格律诗词写作的规则

2024-09-29

格律诗词写作的规则（共5篇）

1.格律诗词写作的规则篇一

诗词写作：格律轻松入门

由于格律诗词创作的高度程式化而制约情思的表达，因而常常为人所诟病，但据我本人的创作体会，格律诗词的创作经验不仅有助于汉语写作中找到精当的语词来表达情思，而且能让人更深切地体会汉语诗词的音乐美。尽管这音乐感与自由诗更看重的内在旋律感相比，显得比较外在和肤浅，但在自由诗的创作中适当注意这外在的音乐感，也能使自由诗获得额外的阅读效果。在格律诗词的创作实践中获得的炼字、炼句、炼意的功夫，以及对汉语音乐感的把握，无疑也是可以应用于其他文类的写作的。正因为这样，格律诗词的创作不但没消失，而且由于这一精雅艺术日渐深入民间而有作者面扩大的趋势。许多人都想尝试格律诗词的创作，但往往不得其门而入。许多讲解诗词格律的书往往把格律讲得过于繁琐，显得有点玄乎，让人望而生畏。我一直想总结出诗词格律中一些规律性（或规则性）的东西，让初学者也能一目了然。

下面我试图比较简明地介绍一下律诗、绝句的格律，以便初学者快速掌握（词的格律在此基础上也就比较容易把握了：按照词谱一步一步“填”入你的“脚印”就可以了）。

一、基本知识准备：理解平仄与押韵的概念

汉字可以根据声调分为平声和仄声，平声包括阴平（相当于现代汉语的第一声）和阳平（相当于现代汉语的第二声），仄声包括上声（相当于现代汉语的第三声）和去声（相当于现代汉语的第四声）。古汉语（及我国目前的一些方言）中还有入声字，也属于仄声；这些入声字在普通话中已经各自归入目前的四种声调了。

诗词的“韵”大致相当于汉语拼音的韵母。用韵母相同的字（部分也用韵母相近的字）作为一首诗的诗句末字，就叫做押韵；戏剧中“韵”也叫“辙”，“押韵”就叫“合辙”。律诗、绝句要求“一韵到底”，即一首诗不仅要求始终押同一个韵，而且要求始终押平声韵或始终押仄声韵。律诗、绝句中逢双句（即第二、四、六„„句）必须押韵，首句可押可不押（首句的末字与所用韵字同为平声或同为仄声，则首句必须押韵；不同声则不应押韵）。

古代不同时期都有人根据当时的语音，把汉字收集归类为不同的韵部，编成韵书，以便人们作诗用韵，如《平水韵》。中华诗词学会根据现代汉语的语音，把韵身相同的字归为同一韵部（韵母中除去韵头部分，就是韵身，如ian与an的韵身都是an，归为同韵；但发音不同于“山”的韵母an，因此“烟”与“山”不同韵），编制出《中华新韵》。我们现在写格律诗词可以按《中华新韵》来用韵和分辨平仄，但如果了解古代不同的用韵情况，将有助于我们欣赏古诗词。

二、律诗、绝句的基本规则 1.一句之中必须平仄交替。

律诗、绝句的诗句中，以两个字为一个声音单元（末尾只有一个字，也就只好以一个字为一个声音单元），那么，五言（五字句）诗句就可分为“2+2+1”三个声音单元，七言（七字句）诗句分为“2+2+2+1”四个声音单元。“一句之中平仄交替”，是说前一个声音单元为平声，则紧接着的后一个声音单元则须为仄声，反之亦然。如“两个黄鹂鸣翠柳”中，第一个声音单元（“两个”）为仄声，紧接着的第二个声音单元（“黄鹂”）则为平声，第三个声音单元又应为仄声，第四个声音单元按平仄交替的原则本应为平声了，但因为全诗押平声韵，而这第四个声音单元如果是平声就应该押韵，不押韵则应为仄声。判断一个声音单元是平是仄，是根据该声音单元的后一个字的平仄，这个字为平则该单元为平，这个字为仄则该单元为仄。上述第三、第四个声音单元因为要用一个不押韵的仄声字结尾，因此便将末尾两个单元对换一下，由“仄仄+平”变为“平+仄仄”，因此就成了“鸣（平）翠柳（仄仄）”。2.一联之中必须平仄相对。

律诗、绝句中，第一句、第二句构成一联，第三句、第四句又构成一联，律诗可依此类推（律诗的第一联为“首联”，第二联为“颔联”，第三联为“颈联”，第四联为“尾联”）。“一联之中平仄相对”，就是说，在任何一联中，前后两句对应位置上的声音单元要平仄相反（即“相对”）。如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”中，上句第一个声音单元（“两个”）为仄声，下句相对应的第一个声音单元（“一行”）则应为平声；上句第二个声音单元（“黄鹂”）为平声，下句相对应的第二个声音单元（“白鹭”）则应为仄声；依此类推。2.两联之间必须平仄相粘。

律诗、绝句中，前一联的下一句与后一联的上一句要“平仄相粘”，即这两句除了末尾三个字构成的两个声音单元之外，前面对应位置上的声音单元平仄相同，仿佛两句这部分“粘”在一起。而最末尾三个字之所以除外，是因为“相粘”的两句末字肯定必须平仄不同，才能引出新的两句平仄格式；因此，末尾相对应的声音单元平仄两两相对。我们还来看上面提到的杜甫《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”这首诗的第一联的下一句“一行白鹭上青天”与第二联的上一句“窗含西岭千秋雪”平仄是“相粘”的：两句第一声音单元“一行”与“窗含”同为平声单元，第二声音单元“白鹭”与“西岭”同为仄声单元。第一联的下一句“一行白鹭上青天”的最末尾三个字结构为“1（仄）+2（平平）”，第二联的上一句“窗含西岭千秋雪”最末尾三个字结构为“2（平平）+1（仄）”，即“上”为仄声单元，对应“千秋”为平声单元；“青天”为平声单元，对应的“雪”为仄声单元。3.不犯“孤平”、“孤仄”和“三连平”、“三连仄”。

七言律诗（七律）和七言绝句（七绝）中，如果一个诗句最末一个字为平声，除此之外，整句只有另一个字为平声，那么，这个诗句就犯了“孤平”；如果一个诗句最末一个字为仄声，除此之外，整句只有另一个字为仄声，那么，这个诗句就犯了“孤仄”。五言的诗句声音单元少，“孤平”是指整句就一个平声字，“孤仄”则是指整句就一个仄声字。

律诗和绝句的一个诗句如果末尾三个字都是平声，就犯了“三连平”；一个诗句末尾三个字都是仄声，那就犯了“三连仄”。

写任何律诗和绝句都要避免犯“孤平”、“孤仄”和“三连平”、“三连仄”。

4.律诗的中间诸联必须对仗。

不论五律还是七律，中间两联（即颔联、颈联）必须“对仗”；有一种不止四联的律诗（叫长律），中间各联都要求对仗。“对仗”最基本的是以下三点：一是“平仄相对”，即一联中的上下两句对应位置上的声音单元必须平仄相反；二是上下两句对应位置上的字必须“词性相同”（个别词性“相近”也可以）；三是上下两句的句型必须“结构相同”。当然，对仗还可以有其他一些讲究：如果上下两句能相互照应更多方面，对仗就越“工”，比如，上下两句用同一种修辞手法，上下两句相同位置上的名词属于尽可能小的类别，要避免“合掌”（即上下两句意思相同），等等。律诗的首联与尾联不要求对仗，绝句也没有对仗的要求。

由此可见，对仗是一种讲究平仄的对偶，也是一种特定字数和格式的对联。因此，写对仗的诗句，对于对联的创作和写作中对偶句的运用，都是很有帮助的。

三、变通措施

1.“一、三、五不论，二、四、六分明。”

由于一个诗句的第一、第三字（七言诗句还有第五个字）不是声音单元决定性的字，因此可以在整句不犯“孤平”、“孤仄”和“三连平”、“三连仄”的情况下不限平仄；而第二、第四字（及七言诗句的第六字）是声音单元的关键字，因而必须严格按照上述基本规则的平仄要求。但是，“一、三、五不论，二、四、六分明”只道出了一般情况，不能把它绝对化，这一规律还须排除下述拗救的情形。

2.拗救。

不按常规安排平仄，该平的用了仄或该仄的用了平，这样的句子就叫拗句。前面出现了“拗”，后面也改变常规平仄用字进行补尝，这就叫“救”。“救”有本句自救和对句相救两种，一般是以非关键声音位置的第一、三字（及七言诗句的第五字）来救。

有一种很特殊而又比较常用的拗句，即末尾三个字由“平仄仄”改为“仄平仄”的五、七言诗句，这种拗句可以不救，常出现于律诗的第七句。这样的五言句的第一个字和七言句的第三个字就无论如何也不能“不论”平仄了。因为如果“不论”，那就会出现“仄平仄平仄”这样平仄交替过于频繁而显得古板而单调的句子。

除了上述特殊的拗句，如果拗字出现在第一、第三字（及七言诗句和第五字），而整句又不犯“孤平”、“孤仄”和“三连平”、“三连仄”，那么，这样的拗句只是“半拗”，可以不救。

拗救还有其他一些比较复杂的情形，初学写作格律诗的朋友就没有必要学写那样的诗句了，只是在分析古诗时要稍加留意。

四、律诗、绝句格式的推演

1.分辨“平起”、“仄起”与“入韵”、“不入韵”。

一首格律诗，如果第一句的第一个声音单元为平声单元（取决于第二个字），那么这首诗就是“平起”，“平起”可以理解为“平声单元起首”；反之，如果是“仄声单元起首”，那就是“仄起”。

如果一首格律诗从第一句就开始押韵，那么首句就“入韵”了；反之，如果第一句不押韵，那么首句就“不入韵”。2.律绝平仄格式的推演。

我们不必死记律诗、绝句的不同的平仄格式，可以将“平起”、“仄起”与“入韵”、“不入韵”按上述基本规则进行排列组合，从而演绎出即时合用的平仄格式。比如“平起入韵”式的七绝，如果押平声韵，那么，根据“一句之中必须平仄交替”的规则，可推导出首句应是“平平仄仄仄平平”；根据“一联之中必须平仄相对”的规则和已经得到的第一句平仄状况，可以推导出第二句应为“仄仄平平仄仄平”；根据“两联之间必须平仄相粘”、“一句之中必须平仄交替”的规则及已有的第二句平仄状况，又可得出第三句“仄仄平平平仄仄”；根据第三句的平仄状况和“一句之中必须平仄交替”、“一联之中必须平仄相对”的规则，就可以推导出第四句“平平仄仄仄平平”。这样，整首“平起入韵”式七绝的平仄格式就是：

