表达思念子女的古诗词

表达思念子女的古诗词（精选10篇）

1.表达思念子女的古诗词 篇一

一、情感变化的触媒

古诗中人物情感的变化需要一个良好的触媒, 也就是可以导致情感发生变化的因素, 作者往往因时间的变化而心绪发生变化, 进而引发自己的感情向前发展, 如四季的变化都会对人的情感产生影响, 特别是古代交通、通讯都不很发达, 物候的变化会对人的心情产生很大的影响, 特别是一些羁旅在外、宦游异乡的人, 心绪更加脆弱敏感, 如杜审言的《和晋陵陆丞早春游望》:

独有宦游人, 偏惊物候新。云霞出海曙, 梅柳渡江春。

淑气催黄鸟, 晴光转绿蘋。忽闻歌古调, 归思欲沾巾。

诗中表现时间变化的词是“物候新”, 作者在诗中交代了自己的身份, 宦游人, 先解释一下什么是宦游, 它是古代士人为谋取一官半职, 离开家乡拜谒权贵、广交朋友的旅游。我国古代的宦游历史悠久, 有官吏以来就有关于宦游的记载。宦游人就是指为了作官而四处交友的仕子, 或者已经为官但被派到远离京城或家乡的官员。一般来说, 宦游人都是在仕途上不太得意的。宦游人往往对于物候的变化十分敏感, “新”字交代了作者在外做官又过了一年, 与亲人分别又多了一年, 自己又老了一岁, 物候是全新的, 但对作者而言, 长期在外为官, 对异乡与家乡的物候变化应都比较熟悉了, 作者将两者进行比较, 实现了时间的一个转场, 也就是从异乡联想到家乡的物候变化, 为自己的思乡之情提供了一个触发。

二、情感变化的催化剂

情感的抒发有舒缓与强烈之分, 有时要有一定的因素促进情感的变化, 而时间就是很好的因素, 古代诗人往往会巧妙地运用时间的重叠效应, 即利用时间在人内心的主观作用, 也就是心理时间。时间在现实生活中是不可逆的, 但在诗人眼中, 时间却可穿越或重叠, 这些变化加速或减缓了作者内在情感的变化, 如李商隐的《隋宫》:

紫泉宫殿锁烟霞, 欲取芜城作帝家。玉玺不缘归日角, 锦帆应是到天涯。

于今腐草无萤火, 终古垂杨有暮鸦。地下若逢陈后主, 岂宜重问后庭花。

诗中描写了作者现实生活中隋宫的变化, 进而追溯历史, 表达了对隋炀帝、陈后主这样的荒淫无度的君主的批判, 现实生活中隋宫 (紫泉宫殿) 已经在烟霞中紧闭, 隋炀帝曾想在芜城 (扬州, 刘宋时鲍照见该城荒芜, 曾作《芜城赋》, 后遂有此称) 建都, 因为天下到了李渊手中, 隋炀帝的锦帆 (舟船) 没有到达天下, 作者随即又从历史转回现实, 隋宫在腐草中变得萧条, 萤火虫早已绝迹, 炀帝曾在洛阳景华宫征求萤火数斛, “夜出游山放之, 光遍岩谷”, 在扬州也修了“放萤院”, 放萤取乐。炀帝还开了运河, 下诏百姓献柳一株, 赏绢一匹, 堤岸遍载杨柳, 作者巧妙用了“于今无”和“终古有”这两个时间词, 一个是现实, 一个是从古即今的悠久历史, 两者强烈的反差, 暗示了萤火虫“当日有”, 暮鸦“昔时无”, 渲染了亡国后凄凉景象。最后, 作者将时间的笔触还延伸到了更为靠前的陈后主, 追问这位荒淫无度的皇帝, 难道还要继续唱“后庭花”吗, 其实这也是一种痴想, 时间上不可能实现的, 所以这种时间的错置, 让作者的惋惜之间达到了极致。

三、情感变化更有层次性

诗中作者的情感变化不是一成不变的, 而是呈现出层次性的, 往往随时着时空的变化而呈现出不同状态, 特别是一些具有节点的时间变化, 它们能使人物情感发生更剧烈的变化, 让人的情感形成不同的层次, 如陈子昂的《春夜别友人二首 (其一) 》:

银烛吐青烟, 金樽对绮筵。离堂思琴瑟, 别路绕山川。

明月隐高树, 长河没晓天。悠悠洛阳道, 此会在何年。

朋友即将离开, 大家也可以理解送行之人的心绪, 不会太开心, 银烛在吐着缕缕青烟, 朋友面对着绮丽的宴席, 举着金杯喝着酒, 想着朋友之间的 (琴瑟, 喻指朋友之间的亲密的友谊) 友谊深厚, 但又想到朋友即将离开, 不免担忧朋友在路上会遇到种种困难, 送行之人的心绪难免会很低落。而在这时, 时间又发生了新的变化, 明月渐渐落到了高树之下, 而长河 (银河) 也逐渐被曙光所遮掩, 黎明即将到来, 这个时间节点十分重要, 因为朋友即将离开, 尽管之前还可通过饮酒麻痹自己, 但到了此时, 朋友不得不离开, 作者发问什么时候可以再见, 其实这也是感情的最后挣扎, 或许永远也无法与朋友见面, 谁又能知道呢?这样的时间变化尽管很细微, 但却让感情的层次实现了高峰后的回响, 感情变得悠远而没有边际。

摘要：古诗中时间变化是诗人表达情感重要的触媒, 可起到场的作用, 让情感有一个突发的机遇;时间变化还可催化促进情感向前发展, 让情感变得扑朔迷离, 调动人的情感方向;最后时间的变化还可让情感的抒发具有层次性, 有利于深化情感。

2.浅谈如何鉴赏古诗词的表达技巧 篇二

古诗词的表达技巧种类繁多，角度多样，我们应依据实例认真归纳分类，以便熟练掌握。

一、熟知常见类型，熟记常用术语

表达技巧包含四类，有表现手法、修辞手法、描写手法、抒情方式。其中表现手法常见的有：衬托、对比、用典、托物言志、借物喻人、抑扬结合、象征等；修辞手法常考的有：比喻、拟人、夸张、比拟、对比、借代、双关、对偶等；描写手法主要考查动静结合、虚实相生、白描、细节描写、侧面描写中的渲染和烘托等；抒情方式常见的有：直接抒情（也叫直抒胸臆）、借景抒情、情景交融、借古讽今等。其中，有些表现手法和抒情手法相融合，如衬托、对比、用典、托物言志等表现手法也属于抒情方式。

