做生活的编剧优秀作文

做生活的编剧优秀作文（共14篇）

1.做生活的编剧优秀作文 篇一

做生活的智者作文

红尘俗世，别寻烦恼，别碍人事，

别讨人嫌，悠哉游哉，乃智者也。

——题记

风来雨来，不胜负荷的生活感受，使生命充满伤感与怆凉。充满灿烂阳光的生活感受，却让生命笑着跃过生活中的悬崖峭壁，或者淌过深不可测的生活海洋。其实，品味生活的过程，是禅悟，是一种修炼，是一种清醒和觉悟的美丽动人的过程，因而面以成为张横渠所说的“为天地立心”的人。

“为天地立心”的人，潜藏了丰富且深邃的智慧，无疑地显示了生活价值和很重要的生活角色。是呵护生命形象的真正智者。因此，当世俗之风扑面的时候，智者不觉亦不动，可用一种空明的境界扛住沧桑带来的伤害。即使在世俗生活之网里挣扎，也能用一种平和的心态对待，释去重负。

人与生活结成一段尘缘，生命的张力充满禅意与智慧。但是，在浩繁的社会生活现实中，只有心智者才能握住这种比财富更阔大的禅意与智慧。然而，懂得被世事磨平棱角且无奈与圆滑地生活的人，并不是智者的德行。

人远离不了生活的尘缘，因而，冷月寒星的世俗，及至真情至纯的人性，已渐如血液融进生命里。这时的盈盈心旅，所展现的生存形态是煎熬、屈服、抗争和适存。不过，生活之旅上的千辛万苦，可让生命变得憔悴，也能创造出灿烂如花的生活人生。生活的日子里虽然有多少不平之气，但更有很多的感动。因此，许多世俗的东西，就能在智者面前消遁。显赫权贵者，如果是生活的智者，就可以在草地上席地而坐，与平民百姓拉话谈笑，而不必顾及会有失身份，也可以在小店摊贩处吃点喝点，过一点普通百姓的生活，而不必考虑为官者的风度。而腰缠万贯的大款，如果是生活的智者，就可以把自己的财富看成是社会财富，而不必为富不仁。所以，只有生活的智者，才能认识到自己在社会生活中的真正角色，才能使一切世俗生活的装饰比不过智者人生的美丽。

在商品经济时代，生活中的惊喜、激动、恐惧、疲惫，更展示人生的阵痛与快乐的并存。因此，生活中的自我与现实中的自我，就因人的性格、气质、意志的不同，而有了不同的生活态度。力不能及之事，志不能所达之事，可说甚多：但是生活的智者从中练达出一条经验：要给自己一点生活的危机，而不要吝啬对生活的微笑。

微笑不是生活的点缀，微笑是一种生活的力量，是一种比勇气和信心更切合现实生活的态度。生活中有了微笑，就没有烦恼，或者说减少了烦恼的心理负担。就不怕生活命运的捉弄，如果你处于生活逆境，仍然可在微笑中找到悠哉悠哉的生活日子。即使你没有体验过金钱、权力、风花雪月的生活方式，但平平淡淡生活中的微笑也会让你感到这不是人生的遗憾。

生活是一幅诗的`画卷，写满了一路风尘一路歌。诚然，如果把生活的奢侈作为惟一的目标去追求，那么到处是斗巧用机煞费苦心，到头来，不仅仅是暴露一种消极生活的心理品质，而且会让生命的灵魂在颤栗的生活时光里凄惨痛苦。因此，生活的智者就聪明地懂得“知足者常乐”、“平平安安是福”的哲理；且在不委屈自己的生活质量时，不把生活的期望值定得太高。

其实，凡人遇世事皆难脱俗，隔断红尘并不是生活的彻悟，而颓废的生活又是人生最大的悲哀。所以说，超越生活底蕴，超越生活内在需求，贪婪地追求生活的期望值，是一种迷茫，根本衬托不出生活的美丽。相反，智者追求的淡然平安的生活，明丽而灿烂，也不会让自已的人生静悄悄。生活的真谛已经告诉我们，智者在淡泊的生活中，体验痛苦时拼搏的是乐趣，品味失落时求索的是成功，走过坎坷时练达的是自信，饱受沧桑时收获的是甘泉。

人，虽然有着各种各样的生活欲望，但生活价值的取向不同，所确立的生活目标就不同。所以，我们要做生活的智者，跃上生活质量的新高度，让生活的原野永远葱茏，更加高阔高远，让洋溢光华的美丽生活充实着这漫长而又短暂的平安人生。