平平仄仄仄平平（韵），仄仄平平仄仄平（韵）。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。

如果要得出“平起入韵”式的七律，那就按相同的方式再演绎出两联，并使中间两联对仗：

平平仄仄仄平平（韵），仄仄平平仄仄平（韵）。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。

从上面的情况可以看出，绝句仿佛是从律诗中“截”下四“句”，所以绝句又称“截句”。我们可以用上述方法推导出“平起入韵”式、“平起不入韵”式、“仄起入韵”式和“仄起不入韵”式的五绝、五律、七绝、七律，甚至长律。

格律诗的这些规则性的要求，体现了人类的一些审美心理。比如，对仗和一联之中平仄相对，体现了人们对“对称感”的欣赏；又如，一句之中平仄交替反复，句与句之间平仄的“对”与“粘”，诗句的“2+（2＋1）”或“2+（1＋2）”与“2+2＋（2＋1）”或“2+2＋（1＋2）”的节奏型，正好体现了音乐旋律行进中规则与变化的统一。如果声音只有规则性的重复而没有变化，如火车运行在铁轨上的声音，那就单调而不能成为音乐了；如果声音无规则地延续，那就只能成为噪音了。所以，只有规则和变化的统一才会产生音乐感，产生美感。

了解了上述律诗、绝句的这些格律，词的格律（及元曲的格律）就很好理解了。词虽然因句子字数的参差而使诗体获得解放，但各个位置上的字都有特定的平仄要求（但某些位置上的字也有“不论”平仄的情形），有些句子也要求对仗。我们可以拿一本词谱，如《白香词谱》，按照某一词牌的要求，“填”入各个位置上相应的平仄字眼，完成一首词的创作（又叫“填词”）。词特别强调音乐感，除了平仄合律之外，因为以前要入乐歌唱而甚至还要注意字的发音口形。苏轼以写诗的方法填词，音乐感不那么强，因而被李清照讥为“句豆不葺之诗”。我们填词当然不必那么在意发音的口形，但如果适当留意各字的声、韵母及与句子意义相适应的节奏形态，那就会使填出的词更有音乐感，更有韵味。

从《诗经》中比较稳定的四言句式，发展到五、七言诗（含律诗、绝句），又到宋词参差而固定的句式，再到元曲只有曲调固定而句子字数不很固定（因为可以有衬字），最后到现当代自由诗无拘无束的句子，诗体在一步一步地获得解放，句式越来越复杂、自由，这与表达人类社会越来越复杂的事物和情思相适应。古诗词比较注重在保持意象原貌的情况下进行选择和组合，自由诗则注重在强列的情感推动下对意象进行变异想象；古诗词比较注意诗的外在“诗形”，自由诗则越来越注重内在的“诗质”——由于诗的这种“形”与“质”的异位，有人便说古诗词曲是“诗写的散文”，而自由诗是“散文写的诗”。我们固然要防止割裂和抛弃传统的文化虚无主义，也要防止厚古薄今的“食古不化”，而应各取其长，加以发展。这是我们学写格律诗词的一种应有的态度。((马惊飙)

2.格律诗词写作的规则篇二

关键词：多模态话语分析,古诗词赏析,中西形体诗,格律诗

一、引言

一首朗朗上口的好诗, 读起来引人入图画之中, 给人以哲理的启迪。诗的节奏、韵律称为音乐美, 诗的引人入胜的内容称为绘画美, 诗的外形结构方面称为形体美。一切好的艺术作品应该是美的反映、美的结晶。这种美包括内在美和外在美。内在美包括构思、语言、意象等;外在美包括形式、色彩、声音等。艺术家们的一切努力归根结底就是要把构成艺术的诸因素结合得更紧密一些, 使艺术作品产生更理想的艺术效果, 从而具有更大的魅力。

诗主要是凭借语言文字使“情趣意象化”。读者可以从视觉模态去感受诗的优美, 也可以从听觉模态去感受诗的优美, 还可以从思维和想象中去感受诗的优美。尽管中西方人的审美角度不同, 然而双方的诗人都在诗的创作中利用语言自身的优势, 发挥诗的韵律美和形体美及抒情艺术效果。因此, 双方构成语言审美心理结构的深层心理因素具有相似的地方。通过多模态话语分析, 探讨从韵律、节奏和形体上赏析古诗词, 说明了中西不同民族在语言表现力方面相似的审美心理结构的深层心理因素, 强调这种深层心理因素增进了双方不同语言之间的沟通。

二、多模态话语分析

多模态是人类生活的一种普遍内在特征。Halliday (1985:4) 认为除了语言, 人们还有许多表达意义的方法, 如绘画、雕塑、音乐、舞蹈等。有些学者根据Halliday (1978/1994) 的符号理论尝试解释各种模态的语法, O’Toole (1994) 和Kress&vanLeeuwen (1996) 的视觉符号学、van Leeuwen (1999) 的声音符号学等。语言是文化中的一套符号系统, 但语言的这一意义潜势最具有系统性。Halliday (1977/2003) 就指出语言的独特之处在于它有三层的编码系统, 即意义、表达, 以及位于其中的词汇语法。Halliday (1985:10) 把在情景语境中起作用的任何一个语言实例称作语篇, 并认为语篇可以是口头或书面的, 也可以是其他的表达媒介。这就是说, 语篇的媒介可以多种多样, 既可以使用某种符号系统作为表达媒介, 也可以是多种模态的结合。

符号系统的不同在于它们使用的是不同的模态资源。语篇、绘画、音乐等各种符号系统通过不同表达模态来体现。不同符号模态采取不同创建意义的方法, 因媒介的不同而采用不同的方法创建不同的意义 (Baldry&Thibault, 2006) 。语言和其他符号系统形成多纬的意义表达空间。

当我们赏析一首古诗词时, 不仅要从视觉模态、听觉模态、而且要从思维和想象的主体意识模态进行分析, 然后将各种模态的意义进行整合, 以此来构建文本的整体意义, 挖掘诗人的创作意念。

三、基于多模态话语分析的古诗词赏析

(一) 基于视觉模态分析下的古诗词赏析

1. 英国著名小说家和诗人托马斯·哈代1912年5月14日为

哀悼“泰坦尼克号”遇难者, 写下了一首蕴涵哲理的诗“合二为一” (The Convergence of the Twain) 。下面摘选诗中第一节和第四节。

Ⅰ

In a solitude of the sea

Deep from human vanity

And the Pride of Life that planned her, stilly couches she

Ⅳ

Jewels in joy designed

To ravish the sensuous mind

Lie lightless all their sparkles bleared and black and blind

哈代有意识地将诗行排列成一艘巨型客轮的形状。这种排列形式也可理解为矗立的冰山。泰坦尼克号 (Titanic) 曾被誉为“生活的骄傲”、“人类的荣耀”、“万无一失”的巨轮, 但在她的处女航中就遇到了灭顶之灾, 被自然的力量彻底击败, 这不能不说是对人类文明和工业化的一个绝妙讽刺。

2. 唐代著名诗人白居易对诗歌创作的主张是:“篇无定句,

句无定字, 系于意, 不系于文。”他的一首题为“诗”的“金字诗”中, 字数依次递增。

诗

绮美瑰奇

明月夜落花时

能助欢笑亦伤别离

调清金石怨吟苦鬼神悲

天下只应我爱世间唯有君知

自从都尉别苏句便到司空送白辞

(二) 基于听觉模态分析下的古诗词赏析

1. 一代诗豪李商隐的七言格律《无题》以清词丽句构造优美形象, 寄情深微, 意蕴幽隐, 富有朦胧婉曲之美。

无题诗

相见时难别亦难, 东风无力百花残。春蚕到死丝方尽, 蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改, 夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路, 青鸟殷勤为探看。

在音韵方面, 形成四步四拍的节奏, 即二二一二式, 和二二二一式。偶句末押韵, 颈联和颔联对仗, 句式相同, 词性相对, 选词不犯重, 词意相关, 平仄相粘。语言富于变化, 富有表现力, 亦富音乐性。

2. Jane Taylor (1783—1824) 的Star

Star

Twinkle/twinkle/little/star

How I/wonder/what you/are.

Up a/bove the/world so/high

Like a/diamond/in the/sky.

扬抑格 (trochee) 由一个重读音节加一个非重读音节构成, 该诗为四音步扬抑格。每行的最后一个音步省略了非重读音节, 仍然属于扬抑格。

(三) 基于思维和想象的主体意识模态分析下的古诗词赏析

诗的内在美包括构思、意象等。诗主要是凭借语言文字使“情趣意象化”。读者的感受是通过思维和想象, 是间接的。换句话说, 是依靠读者的主体意识去感受其中的内在美, 并且领悟其中蕴涵的哲理。

例如莎士比亚的《十四行诗集》中的第73首, 诗歌前3节分别用3种意象比喻将要走到尽头的人生, 并且层层递进, 一节比一节紧迫。第一节是年末 (树木一岁一枯荣) , 第2节是日末 (太阳一日一升降) , 第3节是已成灰烬的火焰之将灭 (一旦熄灭再不复燃) 。这三节通力营造一种绝望的气氛, 为第4节偶句点题作铺垫:要珍惜你不久于人世的爱人。

再如李商隐的《无题》, “东风”、“百花”、“春蚕”、“蜡烛”、“晓镜”、“月光”、“蓬山”、“青鸟”都是意象词, 营造一种融铸着痛苦、失望而缠绵、执着的情感。

(四) 不同民族相似的审美心理结构的深层心理因素

中国人和西方人在很多方面审美角度不同。比如在戏剧方面, 前者重模仿, 重再现重时间地点情节的完整一致, 后者重虚拟、重程式、重传神;在绘画方面, 前者重写实、重块面、重焦点透视, 后者重写意、重线条、重散文透视。然面在诗的形体美、韵律节奏美及意象方面, 却有如此相似之处。这种现象反映了双方的诗人都在努力挖掘、提高语言的表现力, 发挥语言自身的优势, 以足够丰富的表现力给人们的视觉、听觉、意象以美感。无论赏析中国还是西方古诗词, 都可以感受到它们的内在美和外在美。因此, 中西不同民族具有相似的审美心理结构的深层心理因素。

四、结语

本文通过对中西形体诗、格律诗从视觉模态、听觉模态;还从思维和想象的主体意识模态进行分析, 探讨从韵律、节奏和形体上赏析古诗词, 感受它们的内在美和外在美。通过诗的形体美、韵律节奏美及意象美, 反映了双方的诗人都在努力挖掘、提高语言的表现力, 发挥语言自身的优势。以足够丰富的表现力给人们的视觉、听觉、意象以美感。说明中西不同民族在语言表现力方面具有相似的审美心理结构的深层心理因素, 正是这种深层心理因素增进了双方不同语言之间的沟通, 促进了多元文化的相互渗透, 以及不同民族文化的大融合。

参考文献

[1]Baldry, A.and Thibault, P.Multimodal Transcription and Text Analysis:A.Multimedia Tool Kit and Course Book with Associated on Line Courses[M].London and Oakville:Equinox, 2006.