关于如何分辨它们，要求我们必须熟知其内涵，还得多分析感悟相应实例，才能真正铭记于心，灵活运用。

二、密切联系课文，引入源头活水

其实，古诗中一些重要的表达技巧类型在教材中几乎都能看到，借景抒情、寓情于景最为常见，其他类型也不少见。如李清照《声声慢》中的“直抒胸臆”（这次第，怎一个愁字了得），王维《山居秋暝》中的“以动衬静”（明月松间照，清泉石上流），刘禹锡《石头城》中的“借古讽今”，杜甫《登高》中的情景交融，辛弃疾《清平乐》中的“白描” 等，不一而足。

当然，我们还要在此基础上再作进一步的工作——把教材中那些表达技巧相同的诗歌“钩连”在一起鉴赏，如《石头城》、《桂枝香 金陵怀古》等篇目，都采用了“借古讽今”的手法；《春夜喜雨》、《十一月四日风雨大作》都运用了虚实结合。也可以从课内诗歌联系到课外诗歌，如杜甫的《旅夜书怀》采用了“以乐景写哀情”的手法，而苏轼的《蝶恋花 花褪残红青杏小》等一些课外篇目也采用了这种手法，这样就可以取得“小投入”而“大产值”的效果。

三、立足诗词整体，联系思想内容

有些古诗词考查题目虽然在具体语句上进行探究，但局部分析必须建立在整体把握的基础上。特别要明白的是，表达技巧只是形式上的讲究，只有全面把握诗歌主旨，才能更好地体会表达技巧所产生的表达效果。

例一： 贾生 李商隐

宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

（注）逐臣：是被放逐之臣，这里指贾谊因力主改革，被贬为长沙王太傅。

这首诗运用的主要艺术手法是什么？请简要分析。

答案：（第一步）本诗采用了“欲抑先扬”（或“先扬后抑”）的手法。（第二步）先写汉文帝求贤若渴，调回贾谊，虔诚求教，后笔锋一转，点出汉文帝垂询的内容。（第三步）诗由赞叹化为慨叹，由歌颂化为讽刺，表达了诗人对汉文帝的讽刺，对贾生的同情。

四、申清题目要求，寻求答题启示

前面说过，表达技巧丰富多彩，设题角度五花八门，因此必须从题目中寻求答题的切入口，以免答非所问，“牛头不对马嘴”。有的题目，“小角度”设题，“切入点”较小，考查的针对性强，题干要求中明确规定了从表达技巧中的某一个具体方面鉴赏。此类题目的考查目标非常明确，题干明确告诉考生必须从哪个角度鉴赏，答题时只要根据题干所要求的表达技巧只是，并结合诗歌的具体内容做出分析说明即可。

例二： 未展芭蕉 钱珝

冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。一缄书札藏何事，会被东风暗拆看。

本诗突出的特点是连用了几个比喻，请任选一处分析其意蕴及表达效果。

解析：此题考查的是对诗歌表达技巧的鉴赏能力。答题时先明确诗歌哪里运用了比喻修辞，因为诗歌题目是“未展芭蕉”，而诗句中并没有出现芭蕉这一意象，由此可知诗句中的“烛”“蜡”“芳心”“书札”就是“芭蕉”的喻体。回答其意蘊及表达效果是需要结合有关诗句，并紧扣比喻修辞的特点。

答案：把未展芭蕉比作蜡烛。比喻非常新颖，蜡烛通常给人的感觉是红亮、温暖，这里却说“冷”“绿”，“冷”使人感到那仅仅蜷缩的芭蕉上面似乎笼罩着一层早春的寒意；“绿”则给人以美丽的联想。

五、善于比较分析，辨清相近手法

在实际阅读鉴赏的过程中，不少学生对“烘托与衬托”、“对比与衬托”、“比拟与比喻、拟人”含混不清，要想辨清，首先得牢记对它们的定义，其次要总结出它们的区别，第三要通过实际例子找准强化这种印象。关于对它们的定义，这里简略不提，主要来谈谈它们的区别。

（1）烘托与衬托的区别。①烘托指通过别的事物把想要表现的事物写出来，即用一事物暗示出另一事物叫烘托，在相应句子中，它只写前一事物，而衬托是两种事物都写。②用作烘托的次要事物与主要事物是相关的，而用作衬托的次要事物与主要事物是相似或相反的。

（2）对比与反衬。反衬可以明显地分出衬托的事物与被衬托的事物，最终要突出的是被衬托的一方，两个事物有主次之分，如以小衬大，以动衬静，以乐衬哀，以喜衬悲，以丑衬美，以误衬对等。“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”一句就运用了反衬，以“蝉噪”“鸟鸣”突出环境的幽静。在对比中，两个事物间的关系是并列的，结果是突出对比双方。

（3）比拟与比喻、拟人的区别。学生们对比喻与拟人还是清楚的，判断一个句子是否运用了比喻，只要看是否能找出本体和喻体；而拟人则是要看句子中是否把人所具有的思想情感或语言动作等赋予了无生命或非人类的生物。

