花样年华高中作文

花样年华高中作文（11篇）

1.花样年华高中作文 篇一

悼念，我逝去的那些光阴。它们一直陪伴着我，无怨无悔，直到我光彩地蜕变，然后将它们遗忘在，晦暗角落……

对不起，我真的不是要刻意错过。只是那样的岁月，太仓促，太匆匆……

青翠染尘埃

走了吧，我回头望着。

嗯，走了。

迈出了沉重的步伐。

不回头。

一想到以后只有在同学录上看到同学们的笔记，祝福，只能在电话里听见对方的声音。

“相见时难别亦难，东风无力百花残”，相见很难，离别更难，何况在这东风无力、百花凋谢的暮春季节啊!可是，天下无不散的筵席。离别，迟早会来。

尘埃归何处

捡起一片落叶，轻轻夹进书里;想起那段友谊，深深烙在心里……唯有将它埋葬，让它沉淀于历史，才不至于痛心难舍。让我泪流满面。只因为，我放不下这段友谊，我怀念这段友谊……那段时光里，我们相处在一起的日子像是在突然之间流逝得飞快，就像沙漏里的沙子一样，眨眼间，就漏完了。像细细的沙子，从指间滑落，一缕缕，不住的流泻，怎么也停不下来。很快，只剩下了一只空空如也的手掌，只剩下了一段满载思念的回忆，还有地上满满的散沙。想起以前那在母校的校园里打打闹闹，眨眼便六年一晃而去。

在母校的那段日子里，是多么美好，一切事物显得那么勃勃生机，那么富有活力!

每每忆起在母校的时刻，在那幽静的小径上，在那走廊旁走过稚气未脱、充满着童真和欢乐的学弟学妹们;看着他们那无暇的脸庞，脸上总是挂着花一样甜的笑容。我不禁回想起自己小时候，刚刚跨进母校的大门时又是多么天真……看着六年级的大哥哥大姐姐一批又一批离开了母校奔赴新的校园。那时的我们谁又会想到六年之后即将轮到我们。

何处是故里

现在每个人的脸上都是那似喜实悲的表情。都是勉强的笑笑，来缓解一下凝固的气氛，又陷入了死死的沉寂的吧。

我们的生涯转瞬即逝，从新生到大哥哥、大姐姐。转眼间，我们告别了母校。

那天的毕业典礼进行的那么精致华丽，却又惨无人道生生夺去了我的呼吸。同学们连声招呼都不打，就急匆匆的走了……

似乎是不想看到那即将分离的场面?亦或是根本不在乎那几万个小时的相处?

不要逃避，不要退缩。该面对的始终是要面对的，或许这会是以后最美好的回忆，对吧?

不，你想错了!当我们摆脱稚气，步入了那个大门时，我们就已经不在乎那个所谓的“母校”，所谓的“同窗情深”了。

只是我们仍然矫情地在对自己说，我舍不得。我不想经历这么惨绝人寰的离别。我一定会想你们的。

只是谎言，永远都是最虚弱无力的。

故里已难回

在进学校的第几天，你认识了新的同学?在开学第几天，你交到了新的朋友?在你和那些陌生的人们生活的第几天，你已渐渐将原先那纯真美好的童年遗忘?

又在第几天，当我们相遇时，只能笑笑，再漠然地擦肩而过了?

就像一页书签，一次回忆。

我们退去了童真，迎来了青春的气息。

那种残酷的滋味，令人神往，心醉。

难回青翠莫言心碎

漫步在新的校园，一切显得那么陌生，显得那么新奇。

不过，很快我们也会融入这个校园，成为这个校园的一份子。

看着那百无聊赖的书，静静地坐在凳子上，也许你就会想起我们。

陪你度过的那些欢乐即天真的画面，定格在脑海中……

你还会记起我们吗?

希望你是会的。

请让那个现实在到来之前，让我们再一次擦肩而过。

再一次，微笑。

然后，微笑地说，再见。

2.花样年华高中作文 篇二

一、隐忍——情感基调

王家卫电影的主人公身上总是与生俱来一种疏离感, 这也许与香港这座城市独特的社会氛围有不可分割的关系。香港作为一座小岛式的城市, 人口密度极高, 生活节奏极快, 在激烈的竞争与强大的压力下, 人与人的交往方式总是擦肩而不逗留的。人们在接触时, 仿佛都在自己的周围划下了一个安全区, 在这个区域内, 大家恰到好处地谈笑风生, 觥筹交错, 看似亲密无间却总包含着几分客气。人们总是把内心深处的想法隐匿在脸上表情后, 情绪的表达就像隔着一层水幕, 隐忍而恰当。

《花样年华》里的苏丽珍把这样的疏离感演绎得淋漓尽致。旗袍下摆翻涌, 不敛红尘;尖硬高跟踏地, 不闻喧嚣;妖冶红唇开合, 不问人情。这一切, 表现在她与孙太太客气的对话里, 表现在她在老板与老板夫人得体的周旋中。她以外的世界仿佛都是别人的, 能走近, 却永远也走不进。即使发现了自己丈夫的不忠, 她也没有表现出歇斯底里的哀嚎, 一切都好像与她无关似的, 纵然伤心, 浮于表面的也是淡淡的, 淡淡的……

影片中常常出现这样的镜头:穿着讲究的苏丽珍提着饭盒, 到街角的面摊去买馄饨面。尽管房东孙太太几次邀请她一起进餐, 但是她仍旧选择独自出门买饭。街口昏黄的路灯, 总能映照出她毫无表情的面庞。那样的淡漠显得有些清寂, 散漫的眼神昭示出一个人就是一个世界。我们很难从她的面庞读到她内心深处的想法, 也许这就是她的淡漠表情所希望达到的效果吧。直到一阵悸动, 扰乱了她所有的从容。街角的路灯下开始有了短暂的擦身, 有了刻意的问候, 有了躲雨的陪伴。淡漠开始被另一种情绪所取代, 思念或渴盼, 然而表现出来的却总是矜持与端庄。她的身上仿佛穿着寒冰铸成的盔甲, 将体内的火焰封在里面, 永远没有燃烧在外的机会。周慕云生病时, 酒店楼梯上上上下下的身影, 犹豫不决的脚步, 最终化作了2046门口礼貌而得体的问候。疯狂的思念被隐忍成了一句:“我们不会同他们一样的”。当得知周慕云生病想吃芝麻糊时, 强烈的关心在极力寻找的借口里也变成了合理的巧合。这样的矜持与隐忍, 不知是顾及邻居异样的眼光, 还是迈不过自己心里的那道坎。