[2]Halliday, M.A.K.Language as a Social Semiotic.London:Edward Arnold, 1978.

[3]Halliday, M.A.K.An Introduction to Functional Grammar.London:Edward Arnold, 1985.

[4]Kress, G.and T.van Leeuwen.Reading Images:The Grammar of Visual Design[M].London:Routledge, 1996.

[5]胡壮麟.意义的多模态构建[J].外语电化教学, 2006, (6) :3-12.

[6]杨信彰.多模态语篇分析与系统功能语言学[J].外语教学, 2009, (4) .

[7]万宾.从文体学视角看格律诗的翻译[J].天津外国语学院学报, 2010, (6) .

[8]张德禄.多模态话语分析综合理论框架探索[J].中国外语, 2009, (1) :24-30.

[9]高峰.从曲子词到格律诗[J].南阳师范学院学报, 2003, (2) .

3.格律诗词写作的规则篇三

近几年，我校学生在诗词创作方面得到了很大的提高，创作出了一大批质量高、诗意强、表现手法优秀的诗歌，得到了贵州省诗词楹联学会特别是桐梓县诗词楹联学会领导的一致好评，作为处在乡镇的一所农村初级中学，取得如此优秀的成绩实属来之不易。但平心而论，多数学生没有质的飞越，用优秀诗歌的审美标准衡量，有的作品还不能算作“诗”。究其原因，部分学生除了用的时间和功夫不够外，在修改上没有明确的方向也是重要的原因。文章不厌百回改，诗歌也是这样，在诗词创作中如何修改格律诗？我在教学实践中摸索出了一些不成熟的方法，与大家共同探讨。

一、看诗歌是否“合格”

1、格律诗，顾名思义就是指在格式和声律（韵律）上都有严格而固定规则的诗，它有四大要素：节奏、押韵、平仄、对仗。郭沫若曾说：“没有节奏的便不是诗”。在诵读停顿上符合节奏要求，读起来才顺口，不晦涩。

押韵有六个规则：一是韵位固定，首句入韵的绝句，1、2、4句末字押韵；首句不入韵的绝句，2、4句末字押韵，首句入韵的律诗，1、2、4、6、8句末字押韵；首句不入韵的律诗，2、4、6、8句末字押韵；二是限押平声韵，按普通话的四声，押韵的字必须是阴平和阳平；三是一韵到底，中间不能改变韵部，亦不能换押仄韵；四是句脚分明，除首句押韵外的奇句，末字不能押韵，亦不能使用平声字，五是不许重韵，韵脚字无论多少，不能重复使用同一个字；六避免多用同音字，一首诗中，如难以避免同音字做韵脚时，可隔2句以上使用。如同音字的“香”、“乡”字，可在2、6或句末字上用。

著名语言学家王力说：“没有平仄规则就没有诗词格律。”不讲平仄就不是格律诗。在做平仄修改时常常出现这样的情况，诗句已经符合平仄了，想要表达的意思又表达不出来，有时意思表达出来了，但又不符合平仄。或者既符合平仄又表达了中心，可是又无象外之象、韵外之致的意境美。

律诗平仄规律有三个基本要点：一是句内平仄要相间，（或者说句内平仄要交替）；二是联内两句之间的平仄要相反或相对；三是上下联之间的结合部平仄要相粘。

如果说，韵好比律诗的眼睛，平仄好比律诗的灵魂，对仗则好比律诗的身子。律诗的颔联和颈联要求一定要对仗，首联和尾联也可以对仗，对仗是律诗的重要标志。它的对仗规则是：句型相对（即诵读节奏和语法结构都要一致），词性相对，句义相对，平仄相对。此外要忌同位重字，异位重字，同义相对，同声相对。对仗的形式有工对，宽对，借对，流水对，回文对等。

2、注意起承转合。绝句的第一句（律诗的首联）为起。起，是事件的起因；绝句的第二句（律诗的颔联）为承，承是事件的发展过程；绝句的第三句（律诗的颈联）为转，转是事件发展的结果；绝句的第四句（律诗的尾联）为合，合就是作者或诗中人物对上述事件过程和结果产生的认识、议论或感慨。

有一定谋篇布局质量，符合节奏、押韵、平仄、几个要求（律诗还要对仗）的诗才算是一首“合格”的格律诗。

二、诗言志，看是否有一个鲜明的中心

《尚书·舜典》中说：诗言志。诗人善的愿望，珍藏于诗的意境美，真实美和语言美之中，从而表现出感人的道德美。诗是表达诗人的心意、怀抱和思想的，诗不是外界事物的模拟，而是诗人创造的，是诗人情志的显示。诗在任何境界中都必须有我，都必须为自我性格、情趣和经验。一首诗美不美，重要的是要看创作主体是否具有情志美，当然也不可忽视鉴赏主体的情志美、人格美。

我班学生杨朝波写的《观铧尖山古炮有感》

峥嵘岁月绽青春，百世风骚旭日临。

紫气蕴结招凤眷，白云幻化引龙腾。

近瞻黔北鸿图业，远眺中华富梦浑。

胜过贞观成就路，习耕李作沐新晴。

铧尖山，是夜郎镇旅游景点，山顶有一樽古炮，杨朝波同学家就住在铧尖山脚下，他没有为写古炮而写古炮，而是紧扣时事热点，巧妙用典“贞观之治”与“中国梦”有机结合，言出了“连颂李习铺锦绣，小康社会梦神州。”之志。

三、诗重意象

国家级杂志《诗刊》诗词栏目主编朱先树先生说：“作诗要意境高远、情理俱现、情景交融，向诗性思维的高度成功攀升，是诗艺走向成熟的必由之路。”一些初学写诗的人在写诗时，总是老生常谈：罗列一些成语熟语、政治口号、广告用语……只要顺口，只要符合平仄，便拉来凑到一起，成为一首所谓的诗。写来写去就是那么一些词语。当把这些人每次所写的诗罗列在一起时，才发觉都是一套老面孔：一首山水诗，改个题目，可以是夜郎，也可以是娄山关，还有那些花呀朵呀的咏物诗，花就是花，朵就是朵，丝毫未融入诗人的生气。为写花而花，为写物而物，或者说只有眼前的“象”而没有诗人的“意”。须知，这种写诗的方法是不可取的。

诗歌要有象外之象、味外之指、韵外之致的意境美，丰富而深邃，朦朧而可感，蕴含着诗人独特深远的情意，令人品尝不尽，余味难以言表。

四、表现手法要突破“三性”

目前，我校《春芽》、《诗露》上收集的学生作品，有16万字之多。就现状而言：“作品虽多，精品却凤毛麟角。”究其原因，主要是在于多数学生不能突破“三性”：一是思维的惰性；二是表现手法的套路性；三是遣词造句的惯性。

所谓思维的惰性，即不认真思考，只采用那些摆在面前的物象，见啥说啥，语言平铺直白，缺少内涵，味同嚼蜡。其解决办法是“虚着点儿”。不要把内容写得太实。做到虚实兼顾，虚中有实，实中有虚。如张教授曾写过一首上海世博会中国馆的诗：“朱红斗拱豁眸新，鹤立鸡群冠插云。盛世中华大手笔，扬眉吐气壮国魂。”后经反复斟酌，觉得太实，人云亦云。后来考虑应从“虚”处落笔，尽可能“虚着点儿”，改为“朱红斗拱世人惊，鹤立鸡群引项鸣。盛世中华绘彩笔，浦江饱蘸绘龙腾。”这样，就在原来的基础提高一个档次。

“表现手法的套路性”，就是写诗时多用那些现成的成语，虽读起来流畅上口，符合规律，可就像是一些零件的拼装，毫无新意。在这种情况下，到不妨用语“弯一点儿”。清人袁枚在《随园诗话》中说：“凡做人应直，而作诗文应曲。”以唐诗人宋之问的《渡汉江》为例：“岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。”一个兵荒马乱的年代外出久归的人，在接近到达故乡碰到故乡来的人时，应该是迫切向来人打听故乡的情况。一般人会用“急切问来人”一句来表达其复杂的心情。表面上看有悖常理，细想却在情理当中。故意把想直说的话拐了一个弯，其韵味就深长得多了。

总之，熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。书法要临帖，诗词创作也要“临帖”，多读前人的好诗，学习他们的词汇、句式、章法等，多多临摹，增加诗词创作的书卷气。“三年两句得，一吟泪双流。”花大力气修改，就一定能情景交融，更圆润，更新鲜，才能写出更多的诗词精品来。

4.诗词格律与欣赏课程答案篇四

（一）已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】“知人论世”的观点是（）所提出的。A、孔子 B、庄子 C、孟子 D、墨子

我的答案：C 得分： 33.3分 2 【单选题】格律诗的三个基本要求不包括以下哪点？（）A、用韵 B、意境 C、平仄 D、对仗

我的答案：B 得分： 33.3分 3 【判断题】朱庆馀的《闺意献张水部》是一首闺情诗。（）我的答案：×得分： 33.3分

唐诗与科举

（二）已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】

陈子昂在他（）岁的时候就考上了进士。A、21 B、22 C、23 D、24 我的答案：D 得分： 25.0分 2 【单选题】李白认为的“有唐第一人”指的是（）。A、杜甫 B、孟浩然 C、陈子昂 D、白居易

我的答案：C 得分： 25.0分 3 【判断题】进士考试在审阅程序上采取的是糊名制。（）我的答案：×得分： 25.0分 4 【判断题】考明经的难度比考进士的难度高。（）我的答案：×得分： 25.0分

唐诗与科举

（三）已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】（）认为“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”。A、白居易 B、李白 C、苏东坡 D、陆游

我的答案：C 得分： 33.3分 2 【单选题】李白的“故人西辞黄鹤楼”中的故人指的是（）。A、孟浩然 B、白居易 C、杜甫 D、汪伦

我的答案：A 得分： 33.3分 3 【判断题】王维是中国工笔花鸟画的开山鼻祖。（）我的答案：×得分： 33.3分

唐诗与科举

（四）已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】“赋诗何必多，往往凌鲍谢”中的“谢”指的是（）。A、谢道韫 B、谢枋得 C、谢朓 D、谢灵运