3.表达思念的古诗词集绵 篇三

2、相思难表，梦魂无据，惟有归来是。——欧阳修《青玉案·一年春事都来几》

3、相思不管年华，唤酒吴娃市。——吴文英《荔枝香近·送人游南徐》

4、佳人独立相思苦。——刘镇《玉楼春·东山探梅》

5、咏思劳今夕，江汉遥相望。——刘昚虚《暮秋扬子江寄孟浩然》

6、情高转抑，思往难回，凄咽不成清变。——况周颐《苏武慢·寒夜闻角》

7、山阁若逢阎伯屿，方君诗思敌王郎。——序灯《九日吴山宴集值雨次韵》

8、客去波平槛，蝉休露满枝。——李商隐《凉思》

9、隔年昨夜青灯在，无限妆楼尽醉哗。——吴文英《思佳客·癸卯除夜》

10、空门寂寞汝思家，礼别云房下九华。——金地藏《送童子下山》

11、紫府东风放夜时。——贺铸《思越人·紫府东风放夜时》

12、的皪愁睇光，连娟思眉聚。——柳恽《七夕穿针》

13、咸言上国繁华，岂谓帝城羁旅。——子兰《秋日思旧山》

14、渐写到别来，此情深处，红笺为无色。——晏几道《思远人·红叶黄花秋意晚》

15、春风只在园西畔。——严仁《玉楼春·春思》

16、芜然蕙草暮，飒尔凉风吹。——李白《秋思》

17、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。——韩愈《晚春》

18、春愁凝思结眉心，绿绮懒调红锦荐。——顾敻《玉楼春·拂水双飞来去燕》

19、疏影横斜安在哉。——吴淑姬《长相思令·烟霏霏》

20、更思僵卧人，岂只食无肉。——环山樵《薛宝钗·雪竹》

21、问相思、他日镜中看，萧萧发。——严羽《满江红·送廖叔仁赴阙》

22、不道中原归思、转凄凉。——吕本中《南歌子·驿路侵斜月》

23、霜殒芦花泪湿衣，白头无复倚柴扉。——与恭《思母》

24、遥知未眠月，乡思在渔歌。——杜荀鹤《送人游吴》

25、孤灯闻楚角，残月下章台。——韦庄《章台夜思》

26、参军春思乱如云，白发题诗愁送春。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

27、红豆不堪看，满眼相思泪。——牛希济《生查子·新月曲如眉》

28、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。——白居易《长相思·汴水流》

29、酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

30、支离东北风尘际，漂泊西南天地间。——杜甫《咏怀古迹五首·其一》

31、马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开。——刘禹锡《始闻秋风》

32、何事东君，解将芳思，巧缀一斛春冰。——朱晞颜《一萼红·盆梅》

33、相思无因见，怅望凉风前。——李白《折荷有赠》

34、日日望乡国，空歌白苎词。——张籍《蓟北旅思》

35、相思休问定何如。——晁冲之《临江仙·忆昔西池池上饮》

36、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。——范仲淹《渔家傲·秋思》

37、为问暗香闲艳，也相思、万点付啼痕。——孔夷《南浦·旅怀》

38、浩荡故园思，汶水日悠悠。——王恽《水调歌头·送王修甫东还》

39、日色*尽花含烟，月明欲素愁不眠。——李白《长相思·其二》

40、遥怜故园菊，应傍战场开。——岑参《行军九日思长安故园》

41、尽日相思罗带缓。——严仁《玉楼春·春思》

42、月挂霜林寒欲坠。——程垓《酷相思·月挂霜林寒欲坠》

43、夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。——欧阳修《戏答元珍》

44、后夜相思，尘随马去，月逐舟行。——刘过《柳梢青·送卢梅坡》

45、沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。——张先《一丛花令·伤高怀远几时穷》

46、我家襄水曲，遥隔楚云端。——孟浩然《早寒江上有怀》

47、竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

48、不道愁人不喜听。——万俟咏《长相思·雨》

49、钿誓钗盟何处寻。——陈东甫《长相思·花深深》

50、昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。——孟郊《登科后》

51、催了开时催谢时。——刘克庄《长相思·惜梅》

52、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。——温庭筠《南歌子词二首》

53、今年游寓独游秦，愁思看春不当春。——杜审言《春日京中有怀》

54、可怜此夕看梅花。——吴文英《思佳客·癸卯除夜》

55、试听别语慰相思。——辛弃疾《鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中》

56、傍邻闻者多叹息，远客思乡皆泪垂。——李颀《听安万善吹觱篥歌》

57、近寒食人家，相思未忘苹藻香。——史达祖《寿楼春·寻春服感念》

58、西湖岂忆相思苦。——刘将孙《踏莎行·闲游》

59、骚人可煞无情思，何事当年不见收。——李清照《鹧鸪天·桂花》

60、去年五月黄梅雨，曾典袈裟籴米归。——与恭《思母》

61、眇眇孤舟逝，绵绵归思纡。——陶渊明《始作镇军参军经曲阿作》

62、思往事，渡江干，青蛾低映越山看。——朱彝尊《桂殿秋·思往事》

63、思欲委符节，引竿自刺船。——元结《贼退示官吏》

64、叹画图难仿，橘村砧思，笠蓑有约，莼洲渔屋。——吴文英《一寸金·秋感》

65、冰池晴绿照还空，香径落红吹已断。——严仁《玉楼春·春思》

66、柳黄未吐叶，水绿半含苔。——何逊《边城思》

67、已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。——李觏《乡思》

68、相思血，都沁绿筠枝。——姜夔《小重山令·赋潭州红梅》

69、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。——李商隐《锦瑟》

70、素娥未隔三秋梦，赢得今宵又倚阑。——吴文英《思佳客·闰中秋》

71、春思远，谁叹赏、国香风味。——周密《绣鸾凤花犯·赋水仙》

72、何日上，江楼卧。——郑燮《满江红·思家》

73、露侵宿酒，疏帘淡月，照人无寐。——张辑《疏帘淡月·寓桂枝香秋思》

74、江南江北愁思，分付酒螺红。——方岳《水调歌头·平山堂用东坡韵》

75、心事孤山春梦在，到思量、犹断诗魂。——吴文英《极相思·题陈藏一水月梅扇》

76、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春·春恨》

77、一行写入相思传。——张可久《塞鸿秋·春情》

78、不堪肠断思乡处，红槿花中越鸟啼。——李德裕《谪岭南道中作》

79、萋萋芳草小楼西，云压雁声低。——刘基《眼儿媚·秋思》

4.表达思念的诗词名句 篇四

2、也想不相思，可免相思苦。几次细思量，情愿相思苦!———赵必豫

3、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。 ———李白

4、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。———佚名《凤求凰·琴歌》

5、泪纵能干终有迹，语多难寄反无词。———陈端生

6、怕相思，已思相，轮到相思没处辞，眉间露一丝。———俞彦

7、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。———纳兰性德《虞美人》

8、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。———文廷式《蝶恋花》

9、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。———张先

10、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。———《虞美人》纳兰性德

11、无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。———李商隐

12、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。 ———张先

13、相见争如不见，有情何似无情。———司马光《西江月》

14、最伤感的思念的诗句：花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头却上心头。《月满西楼》———李清照

15、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。———《玉楼春》晏殊

16、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。———白居易《长恨歌》

17、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。———李白

18、平生不会相思，才会相思，便害相思。《折桂令》———徐再思

19、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚;你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。《赋别》。———郑愁予

20、多情只有春庭月，犹为离人照落花。———《寄人》张泌

21、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。———秦观

22、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。《无题六首其三》李商隐

23、相思相见知何日?此时此夜难为情。———李白

24、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知?———《杨柳枝》温庭筠

25、此情可待成追忆，只是当时已惘然。———李商隐《锦瑟》

26、多情只有春庭月，犹为离人照落花。———《寄人》张泌

27、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。———《诗经》

28、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。《玉楼春》———晏殊

29、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。———唐寅

30、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧》

31、一寸相思千万绪，人间没个安排处。———李冠《蝶恋花》

32、落红不是无情物，化作春泥更护花。———龚自珍

33、一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他;若说有奇缘，如何心事终虚话?———曹雪芹《枉凝眉》

34、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。———张先《千秋岁》

35、一棵开花的树如何让你遇见我，在我最美丽的时刻为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。———席慕容

