别低;100f2的专家认为风险较低;100f3的专家认风险为中等;100f4的专家认风险为较高;100f5的专家认为风险高。最终根据最大隶属度原则, 可以判定出该区域创意产业集群区所处的创新风险等级。

5 研究结论与建议

通过层次分析法计算出的区域创意产业集群各个创新风险评价指标的权重中可以看出, 在3个一级风险评价指标中内生性风险所占的比重比较大, 而相应的在二级风险评级指标中, 对于区域创意产业集群来说, 技术创新型风险和过度模仿性风险所占的权重比较大。因此, 在应对区域创意产业集群风险时, 首先应该多注意预防和规避区域创意产业集群内部风险, 在集群区内建立相应的风险预防系统, 并且多关注产品市场动向, 以便在产品不同生命周期做出相应的结构调整, 同时也应该多培养内部企业和员工的风险意识、道德意识, 尽可能的减少机会主义、搭便车行为等。其次, 加大技术创新方面的人力和物力的投资, 预防由技术创新落后而产生的风险。同时也应该加强区域创意产业集群内各企业与外界的沟通, 提高集群适应外部的能力。再次, 也应该多注意集群内部各企业之间的信息流动, 防止由于集群内部各企业之间由于过度模仿而带来的区域创意产业集群创新风险。同时也要多加强创意产业集群内企业内部之间的协调能力, 培养各个企业的“竞合”观念, 以避免由于恶性竞争而产生的竞争性风险, 并且要时刻关注外部市场、环境、政治以及经济等动态, 以便能够及时根据外部政策变化而做出相应的调整。

由于模糊综合评判法能够很好的将定性与定量知识有机的融合起来, 此方法已经广泛应用于各个行业。将模糊综合评判方法用于区域创意产业集群创新风险评价是可行的, 它为区域创意产业集群创新风险评判系统科学及客观的提供了理论依据。模糊综合评判结果, 可以为提高该区域创意产业集群创新风险预防能力以及采取风险应对措施作参考, 而且模糊综合评判的运算过程也可以利用计算机编制软件进行操作, 进行数据处理, 操作方便, 便于使用。但是由于时间限制, 对于后面的模糊综合判断部分, 只有理论依据, 还没有具体详细的收集相关数据进行实证分析。因此, 对于某个具体区域创意创业集群创新风险进行实证研究将是本课题未来的研究方向。

摘要：基于文献综述的研究, 构建区域创意产业集群创新风险评价指标体系, 运用层次分析法确定指标权重并结合模糊综合评判法构建了评价模型, 提出控制区域创意产业集群创新风险的对策建议。