婚礼用音乐

婚礼用音乐（通用8篇）

1.婚礼用音乐 篇一

婚礼策划师如何选择“婚礼乐队”

婚礼上，为了烘托现场的喜庆气氛，一支婚礼乐队的现场演奏是必不可少的。那么，婚礼策划师在选择婚礼乐队时有什么方法呢？

婚礼乐队选择方法

一、乐队风格与婚礼风格的搭配

首先应确定新人的婚礼风格后，再挑选婚礼乐队，这样才能保证婚礼与乐队风格相一致。一般，钢琴、竖琴、小提琴，属于优雅派；吉他、贝斯、鼓，属于时尚派；葫芦丝、古筝，属于民族派，都很受新人喜欢。

如：上流、正式的婚礼场合，则适用于爵士乐队；晚间派对婚礼，邀请时尚风格重一点的摇滚乐队会比较受欢迎；冷餐会，则使用小提琴游走于宾客间更显示情趣；中式风格浓重的婚礼，可以考虑钢琴及民族乐器的混搭，效果非常不错。

婚礼乐队选择方法

二、乐器组合与场地的搭配

婚礼场地，会对乐器的效果有影响，如：较小的场地-接待处，宜用钢琴或竖琴独奏，这样不但视觉效果一流，而且此类乐器还特别适合演奏英文旧歌和日剧主题曲，会给来宾们温馨的感觉。

较大的地方如宴会厅内，宜用弦乐，因它的音响效果比其它组合优胜，可演奏的曲式则以轻古典乐为主，流行曲为副，也是喜欢跳waltz和tango的新人比较喜欢的。流行乐队则适合喜欢婚宴有歌星献唱和跳discodance的新人，但价钱普遍较为昂贵。

婚礼乐队选择技巧

三、歌曲与婚礼环节的搭配

适宜的背景音乐，能让婚礼中每个环节的意义更好的表达出来，如：第一支舞的曲子，一定要考虑周全，最好耳熟能详，又不太俗气；切蛋糕、抛花、离场舞时的曲子，最好个性化一点；迎宾送宾时的乐曲，以欢快为好；嘉宾致辞时的背景音乐，则应改选柔和舒缓的，音量不要盖过人的声音；用餐时的背景音乐，也同样要避免节奏感过强的曲调。

2.婚礼用音乐 篇二

杜蒙蒙古族在音乐体系方面属于中国音乐体系。就蒙古族而言也是我国北方少数民族的一个重要的组成部分。蒙古族属于东方音乐体系,调式音节也采用中国五声调式为基础。其在调式中以羽调式为主,其次的调式常用的是徵调式,角调式和其他调式也有,但是较为少见。旋律也有个别的特点,均是以级进为主,旋律主要以级进为主,在音程的跨度上经常出现四五度跳进,甚至六度、七度、八度以上大跳也很常见。

杜尔伯特蒙古族婚礼正式开始是由新郎新年进入新房拉开序幕的,这与汉族的婚礼多少也有些类似,当年杜蒙蒙古族都是采用的新蒙古包,随着生活的改善,杜蒙境内的蒙古族都选择了定居的生活,固定的村落和长久的住房替代了蒙古包。当新郎带着新娘步入新房之后,首先由新郎揭去新娘的盖头,新娘和公公婆婆改口之后再拜过各位亲戚长辈。待到大家参观过新房之后尾随新郎、新娘赶赴酒店,陆续展开酒宴的序幕。酒席宴上新郎新年手中擎着银碗银盘向参加宴席的来宾敬酒,结合美好的祝福,开始了婚礼的筵席。在婚礼过程中我们可以听到多种风格的杜尔伯特草原民歌,婚俗歌曲的演唱在杜尔伯特蒙古族人的婚礼中充当中最活跃,最具特色的角色,这种短调民歌承载着杜尔伯特传统文化、民俗故事、宴席文化、酒文化、家庭文化和集服饰文化。婚礼中的气氛始终以吉祥、热烈和喜庆幸福为主题,具有丰富的文化内涵。杜尔伯特蒙古族的婚礼仪式都是相对固定的,在婚礼上,婚礼歌曲基本上可以分成三种类型,婚礼宴席歌曲、婚礼娱乐歌曲和婚礼仪式歌曲。婚礼宴席歌曲是专门指在婚礼宴会中使用的歌曲,在婚礼的宴席过程中演唱。婚礼仪式歌曲是在婚礼仪式开始以后,婚礼不同的过程和程式中演唱,不同的婚礼阶段都有不同类型的歌曲,比如送亲的时候要演唱哭嫁歌;接亲的时候要用歌声赞扬新娘的优点;娘家人看到了新郎要用歌曲夸奖新郎的品德、形象和礼物的丰厚。在婚礼宴会的过程中或者宴会后会有一些娱乐活动。婚礼娱乐歌曲就是直接在婚礼宴会过程当中或者宴会结束以后演唱的歌曲,通常都是双方的亲朋好友以及其他年轻人在玩耍和其他游乐活动中所演唱,在演唱过程当中所选择的曲目几乎都是短调民歌,因为当前蒙古族大都采用农牧的生活方式故而歌词中也有很多务农的描述。

一、婚礼宴席歌曲

杜蒙地区的蒙古族也是一个能歌善舞的群体,他们不仅继承了蒙古族载歌载舞的传统习惯,还会在宴会中用汉语押韵地演唱带有浓郁蒙古族音乐风格民歌。对于这样一个民族来说,婚礼宴席中不仅要有酒有肉还要有歌有舞。婚礼宴席歌曲一般贯穿宴会的始终,通常必唱的曲目有两首《天上的风》《祝酒歌》。

婚礼宴席歌曲通常来源于宴席常用歌曲、宗教信仰歌曲和原生态歌曲。经过长期的资料收集、整理和田野考察,杜蒙地区蒙古族的歌曲以短调最为擅长,短调民歌歌词的内容有蒙古语和汉语两种方式,常用的歌词内容通常在资料的收集和整理来看,杜蒙蒙古族婚礼宴席歌曲具有蒙古族地区歌曲的特点,以长调和短调为主,特别是短调居多,涵盖的内容一般是祝贺、感恩送德、恭喜婚礼等等,同婚礼的气氛不能够相容的歌词内容和风格的歌曲是不能够被大家所接受的。婚礼喜宴的歌手一般是聘请擅长歌唱或者从事业余歌曲演唱的农牧民来表演,或专门的婚宴歌手牧民与众位亲朋好友共同表演。通常来说,在婚礼宴会上甚至是婚礼仪式上都不唱相同的歌曲,也就是说同一首歌曲在整个婚礼过程中极少重复出现,很多人都觉得在新人结成连理的仪式上不应该出现旧的东西,如果歌曲重复通常有人也认为这是对新人的不尊敬。