36、今夕何夕，见此良人。———佚名《诗经·唐风·绸缪》

37、平生不会相思，才会相思，便害相思。———徐再思《折桂令》

38、人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。———《玉楼春》周邦彦

39、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。———柳永

5.表达思念家乡的古诗诗句 篇五

本知人心不似树，何意人别似花离。——萧子显

不知何处吹芦菅，一夜征人尽望乡。——李益

春风又绿江南岸，明月何时照我还。——王安石

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲

风火连三月，家书抵万金

浮云游子意，落日故人情。——李白

共看明月庆垂泪，一夜乡心五处同

江南几度梅花发，人在天涯髦已斑。

江水三千里，家书十五行。行行无别语，只道早还乡。

近乡情更怯，不敢问来人——————唐。宋之问<<度大庾岭>>

酒入愁肠，化做相思泪

举头望明月，低头思故乡

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐

君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅着花未?―――王维《杂诗》)

客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春人旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。―――王湾《次北固山下》

客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑干水，却望并州是故乡。―――刘皂《旅次朔方》

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马 岭外音书断，经冬复立春。近乡情更怯，不敢问来人。―――宋之问《渡汉江》)

仍怜故乡水，万里送行舟

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁

若为化得身千亿，散向峰头望故乡。——柳宗元

悠悠兮离别，无因兮叙怀。——徐淑

6.古诗词表达技巧要点展示 篇六

（一）修辞手法

1.常用的修辞手法

比喻、拟人、借代、夸张、对偶、对比、反问、设问、双关、互文、反复等。

如杜牧《江南春》：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”作者写的是江南春天的景象，诗中的“千里”使用了夸张手法，写出了江南的广阔和春意盎然。这样写可以引起读者的想象和联想，使诗歌更富表现力和感染力。再如梅尧臣《陶者》：“陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。”陶者和富家强烈鲜明的对比，深刻地揭露了封建社会制度的极端不合理，表达了诗人对劳苦人民的深切同情。白居易《琵琶行》“终岁不闻丝竹声”、“门前冷落鞍马稀”，曹操《短歌行》“何以解忧，惟有杜康”，诗中分别以“丝竹”代音乐，以“鞍马”代客人，以“杜康”代酒。

2.常用修辞格表达效果

比喻、比拟：描绘事物生动、形象、鲜明。增强了感染力。比喻用在议论中使深奥的道理浅显化，易于读者理解和接受。

借代：形象突出，特点鲜明，具体生动。

夸张：引起丰富的联想，突出了事物的本质和特征，便于抒发强烈的感情。

双关：使语言幽默，饶有风趣；生动活泼，含蓄曲折地表达微妙的神态和情思。

对偶：音节整齐匀称，节奏鲜明，有结构美和音乐美。

对比：使事物特征鲜明突出，表达强烈的感情。

互文：使语言明快，结构工整，声韵和谐，节奏明快。

（二）表达方式

1.记叙

如李清照《一剪梅》：“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。”意思为：“藕红花残时，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。”

2.描写

如孟浩然《宿建德江》：“野旷天低树，江清月近人。”写出了旷野无垠远处天空比树木还低，江水清澈更觉月与人意合情投。

（1）正面描写。如白居易的《杨柳枝词》中的“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝”正面描写了春天柳树的婀娜姿态。

（2）侧面描写。如王昌龄《从军行》中的“红旗半卷出辕门”，侧面描写战况，一方面是写声势很大，卷起红旗便于行军；另一方面是写高度戒备，不事张扬，突出战事的紧张。

3.议论

如“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”。

4.抒情

（1）直接抒情（直抒胸臆）

如《茅屋为秋风所破歌》的结尾“呜呼，何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足”，直截了当地抒发了诗人甘愿为天下贫寒的知识分子的幸福而牺牲自己的高尚情操。

（2）间接抒情

①借景抒情

如张继《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”这首诗就是诗人张继在国家遭受战争、自己赶考落榜，处于痛苦、彷徨、忧愁和无奈之时的借景抒情之作。

②借物抒情或托物言志

如王冕的《墨梅》：“我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”此诗以梅自喻，运用了托物言志的手法，表现了作者要像梅花那样的高洁、淡雅，不向世俗献媚的坚贞、纯洁的操守。

（三）表现手法

1.用典

如李商隐《锦瑟》“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”，用了“庄周梦蝶”和“望帝啼鹃”的典故。

2.衬托

①正衬

如李白《梦游天姥吟留别》中：“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台一万八千丈，对此欲倒东南倾。”这里诗人并没有直接说天姥山怎样高，而是用以高峻著称的五岳、天台来正面衬托天姥山，从而把天姥山写得耸立天外，直插云霄，壮丽非凡。

②反衬

如诗句“蝉躁林愈静，鸟鸣山更幽”，运用了反衬的手法，以动写静，愈见其静。

3.虚实结合

虚实结合主要有三种情况：写景为实，抒情为虚；物象为实，想像为虚；正面为实，侧面为虚。如李白《望庐山瀑布》：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。（实）飞流直下三千尺，疑是银河落九天。（虚）”再如李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”这首诗运用了虚实结合的艺术手法，“巴山夜雨”是写实，“共剪西窗烛”是写虚，虚实结合，情景交融，构成了完美的意境，表达了盼望与妻子团聚的心情。

4.动静结合

如杜甫的《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似？天地一沙鸥。”其中的三、四两句：“星垂平野阔，月涌大江流。”一静一动，雄浑开阔，令人称道。

5.抑扬

（1）先抑后扬。如叶绍翁的《游园不值》：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”前两句写诗人兴致高昂、慕名游园，然而，乘兴到来却不能如愿以偿，一扇冰冷的柴门把满腔的热情挡在了胜景之外，好不扫兴。后两句却兀地一转，以一枝出墙的红杏写出满园的春光，游园不值，却又另有所得，前面遗憾，后面高兴，情绪在先抑后扬的落差中跌宕，春色在由喜转忧再由忧转喜的变换中更加美丽。

（2）先扬后抑。如李商隐的《贾生》：“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”整首诗先紧紧围绕“重贤”逐步升级，节节上扬，再盘马弯弓，引而不发，及至捧到高处，却顺势一撒手，任其摔落，于是，前面的褒扬一并转化为贬抑的势能，正所谓“捧得愈高，摔得愈惨”，诗人对当政者崇佛媚道、不任贤才的讽刺也就更加深刻、更加有力。

6.想象

如刘禹锡《望洞庭》：“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。”诗歌选择了月夜遥望的角度，通过极富想象力的描写，将洞庭的湖光山色别出心裁地再现于纸上。endprint