2.做生活的编剧优秀作文 篇二

一、开放取材渠道，丰富作文素材

应试教育使许多学生整日生活在家庭、校园中，极少有机会走出校门去感受纷繁的人生、多彩的自然，这就限制了学生的作文空间。

叶圣陶先生说过：“接触的多少不在乎外物来不来，乃在乎主观的有意与无意，无意应接外物，接触就少了。”大艺术家罗丹也说过：“生活中不是缺少美，只是缺少发现，美到处存在。”作文素材也是此道理，俗话说：“世事洞察皆文章”。

要丰富学生的生活，就应让其“有意地迎接外物”，开放多种环境氛围，发现外在的美。

1. 经常让学生参加社会活动。

广阔的田野，壮丽的山川，繁华的街道，热闹的市场，都是学生取之不尽、用之不竭的作文素材。因此，要培养学生广泛的生活情趣，引导他们积极认识生活，热情关注生活，深入思索生活。苏霍姆林斯基说：“学习要在一种多方面的丰富的精神生活的广阔背景下进行。”要求学生平时留心观察身边事物，凡遇到新鲜有趣的事物或者新鲜的感受，就及时记在观察卡片上。同时要引导学生将平时观察到的生活素材，定期进行归类整理，开“源”建“库”，使零碎的变为系统的，分散的变为集中的，陌生的变为熟悉的。通过集中归类整理，使这些素材在学生的头脑中形成一个有序的网络化的认识结构，以便及时提取。

诚然，学生各自的观察虽有鲜明的个性，但不乏粗俗或片面。为此，要让学生定期交流，从而相互启发，取长补短。

2. 有目的地引导学生广泛阅读。

在课内外阅读中吸收语言营养，积累语言材料，可以开拓作文思路。要开放学校图书室，建立班级图书角，拓宽学生的阅读渠道。要培养学生良好的阅读习惯，对文章的精彩片断、妙词佳句、成语格言及时摘抄，分类整理，并写上批注或感想，使定向的专题阅读与自由阅读相结合。定向的专题阅读，就是要求学生阅读的书籍（文章）与语文教材的单元阅读、单元作文协调，以提高阅读和作文效率。自由阅读就是根据学生的兴趣自行选定材料。

二、开放作文方式，引导学生自由作文

有计划地进行一定量的命题作文是必要的，但要重视学生自由作文训练。自由作文就是教师指导学生放开思想、放开手脚去写，自己命题，自己选材，自己立意构思，自己修改完善，使学生的聪明才智尽情发挥，锻炼其敢想敢写的心理品质。对于自由作文，教师可以从以下几方面进行引导：

1. 指导学生自由作文要有目的、有计划地进行，教师心中要有总体规划和安排。

2. 要及时对学生的自由作文进行批阅和讲评，发现问题要及时加以引导。

3. 引导形式要多样，可采用集体指导、分组指导，也可以采用个别指导等形式。

4. 为了提高效率，教师要教给学生选材、立意、组材的思维方法。

三、开放作文环境，在生活中展示自己的作文

苏霍姆林斯基说：“成功的快乐是一种巨大的情绪力量，它可以促使学生学习。”在生活中展示自己的作文，学生有成就感，能激发学生的作文兴趣。

1. 采用办黑板报、墙报、手抄报，鼓励学生出个人习作集，出班级优秀作文集，开设优秀习作评论角等多种形式，为学生展示自己提供机会。

2. 在校园内创设一种和谐的富有竞争机制的评价环境，采用学校广播、画廊、学校优秀作文集、开展各种作文竞赛或征文等多种形式，为学生表现自己的成就提供机会。

3. 鼓励学生积极向电台、少儿报刊投稿，指导他们积极参加各种作文竞赛。

3.编剧的汽车旅行生活 篇三

当萧瑟的秋风如期而至的时候，很多喜欢汽车旅行的人们都会选择到金色的稻浪中去感受陶渊明那“榈庭多落叶，慨然知已秋”的风情。王志军也不例外，刚刚完成《岳母的幸福生活》的摄制，趁着下一部戏没有开机，忙里偷闲的他开着自己的兰德酷路泽一路向北，奔向他魂牵梦萦许久的内蒙古大草原。谈及这次旅行，他感触颇多，相比之前那些走马观花似的旅行方式，他认为这种轻松自在的驾车旅行才能真正地释放自己。

