哈尔斯塔特

哈尔斯塔特（通用10篇）

1.哈尔斯塔特 篇一

海登斯塔姆

姓名：海登斯塔姆（verner von heidenstam）

性别：男

出生年月：1859-1940

国籍：瑞典

所获奖项：19诺贝尔文学奖

魏尔纳·冯·海登斯塔姆（verner von heidenstam，1859-1940）瑞典诗人、小说家。生于瑞典马顿湖北边的奥西玛。父亲是陆军工程军官，海登斯塔姆是家中唯一的男孩，童年时代在斯德哥尔摩居住，每年夏天回到奥西玛度假，在他周围生活的大部分是老年女人，他们都是精彩而热情的说故事者。奥西玛靠近原始森林，是一个留有圣·布里吉特时代文明遗迹的古老地区。1890年前后，瑞典的资本主义得到较快发展，许多贵族家庭纷纷破败，被迫迁离祖辈的产业，海登斯塔姆的家庭也最终离开了奥西玛。奥西玛的生活经历，特别是衰败的贵族家庭背景，赋予他丰富的情感世界和一种潜在的、深刻的历史失落感。

1876年到1878年，海登斯塔姆因身体孱弱而辍学，先后到意大利、希腊和东方以及法国、瑞士等地旅行。在国外，他结识了本国大作家斯特林堡，并成为挚友，书信来往频繁。后，海登斯塔姆回到瑞典，出版了第一本诗集《朝圣──流浪的岁月》，记录了他早期在东方漫游的经历，以其华美风格和独特情调引文坛瞩目，受到读者欢迎。1892年，散文诗《汉斯·亚尔恩纳斯》问世，小说诗歌文学作品发展了那种唯美的风格并具有神秘玄想成份。三年后，第二本《诗集》出版，表现出作为国家主义的海登斯塔姆对祖国和民族的巨大热情和关注，被认为是其抒情诗的顶峰之作。18至18间，他以瑞典17世纪前后的一段历史写成小说《查理士国王的人马》，这部小说诗歌文学作品是作者“最引起国际注意的一本书”。

海登斯塔姆是本世纪初对瑞典文学做出过极大贡献的作家，他的小说诗歌文学作品丰富了瑞典的语言。此外，他还著有诗集《民族》、《新诗集》、历史小说《赫立嘉·布米吉特的朝拜之旅》、《贺尔堪的树》、《贝尔波的遗产》，回忆录《粟树开花时》等。1916年，为了“表彰他作为瑞典文学新时代的首要代表的重要性”，他被授予诺贝尔文学奖。

诗集：《朝圣──流浪的岁月》、《民族》、《新诗集》

历史小说：《赫立嘉·布米吉特的朝拜之旅》、《贺尔堪的树》、《贝尔波的遗产》

回忆录：《粟树开花时》

2.哈尔斯塔特 篇二

1993年退休以后, 他依然是香港、夏威夷、澳大利亚的一些大学的客座教授。他还担任Tilburg大学经济学研究中心的校外教授。现时还兼任世界银行、亚洲生产力组织和欧盟的顾问。他1984年发表的专著《文化的影响力》、1991年发表的专著《文化与主题:思想的远见》, 被译成多种语言版本, 他是社会科学刊物索引首100位最常被引用的作者。中国科学出版社曾于1996年翻译出版过G·霍夫斯坦德教授的代表作《跨越合作的障碍——多元文化与管理》, 被中国文化界称为“具有启示性的专著”。

吉尔特·霍夫斯塔德曾获Delft科技大学机械工程系的硕士学位。他曾在荷兰的多间公司担任过各种职务, 包括生产工人和工厂经理。之后, 通过在业余时间学习, 他以优等成绩获得了Groningen大学社会心理学博士。1965—1971年间, 他创建了并管理着IBM欧洲分部的人力研究部门;他参与了在西欧以及中东地区所有国家的研究项目。之后, 他成为了瑞士IMD、法国INSEAD、比利时EIASM以及奥地利IIASA的机构成员以及研究员。1980—1983年间, 他重返生产部门, 担任位于Leiden的Fasson Europe的人力资源部董事。1980年, 他还创建了IRIC (Institute for Research on Intercultural Cooperation) , 随着IRIC他后来到了Maastricht, 之后搬到了Tilburg, IRIC在2004年关闭。

随着他的学术专著《Culture’s Consequences》 (文化的重要地位) 在美国发表, 他成为不同文化比较研究的创始人;他的理论在世界范围内得到应用。他的一本很有名的著作《文化与主题:思想的远见》 (1991年, 2005年新版, 与Gert Jan Hofstede合著) , 至今为止被翻译成17种语言。自1980年起, Geert Hofstede就成为Social Science Citation Index中最常被引用的荷兰作者。他还是美国管理学院院士, 荷兰Nyenrode、希腊雅典、保加利亚的索非亚以及瑞典Gothenburg等大学的名誉博士。

文化差异影响决策

吉尔特·霍夫斯塔对世界五十多个国家的文化进行过调查、分析、比较。在国际学术领域, 吉尔特·霍夫斯塔被视为研究文化差异及文化差异如何影响管理策略的权威。他说:“在全球经济一体化中, 世界各公司的策略都着重发展如何能够满足最大市场、最多顾客的产品及其服务。而对不同文化及价值观的研究, 是此类策略成功的关键。”霍夫斯塔说过:企业文化是一种软的、以完整主义理论为依据的观念, 但其结果是坚实的。他曾经称其为“一个组织的心理资产, 可以用来预测这个组织的金融资产在5年内将会发生什么变化”。而国内则有人称“企业文化譬若水势, 可载舟亦可覆舟”, 可见企业文化在一个企业中所具有的无形效力。企业文化则是企业在生产经营实践中, 逐步形成的, 为全体员工所认同并遵守的、带有本组织特点的使命、愿景、宗旨、精神、价值观和经营理念以及这些理念在生产经营实践、管理制度、员工行为方式与企业对外形象的体现的总和。它与文教、科研、军事等组织的文化性质是不同的。企业文化是企业的灵魂, 是推动企业发展的不竭动力。它包含着非常丰富的内容, 其核心是企业的精神和价值观。这里的价值观不是泛指企业管理中的各种文化现象, 而是企业或企业中的员工在从事商品生产与经营中所持有的价值观念。

吉尔特·霍夫斯塔德发现, 文化差异的六个维度上:权力距离 (Power distance) ;个人主义 (Individualism) 和集体主义 (C o l l e c t i v i s m) ;男性主义 (M a s c u l i n i t y) 和女性主义 (Femininity) ;不确定性规避 (Uncertainty Avoidance) ;长期取向 (Long-term orientation) 和短期取向 (Short-term orientation) ;放纵 (Indulgence) 和克制 (Restraint) 。