7.其他的表现手法

还有：联想、烘托、对照、铺垫、总起、点面结合、前后照应、铺陈渲染、借古抒怀、借古讽今、以乐景写哀情、以哀景写乐情、想象、卒章显志、即事抒怀等等。

这里要说明的是：古诗词的表达技巧很多，以上所列只是在高考中常见的。不同的技巧之间也有相通之处，因此在鉴赏技巧的时候要注意，一首诗或词的表达技巧往往不是单一的，在作具体分析时，应该多方面地去想一想，不要漏说最主要的技巧，同时分析要尽量具体些，说出道理来。如杜甫《春望》：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。”后面两句，可以作如下的分析：

（1）以乐景写哀情。花开鸟鸣本是令人喜乐之景，但由于战乱不断，家庭离散，诗人见乐景而倍生伤痛之情。

（2）这种乐景写哀情也可以说成是反衬。以乐景反衬哀情，以倍增其哀。

（3）如果答拟人手法，也未尝不可。诗人感时伤别让花也溅泪，鸟也惊心，是诗人移情入景，将自己的主观感受移到花鸟身上，从而表现出诗人伤痛之深。

二、规律总结

1.答题技巧

如果对所给诗词的表达技巧进行赏析，一般可以从以下几个角度入手：

①从炼字角度：着重分析该字的表达效果对主旨所起的作用。

②从名句角度：着重分析该句的情感哲理所在对主旨所起的作用。

③从修辞角度：审清修辞手法，该诗运用了哪些修辞手法，起了怎样的表达效果。

④从表达方式：记叙、描写、议论、抒情。

⑤从表现手法：辨明表现手法，如化用典故、想像等。

2.常见题型及答题步骤

（1）提问方式

在高考试题中往往综合出现，很少孤立地命题，往往命题为：

这首诗用了怎样的表现手法？

变式：请分析这首诗的表现技巧（或艺术手法或手法）。诗人是怎样抒发自己的情感的？有何效果？试分析本诗中使用的某某手法。诗中用了哪些手法（修辞手法或表现手法）？

（2）答题步骤

回答时应包括三个要点：

①准确指出用了什么手法。（明手法）

②结合诗句阐释怎样用了这种手法。（阐运用）

③指出这种手法的表达效果，即分析此手法表达了诗人怎样的感情及旨意。（析效果）

（3）公式：手法+表达作用（句意+文意+主旨情感）

三、应试技巧点拨

1.广泛阅读，注重积累，培养扎实的基本功

平时复习中只有广泛阅读和积累古诗词，培养诗词鉴赏扎实的基本功，考场上才能快速悟得所考诗词中的真谛，准确地理解原作的精髓，提高答题准确率。

2.熟悉高考，把握规律，掌握答题方法

历年高考诗词鉴赏中的技巧类试题是我们复习的重点。做高考题的一个重要目的就是“熟悉游戏规则”，所谓“游戏规则”就是命题规律和解题方法。

3.科学审题，掌握要领，规范表达

（1）仔细审题，明确要求，确定方向

①审准题干

首先要看清题干要求，是笼统地考查“手法”、“技巧”，还是考查某个具体的“修辞手法”、“表现手法”，确定考查的类型，才能确定好答题的方向，防止犯“方向性”的错误。

②审读诗词

仔细阅读考卷所提供的诗词，按照题目——作者——正文——注释的顺序，把握意象，品悟意境，体会情感，总结表达技巧。

（2）理清思路，仔细推敲，规范表达

7.关于思念的短信 表达思念的短信 篇七

花开的声音风知道，风儿播微香;念你的声音梦知道，梦里藏忧伤;想你的声音信知道，短信诉衷肠：想你了!

想你想得不行了，跟谁都整不出感情了，穿衣没造型了，到哪都不受欢迎了，心脏没事偷停了：快给我回条信息吧!

虽然知道遥远的相思很苦，还是选择了相思;虽然知道梦里的相逢很短，还是选择了做梦;虽然知道等你的心很痛，还是选择了等待

吃饭的原因-饿了;睡觉的原因-困了;放弃的原因-累了;恋爱的原因-痴了;结婚的原因-傻了;发信息的原因-我想你了!

没有云彩的时候，天空是寂寞的;没有绿草的时候，大地是寂寞的;没有玩伴的时候，孩童是寂寞的;没有你的时候，我是寂寞的!想你

想着你，夏日少了份酷暑;念着你，生活多了点热情;盼着你，梦想多了丝绚烂。我想一路陪伴着你，让生命从此更加绚烂多彩!

烦恼时我想你，失落时我念你，郁闷时我思你，寂寞时我要你，拥有你是我无尽的快乐，你是我追求此生的最爱，无时无刻不在思念着你

思念是一杯酒，细细品尝，别有味道;思念是一幅画，用心描绘，浓墨重彩;思念是一首歌，轻轻哼唱，静静痴想。远方的你可知我想你

思念随风而逝，想起你的容颜，惬意舒心，可你不再陪伴我，偶尔一丝丝落寞泛起涟漪，很想说：没有你的生活，我会想起你。

爱你，就在一天一天的思念里，好美;爱你，就在一天一天的问候里，好暖;爱你，就在一天一天的短信里，好浪漫。亲爱的，想你了。

时光听着一段旋律，熟悉在心里的记忆;阳光烘干一片阴雨，温暖在晴朗的笑容里，一行小诗，一滴思绪，原来浪漫就在想你的痕迹里!

我忽略时间，因为等你出现，我忽略距离，因为等你出现，我忽略雨天，因为等你出现，我忽略语言，因为想你一直未变。想你了

一直心神不宁，直到昨天才忽然明白原因何在，原来是好久没有你的消息，想你了，不知道你过得怎样呢，请马上回复我吧!

下雨了是因为云哭了，花开了是因为风笑了，飘雪了是因为太阳睡了，月亮圆了是因为星星醉了，给你发短信了是因为我想你了!

在干吗?我想你了。想与你携手，一起看朝阳，看晚霞，看春夏秋冬变换，看风雨雷电交替，只要与你在一起，就会幸福满溢!