周慕云是比苏丽珍亲和一点的, 他身上的疏离感表现得不那么直接。他会与房东们一起开心的研究电饭锅, 会和邻居们一起吃饭, 会交到阿炳那样一个类似于混混的江湖朋友。但是, 他的举手投足间也会不时的表现着他与他们的不同。他曾经喜欢一个人去看电影;他在昏黄的路灯下躲雨时, 脸上的表情安详而淡漠;他曾经做过武侠小说家的梦。只是这一切在结婚后被藏了起来, 化作了表现在外的生活气息, 我们只能在他独处时的静寂表情里读出一二分真实的他来。周慕云的脾性也是淡漠而隐忍的。作为男性, 他并没有对妻子的出轨暴跳如雷, 也没有对自己倾心的对象表现出过分的追逐。对于背叛, 他选择被动接受;对于爱情, 他则希望发生在自然而然与理所应当里。他想见苏丽珍, 但当拨出的电话没有被心上人接到时, 他却不会再拨出第二个, 也许他认为会来的总是会来, 不需要催促与追逐。2046的窗前总有他抽着香烟, 淡然等待的身影, 不急躁, 不忐忑, 仿佛什么样的结果都与他无关, 所有的期盼都被压抑着, 隐忍成波澜不惊的表情。淡漠却执著的等待揭穿了他“我没想过你会来”的谎言, 观众们可以一眼看到他平静的面庞后翻滚着的热情。

周慕云的世界里好像没有“刻意”二字, 即使是在追求爱情的过程中, 他也显得从容自在, 不会强求任何人任何事。当他发现自己爱上苏丽珍时, 没有刻意逃避, 也没有刻意追逐, 他只是摆了一道简单的选择题给苏丽珍:“如果我有多一张船票, 你愿不愿跟我一起走?”他在离开香港之前, 给了双方一次没有退路的机会。他没有哀求, 没有用自己期许的答案来胁迫苏丽珍, 他只是静静的抛出问题, 静静地等待答案, 静静的接受结果, 静静地离开。内心深处的爱恋被他当做秘密, 埋在了吴哥窟的树洞里, 永远封存起来。

二、暧昧——故事情节

《花样年华》将暧昧二字演绎到了极致。爱情, 始终被笼罩在一种含混的氛围里。从借武侠小说开始的搭讪, 到偶遇时的闲聊问候, 从刚刚发现同时被背叛时的惺惺相惜, 到一起写小说时的心有灵犀。一切都怀着淡淡的情愫, 却都未曾被说破, 仿佛一切都与爱情无关。人前的周、苏二人总是彬彬有礼的微笑着, 而即使独处的时候, 二人也总是措辞得体, 比朋友亲昵, 却不比爱人那般露骨。两个人在交流时都充满了试探的意味, 当从对方的回应中感受到情感的存在时, 便会露出满意而欣然的微笑。

在咖啡馆中, 苏丽珍询问周慕云为什么打电话给她, 周慕云暧昧的回答了:“没事做, 想听听你的声音。”这样的答案显然是令苏丽珍很受用的, 她微笑着调侃道:“学的倒挺像我老公的, 油腔滑调。”周慕云在听到这句话时, 笑的深邃且更加暧昧。苏丽珍注意到他的这个表情后, 显得有些尴尬。暧昧就是这样, 一切的情感只能存在于调侃的语调中, 轻松地气氛里, 当一方的态度变得严肃认真, 交往便会尴尬起来。幸而周慕云不是喜欢纠缠的人, 他的情感表露往往是刚刚开始就戛然而止。于是又有了出租车上的一幕。苏丽珍问周:“为什么不打电话给我?”周慕云选择了一种聪明的回答:“我怕你会不中意。”此时的苏丽珍带着一些小脾气的嗔怒道:“那么以后都别打电话给我。”这样简单的对话, 没有直接的表露爱意, 谁也不能笃定地说二人之间是恋人关系。但是字里行间或嗔怪或撒娇的态度, 却总能唤起人们对于二人关系的遐想。周慕云把这种态度当成了一种暗示, 他大胆地将手覆上了苏丽珍的手, 然而却被挣脱了, 于是暧昧的气氛再度变得尴尬。影片从头到尾都充满这种暧昧到尴尬的转换, 两人不是爱人, 胜似爱人的交往方式, 总会因为一方的严肃而显得局促。当苏丽珍第一次造访2046房间, 站在准备离去的走廊里, 周慕云像嘱咐孩子一般叮咛道:“回去后给我打个电话, 用不着说话, 响三声就好。”这多么像是恋人之间常玩的把戏, 约定着外人都不能理解的暗号, 但是二人的身份不是恋人, 简单的叮嘱后没有一个附加的昵称, 没有一个多余的动作, 话语虽然亲昵, 却显得大方得体, 彬彬有礼。此时若是普通朋友, 便可以自然地转身离开, 但是苏丽珍并没有这样, 她回望了周慕云, 两人都没有说话, 但是眼神却出卖了一切, 那是一种希望多待一会, 哪怕几秒钟也好的依依不舍。在这样的留恋中, 周慕云开口说出了:“我没想过你会来。”他的这句话显然是充满了试探与期待的, 他渴望得到一些回应, 并不露骨却带着温度的回应。而苏丽珍却理智的回答了“我们不会同他们一样的。”这样的回答像一盆冷水, 浇灭了周慕云心中燃起的欲望火焰。

没有名分与承诺的暧昧, 使人必须冷静地接受一切残酷的拒绝, 甜蜜在这样的过程中就像海市蜃楼, 若隐若现。影片中, 苏周二人的交往始终在这样毫无保障的暧昧中开展。两人最初只是为了感受背叛自己的爱人的心理而见面约会, 带着一种报复的快感与自虐式的满足。然而当背叛者的感受被自己感同身受的时候, 两个人都处在既激动又压抑的状态下, 暧昧便滋长起来。情感的表达和宣泄都有了一个正当的理由, 他们只是为了重现背叛者的心理, 这个理由使他们得到了一定的自我安慰, 但是同时也禁锢了他们真实的情感, 使爱情只能停留在暧昧的阶段, 使关心只能彬彬有礼, 使约会只能恰如其分。正如他们在猜测结伴去了日本的周太太和陈先生在做什么的时候, 他们无法像重演其他细节一样去体验, 他们只是待在酒店房间, 呆呆地靠在窗口, 做着猜测。而当他们找到了新的理由, 开始以写武侠小说为理由, 为自己的情感需求而选择见面时, 暧昧的气氛变得更加浓郁。在2046房间里, 他们孤单寡女, 欣然而对, 为两人共同的爱好努力着。女人会披上男人的外套御寒, 男人会聆听着女人念小说时柔软的嗓音微笑。这样的场景温馨却不热烈, 像一对默契的老夫妻, 仿佛一切尽在不言中, 而实际情况却是这样的感情找不到开口表达的理由。直到周慕云在决定去新加坡的前夕, 终于按捺不住向苏丽珍表白时, 苏丽珍也给出了积极的回应:“我今晚不想回去了。”本以为暧昧将在此时修成正果, 然而紧接着的电话铃声却粉碎了这种可能。“是我, 如果有多一张船票, 你愿不愿意跟我一起走?”这最最真实, 最最自我的一次邀约, 却没有得到回应。留下的只是错过后的一句仿佛自我抚慰的毫无意义的回应:“是我, 如果有多一张船票, 你愿不愿意带我一起走?”影片始终没有给暧昧一个升华为爱情的机会。