五个文化尺度

吉尔特·霍夫斯塔德的五个文化尺度是用来衡量不同国家文化差异、价值取向的一个有效架构:权力距离。一国范围内人与人之间的不平等程度。个人主义与集体主义。个人对于人际关系 (他们所属的家庭或组织) 的认同与重视程度。男性气质与女性气质。男性气质的文化有益于权力、控制、获取等社会行为, 与之相对的女性气质文化则更有益于个人、情感以及生活质量。不确定性规避。一国范围内人们对于结构性情景 (相对于非结构性情景、非常规态势) 的偏爱程度。长期取向与短期取向。长期:着眼于未来的价值取向, 比如储蓄习惯和坚持力。短期:着眼于短期和眼前的价值取向, 比如尊重传统、重视履行社会义务。权力距离是指“一个社会对组织机构中权力分配不平等的情况所能接受的程度。”在权力距离大的文化中, 下属对上司有强烈的依附性, 人们心目中理想的上司是开明专制君主, 是仁慈的独裁者;在权力距离小的文化中, 员工参与决策的程度较高, 下属在其规定的职责范围内有相应的自主权。

个人主义是指一个松散的社会结构, 假定其中的人们都只关心自己和最亲密的家庭成员;而集体主义则是在一个紧密的社会结构中人们分为内部群体与外部群体, 人们期望自己所在的那个内部群体照顾自己, 而自己则对这个内部群体绝对忠诚。

所谓“不确定性的规避”, 是指“一个社会对不确定和模糊态势所感到的威胁程度, 试图保障职业安全, 制订更为正式的规则, 拒绝越轨的观点和行为, 相信绝对忠诚和专业知识来规避上述态势。”

男性气质与女性气质, 是指“社会中‘男性’价值观占优势的程度, 即自信、追求金钱和物质、不关心别人、重视个人生活质量”;其反面则是“女性”价值占优势。

长期导向性、短期导向性表明一个民族对长远利益和近期利益的价值观。具有长期导向的文化和社会主要面向未来, 较注重对未来的考虑, 对待事物以动态的观点去考察;注重节约、节俭和储备;做任何事均留有余地。短期导向性的文化与社会则面向过去与现在, 着重眼前的利益, 注重对传统的尊重, 注重负担社会的责任;在管理上最重要的是此时的利润, 上级对下级的考核周期较短, 要求立见功效, 急功近利, 不容拖延。

3.哈尔施塔特还担心什么呢? 篇三

文化遗产能复制吗？带着疑问，我拉着朋友去到了位于特劳思湖边被称做“世界上最美的湖畔小镇”的哈尔施塔特。

这里的确很美——波浪般起伏不已的阿尔卑斯山，在奥地利中部创造出一片山重水复、如诗如画的景色。70多个大大小小的湖泊明镜般静静地卧在山野深处，奥地利人称这片天赐的风景为“湖区”。前些年我应奥地利萨尔茨堡之邀写一本书，也曾来过“湖区”：铺满绿茵的山峦，透明的溪流，五彩缤纷的花谷，随处可见的肥硕的牛，还有两层楼的木房子，楼上楼下挂满了鲜花……然而印象最深的还是当地山民对我说的一句话：“我们最爱的是大自然，然后才是上帝”，他们崇尚大自然原本的生命形态。

这里的人也是唯美的。所有房屋的院墙、阳台、窗台，都有鲜花点缀。某个楼角缺点什么，有点寂寞，房主就会把一盆垂着小紫花的绿藤柔情脉脉地吊在那里。要是院内小径上的落花太美，主人便让一把竹帚闲倚墙边，任由地上落红一片。对于哈尔施塔特来说，小镇的美不是用行政和资本“打造”出来的，而是这里的人一种唯美气质的散发，人们唯美的天性也能复制吗？

哈尔施塔特很小，总共只有800多人。由于地少，道路狭窄，一代代人故去，无地可葬，只埋十年，尸骨便被挖出来，在头盖骨上画上花儿，写上逝去的年代，放在教堂的一个石室中。试问，这种罕见的习俗又怎样复制？

哈尔施塔特这个词与“铁器”相关，欧洲第一个铁器时代就以哈尔施塔特命名。这里是欧洲铁器时代的发祥地，这也是它被确定为世界文化遗产的重要缘故。而小镇的另一个称谓是“盐矿宝地”，因为这里储藏有丰富的山盐，有着数千年的采盐史。为此，铁器和盐一直是小镇传统手工艺品的资源。小镇的街上最引人入胜的小店大都摆着此地艺人用铁制作的，艺术性很强的生活用品或装饰品。而最具标志性的旅游纪念品则是一种土法烧制的彩色玻璃瓶，里边装着当地精制的细盐。盐白似雪，瓶子五光十色，别具风味，这些乡土的味道谁又能复制？

此外，在镇上偶尔会碰到身穿民族服装的人，女人穿束腰长裙，男子穿鹿皮短裤，与这里的山水有种协调的美——这不像中国的旅游景点，民族服装多成了吸引游人的一种道具。在哈尔施塔特，民族服装只在节日或贵客光临时才穿，如同穿上礼服，以表示对客人的尊重。这也不能复制，因为即便服装可以照做，人却无法复制。

既然古镇的精神、气质、历史、风俗、生活气息、审美情趣都无法复制，看来能复制的只有那些冷冰冰的建筑了。然而除了空壳，建筑的历史感也是不能复制的。那么，哈尔施塔特还担心什么呢？

4.哈尔斯塔特 篇四

这是电影《十三号星期五》中的一个片段，主角是杰森。导演让他十岁就被火烧，十二岁父亲疯了，被关到医院，十五岁杰森在夏令营被大人欺负，成了淹死鬼。嗯，导演为了让他死，可费了好多笔墨呢。

不过主角死后，没人报仇吗?当然不是，他妈妈得了失心疯，杀了夏令营的所有人!我不怎么喜欢她妈妈，这些人是无辜的啊!怎么能乱杀人?于是，导演给他妈妈又打了个死钉罪。但是，当他妈妈的血流在水晶湖时，在湖中淹死的杰森复活了!从此，血流成河，每到星期五，水晶湖边总有人神秘死亡。故事到这，大家也有了个底。

大家怎么评价杰森呢?