王志军回忆，他的第一次汽车旅行是在上世纪90年代初，开着桑塔纳转战南北各个片场，最开始他还不知道什么叫汽车旅行。此后这些年来跟着剧组全国大江南北到处跑，他逐渐体会到了这种旅行方式的种种便利。从《追查到底》、《温柔背后》、《尖刀战士》到《别样幸福》、《谁来伺候妈》、《岳母的幸福生活》，二十余年的拍戏过程中，以北京为原点，他边工作边旅行，走遍名山大川，陪伴他的也从桑塔纳变为兰德酷路泽，尽管有时会稍显忙碌，但他也乐得其所。

辽宁、四川、广东甚至是青海、西藏、新疆，每一处都留下了他的足迹，珍藏着他的记忆。在聊天时，王志军曾说起过一段刻骨铭心的经历。在一次跟随摄制组外出的过程中，因为是在上世纪90年代初，摄制组的车不是很多，所以他就开着桑塔纳“江湖救急”。在去往青岛的高速路上发生了车祸，车翻了几个跟头，所幸没有大碍，主要归功于他系了安全带。因此，王志军认为：“好车等于半条命，系上安全带另外半条命也有了。”他也叮嘱我，一定要把这点写到文章中去，让大家都养成系安全带的好习惯。

工作生活“两面派”

刚见到王志军时会感觉他是一位很有学识的学者，但经过两个多小时的交谈才发现，原来他是一个典型的“两面派”，看似传统的背后隐藏着一颗悸动的心。

平时的工作中，王志军总喜欢拿着一本书细细品读，间或用笔锋记录下瞬间感动的词句。这样一位书中儒者，在实际生活中其实有着不为常人所知的活跃的一面。在多年的汽车旅行生涯里，王志军有多次国外旅行的经历。相比国内，国外的汽车旅行文化发展得更加完善。因为拍摄电视剧的需要，他经常出国选择拍摄地点，而每次到了国外，他都会选择在当地租车进行旅行。

王志军多次谈到他在国外的汽车旅行经历，在美国旅行的过程中，他了解了不少当地的人文历史知识，也去了很多有意思的地方，既丰富了知识以供创作之需，同时也放松了自己疲惫的身心。像奥地利、法国和荷兰这样的国家，历史景观并不多，所以了解沿途的趣闻、记录美好的场景，就成为他的一大乐趣。无论是美丽的教堂，还是静谧的莱茵河小镇，又或仅仅是一个特别好吃的汉堡，他都会用心记下。“只有汽车旅行才能发现并记录下最美好的东西。”这就是他对于汽车旅行的最好诠释。

旅行中的王志军还是一个很活跃的人，这是他的合作人—北京银河昊星文化传媒有限公司董事长洪亮对他的评价，在公司每年两次的旅行活动中，王志军喜欢与同事们一起享受那种自由奔放的感觉。就在10月份的海南岛之行中，王志军与同事们同吃同住同玩，丝毫看不到平日里那个“严谨治学”的王老师了。

旅行也是一场戏

不得不说，王志军是一个很有思想的人。作为国内的著名编剧，出自他手的电视剧数不胜数，但他仍谦逊地说，他的电视剧只是将生活中的元素加入灵魂的雕刻和艺术的表示手法进行表现。而真正伟大的编剧，他认为是能够改变观众人生的，就像是汽车旅行，旅行本来就是一部戏，一部长期性、延续性、连贯性的大戏。其中的演员就是每一个旅行者，是你、是我、也是他。每个人都有着自己的旅行感受，而不是哪里人多去哪里。在拍摄之前，“演员”也要做好充足的功课，国内也好，国外也罢，每一条旅行的线路，每一个旅行的景点，都先要摸清。王志军在每次旅行前都要先将路径在网上查一遍，然后打印下来，再配合地图和车载GPS，做到三保险才放心出游。

4.做生活的强者作文 篇四

罗志琼是一个品学兼优的好学生。九年前一次不幸的车祸中，右脚以下骨头被撞碎，不得不截肢，从此，她只剩下一条腿走路了，做什么都不方便。但她从来都不自暴自弃。她想做的事，她一定做好，她常常这样想：我不景比别人少一条腿吗?但其它方面，我并不比任何人差。别人能做的，我也一定能办到。这种坚定的意志，使她成为了生活中的强者。

我第一次看她，她的言行举止是大方自然的，眼神是坚定的。她虽然拄着拐杖，走起路来一颠一跛，但速度却很快，她的形象是高大的。

今天，她演讲的内容是《用自强撑起一片睛朗的天空》。她的声音好听，神情专注，她娓娓动听的演讲感受人肺腑、扣人心弦，摧人泪下，获得了一阵热烈的掌声。当我看到她用双手举起拐杖，左脚稍微有点摇晃，身体左右颤抖，真让人心惊，让人感动。但她神态自若，她用自信和智慧，战胜一次次困难，获得一次次成功，不得不使我们对她肃然起敬。她是人类征服命运，挑战自我的楷模，是我们学习的典范。