我的答案：D 得分： 33.3分 2 【单选题】孟浩然与其他文人一起联句作诗，他的（）诗句一出，则无人敢接下句。A、微云淡河汉，疏雨滴梧桐 B、气蒸云梦泽，波撼岳阳城 C、风鸣两岸叶，月照一孤舟 D、水落鱼梁浅，天寒梦泽深我的答案：A 得分： 33.3分 3 【判断题】孟浩然的“不才明主弃，多病故人疏”一句是写于自己求仕失败以后。（）我的答案：×得分： 33.3分

唐诗与科举

（五）已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】柳永因为他的哪首诗而被皇帝批“且去填词，何要浮名”？（）A、《鹤冲天·黄金榜上》 B、《双声子·晚天萧索》 C、《征部乐·雅欢幽会》 D、《如鱼水·帝里疏散》我的答案：A 得分： 33.3分 2 【单选题】以下最能表达李白获得官位后的喜悦心情的诗句是（）。A、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海 B、天生我材必有用，千金散尽还复来 C、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人 D、何当凌云霄，直上数千尺我的答案：C 得分： 33.3分 3 【判断题】“终南捷径”是指文人借隐居得到名声，从而达到做官的目的。（）我的答案：√得分： 33.3分

诗词格律之押韵（上）已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】格律诗产生于（）。A、秦朝 B、南北朝 C、唐朝 D、宋朝

我的答案：B 得分： 33.3分 2 【单选题】在现代音里面，（）不同的字是不同韵的。A、韵头 B、韵腹 C、韵尾 D、声调

我的答案：A 得分： 33.3分 3 【判断题】古代的诗并不一定需要押韵。（）我的答案：×得分： 33.3分

诗词格律之押韵（下）已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】唐诗宋词的语音属于我国语音发展的哪个阶段？（）A、上古音 B、中古音 C、近代音 D、汉语音

我的答案：B 得分： 33.3分 2 【单选题】诗词格律的重点和难点是（）。A、认识生僻词 B、记住用韵规律 C、分辨近音词 D、区别平仄音

我的答案：D 得分： 33.3分 3 【判断题】古今的音是不同的，但古今的韵是相同的。（）我的答案：×得分： 33.3分

诗词格律之四声已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】阴平大致上对应的是普通话中的哪个声调？（）A、一声 B、二声 C、三声 D、四声

我的答案：A 得分： 33.3分 2 【单选题】以下不属于仄声的是（）。A、平声 B、上声 C、去声 D、入声

我的答案：A 得分： 33.3分 3 【判断题】浊音就是发音时声带不产生震动的音。（）我的答案：×得分： 33.3分

入声的发音特点已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】在诗句中安排平仄的规则正式定型于（）。A、隋朝 B、初唐 C、盛唐 D、晚唐

我的答案：C 得分： 33.3分 2 【单选题】区分平仄的难点在于区分出第一声和第二声中的（）。A、平声字 B、上声字 C、去声字 D、入声字

我的答案：D 得分： 33.3分 3 【单选题】中国文人是在什么时候发现中国字可分为平声字和仄声字的？（）A、秦朝 B、汉朝 C、南北朝

D、隋朝

我的答案：C 得分： 33.3分

格律诗的三大要素已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】格律诗的三大要素不包括（）。A、用韵 B、平仄 C、节奏 D、对仗

我的答案：C 得分： 33.3分 2 【单选题】在格律诗的每一种诗体里，只有（）种平仄格式是固定的。A、1.0 B、2.0 C、3.0 D、4.0 我的答案：D 得分： 33.3分 3 【判断题】现代汉语拼音方案里的第一声和第二声中，没有入声字。（）我的答案：×得分： 33.3分

格律诗之对仗已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】《笠翁对韵》的作者是（）。A、朱熹 B、沈复 C、王力 D、李渔

我的答案：D 得分： 33.3分 2 【单选题】在对仗中，通常把前面的一句叫做出句，后面的叫做（）。A、回句 B、对句 C、应句 D、仿句

我的答案：B 得分： 33.3分 3 【单选题】“粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华”出自（）之口。A、沈括 B、韩愈 C、苏轼 D、陆游

我的答案：C 得分： 33.3分

格律诗的用韵已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】主持科举考试的古代官署是（）。A、工部 B、吏部 C、户部 D、礼部

我的答案：D 得分： 25.0分 2 【单选题】以下韵书中，出现时间最早的是（）。A、陈彭年《广韵》 B、孙愐《唐韵》 C、陆法言《切韵》 D、丁度《集韵》

我的答案：C 得分： 25.0分 3 【判断题】诗韵的106个韵中，平声有30个韵。（）我的答案：√得分： 25.0分 4 【判断题】唐人作诗的用韵，主要依据平水韵。（）我的答案：√得分： 25.0分

一东韵已完成成绩： 66.6分 1 【单选题】“襄阳好风日，留醉与山翁”中的“山翁”指的是（）。A、作者自指 B、山琮 C、山简

D、襄阳太守我的答案：D 2 【单选题】开元28年，王维在（）主持科举考试。A、四川成都 B、湖南长沙 C、湖北襄阳 D、云南昆明

我的答案：C 得分： 33.3分 3 【判断题】王维在开元年间所担任的“知南选”，其职责是主持朝廷在南方开展的科举考试。（）

我的答案：√得分： 33.3分

二冬韵已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】以下不属于二冬韵的是（）。A、重 B、钟 C、翁 D、容

我的答案：C 得分： 33.3分 2 【单选题】“十年离乱后，长大一相逢”中的“十年离乱”指的是（）。A、泾原兵变 B、安史之乱 C、三镇复叛 D、黄巢起义

我的答案：B 得分： 33.3分 3 【判断题】一首诗可以押两个韵。（）我的答案：×得分： 33.3分

八庚韵已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】“寄书长不达，况乃未休兵”指的是什么战乱？（）A、泾原兵变 B、安史之乱 C、三镇复叛 D、黄巢起义

我的答案：B 得分： 33.3分 2 【单选题】杜甫写作《月夜忆舍弟》时，正值以下哪个传统节气？（）A、芒种 B、霜降 C、白露 D、小满

我的答案：C 得分： 33.3分 3 【判断题】古代格律诗中，用韵的位置是二四六八句。（）我的答案：√得分： 33.3分

九青韵已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】“惶恐滩头说惶恐“中的“惶恐滩”位于（）。A、江西 B、江苏 C、浙江 D、湖北

我的答案：A 得分： 33.3分 2 【单选题】“干戈寥落四周星”中的“四周星”指的时间跨度是（）。A、1年 B、2年 C、4年 D、8年

我的答案：C 得分： 33.3分 3 【判断题】文天祥在南宋末年考上状元的很大一个原因是他的家世背景好。（）我的答案：×得分： 33.3分

十二侵韵已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】屈原《渔父》中“沧浪之水浊兮”，是指（）。A、诗人心情沉重 B、皇帝昏庸无能 C、个人前途未卜 D、百官腐败贪污

我的答案：B 得分： 33.3分 2 【单选题】杜甫的《蜀相》描写的是（）。A、赵雄 B、赵贞吉 C、诸葛亮 D、谢方叔

我的答案：C 得分： 33.3分 3 【判断题】王维被人们称为“诗佛”。（）我的答案：√得分： 33.3分

四支韵与八齐韵已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】白居易《钱塘湖春行》中“钱塘湖”，就是今天的（）。A、鄱阳湖 B、洞庭湖 C、千岛湖 D、西湖

我的答案：D 得分： 33.3分 2 【单选题】以下哪首诗是用的四支韵？（）A、《喜见外弟又言别》 B、《过零丁洋》 C、《终南别业》 D、《钱塘湖春行》

我的答案：C 得分： 33.3分 3 【判断题】白堤之所以叫白堤，是因为它是白居易所修的。（）我的答案：×得分： 33.3分

首句用邻韵已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】“首句用邻韵”是指允许第一句的（）用一个邻韵。A、第一个字 B、第二个字 C、最中间的字 D、最后一个字

我的答案：D 得分： 33.3分 2 【单选题】李白的《访戴天山道士不遇》中，诗句末尾“浓、钟、峰、松”四字押的是（）。A、一东韵 B、二冬韵 C、八庚韵 D、九青韵

我的答案：B 得分： 33.3分 3 【判断题】格律诗一首诗只能押一个韵，并且是平声韵，首句用邻韵的情况是例外。（）我的答案：√得分： 33.3分

五言律诗之仄起仄收式（上）已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】现代汉语里，没有（）这个声调。A、平声 B、上声 C、去声 D、入声

我的答案：D 得分： 33.3分 2 【单选题】杜甫《春望》的“国破山河在”中，（）是入声字。A、国 B、破 C、河 D、在

我的答案：A 得分： 33.3分 3 【判断题】“失粘”中所谓的“粘”，是指在相邻两联中，上一联的对句和下一联的出句的平仄类型必须是同一大类的。（）我的答案：√得分： 33.3分

五言律诗之仄起仄收式（下）已完成成绩： 66.6分 1 【单选题】“月涌大江流”的平仄规律是（）。A、仄仄平仄仄 B、仄仄仄平平C、平平平仄仄 D、平平仄平平

我的答案：B 得分： 33.3分 2 【单选题】杜甫的《春夜喜雨》中，“野径云俱黑”的“俱”是（）声调。A、平声 B、上声 C、去声 D、入声

我的答案：?得分： 0.0分(D疑是不是)3 【判断题】杜甫的《旅夜书怀》是他在青年时期所作。（）我的答案：×得分： 33.3分

五言律诗之仄起平收式已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】与“白云回望合，青霭入看无”描写手法相近的诗句是（）。A、天街小雨润如酥，草色遥看近却无 B、不识庐山真面目，只缘身在此山中 C、会当凌绝顶，一览众山小

D、蓦然回首，那人却在灯火阑珊处我的答案：A 得分： 20.0分 2 【单选题】王维的“太乙近天都”中的“太乙”指的是以下哪座山？（）A、泰山 B、终南山 C、五台山 D、华山

我的答案：B 得分： 20.0分 3 【单选题】王维和（）是盛唐山水诗的代表。A、李白 B、孟郊 C、白居易 D、孟浩然

我的答案：D 得分： 20.0分 4 【判断题】“太乙近天都,连山到海隅”一句，用的是写实的手法。（）我的答案：×得分： 20.0分 5 【判断题】“分野中峰变，阴晴众壑殊”中的“分野”是古代地理学中的一个概念。（）我的答案：√得分： 20.0分