二、婚礼仪式歌曲

婚礼仪式是任何民族婚礼过程中不可缺少的一部分,在蒙古族婚礼过程中也不例外。在杜蒙地区蒙古族的婚礼仪式当中也要唱歌。杜蒙的蒙古族婚礼仪式中没有特别固定的歌曲,蒙古族小伙子迎娶姑娘或者蒙古族姑娘远嫁新郎的过程当中,都要演唱一些和婚礼仪式有关的歌曲,有些歌曲是描述母女离别之情的,有些是表现女儿对父母的感恩的,有些是咱们家乡的,还有些是赞美姑娘美好道德品质的。在婚礼仪式进行过程中唱歌的形式和送亲仪式唱歌的形式是非常类似的,经过笔者从资料和事件当中的整理,发现其歌曲还是以短调为主,歌词有些使用蒙古语,有些也是用汉语演唱。如在婚礼仪式中的一首歌曲:

三、婚礼娱乐歌曲

杜尔伯特蒙古族婚礼娱乐歌曲主要是参加婚礼庆典的亲朋好友、特别是年青人在婚礼主人准备的自由婚礼酒宴上唱的祝贺歌曲和为了活跃氛围而演唱的娱乐歌曲。婚礼娱乐歌曲的演唱方式一般为献歌,演唱内容比较自由、松散,变异性、即兴性较大,内容上有一定的限制,与婚礼酒宴不搭调的歌曲坚决禁止表演。如,《咱们大家干一杯》:

杜尔伯特蒙古族民俗婚礼中的歌曲经过上千年的沧桑流传下来,它们中间内涵较多,也汇聚了地区群体的民族认同感。随着社会经济发展的加快和社会生活节奏的增速,杜蒙地区蒙古族婚礼文化也在进行这变化,这也正说明这社会文化的创新与发展的速度的加快。杜尔伯特蒙古族婚俗歌曲的内容非常丰富,用多种多样的形式承载着杜蒙地区悠久的历史文化信息,表现了杜蒙蒙古族民俗文化、劳动人民的生活等多种方面。在时代变迁和历史演进的过程中随着时代的发展和传承将它的独特风格和文化去粗取精地发展。

参考文献

[1]刘宝喜,王鑫.弘扬民族文化,促进经济社会全面协调发展——关于杜尔伯特蒙古族自治县民族文化建设的调查[J].大庆社会科学(社会主义新农村建设),2009(6).

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[3]包德明,舒雅.嫩江流域蒙古族音乐调查研究——以胡尔奇民间艺人为例[J].中央民族大学学报(哲学社会科学版),2015(2).

[4]金童.杜尔伯特蒙古族说唱艺术——好来宝[J].边疆经济与文化,2015(5).

3.婚礼章用创意赚钱致富 篇三

结婚印章一般印在结婚请柬和喜盒上，通常是Q版的新人造型加上两个人的名字，还有“偶们结婚啦”、“执子之手，与子偕老”等文字。韦先生店里的婚礼印章图案有上百种，以卡通风格为主，形状分圆形、椭圆形、方形等，客户可以根据自己的喜好挑选图案、颜色和排版样式，然后由专人在印章上刻上新郎新娘的名字、结婚日期、婚礼地点及其他祝福语等。详细的印章甚至还能制作酒店地图，一般情况下，制作一个婚礼印章只需几个小时即可完成，而一个印章包括设计费在内价格为50元至100元。

韦先生告诉记者，结婚印章对新人来说是一个很好的留念，而且有新意，近两年推出后非常受欢迎，实体店加上淘宝网销售，有时候一个月可以卖出400个左右。记者在店里看到，结婚印章是用一种可以吸收油墨的复合材料制成，不需要印泥，而是电脑绘图，然后通过一台光敏曝光机制作出来，这样一台机器的价格在2000元左右。

4.婚礼背景音乐 篇四

一、迎宾、来宾进场............................2

二、新人入场时所用的音乐.....................2

一、迎宾、来宾进场

婚礼 开始前是新人迎宾和来宾进场时间，环境相对混乱嘈杂。此时，适合以轻柔舒缓得音乐营造高雅的气氛，平静一下宾客的心境，为婚礼 的开始作好铺垫。

1、《圣母颂》--舒伯特：以优美而欢快的旋律，带给人幸福的第一感想。

2、《温馨的佳节》--满载着幸福，带着来宾踏入会场。

3、《求婚》--周华健：在求婚仪式上使用是要告诉在场来宾新娘的喜悦心情和一点点小小的虚荣。

4、《第八号小提琴协奏曲》--小提琴协奏曲，很适合做背景音乐，让人心境马上沉静下来，注意使用时的音量，声音太高，会破坏优美感。

5、《I swear》--westlife：以雄性之声唱出爱的心声，似在表白，更似在承诺未来。

6、《喜欢您现在的样子》--黄韵玲：低沉的呢喃，唱出最简单的爱、最想结婚 的样子。

7、《梦中的婚礼 》--钢琴曲：充盈着幸福感的音乐将带着新人与来宾共同快速地投入婚礼 的氛围之中。

8、《今天您要嫁给我》--陶吉吉/蔡依林：R&B的曲风,跳跃而俏皮,别怕是个口水歌,简单直白的爱,为什么不可以!

9、《爱》--蔡琴:蔡琴的声线得天独厚,醇厚的女低音对场地和音响要求很高。

10、《亲密爱人》--杜德伟、梅艳芳：中文歌曲中难得的爱之歌，几乎适合所有年龄层，又不会显得那么“口水”。

11、《Maria》--欢喜雀跃的气氛能让来宾“热个身”，也可以缓解新人的紧张情绪，提升新人的兴奋度。

12、《爱的协奏曲》--钢琴如流水般的清澈之声，更合适室内的婚礼 会场，使密闭的空间有了无尽的想象。

13、《给我一分钟不想您》--许如云：轻柔和欢快的小提琴和钢琴，仿佛一颗欢快的待嫁心，呼之欲出。

14、《Love》--刘若英：以简单的歌词，让人容易听懂的语句，衬托出婚礼 的背景。

15、《每天爱您多一些》--张学友：粤语流行歌曲，传唱率颇高，喜欢张学友真挚而长久的爱情，希望以后的家庭生活，能和他一样幸福美满。

二、新人入场时所用的音乐

婚礼 团入场时的音乐，应该舒缓、优雅。新人入场的传统曲目自然是《婚礼 进行曲》。

16、《D大调加农》--与心跳同步的节奏，带着典型进行曲的感觉，每走一步，都似心跳

一下，用在环境布置较为高雅圣洁的会场将很合适。

17、《I believe》--范逸臣：看过《我的野蛮女友》这部电影的人都爱上了这个曲子，纵然过程曲折，您就是我的终点。两个人过往的点滴，在一路“I believe”的心声中反复眼前，引起更多共鸣。

18、《G旋上的咏叹调》--巴赫：可以用在挑高较高的会场里，感觉神圣而庄重。

19、《唯一》--王力宏：如果由男主角自己唱出的，哪怕歌声不那么完美，一样煽情。

20、《My heart will go on》--Celine Dior：Celine Dior清扬的声线，对设备的要求比较高，不然无法表现出酣畅的淋漓感。

21、《挪威森林》--用大提琴演绎彼德罗斯的名曲，且结合了欧洲古典民乐的风格，严肃轻快的完美结合。新郎新娘踏着欢快的舞步进场，不再为双方脚步是否一致、是否踩准婚礼 进行曲节拍而苦恼。