5.做生活的强者作文 篇五

这位对于真理不懈追求的女性面对舅母的谴责，表姐的蔑视，她不但没有屈服，相反，她以自己弱小的身躯，做了令对方胆战心惊的抗争，甚至被逐出无容身之地的盖茨赫德小镇，来到洛德伍，被校长当众耻辱，也没有选择沉默，而是作出了“假如她用那根条子打我，我要从她手中把它夺过来并当面折断它”的豪言。

面对爱情，她也没有抛弃尊严，毅然坚守自己的生活信念。抗争的果实是甜密的，走尽坎坷道路的她终于找到了自己的幸福。成功来之不易!西汉的史学家司马迁一直深受人们的敬佩，历经三十余年完成了闻名海内外的史学巨著《史记》。而这其中的故事也同样令人钦佩不已，就在《史记》草创示就之时，他因替受骗而投降匈奴的李陵将军辩解，得罪了汉武帝。事后，司马迁遭受宫刑，受尽屈辱，然而，出狱后的司马迁把屈辱当作鞭子，发愤著书，终于于公元前91年完成了《史记》，这部“史家之绝唱，无韵之《离骚》”的创作。与司马迁相同的是，简特妮面对生活中的挫折始终不向命运低头。然而作为一个相貌平常而气质非凡，情感丰富的坚强女性，她始终追求着道德上的完善和独立的人格，即使在爱情与此发生冲突时也是这样!

6.作文做生活的崇高者 篇六

做生活的崇高者——做一个有道德的人。拥有一个品德高尚的心是珍贵的。上帝造物时，便将恩情的嫩芽撒播于人类的心田。于是恩情温暖人世，若暖阳普照大地，细雨滋润禾苗，春风轻抚桃花;于是大地万物勃发，禾苗细芽吐露，桃花醉人飘。这便是感恩馈赠。

我要感谢我的父母。是他们创造了我，给我生命。我的降临给他们带来希望，我是他们爱情结晶。我的生日就是母亲的难日。父母给了我人间用金钱买不到的东西——爱。他们让我体会到爱的温暖。

“记住，作答时要沉着，冷静，稳重下笔;不要浮躁，先易后难，慢慢把平日学过的知识回忆起;另外，千万不要忘记填姓名与准考证号，有什么事就举手找监考老师啊……”。

“哎呀，妈你就放心吧!这些我都知道了，您还是回去吧，我马上就要进考场了……”

“当当当——当当当——”开考的钟声响彻校园上空，我怀揣着父母的希望，老师的`期待，朋友的祝福，迈进考场。我的胜利来自我伟大的父母。

我要感谢对手。是他们给了我奋进的意志。如果生活中没有对手。生活就变得很无聊，生在没有对手的世界中，人们的大脑思维会慢慢退化，社会就会变得落后。因为人们心中在想：反正没有人跟我争跟我抢，我爱做什么事情就做什么事情，而且，我永远是第一。这样想，人们思维自然会慢慢退化，不会想着去上进。所以我们要感谢对手。

我要感谢书籍。是它给了我知识，是它让我知道太阳为什么是红的?蓝天为什么这么蓝?它给了我许多答案。书籍就是这样的，它为我们打开了一扇理想之窗，喜怒哀乐，爱恨情仇由它为我们上演;人生的旅途，艰难的跋涉由它为我们鼓励加油，谁还说人类最好的老师不是书籍呢!

我还要感谢老师。是你们教会了我做人的道理。记得您曾经说过：来学校不是玩的，是学习，更重要的是学习做人的道理。您的工作在今朝，却建设着祖国的明天，您的教学在课堂，成就却是在祖国的四面八方。是您的无私奉献默默无闻，让我们有了今天。加减乘除。算不尽您作出的奉献!诗词歌赋，颂不完对您的崇敬!你用知识甘露，浇开我们理想花朵;您用心灵清泉，润育我们情操的美果。在这不寻常的节日里，献上我们深深的祝福!