五言律诗之平起仄收式已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】“山居秋暝”的“暝”是指以下哪个时间段？（）A、黎明 B、半夜 C、黄昏 D、清晨

我的答案：C 得分： 33.3分 2 【单选题】“随意春芳歇”中的（）字是入声字。A、意 B、春 C、芳 D、歇

我的答案：D 得分： 33.3分 3 【判断题】“随意春芳歇，王孙自可留”一句中所运用的典故来自于《楚辞》。（）我的答案：√得分： 33.3分

五言律诗之平起平收式已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】清朝的学者（）做出考证，认为“但使龙城飞将在”中“龙城”应为“卢城”。A、纪昀 B、阎若璩 C、顾炎武 D、梅文鼎

我的答案：B 得分： 33.3分 2 【单选题】“万里鸣刁斗”中的“刁斗”在古代是一种什么器具？（）A、烟斗 B、号角

C、锅具兼击打发声装备 D、武器

我的答案：C 得分： 33.3分 3 【判断题】古人有以诗饯别友人的习惯。（）我的答案：√得分： 33.3分

七言律诗之仄起平收（上）已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】七言律诗最常见的一种平仄格式是（）。A、平起仄收 B、仄起平收 C、仄起仄收 D、平起平收

我的答案：B 得分： 33.3分 2 【单选题】李商隐《无题·相见时难别亦难》“春蚕到死丝方尽”中的“丝”是“思”的谐音，这种表现手法借鉴了（）。A、传统戏曲 B、传统口技 C、传统民歌 D、传统相声

我的答案：C 得分： 33.3分 3 【判断题】李商隐的《无题·相见时难别亦难》一诗，主要表达了诗人对甜蜜爱情的向往与赞美。（）

我的答案：×得分： 33.3分

七言律诗之仄起平收（中）已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】李商隐《无题.凤尾香罗薄几重》中“扇裁月魄羞难掩”一句中“月魄”指的是（）。

A、女子的眼睛 B、女子的嘴唇 C、女子的肌肤 D、女子的脸

我的答案：C 得分： 33.3分 2 【单选题】“斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风”一句，运用了（）个典故。A、1.0 B、2.0 C、3.0 D、4.0 我的答案：B 得分： 33.3分 3 【判断题】青鸟在古代是往来书信传递的使者。（）我的答案：√得分： 33.3分

七言律诗之仄起平收（下）已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】柳宗元在公元805年参加王叔文的政治改革集团，受到迫害后，被贬到以下哪个地方？（）A、青海 B、广西 C、新疆 D、四川

我的答案：B 得分： 33.3分 2 【单选题】李商隐的《马嵬·其二》是以（）的故事为对象来写的。A、范蠡与西施 B、吕布与貂蝉 C、赵飞燕与汉成帝 D、唐玄宗和杨贵妃

我的答案：D 得分： 33.3分 3 【判断题】李商隐的《锦瑟》一诗，表达的是一种迷茫绝望的情绪。（）我的答案：√得分： 33.3分

七言律诗之仄起仄收已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】杜甫《闻官军收河南河北》的“漫卷诗书喜欲狂”一句中，（）字是入声字。A、卷 B、书 C、欲 D、狂

我的答案：C 得分： 33.3分 2 【单选题】《闻官军收河南河北》一诗，与下列哪个历史事件有关？（）A、泾原兵变 B、安史之乱 C、三镇复叛 D、黄巢起义

我的答案：B 得分： 33.3分 3 【判断题】“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”这两句，典型地反映了杜甫沉郁顿挫的诗风。（）

我的答案：√得分： 33.3分

七言律诗之平起平收已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】“周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时”中的“周公”在文革时曾被用来影射（）。A、朱德 B、邓小平C、周恩来 D、林彪

我的答案：C 得分： 33.3分 2 【单选题】白居易的“赠君一法决狐疑，不用钻龟与祝蓍。”一句中，有（）个入声字。A、1.0 B、2.0 C、3.0 D、4.0 我的答案：D 得分： 33.3分 3 【判断题】钻龟和祝蓍都是古代占卜的方法。（）我的答案：√得分： 33.3分

七言律诗之平起仄收已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人”一句包含了（）个典故。A、1.0 B、2.0 C、3.0 D、4.0 我的答案：B 得分： 33.3分 2 【单选题】“冠盖满京华，斯人独憔悴”是对以下哪位诗人的评价？（）A、白居易 B、刘禹锡 C、杜甫 D、李白

我的答案：D 得分： 33.3分 3 【判断题】刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》中的“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”是说新生事物必定要战胜落后的腐朽的事物。（）我的答案：×得分： 33.3分

“心有灵犀一点通”新解已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】“白足禅僧”的典故是出自（）。A、《史记》 B、《酉阳杂俎》 C、《东京梦华录》 D、《高僧传》

我的答案：D 得分： 25.0分 2 【单选题】李商隐写“心有灵犀一点通”时，所表达的情景是他与这名女子在玩（）的游戏。A、藏钩 B、对对联 C、猜字谜 D、酒令

我的答案：A 得分： 25.0分 3 【单选题】最早提到“萼绿华”的人是（）。A、陶弘景 B、葛洪 C、孙思邈 D、李商隐

我的答案：A 得分： 25.0分 4 【判断题】“岂知一夜秦楼客”中“秦楼客”最早的典故出自《列仙传》。（）我的答案：√得分： 25.0分

藏钩已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】花蕊夫人的《宫词》写的是以下哪个时代的事？（）A、魏晋 B、隋 C、唐 D、宋

我的答案：C 得分： 33.3分 2 【单选题】藏钩游戏最早起源于（）朝代。A、秦 B、汉 C、魏晋 D、隋

我的答案：B 得分： 33.3分 3 【判断题】从李商隐的“闻道阊门萼绿华，昔年相望抵天涯。岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花”一诗可知，他与诗中女子相识已久。（）我的答案：×得分： 33.3分

射覆已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】射覆这种游戏主要考察的是游戏双方的（）功底。A、数学 B、国学 C、哲学 D、武术

我的答案：B 得分： 25.0分 2 【单选题】射覆游戏最早是用（）的方法来算的。A、周易起卦 B、占星 C、算数 D、看面相

我的答案：A 得分： 25.0分 3 【判断题】射覆中可以使用时事的、时髦的词汇。（）我的答案：×得分： 25.0分 4 【判断题】“鸡窗”的典故最早是出南朝刘义庆的《幽明录》。（）我的答案：√得分： 25.0分

五律与七律的平仄关系已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】若律诗第一句的平仄格式是平平仄仄平平仄，则第二句的平仄为（）。A、平平仄仄平平仄 B、平仄仄平仄仄平C、仄仄平平仄仄平D、仄平仄平平平仄

我的答案：C 得分： 50.0分 2 【判断题】根据粘和对的规则，平仄在对句中是对立的。（）我的答案：√得分： 50.0分

《刘白唱和集》鉴赏已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】白居易的《醉赠刘二十八使君》的平仄格式是（）。A、平起仄收式 B、仄起仄收式 C、仄起平收式 D、平起平收式

我的答案：B 得分： 50.0分 2 【判断题】刘禹锡和白居易是在杭州初次相逢的。（）我的答案：×得分： 50.0分

格律诗的音韵平仄规律已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】以下各点不属于格律诗的基本要素的是（）。A、用韵 B、对仗 C、用典 D、平仄

我的答案：C 得分： 33.3分 2 【单选题】七律有（）种平仄格式。A、1.0 B、2.0 C、3.0 D、4.0 我的答案：D 得分： 33.3分 3 【判断题】格律和音乐的旋律一样，听多了都会产生类似乐感的感觉。（）我的答案：√得分： 33.3分

诗词格律之特殊平仄已完成成绩： 50.0分 1 【单选题】张九龄的《望月怀远》的平仄格式是（）。A、平起仄收式 B、仄起仄收式 C、仄起平收式 D、平起平收式

我的答案：B 得分： 25.0分 2 【单选题】

“草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻”一句中有（）个入声字。A、1 B、2 C、3 D、4 我的答案：A 3 【单选题】在“山随平野尽，江入大荒流”一句中，哪个字是可平可仄的？（）A、平B、尽 C、江 D、荒

我的答案：C 4 【判断题】

我们在判断一首诗的平仄格式时，通常是看它第一句的第二个字和最后一个字的平仄。（）我的答案：√得分： 25.0分

诗词格律之拗救（上）已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】

李白的《宿五松山下荀媪家》一诗中，以下哪个字起到了“双救”的作用？（）A、宿 B、无 C、寂 D、田

我的答案：B 得分： 50.0分 2 【判断题】在格律诗里，犯孤平的情况很常见。（）我的答案：×得分： 50.0分

诗词格律之拗救（下）已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】以下哪位文人调侃过白居易的姓名？（）A、顾况 B、杜甫 C、李白 D、王维

我的答案：A 得分： 25.0分 2 【单选题】对句相救是把在对句的第（）个字，该仄声的改为平声。A、1.0 B、2.0 C、3.0 D、4.0 我的答案：C 得分： 25.0分 3 【判断题】《咸阳城东楼》一诗中，“山雨欲来风满楼”的“风”字有双救的作用。（）我的答案：√得分： 25.0分 4 【判断题】杜甫并非是特别遵守格律的一个诗人。（）我的答案：×得分： 25.0分

关于一三五不论，二四六分明已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】李白看了（）在黄鹤楼留下的诗歌后，发出了“眼前有景道不得”的感叹。A、孟浩然 B、王维 C、杜甫 D、崔颢

我的答案：D 得分： 25.0分 2 【单选题】在五言律诗中，第1个字的平仄在以下哪种情况下是不能不论的？（）A、平平仄仄平B、仄仄平平仄 C、仄仄仄平平D、平仄平仄仄

我的答案：A 得分： 25.0分 3 【单选题】古风式律诗是指（）。A、包含了许多古代典故的律诗 B、关于古代人物事迹的律诗

C、律诗尚未定型化时，没有依照严格的平仄格式，对仗也不工整的律诗 D、完全依照严格的平仄格式，对仗工整的律诗我的答案：C 得分： 25.0分 4 【判断题】所谓“一三五不论，二四六分明”是指在一个五言律诗中，第1、3、5个字可以用平也可以用仄。（）

我的答案：×得分： 25.0分

对仗的种类已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】在杜甫的《曲江二首》中，以下哪句使用了借义的对仗方法？（）A、朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。B、酒债寻常行处有，人生七十古来稀。C、穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。D、传语风光共流转，暂时相赏莫相违。我的答案：B 得分： 25.0分 2 【单选题】借音的对仗通常出现在以下哪种词类里？（）A、颜色词 B、动词 C、介词 D、拟声词