8.表达思念子女的古诗词 篇八

在诗歌鉴赏中。对于表达技巧，我们主要掌握其表达方式、抒情方式、表现手法和修辞方式这四个方面的技巧就行了。现分类整理如下：

一、表达方式

主要有叙述、议论、抒情、描写和说明五种，古诗鉴赏考查的重点是抒情和描写。

抒情可分为直接抒情和间接抒情两种。

描写的方式有：动静结合、以动衬静、以乐景写衷情、以哀景写乐情、明暗相衬、粗笔勾勒和工笔细描等。其顺序有，所见、所闻、所感，感觉、听觉、视觉、味觉、触觉的变化，远景、近景、上下，现实和神话相结合等。

抒情方式主要有直接抒情和间接抒情两种，间接抒情又包括借景抒情、托物言志和情景交融三种。

1.直接抒情。也称直抒胸臆。是一种不借助于任何“附着物”，而由作者直接对有关人物、事件等表明爱憎态度的一种抒情方式。如《茅屋為秋风所破歌》的结尾“呜呼，何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足”，就直截了当地抒发了诗人甘愿为天下贫寒的知识分子的幸福而牺牲自己的高尚情操。

2.借景(或物)抒情，托物言志。即通过对实景或物的描写来抒发诗人感情的一种间接抒情方式。如白居易的“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽。春风吹又生”，作者借“原上草”的顽强抗争，尽情发出对自然规律不可抗拒的感叹。在我国古代诗歌中。松、竹、梅、菊、柳、山石、溪流、沙漠、古道、边关以及落日、夜月、清风、细雨、微草等等，都是诗人常常借以抒情的对象。

3.寓情于景(或物)，情景交触。这种方式将感情融汇在特定的自然景物或生活场景中，借对此自然景物或场景的描摹刻画来抒发感情，是一种间接而含蓄的抒情方式。比如杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”，写景之中包含着对春雨的“喜悦”之情。

二、表现手法

古诗的表现手法主要掌握以下十五种：

1，白描。指古诗词中以简洁明白的语言具体地描绘客体，以表现事物的特征。勾勒出鲜明可感的艺术形象的技法。如：

“霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。独出门前望野田。月明荞麦花如雪。”(白居易《村夜》)

诗人不用丽词丽句，而是用白描手法娓娓道出，语言清新简洁，勾画出了一幅既清幽而又壮观的乡村美好夜景。

2.工笔。指用细腻、精确、详尽的笔触对人物、时间和景物进行描绘的技法，也称“细描”，它从塑造形象表现主题的需要出发，展示描绘对象的各个侧面，精雕细刻，着力渲染，造成强烈的艺术效果。

“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关茑语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。”(白居易《琵琶行》)

诗人运用工笔手法，从不同角度对琵琶声进行比喻描写，逼真地表现了音乐由急响到低婉，由高亢到清脆，由轻快到低缓，由低缓到停顿的变化过程，一方面突出了琵琶女高超的音乐才华，一方面揭示了琵琶女十分愁怨痛苦的内心世界。

3.渲染。原指中国画的一种技法，即用水墨或重彩进行烘染，使物象鲜明突出。作为文章技法，是指通过对环境、景物或人物的行为、心理作多方面的描写、形容或烘托，以突出形象，加强艺术效果。多借用反复、排比、烘托、层递、摹绘等修辞手法进行渲染。渲染可分为景物渲染，环境渲染、气氛渲染、细节渲染、情绪渲染等。

“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落水萧萧下，不尽长江滚滚来。”(杜甫《登高》)

这几句诗，着重渲染了整个秋天的悲凉气氛，特别是“无边”两句，不仅让人联想到落叶之声，江水之状，也无形中感受到诗人韶光易逝，壮志难酬的感伤。

4.烘托。原指中国画的一种技法，或称烘云托月法，即用水墨或淡彩点染物象的背景，借以突出物象。写作中指的是借助于对甲事物的描写，使乙事物得到渲染和强调，或者借助于对同一事物某一方面的描写，使另一方面得到渲染和强调的技法。有对照烘托、反衬烘托和陪衬烘托等。

“帘外雨潺潺。春意阑珊，罗衾不耐五更寒。”(李煜《浪淘沙》)

首句写潺潺的雨声，烘托夜之静夜之寒，展示了一个十分凄凉的世界，同时也烘托了南唐后主的万般愁情。

5.映衬。指的是将两类相关、相对或相反的事物，或者同一事物相关、相对、或相反的两个方面，放置在一起，使他们彼此相形，相映相衬，用以表达一种意蕴深远的情景，或说明、强化一种道理，多表现一种事物的同向、同一的意义。他不同于对比，也不同于衬托。

“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”(白居易《忆江南》)

春日、红花与绿水交相辉映，绚丽的色彩呈现出江南特有的美景。

“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊呼山鸟，时鸣春涧中。”(王维《鸟鸣涧》)

闲适的人、寂静的夜，皎洁的月、鸣叫的鸟交相映衬，表现出了一个无限空阔的幽远静谧的世界。

6.铺陈(铺叙)。指写作中着意对某一内容进行细腻地描述、描绘，以渲染气氛，制造声势，多为后面的内容作铺垫。常常借用对偶、排比、层递、夸张等辞格进行铺陈。

“十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。昊质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。”(李贺《李凭箜篌引》)

诗人由人间写到天府，乐声由地下写到天上，借助对偶、夸张等手法，铺陈描写，层层推进，把箜篌的音乐效果表现到了极致。

7.比、兴。指的是借与主题事物有关的事物起笔、引出并展示主体事物，以抒发作者情怀的写法。一般来说。用“比”而“兴”必在其中；“兴”起，必以事物相比附。

“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛难回顾，半缘修道半缘君。”(元稹《离思五首》之一)

诗人运用托情于物的比兴手法，抒发了对亡妻深沉的恩爱、忠贞与怀念之情。用世间至大至美的“沧海”“巫山”，来隐喻他们夫妻之间的感情如沧海之水和巫山之云，其深广和美好世间无与伦比。

8.抑扬。常指要表达正面的意思却从反面开始说，或要表达反面的意思却从正面开始说，以达到艺术效果上的一种“反作用力”，以“抑”助“扬”，“扬”得更高；以“扬”垫“抑”，“抑”得更深。抑扬实质上是一种特殊的反衬手法。

“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，至今惟有鹧鸪飞。”(李白《越中揽古》)

诗的前四句极力描写昔日的繁华，结句突然一转，由扬转抑，形象地写出今日之凄凉，使这种历史的变迁，更加发人深思。

9.象征。是借某一具体事物的外在特征，寄以某种深邃的思想，或表达某种富有特殊意义的事

理的技法。象征的本体义和象征义之间没有必然的联系，但读者能够根据作者对本体事物的突出描绘，产生由此及彼的联想。象征一般都具有隐晦、含蓄的特征。

“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。”(李白《行路难》)

“冰塞川”——舟楫不通，“雪满山”——攀援无路，象征性地表达出诗人报国无路的艰难处境。

10.化用。指的是写作中对其他作品里的语句进行改变，以符合自己作品内容和艺术的需要的一种技法。化用多能做到使自己的作品在主体和艺术上浑然一体的效果。

“挥手自兹去，萧萧斑马鸣。”(李白《送友人》)