22、《La province》--适合与偏田园风格布置的会场。

23、《婚礼 进行曲》--门德尔松：耳熟能详的乐曲，多少女孩多少憧憬，此时此刻，还有什么可以代替。

24、《婚礼 进行曲》--瓦格纳：经典的旋律让人很容易投身再结婚 的喜悦中。

25、《结婚 进行曲》--刘德华：中文版本的结婚 进行曲，歌词直白，很应景。

26、《Nothing can change my love》--歌词意境悠扬，副歌部分精彩，裁剪出来，将更能表现出饱满的情绪。

27、《Air on the G string》--耳熟能详的经典歌曲，庄重不失优雅，若《婚礼 进行曲》听腻了，不妨考虑这首音乐。

28、《This I promise you》--舒缓而优美的旋律，沙哑的男生，充满磁性，告诉您，我为您一生承诺。虽然是流行音乐，如果能有屏幕同时打出歌词，效果会更好，或者用在正式仪式前播放两人婚纱照的时分。

29、《喜洋洋》--适合中式婚礼，充满喜悦之情。

30、《Ave Maria》--舒伯特：徜徉在爱的海洋般悠扬的歌声，让人心生向往。婚礼 仪式的音乐要根据婚礼 流程内容来仔细选择和安排，极为重要。

31、《Beauty and Beast》--选择此曲当然不时说新郎很丑，而是旋律感人，祝愿新人可以携手共享彼此，走到白头。

32、《The Prayer》--此曲感情丰富，较为怀旧的旋律与歌词，带着岁月的印记，走过时光，走进新篇章，放在播放相片时很合适。

33、《I know I loved you》--Savage Garden：歌词袒露心声，熟悉的旋律，无论是在播放照片、还是用在间歇、甚至用在用餐十分都合时宜。

34、《I will always love you》--Whitney Houston：该曲一开始即是高潮，可以直接运用在交换戒指或者亲吻新娘之时，震撼力十足。

35、《深情相拥》--张国荣、辛晓琪：经典的男女对唱，歌词也值得回味，用在亲吻新娘时最合适，也有不少新人将起作为对唱节目。

36、《Marvin is 60》--神圣中不乏韵律，此曲很适合切蛋糕仪式使用。

37、《Love is all around》--wet wet wet：这是一首湿湿湿乐队的经典之歌，用在亲吻新娘时最贴切不过，让爱在这一刻将她包围吧！

38、《For the first time》--Rod stewart：熟悉的旋律，简单的心声，第一眼相见的感动，是否现在还记得。戴上戒指的那一刻，对她说出“For the first time”，凝望她娇羞的脸颊，是此刻世界最绝美的轮廓。

39、《How deep is your love》--The Bee Gees：轻松而欢快的音乐，适合播放相片时轻

松写意的氛围。

40、《Everything I do it for you》--Bryan Adams：Bryan沙哑的声音充满感性，十足奉献精神的歌词，激情的音乐，很合适亲吻新娘时使用。

41、《您是我老婆》--任贤齐：如此心声之曲，用于交换戒指最合适不过，特别是高潮部分“您是我老婆”叫的那么合时宜。

42、《您最珍贵》--张学友、高慧君：对唱的示爱之歌，用在亲吻新娘或交换戒指都很合适，尤其是副歌部分，低沉的女声居然有如此沉浑的爆发力，让人惊叹。

43、《最浪漫的事》--赵咏华：比较复古的一首华语经典歌曲，戴上戒指的那一刻，如能响起这一句“我能想到最浪漫的事，就是和您一起慢慢变老”，简直能让新娘幸福的晕倒。

44、《肉麻情歌》--刘德华：最想表白的话语，这一刻千万不要错过，想说什么，快点表达出来吧！

45、《Once in a Blue Moon》--这曲旋律优美，用在敬酒时分，是一个比较另类的选择。

46、《Take me to your heart》--Michael learns to rock：翻唱中文的经典老歌，在场的无论年纪老少都会很熟悉，适合在西式的会场使用。

47、《The wind of change》--Scorpions：前奏的一段Solo，撩拨心弦，可以剪下来使用。

48、《Can you feel the love tonight》--Elton john：《狮子王》熟悉的旋律，柔情无限，比较适合空间较开放的会场，气势磅礴。

49、《You took my heart away》--Michael learns to rock：用在新郎对新娘的表白处，最恰当不过，当作背景音乐，舒缓而动人心弦。

50、《Laterna magic》--流淌的钢琴之声涌入心怀，说不出的舒服感受。更适合高雅的酒店环境，用在餐前、幕间，都能营造出一种高雅的氛围来。

51、《The Look of Love》--演绎这首曲子，会让现场气氛倍觉感性，当灯光暗下来之时，响起这性感的声音，相信效果一定令您震惊的。

52、《Just the two of us》--适合比较小型的婚宴，气氛较轻松活泼。

53、《彩云追月》--传统的喜庆乐曲，用在抽奖、节目间歇，都是不错的选择，特别适合中式婚礼。如果环境与现场元素有点复古和传统，也可以大胆采用。

54、《That is way》--Michael learns to rock：新人发表感言的时候，很合适作为背景音乐或在结尾处响起。

55、《不得不爱》--潘玮柏：不得不爱，就像上天注定我们要相爱，对唱曲目，R&B风格曲风，很适合布置较洋气的会场。

56、《Your Smile》--幽幽琴瑟之声，如一缕清风拂耳。作为各个环节间歇音乐很合适，但对会场的音响设备很挑剔，不要糟蹋了这一好曲。

57、《Narrow daylight》--Diana Krall：男声的低沉，配上舒缓而流淌的音乐，似是爱的诉说，很适合作为讲话时的背景音乐。

58、《Just the Way You Are》--Diana Krall：Jazz风格曲目，用在灯光昏暗的会场将别有味道。

59、《Close to you》--Svala：适合切蛋糕时营造出的甜蜜感。

60、《Dream a little Dream》--一听倒这首歌就会联想到男主角拿着一大束朱古力花求婚，女主角穿上婚纱吃朱古力的情景，令人难以忘记。活泼而调皮的节奏，适合娇小的新娘。

61、《明天》--节奏活泼明快，旋律优美。用餐的前曲当然要由优雅的旋律转变成轻快的乐曲，来宾可以从屏息凝神中舒缓精神，开始愉悦的用餐。

62、《Swear it again》--Westlife：大男生的柔情，让人心中柔软。最适合作为新人或父母发表感言时的背景音乐。

63、《水边的阿狄丽娜》--很适合在比较大型的会场使用，大气而不失爱情的甜蜜感。

64、《Time after time》--辛迪罗巴的名作，是派对婚礼 的最佳曲目。和着柔缓却又富有活力的音乐、新人踏着曲步，再次入场，重新夺取焦点视线是此时音乐的重要任务。

65、《The long and wintik load》--煽情的乐曲，最适合想表示些什么的心情，怀着一颗感恩的心，配合音乐的节奏，缓缓道出您感激之情。

66、《爱您一万年》--刘德华：一万年的爱，深久隽永，尤其再高潮部分，真汉子的感情表白，瞬间倾泻，令人感动不已。如果再燃放烟花的瞬间，响起爱您一万年的高潮部分，场面将十分令人感动。