我的答案：A 得分： 25.0分 3 【单选题】以下哪种对仗方式属于“邻对”？（）A、沉鱼——落雁 B、朝霞——晚月 C、夫——妻

D、尘海——金风

我的答案：D 得分： 25.0分 4 【判断题】“纤巧”是指对仗对得比“工巧”更工整、更优美。（）我的答案：×得分： 25.0分

律诗的对仗之对联已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】中国最早的春联是（）。A、宁作赵氏鬼，不为他邦臣

B、一器成名只为茗，悦来客满是茶香 C、新年纳余庆，嘉节号长春

D、一帘春色门垂柳，万斛珠光地涌莲我的答案：C 得分： 25.0分 2 【单选题】在出现对联之前，人们在门上悬挂（）以求平安。A、宝剑

B、红色的绳子 C、干花 D、桃符

我的答案：D 得分： 25.0分 3 【单选题】人做寿的时候通常可以作寿联，若有人去世了应当写什么对联？（）A、悼联 B、祭联 C、慰联 D、挽联

我的答案：D 得分： 25.0分 4 【判断题】门联就是由对仗演化而来的。（）我的答案：√得分： 25.0分

诗词格律之对联的格式已完成成绩： 50.0分 1 【单选题】猜谜是古代的一种文字游戏，谜面是两个字的猜谜形式称为（）。A、秋千格 B、卷帘格 C、徐妃格 D、白首格

我的答案：A 得分： 25.0分 2 【单选题】“客上天然居，居然天上客”属于以下哪种对联格式？（）A、秋千格 B、卷帘格 C、徐妃格 D、白首格

我的答案：B 得分： 25.0分 3 【判断题】秋千格又称转珠、颉颃。（）我的答案：√ 4 【判断题】白首格的猜谜形式是第一个字需删去后再猜。（）我的答案：×

五言绝句之仄起仄收已完成成绩： 75.0分 1 【单选题】绝句在押韵上一首诗只能押一个韵，并且是押（）韵。A、平声 B、上声 C、去声 D、入声

我的答案：A 得分： 25.0分 2 【单选题】“仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。”属于以下哪种平仄格式？（）

A、仄起平收 B、仄起仄收 C、平起平收 D、平起仄收我的答案：B 3 【判断题】绝句和律诗不一样，绝句是八句的，律诗是四句的。（）我的答案：×得分： 25.0分 4 【判断题】绝句分为遵守格律的律绝和不遵守格律的古绝。（）我的答案：√得分： 25.0分

五言绝句之仄起平收已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】以下哪首诗属于仄起平收式？（）A、白居易《问刘十九》 B、宋之问《渡汉江》 C、王之涣《登鹳雀楼》

D、卢纶《和张仆射塞下曲

（二）》我的答案：D 得分： 33.3分 2 【单选题】“林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。”使用是以下哪个典故？（）

A、司马迁《史记》中的《蒙恬列传》 B、司马迁《史记》中的《李斯列传》 C、司马迁《史记》中的《李将军列传》 D、司马迁《史记》中的《货殖列传》我的答案：C 得分： 33.3分 3 【判断题】仄起平收式和仄起仄收式的区别在于诗的第一句。（）我的答案：√得分： 33.3分

五言绝句之平起仄收已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】在孟浩然《宿建德江》的“移舟泊烟渚”一句中，以下哪个字为入声字？（）A、移 B、舟 C、泊 D、烟

我的答案：C 得分： 25.0分 2 【单选题】李白的《夜宿山寺》中的哪一句使用了坳救？（）A、危楼高百尺 B、手可摘星辰 C、不敢高声语 D、恐惊天上人

我的答案：D 得分： 25.0分 3 【判断题】钱起的《省试湘灵鼓瑟》中的“省试”是指古代中书省礼部组织的进士考试。（）我的答案：×得分： 25.0分 4 【判断题】“曲有误，周郎顾”，意思是周瑜不通音律而弹错曲子。（）我的答案：×得分： 25.0分

五言绝句之平起平收已完成成绩： 100.0分 1 【判断题】在五言绝句的平起平收式中，第一句的平仄和最后一句的平仄是相同的。（）我的答案：√得分： 100.0分

七言绝句之仄起平收（上）已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】“桃花潭水深千尺”打一四字成语，其谜底是（）。A、天伦之乐 B、精妙绝伦 C、无与伦比 D、语无伦次

我的答案：C 得分： 50.0分 2 【判断题】仄起平收式在七言绝句中是比较罕见的平仄格式。（）我的答案：×得分： 50.0分

七言绝句之仄起平收（中）已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】王昌龄的“一片冰心在玉壶”引用了以下哪首诗中的句子？（）A、李白《赠汪伦》 B、孟浩然《过故人庄》 C、白居易《井底引银瓶》 D、鲍照《白头吟》

我的答案：D 得分： 25.0分 2 【单选题】“折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝”描写的是古代哪次战争？（）A、赤壁之战 B、官渡之战 C、夷陵之战 D、巨鹿之战

我的答案：A 得分： 25.0分 3 【单选题】在皮日休的《汴河怀古》中，“共禹论功不较多”的“论”字的正确读法是（）。A、lūn B、lún C、lǔn D、lùn 我的答案：A 得分： 25.0分 4 【判断题】到了唐宋时代，在赤壁之战中“借东风”的人就已经被传为是诸葛亮了。（）我的答案：×得分： 25.0分

七言绝句之仄起平收（下）已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】格律诗、律绝只能压（）韵。A、平声 B、上声 C、去声 D、入声

我的答案：A 得分： 25.0分 2 【单选题】在《枫桥夜泊》的“月落乌啼霜满天”一句中，以下哪个字的格律不是严格按照平仄要求写的？（）A、落 B、啼 C、霜 D、天

我的答案：C 得分： 25.0分 3 【判断题】李商隐的《夜雨寄北》寄托了他对儿女的思念之情。（）我的答案：×得分： 25.0分 4 【判断题】黄巢的《菊花》是一首律绝。（）我的答案：×得分： 25.0分

七言绝句之仄起仄收已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】王维的《九月九日忆山东兄弟》里“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”中，有（）个入声字？ A、1.0 B、2.0 C、3.0 D、4.0 我的答案：B 得分： 33.3分 2 【单选题】以下哪首诗是属于半首对仗？（）A、李益《夜上受降城闻笛》 B、王维《九月九日忆山东兄弟》 C、杜甫《绝句四首之三》 D、李白《夜泊牛渚怀古》我的答案：A 得分： 33.3分 3 【判断题】杜甫的《绝句四首之三》是一首全首对仗的格律诗。（）我的答案：√得分： 33.3分

七言绝句之平起平收（上）已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】传说纪晓岚在给乾隆皇帝题扇时，题的是王之涣的《凉州词》，因落了以下哪个字而引起圣怒？（）A、春 B、玉 C、间 D、关

我的答案：C 得分： 33.3分 2 【单选题】王昌龄的《出塞》中“不教胡马度阴山”中的“教”，正确的读法应该是（）。A、jiāo B、jiáo C、jiǎo D、jiào 我的答案：A 得分： 33.3分 3 【判断题】王昌龄《出塞》中的“飞将”指的是抗金英雄岳飞。（）我的答案：×得分： 33.3分

七言绝句之平起平收（下）已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】李益《塞下曲》中“莫遣只轮归海窟”使用的典故是以下哪场战争？（）A、华阴之战 B、巨鹿之战 C、秦晋肴之战 D、长平之战我的答案：C 得分： 33.3分 2 【单选题】“男儿要当死于边野，以马革裹尺还葬耳”这句话是（）说的。A、曹操 B、李广 C、岳飞

D、伏波将军马原

我的答案：D 得分： 33.3分 3 【判断题】古代寄信是用蜡烛的蜡液来封住信封的。（）我的答案：√得分： 33.3分

七言绝句之平起仄收已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】苏轼的《饮湖上初晴后雨》在格律上是（）式的诗歌。A、平起平收 B、仄起仄收 C、平起仄收 D、仄起平收

我的答案：C 得分： 33.3分 2 【单选题】刘禹锡的《石头城》所描写的城市是（）。A、长安城 B、北京城 C、杭州城 D、南京城

我的答案：D 得分： 33.3分 3 【判断题】杜甫所写的《江南逢李龟年》中的李龟年，是唐朝著名的画家。（）我的答案：×得分： 33.3分

古体诗（上）已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】七言诗产生于哪个朝代？（）A、秦代 B、汉代 C、隋代 D、唐代

我的答案：B 得分： 25.0分 2 【判断题】曹丕的《燕歌行》是以男人的口吻来写诗的。（）我的答案：×得分： 25.0分 3 【判断题】楚辞是一种杂言诗体。（）我的答案：√得分： 25.0分 4 【判断题】格律诗被称为近体诗，是因为格律诗产生的时代离唐宋较近。（）我的答案：√得分： 25.0分

古体诗（下）已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】被闻一多称为是“诗中之诗，顶峰上的顶峰”的是（）。A、杜甫《春望》 B、白居易《长恨歌》 C、李白《长歌行》

D、张若虚《春江花月夜》我的答案：D 得分： 50.0分 2 【判断题】张若虚的《春江花月夜》中“月照花林皆似霰”的“霰”指的是露水。（）我的答案：×得分： 50.0分

词律之乐府已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】古体诗、近体诗和（）是构成古典诗歌的三大类。A、七言律诗 B、七言绝句 C、乐府 D、诗经

我的答案：C 得分： 33.3分 2 【单选题】王之涣和其他诗人一起旗亭赌唱时，最美的歌女唱的是王之涣的哪首诗？（）A、《送别》 B、《宴词》 C、《登鹳雀楼》 D、《凉州词》

我的答案：D 得分： 33.3分 3 【判断题】宋词格律按篇幅长短可分为小令、中调、长调三大类。（）我的答案：√得分： 33.3分

词律之宫调已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】孔子认为（）是造成自己生活的时代不符合前代先王所提出的标准的原因。A、礼崩乐坏 B、道德沦丧 C、积弱积贫 D、战事连连

我的答案：A 得分： 20.0分 2 【单选题】白居易十分推崇（）思想。A、儒家 B、道家 C、法家 D、墨家

我的答案：A 得分： 20.0分 3 【单选题】五音中的“羽”，声母所对应的发声部位是（）。A、喉 B、齿 C、舌 D、唇

我的答案：D 得分： 20.0分 4 【判断题】胡乐的传入极大地丰富了中国传统音乐的表现能力。（）我的答案：√得分： 20.0分 5 【判断题】古乐的使用场合多为婚丧嫁娶等日常生活场合。（）我的答案：×得分： 20.0分