诗人化用了《诗经车攻》“萧萧马鸣”，烘托出了朋友间的无限深情。

11.用典。又称用事，指借典故来表情达意的写作技法。

“人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。”(李商隐《泪》)

前一句用的是王昭君远嫁匈奴事，后一句用的是项羽垓下被围事。

“古来存老马，不必取长途。”(杜甫《江汉》)

用的是《韩非子，说林上》“老马识途”的故事，抒发老当益壮的情怀。

12.虚实。这是古人论文章常用的概念，虚与实是相对的：有者为实，无者为虚；有据为实，假托为虚；客观为实，主观为虚；具体为实，抽象为虚；显者为实，隐者为虚；有行为实，徒言为虚；当前为实，未来为虚；已知为实，未知为虚……文艺作品在写到较复杂的事情时，往往采用虚实结合的写法，可使作品的结构更加紧凑，形象更加鲜明。并使作品增大容量。如《望庐山瀑布》，前三句描写眼前所见，是实写；第四句“疑是银河落九天”，以银河来比拟庐山瀑布，为虚写。

13动静结合，以动衬静。属反衬手法中的一种，即通过对动态的描写，渲染反衬出静态，也就是在动态描写中显示出静态。

“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”(王维《鸟鸣涧》)

诗歌中所写景物如“花落”“月出”“鸟鸣”等都是动景。同时又通过这些动景，来反衬春涧的幽静。“鸟鸣山更幽”，动中见静，愈显其静。

14.对比。运用对比可以把不同的人物，不同的生活现象，不同的思想感情区别得更加鲜明，使美者更美，丑者更丑。

“冠盖满京华，斯人独憔悴。”(杜甫《梦李白二首》)

上句写京城中高官显赫、冠冕云集的车盖：下句写友人李白失意落魄、困顿独处的不幸，两者相比，益发显得京城繁华，无“其”容身之地，表达了诗人对李白的同情、忧虑和对现实的不满。

当然，表现手法还不止这些，还有联想与想象、正面描写与侧面描写等。

三、修辞方式

1.比喻。比喻是一种把一事物比成另一本质不同的事物的修辞手法，运用在诗歌中，也称比兴。诗词中经常运用这一手法以达到形象生动和化虚为实的艺术效果。

“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”(李煜《虞美人》)

诗人把愁比喻为整条江水。而且是春江水，这就从长、深、广、多、无穷诸方面比况了愁绪。化无形为有形、化抽象为具体，形象生动。

2.双关。在一定的语言环境中，利用词的多义和同音的条件。有意使语句具有双重意义，达到言在此意在彼的效果。

“行人折柳条，燕子衔轻絮，都不由风城春作主。”

柳枝任行人攀折，柳絮任燕子衔走，都由不得自己一句话，凤城的春天主宰不了大地的娇儿娇女柳条柳絮。“凤城”指“京城”，“都不由风城春作主”一语双关，既指自然界中的春天无权作主，又指皇帝无权，奸臣当道。

3.比拟。比拟是把甲事物模拟作乙事物来写的一种修辞。

“仍怜故乡水，万里送行舟。”(李白《渡荆門送别》)

不说自己思念故乡，反说江水恋己而远送万里，江水本无情，诗人赋予它感情，实际上就是自己的思乡之情。

4.夸张。即故意地对事物进行夸大或缩小的描写，借以表达诗人异乎寻常的情感。合理的夸张不符合事理，却符合情理。在浪漫主义诗歌中，夸张的手法随处可见，尤其是李白的诗更是如此。如：

“白发三千丈，缘愁似个长。”(李白《秋浦歌》)

愁生白发，诗人用夸张的手法写白发有“三千丈”那么长，可见愁思的深重。

古诗中还常用对偶、借代、互文、设问等修辞方式，其特点、作用类似于一般文章中运用的辞格，在此不再赘述。

9.表达思念的诗句 篇九

2、遥窥正殿帘开处，袍袴宫人扫御床。——薛逢《宫词》

3、何逊扬州旧事，五更梦半醒，胡调吹彻。——吴文英《暗香疏影·夹钟宫赋墨梅》

4、不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》

5、悠悠天宇旷，切切故乡情。——张九龄《西江夜行》

6、灞涘望长安，河阳视京县。——谢朓《晚登三山还望京邑》

7、不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。——杜牧《题齐安城楼》

8、自别后、风亭月榭孤欢聚。——柳永《安公子·远岸收残雨》

9、不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。——李益《夜上受降城闻笛》

10、故池想芜没，遗亩当榛荆。——柳宗元《首春逢耕者》

11、空独倚东风，芳思谁寄。——周密《绣鸾凤花犯·赋水仙》

12、疏髯浑似雪，衰涕欲生冰。——陈克《临江仙·四海十年兵不解》

13、望阙云遮眼，思乡雨滴心。——白居易《阴雨》

14、墙里秋千墙外道。——苏轼《蝶恋花·春景》

15、此地动归念，长年悲倦游。——王籍《入若耶溪》

16、千里澄江似练，翠峰如簇。——王安石《桂枝香·登临送目》

17、嗟因循、久作天涯客。——柳永《浪淘沙慢·梦觉透窗风一线》

18、登临无限意，何处望京华。——文森《九日》

19、衣懒换，酒难赊。——吴文英《思佳客·癸卯除夜》

20、故乡归去千里，佳处辄迟留。——苏轼《水调歌头·安石在东海》

21、百结愁肠郁不开，此生惆怅异乡来。——秋瑾《九日感赋》

22、巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

23、洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。——张籍《秋思》

24、似倩西风、劝我归欤未。——王庭筠《凤栖梧·衰柳疏疏苔满地》

25、万里辞家事鼓鼙，金陵驿路楚云西。——刘长卿《送李判官之润州行营》

26、几多惆怅，情绪在天涯!——顾敻《临江仙·月色穿帘风入竹》

27、已自不成眠，那更酒醒时候。——向滈《如梦令·野店几杯空酒》

28、乡国真堪恋，光阴可合轻。——白居易《洛桥寒食日作十韵》

29、翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。——张炎《朝中措·清明时节》

30、他乡共酌金花酒，万里同悲鸿雁天。——卢照邻《九月九日玄武山旅眺》

31、海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。——柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》