67、《The way you love me》--Faith Hill：适合场地空旷一点的会场，比较有空间感。

69、《Bossa Nova Affair》--这首充满桑巴爵士情调的名曲，节奏轻快，女声柔和。很适合用再较庄重的会场，可以增添亲切感。

70、《No matter what》--Boyzone：R&B曲风活泼、轻松。让人充分感受到年轻的爱情力量，适合用在节目的中间，当然比较适合用在年轻人较多的婚宴。

71、《Your song》--Elton john：歌词较出挑，如果考虑到现场宾客，也可以将字母打在投影上。

72、《I could be the one》--Donna Lewis：高潮部分很适合单独剪切下来使用，比较震撼。

73、《我愿意》--王菲：用在点烛光时，最甜蜜不过。

74、《Save the best to last》--Vanessa Williams：煽情的音乐，让您怀着一颗感恩的心，配合音乐的节奏，缓缓导出您的感谢之情。

75、《Cannot help fall in love》--Elvis Presley：表白心迹最适宜的曲目，用作说话时的背景音乐不错。

76、《Amelie from Montmartre》--Boyzone：比较适合时髦又活泼的新人，充分表达出年轻的活力。

77、《Everyday I loved you》--Boyzone：大男孩的歌声，还带着一点腼腆，可以用作表白时的背景。

78、《Perfect moment》--Martin McCutcheon：最完美的时刻，成就人生的完美，适合用在表白与亲吻的时候用。

79、《Truly madly deeply》--Savage garden：适合年轻而时髦的婚礼，可以用作播放FLASH等环节的背景音乐。

80、《A twist of marley》--还原派对婚礼 的本色，让来宾不再拘谨，畅所欲言，尽情舞动。

81、《Cannot help falling in love》--Elvis Presley：猫王的老歌，歌词并不重要，轻松而充满爱意的旋律已经表达了一切。优美的旋律用在浪漫的氛围中最合适不过，作为进场的音乐背景很别致。

82、《Always you》--Sophie Zelmain：以这样的音乐迎接新娘的出场，浪漫感十足。

83、《Little drummer boy》--Charlotte Church：女歌手宛如天籁的悠扬旋律，高贵而典雅，适合用于说话时的背景音乐。

84、《大城小爱》--王力宏：高潮部分的歌词爱意满溢，唱歌不错的K王新郎，可以选此曲作为表演的节目。

85、《有个人》--张学友：歌词很适合新郎去唱给新娘听，一定让她感动到流泪。

86、《I will be blessed》--Lisa Ekdahl：欢快的音乐旋律好似跳跃的精灵，用在敬酒或者欢送宾客时最合适不过。

87、《Teddy bear》--Toy Box：小女生的甜蜜，很适合用在现场派送礼物的环节。

88、《花好月圆》--任贤齐、杨千桦：适合两人对唱，作为表演节目，如穿上古装，一定舞台效果十足。

89、《Dream lover》--Mariah Carey：Mariah Carey漂亮的海豚音，令人不舍，如果是便装出场的第三场，出场时用这种R&B风格的音乐很配。

90、《My everything》--98度：人声组合的歌曲，可以用作背景音乐，用在敬酒时分，司仪讲话的间歇也都可以。

91、《S.H.E》--Elvis Presley：听过有新郎对着自己的新娘高声吟唱，恍惚他就是猫王。

92、《就是爱您》--陶吉吉：K王新郎大声唱出爱她吧，可以选取此曲作为表演节目。

93、《Sweet Dream》--张娜拉：小妮子的快乐心情此时绽放，新娘可以尝试自己唱唱。

94、《您的名字我的姓氏》--张学友：浪漫的意境，华丽大气的音乐，让人感动不已，很容易让气氛推向顶点，放在想推升气氛的地方即可。

95、《恋爱达人》--罗志祥、小S：适合新人对唱环节，歌也不难。

96、《天啦地啦》--梁朝伟、王菲：歌词部分很搞怪，适合年轻活泼思维跳跃的新人对唱。

97、《Love never end》--Sweety：在温馨浪漫的环境下，这样的出场音乐，使新娘就像天使来到人间。

98、《Dream a little dream》--Laura Fygi Bewitched：经典老歌的琴声撩拨心弦，用在节目的间歇或敬酒时分都合适不过。

99、《BELLE》--Jack Johnson：用在新郎表白时的背景音乐，能营造出一种复古又低调的感觉。

5.婚礼音乐的体会 篇五

1.火候掌握得好，可起到推波助澜的作用。音乐可根据主持人的情绪做变化：轻声细语时，音乐轻柔舒缓，热烈激昂时，音乐沸腾爆发（比如：诉说爱情故事环节），再配合灯光道具的使用，一定会感动新人和来宾的。

2.要注意留白。整场婚礼不能从头到尾都有音乐，音乐只是在适当的时候出现，不然，和没有音乐的婚礼一样：显得很苍白。比如：电视剧从头到尾都在背景音乐的包围中，观众一定非常难受，所以，该留白处且留白（指没有音乐，只有主持）。

3.婚礼应有音效单。很多婚礼主持人只注重策划，不注重音效，其实，音乐在婚礼中可起到事半功倍的效果。在跟新人沟通的时候，了解新人的个性和喜好，根据他们的特点制作几段背景音乐，用在婚礼中，主持人可以不费口舌，效果由音乐来营造。每场婚礼都要有一份详细的音效单，使音响师一目了然，再经过排练，就不会出错了。

4.注意短曲的运用。虽然只有几秒种的曲子，但是能使婚礼增色不少。比如：证婚人登场致辞时，加一段5秒钟的音乐，退场时也加几秒钟的音乐，婚礼显得很隆重，有制作电视节目的感觉。短曲不光运用在嘉宾进退场，对新人的幽默采访也可用到，比如：搞怪音、滑稽音等。

5.平时注重收集音乐素材。我发现很多司仪朋友，婚礼中用的音乐几乎一模一样，比如：我听到全国各地的司仪朋友，用《新闻联播（片头曲）》做开场的，不下20位，大有“全国司仪一盘棋”的势头，原因可能是他们不太注意收集音乐，只想从其他司仪朋友那里获取现成的婚礼音乐，没有“原创”音乐（自己收集的音乐），结果，新人总说婚庆公司做的婚礼千篇一律。所以，平时要多收集一些音乐，收集各种流派的音乐，多听多想，就会发现，很多音乐都能用在婚礼上。

6.国外的歌曲或乐曲做婚礼音乐，一定要慎用。一些国外的歌曲非常棒，但要在婚礼上使用，必须先了解歌曲的内容，因为国外很多动听的歌曲，是描写分手的，或是描写阴阳相隔的爱情，比如：电影《泰坦尼克号》主题曲《我心永恒》，如果新人听懂了外文，心里会不舒服的。用乐曲做背景音乐的时候也要小心，比如：美国电影《人鬼情未了》主题音乐，中国乐曲《花蝶（梁祝）》等，这些音乐用在婚礼上我觉得不妥，让人不由联想到音乐的“原形”，还是慎用为好。

6.准备婚礼参考用流程表 篇六

准备婚礼参考用流程表
WEDDING SCHEDULE
准备期间 12~9 个月 12 个月前 → 结婚报告 / 提亲 → 决定婚期/宴客日 11 个月前 → 媒人请托 → 婚礼预算评估 → 确定婚礼 Style 10 个月前 → 会场信息收集 → 婚纱信息收集 9 个月前 → 喜饼信息收集 → 戒指信息收集 → 蜜月旅行信息收集 8 个月前 → 选择婚纱摄影公司 → 选择婚戒 7 个月前 → 下聘 / 订婚准备(ex:六大礼．饰品)→ 喜饼品牌选择 → 婚前健康检查 6 个月前 → 新居确认及装修 → 会场决定 5 个月前 → 拍摄婚纱 → 结婚礼服选定 4 个月前 → 草拟宾客名单 → 确定宾客名单 → 订购喜饼 → 设计喜帖及印制 → 新生活 List 制作(选购家具家电．寝具等)→ 喜帖 / 喜饼发送 → 远方亲友交通及住宿安排 准备期间 8~5 个月 8 个月前 → 结婚报告 / 提亲 → 决定婚期/宴客日 → 媒人请托 7 个月前 → 婚礼预算评估 → 确定婚礼 Style → 会场信息收集 → 婚纱信息收集 → 喜饼信息收集 → 戒指信息收集 → 蜜月旅行信息收集 6 个月前 → 选择婚纱摄影公司 → 选择婚戒 → 下聘 / 订婚准备(ex:六大礼．饰品)→ 喜饼品牌选择 5 个月前 → 婚前健康检查 → 新居确认及装修 → 会场决定 → 拍摄婚纱 → 结婚礼服选定 4 个月前 → 草拟宾客名单 → 确定宾客名单 → 订购喜饼 → 设计喜帖及印制 → 新生活 List 制作(选购家具家电．寝具等)→ 喜帖 / 喜饼发送 → 远方亲友交通及住宿安排 3 个月前 → 搬家准备 → 确定蜜月行程(办理护照)→ 会场演出 Planning 准备期间 4~3 个月 4 个月前 → 结婚报告 / 提亲 → 决定婚期/宴客日 → 媒人请托 → 婚礼预算评估 → 确定婚礼 Style → 会场信息收集 → 婚纱信息收集 → 喜饼信息收集 → 戒指信息收集 → 蜜月旅行信息收集 3 个月前 → 选择婚纱摄影公司 → 选择婚戒 → 下聘 / 订婚准备(ex:六大礼．饰品)→ 喜饼品牌选择 → 婚前健康检查 → 新居确认及装修 → 会场决定 → 拍摄婚纱 → 结婚礼服选定 2 个月前 → 草拟宾客名单 → 确定宾客名单 → 订购喜饼 → 设计喜帖及印制 → 新生活 List 制作(选购家具家电．寝具等)→ 喜帖 / 喜饼发送 → 远方亲友交通及住宿安排 → 搬家准备 → 确定蜜月行程(办理护照)1 个月前 → 会场演出 Planning(ex.BGM．蛋糕…)→ 确定男女傧相

3 个月前 → 搬家准备 → 确定蜜月行程(办理护照)→ 会场演出 Planning(ex.BGM．蛋糕…)→ 确定男女傧相 → 试吃酒席 2 个月前 → 向公司请假 → 户籍变更．办理证件地址变更 → 邀请主婚人．司仪 → 确认 Staff 名单 → 现场摄影 / Video 准备 → 礼车选择及确定 → 会场确认(菜色．桌数．布置…)→ 购买新婚用品(内衣

．鞋子…)→ 礼服修改 / 试穿礼服 1 个月前 → 刻章．订捧花．胸花．车彩… → 会场座位席次安排 → 婚礼当日花费准备及确认 →(蜜月)回礼 List 制作 → Staff 事前沟通协调 → 取回礼服．确认配戴饰物 → 结婚证书．印章．戒指等确认 → 准备红包

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7.用心灵去感受音乐 篇七

一、音乐创作教学的目标

小学音乐教学是最基础的音乐教育, 是创作的预备性阶段, 采用音乐创作教学在于发掘儿童的音乐创造力, 萌发儿童的创作意识, 激励儿童创作的动力, 并使之获得创作的经验。根据音乐创作教学实践, 小学阶段音乐创作教学的目录是: (1) 演唱、演奏、欣赏等音乐活动中的再创作活动; (2) 即兴的创作, 以口头即兴创作为主; (3) 简单的乐句、乐段的曲调创作。

另外, 小学音乐创作教学要着力研究如何以音乐创作教学为手段进行知识学习和技能的训练;研究将音乐创作教学与音乐的各项活动相结合的可行方案;探究如何在音乐创作教学中既培养音乐创造力、开发智力, 又提高音乐的感受力、表现力、理解力及鉴赏力, 全面地进行音乐教育。

二、电子琴教学要立足于教学生会“学”而不是一味地模仿

在电子琴教学中要制定详细的计划, 要分层次按部就班地进行。教学生弹琴的同时要进行读谱知识和视唱练耳的教学。就像小孩子学走路一样, 开始时需要老师手把手地教, 渐渐地孩子就会独立行走了。这时音高、节奏孩子们都能基本掌握了, 基本手型、指法也都知道怎样是正确的了, 但在实际弹奏中还不时地出现这样的问题或那样的问题。此时教师要严格要求学生, 逐一指正不正确的弹法等。严格的基础教育与训练是日后进一步提高的必要前提。那种教师教一乐句学生学一乐句, 不学读谱知识、不进行视唱练耳的填鸭式教学方法是不利于学生今后发展的。

三、电子琴教学中不可忽视双手的“架子”与手指的独立性

电子琴教学中不可忽视双手的“架子”, 只有“搭好架子”, 各个掌关节、指关节都撑起来了, 弹奏旋律时才能“得心应手”, 弹奏和弦时才能“随心所欲”, 要强能强要弱能弱, 声音才能美妙动听 (这在有力度键的电子琴上就可体现出来) 。

1. 初使的双手同步练习

2. 电子琴教学中, 同样不可忽视每个手指的独立性

如:左手一个八度, 右手两个八度。左手两个八度, 右手一个八度的同步练习。或双手母指同时从中央C开始向两边相向进行反复的两个八度的音阶练习。

这样, 才能保证上下行音符的颗粒性。万宝柱同志编写的《少年儿童电子琴初级教程》《少年儿童电子琴中级教程》一书, 就强调了这一点, 并且没有忽略左手的演奏。电子琴中级以上程度的练习曲或乐曲中音阶或琶音上下行快速演奏的十六分音符比较多, 如没有手指独立、颗粒性强的功底是不能胜任这类乐曲演奏的。同样, 双手的演奏能力都提高了, 才能演奏出风格不同、变化多样、表现力丰富的乐曲。

四、用心灵去感受音乐

在电子琴演奏中, 同样的乐曲, 不同教师教的学生、演奏风格、音乐处理是不同的。因此说:“从学生演奏的音乐处理手法中, 就看出教师的音乐修养及演奏水平的高地来”。这是不无道理的。

当学生掌握了电子琴的基本弹法时, 电子琴教学的重点就应放在对乐曲的理解与表现上来。

如:电子琴独奏曲——《杜鹃圆舞曲》。

《杜鹃圆舞曲》的演奏包括三个知识点:四三拍、“圆舞曲”和轻快活泼的情绪特点, 四三拍则应用电子琴节奏库里的华尔兹节奏, 圆舞曲一词对小学生来说非常新鲜。这就需要老师进行范奏, 或者在学习的一定阶段进行范奏, 调动学生学习兴趣, 使学生在聆听和自己弹奏过程中理解乐曲、感受乐曲, 并能以轻快、活泼的指法情绪去演奏乐曲。

初学时弹奏的乐曲比较简单, 只要教师稍加指点, 学生就容易理解和表现出来。而到中、高级阶段时, 乐曲的演奏难度加大, 情感表现也深了, 若停留在谱面的演奏, 不进一步挖掘乐曲的内含, 演奏出来的音乐则是木然的, 是没有感染力的。一首乐曲的引子、尾声及曲中的散板往往是比较自由的。这就为音乐表现、发挥理解能力、想象能力提供了用武之地。教师应给学生分析乐曲, 表现乐曲、音乐形象及不同的音乐处理手法, 让学生整个身心去感受音乐、理解音乐、表现音乐, 将自己置身于音乐的表现中去, 再次完成创作。因而, 在教会学生各种演奏方法, 编排和弦的同时, 一定要教会学生用心灵去感受音乐, 全身心地表现音乐。

总而言之, 我们应充分发挥电子琴的功能与优势, 让孩子们快乐地、科学地学习电子琴, 让电子琴真正发挥健脑益智、陶冶情操、感悟心灵的作用!

摘要：小学音乐教学方式有多种, 但是最主要的应该让学生理解音乐的语言后再进行创作教学, 这样才能让学生进行自己创作。音乐语言——即音乐表现手法, 它以其特殊的方法, 极富情感的音乐形象, 为学生提供了情感的意境, 要让学生怎样用心灵去感受音乐语言, 理解音乐语言。

8.云南省维西县结义村藏族婚礼音乐 篇八

义村位于云南省维西县巴迪乡的西北部，与德钦县相邻，现有209户人家，人口920人，海拔2000米。这是一个以藏族和傈僳族为主体的边远山村，他们主要以种植玉米、小麦、荞麦等农作物为生。由于地处边远，交通不便，受历史、自然等因素的影响和制约，经济基础薄弱，社会发展缓慢。也正因为如此，在这里居住的藏族人民还保持着比较传统的风俗习惯，婚俗就是其中的典型。

结义村的藏族婚俗有求婚、订婚、挑选良辰吉日、举办婚礼和婚后的 “回门礼”（即婚后三个月，新婚的小夫妻要回娘家住几天）几项。由于婚礼是结义村藏族人生礼仪中非常重要的仪式，因此举办婚礼当天，除了亲朋好友要来表示祝贺外，本村的所有村民也都会来帮忙，主人会盛情款待所有到来的人。整个婚礼仪式要延续三天。第一天，婚礼准备阶段；第二天是正式的婚礼仪式；第三天则要邀请所有相帮的亲戚朋友吃饭，表示感谢。婚礼的第二天是最重要的，所有的婚庆仪式都要在这一天完成，包括送亲、迎亲、结婚典礼、篝火晚会唱跳“仪”（弦子）和“卓”（锅庄）。如果新人是邻村的，结婚才会将所有的仪式过程都过一遍，如果这对新人的家乡相隔很远就会省掉送亲、迎亲这两个环节。

本文所写的就是婚礼第二天时所用的仪式歌舞音乐，由三部分组成，即“勒”“仪”和“卓”。“勒”是贯穿于整个婚礼仪式的习俗歌，曲调丰富；“仪”和“卓”是结婚当晚所有宾客和亲朋好友通宵达旦的主要歌舞娱乐形式。

一、勒

（一）“勒”在婚礼仪式中的运用

“勒”是结义村藏族非常重要的习俗歌，曲调分为长调和短调。长调的旋律起伏较大，拖腔较长，装饰音较多，节奏也十分自由，短调的旋律则紧凑短促。“勒”是一种纯歌唱性（没有舞蹈）无伴奏的音乐形式，且只能由男子进行吟唱。民间艺人们聚在一起的时候，常常以吟唱“勒”来进行交流和竞赛，一问一答，一唱一和。在礼节上，必须在引唱或问唱结束后方可对答或答唱。“勒”贯穿于整个婚礼的送亲、迎亲和婚庆典礼的整个过程，现按照这三个场合分别加以介绍。

1.送亲

结婚当天，由男方家组成的迎亲队“百巴”（由男性组成）和伴娘会早早到新娘家准备接新娘，这时由女方家组成的送亲队“巴继”（也只能由男性组成）则会坐在女方家里的上八位（火塘边的正位）开始与“百巴”用“勒”进行对歌。在对唱时，“百巴”用较长的长调演唱，而“巴继”则会用更长的长调进行对唱，为了节约时间，不错过良辰吉时，“百巴”们也会尽量选用短调进行演唱。在这一过程中，“巴继”会演唱“勒”来询问：“今天是个良辰吉日，你们给新娘的父亲带来了什么？给新娘的母亲带来了什么？给新娘的兄弟姐妹带来了什么？”“百巴”则用“勒”回答道：“给新娘的父亲带来了上等的美酒，给新娘的母亲带来了上好的茶叶，给新娘的兄弟姐妹带来了洁白的哈达。”在对歌的同时，要把早已准备好的物品一件件放到所有人面前，以此来表达迎亲者的诚意。“百巴”不仅要用歌的形式来回答“巴继”提出的问题，还要用歌来赞美和夸奖“巴继”，这样“巴继”才会起身。“巴继”也会有意刁难“百巴”，这已成为婚礼中的传统习俗。

在这一环节结束后，女方的长辈们会用吟唱的方式对新娘进行教育和祝福，“成年后的羚羊即将离开母亲开始自食其力……。”歌中用比喻的手法把新娘比作羚羊等动物，带有悲伤的离别之情。在经过“祷告歌”“起坐歌”“告别歌”之后，父母及长辈们给新娘献上哈达，表示祝福。新娘在拜别灶神和父母之后，在大家的簇拥下走出家门。

在送亲时，不论是故意刁难迎亲者，还是对新娘进行教育，问答都用短调进行吟唱，所吟唱的歌词可以不断变化。如“起坐歌”：

雄鸡报晓已三遍，天神的雄鸡已打鸣，上界的天神请起坐，人间的雄鸡已啼鸣。首席的父老请起坐，姻缘的雄鸡已催程，送亲的使者请起坐……

2.迎亲（智慧的比拼）

迎亲的曲调较多，都是对答或对唱。当所有人簇拥新娘走出家门时，“巴继”不再吟唱短调，曲调改为长调，欢快、诙谐。对于“百巴”来说，由于时间紧迫，他们不愿意耽搁太久，因此“百巴”继续用短调进行对唱或对答。在这一过程中，遇山唱山，遇水唱水，遇桥唱桥。有时，“巴继”所问的问题，“百巴”答不上来或是答得不满意，“巴继”则会停下不走，直到“百巴”的回答让他们满意才会继续前行。从新娘家到新郎家这一过程中，“巴继”可以随意停下进行歌唱，而“百巴”则要认真聆听，以便更好地进行回答。每次回答“巴继”的提问时，“百巴”都会边吟唱边脱下狐狸帽，手捧哈达弯下腰，诚恳地邀请对方向前走。到达男方村寨后，将会由另一拨迎亲队（藏语称“炯呀”）接替之前的“百巴”继续进行对唱。进门时要唱“进门歌”，到家要唱“卡垫歌”，入座要唱“入座歌”。新郎则会穿着盛装，在家人及伴郎的陪伴下在院子内手捧鲜花等待新娘的到来。

在整个迎亲过程中，按顺序大概需要以下一些歌曲，如“启程歌”“拦路歌”“过桥歌”“进门歌”“攀梯歌”“卡垫歌”“入座歌”等等，这些歌曲都是固定曲调，而歌词则可以随意编唱，主要考验双方的应变能力和智慧，如：“启程歌”和“卡垫歌”。

“启程歌”：

问：今日途中有露水

今日启程到何方

今日打晌在何方

今日歇息在何方

答：今日姻缘之路无露水

今日启程将到达东方

今日打晌在姻缘河边

今日歇息在姻缘之乡

“卡垫歌”：

问：三种卡垫铺家中

虎皮卡垫该谁坐

豹皮卡垫该谁坐

氆氇卡垫该谁坐

庸仲卡垫该谁坐

答：虎皮卡垫是上师的宝座

豹皮卡垫是英雄的宝座

氆氇卡垫是送亲者的宝座

庸仲{1}卡垫是新人的宝座

请宾客及新人快快入座

3.婚礼典礼

结义村的结婚典礼在藏语中称“直尚”，所有前来参加婚礼的宾客及亲朋好友在享用过午餐后都要参加这一仪式。典礼仪式一般都会安排在院子内或房屋的二楼楼顶（藏族房屋的特殊结构，二楼楼顶多为露天大阳台，用于晒谷物，可容纳百人）进行。座位的安排也有一定的讲究，它是按照老少尊卑的顺序盘腿入座。吟唱的顺序亦有规定，必须由长者首先开始吟唱。如果时间充裕，长调和短调都可以演唱，也可对唱或齐唱。这时吟唱“勒”的种类非常之多，有“宗勒”，“宗”意为聚或会，即相会和欢聚的歌；“希勒”，“希”意为愉快欢乐，即愉快欢乐的歌；“追勒”，“追”即“追布”的简称，意为宾客，指宴席歌；“邛勒”，意为酒歌。这些歌曲均可随意吟唱，歌词可自编，多为祝福、寄托之意。

有的长者抑扬顿挫地吟诵“得舍”（吉祥如意）和“当舍”（语速相当于平时说话，但是有一定对仗，只能由一人说，可随意编词）中的“婚礼贺词”进行告诫与祝贺。双方亲友都要对新人进行告诫，同时向新人敬献哈达表示祝贺和祝福。

最后亲友们边唱“庸勒”边将吉祥的物品，如放有五谷的容器、各种水果和青稞酒等从楼上“请”到家中，这一过程叫“庸色”，意为将福气请进家中，这时“巴继”和“百巴”也要齐唱“庸勒”表示典礼结束。

（二） “勒”的音乐特点

“勒”的曲调分长调和短调，长调的旋律起伏较大，拖腔较长，短调旋律则紧凑短促。由于“勒”是藏族古老的音乐形式，而且与藏族传统的礼仪习俗相关联，因此音乐形态较为固定，学唱难度较大。如今，在结义村能够完整演唱“勒”的人已不多。“勒”的第一句普遍为衬词，如“啊”“哦”等，是为了引起听众的注意，第二句开始唱主词，表达歌的主题。下面是一首短调的“勒”，歌名为《焉撒九几》。

谱例1

《焉撒九几》是“勒”在婚礼的送亲和迎亲过程中最常用的曲调，为带偏音si的六声角调式，由四个乐句组成，后两个乐句是前两个乐句的变化重复。旋律的运行是音阶式的级进上行和下行，旋律呈抛物线形。大量的二、三度滑音和前倚音使歌唱的连接自然。同时该歌曲还运用了“顶针格”的旋律发展手法，使前后乐句环环相接，连绵不绝。歌曲中常用的衬词为“啊”“啦”“吔”等，在这一段中更多的是为了提醒对方。歌曲中许多字之间的拖腔都较长，速度缓慢，以散板和自由延长音为主，这也是为了让歌者有自由发挥的空间。

二、仪

（一）“仪”在婚礼中的运用

“仪”是藏语的音译，意为载歌载舞的游戏，是一种用乐器“弦子”伴奏的歌舞艺术。因其伴奏乐器汉族称为“弦子”，故得名“弦子”或“弦子舞”。藏族称乐器弦子为“兵庸”，它是藏族的胡琴，构造和二胡相近，只是琴杆和拉弓较短。结义村的“弦子”以前是由当地人手工制作，现在多是在市面购买。弦子的琴筒是用木头挖空而成，外蒙羊皮或牛皮，琴弦与弓弦均用马尾制作。演奏时大姆指挂在栓于琴杆上的线或哈达上，用腰带把弦子固定在腰上边奏边舞。“弦子”可以用于伴奏歌舞也可独奏，它是藏族男子普遍喜爱的民间乐器。

“仪”是结义村藏族婚礼中必不可少的一个环节，是在晚上婚宴后举行。“仪”一般是在室外进行，主要由中、青年男女各半围着篝火唱跳，男子拉起“弦子”，女子则甩起水袖，载歌载舞。

“仪”的曲调非常丰富，有的舒缓悠扬，有的轻盈流畅，有的欢快跳跃，有的粗犷豪放。“仪”的题材也非常多，有赞颂曲、迎宾曲、宾客曲、挽留曲、辞别曲、相会曲等等。曲调不同，唱腔也不同。

“仪”无严格的先后顺序，但是最后必须以演唱“扎西巨”结束。一般由“仪瓦”（序曲）、“思仪”（迎宾）、“宗仪”（相会）、“尕仪”（情歌）、“堆仪”（赞颂）、“帐仪”（离别）、“挂仪”（挽留）和“扎西巨”（祝愿吉祥）组成。

“仪”开始时，先由男子用“弦子”演奏一遍旋律，接着再由男子边唱边跳，女子则要重复男子的唱词。一曲结束后，再由女子领唱，男子重复女子的唱词。这样的对唱会由结婚当天晚上持续到第二天早晨，直到唱完“扎西巨”之后结束。“仪”的歌词有古典的，但更多的是即兴创作的。歌词常用对偶、排比、叠句等修辞手法；文字规整、凝练，语音抑扬顿挫，富有音乐感。如《宾客曲》：

来自遥远的他乡，朝着巍峨的高山，年轻漂亮的舞伴，我绕着高山攀登；

舞伴牵着宝马，迎接等在高山，朝阳般的青年，幸福相会高山。

即使山顶被大雪阻挡，即使山脚被河水隔断，我虽没有日行千里的骏马，也将冲破征途上的重重险阻。

翻越雪山走来，饮着雪水走来，为了与你相会，不曾感到艰辛。

“仪”的舞蹈动作比较开放，女子的水袖是一大特色。舞蹈的基本动作有点摆步、双扭步、垫步跳、双绕手、单扭步、左右摆腿、前进点步、辗转、前踏后撤步等组成。

（二）“仪”的音乐特点

“仪”是语言、音乐和舞蹈三者完美结合的艺术典范。其唱词的语言如诗般优美和抒情，音乐的节奏规整，旋律流畅，舞姿大方舒展，刚柔兼备。

“仪”的音乐多为2/4拍或4/4拍，以不带半音的五声音阶为主，偶尔也有采用含fa 和si音的带半音的六声音阶。以羽、徵调式为主，商调式和角调式次之。这和“仪”的伴奏乐器“弦子”的定弦有一定的关系，“弦子”的定弦多为re 、la 弦和 sol、re 弦。乐曲一般为单乐段的结构形式，多为两个乐句，而三乐句、四乐句、五乐句组成的乐段结构基本也都是在两个乐句的基础上衍生出来的。歌词有六言、七言、八言等，有些首尾有衬词。“仪”的旋律进行以级进和小跳为主，四度的跳进为辅。在快速的歌舞段中，除了骨干音的跳进以外，其余的旋律多为三度和二度的级进。音域一般在十一度之内，偶有十二度和十四度的。例如《相聚歌》就是一个音域十一度的具有对比性乐段结构的歌舞曲。

谱例2

《相聚歌》是一首六言分节的歌舞曲，由三个乐句组成，两段歌词。歌曲为带偏音si 的六声羽调式。旋律以二度和三度的级进为主，辅以四度的跳进。速度先慢后快即第一段歌词是以优美抒情的方式进行演唱，而第二段则突然加快，在藏语中称为“吉桑加”，表示该乐曲即将结束。这种形式是“仪”类音乐中最常见的一种艺术表达方式。

三、卓

（一）“卓”在婚礼中的运用

“卓”为歌舞之意，是藏族传统的歌舞艺术形式之一，汉译为“锅庄”，可分为“卓仁”和“卓通”两种。“卓仁”，即慢板锅庄，拖腔较长，曲调徐缓，节奏自由。“卓通”即快板锅庄，节奏鲜明而紧凑。“卓”一般在房内跳，主要由中、老年人围着房内的中柱跳。“卓”的歌词一般比较完整严谨。“卓”按照表演的顺序分别为“庸卓”“仪瓦”“唔卓”“思卓”“宗卓”“堆卓”“仪切卓”“巨卓”“帐卓”“刮卓”“染巴”“迷浪”和“扎西巨”。

“庸卓”是“卓”准备开始时所唱跳的一种艺术形式，多为祝福和吉祥之意。在“庸卓”开始之前，男子先坐在家中的上八位（女子不能同坐），女子手捧哈达和青稞酒唱“庸乐叙入”（邀请之意），而男子坐在上八位唱“庸乐嘎雄”（表示高兴），之后男子才会起身同跳。“庸卓”现在只有结义村附近的几个藏族村寨才有，其他藏区业已失传。

“仪瓦”的演唱表示“卓”的正式开始。“仪瓦”也必须由男子先开唱，当男子唱完“仪瓦”之后，女子才可以领唱。之后的顺序则是“唔卓”（客人领唱）、“思卓”（迎客）、“宗卓”（相聚）、“堆卓”（赞美）、“仪切卓”（伤感）、“巨卓”（寄托）、“帐卓”（辞别）、“刮卓”（挽留之意，一般天要亮时吟唱）、“染巴”（休息）、“迷浪”（祝福祈祷）、“扎西巨”（吉祥如意）。而“染巴”和“迷浪”只能由男女双方的一方进行吟唱，但是不进行对唱，一般男子唱“染巴”，女子唱“迷浪”，“扎西巨”则为结束调，也只能由男子开头领唱，女子一般重复跟唱。这与“仪”相同，唱完“扎西巨”后表示“卓”结束。每个程序的“卓”都有十多个甚至数十个曲调，但唱跳必须按顺序进行。

“卓”注重章法、沉稳有力，很少像“仪”那样欢快跳跃。因此在云南藏区有“欢乐的弦子（仪），庄重的锅庄（卓）”之说。“卓”的歌词和曲调也都比较完整，且固定不可随意更改。歌词中善于运用排比和比喻相结合的手法，表现的主要是对美满爱情和幸福生活的憧憬。“卓”的曲调也非常多，仅流传在结义村的就多达上百种，其中有七十多首的旋律相对独立，而歌词则多达上千首。因此人们是这样赞美“卓”的丰富性和多样性的。“天上有多少颗星，卓就有多少调；山上有多少棵树，卓就有多少词；牦牛身上有多少毛，卓就有多少舞姿。”

（二）“卓”的音乐特点

“卓”的曲调普遍为两个乐句组成的单乐段结构，而且第二乐句往往又是第一乐句的变化发展。另外还有部分以单乐句重复组成的一段体结构，还有根据内容与感情表现需要重复或加上衬腔而形成三乐句或四乐句的乐段结构。下面这首《庸卓》就是一个由三个乐句组成的歌曲。

谱例3

这是一首六言的《庸卓》，为五声羽调式，由三个乐句组成。旋律进行以级进为主，四度和五度的跳进则增加了音乐的跌宕感，然而顶针格手法的运用，又使整个音乐完美的融为一体。这首《庸卓》现在只有在结义村周边的藏族村落才会有与婚礼仪式相结合的完整演唱。在婚礼中，男方与女方都重复演唱这一旋律，由女方先开唱，有邀请男子一起舞蹈之意，男方所表达的则是欣然接受。

从音乐的本体来看，结义村藏族的婚礼仪式歌舞音乐还保持着较好的文化传统，“勒”是纯歌唱的智慧比拼，“仪”和“卓”则是欢乐的歌舞，还保持着诗、歌、舞、乐的四位一体。其音乐以五声羽、徵调式为主，带si或fa 音的六声调式也较为常见，但si和fa 音多为经过音和装饰音。音乐的结构以单乐段为主。旋律进行以级进和小跳为主，大跳为辅，音乐发展常常采用顶针格的手法。

从传统文化的角度来看，仪式音乐作为婚俗文化的有机组成部分，并不是孤立存在的。它是人类精神活动的产物，是人类生活的真实写照，和当地的文化历史有着必然的联系。从上可以看出，结义村藏族的婚礼是在欢乐的歌舞中进行的，几乎每一个环节都配以相应的歌舞。优美的歌舞既是对新婚夫妻的祝福，也是藏族人民对美好生活的一种向往。音乐与婚礼相辅相成完美融合。我们可以通过婚礼音乐来了解他们的婚俗，继而来认识他们的历史和文化。

参考文献

[1]编委会编《迪庆民族文化概览》，《迪庆民族文化概览（维西卷）》M，云南民族出版社2008年版。

[2]斯那农布、泽仁尼玛编《德钦藏族民间歌曲选》，云南民族出版社2009年版。

[本文为教育部人文社会科学研究规划基金《古代云南与内地音乐文化交流史》（12YJA760057）和云南省哲学社会科学规划项目《“明清俗曲”在云南的传播研究》（YB2013093）的阶段性成果。]

孙明跃 南京艺术学院2012级中国传统音乐专业博士，云南民族大学艺术学院副教授

拉格布姆 云南民族大学艺术学院音乐学专业？

方伟伟 云南民族大学艺术学院讲师