词牌之词的特点已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】词的压韵是根据（）来压韵的。A、专门的韵书 B、古代的口语 C、创作者的口语 D、古代乐曲

我的答案：C 得分： 33.3分 2 【判断题】词牌就是指词的题目。（）我的答案：×得分： 33.3分 3 【判断题】词牌决定一个乐谱所属的宫调，并表示这首词音乐的特性。（）我的答案：√得分： 33.3分

词牌之词谱已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】《十六字令》最初是宋朝的（）写的词。A、欧阳修 B、范仲淹 C、周玉晨 D、黄庭坚

我的答案：C 得分： 33.3分 2 【单选题】温庭筠精通音律，工诗，与（）齐名，时称“温李”。A、李白 B、李贺 C、李商隐 D、李煜

我的答案：C 得分： 33.3分 3 【判断题】吴刚在月宫上所伐的桂树是黄金桂。（）我的答案：×得分： 33.3分

词牌之小令已完成成绩： 50.0分 1 【单选题】李清照的《如梦令》化用了以下哪首诗的意境？（）A、韩偓《懒起》 B、苏轼《海棠》 C、李弥逊《虞美人》 D、葛胜仲《蝶恋花》我的答案：A 2 【判断题】《忆仙姿》这一词牌的创作者是南唐中主李煜。（）我的答案：×得分： 50.0分

词牌之生查子已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】词牌“生查子”还有一个别名是“绿罗裙”，这个别名源于以下哪位诗人的诗？（）A、韩偓 B、牛希济 C、孙光宪 D、张泌

我的答案：B 得分： 33.3分 2 【单选题】以下哪首诗与《生查子.元夕》后半阙的意境最相似？（）A、白居易《琵琶行》 B、张若虚《春江花月夜》 C、崔护《题都城南庄》

D、岑参《白雪歌送武判官归京》我的答案：C 得分： 33.3分 3 【判断题】“生查子”的“查”，正确读音是zhā。（）我的答案：√得分： 33.3分

词牌之菩萨蛮已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】温庭筠的词与（）的词其名，被后人并称“温韦”。A、韦为宏 B、韦思言 C、韦庄 D、韦氏英

我的答案：C 得分： 33.3分 2 【判断题】“菩萨蛮”这个词牌是两句一韵。（）我的答案：√得分： 33.3分 3 【判断题】《菩萨蛮》和《菩萨蛮慢》所配的音乐是相同的。（）我的答案：×得分： 33.3分

词牌之菩萨蛮已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】以下哪个词或字不属于敦煌曲子词《菩萨蛮.枕前发尽千般愿》中的衬字？（）A、且待 B、直待 C、枯 D、上

我的答案：C 得分： 50.0分 2 【判断题】韦庄的诗歌风格相对温庭筠来说更加绵密浓厚。（）我的答案：×得分： 50.0分

词牌之卜算子已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】黄庭坚认为苏轼的哪首诗是“语意高妙”、“笔下无一点俗尘气”？（）A、《念奴娇》 B、《江城子》 C、《定**》 D、《卜算子》

我的答案：D 得分： 25.0分 2 【单选题】毛泽东和了以下哪位诗人的《卜算子》而写了《卜算子.咏梅》？（）A、苏轼 B、陆游 C、温庭筠 D、严蕊

我的答案：B 得分： 25.0分 3 【判断题】王观的《卜算子.送鲍浩然之浙东》一词中，使用了双关的手法。（）我的答案：√得分： 25.0分

【判断题】苏轼在湖北黄州谪居期间，是他在文学创作上的鼎盛期。（）我的答案：√得分： 25.0分

词牌之鹧鸪天已完成成绩： 66.6分 1 【单选题】“鹧鸪天”这一词牌的来历是源于唐代（）的一首诗。A、晏几道 B、苏轼 C、郑隅 D、李白我的答案：C 2 【单选题】北宋词人贺铸的外号叫做“贺梅子”，这个外号得因于以下哪首诗？（）A、《思越人》 B、《青玉案》 C、《捣练子·望书归》 D、《生查子·陌上郎》

我的答案：B 得分： 33.3分 3 【判断题】唐诗宋词中，使用了博喻这一修辞手法的作品十分多。（）我的答案：√得分： 33.3分

词牌之悼亡诗三首已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】“谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖”写的是元稹和（）之间的事。A、女儿 B、表妹 C、小妾 D、妻子

我的答案：D 得分： 33.3分 2 【单选题】中国最早的悼亡诗是（）为悼念亡妻而写的。A、元稹 B、贺铸 C、潘岳 D、陆游

我的答案：C 得分： 33.3分 3 【判断题】学界普遍认为《莺莺传》的主角张生的原型就是作者元稹自己。（）我的答案：√得分： 33.3分

词牌之西江月已完成成绩： 75.0分 1

【单选题】“尽信书，不如无书”这句话是以下哪位思想家说的？（）A、孔子 B、庄子 C、孟子 D、墨子我的答案：C 2 【单选题】“尽信书，不如无书”中的“书”是指（）。A、《大学》 B、《中庸》 C、《诗经》 D、《尚书》

我的答案：D 得分： 25.0分 3 【判断题】“西江月”这个词牌没有其他的别名。（）我的答案：×得分： 25.0分 4 【判断题】辛弃疾虽然描写过许多战争场景，但他却从未真正上阵杀敌过。（）我的答案：×得分： 25.0分

词牌之清平乐已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】辛弃疾《清平乐》里，“拄杖东家分社肉”的“社”意思是（）。A、腌制过的 B、新鲜的 C、土地庙 D、宗祠

我的答案：C 得分： 50.0分 2 【判断题】“忆萝月”是“清平乐”的别名之一。（）我的答案：√得分： 50.0分

词牌之蝶恋花已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】辛弃疾的《青玉案》所描绘的场景是以下哪个传统节日？（）A、春节 B、元宵节 C、清明节 D、端午节

我的答案：B 得分： 50.0分 2 【判断题】王国维在《人间词话》里引用晏殊的“独上高楼，望尽天涯路”，意思是古今成大事业的人，首先需要寻找一个目标。（）我的答案：√得分： 50.0分

词牌之江城子已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】苏轼的《江城子》和贺铸的（）被认为是悼亡词中最好的两首。A、《江城子》 B、《鹧鸪天》 C、《生查子》 D、《青玉案》

我的答案：D 得分： 50.0分 2 【判断题】《江城子》和《江城子慢》在曲调和配乐上是一致的。（）我的答案：×得分： 50.0分

词牌之水调歌头已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】毛泽东《水调歌头》里的“一桥飞架南北，天堑变通途”中的“一桥”指的是以下哪座大桥？（）A、常德沅水大桥 B、开封黄河大桥 C、武汉长江大桥 D、卢沟桥

我的答案：C 得分： 33.3分 2 【单选题】金朝金主完颜雍的生辰被金国人定为了以下哪个节日？（）A、万春节 B、万岁节 C、颁金节 D、开山节

我的答案：A 得分： 33.3分 3 【判断题】苏轼的《水调歌头.明月几时有》是写给他的妻子的。（）我的答案：×得分： 33.3分

词牌之满江红已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】

《满江红》这一词牌的特点是常用（）调，且往往使用对仗。A、入声 B、上声 C、去声 D、平声

我的答案：A 得分： 25.0分 2 【单选题】《满江红》所配的音乐，通常具有（）的特点。A、清丽婉约 B、抒情优美 C、悲怆伤感 D、慷慨激昂

我的答案：D 得分： 25.0分 3 【判断题】“满江红”这一词牌，在唐代被叫做“上江红”（）。我的答案：√得分： 25.0分 4 【判断题】“精忠岳飞”这四个字是宋德宗赐给岳飞的。（）我的答案：×得分： 25.0分

词牌之念奴娇已完成成绩： 100.0分 1 【单选题】在唐宋人的记载里，借东风烧曹操战船的人是（）。A、诸葛亮 B、刘备 C、周瑜 D、黄盖

我的答案：C 得分： 50.0分 2 【判断题】赤壁大战中的赤壁就是指黄州赤壁。（）我的答案：×得分： 50.0分

词牌之沁园春已完成成绩： 50.0分 1 【单选题】《沁园春》这个词牌的基本要求是（）。A、配乐需慷慨激昂 B、平仄格式不固定 C、运用较多排比 D、运用较多对仗

5.格律诗写作常识篇五

1、古体诗——和绝句、律诗相对的诗体称呼，不讲求对仗、平仄等格律。

四言诗——始于《诗经》，汉代以前的主要诗体形式，音节单纯，表意复杂。代表作《关雎》

五言古诗——简称五古，不论平仄、对仗、句数、押韵，唐以前的五言诗均称为五古。代表作《述怀》

七言古诗——简称七古，其它与五古类似。代表作《饮中八仙歌》

杂言诗——句式长短不一，形式自由灵活的一种诗体，不论平仄、对仗等格律。代表作《蜀道难》

乐府诗——最早始于秦，乐府是国家设立的音乐机构，后来人们把此机构制作的可以和乐而歌的作品，成为乐府诗。代表作《陇西行》

歌行——不入乐，也不沿袭乐府古题，音节、韵律比较自由，语言通俗流畅，文辞比较铺展。代表作《琵琶行》

骚体诗——源于《离骚》，后人把楚辞称为骚。句式不整齐，句数无限制，用韵不严格，句尾多助词。

三言诗——起于先秦。代表作《代春日行》

古绝——只有四句的古体小诗，多押仄韵，不受平仄、对仗等约束。代表作《春晓》

2、格律诗——又名近体诗，和古体诗相对立，对诗的平仄、对仗、押韵和字数都有很严格的规定。

五言律诗——简称五律，每句五字，每首八句，共四十字。代表作《春望》

七言律诗——简称七律，每句七字，每首八句，共五十六字。代表作《蜀相》

五言排律——排指铺排。即五言律诗的延长，又称五言长律。每首至少十句。代表作《赋得花发上林》

七言排律——又称七言长律。每首至少十句，其余和七律相同。代表作《清明二首》

三韵小律——每首只有六句，共三韵，五言三十字，七言四十二字。只有中间一联必须对仗。代表作《李员外寄纸笔》

六言律诗——简称六律，每句六字，每首八句，共四十八字。代表作《送万巨》五言绝句——简称五绝，绝句又称“截句”，每句五字，每首四句，共二十字，无对仗要求。代表作《登鹳雀楼》