三、跳跃——时空转换

王家卫的电影中, 时空的转换总是十分跳跃, 镜头与镜头之间的衔接并没有强烈的因果关系。在《花样年华》中, 这种跳跃表现得尤为突出。两个镜头间, 我们有时只能通过苏丽珍衣服的变化来判断时空的转变。如苏、周二人在饭店吃饭的场景。两人为了知道插入自己家庭的情敌的口味而互相让对方帮自己点菜。紧接着下一个镜头是在饭店里的同样的位置, 苏丽珍询问周慕云为什么打电话给她, 如果不是苏丽珍的旗袍由藕荷色变成了棕色竖条纹的, 我们很难判断出对话是不是在前一个镜头所出现的饭桌上展开的。而这个镜头后的, 在出租车内, 苏丽珍问周慕云为什么不打电话给她的镜头, 也仅能通过与竖条纹不同的, 深色小格子的旗袍, 来搞明白这样的对话不是发生在上个镜头吃完饭后两人回家的路上, 而是发生在几天后。

影片中充满了这样跳跃性很大的时空转换镜头。在这部片子里, 苏丽珍换了二三十身旗袍。这样高频率的换装, 除了因为旗袍能将女人最动人的曲线展示出来外, 也是由于衣服的变化可以为时空的变化提供较为明显的分割线。两个人第一次决定合写小说的时候, 是由苏丽珍到隔壁的顾先生家里去找周慕云, 舒缓的音乐中, 二人执卷讨论的场景显得十分和谐优雅。而紧接着的镜头是顾先生在孙太太家的酒席上喝醉了而导致他们早归。作为观众, 我们很容易会觉得这与上一个镜头是顺接发生的, 不禁感慨苏丽珍的运气真不好, 第一次约会便被破坏了。但是当下一个镜头, 苏丽珍穿着肉色水纹旗袍出现在荧幕中的时候, 我们才发现这已不是前一个穿着小格子旗袍的苏丽珍所在的时间了。同时, 我们也可以推测出, 苏丽珍和周慕云是常常这样见面的。如此跳跃的处理时空转变对观众观影时的注意力要求较高, 但同时, 也避免了很多累赘的叙述, 使影片显得简洁干净。

在影片接近尾声的时候, 有一幕周慕云在新加坡的家里翻找东西的镜头, 大声的质疑, 以及看到烟头上的红色唇印时的了然, 都令我们摸不着头脑。直到后面的一个场景, 苏丽珍来到新加坡, 在每一处周慕云生活的地方感受他的气息, 将自己红唇沾染过的烟头放在烟灰缸里, 临走时伸手提走了自己当时留在顾太太家里的拖鞋, 这一系列的动作使我们通过联系, 理解了前面的镜头。这样的倒叙没有任何交代, 跳跃性也很大, 尽管因果的逻辑不强, 却更能抓住观影者的思想, 使其完全聚焦于电影本身。

四、结语

王家卫说:“我的作品一直有连续性及彼此相连, 如一个作品的不同面或不同元素, 我所有的作品都围绕着一个主题:人与人的沟通。”[1]在《花样年华》这样一部作品里, 人物之间的沟通并不十分顺畅, 这也反映出了当时香港人在生活中的困惑。在这个拥挤的城市、狭窄的空间里, 人与人之间擦肩比邻, 却十分陌生而疏离。因为拥挤而狭小, 人与人之间不可避免地频繁接触;因为陌生而疏离, 人与人之间充满了幻想和好奇。这个故事是关于时间的, 复古的场景唤起了一代人对于过去的记忆;这个故事又是关于情感的, 男人女人之间悸动而又节制的交往, 让人在一点点似曾相识的影子里, 或感动, 或叹息。

摘要：《花样年华》是王家卫导演的第七部电影, 这部电影传承了王家卫电影的一贯风格, 在淡淡的哀伤的气氛中, 将一个简单又纠结的故事娓娓道来。男女主人公将看似俗套的婚外情故事演绎的矜持而优雅。隐忍的感情基调, 暧昧的故事情节, 跳跃的时空转换都使这部关于时间与情感的影片显得与众不同。

关键词：花样年华,隐忍,暧昧,跳跃

参考文献

3.变着花样评价作文 篇三

下面是笔者在实践中经常使用的几种评价方法，总结出来和同行一块探讨探讨。

一、学生自评、互评对照式

学生写好作文后，教师把评分标准拿出来，先让学生对照评分标准给自己的作文归类评分。这是自评。然后要求学生在全班同学中任意找至少两名同学阅览评价自己的作文，要求认真阅读、仔细评改，打出错别字（错别字要在当页正误栏内更正），标出病句（也要求在病句上方更正），圈点勾画出用得生动形象的动词、形容词、副词、成语等（并评价），指出用了修辞的句子（并评价）。然后再看选材、立意、结构等方面的特点，最后就自己的理解认真写上评语。交上来后教师既改作文又改评语，并把这些信息反馈给参与评改的学生。这样教师虽然辛苦，但学生的收益不小。

在采用这种评价方式前，重要的一点是一定要给出评价标准。评价标准应包含文章的中心、内容、选材、结构、语言、错别字、标点符号、书写这些基本方面，标准尽量具体些，可操作性要强。标准一般分四到五类，各类要有相应的分数段。每类标准老师最好结合具体例文进行讲解，相应的分数怎么给老师最好也要结合具体例文进行讲解。这样长时间进行训练，学生操作起来也就慢慢做到得心应手了。这样做还有一个好处，就是让学生熟悉各类标准，写作文的时候自觉按照高一级的标准要求自己写作，这样无疑有助于学生写作能力的提高。

二、开放式

作文课上，学生积极主动地走上讲台朗读自己的作文，展示自己的作品。要求仪态大方，声情并茂地朗读。读完后在座的同学发言评议，评议不必全面，可以就作文的某一个优点或缺点发言，也可以就作文的某几个优点或缺点进行评议，甚至可以对某一个词、某一个句子进行评价。教师当然也要参与评议，并要求被评议的同学把这些评议简要整理记录到该篇作文后，课后要对照自己的作文反复阅读思考，以期有所得，并能对以后的作文有指导意义。这种评价作文的方式学生很喜欢，课堂上同学们争先恐后地上台朗读自己的作文，积极踊跃发言进行评议，他们说这种形式听、说、读、写的能力都训练了。从效果反馈来看，这的确是一种评价作文的好方法。