32、万里妾心愁更苦，十春和泪看婵娟。——华清淑《望江南·燕塞雪》

33、外物寂无扰，中流澹自清。——张九龄《西江夜行》

34、元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。——李清照《永遇乐·落日熔金》

35、背庭缘恐花羞坠。——吴文英《虞美人·秋感》

36、关山四面绝，故乡几千里。——刘昶《断句》

37、何时石岭关山路，一望家山眼暂明?——元好问《秋怀》

38、戍客望边邑，思归多苦颜。——李白《关山月》

39、今年新梦，忽到黄鹤旧山头。——范成大《水调歌头·细数十年事》

40、从今后，梦魂千里，夜夜岳阳楼。——徐君宝妻《满庭芳·汉上繁华》

41、何期今日酒，忽对故园花。——文森《九日》

42、九月九日眺山川，归心归望积风烟。——卢照邻《九月九日玄武山旅眺》

43、旅枕元无梦，寒更每自长。——吕本中《南歌子·驿路侵斜月》

44、老僧同醉，残碑休打，宝剑羞看。——张可久《人月圆·雪中游虎丘》

45、我醉歌时君和，醉倒须君扶我，惟酒可忘忧。——苏轼《水调歌头·安石在东海》

46、料得他乡遇佳节，亦应怀抱暗凄然。——韩偓《寒食日重游李氏园亭有怀》

47、家山泉石寻常忆，世路**子细谙。——白居易《除夜寄微之》

48、雁尽书难寄，愁多梦不成。——沈如筠《闺怨二首·其一》

49、梦里相思，故国王孙路。——陈子龙《点绛唇·春日风雨有感》

50、年年春日异乡悲，杜曲黄莺可得知。——韦庄《江外思乡》

51、湖海倦游客，江汉有归舟。——张孝祥《水调歌头·过岳阳楼作》

52、望家思献寿，算甲恨长年。——欧阳詹《除夜长安客舍》

53、露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》

54、怅离群万里，恍然惊散。——张炎《解连环·孤雁》

55、更那堪、芳草连天，飞梅弄晚。——卢祖皋《宴清都·初春》

56、潭州官舍暮楼空，今古无端入望中。——李商隐《潭州》

57、行行无别语，只道早还乡。——袁凯《京师得家书》

58、常有江南船，寄书家中否。——王维《杂诗三首》

59、莫道春来便归去，江南虽好是他乡。——王恭《春雁》

60、盘馐蒟酱实，歌杂竹枝辞。——司马光《送张寺丞觐知富顺监》

61、南去北来人老矣。——王庭筠《凤栖梧·衰柳疏疏苔满地》

62、弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情。——李白《行路难·其二》

63、方舟安可极，离思故难任!孤雁飞南游，过庭长哀吟。——曹植《杂诗六首·其一》

64、乡思不堪悲橘柚，旅游谁肯重王孙。——谭用之《秋宿湘江遇雨》

65、木兰桨子藕花乡，唱罢厅红晚气凉。——姚燮《韩庄闸舟中七夕》

66、柳暗魏王堤，此时心转迷。——韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》

67、遥知未眠月，乡思在渔歌。——杜荀鹤《送人游吴》

68、仍怜故乡水，万里送行舟。——李白《渡荆门送别》

69、坐到三更尽，归仍万里赊。——戎昱《桂州腊夜》

70、祖国沉沦感不禁，闲来海外觅知音。——秋瑾《鹧鸪天·祖国沉沦感不禁》

71、长安恶少出名字，楼下劫商楼上醉。——王建《羽林行》

72、天怜客子乡关远。——蒋捷《虞美人·梳楼》

73、闪烁邻灯，灯前尚有砧声。——蒋捷《声声慢·秋声》

74、开荒南野际，守拙归园田。——陶渊明《归园田居·其一》

75、老至居人下，春归在客先。——刘长卿《新年作》

76、鸥似雪，水如天，忆当年。——吴激《诉衷情·夜寒茅店不成眠》

77、绮罗心，魂梦隔，上高楼。——孙光宪《酒泉子·空碛无边》

78、不堪肠断思乡处，红槿花中越鸟啼。——李德裕《谪岭南道中作》

79、岁夜高堂列明烛，美酒一杯声一曲。——李颀《听安万善吹觱篥歌》

80、回首乡关归路难。——蒋氏女《减字木兰花·题雄州驿》

81、明眸皓齿谁复见，只有丹青余泪痕。——苏轼《虢国夫人夜游图》

82、镇日思归归未得，孤负殷勤杜宇。——王澜《念奴娇·避地溢江书于新亭》

10.表达思念的短信 篇十

想你想得不行了，跟谁都整不出感情了，穿衣没造型了，到哪都不受欢迎了，心脏没事偷停了：快给我回条信息吧!

不同的时间，不同的地点，不同的人群;变化的空间，变化的容颜，变化的语言，唯一永远不变的，是我借短信向你传达的思念之情!

宝贝宝贝我爱你，写首情诗送给你，你是我的小甜蜜，喜怒哀乐为你急，吃饭睡觉想着你，上个厕所思念你，急着给你发消息。

吕裕达一片两片三四片，片片思念你的脸，一滴两滴三四滴，滴滴珠泪长相依，一寸两寸三四寸，寸寸相思为你痴，愿我俩相爱相知。

多少天，多少年，思念一直在我心田;多少日，多少夜，祝福之情永不变;多少次，多少回，短信送来心的温暖;祝你快乐幸福到永远!

每一缕微风，都惬意轻柔;每一丝牵挂，都情真意切;每一份思念，都情谊绵绵;每一声呼唤，都饱含真挚;每一份祝福，都蓄满美好：愿你幸福，快乐久久!

想起你!我的心就有说不出的痛!你是否知道?我能感到你的痛因为你在我的心中!不知远方的你现在还好吗?

想你想你想你想你想你想你想你想你想你想你想你，这十一声想你代表我是一心一意的爱你，你在我心里永远是最重要的。

思念是一季的花香，漫过山谷，笼罩你我;祝福是一生的凝望，咫尺天涯，不离左右。朋友就是那醇香的酒，喝过一次，回味久久，愿你生活幸福，快乐常有!

我所有的悲和喜，只因为你，你的关爱可以让我飞上快乐的云巅，你的冷漠又会使我跌入悲哀的谷底。

没牵住你的手是我一生的错，无论是在天涯海角还是近在眼前，你都是我心中最深的思念最深的痛!

怎么会迷上你我在问自己,我什么都能放弃居然今天难离去,也许你不曾想到我的心会疼,如果这是梦,我愿长醉不愿醒。

思念是一杯酒，细细品尝，别有味道;思念是一幅画，用心描绘，浓墨重彩;思念是一首歌，轻轻哼唱，静静痴想。远方的你可知我想你。

张晓磊时间有限，思念无限，所以希望你在我视线，世界在变，爱恋不变，所以希望你在我身边，这是我写给你的第一句想念，希望你听得见。