徐志摩的《沙扬娜拉》

徐志摩的《沙扬娜拉》（精选3篇）

1.徐志摩的《沙扬娜拉》 篇一

① 此诗写于1924年6月随泰戈尔访日期间。组诗收在初版本《志摩的诗》，再版时作者删去了前十七首，仅存最后一首，并加了一个副题：赠日本女郎。沙扬娜拉，日语“再见”的音译。

②“阿罗呀喈”，日语“谢谢”的音译。

③ 巇：左部为“山”，右为繁体字“戲”(戏)。发音同“希”。字义是“危险”。

④“乌塔”，日语“歌唱”的音译。

⑤“沙鸡”，日语为“酒”。

此处的《沙扬娜拉十八首》由 artsdome.com 根据顾永棣先生编注的《徐志摩诗全集》(学林出版社第二版)校对而成。顾永棣编注的《徐志摩诗全集》最早出版于1987年，为中国大陆出版的最早的最为完整的徐志摩诗全集。后来的各种版本的徐志摩诗集有不少都引用了顾的注释。

2.沙扬娜拉的手镯 篇二

莫灵灵进来的时候，全班男生的目光都“唰”地一下，探照灯一样打在了她的身上。

莫灵灵微笑着，站在讲台上，脸色微微有点红，如一朵清雅的栀子花，淡淡地开着。她浅浅地一笑，作了自我介绍，然后一鞠躬，抬起头来，长长的头发披散着，如黑色的云，盘绕在脸边。

她举起手，轻轻掠了一下飞在眼前的发丝，那样子，很是典雅，如一首小诗。

叮当一声，传自她的手腕，很轻微的，如水一样清亮。她的手腕上，一对银镯子灼灼一闪，有白光闪亮，耀人眼目。

“哇，好古典的样子啊！”赵意思说，夸张地张大嘴，所有同学都笑了。不知谁，卖弄起学问来：“最是那一低头的温柔，恰如一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”

因为这句诗，莫灵灵得了一个绰号，美丽的绰号——沙扬娜拉。

我望着莫灵灵，还有莫灵灵腕上的手镯，心想，我要有那手镯，也会典雅如诗。

2

沙扬娜拉和我做了同桌。这，是她选的，她说：“我就和她坐一块儿。”因为，我旁边有个空位。她抱着书，来到我旁边，微微一笑，坐了下来。我觉得，她选择和我坐，纯粹是为了向我挑战。

在学校，我也有一个绰号，很是高雅：冰雪公主。

我在教室里不太说话，很冷很冷，也从来不笑。有时，对于男生们讨好的微笑，我只是抬起头，望望，理也不理，甚至会嗤之以鼻。不为别的，只为了自己的身份。有位学姐告诉我，远离男生，会增加一种神秘感。因为，神秘感更能吸引人眼球。

学姐的话是真理，因为有充分的证据。

证据之一是我走过校园，一路男生的眼光，电灯一样，为我照明，伴我前进。

证据之二是大家送了我一个“冰雪公主”的外号。冰雪公主，虽是冰雪，很冷很冷，但是很美，和冰雪一样美，一样干净。

莫灵灵一来，坐在我旁边，一对比，一切都变了：我的优势，荡然无存。

3

我想，我得打败莫灵灵，彻底打败她，夺回自己的优势。

爸妈离异后，老妈丢下我，走了，去了我永远不知道的地方。我跟了老爸。可没多久，老爸又下岗了。我已经没有了优越感，如果说有的话，就是我冰雪般的高傲。莫灵灵一来，我的高傲也被击得粉碎。

但是，我还有个长处：写作。我的文章经常会受到老师的表扬，并作为范文在全班阅读。于是，我拿起笔开始写诗，并且投稿。然后就到邮局去，取来几百块钱——我的稿费。

果然，大家见了后，都怔住了。尤其是赵意思，张大了嘴，傻呵呵地望着我，门牙都险些掉下来了，道：“吴雯雯，美女作家啊，了不起，你得请我们啊！”我笑着，想都没想，一口答应下来。我想我得扩大声势，让大家都知道，沙扬娜拉是美女，可她不会写文章，是个草包。

美丽，而且有才的，是我吴雯雯。我是才女，嗯，不，是美女作家。

莫灵灵听了，笑着劝我：“别听他的，别请他。”

我头一仰，长发一摆，很骄傲地告诉她：“怕什么？我有稿费。”

“你爸爸下岗了，你就补贴一下家用吧！”她拉着我的手，轻声劝道。

“你——你跟踪我，你在摸我的底？”我红了脸，甩开她的手，瞪着她，鼻尖上冒出了汗珠。我愤怒地告诉她，我最恨间谍，最恨奸细。然后，一转身，愤愤地离开，理也不理她。她呆呆地站在那儿，孤零零的。我见了，心里很是高兴，也很是得意。

请客，我没有请她。我对着一桌子的同学宣称，沙扬娜拉是个小人，间谍。

说时，我的脸上，阳光灿烂。

4

莫灵灵成了班里的明星，不，应当是月亮，照得满室生辉，照得每个学生眸子发亮。

本来月亮是我，现在却成了莫灵灵身边的一颗星星，成了陪衬。老班夸奖说：“同学们，瞧人家莫灵灵。什么是榜样，她就是。”

然而，莫灵灵也不是钢板一块，渐渐的，有消息弥漫开来，悄悄传遍全校：莫灵灵在谈恋爱，而且证据确凿。

首先，她经常写信，悄悄地写信，而且行动诡秘，瞒着别人。

其次，她经常去邮局寄钱，不知寄给谁，反正次数不少。

她不会是寄给她老爸的。因为，她老爸是公司老板，难道还缺钱花？一定是她骗了她老爸的钱，去接济心上人。

这消息是我散布的，是我悄悄散布的。

因为，有一次，我就亲眼看到她写信，我凑过去看，她忙把信藏了起来。我故作不屑噘着嘴问：“莫灵灵，给谁的？我看看。”她偏不，还红了脸。

5

莫灵灵的手镯丢了，无影无踪。

那是一节体育课，大家都跳着笑着，很是热闹。莫灵灵也很高兴，把手镯摘下来，用纸包好，放在一块石头上，然后，和同学们嘻嘻哈哈地又跑又跳，笑声一直飞扬到了天上。体育课结束，她笑着去拿自己的手镯，石块上却空无一物。

莫灵灵急了，寻遍每一棵草、每一块石头，甚至是每棵树下。结果，她失望了，站在那儿，眼圈红了，眼泪一颗颗落了下来，亮晶晶的，露珠一样。

莫灵灵的手镯，是我藏起来的。

当时见没人注意，我便悄悄收起了手镯，放在教室最后面的一张空书桌里。我并不想据为己有，只是想等她急了，哭了，再悄悄地还给她。

可是，我还没还给莫灵灵，她就走了。

她被她爸爸接走了，回了她们南方的小城。

莫灵灵走后，我的旁边空落落的。没有了莫灵灵，我的心也很空很空，空得如一片荒原。她走后，老班给了我一封信，我打开，是莫灵灵写的。莫灵灵在信里说：雯雯，你学习很好，也很聪明，但就是有点儿不自信。请千万不要这样。你收到的钱，还有信，都是我以匿名的形式寄给你的。我知道，你需要这些钱。我虽离开了，但是钱将一直汇来，直到你毕业。那对儿手镯，是我去世的妈妈留给我的唯一纪念，被我弄丢了，我心里很痛苦。如果手镯找到了，你帮我收着。因为，你是我最好的朋友……

我的眼睛模糊了。

我收到的钱，并不是我自己挣得的稿费；我收到的信，也不是编辑的信。这些，都是我編造的谎话，目的是为了引起大家的注意，也为了压过莫灵灵。

那汇款，还有那信，都是一个匿名人捐的和写的。可是，一直以来，我都不知道，她就是莫灵灵。

3.徐志摩的《沙扬娜拉》 篇三

一、对中国现代抒情诗的抒情主义的探索

张松建在《“抒情”诊释学》中提出了中国现代抒情诗学的三个结构。他认为“ 抒情主义” 是中国现代诗学的基本构造， 无论浪漫主义还是写实土义， 无论纯诗的鼓吹者还是大众化诗歌的倡导者， 无不唯情是问， 以至于抒情主义被本质化和普遍化了。从“ 抒情主义” 到“ 反抒情主义” 再到“ 深度抒情” ， 建构了一种影响深远的“ 抒情论释学” ， 也构成了一个认识论上的正、反、合的辩证运动。

二十世纪中国的诗歌理论体系尽管存在着复杂的面向， 但是， 如何分配与协商情感、感觉、想象、经验、语言等元素之间的关系、应该把何者作为批评尺度而为现代诗进行本质定位， 却是一个核心的问题。周作人把抒情从修辞手法提升为诗学本体论：“ 新诗的手法， 我不很佩服白描， 也不喜欢唠叨的叙事，不必说唠叨的说理， 我只认抒情是诗的本分。”抒情主义塑造了中国现代诗的基本面向，郭沫若、新月派等浪漫主义者对抒情的推崇自不待言。

从两个层面把握抒情主义的含义：第一，它是一种历史性的文学事实， 它的生成和变化与一定的集团、民族、国家和历史境遇有密切联系;第二， 它是一种超越时间和地理限制的话语， 这样一来， 它就失去了特定性内涵而变成了一个普泛化的抽象符号。

而在大众化的抒情主义者那里， 诗歌不是一种孤立封闭的、白足白在的语言实体，也不是一种可以放任个人情绪的“ 幻想的秩序”，而是主体的一种社会行为， 一个重建个人与公众世界之联系的载体， 它吁请审美与政治、个人与大众、诗歌写作与日常生活展开更密切的对话。现代中国抒情诗学的整个历程就是一部抒情主义不断白我扩张、而反抒情土义和深度抒情进行抗辩的历史， 斗争的结果是， 抒情主义胜出， 化身为新的历史土体， 参与了现代民族一国家的政治实践与文化创制。

二、徐志摩与中国五四新诗

诗歌的结构主要是指意象的结构方式与组合方式。也有诗歌词句之间的结构。意象是诗歌中一种最小的元素也是诗中最活跃的基本元素但诗人要表现自己的思想感情就要将意象按一定的规则有秩序地组合起来诗人的高明不仅在于发现和创造意象更重要的表现在诗人组合和结构意象的技巧。

初期白话新诗的语言不是半文半白，就是自得像白开水一样一清见底，没有艺术的精度、厚度和纯度，不仅语言单一，而且体式单调，比如，胡适的诗多是古体与自由体的杂糅，冰心的诗基本上是一种小诗体，而徐志摩的诗体结构形式却是数不胜数的。

朱自清所说的那样，它是一道“跳着溅着不舍昼夜”的“生命水”，润泽着艺术花园成长中的浪漫主义诗歌;它如精神宝库一样，滋养、导引着后来人去爱诗、爱美、爱生活。

黑格尔在讲到内容与形式的关系时强调说：“艺术的内容是理念，艺术的形式就是诉诸感官的形象。艺术要把这两方面调和成为一种自由的统一的整体。”

徐志摩的诗歌有了更为多样的结构方式。他的诗体形式是自由体与格律体的结合，是象征体与民歌体的统一。其诗追求“情的汹涌”，同时又力求和谐与自然，达到了诗情与形式的高度统一。

五四时代的特点是破坏多于创造。就诗歌而言，无论在思想，内容，结构，形式上都有很大的欠缺。中国新诗是在引进西方自由体诗歌的基础上发展起来的由于创始期旧体诗的势力过于强大新诗人就采取一种坚决的反抗态度对待它于是当时的诗人自己割断了与旧诗的联系至少表面上是这样因此初期新诗在艺术上是缺奶的。徐志摩与闻一多等诗人出现在诗坛上中国新诗的艺术体式与艺术技巧才有了一点亮色，和闻一多比较起来徐志摩的诗体式更加多样语言更加华美有度技巧更加新鲜独到加上诗情的空灵想象的`奇特气质的柔美情绪的更有幅度意象的更有张力。

三、内外兼修——有限结构，无限延伸

徐志摩特别注重诗歌形式的建设他认为一首诗应是一个有生机的整体 正如一个人身的秘密是它的血脉流通一首诗的秘密也就是它的血脉流通一首诗的秘密也就是它的内含的音节的匀整与流动，明白了诗的生命是在他内在的音节的道理，我们才能领会到诗的真的趣味。徐志摩把纯朴的诗感柔和的音节与富有弹力的节奏自然流畅地糅合在一起让你分不清哪是内容哪是结构形式。

《沙扬娜拉》写一位温柔可爱的日本少女满含依依惜别的深情恋恋不舍地向情人道别最是那一低头的温柔/像一朵水莲花不胜凉风的娇羞/道一声珍重道一声珍重/那一声珍重里有甜蜜的忧愁/沙扬娜拉

诗中第一句第二句是日本少女与情人道别时的神态与情绪的绝妙描写轻微起伏的缓慢节奏有着细小变化的柔和旋律使我们仿佛看到了含情脉脉的日本少女那一低头时娇嗔赧颜一笑的神情第三行连续反复的诗句那是少女与恋人深情话别时的艺术再现第四句从内容上看是对第三行诗的说明也是诗人心理描写的深化从乐感上看是第三行诗的延伸也是全诗旋律的高潮第五行诗是日本少女道别的语言记录更是少女心声的直接吐露这首诗一三五句是短句二四句是长句音乐旋律长短调节第三行反复手法的运用形成了一种回荡起伏的情波第五行收束时音节短促而余音袅袅从音乐节奏上看这首诗音节多而不重复令人无法增删一个字无法变换一个标点每一个音节平仄相间每一个字词意味深长从诗的意境上看句句轻柔字字精美声声多情从诗篇结构上看可谓清水出芙蓉天然去雕饰所选之语灿然传神所用之韵神情变幻.

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