七言绝句——简称七绝，每句七字，每首四句，共二十八字。代表作《芙蓉楼送辛渐》

六言绝句——每句六字，全篇四句，共二十四字。代表作《蚁蝶图》

3、变体诗

回文诗——诗句可以正读，可以倒读，甚至反复回旋，今所传最早的诗作是东晋时前秦苏蕙的《璇玑图》诗。

顶针诗——本是一种修辞，经过文人加工，逐渐变为一种诗体。是在诗中将有的句子首尾重叠的一种格式。

宝塔诗——又称“一字至七字诗”，从一字句到七字句逐句成韵，或两句一韵。

集句诗——是游戏诗的一种，在已有诗篇中各摘一句汇集而成一首完整的格律诗或古风歌行。

联句诗——是游戏诗的一种，由二人以上合作，联缀而成。

离合诗——杂体诗的一种，是离合字的偏旁以成文。

嵌字诗——把一类的字或事物包容在一首诗内，又不失其完整的含义。

剥皮诗——游戏诗的一种，指按前人有影响的诗篇的形式，改动部分诗句，赋予诗以新的内容的一种趣味诗体。

双声诗——一句诗或整首诗的字都用同一声母，称为双声诗。代表作《李先生别墅望僧舍宝刹因作双声》

叠韵诗——指一句诗或整首诗用同一韵的字。

二、诗律

1、平仄

平仄在对联中曾讲到过，这里只单独说一下八病。

八病之说过于苛严，不易遵守，只作了解也好。

平头——五言的两句中，第一、二字不得与第六、七字同为平声。如：朝云晦初景，丹池晚飞雪。朝云、丹池都是平声。

上尾——五言的两句中，第五字不得与第十字同为上声。

蜂腰——五言的一句中，第二字不得与第五字同声。

鹤膝——五言的两联中，第五字与第十五字同声。

大韵——五言的两句中，除韵脚外，其余九字不得与韵脚相同。

小韵——五言的两句中，除韵脚外，余九字不得自相同韵。

旁纽——五言的两句中，不得有双声。

正纽——五言的两句中，不得有重韵。

近体诗的平仄规律

五言律诗

平起不入韵——起字一般看首句第二字，入韵是首句最后一字，平韵仄不韵，此为通例，也有例外。

平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平

平起入韵

平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平仄起不入韵

仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平

仄起入韵

仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平

七言律诗

平起不入韵

平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

平起入韵

平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

仄起不入韵

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平

仄起入韵

仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平

近体诗的对粘规则

对——平仄相反粘——平仄相同

一联之中，上句与下句的平仄是相反的，平对仄，仄对平，称为对句。

两联之中，上联的下句和下联的上句，平仄是相同的，称为粘句。

但是对句和粘句之间也不能完全相反或相同，对句之间，五言诗的二、四字平仄相反，七言对句的二、四、六字相反。粘句之间，五言的二、四字平仄相同，七言的二、四、六字相同。

有关孤平、下三连（三连平）在对联中曾提到过，不再重复。

所谓一三五不论，二四六分明，是指第一、三、五字的平仄可以变通，而二、四、六字则是严格规定。这个规律除了防止“孤平”之外，更主要的则是用在上述的对粘之中。当然，这个口诀不是完全适用，要考虑的孤平问题。

其实关于五言七言的平仄，还有一个简便的记法。

将平仄两字一组写出来，即，平平仄仄平平仄仄平平仄仄……

五字一组截取即可。得，平平仄仄平，平仄仄平平，仄仄平平仄，仄平平仄仄。七言也可如此截取，首字平仄可换。

2、对仗

对仗通则

颔联和颈联必须对偶，首联和尾联可用可不用

出句的末字应是仄声，对句的末字应是平声。押仄韵的律诗例外不能使用同字相对

出句与对句的意义不能相同。（合掌——对仗中的大忌。诗文对仗两句完全同义或者基本同义的现象。）

对仗的种类

工对——相对宽对而言。两句中不仅平仄相对，词意、词性相对，更重要的是名词的门类都要严格相对。

邻对——比工对略逊一筹，介于工对与宽对之间。虽不是同一小类的工对，但还是比较邻近的词类相对，近乎工整。

宽对——只要大类相对，实词对实词，虚词对虚词，就是宽对。

流水对——指在一联中两句不是并列的关系，而是递进、假设、因果等关系。

借对——指字面看起来并不相对，但通过借音、借意，使得相对。

交错对——工对的一种变通手法。由于平仄、格律等原因，有时词语必须做前后调整，形成了对仗词语的交叉。如：裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。

续句对——必须是两联，其中第一、二句与第三、四句各为对仗，但意义上第三句承第一句，第四句承第二句。如：扰扰游宦子，营营市井人。怀金近从利，抚剑远辞亲。

当句对——先是句中自对，而后两句相对。如：自来自去梁上燕，相亲相近水中鸥

蜂腰格——颔联不对仗，只有颈联对仗的律诗。

偷春体——颔联不对仗，首联对仗。

3、拗救拗句——凡是句中的平仄声安排不符合格律的，这个句子就称为拗句

拗字——句中不符合格律的字称为拗字

拗句是由拗字造成的。出现拗字的地方，是指句中节拍所在的字，和五言第三字、七言第五字。其他一些非节拍所在的字，本来就是可平可仄，不可能造成拗句。

拗救——出现拗句时，在本句或邻句中改变其他字的平仄安排，称为拗救

拗律——凡是拗句经过拗救的，就算合律，也称为拗律

本句自救

平平仄仄平——仄平平仄平

仄仄平平仄仄平——仄仄仄平平仄平

第一个平声用了仄声，后面补偿一个平声。

平平平仄仄——平平仄平仄

仄仄平平平仄仄——仄仄平平仄平仄

第三个平字用了仄声，则后一字的仄改为平。

对句相救

仄仄平平仄，平平仄仄平——仄仄平仄仄，平平平仄平

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平——平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平

倒数第二字用了仄声，本句无法补救，对句的倒数第三字改为平声。

仄仄平平仄，平平仄仄平——仄仄仄平仄，平平平仄平

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平——平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平

该用平声用了仄声，则对句相应位置改为平声。

但是拗救只是平仄的特殊情况，不是所有的字都能拗的。无论五言还是七言，第二字和韵脚字是不能拗的，同时遵守不犯孤平的原则，避免三平调。

三、诗韵

现代汉语中，有阴平、阳平、上声、去声四个声调，分别对应了我们拼音的四个音调。前两者为平，后两者为仄。

1、诗韵概念

押韵——又称压韵、协韵、叶（xié）韵。作诗或韵文时在句末或句中用韵。

和韵——指和诗时根据原韵来作诗，分三种情况：步韵，用韵，依韵。和韵诗，根据所和对象的时空位置又分“遥和”和“追和”。“遥和”是原诗作者与自己相距甚远，“追和”是指诗作者是古代人或虽是同代人但已去世。

步韵——又称次韵，指用原诗的韵脚字并按次序押韵。步和次都有按照的意思。如：白居易原作为《重题别东楼》，“东楼胜事我偏知，气象多随昏旦移。湖卷衣裳白重叠，山张屏障绿参差。海仙楼塔晴方出，江女笙箫夜始吹。春雨星攒寻蟹火，秋风霞飐弄涛旗。宴宜云髻新梳后，曲爱霓裳未拍时。太守三年嘲不尽，郡斋空作百篇诗。” 元稹《和乐天重题别东楼》，“山容水态使君知，楼上从容万状移。日映文章霞细丽，风驱鳞甲浪参差。鼓催潮户凌晨击，笛赛婆官彻夜吹。唤客潜挥远红袖，卖垆高挂小青旗。賸铺床席春眠处，乍卷帘帷月上时。光景无因将得去，为郎抄在和郎诗。”

用韵——指用原诗的韵脚字而不按次序押韵。如：白居易《八月十五日夜禁中独直对月忆元九》，“银台金阙夕沉沉，独宿相思在翰林。三五夜中新月色，二千里外故人心。渚宫东面烟波冷，浴殿西头钟漏深。犹恐清光不同见，江陵卑湿足秋阴。” 元稹和诗为《酬乐天八月十五日夜禁中独直玩月见寄》，“一年秋半月偏深，况就烟霄极赏心。金凤台前波漾漾，玉钩帘下影沉沉。宴移明处清兰路，歌待新词促翰林。何意枚皋正承诏，瞥然尘念到江阴。”

依韵——指依照原诗的韵脚所在的韵部押韵。如：杜牧《九日齐山登高》，“江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。古往今来只如此，牛山何必独沾衣” 张祜《奉和池州杜员外重阳日齐山登高》，“秋溪南岸菊霏霏，急管繁弦对落晖。红叶树深山径断，碧云江静浦帆稀。不堪孙盛嘲时笑，愿送王弘醉夜归。流落正怜芳意在，砧声徒促授寒衣。”

转韵——又称换韵。指一首诗中可以押两个或两个以上的韵，中间由此韵转为彼韵，称为换韵。如张若虚《春江花月夜》，每四句一换韵，共九韵。

限韵——指人们群聚作诗时，限定用某韵或某韵中的几个字做韵脚。这类诗在诗题上往往有“探韵”“限韵”等字眼。

分韵——分韵与限韵相类似，指数人相聚时作诗，事先规定用某一些字作韵脚，每人分得一字，然后各按所分得的韵部作诗，古人诗中题称“得某字”或“探得某字”者，都是分韵诗。

宽韵——宽韵指韵书中那些包含字数较多，或字数虽不多，但其中常用字较多的韵部，作诗选用宽韵韵部的字做韵脚，较为省力。

窄韵——指韵书中包含字数较少的韵部。险韵——又称僻韵。指作诗时用冷僻的韵作韵脚，或从包含字数不多的韵部中选取韵脚，使人觉得其险，这一类诗韵比窄韵还要窄。平水韵中江、佳、肴、咸四韵，属于险韵。

叠韵——指用自己所作的诗歌之原韵，再作一诗，就好像是步原韵和自己的诗。

腹韵——也称句中韵。即在句子中间押韵。也有在句子的中间有意的插进一个韵字，称作暗韵，也是腹韵的一种形式。如：《惜分飞》中，“更无言语空相觑”、“断魂分付潮回去”，语和付就是腹韵。关汉卿的《仙吕·六么遍·晓来雨过》，“乍凉时候西风透”，即为暗韵。

进退格——指邻韵相押的一种形式。即两个相邻韵部用韵。

借韵——又称衬韵。指借用邻韵，五七言近体诗第一句借用旁韵，称为借韵。

重韵——指同一韵字在一首诗的韵脚重复出现。一字两义并押的情况，也是重韵。为近体诗写作的大忌，应尽量避免。

出韵——又称落韵、走韵。指作诗押韵违反格律，用并非韵部的字。

赘韵——本来可以不用韵的地方，作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚。