地域文化在室内设计中的应用原则论文

地域文化在室内设计中的应用原则论文（精选12篇）

1.地域文化在室内设计中的应用原则论文 篇一

消费导刊•科教论坛

Consume GuHe •TechnobgyFomm

地域文化在主题咖啡厅概念设计中的应用

■白雪四川大学旅游学院

[摘要]作为西式餐饮发展的龙头，咖啡厅在各大城市如雨后春笋般成长起来，投资者与经营者看到了它广阔的发展前景。然而咖啡毕竟属于 一种“舶

来品咖啡文化也毕竟只属于外来文化，本土咖啡厅要形成自己的特色，做好主题咖啡厅，关键是要与本土地域文化相结合，从 文化上入手，挖掘咖啡厅的主题与卖点。本文把地域文化引入主题咖啡厅的概念设计中，探讨此种开发模式的可行性，为主题咖啡厅的开发 与经营找到一条切实可行的文化发展之路。

关键词]地域文化主题咖啡厅文化融合作者简介：白雪（1985-),女，汉族，四川成都人，四川大学旅游学院2007级硕士研究生，主要研究方向为：饭店管理，餐饮管理，旅游企业管理。

一、国内主题咖啡厅发展现状

咖啡厅被誉为人们的”第三生活空间在中国越来越受大众欢迎。国外连锁咖啡企业纷纷看准了中国这个曰益庞大的消 费市场。美国著名的咖啡连锁品牌星巴克就 在中国许多城市掀起了一股绿色旋风，短短 几年间，墨绿色的女神标志已经成为一种城 市图腾，深入人心。随之而来的美国宾诺咖 啡，曰本真锅咖啡，台湾上岛咖啡也纷纷进 驻，挤入了竞争激烈的中国市场。相反，我们 本土的咖啡企业却零零散散遍布于城市的各个 角落，既没有“做强也没有

”

做大〃。很 多单体主题咖啡厅都只是一味的模仿外来者，大打“欧陆风”的旗帜，然而，这样的所谓的 咖啡厅的”气质”并不能从根本上吸引曰益挑 剔的消费者。总的说来，国内主题咖啡厅的发 展现状可以总结为以下两点：

(_)“主题〃已经被一些咖啡厅投资 经营者所重视，但是特色不够鲜明，主题也 不够

突出。主题咖啡厅多见于政府规划的旅 游餐饮一条街以及一些有名的古城古镇。比 如北京的南锣鼓巷，成都的宽窄巷子，云南 的丽江古城等等。虽然它们能够借助这些古 老街区的历史文化底蕴进行主题设计，但是 真正有特色，吸引力强，给人留下深刻印象 的并不多。

(二）“主题〃范围不广，依托的文化 内涵不深，底蕴不强，档次不高。在国内做 的比较好的主题咖啡厅所运用的主题范围非 常有限，多数集中在音乐，交友，爰情，摄影 等方面。文化的同一性只会带来人们对文化的 ”审美疲劳〃，无法体现其吸引力。此外，在 众多以“交友”

”

爰情”为主题的咖啡厅中，所挖

掘的文化内涵都不够深刻，只是停留在表 面的依托上，有的甚至只是打一个招牌而已。而真正的“主题”是要通过设计，环境，产 品，服务等众多因素表现出来的。

针对以上国内主题咖啡厅的发展现状，笔者提出了要把地域文化融入主题咖啡厅的 概念设计，从主题选择，环境设计，装饰装 潢，产品开发，服务创新上找到其与地域文 化的融合点，提升主题咖啡厅的文化档次，加深其文化内涵，使之具有更大更持久的吸 引力。

二、地域文化融入主题咖啡厅的可行性 通过分析，将地域文化融入主题咖啡厅 的概念设计中是可行的，主要表现在以下几 方面：

（一）地域文化是一种本土文化，它的 接

受度广，普及范围大，具有很强的吸引 力。对于咖啡这种外来文化，人们有一种从 生理接触到心理接受的过程，而如果将已经 被人们广泛

接受的地域文化巧妙地融入咖啡 文化，在这一过程中”求同存异将会缩 短该过程的进程，使之更快地占据客源市 场。

(二）地域文化的历史底蕴深厚，文化 档次高，使主题咖啡厅的文化基础更加稳 固。对于“交友〃”爰情〃等大众文化如果 不进行精心策划，做好深度挖掘，很有可能 只会“昙花_现”。而地域文化本身起点 高，文化内涵深厚，只要好好加以利用，不 仅能吸引本地人，还会推动当地旅游市场的 发展，扩大咖啡厅的客源市场。

（三）地域文化融入咖啡文化是历史发 展的必然规律，也是市场发展的必由之路。咖啡文化虽然是一种西方文化，但其最早发 源于阿拉伯半岛，真正进入欧美也是几百年 以后的事情了。在随后漫长的历史中，咖啡 文化与欧美文化完美的结合，形成了我们今 天感受到的西方咖啡文化。当今世界的咖啡 文化大致可以分为三类：古老而讲究的阿拉 伯咖啡文化，重视情调环境的欧洲咖啡文化 以及崇尚自由舒适的美国咖啡文化，而以上 这些文化都是历史发展的产物。所以我们有 理由相信，把本土地域文化与咖啡文化相结 合也能创造出自己独特的咖啡文化。而只有 创造出了独特的咖啡文化才能具有强大的竞 争力，也才能在市场上立于不败之地。

三、地域文化在主题咖啡厅概念设计中 的应用

(一）主题设计，主题是一家咖啡厅的 灵

魂，咖啡厅的环境，产品，服务，宣传都 要围

绕它的主题进行设计与创造。比如以

”

爰情”为主题的咖啡厅就要体现浪漫与温馨，而以“摄影〃为主题的咖啡厅则要体现 自由与洒脱。中国是一个地大物博的国家，地域文化丰富多彩。在多民族地区我们可以 选择影响深远的民族文化，在历史文化名城 我们可以选择历史底蕴深厚的城市文化，而 在江南水乡我们又可以选择婉约清灵的古镇 文化。只要记住在选择主题的时候从实际出 发，挖掘当地深层次的文化内涵，就一定会 有好的创意。

(二）环境设计，一间咖啡厅在顾客还 对它不甚了解的时候，最主要的吸引力来自 它的外观与环境。怎样把地域文化融入主题 咖啡厅的环境设计，让顾客有一种眼前一亮 的感觉，是我们值得探讨的问题。首先，在 外观设计上要有中西结合的元素，并突出重 点。其次，在室内设计上要给人一种文化依 托感。顾客进入之后不仅能够感到舒适温 馨，还能够感觉到扑面而来的文化气息。比 如南锣鼓巷中的载巷咖啡大厅里的陈设有一 种老北京四合院的感觉，虽然使用的是”旧 文化但是却给人一种耳目一新的感觉。

(三）产品设计，顾客对于一家咖啡厅 的最直接感知来自于它所提供的产品。所以 把地

域文化融入咖啡厅的产品设计具有深刻 的意义。曰本在咖啡传入本国后，经过长时 间的实践与发展，创造出了新的产品“炭烧 咖啡深受曰本民众的喜爰，这就说明创 新是产品设计的灵魂。当今大行其道的花式 咖啡其实都是地域文化与产品设计相融合的 产物。咖啡与意大利文化相融合创造了 ”卡 布基诺”、“拿铁”；咖啡与爰尔兰文化相融 合创造了迷醉热情的爰尔兰咖啡；而咖啡与奥 地利文化相融合创造了美丽浪漫的维也纳咖 啡。种种富有创意的新产品都离不开地域文化 这一坚实的基础。我国是一个多民族国家，地 域文化也相当丰富的，我们从产品研发，产品 器具，菜单设计等诸多方面都融入自身的文化 传统，一定会找到最合适的卖点。

（四）服务设计，服务水平在顾客的价 值

感知中占据重要地位。如果服务不能令人 满意，即使产品再好，也会使咖啡厅的综合 吸引力下降。而除了满足具有一定规范的服 务质量标准以外，注重服务创新是吸引客源 的重要保证。把地域文化融入咖啡厅的服务 设计中不仅要求经营者有自己独特的创意，还要求员工在服务的时候有完美的表现。让 员工成为咖啡文化的传播者，企业文化的传 播者，在服务中使顾客认识了解感受文化，从而领悟文化。

(五）宣传设计，咖啡厅要使自己独特 的文化深入人心必须重视宣传，它是联系顾 客与咖啡厅的纽带。新生事物有一定的独特 性，独特的东西在人们看来有一定的接受过 程，如何把这个过程做的有声有色且影响广泛 就需要一定的宣传。以”爰情”为主题的老鼠 爰大米咖啡厅的"许愿泉活动”就是一种宣传 方式，它使该咖啡厅的主题文化深入人心。只 要宣传设计上克服外来文化与本土地域文化的 矛盾，找准融合点，避免可能存在的文化冲 突，就一定能起到很好的推广作用。参考文献

[1]

路柳，关于地域文化研究的几个问题[J],山

东社 会科学，2006:(12)[2] 唐永进，繁荣地域文化促进社会经济发展[j],天 府新论，2004：(5)[3] 郑万春，咖啡的历史[M],哈尔滨出版社 [4] 张希，品味咖啡香星巴克的10堂管理课[M],人 民邮电出版社

2.地域文化在室内设计中的应用原则论文 篇二

地域文化是指在一定区域内, 基于地理环境而形成的所有精神与物质财富的总称, 主要由自然因素与人文因素组成, 例如地形、气候、政治以及宗教等[1]。由于各地区地域位置、地形地貌以及气候条件等不同, 存在的自然因素影响着人们的生活习惯与思维方式, 进而形成不同的人文因素, 最终形成各具特色的地域文化。将地域文化与建筑设计融为一体可更为形象的反映出当地人民生活特色, 地域文化建筑中所蕴含的建筑观念、社会风俗以及社会行为等都是城市在长期发展过程中, 通过人们的努力与创造得到的, 是人们物质文化与精神文化的积淀, 与千篇一律的现代建筑相比, 更能够体现出城市发展的进程与内容。

每个城市因为地域不同, 形成的文化建筑也就不同, 不同地域文化建筑中蕴含的思想内容也就不同, 设计者在进行建筑设计时, 主要是跟随不同文化来构思灵感, 以当地文化为创造背景, 由此才能创造出独具特色的地域文化建筑, 更为直观的体现出当地文化思想。例如美国城市中心大多为高层的商业楼群, 这说明美国人更为重视经济;欧洲城市建筑多为教堂与广场, 这说明欧洲人更为重视政治与历史[2]。由此可以证明, 建筑所存在的内涵, 在不同的地域有着不同的特殊性, 以建筑来体现地域文化的内涵, 可以使得人们能够通过建筑更为形象清楚的了解到一个城市的发展。

2 地域文化在建筑设计中应用原因分析

2.1 建筑千篇一律

社会经济的快速发展, 人们对生活质量的要求在不断提升, 相应的建筑行业也得到了飞速发展, 逐渐涌现出更多建筑。但是, 在全球化发展日益严重的今天, 建筑设计方面也日益向国际化发展, 各国各城市之间的建筑逐渐出现趋同的现象, 所有城市的建筑千篇一律, 不具备自己的特色。就国内建筑设计来看, 很多建筑吸取了国外文化精髓, 在一定程度上推动了社会的进步与发展, 城市的面貌也发生了巨大的变化。但是, 我国是一个民族文化深厚的民族, 在千篇一律的现代建筑面前, 每个地区独具的文化被压抑了, 不能与建筑融合在一起, 致使建筑风格以及样式雷同[2]。在地域建筑夜色逐渐消逝的今天, 想要突出城市特点, 需要进一步将地域文化应用于建筑设计中, 使得地域文化与建筑文化得到更好的发扬与传承。

2.2 地域文化发展需求

地域文化是建筑的灵魂, 而建筑是地域文化的标志。在每个城市发展过程中, 在对建筑进行设计时, 想要更好的突出城市所具有的文化气息、民族风情, 以及体现出当地人们生活习惯等, 可以通过建筑设计完美的呈现出来。我国是一个拥有悠久历史的文化大国, 每个民族都拥有自己独特的文化, 将此种文化与当地建筑设计融为一体, 可以通过建筑来代表地域的精神风貌、文化内涵。地域文化在建筑设计中的应用, 能够将不同的历史传统以及不同的民族背景展现的淋漓尽致。同时, 地域文化在建筑设计中的应用, 可以更好的将文化传承下去, 使其不会随着时间的流失而消逝, 使其能够跟随着当地建筑一起流传下去。

3 地域文化在建筑设计中应用实例分析

3.1 建筑项目简述

安康市古称为“金州”, 位于陕西省最南部, 是连接我国西南、西北通向华北、华中以及华南的重要交通枢纽。安康城地理位置使得此地地域文化具有兼容并蓄的特征, 主要表现为周秦文化、中原文化、巴蜀文化以及荆楚文化的相交, 形成了多层次文化积淀的特性。汉江水系也是安康市地域文化的其中一部分, 汉水流域是楚人故乡, 同时更是荆楚文化的源头, 荆楚文化的中心是老庄文化, 就顺应自然规律、力求人与自然合一的生存观。这对安康市地域文化的形成以及流传具有重要意义, 同时对安康民居建筑设计具有深远影响。

3.2 地域文化在建筑中应用策略

(1) 空间与功能融合

不同地方造就的建筑不同, 随着时代不断进步, 人们对于建筑的追求更多, 也更为严格。为了能够将地域文化与建筑设计融为一体, 更好的体现本地特色文化, 首先可以在建筑空间与功能上下手。以安康城城展馆为例, 在进行设计时是以建筑的围合来限定空间。选定主楼居中, 将配楼分布在主楼两侧, 围合形成集散广场空间。同时将连廊、广场等室外空间与建筑内部空间进行有序的连接, 可以使得建筑空间层次独立又紧密联系。对于建筑功能上, 地下部分主要为城展用房, 而地上部分则为多功能展厅, 同时具有办公和贵宾接待等功能。整个展馆东侧为主要入口, 选用玻璃幕墙迎合人流于外环境;建筑西侧为次要出入口与景观广场;南侧与汉江比肩而立;北侧由自然山体覆盖, 此种设计可以使得整个建筑与周边环境进行有机融合, 凸显出安康“山水”地域文化特性。

(2) 本土材料应用

地域文化在建筑设计中的应用, 不仅仅是将代表地域文化的各种元素生硬的添加到建筑中去, 而是要求建筑能够贴近文化并顺应自然。在进行建筑设计时, 选择本土材料可以更好的体现本地地域文化。安康城城展馆在设计时, 灵活的选用本地青砖、木材以及石瓦等材料, 可以进一步使得建筑色彩与安康自然环境更为贴合, 真正意义上将地域文化融入进建筑中。另外, 选择用本土材料来进行建筑的设计, 可以以材料特有的本地符号来实现建筑对地域文化的呈现。

(3) 细节处理

地域文化在建筑设计中的表达, 并不只是对建筑躯壳进行塑造, 更重要的是要将文化感情融入进去。通过细节处理可以更好的实现这一目的, 建筑设计师需要将人们的价值取向、生活方式以及心理需求等都融入到建筑设计中, 同时对建筑各个环节中所表现的民族风情、地理环境以及经济基础等方面能够更为具体。安康城城展馆外立面的处理, 是采取中国传统官式建筑处理手法与陕南传统建筑细部融合的方式, 例如建筑翼角起翘深远等, 立面风格体现了川、鄂、陕以及渝等文化的相互融合。通过对建筑细节的处理, 不但增加了建筑立面所具有的文化内涵, 而且使得普通人群能够更近距离的接触到地域文化, 为地域文化的传承与发展提供更广阔的空间。

4 结束语

建筑行业的快速发展以及人们生活质量的不断提高, 逐渐涌现出更多具有特色的建筑, 但是随着全球化经济的发展, 各国各城市在建设过程中, 建筑设计时不但吸取了更多的文化因素, 同时也具有很强烈的趋同性。为了能够更好体现出建筑所具有的文化特点以及地方特色, 需要将地域文化应用到建筑设计中, 实现建筑与地域文化的共同发展。

参考文献

[1]许晓东, 赵夏榕.用现代建筑语汇表达贵州地域文化内涵——访贵州省建筑设计研究院总建筑师罗德启[J].设计家.2010, (01) :59

3.地域文化在室内设计中的应用探讨 篇三

【关键词】室内设计 地域文化 设计符号

Abstract：This Paper commits itself to the research of the theory and Practice of the region culture in interior design. Based on interior design’s concept， comparison and thinking between regional culture and interior design， this paper summarizes the research idea and design technique of experienced designer. At same time，this paper illustrates the importance and inevitability of the region culture in interior design according to the author’s search during interior design Projects.

keywords： region culture， interior design， design symbol

一、前言

室内设计作为建筑设计的延伸和升华，应该与建筑的风格、地域文化内涵，以及周边环境、气候地理特点、自然景观、人文思想紧密相连，作为一个整体出现。而现在许多市内设计，常常盲目迎合业主或追随某种潮流，而完全脱离了建筑原体与地域文化。从某种角度看，室内设计还是深受社会经济发展水平影响的文化现象。生活的文化品质需要一定的经济基础支撑是毋庸置疑的，然而世界经济发展不平衡、地域间经济发展水平的不平衡所导致的“文化殖民主义”“拜金主义”现象却造成了发展中国家民族文脉、城市文脉的隔断[1]。

二、地域文化的内涵

1、何为地域性

所谓设计的地域性，是指设计上吸收本地的、民族的、民俗的风格以及本区域历史所遗留的种种文化痕迹。地域性在某种程度上比民族性更具狭隘性或专属性，并具有极强的可识别性。地域性反应在建筑设计上则产生了不同的建筑风格，反应在室内设计上则产生了不同的设计风格和流派[2]。

2、何为文化性

一是广义指人类在社会实践过程中所获得的物质、精神的生产能力和创造的物质、精神财富的总和。有时又专指教育、科学、文化、艺术、卫生、体育等方面的知识与设施。作为一种历史现象，文化的发展有历史的继承性；不同民族、不同地域的文化又形成了人类文化的多样性[3]。

只有融合个性与共性、特殊于一般、地方性与全球性这样一些对立统一的范畴，才能真正成为既是民族的又是世界的，既是地方的又是全球的。

三、地域文化在室内设计中的应用

地域文化为我国室内设计带来了新的启发与生机。我国有五千年的灿烂文化，同时又是一个多民族的国家，在设计的传统风格上和民族化问题上，有着任何国家无可比拟的长处。室内设计在不同的历史时期既具有相同的组构成份，又有各异的需求理想特征。

1、地域文化在室内设计中应遵循的设计原则

用科学方法将人文、自然全部结合在一起，创造出具有较高文化内涵，合乎人性的生活空间。这是室内设计发展的基本向度与时代特征。

（1）、与时代的统一原则

我们不能把全球化的时代性与地域性的文化对立起来或孤立起来，而应当看到两者共生、互补、交融的过程，是不断的再创造再前进过程。一个设计师对地域文化元素的应用应该是再论释与再创造。在这个意义上，设计是既古又新。

（2）、与精神功能的结合

室内设计是在以人为本的前提下，满足其功能实用，应用形式语言来表现题材、主题、情感和意境。在应用地域文化进行室内设计时，首先要尊重原有建筑基本功能，在满足基本功能需求的同时也强调精神功能，如果室内空间没有意义和内涵，那么这个设计是乏味无趣的。

2、地域文化在室内设计中的基本方法

室内环境设计要想抓住地域文化的根本，必须注重地域性设计语言。它包括室内改造要与特定的室外环境及建筑风格相融合，否贝lJ就失去了室内设计的意义。尊重地域文化、历史传统并不等于食古不化、拘泥于传统。相反，有意识地保留这些文化传统，将使得这个城市和室内空间更富有地方风味[4]。

1、主题表现法

主题表现手法的具体做法是，针对设计主题选择所有有助于表现地域文化内涵的装饰、陈设、材料、造型，灵活应用于各处，从而表达出一定主题特色。

设计主题的产生不是随意的，而是在广泛了解当地地域文化的基础上，通过设计者将生活感受、审美品位、文化内涵等各方面的因素融会贯通后而得出来的。

2、元素符号表现法

一切文化形式，既是符号活动的现实化，又是人的本质的对象化。将简约而又复杂的语义，以传统而又时尚的语构，应用于现代室内设计中，从而创造出地域化、个性化、人文化的全新符号。

另外，室内设计中符号的象征性，不仅在形式上使人产生视觉联想，更为重要的是它能唤起人们思索联想，进而产生移情，达到情感的共鸣，富有地域文化内涵的空间环境也因而更具有意义。

四、结论

俗话说：“一方水土养一方人，’，灿烂的地方文化正是根植于特有的地理环境。在我们的设计中尊重地区，强调环保意识，不仅是对地方文化的保护和弘扬，同时也给我们的設计带来无限生机。

在进行室内设计时寻找现代与传统的结合点，即在传统地域文化的背景下，结合新的时代信息，进行创作，这就是地域文化在室内设计中的应用的突破点，植根于地域文化土壤的室内设计，不断注入新的活力，才能使室内设计文化在地域更新中得到动态的延续，用传统而又时尚的手法，创造出富有地域文化气息的室内环境。

【参考文献】

[1]庞捷.室内设计的思考与展望：南方建筑，2001年04期

[2]夏万爽.室内设计创新的切入点：邢台职业技术学院学报，2003年05期

[3]柯培雄.室内设计的基本方法与美感：南平师专学报，2003年03期

[4]郑建启.解析现代室内设计的基本特征：湖北工学院学报，2001年03期

4.地域文化在室内设计中的应用原则论文 篇四

关键词：传统文化；地域文化；建筑设计；规划；应用

1传统文化和地域文化绪论

传统文化指的是因为文明演化而汇集而成的一种反映民族特质和风貌的文化，是民族发展史上各种思想文化观念的总体表现。世界每个民族都有自己的传统文化，而我国的传统文化则以儒道互补为基本内核，兼有墨、法、名、释、回、西学格致、近代西方文化等多种文化形态。传统文化作为文化传承的重要内容，其核心和思想深刻融入到了民族发展的历程中。在历代存在的各种物质、制度与精神中都受到传统文化潜移默化影响。而建筑艺术就是体现传统文化思想的重要题材。我们发现在世界风格各异的建筑发展过程中，各地传统文化在建筑艺术中的体现具有强烈传统文化特征和鲜明的风格性。而在传统文化形成之前，地域文化对于传统文化的形成和发展起到了重要的推动作用。广义上我们通常将地域文化定义为一定区域人民在长期历史发展过程中，通过体力和脑力劳动创造的、并不断以沉淀、发展、升华的全部物质与精神成就。地域文化充分反映了地区的地理特点与人文特点。我国地域辽阔庞大，在广大国土上诞生了多种不同的地域文化，在地域文化相互碰撞交流间不断推动着全民族文化的发展和创新。在建筑领域，各地的气候、地理构造均有巨大的差别，所以在建筑的造型方面也有极大的区别：如多用青砖、石柱、石板砌成，形状如镬耳而得名的广东“镬耳屋”、高墙深渊，木雕、石雕、砖雕作为主要艺术形式的安徽民居、坐北朝南、布局对称的北京四合院等。这些因地域文化而形成的传统建筑不仅成为传统文化的一部分，也是地域文化推动传统文化进步的一大实证。

2传统文化在建筑设计规划中的应用

2.1建筑设计方面

我国传统文化博大精深，各种元素极为丰富，由于不能一概而论故挑选出窗棂、剪纸、竹、瓦四种元素进行分析。2.1.1窗棂和剪纸元素在现代建筑设计中的应用由于现代建筑在房屋结构方面设计较之传统建筑有了极大地简化，所以在传统文化元素的应用中，可以考虑一些功能性与传统建筑相重合的构件进行传统文化元素的应用，如门、窗等。在窗的设计方面，可以充分参考传统窗结构，采取相应的设计。除了窗棂元素外，传统文化中的剪纸元素也可以积极地应用其中，不仅剪纸可以与窗棂搭配运用，同时由于剪纸元素可以广泛应用于家具、墙体、墙面等，使整体建筑设计充满了活力与生机。2.1.2竹元素在现代建筑设计中的应用作为传统文化中的主要内容体现，“梅、兰、竹、菊”作为君子的精神追求成为了重要的文化符号。在四君子中，竹因其本身材料的性质特点与独特的文化内涵，广为历代文人赞赏。苏轼就曾诗曰：宁可食无肉，不可居无竹。通过对于竹材料在设计中的运用也可以体现出传统文化在现代建筑设计中的实际体现。设计人员可以通过多种竹制品如竹篮、竹灯、竹屏风等元素的融入，体现出建筑环境中的文化气息。2.1.3瓦元素在现代设计中的运用中国传统建筑最重要的一个核心元素“瓦”是中国传统古建筑标志性的元素也是最具辨识性的元素之一。在传统文化中，瓦主要是作为屋顶构置物，起到遮风挡雨的作用，而在目前现代建筑中，瓦的原有作用已经消失，取而代之的是其独特的美学价值与精神价值。瓦在传统建筑中对于建筑整体形状的构建起到重要的作用，可以美化房屋轮廓，而瓦弧度线条与自然古朴的气质在现代建筑中的运用可以使建筑整体增添一份沧桑感与传统美，令整体建筑设计更具内涵。

2.2建筑规划方面

5.地域文化在室内设计中的应用原则论文 篇五

关键词：视知觉；动力；招贴设计；格式塔

视知觉最早是由格式塔心理学派生出的知觉心理学。格式塔是德文“Gestalt”的译音，它强调经验和行为的整体性，认为整体不等于部分相加之和，整体是由部分组成，但先于部分，部分不能决定整体。格式塔追随者鲁道夫阿恩海姆系统地将格式塔心理学应用于视觉艺术研究中，用现代心理学的新发现和新成就来解释艺术的理论与实践问题，使之进一步发展为格式塔心理学美学，用来指导绘画、电影、摄影和设计。招贴是以宣传为目的的广告载体，这不只是一个图形、几段文字这么简单，它需要设计师通过大脑缜密的思维并将所想真切地表现出来，得到受众回应。听起来只是“想”与“做”的过程，但实践起来两者的屏障很难逾越。20世纪70年代以来各类工艺美术设计都深入到视觉心理学和视知觉原理，受众的视觉心理成了考量作品质量的重要标准。在信息时代，生活中存在太多无目的设计和为设计而设计，它们干扰了设计的真实方向，混淆了读者的试听，急需明示改进。

一、视知觉原理解析

在人们通常的概念里，视觉与知觉是分开存在的，认为视觉即为“观看”，而知觉则是一种感性认识，属于心理学范畴。阿恩海姆也曾指出，“观看”是通过一个人的眼睛来确定某一件事在某一特定位置上的一种最初级的认识活动，但紧接着他又强调“观看”的内容不仅仅如此。在实际生活中，我们看到的事物是有选择性的，当我们穿梭于城市的大街小巷，成百上千家商店为何我们只看到并记住了数十家，而你、我、他看到的都各不相同。从中我们发现视觉是一种积极的探索工具，它包含更深层的心理活动，而并非仅是被动的接收。人类观看事物的第一眼就是抓住眼前物体的粗略结构本质，而抓住结构本质的短暂过程不是大脑随意支配的。为何人们对上短下长的黄金比例身材永恒钟爱；为何儿童会把人的头、手、脚都描绘成圆形；为何观看毕加索的作品时会让人产生紧张感；为何柳树比起松树更有纤弱悲哀之感……这一切都由视知觉规律无形地操纵着。经过多次实验，阿恩海姆总结出平衡、简化、运动、动力、表现等多个组织原则。而结合笔者研究的招贴设计，从中发现动力原则利用范围最为广泛，也是最能提升招贴设计视觉关注度的指导原则。视知觉原理让设计师们从全新的角度入手推开创意思维，从无意识的设计向有意识的思考积极过渡。

二、动力原则与招贴设计

从字面上看，动力是一个蕴含着运动与力量的词汇。阿恩海姆认为，视知觉不仅存在着一种偏爱简化和平衡的倾向，还存在着一种通过加强不平衡性和偏离简单式样来增加张力的趋势。几乎所有艺术作品都会给人传递或膨胀、或收缩、或延伸、或旋转的力的感觉，但很显然，艺术作品中不存在真实的运动，我们看到的仅仅是视觉形状向某些方向上的聚散或倾斜。正如康定斯基所说，它们包含的是一种“具有方向性的张力”，而阿恩海姆称之为视知觉形式结构的动力。

（一）由倾斜产生的动感

如果想使某种式样表现出方向性的张力，最简单有效的手段就是使它的定向发生倾斜。倾斜被眼睛自觉地知觉为从垂直和水平等基本空间定向上的偏离，这种偏离会在一种正常位置和一种偏离了基本空间定向的位置之间，造成一种紧张力。这种力量或吸引，或排斥，像空气定格在某一瞬间一样蓄势待发。中国设计师陈放的《你好！我是招贴》(如图1)就是一幅动感十足，同时兼具互动性的作品。陈放说：“设计招贴时，必须能最大限度地在一个有限的环境里放大交流和审美的效果。”此招贴中，陈放用一只冲破墙纸的手来与读者相握，读者从握手的角度动势能知觉到招贴传播的速度及冲破障碍的力量。作者对招贴的诠释通过画面的倾斜角度与特殊环境的结合表现得淋漓尽致。“没有比招贴更有力的了！”这就是陈放想要表达的招贴含义。

（二）由变形产生的动感

偏离不单指位置上，也包含形状的变形。在巴洛克艺术中，大多长方形比黄金分割比例更矮胖或更苗条，这种比例会造成更大的动力，看起来像是被横向拉扯或纵向拔高后的模样，这种带有运动趋势的图形是通过将简单比例的长方形收缩或拉长后的结果。按照往常的视觉经验，空间有着明确的层次分割。图形艺术家埃舍尔的矛盾空间作品会让人感到心理不适，因为变形的空间冲击到脑中以往的视觉经验，多个空间视角发生冲突，从而产生紧张感，有想去改变画面的冲动。立体派画家毕加索善于将人物的正面与侧面形象统一起来，但当他把两者强行结合在一起时，并没有暗示出有机统一性。我们判定他想表现的内容，是通过不协调的诸方面相融合，造成一种内在紧张，这些单位形状相互干扰，从而产生具有强烈运动感的效果。视觉对象的变形会使观看者产生复杂的心理波动，例如2015年“靳埭强设计奖”专业组银奖作品《食色》系列招贴设计师陆家东通过对“食”字和“色”字共用结构——“口”的替换变形，用嘴巴的夸张表情表现出人类对吃与性的贪婪欲望。三张招贴中有的通过手和口形象的重组，让读者产生心理的刺激感和疼痛感，画面有种不停晃动的趋势，这种图形表达刚好和时下许多年轻人对爱情不屑一顾的态度契合；有的将“食色”变形共用“口”字，读者通过被拉长的元素可以知觉到来自左右扩张的力，大嘴透漏出人类面对食物和性时，内心吸收、霸占、吞没等最真实的想法；还有的将文字部分结构做了立体化变形和图形替换，使“食色”冲破了文本的意义，迫切地想伸出画面，以人类的身份疯狂捕捉各类秀色。这组招贴整体风格像平日打趣闲谈一样轻松，但我们仍能知觉到饱满的张力和欲望，可谓静中有动，回味无穷。

（三）由频闪产生的动感

运动效果还可以从那些造成频闪运动的静止式样中产生出来。例如将照相机的快门速度调低来拍摄奔跑中的马，照片会出现像一阵风一样的马的奔跑痕迹，多个马身有规律地从后往前错落的重叠着，速度感被表现得淋漓尽致。从照片中可以分析，造成频闪运动需要有一定的条件：在整个视域中，各个视觉对象的相貌和功能基本上一致，但他们的大小、位置、形状等知觉特征又不一定相同。当这些视觉对象在同一个视域里同时出现，就会产生一种同时性的运动效果。加拿大设计师安德雷的作品《反免罪招贴》最吸引我们的就是大胆倾斜的构图与频闪效果。这两者在这幅作品中的结合堪称完美，缺任一元素，画面的表现性都会大大降低。这张招贴是为墨西哥一个“反免罪招贴”展设计的，展览主要关注的是中美洲和南美洲国家存在的罪犯逍遥法外的现象及其社会影响。作品整个画面充斥着变形的嘶吼面孔，从右下方向左上方放射状的重复扩大，出现频闪效果，而当中每一个面孔都是下一个面孔的共用图形，产生了层层递进的压迫感。从右边的结构图中可以看出招贴倾斜的构图正以对角线为中轴朝两端无限敞开，对角线轨迹上的张力有拉伸效果，会带动画面强烈的动感和爆发力，仿佛这邪恶的嘴脸要将观众吞噬一般。红、黑、白三个经典颜色用得恰如其分，既有黑色恐怖与白色恐怖的笼罩，又将红色血腥残暴的一面尽情凸显，使整个招贴统一在一种紧张暴力的情绪中。只需一眼读者就能完整地知觉到设计师想要传达的内容：一个强烈的愤怒的反免罪宣言。招贴是现代广告中使用较广泛的传播手段之一。一个有限空间可以变换出无穷无尽的视觉图形，发挥最大的传播效应，它考验的是设计师抓住读者心理运动的能力。不管现在的技术如何天马行空，招贴与受众间产生力量的共鸣且清晰地表达传播内容才是好设计不变的核心。

三、结语

通过以上作品分析我们发现，真正好的招贴重在向受众传达整体情绪和氛围。我们所看到的被提炼成符号的简化式样、倾斜的构图以及变形或异质同构的图形等视觉元素，都是想通过受众知觉画面的过程表现一种或平和、或愉悦、或紧张、或愤怒的情绪与力量。不同主题的招贴应利用不同的方式组织视觉各要素，抓住主题的同时掌握各种视觉元素能够传达的情绪和氛围，招贴的创意与实践就会变得游刃有余。

参考文献：

6.地域文化室内设计论文 篇六

一、地域文化在室内设计应用中的原则

（一）坚持地域性与时代性的对立统一

曾有著名的建筑学家曾说过，当今世界建筑就像一个古来的大树，其中的各种枝桠就是各种建筑流派或理论，但是其主干只有两支，一是物质技术，二是地域文化。由此可见，影响室内设计发展的因素只有物质技术与地域文化。其中物质技术并不受地域限制，只有地域文化才能使室内设计带上地域的情感与特征。若是室内设计无法体现出地域文化特征，那么设计就会出现“全球化的统一”，从而失去了地域文化多样性呈现出的精彩纷呈。

（二）坚持使用功能与精神功能的有机结合

现代室内设计不仅要满足基本的使用功能，还应该拥有精神功能，换言之，就是要坚持室内设计的一体两面。使用功能与精神是密不可分的，既要满足其实用性，又要满足形式性。具体指的是，在以人为本的前提下室内设计要满足功能的实用性，又要运用形式语言来表现出其情感、主题与意境。要将两者进行有机结合，首先要强调室内的结构与形式的完整性，其次要追求地域文化、物质技术与室内空间表现的精确性与深度。

（三）取其精华去其糟粕地域文化在长期地发展与积累中，为人类创造着独特的价值与文明的同时也出现许多问题。故而，在室内设计中，不能将地域文化简单的当作形式符号进行利用，而是要提取出地域文化的特有的`价值与文明，吸取其深层次的蕴涵。具体来说，在进行室内设计时需要引导消费者进行适度消费，要在设计中体现出自己的思想，不能盲目跟风或复制。无论是西方古典建筑或是中国传统建筑，都既有精华又有糟粕。在室内设计时，不能笼统进行继承传统，过于片面强调地域文化，而是要秉承取其精华去其糟粕的原则，把握住室内设计的创意核心，创造出具有地域文化内涵的室内设计。

二、地域文化在室内设计应用中的基本方法

（一）符号法

符号是人类的特有的创造物，从人类出现至今出现了许多具有地域文化的符号。室内设计中就应当通过将复杂多变的地域文化进行归纳与分析及提炼与演变，从而使其变成一种具有代表意义或象征意义的符号元素，并将其运用到室内设计中，传达出其独特的艺术表现力及信息的传达能力，充分体现出地域文化在室内设计中的运用。最终，提升室内设计的文化内涵。例如在进行中式风格的室内设计时，将我国“天圆地方”的传统理念当作文化符号，将屋顶的吊饰做成圆形造型，与方形地面或床相互呼应，既不失简洁、大方，又不古意韵然，从而将地域文化很好地体现在室内设计中，并展出了中式设计风格的简洁凝练。

（二）抽象法

室内设计实质上也可以将设计看作是对线条、色调、色系等要素的设计。因此可以利用抽象法将室内设计中要素看作抽象的点、线、面、体，在保证形式美的前提下，对其进行排列组合，同时加入本地地域文化的特征。例如，中式风格的设计过程中，电视柜、墙面、橱柜等整体上要以直线和平面立体为主，同时为了体现出地域文化特征。在电视柜上可以加入黑、红、白色体现浓厚的地域色彩；在墙面上点缀由窗花演变来的花纹，展现独特魅力；在橱柜上可以增加犹如古代门栓的把手。这样的室内设计，不仅富有时代现代抽象主义，又蕴含强烈的地域特色。

（三）因地制宜法

7.地域文化在室内设计中的应用原则论文 篇七

地域文化有着自己的独特性。文化品牌是文化产业品牌化的结果,依靠地域文化,是地域文化的精髓,同时也具有唯一性。地域文化品牌建设其实就是要求在研究地域文化特点的基础上,通过挖掘、提炼、开发等过程,让特定的地域文化产生独特的影响力。地域文化品牌建立的过程是提高地域文化品位,提升地域文化声誉度的过程,同时也是推动地域文化发展的过程。

地域文化品牌是地区文化、社会、经济发展程度与特征的综合表现,是地域内在与形象的有效载体。由于现在农村城镇化和扩大内需政策的快速推行,使得视觉化的地域文化品牌形象进程快速发展,本文通过对地域文化和企业品牌理论的收集整理,探索地域文化与企业品牌形象设计之间的关系,论证地域文化企业品牌形象设计的可行性与必要性,提议在地域企业品牌形象设计中,要充分运用新媒体技术,充分发挥网络效应,建立起独具特质的地域品牌形象,加大覆盖面与自身影响力,在推进地域经济发展的同时,更强地发扬和继承地域文化。

品牌原是商业的专业词汇。营销学学者菲利普·科特勒教授认为品牌是一种图案、术语、符号、标记或名称,或者是相互组合,文化品牌的本质是文化产业品牌化的结果。基于品牌的含义,一般商业品牌和文化品牌具有同质性,还具有自身特别的地方,掌握这些具有特色的地方,可以让文化品牌的树立和推行起到积极指导作用。

品牌是一个企业的生命力,他是对产品质量和无声保证,也是一个企业实力的体现,更是企业文化的表现形式,这是一笔不可估值的无形资产。有了品牌,特别是知名民牌就有了与其他产品参与竞争的实力和底气,一个企业如果没有自己的品牌也就预示着危机。因此推动中原企业品牌建设,是引导企业自主创新,实现河南经济转型升级实现可持续发展的唯一路径。

塑造一个强大的品牌对于企业绝对是一件意义重大的事情,是企业获得核心竞争优势的保证,当今在全球化经济市场竞争下是否快速崛起、强大起来的关键。我国市场的巨大早已成为国内外企业一起争夺的主要阵地,企业不管大小、资格、实力,必定会在相同的竞争下力求生存、期望发展。如果想在竞争中大获全胜,就一定要注重于——打造具有竞争核心优势的“强势品牌”。

在中国经济快步发展的大环境下,品牌的力量对于企业越来越重要,越来越多的国内企业开始着手自身企业的品牌设计,从而树立企业自身品牌。当今河南已成为中国重要的经济大省、交通中心和物流枢纽,但是河南一些知名企业的目前品牌形象较为混乱,品牌概念单一不明确。因此在国内市场上缺少影响力度与知名度,同时也影响了河南企业的国际化的发展。

在中原经济区建设的大背景下,如何更好、更具特色的面向国内乃至国际上,宣传提升河南企业品牌形象,产品及服务的推广?对于这些重要的问题,理论和实务界人士尚无明确的回答。河南是一个历史悠久的文化大省,传统文化博大精深,拥有动人魅力,作为新时代河南地域文化下的的企业品牌设计,必须革故鼎新,与时俱进地迎接新的挑战。

企业品牌设计建立在企业准确定位的基础上,是在正确品牌定义下的视觉交流,品牌设计是一个辅助企业进步的形象实体,不但可以帮助企业精确的把握品牌目标,还可以让受众准确、迅速的对企业形象实行有效深入记忆。品牌设计起源于最早的企业品牌策划顾问和战略顾问对企业进行战略整合以后,利用形象效果进行展示,以后逐渐演变成了专业品牌设计机构针对企业品牌形象设进行有效的打造。

在欧美等繁荣的国家,许多强势的企业在品牌的设计过程中一定会结合自己国家的地域文化同时取得了一定成功,给企业送来经济利益的时候也非常好的宣传了本国的传统地域文化。中国的品牌设计与欧美等发达国家相比有很大的差距,在我国比较发达的省份,当地政府认识到了品牌的重要作用,开始支持创意产业的发展,企业也已经能够自觉地通过品牌设计提高产品的附加值。相比我国设计发达省份,我省品牌设计发展还比较落后,就当前经济形势来说,在对手如林的国内国际市场竞争面前,河南如果想迎头追上,就要在品牌塑造上独辟蹊径。

“只有本民族的,才是世界的。”面对品牌来说,只要是有特点的,就一定很强的生命力。悠久的中原文化具有浓厚的文化和丰富的底蕴,弥漫着无限的力量与诱人的风貌。我们憧憬着中原商品在中原地域文化的陶冶与浸礼下,生长出自己独特的个性和特色,让越来越多的中原品牌走向全国、走向世界。

摘要：随着知识经济的快速发展与文创产业的迅速扩大,深层展开地域文化与经济社会发展关系研究已成为一个急切而现实的课题。地域文化品牌建设既对地域文化的挖掘、整合、塑造,加大地域文化的感召力,从而发扬一系列品牌效力,带动经济社会发展。它突现了地域的主体地位,导入了现代商业的元素,可以足够的调动地方的能动性,是文化建设和经济社会建设的重要连结点之一。

关键词：地域文化,品牌设计,文化发展

参考文献

8.地域文化在室内设计中的应用原则论文 篇八

研究背景

1.地域文化的相关概念

所谓地域文化，是指本地的民族的民俗的风格以及本地区所遗留的种种文化痕迹，地域文化在某中程度上比民族文化更具狭隘性或专属性，并具有极强的可识别性。有专家主张，地域文化专指中华大地特定区域的人民在特定历史阶段创造的具有鲜明特征的考古学文化。时间上是指从古至今一切文化遗产。“地域文化”专指中华大地特定区域源远流长、独具特色，传承至今仍发挥作用的文化传统。

在传统的所有理念中，观念性的要素处于支配的位置。观念是人的思维活动的结果，人的思维活动除了自己形成的主观思想外，主要来自外界的信息刺激。生活在地理环境相对封闭且历史悠久的社会群体，在自然经济的农耕时代接受本地域之外的信息的机会机小，受其影响主导的思想觀念主要受地域的传统所控制，中国的历史和地理。

2.地域文化对酒店空间设计的影响

具体谈到地域文化对酒店室内空间设计的影响，它非常客观。一座优秀的酒店是一个城市的标志型场所，它是民族性和地方特色的产物，也是时代的产物，它体现和展示的是一个城市或一个民族的历史特点和时代精神风貌。具有独特的个性和地方特色，其主要的公共空间室内设计风格也是需要从其生长的当地地域文化中吸取养分的。因此，地域文化地域环境与酒店室内空间设计有着密切的联系。

3.地域文化在酒店室内空间设计中的应用

在当今国际文化的大融合，从本质上来讲，酒店室内空间设计的发展有一般性的普遍规律，全球化的休闲度假空间的室内设计程序的普及又极其合理的内涵。从另一方面来讲，不同地域的酒店室内空间设计也应具有各自的特色，有其特殊的规律，所以将地域文化应用到酒店室内空间设计上应注意以下几点原则：

（1）有效的把握酒店室内空间设计的国际化与地域文化的统一原则，我们要更为宽阔的视野来看待地域文化在酒店室内空间设计中的地位。所以要在发扬酒店传统地域文化主题设计的同时尽量最大限度的关注当今酒店公共空间设计国际化的特色，尽而充分把握二者辩证统一的原则，既做到保持传统文化的风格，又能体现出于国际接轨的现代酒店设计的特色。

（2）把握酒店使用功能与精神功能兼顾的原则。把地域文化应用到酒店室内空间设计中，我们不但要满足酒店各使用功能的要求，还必须考虑其精神功能的要求（视觉反映心里的感受艺术感染等）。只有兼顾功能与精神俩者相结合的原则才能使地域文化在酒店室内空间设计中更好的得以体现。

（3）把握批判继承的原则。在古今中外，一件好的建筑室内作品，常常恰如其分的反映了地域与时代的某些特征，内蒙古饭店表述了“新与旧”的关联。

研究酒店室内空间设计的时候，我们不但要学会积极的“吸取”，还要学会果断的“放弃”。地域性并不是片面的强调“地方特色”，而是在融入地方文化的同时取其精华，弃其糟粕。坚守批判继承的原则。

研究的创新点

根据现代酒店室内空间设计的发展历程和我国现阶段的具体国情，虽然提出了设计应注重地域文化的概念，但很多设计师并没有将地域历史文脉与室内空间的设计很好地结合起来，本文以时代发展的特点以及地域自然条件和人文条件历史文脉等作为依据，研究地域文化在当今酒店室内空间设计中的应用作为地域文化在室内设计中的作用的切入点，以寻求更为开放的地域特色建筑室内设计的创作之路。

研究意义

因为地域文化和人的生活方式紧密相关，而酒店文化设施正是当地地域文化的一个载体，它是人们提升精神文明生活的一个重要的公共场所，所以我们可以说酒店室内空间设计来自人们的生活中的，所以设计师在工作时一定要研究人的生活，应适应社会发展的潮流，应代表先进文化的发展方向。所以这必然也将刺激到这一领域的研究和发展。

地域文化的融入是现代酒店室内空间设计的一个主要的设计方法，是地域文化设计理论在现代酒店室内空间设计层面上的体现，近年来，我国各级政府对现代城市人们精神生活环境品质的重要性有了越来越多的关注。更好的弘扬地域文化也成为了很多地方城市精神文明建设的主题。不难预料，有了这样的共识与思想基础，地域文化对酒店室内空间设计的影响意义深远。

结束语

研究地域文化在酒店室内空间设计中的作用，必须研究和理解地域文化的一般概念。以及产生的背景，根据和外在形式，摸清地域文化发展特点，从形成和演变的历史过程中探寻的传统特点。从现时代人们生活工作状态中体会人们对于当前生活环境的希望及具体在室内生活空间里的显示需要和表现。只有基于这样的研究和了解，才能为我们的设计提供最好的营养和依据，为创造出具有鲜明特点的地域文化设计提供可能和保证，并体现我们的生活空间具有文化的多样性。

地域文化对于设计多元化的积极作用和应用现状，我们怎样应用符合设计和地域文化的发展需要，对传统做现代化科学化合理化新的解读和表达才是正确的。不抛离传统，同时于传统中革新进取，不生搬硬套任何一种形制，在传统地域文化中融合符合现代新需求的新的形式，只有这样才能是地域传统不断具有新的活力，新的形式也不会只流与形式而空洞。

总而言之，国际化现代化和传统地域文化是互为依存的，偏废某一点讲另外一点都是不正确的。酒店室内空间设计文化以地域文化性为根，时代性为本，彼此相辅相成，为酒店室内空间设计的发展在不同方面提供营养。随着这时代的变迁不断发展的，地域文化才是最具有生命力的，国际化也才是真正世界化的丰富多彩的。

9.地域文化与室内设计的论文 篇九

2室内设计中地域文化设计思路分析

地域文化受当地的地理环境、人文因素、生活方式等条件的长期影响，在漫长的发展中逐渐形成，在很大程度上决定了我国室内设计的风格和设计理念。我国的室内设计在传统文化影响较大的环境中，应将民族传统习惯作为设计的基础，设计的结构能够最大限度的满足人们的日常生活需求，并且应该能够满足当地人们对于建筑结构的审美观，对于建筑物的物质需求和精神需求，延续地域文化在室内设计中的主导地位。

3室内设计延续措施

3.1地域文化实践延续总体策略

（1）充分继承传统文化。传统文化是中华民族上千年形成的独特的文化形式，是中华儿女应该继承和发扬的优良文化，其中，地域文化是传统文化中的一部分，是特定地理环境形成的，具有地域性的文化形式，它直接影响着当地人们的生活方式和行为习惯，与人们的日常活动息息相关。所以，必须加强对传统文化的.传承，对于合理优秀的传统设计理念进行充分继承和发扬，在室内设计中，将其中好的因素充分与设计理念相结合，发挥设计者的创新意识，实现新时期室内设计的创新性和继承性。

（2）融合地域环境。结合现代社会的室内设计理念，充分考虑当地的地理环境、人文特色，并且结合建筑物的实际情况，将这些因素与设计理念相融合，实现完整合理的地域性设计。

（3）融合地方风俗，遵循人性化设计。人是建筑物居住的主体，必须要充分尊重用户对居住区域的个性化要求，满足用户的精神和物质需求，以当地的风俗习惯为基础，设计出最适合的设计主题，满足用户的不同需求，实现设计的精品化。

（4）可持续发展的设计理念。新时期的室内设计，应该尊重时代发展特点，将可持续发展的设计理念融入到设计中，满足设计的生态化和绿色环保。由于能源的日益枯竭，资源浪费严重，绿色环保和可持续发展是全球关注的话题，也是未来发展的方向，所以，室内设计必须顺应时代发展的潮流，设计师应紧跟时代步伐，在实际生活中寻找设计灵感，通过科学的设计理念和设计主题，将地域文化和传统文化的可持续发展在室内设计中淋漓尽致的展现出来，实现新时期室内设计的可持续发展。

3.2创新手法，渗透地域文化于室内设计

地域文化的设计手法通常是用材料与色彩来表现的，因此，凡是具备地方文化特色的图案、纹样等传统设计品均可作为室内设计的参考。然而传统材料以及传统的单一色彩的设计手法都有一定的缺陷与不足，在新时期的设计体系下，往往不能达到设计趋势的要求，若是简单地为了追求创新，而过分迎合新时期的设计理念，虽然在设计中添加新元素，但是设计师的思路仍是按部就班，使得设计毫无新意，这也是不可行的。这样就要求设计人员因地制宜选取室内装饰材料，在装饰过程中合理融入地方特色，并使材料生态化（即材料无污染）。色彩的合理运用是展现地域文化的重要手段，在古代，色彩是地位的象征，具有重要的阶级性。设计师在色彩运用方面，应该充分结合当地的文化特色，对色彩进行大胆尝试和搭配，通过各种色彩搭配手法，营造出具有设计感的居住空间，将地域文化充分的与设计理念相融合，实现室内实际的创新性和实践性。同时，要加强室内设计国外文化相结合，在满足传承地域文化的基础上，充分了解用户的个人审美观和价值观，借鉴国外的流行元素和设计理念，更好的满足用户的精神文化追求，实现室内设计的国际化和创新性。地域文化对于室内设计的影响非常大，并且具有重要的意义。室内设计应该充分结合当地的地理环境、人文环境和历史文化等因素，结合国内外先进的设计理念，充分尊重时代发展特点和用户的个人审美观、价值观，形成科学创新的设计理念，实现室内设计的可持续发展。

★ 环保关联物质保证书

★ 室内设计论文

★ 地域文化与室内设计的论文

★ 室内设计教学论文

★ 人文情结室内设计论文

★ 商场的室内设计探讨论文

★ 环保论文

★ 民国风格对室内设计的借鉴与启示论文

★ 绿色室内设计的原则与开展策略论文

10.地域文化在室内设计中的应用原则论文 篇十

功能性是作为产品最基本的属性，也是产品存在的依据，产品功能按照等级可划分为物理功能、生理功能、精神功能和社会功能，物理功能是作为一件产品首要满足的基础功能，生理功能、精神功能等是在满足物理功能的基础上实现的，传统文化符号在产品设计中的应用目的是增加产品的文化意蕴和精神内涵，实现的是精神功能层面，因此在文化符号的应用过程中对产品的角色功能的实现要有所侧重，避免产品物理角色和象征角色的信息混乱。

3.2审美性原则

产品一般具有功能属性和审美属性双重属性，审美性是从美学角度去审视一件产品时所必备的要求。在市场竞争日益激烈的21世纪，除了产品的功能，形式美感是吸引客户的重要因素之一，产品的美观性是从心理感知层面满足客户对美的追求。因此文化符号在设计应用过程中要根据具体情况进行提炼与变化，达到与产品形象的和谐统一，避免流于表面的设计，以确保产品的设计感与美观度。

3.3创新性原则

创新性是产品设计感及商业价值的重要体现，没有创新性的产品不易赢得市场，任何作为商业产品出现、且具有一定消费价值的物都有它独特的、与众不同的点，无论是产品功能、使用方式或是产品形态都应有它新颖之处，这是作为一件商品赢得市场的重要因素。因此在文化符号的应用过程中也应根据产品特点进行设计加工，体现出新颖之处，同时也是对文化符号注入新的内涵使其重生的过程，更是为了满足当代消费者对产品商业价值的追求。

3.4文化象征性原则

文化象征性即产品有一定的文化意蕴或民族格调，用户在产品的使用过程中能够解读其中的文化信息进而满足用户的文化需求，一定程度上也是对传统文化的继承，这也是传统文化符号应用的初衷，文化象征原则在产品中一般体现在传统符号的“形”和文化内涵的“意”上，一般通过显性文化符号要素的视觉传达或是文化内涵的隐喻表达等形式。

4传统扇文化元素设计应用的方法流程及应用实践

4.1传统扇文化元素设计应用的方法流程

针对传统扇文化笔者归纳总结出了其设计应用的方法流程：1.确定传统扇素材主题——2.提取文化设计因子——3.设计因子整合、筛选——4.选择产品设计对象——5.设计应用。具体设计方法流程图见图2。1.确定传统扇素材主题。扇子类别有很多，不同类别的扇子有着不同的文化背景和语义内涵，如团扇与女性有着千丝万缕联系、折扇一般与文人雅士有着密切关系、羽扇一般象征着运筹帷幄的智慧、倚仗扇通常象征着权利与地位等，因此在传统扇文化元素的现代应用过程中避免语义信息的混乱，首先要选择扇主题，这样有了明确的主题在应用过程中也就更易对产品语意进行“编码”，更利于用户对产品角色信息的“解码”。2.提取文化设计因子。文化因子的提取根据前面确定的扇类别进行提取，传统扇的文化设计因子包括直观的`视觉要素(形态、色彩、纹样等)和抽象层面的文化内涵。视觉要素是民族风格的直接展现也最为直观，抽象层面的文化内涵包括意识形态、行为习俗、无形精神等内在层次，文化内涵因子的提取主要通过语义词汇的提炼及语义关联，以隐喻的手法引入产品设计中，其中包括视觉隐喻和交互隐喻等。3.设计因子整合、筛选。这一步是对前面提取的设计因子进行归纳及筛选的过程，包含“显性”设计因子和“隐性”内涵因子。“显性”设计因子的提取主要通过用户意象感知进行定性定量分析进行提取，“隐性”内涵因子的提取主要针对文化内涵、意识形态、行为习俗进行分析并提取描述性语义词汇，再将语义词汇进行语义关联、语义发散，从中筛选可取内涵性词汇转化为可视化设计形式，用户通过视觉或交互体验其中隐喻的文化内涵。4.寻找产品设计对象。在传统扇的文化因子提取之后根据关联法寻找可应用的产品对象，由于文化元素不适合应用于任何产品，因此设计对象要有所选择。可运用形态关联、结构关联、语义关联的方法寻找设计因子与产品的契合点从中确定设计对象，使文化符号的运用协调自然并传递出文化象征语义。5.设计应用。设计应用过程根据产品语意学设计程序，一般确定设计对象之后分析产品语境并设定产品角色，根据所提取的设计因子进行角色诠释，最后进行设计评估。

4.2传统扇文化元素的设计应用实践

文化元素的设计应用主要是增加产品的文化意蕴和民族个性，以赋予产品更多的是精神内涵，因此“象征角色”是文化产品设计中重要突出的角色特征，产品“象征角色”比重较高时相应“机能角色”就要降低。为避免产品角色混乱，文化元素的设计应用在选取产品对象时侧重机能角色偏低的产品更利于文化语义的传达，这里以台灯设计为例进行设计验证。这里选团扇类别为设计主题与台灯设计进行关联，团扇自古与女性有着千丝万缕的联系，因此这里设计一款针对女性用户的台灯。具体设计因子提取过程不作详细叙述，针对设计方法流进行简单分析。根据用户感知调查分析了解到大众对团扇形态认知程度最高的描述是圆形、椭圆形，事实上，梅花形、马蹄形等也是在圆的基础上进行变形的，因此这里以圆形扇面作为形态共性设计因子来进行发散，色彩上选取团扇材质属性的暖黄色，给人以温馨复古的情怀，以团扇形态因子的运用来传递出古典、优雅、传统的文化内涵，设计效果图见图3。

5结语

文化符号是在历史的不断发展中沉淀下来的民族精神的标志，是民族文化的映射，也反映着我们共同的民族心理，将其引入产品设计中能够唤起用户的民族情怀，同时有利于民族性设计品牌的树立。本文以民族传统扇文化为研究对象，针对扇文化元素的应用提出了一套系统理性的设计方法，并且通过实际设计有效地增加了产品的文化内涵，证明了其方法的可行性，为传统扇文化产品的开发设计提供了一条理性明晰的思路，并为其他文化产品的开发设计提供了更多理论支撑和依据。

参考文献:

[1]张家祺，吕静.产品语义学在城市路灯形态设计中的应用研究[J].设计，

[2]王向峰.扇子的审美文化内涵与价值[N].沈阳工程学院院报(社会科学版)，(3)

[3]孙斌宾.浅析现代产品设计中的语义学[J].设计，2012

[4]耿葵花，产品地域性设计研究.包装工程，2012(5)

[5]金心，王伟伟.传统文化设计元素提取模型研究与应用[J].包装工程，2014，35(6)

[6]熊文丽.基于产品语义学的传统文化符号的应用的研究[D].湖北工业大学，

11.地域文化在室内设计中的应用原则论文 篇十一

随着国民经济水平的提高，“出游热”现象已稀松平常，人们在旅游区购置的旅游衍生品设计缺失、品牌意识薄弱，针对这一现象，本文首先提出旅游衍生品品牌设计的现状及存在问题，对地域文化符号元素进行了分析，运用企业形象识别系统和视觉形象识别理论，提出了地域文化下旅游衍生品的品牌设计应遵循系统性、地域性、创新性原则。

“地域文化可简单界定为具有地域特征和属性的文化形态”，它是在一定的地域范围内长期形成的历史遗存、文化形态、社会习俗、生产生活方式等多种文化形成的综合体，可以分为物质、制度和精神三个层面。当所指地域范围为某一城市时，地域文化就可等同于该城市的文化。衍生产品不是一个独立的个体，是依赖其他产品才得以生存的。旅游业的衍生品，开发新产品，可以促进经济利益的改善作为民族文化的重要产物，文化旅游的衍生产品，承载着浓郁的民族风情，集中了旅游城市的代表文化是一个城市名片。它与其他商品不同，是旅游产品的独特特性。

目前旅游衍生品的现状仍令人堪忧，游客到旅游地通常希望能购得一些具有当地特色文化的旅游衍生品，然而市面上的旅游衍生品大都千篇一律，雷同现象严重。有的高档手工艺衍生品虽然做工精良，文化内涵丰富，但对于品牌设计的缺失，致使品牌竞争力不强，游客对衍生品的品质保障产生怀疑，从而失去了旅游衍生品应具有的价值和意义。品牌是一种承诺和保证、代表一种品位，充分重视旅游衍生品的品牌化意识，用品牌的魅力包装旅游衍生品，提高地域认知度，避免旅游衍生品的“同质化”。

地域性文化符号

地域文化符号作为地域文化内涵的外在表现，不能直接简单的应用地域性符号，而应对地域性符号进行细致分析、在继承的前提下进行再创新，以适应当代人的审美习惯，同时也满足了时代进步的需要。旅游衍生品的品牌设计引入地域化文化符号元素，使旅游衍生品的地域化特征突出，增加了其文化内涵，对于实现地域文化的传承与创新，提升城市旅游形象，从而促进旅游业的发展都具有重要的意义。

1.视觉形态元素

突出品牌形象的旅游衍生品，只有充分利用和分析区域范围内的旅游特征，从地域和文化资源探究，充分挖掘的视觉元素的各种艺术形式。如绘画艺术、灯彩、陶瓷、编织、泥塑、雕塑、蜡艺、染织铜艺、漆器、皮影、木艺、剪纸、刺绣等。同时旅游地地理特征也可作为视觉形态元素的抽象符号，如桂林的山水亦或徽派建筑的抽象符号等。将这些艺术形式用符号化的形式进行表现，抽离出一种独立的视觉形态元素，创造出别具特色的地域化视觉形态符号。

2.色彩元素

色彩是地域文化中最重要的视觉语言，作为地域文化的一部分，代表着当地人们对色彩的喜好，有着独特的魅力。如藏族服饰的颜色、江南水乡的水墨色彩、北京的红色等。充分挖掘、总结旅游地的地域文化，在此基础上形成独特的色彩体系，增强视觉的区域识别性，从而体现产品品牌的地域色彩。

地域性旅游衍生品的品牌设计原则

1.旅游衍生品品牌设计的系统化

不同的地域文化具有不同的特征，通过系统性的分析，将地域性特征运用抽象化的视觉符号进行表达，使地域文化和旅游衍生品的品牌设计良好的结合，有效提高旅游衍生品的整体品牌形象。品牌形象设计分为基础要素部分和应用要素部分。其中基础要素是：旅游衍生品的标志、标准字体、标准色彩、辅助色彩、辅助图形等。最重要的基本组成部分——标志设计，通过抽象的图形化表达，是一个与消费者沟通的桥梁，也是旅游衍生品品牌设计最重要的视觉符号。应用部分是：旅游衍生品设计、旅游衍生品包装设计、广告宣传系统设计、陈列展示系统设计、导视系统等。将旅游衍生品的品牌进行标准化、系统化规范，对于提升品牌的认知度和旅游衍生品的整体形象都有很好的帮助。

2.旅游衍生品品牌设计突出地域文化

地域文化是吸引旅游者来旅游区的重要因素，也是旅游区进行发展的前提条件。随着市场竞争的日趋激烈，差异化和个性化的品牌设计通常会取得到较多的关注及支持，独特的衍生品品牌形象设计成为了必要条件。因此，对旅游地的地域性文化特征需进行深入的了解调查，并且与同类旅游衍生品品牌设计情况进行对比，同时吸取国内外优秀与失败的案例。设计必须突出其差异性，以便于识别和认同。在旅游市场的成功的情况下，它通常是充满地域特色的。因此，更多的民族风格和地方特色的旅游衍生品品牌，更受游客青睐。苏州博物馆的衡山杯、故宫博物院的旅游衍生品，云南旅游区的衍生品的品牌设计都极具地域性特征。江南的乌镇不论从旅游景点的塑造还是从旅游产品品牌的开发来讲都做得很好。当地有效地利用水文化这个独特的资源，努力开发各种不同等级，各种纪念品。突出地域文化特征的旅游衍生品品牌设计受到了旅游区游客的喜爱，这不仅满足了游客的对物质的需求，同时也满足了他们对地域文化的精神需求。

3.旅游衍生品品牌设计的创新性

随着时代的变化，旅游衍生品的品牌设计还要重视创新性这一问题，设计的初衷就是永恒的创新。游客在面对玲琅满目的旅游衍生品时，希望看到有创意、独具一格、具有地域性特征的旅游纪念品，其品牌设计也应注入不断创新的元素。因此，在品牌设计过程中，将地域性的特征融入品牌设计，应该在旅游纪念品的开发工作的主题，材料的选择、生产工艺、实用功能、包装等方面进行设计。才能使旅游消费者真正“买账”，才能在竞争激烈的旅游市场中才能独树一帜。

（作者单位：华北理工大学艺术学院）

12.地域文化在室内设计中的应用原则论文 篇十二

地域文化符号是室内空间设计中重要的隐性因素。结合新材料、新技术的应用, 将具有地域特色的历史文化资源、风土人情、传统习俗物化为地域性设计符号参与主题餐饮空间设计, 使其既满足现代使用功能又符合当代视觉审美, 使地域文化符号在当代室内设计中得到保护与传承, 同时也提升了餐饮空间的文化内涵。

一、地域文化在餐饮空间设计中地位与作用

(一) 提升餐饮空间的文化

如今餐饮空间的发展, 不再只是提供食物的场所, 更要体现人们对于生活品质的追求和审美情趣与态度。为了满足人们猎奇和特殊审美心理, 体现商业化、产业化、个性化的餐饮空间设计屡见不鲜。这种过分强调个性化和形式化设计思想, 导致了畸形、怪异甚至雷同空间的出现。这源于设计者和委托者之间的设计目的和文化意识的偏差, 更源于设计者对地方本土文化内涵缺乏理解。事实上, 地域文化包括物质文化和非物质文化两个层面, 如历史文化古迹、自然文化景观、民间艺术、宗教信仰和风俗习惯等地域特色的文化资源, 其传承的是当地的历史记忆和历史演绎中沉淀下来的文化传统。将地域文化符号引用到餐饮空间设计中, 寻求文化与设计之间的联系, 重塑本土地域文化在人们观念当中的呆板沉闷形象, 创造独具本土特色的餐饮文化空间, 有利于提升餐饮空间的文化内涵和持久生命力。

(二) 传承地域文化

中国幅员辽阔、地形多样、民族众多, 形成了区别其它地方的语言、风俗、宗教、生活方式和生产方式, 经过长期的历史积淀, 形成了独特的地域文化。地域性文化符号是文化传承的重要载体之一, 也是地域文化表达的重要元素。地域文化符号中的图形符号包括民俗服饰、织物中的图形;当地动植物形象图形;传统建筑中砖雕石刻、木雕梁柱、门罩图形等, 除此之外还包括以抽象几何等形态象征的哲学观念、文化意识的图形, 这些都表达出其特定的历史文化内涵。根据特定室内空间的功能、结构以及设计主题的需要, 运用现代的设计理念和表现手法对地域文化符号进行提炼、再设计, 使其满足现代使用功能、符合当代视觉审美, 同时具有时代特征的表现形式, 使地域文化符号在当代室内设计中得到保护与传承。

二、地域文化符号在餐饮空间设计中的应用

将地域文化符号应用于餐饮空间设计中, 不能只是简单的复制和模仿, 而应当对地域文化符号进行提炼、再创造, 运用现代的设计理念和表现手法, 将符号语言转换为地域性设计语言, 注重对其历史人文内涵的挖掘和提炼, 并符合现代人们的审美, 让人们从视觉的第一印象中认可它, 并与设计师产生共鸣。地域文化符号在餐饮空间设计中的表达方式是多元化的, 根据空间的功能、结构以及餐饮空间的主题需求, 将地域文化设计语言中的外在造型思维和内在的意境和情感通过创新设计手法融入空间设计中, 使得地域文化符号成为现代信息的载体, 传达出不同地域文化的深层内涵, 从而使地域文化在现代室内空间中得到良好的传承。因此, 接下来将从以下几个方面探讨地域文化符号应用在餐饮空间设计中具体的应用方式:

(一) 地域文化符号的直接引用

根据餐饮空间的主题需要, 将地域文化符号中的图形符号、色彩符号、材质符号、空间形态符号、陈设符号、建筑装饰符号直接引用为室内的装饰符号, 虽然是直接引用, 保留文化符号本体的某些形态, 但也需要创意设计并非只是完全复制, 可以通过位置的改变和形式的简化两种方式对文化符号加以提炼, 让人们从视觉的第一印象中认可这一符号, 被现代人接受。

1. 位置重构

“位置重构”是指在餐饮空间设计中, 通过对地域文化符号进行空间上和功能上的位置改变, 并使其在原有传统形式中固有的、或指人们思维定势中所习惯性安放的位置和功能进行改变、重构。如江南水乡的河道、弄堂浓缩运用于餐饮空间中, 分割包厢的道路或墙体;苏州园林的花格窗可以应用于铺地和顶棚设计中, 因位置产生变化从而产生视觉上的新奇感。又如传统建筑的建筑构件、旧时的拴马桩、马槽等农具被安置在餐饮空间中, 作为一种装饰营造餐饮空间的某一主题氛围。

2. 置换与拼贴

“置换与拼贴”是指保留某地域文化符号的形态、肌理和结构, 通过改变其材料、色彩或是功能来创造出新的视觉体验的一种设计手法。上海的“琉璃工坊” (又称“牡丹六六”) 餐饮空间设计, 其设计概念来自于江南的苏绣牡丹花, 设计上就用鎏金材质和透明亚克力做成牡丹吊顶和牡丹藤蔓屏风, 给人一种复古又前卫的视觉张力。又如著名室内设计师梁志天就擅长将传统的太师椅、博古架、茶几, 用鎏金材质、透明亚克力或是玻璃代替其原有的红木, 或是保留原家具的局部, 再拼贴新材质, 甚至是嫁接新功能。传统园林中的洞门被引用到室内, 经过透光石、镜面不锈钢板、暖黄色的LED灯光的“置换与拼贴”无论是直线式洞门还是曲线式洞门, 营造了空间的神秘感和梦幻感。

3. 反复与叠加

地域性文化符号的“反复与叠加”可分为两种情况:一是某一或某一类符号以相同体量、材质和形式出现在同一空间中, 做出某种有规律的重复序列;另一种是以不同的体量、不同的材质、不同的形式分散在不同的空间中, 通过这种符号的反复出现来强化空间主题。可以借鉴台湾的芭比主题餐厅中关于芭比符号的应用方式:将芭比的各类头像以相同的体量、相同材质反复叠加, 并以阵列的组合形式作为入口玄关的屏风, 烘托餐饮空间的芭比主题氛围。同时, 在就餐区的墙面装饰上陈列悬挂的是著名的芭比服装设计师Robert Best的手绘设计草图, 体现了芭比符号的反复应用。

(二) 地域文化符号的间接提取

1. 解构与重构

“解构与重构”是探索餐饮空间设计中用创造性思维表现地域文化的一种重要的方式。通过重构与抽象的方式可以达成餐饮空间设计的地域性与创新性。“解构与重构”就是将某地域文化符号原有的造型结构和组合方式进行分解、消解、拆解, 提炼出其最具有典型性、代表性的结构设计语言, 并进行重新组构以及必要的形式上的处理, 从而得到融入原型特征的全新形态。

从餐饮空间设计角度讲, “解构与重构”包括对形状、空间、位置、材质、色彩、尺度等方面的重组。如“形状重构”, 是根据地域文化符号的立体的形或平面的形进行打散后重构成一种新的符号, 但这符号既能让人们第一眼对其产生认同感, 但又在似像非像中发现其实是对原地域文化符号的再设计。

2. 夸张与变形

地域性文化符号的“夸张与变形”可包括两个方面:一是通过对引入对象的某些具有代表性的特点进行夸大、弱化甚至是删除其次要部分;二是将某一符号固有的形态进行整体改变, 夸大、缩小或是变形, 以打破人们的惯性思维, 从而创造出一种“讥讽”、“幽默”甚至是“玩世不恭”的效果。如北京“798”某餐饮空间顶部的“水墨”造型, 就是模拟水墨滴入水中瞬间晕开时定格后在显微镜下的形态;又如将鸟笼扩大为餐饮空间包厢的立面结构, 将明式官帽椅的椅背拉长约180cm, 对就餐空间形成一个围合和限定, 在视觉上也具有一定的冲击力。因此, 通过夸张与变形的设计手法可以获得大量既脱胎于地域文化符号本身, 又有异于该符号的新装饰形式, 是地域文化符号在餐饮空间创新应用极其重要的方法。

3. 象征与转译

“象征与转译”是指借助于某一具体事物的外在特征, 借以表达某种富有特殊意义的艺术表现手法。这种设计手法可以使抽象的概念具体化、形象化, 也可以使复杂的概念浅显化和单一化。对于立足于地域文化表达室内设计师而言, 通过对地域文化符号的象征与转译, 使人产生由此及彼的转化和联想, 使观者能够透过共同熟知的文化符号产生共鸣, 从而传承地域文化的精神实质。如在著名隐逸日式餐厅中, 入口玄关处以“一花一世界, 一树一菩提”的概念完成了禅宗意蕴氛围的营造, 设计通过“象征与转译”的手法巧妙地将“花、树、菩提、世界”转译为设计中一束枯莲、一尊佛头、一柱袅袅的青烟、一条潺潺的流水, 这种形式刺激人们对其所象征的形象进行联想和想象, 把顾客带入一个清新、淡雅、无为的禅宗境界。

三、结语

地域文化符号在餐饮空间设计中的应用是现代主题餐饮空间设计的重要方法, 是对历史文脉和传统文化的传承, 但不能肤浅地停留在对某地域文化的表面复制和模仿上, 而应该提取图形、色彩、材质、空间形态、家具及陈设、建筑装饰等地域性设计要素, 通过各个要素之间不同的表现手段, 如拼贴、置换、位移、解构、重组、夸张、转译等, 加之形式上的综合协调与配合才能起到文化创新应用, 符合环境要求, 满足适合当代人的审美需求。在具体的应用过程中, 务必做到设计手法的合理、适度, 切忌元素符号的堆砌, 也要注意地域文化符号的选取要与餐饮空间主题内涵相吻合。

参考文献

[1]张凤琦.“‘地域文化’概念及其研究路径探析”[J].浙江社会科学, 2008, (04) :63-68.