采用这种评价方法也要像前一种方法一样最好能给学生提供一个评价标准。

还有其他的评价方法，限于篇幅，这里就不一一介绍了。

上面说到的这些作文评价方法，有些是变着法子让学生评价，有些是教师帮着学生评价，有些是师生一起评价。这些评价有一个共同点，就是学生真正扮演作文评价的主角。经过一段时间的实践，我的经验是：作文评价形式要灵活多样，不能一味苛求教师评，教师改;作文评价是一个积极互动的过程，让学生和教师一起行动起来，才能使作文评价成为师生沟通的有效途径;不断地变着方法评价作文，才能让学生有新鲜的感受;让学生扮演作文评价的主角，突出学生的主体地位，才更有利于刺激学生的思考，使学生产生一种被感知、被接受和被欣赏的感受，而这种被认同和赞赏的感受将会转化成一种“自我改善”“自我提升”的内在动力。

4.追忆似水年华高中作文 篇四

前不久,我的一个初中同学小凤打电话过来，说是要见面，我们约好地点。

那天下着大雨，踩着地上的雨水，发出嘎叽的声音，同时溅起了水花，如同我的心满载着高兴，有多久没见了啊，一年吧，真是漫长……不过多久，我们见面了，见面总是不忘一阵寒暄，仔细打量着她，发现她变了，原本扎起的一个小马尾减成了一个精简的短发，性格也变的更加开朗了，我不禁扯了下嘴角。

“你过的怎么样?”我随口道。

“还不就那样呗!”她不以为然的答道，“倒是你没在的一年里，我们班的那些人就变化的大了!”

“怎么说?”

于是她向我娓娓道述了这一年中发生的大事……

“啊，不是吧，他们竟然走到一起了，我晕诶，真是太意外了。”我口中说的他们是我初中班上的两个同学，女的属于那种开朗活泼的小女生，与谁都谈的来，男的是那种文静老实的小白脸，一直就没看过他们有什么交集，结果他们竟走到了一起，这不由地让我感到诧异。

“还有，那个张某某和周某某作弊被抓了，小舟子打架被记过，还有“火星人”好象的了精神病……”

后面的我没再听下去，眼前浮现了那似水的年华……

依稀记得初中的那段时光……

虽然事事总有不如意的时候，但我觉得真的很开心，因为我们爱这个班级，至少我是这样觉得的，我们一起团结协作，共同努力，每个同学在我看来都是一群懵懵懂懂的破小孩，有着纯洁如天使般的心灵。

还记得我们被隔壁班的同学羞辱的时候，我们总是站在一条线上，同心协力，还记得校运会上我们撕扯着喉咙为班上的运动健儿们呐喊助威，结果取得全校第一的好成绩……这些都不是过往云烟，曾几何时，班上每一颗跳动的心都紧密相连，我们永远忘不了那打马而过的时光，它是藏在心底值得细细品尝的回忆，它早已埋藏在心中，任任何东西也不能湮灭。

那时的我们曾有多少期待，梦想支撑着我们一路走来，“蚊子”如愿以偿地考到了上海的一所美术学校，去实现他多年的艺术梦想。“萝卜”也考上了长沙的一所重点学校的理科实验班，我们都在追逐着自己的梦想，中考过后，我们一起狂欢，一起落泪，缅怀自己三年的初中生涯即将过去，又重新期待着高中的`到来……

这是多么令人开心的往事，然而，这样的时光早就不复存在了吗，是的，高中的学习生活让我们真的变化了很多很多，初中的那个所谓“幼稚”的我们早已蜕变，现在的我们还找的到过去的自己吗?

“喂，发什么呆啊，听到我讲话没?”我硬生生的被小凤从回忆拉回里现实，原来，人是会变的，不是吗?“啊??哦!!”，“走吧，我们去别处!”

5.90后年华高中生作文 篇五

我不喜欢说话，却每天说最多的话

我不喜欢笑，却总笑个不停。

(一)

这句话是郭敬明写的，不过我感觉好像自己就是这样，我是90后。

从初中开始我便好像就是一个喜欢说话不着边，喜欢没心没肺的笑的女孩了。以前不喜欢的东西，现在都统统的表现的喜欢。初二，我甚至在我16岁的时候怀疑过我有自虐证。不过事实证明，我并没有。因为我讨厌伤害与疼痛，就好像我讨厌非主流(只指CK)用自残的方式来证明生命的忍耐力，同样是90后，我还是喜欢吃、睡。换个词来讲，也算颓废。

17岁的青春，我迷茫的站在七拐八弯的路口，不知所措的的徘徊着，同时妄想着，自大着，孤独着，冷傲着。我不知道自己从什么时候开始变的冷漠，大概天生的吧。

坐在火车上，听着车轮与铁轨默然排斥又配合的发出的撞击声，短短的三个小时的车程，使我觉得好像进入了一个世纪的长眠时代。

直到下车，寒冷的风把我的脸吹得刺骨的疼，我才感觉到，自己原来还是一个拥有坚强的呼吸的女孩。

(二)

一个人很无聊啊，我不擅长写文码字，但是却很喜欢记录自己的心事。我喜欢张爱玲的文字，总是让我感觉到深沉得心疼与现实。

事实上，我的思想有些落伍，至少同学朋友是这么说我的。有一个女同学甚至说我是58年出生一直活到现在的老古董。我笑着对她说，那样就是老妖婆了。大家嘻嘻哈哈的不着边际的侃儿大山，我倒觉得至少我不是那么孤独了。

在火车上，我去内蒙古的时候，我和我妈闲聊，我妈说着说着眼圈就红了，我赶紧打住，我最怕我身边亲近的人哭。我妈就说我自私，我没承认，但是我也没反对，人就这样，有时候，我就觉得人很贱。当然，这么说，我是很了解自己的，因为我有时候也犯贱。从内蒙古回来的时候就感觉到了。

昨天言儿告诉我她又失恋了，我笑着说活该，她瞪了我一眼，说我去了一趟内蒙古回来就变贱了，说话都带刺儿似的。我说，是吗?我也感觉到了，那你要是跟我学习，一个人多好，谈什么恋爱，有什么意思啊，难不成爱的死去活来就是你们心中神圣的爱?我说完，言儿狠狠地瞪我一眼，哼哼着说我懂个屁!还说我整个就一男人婆，说完就走了。只剩下我自己在阳台上仰望天空。蓝蓝的，说实话，我希望天空也会流眼泪，是伤心的泪。

我有时候会感觉自己一直都是一个孤独的人。不过，我一直很享受这种孤独的感觉。有时候有些烦闷就会自己站在阁楼的阳台上看夜空，我喜欢天，永远都喜欢。因为天空永远是那么广阔和深远。

我喜欢只有一个人的时光，我可以静静的待在某一角落，细细的数着那些过去的时光，荏苒的时间默默地流淌，我可以看清自己的伤痕，躲在一个人的世界里，默默舔舐着伤。

中考结束后，我和同学一起聚会，喝点酒。那是我第一次喝酒，我发现，啤酒很难喝，很苦，但是是我和同学干杯的时候，明显的感觉到我自己喝啤酒的快感，喉咙中滑过苦涩的液体，昏暗的灯光下，只顾着庆祝的同学和朋友并没有发现我的眼泪，当然，混着酒水喝下去的滋味，更难喝。

涩涩的青春，大家就在这些酒瓶中圆场，散席，然后各奔东西。

上了高中，大家见面的机会少了，联系的次数少了，我不知道，同学间3年的同窗友谊会不会少，也许会，又或许，不会。

现在的.我读高一，每天如行尸走肉一般，吃早饭，上学，放学，回家，吃晚饭。我不知道还有什么精彩的事情，对于我来说，任何事情都不会让我难过，同样，也没有会让我特别高兴的事情。

每天都浑浑噩噩，无聊的一天就过去了。我不知道跟我一样处在90后的这个年纪的同龄人是怎么样的青春。我只知道我自己的青春。挥着手，跟朋友打招呼，有时候，会笑到心痛。那是苦涩又满足的疼痛。

(三)

站在青春的十字路口，看那些张扬的孩子们狂傲的笑容，充满着不屑与骄傲，那是属于我们90后的青春。在一个充满放肆笑容的青春，留意着自己的伤痛与不桀。

6.年华里最美的她高中作文 篇六

你在这样一座城市，重型机械在叫嚣，蒙尘的草木在疯长。而你一个在街角游荡，热咖啡抵不过一个人的怀抱。寒冬里，你用一层层的冬衣御寒，你守着空挡的房间，一个人看万家灯火亮起，你在冰窖般的被窝里啜泣。你开始少见一陽一光，你开始遇见悲伤，那么，在那个时候，你会不会相信那么一个人，让你看见美丽。

是的，你在陌生的异地伤痕累累，而她在你熟悉的家乡翘首以盼，你是不是还 会想起她。你记忆中她还 清晰着多少轮廓，你也许不知道，她有多怨你。就像你不知道她有多美丽。

年华似水流，可她记得一个母亲的存在。你的母亲，就算以慢慢老去，可她也曾是少女。人说少女情怀总是诗，难道这样不美么?她有女儿家的娇羞，她有顾盼生辉的明眸。她善良，纯真，像花儿一样绽放。你看，她可能还 会题字，会写诗，会舞蹈。但是有一天，她敛起了所有锋芒，她纤手只在“一陽一春水”中打转。是的，她只做了一天的公主。然后，从此数年她只为了你，为了丈夫，为了家庭一操一劳。

原来，她最一爱一杨柳纤腰。现在为了生养你，她甘愿身材走样。他的双手再不有处子肌肤，粗糙的细纹像只困兽蚕食着她最后容颜。可她不曾后悔，她洗手做羹汤，她看着你们饱足后满足的神情，就会乐开花。现在离家千万里的你，自然不知深夜的她看着你的相片无以入眠。

你一直不知道，她的美独一无二。首先她是个母亲，其次她才是个女人。在她怀着你待产时，面庞圆一润，充满光泽，一陽一光照在她身上。有一种一温一和平静的宜家宜室。在你蹒跚学步时，她充满惊喜与自豪。你在叛逆期的时候，总是对她稍多不满，她不准的你偏去干。她为你好，你却是争吵不满，你让她心力一交一瘁，可你还 乐此不疲，不知道她背后的心甘情愿。等你成年了，她连喘口气的时间也没有，一操一心你的工作，一操一心你的对象，一操一心你的家庭，是一操一碎了心啊!

你也不知道，她也是个女孩，她还 有疼她的父母，她曾是捧在手里怕摔，含在嘴里怕化的公主。她也有她的`脾气，她的骄傲。但是，一旦面对你，就都不重要了，因为于她，你是一切，一切是你，她在美丽的年华，褪去华服，卸下装束，退居幕台，让你惊艳，让你出彩。而这一切都不曾有她半句不甘。

深夜的空中，起风了。你在孤单，她又何曾不是。你闻，风中是不是有你最一爱一的排骨的香味，是不是有你一习一惯的洗干后衣服的味道，而这些都是为你做的。

回去吧，不要嫌她的老去，嫌她的笨拙。

年华里最美是她，真的。

首先因为她一爱一你，其次还 是因为一爱一你。

7.《花样年华》中的框式构图 篇七

二十世纪六十年代的香港,经济已现转折,生活尚且低简,外来贸易交换带来了更为开放的文化环境,传统的中国观念却仍然固执地滋生于人的心谷深处。暗纹浮花的旧墙纸、高领敛摆的绣旗袍、昏沉泛黄的台壁灯、狭窄仄仄的廊道……在急速变化的时代过渡口,一切都是浮动旋转终究退去的记忆。在人的心中,这段短暂的时光,交接承载着一个即将变换的新香港和一座老式温婉的旧古国。当关乎情感时,这段交错的光阴便折射出了对于时代、对于爱情、对于期望、对于人本身的翩翩灵魂。一个被时代困住的灵魂和记忆——周慕云如此,苏丽珍如此,阿炳、何先生、孙太太如此,王家卫,也如此。

王家卫对于六十年代香港的情结可谓根深蒂固。关于那个时代,他书写了太多经典爱情,讲述了太多困顿迷蒙的故事,以至于他早将这种囚心的手段谙熟,甚至形成了自己独有的风格。把心事关了囹圄,上了铜锁,蒙了灰尘——离不开人视觉上的种种阻隔和划界,这种表现的方式,正是王家卫导演拿手的框式构图。

2 框式构图

从电影艺术的角度讲,一切影片本就是框架的艺术。与人眼观察的真实世界不同,摄像机的取景框限制着光影里的世界,镜头的视野范围比人眼要更小一些,这样一来才有了“出画”“入画”和仿佛美术一般“在画框里构图”。王家卫是个框中构图的诗人,他善用一切物体和人,在取景框里再次建立“框架”,把人物的活动范围缩小,就像六十年代香港的拥挤繁杂,人出于自我保护把情愫困在心里,用华丽的“框架”把人和人的距离格挡的看似接近,却总也打不破那层布了尘的窗。于是,花样年华里一个个哀伤美丽的隐喻就这样呼之欲出了。

3 影片分析

3.1 小空间布景形成框架

在《花样年华》中,布景和选景时刻意挑选的狭窄空间,为整个电影打下了局促不安的心理基调,王家卫利用天然的小空间景深透视,建立了框架构图,让故事发生的一开始,就显得困顿紧张。人物在如此狭小的空间里,连身体大幅度伸展空间都没有,在视觉上则顺理成章地感到自由受限的蜷缩。这种局促受限的环境,完美地展示了六十年代的香港寻常人——周慕云和苏丽珍的生活与情感。

3.2 利用前景遮挡形成框架

《花样年华》中的男女主角,出于传统道德的束缚,将内心情感压抑埋藏,这种情感呼之欲出,却几度被按捺埋没。在表达这种暗波汹涌的情愫时,王家卫巧妙地利用了前景遮挡形成框架。许多苏丽珍在厨房中的镜头,都是只有腰部以下入画,一道门的横梁在机位前阻挡了大部分的视线,只能从这框架缝隙中模糊地看到苏丽珍的动作。巨大的黑暗框架和纤细曼妙的女主角腿部形成了强烈对比,这道门梁不偏不倚地落在了苏丽珍的脚踝处,像一种阴暗强大的力量,如同脚铐般扼住了苏丽珍的脚腕。叫她摆脱不了生活的泥淖,想自由也动弹不得。

3.3 利用运动镜头遮挡和构图

在王家卫的电影中,框式构图并非只有一成不变的固定镜头,利用运动镜头和框架构图有时更能从动态的视角,讲述一个流畅简洁的故事。在苏丽珍创作武侠小说的镜头中,机位从左到右缓慢运动,前景一扇虚掩的门随着机位变化,时而门缝逐渐打开,时而又好像缓缓掩上,这种门开门合的镜头隐喻正是苏丽珍不断变化的心境映照。

3.4 非常规机位构图以展示偷窥角度

在苏丽珍与周慕云的相处中,一切都是秘密的,悄悄的,暗暗滋长的。这份秘密甚至连彼此两人都不愿去明说。两人不止一次强调自己“和他们是不一样的”(婚外情者)。既担心彼此关系的难以自拔,又害怕邻居世人的“说闲话”。所以,在两人的相处中,大方常规的构图鲜有,非常规的偷拍式镜头居多,尤其是带有遮挡的镜头,俯拍、仰拍、门窗缝隙中的“偷拍”镜头占据了大部分。

3.5 利用反光物体构图拓展狭小空间

镜框是框架构图中常见的一种,在镜框和现实之间,真假虚实形成了鲜明的对比。在电影中,苏丽珍和周慕云的身影时常出现在镜子的反射中,时而模糊时而清晰(对焦在镜子上或人身上),在虚与实之间,镜子中的影子仿佛是另一个世界,就如同二人一起创作的武侠小说,而真实生活中的困顿却又让两人的情感止步不前。

4 总结

在《花样年华》中,大量的框式构图建立了人物间的关系,交代了大时代背景的环境和气氛,便于观众去理解和领悟故事主人公的心境变化。

参考文献

[1]姜天宇.再论《花样年华》的叙事结构与隐喻内蕴[J].电影文学,2014,(19):112-113.

[2]王楠楠.王家卫电影叙事风格研究[D].重庆工商大学,2014.

8.高中精美散文：水样年华 篇八

人的一生都离不开水，我们可以从人一生的饮“水”习惯中，窥见人生的一道道风景。

婴儿呱呱坠地，首先吮吸的是母亲的奶水，鲜红的小嘴贪婪地咂着母亲体内的精华汇聚的乳汁。婴儿都是超凡脱俗的，因为他们刚从天国来;婴儿都是幸福的，因为他们开始了人生的第一步。

童年时代，喜欢喝汽水。橘黄的、橙红的、浅绿的，冒着泡泡，甜滋滋、凉丝丝的汽水，夏天里喝上一杯，浑身爽快，又出去跑，出去跳，出去唱了。世界在他眼中犹如这汽水，缤纷多彩。人生的酸甜苦辣，他只尝到了甜味。

不知从哪一天开始，口味已转向了咖啡。开始，把喝咖啡当成了高级娱乐项目，这加足了方糖的赭色咖啡成了人生的装点。后来，同学相邀，喝咖啡不放糖了，各自擎一杯清咖啡，然后聊思想、前途，将苦涩如药的咖啡伴着有滋有味的精神和话语喝下去。这样，从高中开始，喝到大学时代。咖啡，也苦，也香，也涩，极符合少年气盛、复杂多变的心境。

后来，工作了，成家了。亲朋相聚，同学相邀，开始喝啤酒，喝白酒。友谊把人生的门闩拉开了。在洋溢着人情之美的.酒会上，橙黄的啤酒和似水的白酒，在灯光里闪着优美的诱惑。在这段年龄里，有了程度不同的适应本领和近乎本能的练达和沉稳。在酒精的刺激下，在友人真诚的目光里，板结的内心开始化解，拂之不去的琐事开始散去，狂傲之语、牢骚话、难言之隐，竟在此时统统敞开，一味绽放，在愉快和轻松里进行智慧的交流与碰撞。这时的你我，精力旺盛，事业鼎盛;人生正如这酒一样，丰富而充实，淳厚而热烈。

人过中年爱品茶。江山已定的中年人，头上已落满岁月的风尘。心灵已被碾上深深的辙印，苍茫的人生乐曲已开始展开艰难的主题。惶惶地感受到秋风迟暮，感受到生命的过程就是一个时间的消费过程。因此，把每一个时日，都包裹在一个平淡而又平实的快乐里。中年之喜茶，就因为茶中那股若有若无的幽香，是深藏不露的。品茗时缠在舌根上的微涩，如嚼橄榄，让人回味无穷。

9.花样年华作文 篇九

关于学习

对于60%的中学生来说，学习已经很累了。这种情况与家长、学校和教师使用的教育和教学方法密切相关。家长和老师们说得最多的是努力学习，将来考上重点大学，找到一份好工作。学习的目的是什么，还是仅仅为了上述目的?答案是否定的，学习只是为了丰富自己，让自己有更多的知识，不去重点大学不是最重要的。当你掌握知识并走出社会时，你不会感到自卑。因为即使你花了很多钱从后门进入一所重点大学，你也只会在大学里玩四年，什么也学不到。现在最好自己学点东西。

关于友谊

在我们这个年龄，我们喜欢交朋友，友谊泛滥不是一件好事，它会分散你太多的精力，毕竟在这个时候我们的首要任务不是交朋友!朋友大致可以分为四类:第一类是普通朋友，他们在路上心情好的时候向朋友打招呼，心情不好的时候视而不见，友谊指数为10%;第二类是“朋友和狗的朋友”，但在这里不是贬义的。它只强调这类朋友是那种一起起哄、破坏、学习和提高的人，友谊指数为40%。第三种是不可分的，整天一起笑，分享共同的兴趣和追求。这样的朋友不超过10个，友谊指数为80%。第四类是最好的朋友类型。两个人几乎没有秘密，彼此的担忧都很清楚。即使在教室里，这两个人也一个接一个地坐在第一组和第八组，但他们会同时形成统一的默契。这样的朋友仅限于一个人，友谊指数为99%。

一天，和朋友一起看电视，她突然问我，“我们毕业时你会哭吗?”我坚定地回答:“是的!”不知何故，我觉得时间过得非常非常快。自从我们进入初中已经两年了，我们即将进入毕业班。我们进学校时没有新的好奇心。当我们看着高年级学生一个接一个地毕业时，我们只觉得离分离的日子不远了。两年来，我一直不愿与老师和同学分开。他们教会了我很多。在这个硝烟弥漫的战场上，我学会了生活在夹缝中，生活幸福。虽然分数就像一张网，他们正从世界各地向我们扑来，但我们仍然很开心，像一条鱼在水中游来游去，贪婪地享受着水的宽容。你可能不明白我在说什么，但这是我们内心深处的呐喊。

也许当我们四年后高中毕业，八年后大学毕业时，我们会有同样的感觉，但是提前悲伤并不如开始珍惜你现在所拥有的。

关于结局

10.花样年华高中作文 篇十

一、《花样年华》与《外出》的艺术相似性

(一)都以婚外恋为主题

两部影片不约而同地选择“婚外恋”题材,讲述着两个悲伤的爱情故事。《花样年华》的故事发生在1962年的香港, 讲述了一对各有家室的男女,周慕云与苏丽珍,在突然发现各自的另一半原来早已成为一对婚外恋的主角后,开始探究彼此的配偶是怎样开始不寻常的关系。两颗受伤的心渐渐互为依靠,但最终因传统观念的制约而未能走到一起。

《外出》则讲述了已婚的仁书和舒英因一场车祸而发现配偶出轨,在照顾各自配偶的日子里两人几经接触产生感情。最终两人的感情随着舒英丈夫死去,仁书妻子苏醒不得不结束。

(二)两部电影的东方情怀

作为一部以婚外恋为主题的电影,《外出》流露了导演许秦豪所擅长表达的东方情怀,虽然题材通俗,但却仍然表现得清新含蓄,张弛有度,不落俗套。在电影娓娓道来的叙事中,呈现出一对在变故中心灵伤痕累累、濒临崩溃的男女如何慢慢走到一起并且相互温暖的故事。

《花样年华》中,导演王家卫将现代人普遍存在的情感困惑与怀旧情绪演绎出了一种东方韵致 : 含蓄节制、温婉绵长、余音袅袅、意犹未尽。影片对于理智与情感之间冲突、 较量的表现是以怀旧的方式来追忆那一段花样年华中男女主人公内心情感的起伏,在怀旧的氛围中 , 心灵的紧张状态被淡化了,但观影过后的惋惜之情却油然而生。在这里 , 他把现代都市人的怅惘情怀用东方人独有的唯美内敛方式演绎得细致入微 , 如同中国古典的江南园林 , 别有一种幽怨婉约的风韵。[1]

(三)叙事方式去繁就简,意味深长

两部影片中,导演并没有交代男女主人公另一半的出轨过程,只作为背景并由此展开叙事,并且两方伴侣的戏份极少,甚至不露面,如此一来,逆着大众的猎奇心理而去引导观众的关注点,则是对导演叙事能力的考验。两位导演最终都不负众望,在叙事技巧方面的处理很值得称赞。

《外出》恬淡而内敛的叙事风格是影片吸引人的地方之一,影片最大限度地摒除了煽情的台词和解释性的画面 , 通过微小的细节来展现情绪的转变,委婉细腻。例如,两位不认识的男女主人公一起去安慰车祸受害者的家属,被无情地驱离后,女主人公难忍委屈,在公路边无助地失声痛哭,男主人公心存怜惜却无能为力。二人在这一过程中没有任何交流,但却能从二人的眼神与情绪变化上感受到为背叛自己的人收拾残局的无奈、无助。

从《旺角卡门》到《东邪西毒》,王家卫电影的艺术风格得以建立和巩固,形成了其独特的电影魅力。而《花样年华》不同于王家卫以往的电影风格,没有错综复杂的情节与人物关系,没有丰富的电影语言,运用蒙太奇手法,对故事情节进行大刀阔斧地剪辑。影片中看似无序的一幕幕画面, 其实暗藏着情绪的变更。看懂《花样年华》的秘诀在于周慕云变化的神情与苏丽珍更换的旗袍——整部影片里,周慕云的神情推动着剧情的发展(神情变化表示关系变化),苏丽珍的旗袍则推动着场景的变化(着装变化表示日期变化)。 动作和眼神的延伸空间远远大于语言的力量。例如,周慕云和苏丽珍二人晚餐约会,从苏丽珍旗袍的变化我们发现二人的对话来自两次不同的晚餐约会,而归家途中则又是另一次晚餐后。而从这三次约会中周慕云的眼神从生疏尴尬到亲近自然,我们看到二人关系的微妙变化。三分钟,6句话,却将二人的关系在“虚假的表演世界里”更进一步,情感的变化表达得淋漓尽致,令人拍手叫绝。

二、《花样年华》与《外出》的艺术差异性

(一)人物的设置

1.男女主人公处境的不同

《外出》中仁书与舒英在车祸中发现爱人的出轨,爱人的重伤昏迷与背叛的双重打击,让二人难以接受,几近崩溃。 之后仁书与瑞英都看到了各自配偶手机里的情话和摄像机中的性爱录像,这样的打击与《花样年华》中周苏二人猜测各自配偶是如何开始的、如何相处的相比较,更加的直接、 残酷,更加的让人难以接受。然而即便他们怀有这样的情绪, 出于过去的感情与责任,他们只能留在身受重伤的配偶身边照顾。如此种种,使他们的处境更加极端。

2.男女主人公性格的不同

周慕云的懦弱、仁书的感性、苏丽珍的保守、舒英的勇敢——逃避与面对,理性与感性。

周慕云认为苏丽珍不会离开她的丈夫,周慕云临别时在电话中问“如果多一张船票,你会不会跟我一起走”,他等待许久,最终离开。他始终放弃自己作为男人在感情中的主动权,询问“你会不会跟我走”,而不是“我要带你走”。 周慕云的懦弱使得他本应在爱情中处于主导地位的角色缺失,是这段感情成为悲剧的原因所在。他不去争取感情,反而决定不再找她,最终逃离了香港,逃离现实。同样,保守的苏丽珍面对二人的感情也一直选择逃避,每当自己与周慕云的感情发展更进一步时,总是会故作理性地强调一句“我们跟他们不一样”,是在警告周慕云,也是在提醒自己,不敢跃雷池半步。一切的情感都被理智所压制,无法释放,无法去爱。

但仁书与舒英则不同,任书是感性的,他们时而开心地笑,时而悲痛地哭。任书勇敢地用行动表达对舒英的爱,拥抱她,吻她……最后,在四月春雪中,在两人都认为是最美好的时刻,决定最后一次外出,勇敢地面对自己的真心,勇敢地表达爱。

(二)相同的故事背景,不同的处理方式

1.对情感变故的处理

看似简单相似的情节表象之下 , 两位导演展现了人在情感变故时不尽相同的精神困境和处理方式——道德伦理战胜爱情与责任战胜爱情。

《花样年华》中,周慕云与苏丽珍彼此间的关系沉重压抑。他们彼此有情,却终究不能冲破道德的约束。“我们不会跟他们一样的”苏丽珍的这句话表明了她对这段突如其来的感情的态度——虽爱,却隐忍、克制,唯恐重蹈覆辙做出不耻之事。整部电影中,旗袍象征着传统道德理念,苏丽珍旗袍的花色在与周慕云约会的那段时间变得艳丽,但也仍是在旗袍中挣扎,无法摆脱内心根深蒂固的传统道德伦理的束缚。他们想打破生活的现有状态,最后却又让生活回到最初状态。

《外出》中虽然爱人的背叛使仁书与舒英感到困惑、痛苦、几近崩溃,但又要履行照顾妻子、丈夫的责任。两人渐渐产生感情后,麻醉了内心的创伤。而就在此时,仁书妻子苏醒,舒英丈夫去世。一个以家庭为事业的女人没有了家, 而她爱的人呢?仁书无法对哭泣流泪的妻子置之不理,出于责任,他妥协了。看着仁书,舒英意识到该结束这一切,回到原来的生活了。

这两部电影充满矛盾和无奈的爱情,透着一丝忧伤和哀怨。虽然爱人的背叛使他们困惑,但在共同度过了一段日子后,一段不可能发生的恋情竟然萌芽,他们在绝望里彷徨, 同样的情形下,设身处地,终于体会到放弃所爱的困难和煎熬,明白意料之外的爱情突然而至时的犹豫和心痛,带给人们不伦之恋是否爱错的反思。

2.对于床戏的处理

《花样年华》中两人若即若离,苏丽珍的旗袍都换了若干,但他们的关系还是照旧。片中苏丽珍在车中靠着周慕云的肩膀说的那句“今晚我不想回去”让人们浮想联翩。此处的留白恰到好处,给人似有似无的神秘感。据说这部影片在拍摄的时候有一段激情洋溢的床上戏 , 但王家卫导演最终舍弃了它。王家卫后来在采访中讲到:“现在有一个想象空间 , 还会觉得比较美丽一点 , 要是看得很清楚的话 , 就会马上有一个道德的观念在里面 , 觉得他们还是在做一个通奸的事情。”我们不得不惊叹王家卫导演对影片剪辑的“稳、准、狠”, 这样处理后所呈现的效果更符合东方人的思维方式 : 所有的激情最终以含蓄和克制化开 , 化成万种柔情和惆怅 , 理智最终战胜情感 , 但情感却躲在一个角落里永远回味着种种美好的过往。影片很好地表现了道德、规范、约束以及克制在传统东方社会里的力量 , 表现了东方人情感层面的丰富曲折。床戏的剪去是王家卫导演的明智之举。[2]

在《外出》中当仁书与舒英在处理事故的过程中得知了各自配偶出轨,这种背叛比车祸更让他们难以接受,失落、 郁闷、痛苦、意图报复……种种情绪纠葛在一起,令二人忍受着痛苦的煎熬。仁书控制情绪继续照顾重伤的妻子,在给昏迷中的妻子擦拭身体的时候突然停顿了,身体的不忠是无法擦去的,种种情绪再一次涌入仁书心头。而且片中还有两处表现了舒英对欲望从厌恶到渴求——第一处是舒英在调电视频道时看到了电视节目中播放的男女性爱的剧情,舒英在停顿一段时间后厌恶地关上了电视;而第二处则是舒英浴后在镜子前欣赏自己的形体,而后几经接触的他们,滋生了新的感情,发生了关系。事情的发展与二人情绪一层一层的铺垫,使二人关系的发生给人以自然而然、理应发生的感觉。 可以说,《花样年华》的舍去床戏与《外出》的需要床戏, 一样的合情合理。

三、结语

中韩两部电影 , 虽主题相似,但两位导演通过自己的创作想法使两段婚外情纠缠暖昧,同时又具有开放性。《花样年华》带来的是一种对逝去年华与爱情的追忆与怀念,给人以遗憾之美,回味悠长。《外出》被称为韩国版的《花样年华》,是导演许秦豪在向王家卫致敬。或许有些灵感来源于王家卫,但他对情感题材有着独到的想法,拍出了自己的风格——于宁静之中表达炽烈,于淡然之间体味人生的纯真和荒诞,引发当今人们思考在面临突如其来的感情变故时所做出的无奈选择。两位电影导演用自己的艺术实践和个人风格为我们带来了不一样的感受 , 但都同样的令人惊喜。

摘要：“婚外恋”一直是经久不衰的大荧幕题材。如今,以婚外恋作为题材的电影作品极多,其中中国的《花样年华》和韩国的《外出》较为典型,分别讲述不同时代背景下的人物故事。导演在对人物的设定、影片的处理等方面存在着差异性,但从题材和艺术表现手法上,都显示出“异曲同工”的艺术相似性。

11.花样年华作文 篇十一

我始终是我，不会有什么变化，我喜欢独自走在熙来攘往的大街上，像现在这样大口喝着买给自己的可乐，我喜欢一个人看动人的电影，直到曲终人散，才踏着有回音的脚步慢慢离占。我喜欢捧着面包坐在地板上，身处空荡荡的房间，独享挂满繁星的热闹天空。虽然我不穿花布料的衣服和足够把自己跌倒的鞋子，可在这个时候，我依旧觉得自己很酷，一种很贵族的感觉。虽然是在花样年华，可是很喜欢一个人，即使迫不得已却早已习惯。我悠闲地坐在路边，面对钢筋水泥的都市快节奏生活，内心变得越来越孤寂，越来越空虚，忽然有一种被遗忘的感觉，就像手中这杯可乐中的冰块慢慢地化掉，气泡一点点地褪掉，然后成了一杯糖水，·没了生气，没了味道，于是我小心翼翼地倒掉它，像是在做最后的悲悼，抬头望望天空，天空掉了底似酌一片湛蓝，只有断断续续的几片云依稀在苍穹描出淡淡的几笔，像漆工刷漆时留下的痕迹。我不知道我是不是可以有愿望，也许上天没给我这个权力，愿望对于我来说太奢侈，我只想找—·个桃花源，埋葬我剩下的日子，或者拿着一杯可乐，安静坐在路边，看着过往的人群，直到我老了，叮乐再也冒不出气泡。

口子是疯了，怎么过都不顺心，我只想尽快修好我的心弦，记住自己有花样年华、有时间、有承诺、有约定……