对我来说，他是痛苦的。无父无母，并且毁过容.还死过一次……这些遭遇对他而言，组合成了一句话：所有人都是错的，只有我是对的，我做的所有所有事都是对的!我杀人当然也没错!所以，杀人成了他的爱好，这也是死后不甘，再次复活的原因。

同时也能看出，杰森以前有个开心的家，这也是他受不住打击的原因。不知为何，第一部的结尾是两个人把长大后的杰森杀死了，投进水中，正当大家觉得平安无事时，一只被水泡得胀酸的手举着刀出现在水面上……

大家小心了，星期五，他的尖刀依然如千里眼，能看见你。

作者|任家骅

5.哈尔斯塔特 篇五

关键词：霍夫斯塔德；文化差异维度；喜宴；跨文化交际

一、引言

《喜宴》讲述的是远在台湾的父母赶赴美国参加儿子婚礼而引发的一系列问题。影片男主角伟同在纽约定居十年，事业有成，与男友赛门过着幸福的同居日子。而远在台北父母的一次次逼婚，使伟同被逼以“乖乖仔”形象修书一封声称会在美国结婚，怎料父母想赴美亲眼见证儿子成家。无奈，伟同只得拉上来自上海的不得志的女艺术家葳葳 “假结婚”。父母对葳葳相当满意，却对伟同的草率态度不满，为让父母满意尽快返回台北，伟同犹如“拼命三郎”使出了浑身解

数。但人算不如天算，不断的波折使得父母的返台日期一次次推迟，令他和赛门的感情亮起“红灯”，而葳葳又意外怀上了他的孩子。中西方各自的文化特征及文化冲突问题，在复杂的电影情节中展现的淋漓尽致。因此，本文以霍夫斯塔德的文化差异维度理论为基础，分析电影《喜宴》中的跨文化交际问题，唤醒人们的跨文化交际意识，并探讨如何规避跨文化交际中的碰撞、冲突问题。

二、霍夫斯塔德的文化差异维度理论在电影《喜宴》中的体现

根据霍夫斯泰德的文化维度理论，文化差异可用五个文化维度来进行描述和比较。这五个维度分别是个人主义/集体主义、权力距离、回避非确定性、刚性/柔性倾向和短期/长远取向，（汤新煌，2006.08），它们对分析文化冲突的产生具有一定程度的影响。电影《喜宴》体现了东西方文化的各种差异，而霍夫斯塔德的文化差异维度理论是用来衡量不同国家文化差异、价值取向的一个有效架构。

1、个人主义（individualism）和集体主义（collectivism）。

霍夫斯塔德在《文化与组织：思维的软件》一书中把个人主义和集体主义定义为：“在个人主义的社会中，人际关系松散，人人各自照顾自己和自己的家庭；相反，在集体主义的社会中，人们从一出生开始就与强大而又具有凝聚力的内部集团结合在一起，而这种内部集团又对这些忠诚的成员提供终生的保护。”（hofstede，1991： 51）

中国是典型的集体主义的国家，强调群体和谐、个人与集体联系紧密，这一思维方式直接体现在中国人的婚姻观念上。中国人在婚姻中重家庭而轻爱情，婚姻不仅仅是个人的事情，而是以家族为单位的“集体”的事情，婚姻的目的很大程度上在于为家族这个“集体”延续香火，传承子嗣。影片中，伟同的父亲始终盼望着伟同能娶妻生子，使自己早日抱上孙子，于是影片中出现了父亲虽然因重病住院却仍念叨着要伟同娶妻生子的场景。为了帮助父亲实现愿望，为了完成自己传宗接代的任务，伟同决定与葳葳结婚。伟同深爱赛门，虽然极不情愿，但为了取悦父母，伟同还是选择了与葳葳结婚。而西方人宣扬天赋人权，主张人人生而平等以及人权神圣不可侵犯，他们认为，婚姻纯属个人私事，任何人都不能干涉，所以他们极其尊重个人选择的自由。片中伟同的同性伴侣，美国人赛门，一个人在纽约生活，父母并未对他的私生活过多管束，赛门的生活基本与家庭这个“集体”是分离的，所以赛门能够大胆追求自己的幸福，没有太多的顾忌。赛门选择同性恋生活实质就是遵循了西方自由恋爱和爱情至上的观念，仅仅是满足身心需要，而没有对于后代的顾虑，这是个人主义的重要表现。

个人主义和集体主义的不同还体现在中西方对待婚礼的不同态度上。西方婚礼不强调婚礼的隆重性，仅仅是一种证明婚姻合法的手段，在宗教和法律面前的宣誓以示对感情的认真、忠诚。中国人在婚礼问题上则特别强调隆重性、仪式性，并且将这种隆重性与婚姻的稳定和幸福挂钩。影片中，伟同和葳葳原本打算以美国的公证结婚来敷衍了事，但却遭到了父母的强烈反对。影片中母亲说：“结婚是一辈子一次的事情。”这就是中国人心目中婚礼的意义――通过庞大隆重的仪式来强调婚姻的稳定性。并且由于见证人（宾客）多，还有婚姻双方大量的聘礼、嫁妆，以及“不能丢面子”的思想观念，也成为对婚姻长久性的一种无形的压力。有了隆重的婚礼，离婚、不幸福不稳定的婚姻就成了一种罪孽、反面的存在。这些无一不是对集体主义的体现。而婚礼上，伟同的中国朋友和亲戚起哄，罚酒、闹洞房等行为让外国人瞠目结舌，他们觉的这简直是疯狂至极，不可理喻。西方以尊重个体为出发点，而东方却是以尊重整体牺牲个人为宗旨的。闹洞房就是牺牲了新郎新娘的个人意志而取悦于整体意志的集中表现。

霍夫斯塔德提出的第二个文化差异维度是权利距离。任何一个社会中都存在着各种各样的不平等现象，霍氏的权利距离指的正是人们对权力在社会中不平等的分配状态所能接受的程度（彭世勇，2004.01）。具体地说，“权力距离是指在一个国家的机构和组织中（包括家庭、学校和社区中），掌握权力较少的那部分成员对于权力分配不平衡这一现象能够接受的程度。”（hofstede，1991：28）霍氏的研究表明，在权力距离不同的国家中，人们的行为方式表现出很大的差异。

中国文化非常强调“礼”和“上下等级”，要求人们对权利、地位、身份（以及辈分、等级、年龄等）比自己高的人必须要保持尊敬和礼貌。中国人注重传统的君臣，父子，论资排辈，等级森严；而在西方国家则提倡人人平等，长辈与晚辈间地位平等，不计较老少界限，多以朋友相处。影片中最明显的体现就是餐厅老板几十年后仍然不改对伟同父亲的称呼，一朝为上级，一生为上级。另外，伟同也以其管理人员的身份，经常拿工资威胁下属。在家里，其父是一家之主，每次吃饭大家都要等他先动筷子品尝饭菜。这些，都体现了中国文化中人与人之间的等级与距离。

3、不确定性规避（uncertainty avoidance）。

来自不同文化背景的人对于社会生活中的各种不确定行为、情况或是前景有着不同的认识。霍夫斯塔德认为，“所谓不确定性回避就是文化成员对于不确定的或是未知的情况所感觉到的恐慌程度。这种不确定性给人们造成的恐慌表现为精神紧张或期盼未来的可预见性。”（hofstede，1991： 113）具体表现就是文化成员对于成文和不成文规则的需要。

笔者认为，片中中美两国人对同性恋的不同态度，深刻地体现了这一点。美国是由不同民族构成的移民国家，来自世界各地的民族到达北美大陆后还始终保留着自己的传统观念和处事方式，各民族间的交流、融合使美国文化丰富多彩、兼容并蓄，所以美国人在对待新事物上就显得要开放、主动，对社会生活中的各种不确定行为接受程度很高。尽管并不是所有人都接受同性恋，但总体上他们能尊重同性恋者的选择，同性恋者的合法权益在某种程度上能得到保护，所以，同性恋现象在美国人看来就没有那么奇怪。与之形成鲜明对比的是，中国经历漫长的封建农业社会，自给自足，与外界交流少，再加上封建礼教对人民正常生活的束缚以及中国人对社会生活中的各种不确定行为接受程度较低，所以长期以来中国人民是接受不了同性恋这一较新的事物的。所以现实生活中，中国人大多对同性恋者持怀疑、鄙视的态度，同性恋者得不到应有的尊重，其合法权益也得不到保障。片中中美两国人对同性恋的不同态度，深刻地体现了不同文化背景下的人们对于社会生活中的各种不确定行为、情况或是前景有着不同的认识。

4、男性主义（masculinity）和女性主义（femininity）。

根据霍夫斯塔德的文化差异维度理论，社会的男性化和女性化指的是，不同文化的成员有不同的性别意识；不同文化的成员对性别角色有不同的认识。霍氏认为，在男性化社会中，性别角色十分明确，即男性成员应该自信、坚毅，重物质上的成功，女性成员则应该谦虚、温柔，注重生活质量；相反，在女性化的社会中，性别角色常常发生重叠，即男女都应该谦虚、温柔，而且注重生活质量。

男性度与女性度，也称为“刚柔性”，即社会上居于统治地位的价值标准。对于男性文化社会而言，居于统治地位的是男性气概，如自信武断、进取好胜，对于金钱的索取，执着而坦然；而女性社会的文化成员则强调生活的质量、服务、关心他人和养育后代。（宋雯，2009.06）中国不论是在原始社会还是现代文明社会，男人由于其自身的身体条件和社会赋予他们的使命，使他们从小的时候就受到长大之后要担起家庭和社会责任这样的教育。而女人们自小被灌输的思想当中，更多的是教育其如何做一个好女人、好妻子、好母亲。依照性别角色进行家庭分工是家庭模型的一种重要形式，这种家庭模型在每一种文化中都存在（samovar，2009：62）。中国传统的大男人和男尊女卑思想根深蒂固，认为女人只能在家里做家务事，一切要听从丈夫的，不能有自己的选择。片中伟同的母亲一生的职业都是全职太太，在心理上，更是把丈夫和儿子做为一生的事业，这一切都反映出中国式男性主义主导的社会。

三、小结

电影《喜宴》向我们展示了东西方的文化碰撞、冲突现象，然而影片结尾高父、高母的最后妥协以及伟同、葳葳、赛门三人紧紧相拥的画面却向我们透露了一个信息，这种差异并不是牢不可破的，任何文化都是逐渐经历认识文化差异到尊重文化差异再到协调文化差异的过程（张晓玲，2009.02）。随着经济全球化及信息交流的加强，跨文化交际已经成为人们生活中必不可少的部分，人们在接触一种新的文化时，必然会将自己原有的价值观念、信仰、风俗、行为习惯等方面融入到新的文化中（陈建平，2012：122），而新旧文化的融合则要经过四个阶段：蜜月阶段、烦躁和敌视阶段、逐渐适应阶段、双重文化阶段（陈建平，2012：123）。如何克服文化差异造成的交际障碍是我们面临的重要问题。作为英语学习者，在学习语言的同时，更要注重对语言背后文化的学习。我们应当正确认识和定位文化差异，了解不同地区的文化背景，尊重其社会习惯和风土人情，积极提高自身文化适应性，使中西文化将在碰撞中不断融合，在交流中不断发展。■

参考文献

[1] 陈建平.翻译与跨文化交际[m].北京：外语教育与研究出版社，2012.[4] 汤新煌.试析霍夫斯泰德的文化维度理论[j].辽东学院学报（社会科学版）.2006（08）.[5] 彭世勇.霍夫斯塔德文化价值理论及其研究方法[j].解放军外国语学院学报.2004（01）

[6] 宋雯.从霍夫斯塔德文化维度理论看英汉文化差异[j].安徽文学.2009（06）

[7] 张晓玲.霍夫斯塔德的文化价值理论 [j].山西高等学校社会科学学报.2009（02）

6.哈尔斯塔特 篇六

关键词：希纳斯塔拉,第一钢琴奏鸣曲,音乐风格,演奏

一、引言

希纳斯塔拉是上世纪南美洲杰出的音乐家之一,是独树一帜的拉美音乐代表人物,希纳斯塔拉的音乐所体现的是伊比利亚半岛音乐和印第安本土音乐的完美结合,这些多样化的音乐元素融入在他的音乐创作中。本文以钢琴的演奏技巧为例,提到了演奏的重难点以及音乐情感的表达,既体现了他的音乐风格与阿根廷传统音乐存在的共性,又不失保持着自己的个性化元素,文章通过对其作品和演奏技巧的分析,更好的向人们展示希纳斯塔拉独具魅力的音乐风格。

二、《第一钢琴奏鸣曲》作品分析

《第一钢琴奏鸣曲OP.22》属于希纳斯塔拉的主观民族主义阶段的典型代表,同时也是他第一次结合传统曲式创作的钢琴作品。此首作品受卡内基学院和宾州女子学院的委托所写,第一次演出是在匹兹堡的国际音乐节上,由哈里斯担纲主演,第三年,在北欧国家挪威的首都奥斯陆国际现代音乐节中再次登台亮相,反响很热烈。创作的作品的特点有以下几点:

(一)节拍与节奏的错位

节拍和节奏是旋律中的重要因素,具有十分独立的表现能力。欣赏过《第一钢琴奏鸣曲OP.22》的听众都觉得这首曲子没有什么规律可循,这也就是音乐制作人的能力所在,将传统的节拍完全打乱,更多的通过长音加强、转音、卡顿、变换拍号等方式,使得曲目的整体节奏性减弱,这也使得音乐的整个旋律变得极具特点,这种创新在一、四两章中有很多的表现。

就比如说,在乐曲的第一阶段,每三个节拍中就有会有一个拍号的出现,在101到116这一部分中,一共只有16个小节,却在这16个小节中都出现了这种方式的处理,通过对5/8代替6/8的改动和9/8和3/4的无缝转变,都使得这一段乐曲的表演极具特点,让所有的听众都能够深深地记住乐曲的旋律。同时,这一部分的主旋律,还使用连线的切分形式。把原曲中的3/4中的弱-弱-弱巧妙地换为强-强-强。类似这样的出现方式在乐曲的很多地方都要使用,特别是在第四章中,从171之后的小节同,6/8拍一直都在使用这种切分音的方式,这就会使得低重音之间的对比变大,形成很大的冲击感。

听完全部曲目之后就会发现,作曲者这种看似随意的乐曲节奏安排,似乎又存在某种程度上带有一种连续性的表达。

(二)音程与和弦的平行进行

作曲者在4个章节中多次的使用双音重叠和三度、五度音效重和的方式,通过对平行使用多种和弦,让曲目的整体形式变化多端,不容易被别人猜到,就像在乐曲的第四部分开始之后的21小节,右手就使用了双音平行的方式来对此处的乐曲进行了处理,这样的处理方式,使得曲目整体变得很有现代感。同时在乐曲进行到五十一小节之后,右手的弹奏方式再次发生改变,使用平行六和弦的方式,让乐曲的演奏更加能够体现出作曲家的内心特点,他的作曲风格不单单如此,还常常在演奏过程中使用变调和转音的方式,使得乐曲演奏难度提高,个性化色彩变强,同时,他还常常会进行一些半音变调,让音乐的整体结构发生了变化,增加了演奏的色彩,他又会在复杂的转音过程中增加一些简单的和弦,让乐曲整体变得更加跳跃生动。

三、《第一钢琴奏鸣曲》的音乐风格及演奏分析

《第一钢琴奏鸣曲》是一首轰动业界的经典作品。这首奏鸣曲虽然打破了传统的手法,但作曲家将现代钢琴弹奏技法,以及现代作曲的方法和地方民间风格的元素完美融合在一起,赋予了音乐独特的表达方式。

(一)第一乐章:着重突出的快板

在钢琴演奏的过程中,我们可以看出,第一章主要体现的是尖锐明亮的音质。笔者在弹奏的时候,用的触键技术的发力点是手腕和上臂,这样可以更好的表达。

在第一乐章的六十四小节,我仍然采用以手腕为发力起点的按键方法。这种触键法,在弹奏速度较快的时候,以手腕为轴心,还要保持手腕的正确姿势。这种演奏方法一般出现在三六八度,包括弹奏的中断和连续弹奏,以获得更为尖锐、明亮的音色。

而在第192小节中八度和弦的弹奏,使用的是大臂作为主要发力源的按键方法。在弹奏的过程中,兼顾肩部的力量和腿部的力量,以大臂为发力点,带动手指的力量,并配合制音踏板,这种方法不适合用于快速弹奏中。

而在第一乐章第200-204小节处,则体现的是和弦的弹奏法。和弦是由三个或三个以上的音符构成的,而中间的声部又是给和弦定位的重要标志,因而在弹奏时,应注意中声部音符的准确性。除此之外,在弹奏和旋的过程中,还要注意手腕与手掌的位置要齐平,指尖在按键时的力量变化,还有演奏家借助腰腹和肩部的力量正确的演奏和弦。

(二)第二乐章:神秘不可预测的急板

在这一奏鸣曲的第二乐章中,作曲家运用了十二音音列的写作技法,从而产生了新鲜的并带有朦胧的飘逸音色。作曲家标记了“Prestore misterioso”,以ABACABA的四弦奏鸣曲式写成。在连续弹奏双三度、双六度音阶进行时,最容易出现手指用力不匀而导致声音参差不齐,因此,双三度双六度的弹奏成为钢琴演奏中很难攻克的技巧。

在弹奏第二乐章第36-37、163-166小节处的双六度和双三度,首先应合理地设定指法,并保证无论在上行或下行的换指中,将上方的旋律音连续地奏出。其次,在弹奏过程中,位置和框架应该是固定的音调手组,以及手臂、手腕向左或向右移动的动作幅度;提高指尖按键的速率,并且力量要均匀,不能集中在一个点,保证音准的整体效果。

谱例3:《第一钢琴奏鸣曲》第二乐章

(三)第三乐章:热情的柔板

第三乐章是第二乐章的延伸,不同的是在这一章节多用富有热情的柔板表现,在这一乐章中主要是解决八度的奏法和连奏的方法。以下简单介绍几种关于八度的练习方法。

重力奏法的目的是尽量让弹奏使用的手腕保持轻松的状态,以及用手指弹奏的发力点的解决。这种弹奏方法需要一定的力度来作支撑,当力度上去之后,弹奏的速度就逐渐降了下来,因此对速度的要求并不高。在第三乐章中,当弹奏到34至35小节过程中,以肩膀和上臂的力量为支撑点,按键的同时,肘部关节组织要做好发力的紧张准备,和钢琴踏板形成良好的默契效应,使弹奏出的音色保持明亮。

断奏法,这种弹奏方法的发力点是人体的手腕部位,并提高手掌向下的速率,从而快速按键的过程。如第四乐章中,在第124小节处,使用的就是断奏法,它的优点在于能够精确的进行八度弹奏,提高弹奏八度音的速度。连奏法的演奏方法是通过手腕的左右运动,提高多个八度音的连贯效果。

关于连奏的弹奏方法有很多,最基本的是歌唱式的奏法。这种奏法适用于慢节奏的音乐演奏中。手指尽量不离开琴键,通过手腕的左右平行运动,保证触键的流畅性,就像歌唱一样顺畅的奏出旋律。如:第三乐章第57—62小节处,适合采用这种方法来弹奏。在弹奏过程中,需要注意以下事项:手腕和手掌要保持齐平,按键的动作不能太快,要缓慢进行,把大臂和手腕的力量平缓的输送到手指的指尖,增加按键的受力面积,目的是弹奏出柔和连贯的音质和效果。

(四)第四乐章:粗犷的固定音型

第四乐章的乐曲风格是拉美粗犷的音乐风格的典型代表。在这章中含有很多的八度和弦音,音色方面反差很大,音量多变,戏剧性很强。本乐章要求音色洪亮有力度,因此建议使用以小臂为着力点的按键方法,在按键之前手臂太高,以形成显著地力度,被称为高抬指的方法。

高抬指得方法,指的是手指在按键之前,保持一定的高度,并加速下落点击琴键,这种触键方法的目的是为了增加弹奏的手指力度,以获得明亮有力的音色,在本章的开头阶段使用率很高。使用小臂为着力点的按键方法,其发力的输送源泉还是人的肘关节,把力量通过小臂传达给手指,并快速的按键。这种弹奏方法一般用在作品的高潮部分。

五指单音的练习法,在八度训练中是最关键的。这种弹奏法是指在八度音同时奏出之后,将低音(或高音)根音按住不动,以高抬指的练习方法将高音(或低音)旋律音用五指反复弹奏,这不仅可以稳定五指的支撑能力,还是提高八度音弹奏质量的最有效的方法,适用于第四乐章第171-174小节的练习中。

断奏可分为小臂断奏、大臂断奏、手腕断奏、手指断奏这四种弹奏法。在《第一钢琴奏鸣曲》中,经常采用的是后三种奏法。手腕断奏是以手腕为中心轴,在手指固定要弹奏的位置后,腕部向下快速击键,控制好适当的动作幅度,演奏的结果也是带有明快色彩的音乐。

通过对《第一钢琴奏鸣曲》的技术分析,我们可以总结出钢琴音乐的发展规律,即20世纪初以后,钢琴音乐的艺术表现手法发生了重大的变革。众多作曲家虽然传承了传统的音乐创作方法,但大多数音乐线条较少。这就要求演奏者在弹奏的技术方面,需要上升一个更高的层次。

四、结语

希纳斯特拉创新了音乐的创作方法,让人们感受到了现代音乐的元素以及传统阿根廷民俗音乐的魅力。展现了希纳斯特拉的刚柔并济的音乐特质,用钢琴这种大众的音乐乐器将这种情感表达出来。但是,我国的钢琴界总是致力于古典主义和浪漫主义的作品创作,没有重视现代的钢琴作品的研究,由于改革开放时间不长,相关的文献资料和视频资料很匮乏,这也是造成研究理论成果不显著的主要原因。希纳斯特拉创作了很多脍炙人口的作品,特别是这三首钢琴奏鸣曲其中的第一首。同时还阐述了对《第一钢琴奏鸣曲OP22》演奏中的一些技术难点,心得体会等方面,进一步研究了作品的创作背景和音乐旋律和节奏上的特点。以期能够有助于对现代钢琴音乐理解的加深。

参考文献

[1]蒋念.传统因素与现代技巧的融合—希纳斯塔拉《第一号钢琴奏鸣Op.22》研究[J].民族音乐,2012(3).

[2]孙佳.希纳斯塔拉钢琴奏鸣曲中的节奏技法[D].武汉音乐学院,2010年硕士论文.

7.铁血汉子詹森·斯塔森 篇七

他詹森·斯塔森，英国国家潜水艇队员，英国男演员，模特儿。最早因导演盖伊·里奇的犯罪电影《两只大烟枪》和《偷拐抢骗》打开知名度，也常在许多部美国电影中担任配角，例如《救世主》、《意大利任务》等，并且也担任《非常人贩》系列电影的男主角。“多变可塑”形容詹森·斯塔森是个好词。自打1992年后放弃国家运动员的资格，坚定地走进模特界以来，他就一直“玩弄”自己的定位。

1972年出生于伦敦西登汉的詹森，童年时期以来的一长段时间都在国家队里，活生生的运动员生涯。十岁就走入潜水艇里，潜水艇上的一切艰苦训练对于他来说，仅是孩童时期的游戏。一张网罩住了他的半个童年，每天下午，不到十岁的他会在这闷热憋气的潜水艇里度过三个小时，在其他孩子学习，自由玩耍的时候，他需要重复这些在教练看来“将来根本也用不上的动作”。他的努力换来辉煌的成绩，他代表英国参加1992年世界锦标赛，取得第十二名的成绩。

可成绩并没能让他一直留在国家队，他不得不退役，离开过去十几年固定的生活。最初有那么几个月，他每天都要花好多时间在电脑里玩游戏，外面的世界波涛起伏，电脑里的打打杀杀给他一个释放的途径。父亲过来安慰他，人总有情绪下沉的时候，自救的办法，惟有昂扬。碰到困难时，你就会用20岁的自己来和自己对话。

偶然的一次机会，他被法国时装公司Connection相中，他那肾上腺激素在瞬间熊熊燃起的坚硬肌肉和火辣的激情，正是他们苦苦寻找的形象，正愁前途无路的他对于这意外的机会非常的珍视，然后他拍摄了Tommy Hilfiger这一品牌服装的广告。他做了一段时间的平面模特。

模特只是度他到演艺圈的一座桥。后来又相继出演了几部广告片，为平面媒体拍照，他认识了麦当娜的前夫、导演盖·里奇，获得《两杆大烟枪》中贝肯一角，然后他出演了里奇的《贪得无厌》和《左轮手枪》，有了机会与布拉德·皮特和贝尼西奥·德尔托罗等大明星合作。

正在为寻找男主角而头疼的导演盖·里奇忽然想放松一下神经，在工作室附近的商业街闲逛，盖·里奇走着走着，突然被前头荧幕上的模特吸引，这正是这些日子来千辛万苦所要找寻的男主角啊。盖·里奇兴高采烈辗转关系找到了詹森。然后他就出现在了1998年黑色幽默电影《两杆大烟枪》里，出演弄巧成拙的小混混贝肯。《两杆大烟枪》被称为是“男人一生中必看的电影”，这部电影的成功，导演盖·里奇说了，这是因为有了沉默安静气质和硬朗外形的詹森，他在《两杆大烟枪》中的表演则令人耳目一新，虽然是第一次出演电影，但他却有着收放自如的演技和迅猛流畅的潇洒动作。他说：“我只是在观看，把有趣的面孔从后台背景中拽出来，看他们本身有多美。”

2000年他又出演了由盖·里奇执导的电影《坑蒙拐骗》，这同样是一部经典的黑色幽默片，他那口古怪的英国腔和内敛的表演和盖·里奇的导演风格也十分契合。

可以说，正是这两部影片最初奠定了他的演艺之路。虽然这两部影片本身重点却更在于导演灵魂的凸现，在这样具有导演强烈风格和表现烙印的电影里，演员的演技则变成了一种烘托，演员本身的个性光芒被或多或少的忽略，这也正是在诸多大师级导演手下，反而更难出产一线明星的原因，但他出色的表演，终究还是被电影本身所烘托出来。

之后的演艺事业一发不可收拾。他与著名影星布拉德·皮特、丹尼斯·法里纳和本尼西奥·德·托罗共同主演了影片《偷拐抢骗》。接下来，他出演的影片包括《步入殿堂》、《监狱风波》、《宇宙追缉令》、《火星恶灵》、《非常人贩》、《偷天换日》、《轮转手枪》、《粉红豹》、《末日危城》和《敢死队》、《机械师》、《杀手精英》等。

在动作片电影的拍摄上，他始终坚持自己的原则——有紧凑的动作戏，他便放弃替身，亲自上场露几手，十八般武艺大放送，把角色的体能深深烙进观众的印象里。早在《玩命快递》（系列1）中，他就秀了一手剧本中没有、也不敢要求的飞车驾驶技术，“把车开到接近爆表是很过瘾的，”他说，他在《玩命快递》（系列2）中将会用高档的黑色奥迪旗舰车款A8再次发威，“而且这次的表现会比上回更好”。

2006年他拍的电影《爆脾气》，这部让观者紧张到喘不出气的动作电影里，他终于让人们疯狂了一把，他在这部电影里依旧没有用任何替身，甚至没有一个电脑特技，所有高难度动作场面全都自己披挂上阵，包括在三千英尺的高度悬空肉搏。

呜呼快哉。人们大呼过瘾。他把传统动作电影里嗜血战士般的机械杀戮，转化为将人物塑造得人性化，在他看来，为了成为动作电影而玩命地打斗，只会让故事显得非常空洞。《银行劫案》的导演罗杰·唐纳森对斯坦森的出演十分满意，认为：“杰森·斯坦森就是英国的史蒂夫·麦奎因，他拥有着非常珍贵的品质，他会付出很多，却不求回报，是那种非常具有人格魅力的男演员。”

就是这样的硬汉柔情成为他最吸引人的标签，这不止让男人大呼过瘾，也成功俘虏了女人们的心。可他从不贪恋物质、名利，连爱情在他那里的保质期也颇为可疑。他一直在寻找另一个世界。他的作品中的那种敏感，俘获了一代代年轻人的心。他们一般只有那么少数几年维持着同样的敏感，在幻想的世界里沉沦，明日醒来依旧开着小破车驶上城市的上班大道。他们将永远爱他，同时不断地远离他。

他与英国模特儿兼女演员凯莉·布鲁克已交往近七年，凯利喜欢这个铁血的男子却有着梦一样的柔情，他曾对她说：玫瑰是红的，紫罗兰是蓝的，糖是甜的，你也是。凯利深深，深深地陷入这如梦如幻的爱情里。可演艺圈是破坏爱情的墓地，七年之痒，七年止痒。他爱的凯莉七年之后，小道消息传来，她开始与好莱坞演员比利·泽纳交往了，两人分手。

他的现任女友叫罗西·汉丁顿·惠特莉，英国超模，魔鬼的身材，天使的面孔，连续四年为“维多利亚的秘密”担任内衣秀模特。他向她敞开体内原始的温柔，是其所是，爱其所爱，面对生命之殇有所释怀。旧爱的问题已经解决，不再是阴暗的死角，心房里，窗帘被拉开，有阳光照进来。他对如今的罗西说：因为有月亮，你睡着了，不再害怕自己的梦想，想着我，我将是太阳。

他说，下一阶段自己要做一些有趣的事。希望每件事都能保持平衡，这就是为什么不锋芒毕露的重要原因。如果一个故事红得发紫，你就永远忘不了它。演员都渴望自己多变可塑。

然后让自己真正的强大起来。他说：内心强大的真正动力，是让内心的依靠指引着当下和未来。执着的信仰让人会不断的支持自己，知道自己是什么样的人，喜欢什么、想过什么样的生活。知道家庭的重要、朋友的珍贵。知道一个短暂的在世的人生只有活出使命，活出精彩才会不留遗憾。信仰让人破茧成蝶、卓越而喜乐。

8.2012年奥古斯塔看点 篇八

度过了新赛季伊始的磨合期后，各个高坛大牌的状态几近最佳。不论是老将复苏，还是新生代崛起，伴着春风一起来到奥古斯塔的他们都希望用一件“绿衣”来妆点自己。美国大师赛的脚步已经临近。

1.老虎对决麦克罗伊，谁可登顶，谁又“崩盘”

在刚刚结束的帕尔默邀请赛上，球迷们熟悉的那个泰格?伍兹终于捧着奖杯、微笑着出现在了闪光灯下，凭借这个冠军，他不光打破了漫长的冠军荒，也使自己重回世界排名前十位。在夺得这个冠军后，美联社认为老虎极可能在奥古斯塔历史性地第5次穿上绿夹克，开启自己职业生涯的第二阶段。如今已经很少有媒体这么看好老虎了，或许就在今年，他将拉近与金熊——杰克?尼克劳斯大满贯纪录的差距。

而半个多月前从世界第一滑落的麦克罗伊，去年在奥古斯塔曾以65杆的成绩成为历史上最年轻的首轮领先者，然而在末轮他竟然打出了80杆，扔掉了此前的4杆优势，最终仅获得T15。如今已经日益成熟的麦克罗伊在新赛季的各项赛事中表现稳定，其中本田精英赛上，更是在最后一轮顶住了老虎施加的压力，最终夺冠，并初尝世界第一滋味。在来到奥古斯塔前，他已经休息了3个星期，良好的体力与心态会更有利于他的大师赛。

“两只老虎”如今都处在各自的最佳状态，奥古斯塔对决已经成为高尔夫世界的唯一话题。

2.世界第一是否易主，唐纳德可否初披绿夹克

在全视线锦标赛夺冠的卢克?唐纳德，终于再次品尝到胜利的滋味，这也让他重新夺回了世界第一。但是与麦克罗伊在积分榜上微弱的分差，也极有可能随着奥古斯塔一役后，使排名上再次发生变化。

一年来，作为世界第一的“英国绅士”一直饱受球迷挖苦，或许对于他来说，更重要的是用一件绿夹克，来结束自己逢大赛不胜、逢大满贯不赢的尴尬局面，同时证明自己的确是当今高尔夫球界的顶尖高手。不过，在今年的奥古斯塔，状态复苏的老虎、左手怪以及与他一样未曾尝过大满贯滋味的白老虎们个个虎视眈眈，是否能打破自己的“宿命”，就要等到比赛结束了。

3.基根·布拉德利能否初登奥古斯塔便身着“绿衣”

去年在PGA锦标赛上，这位1986年出生的小将，在延长赛中逆转詹森?杜夫纳(Jason Dufner)，一举拿下冠军。他成为了100多年以来，第三个头一次参加大满贯赛事，就赢得冠军的选手。1913年，弗朗西斯?奥梅特（Francis Ouimet）在布鲁克林乡村俱乐部举办的美国公开赛上，成为第一个第一次参加美国公开赛就夺冠的美国人，也是第一个赢得美国公开赛的业余球员，另一位是2003年夺得冠军的本?柯蒂斯。而布拉德利的夺冠，终于结束了美国选手在最近6场大满贯赛上不胜的尴尬纪录，从而被评价为美国崛起的新一代。

而大师赛，从1979年的福兹?佐勒尔之后，至今还没有出现过首次参加大师赛就能够夺冠的球员。头一次参加大师赛的布拉德利，又会给我们什么样的精彩表演呢。

4.幸运儿与倒霉蛋

肖尔?舒瓦泽尔，2011年的奥古斯塔之旅可谓足够幸运，在最后一轮凭借麦克罗伊的崩盘及自己的出色表現，最终成为第三位披上绿夹克的南非人。不过今年在诸位强人面前，恐怕卫冕冠军也没有太强气场，能否卫冕，或许更多还是要看是否会再次出现“幸运女神”。

而在有着“阿门角”这样的球场上，随便一个不小心就会搞得自己心情错乱、满盘皆输。谁会成为去年的麦克罗伊？谁将打出更加糟糕的杆数？或许这些出现在夺冠热门身上会变得更加有戏剧性。老虎们，要小心了。

9.斯塔克:老小孩的嚎叫 篇九

斯塔克的父亲是 位飞机设计师，小时候他就经常耗在爸爸的设计工作台下面，画画、剪纸板、做各种手工、拆装自行车等等，

在巴黎毕业后，斯塔克19岁就成立了自己的设计公司， 年后他进入皮尔．卡丹集团，做艺术指导，1975年开始独立进行室内设计和产品设计，他涉足过的领域广泛得惊人牙刷、手表、餐具、眼镜、火箭、餐厅、大厦、博物馆……你能想得到的生活用品、家居家具及建筑作品，他都有插上一腿，好像没有他不能设计的东西，

1982年，斯塔克接到为法国总理弗朗索瓦．密特朗私人公寓进行室内装饰的邀请，更是让他声名大噪，要归纳斯塔克的设计风格小容易，最大的特色当然就是存各个差距极大的领域，他都能有出色的作‘品，他最知名的竹品有1989年的斯塔克牙刷，和1990年的榨汁机(名为Juicy Solif：外观看起来像火箭发射器，是为意大利家用品品牌Alessi设计的)，室内设计的作品中．较知名的是1984年巴黎的Cafe Costes，此外还有东京浅革的朝日啤酒大楼、香港半岛酒店的Felix酒吧，

从1980年至今，斯塔克获得过的国际奖项教不胜数，当然也包括红点设计大奖和iF国际设计大奖，他最著名的理论莫过于“设计无用”，还甚至因此有退出设计圈的想法，还奸，后来他又回心转意了，那我们就继续可以有所期待，

10.歌剧般华丽 卡斯塔迪瓦 篇十

罗卡布鲁纳别墅是度假酒店的核心，为酒店提供主要服务和设施，如大厅、文物沙龙、接待、礼宾前台等。别墅建于十八世纪晚期，1827年，朱迪塔·帕斯塔买下这栋别墅，并对其进行翻修。别墅由三栋房子构成——主楼和贵宾楼。主楼是一个多层建筑物，复制了米拉斯卡拉歌剧院的廊柱，艺术和戏剧色彩浓厚。其余别墅均以意大利歌剧中著名女性人物来命名，如诺尔玛（Norma）、费奥迪丽姬（Fiordiligi）、多拉贝拉（Dorabella）等。

值得一提的是，酒店的私人别墅富丽堂皇，宏伟壮观，除了提供度假酒店全套服务和设施外，更兼具私密和专属。这两栋别墅均提供短期租用，并拥有私人管家服务。阿美娜私人别墅根据文森佐·贝里尼作品《梦游女》中的女主角命名。别墅分为两层，建筑面积达1506平方英尺，一楼设计了全套浴室，客厅和餐厅十分宽敞，厨房和客厅均有落地窗，直达屋顶。顶楼卧室富丽堂皇，大床前面是落地窗，窗户装饰精美，无论从哪个角度，都能欣赏到美得令人窒息的风景。

酒店坐落的科莫湖是有名的避暑胜地。科莫湖位于阿尔卑斯山南麓的盆地中，四周环绕青山，是一个狭长型湖泊。因为湖水来自阿尔卑斯终年不化的积雪，即使在初夏灼热的阳光下，科莫湖水依然冰冷刺骨。潮湿的气候促进了植物生长。在这里避暑，不仅可以观赏到地中海的奇花异草，如丝柏、月桂树、山茶花、杜鹃花等，在受保护的湿地，还能看到许多热带和亚热带植物。

奢享卡斯塔迪瓦水疗

度假酒店的水疗区由保罗博德加·卢卡卡斯泰利设计，面积超过1300平方米，极具特色。健康区域包括：健身中心、室内游泳池、温情淋浴、冰瀑、芬兰桑拿等。其中健身中心采用泰诺健提供的最新设备;室内游泳池可以供暖，并配备水流按摩浴缸;盐屋提供盐雾理疗服务等。理疗区由两个理疗室和四个水疗套房构成，四个水疗套房分别对应土、水、气、火四大元素。

“土”疗套房修于洞穴内，提供的所有疗法均与“土”有关：Raxul浴采用死海泥浆或芳香泥擦洗。“水”疗套房有一个大号水流按摩浴缸，提供的理疗服务包括牛奶浴、盐擦身或蜂蜜油修复按摩等。“气”疗套房的服务让人真正体会空气的轻盈：采用土耳其浴和大理石床，敷料为粘土和摩洛哥黑皂。“火”疗套房的甜美桑拿和土耳其浴有四套理疗方案，利用葡萄或柑橘理疗敷布，颜色、温度变化万千。

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