我还要感谢自然。自然同样对我们恩情无限，不是吗?我们常常被自然界的细枝末节打动。一滴水珠，一束小花，一片嫩叶，一行白鹭一湾湖水……它们都是自然带给人类的思索，感恩便是爱惜它们。

7.微电影《博莫娅莫》的编剧艺术 篇七

《博》剧是阿坝州广播电视台对微电影的首次尝试, 在电影的编剧、拍摄等方面没有任何经验可以积累和借鉴。电影的主创人员包括演员都是台里从事宣传报道的专业技术人员, 算是微电影创作的草根力量。但是凭着对艺术创作的一股冲劲、热情和对家乡故土的热爱, 摄制人员不断摸索、探讨和磨合, 圆满地创作出真实反映当代阿坝火热发展, 民族性格与故事发展巧妙融合的较为优秀的电影作品, 这是阿坝在电影创作中迈出的重要一步。

《博》剧在阿坝州马尔康市、黑水县、茂县等地拍摄, 画面精美, 充满浓郁的藏羌民族风情, 有着极强的青春气息和满满的正能量。整部片子故事主题鲜明, 情节紧凑, 戏剧冲突设置合理, 体现了一定的艺术水准和审美意识。

1 两条主线相互映衬, 明线清晰明朗, 暗线升华主题

微电影虽短, 但“五脏俱全”。在相对较短的时间里要将故事艺术合理地呈现, 就得考量剧本的水平。作为一剧之本, 一个较好的剧本就已经为这部电影的成功奠定了坚实基石。

片名《博莫娅莫》意为娅莫的青春。电影讲述了年轻的羌族姑娘娅嫫大学毕业后, 放弃富裕家庭的舒适和安逸, 瞒着家里人来到生活条件相对艰苦的嘉绒藏区高半山村小当了一名乡村老师。大山里的清贫生活和对未来生活更高的追求, 使娅嫫遭受了来自家庭和思想信念的双重考验。在身与心的煎熬中, 藏族记者达尔基、学校同事和当地村民分别用爱情和真情给了娅嫫极大的鼓励和温暖。娅嫫最终坚持了最初的理想, 继续留在了藏寨村小。

《博》剧主题十分明确, 就是通过小人物的生活故事突出表现当下阿坝高原坚韧、朴实的人们和这片土地的美好发展。剧本采取了两条线索来对主题进行烘托。一条明线是年轻的娅莫跟随自己的心愿来到艰苦的藏寨村小实现人生价值和理想情怀的曲折;另一条主线则隐藏在故事的发展讲述中, 是不再年轻的村小校长在基层教育一线的坚守和付出。

作为一部风格简洁明朗的青春励志微电影, 《博》剧的这条明线很清晰, 较为紧凑地讲述了娅莫来到山村小学经历的曲折磨砺, 而通过这些合理的戏剧冲突, 比如娅莫的家庭对她理想的百般阻挠, 娅莫对校长的误解到敬佩, 山村百姓对校长的难舍情怀等来刻画了一个坚守山村教育十几年的基层老师的真实形像。正是校长的这一高贵品格感染和打动了娅莫, 让她坚守了自己的梦;校长朴实的形像和品格也感染和打动了观众。隐藏在故事发展中的这条暗线升华了主题, 而这正是这部微电影作品想要带给人的感召和思索:在世俗社会中, 我们应该怎样来坚守自己的信念, 追寻自己的梦想?而这纷繁社会中, 总有这样一些普通人用他们的平凡之举, 感动着我们去坚守信念, 追寻心灵美好的悸动。

主题是作品的灵魂。关注什么?颂扬什么?批判什么?揭示什么?虽然每一部微电影作品风格迥异, 但呈现的主题都应该十分鲜明。不论长短, 不论白描简洁还是浓墨重彩, 不论平缓还是跌宕, 不论写实还是蒙太奇, 微电影作品在艺术地再现生活的同时, 都融入了主创人员对社会的思考, 对人性的关注, 都融入了与社会主义社会相适应的价值取向, 而这就是作品鲜明的主题。鲜明的主题靠清晰的线索、张弛有度的故事情节和合理的戏剧冲突来烘托和突显。《博》剧线索分明, 在安排故事情节、设置戏剧冲突时遵循生活常态, 而不是为了制造冲突生搬硬套一个情节, 较为自然和流畅地展现了阿坝民族地区年轻人的理想追求和精神风貌。

2 作为民族题材作品, 《博》剧合理、艺术地表现了民族元素

民族题材的电影作品往往注重表现浓郁的民族风情和地域特色, 因而在题材的选择、内容的讲述、主题的烘托上容易偏向于民风民俗场景的大规模、无序展现, 或是把主题定位在对民族文化、宗教文化的猎奇上, 制造噱头。这些细节和场景毫无逻辑地被生硬地拼凑在作品里, 令作品碎片化, 弱化了作品主题, 硬生生地破坏了作品的整体节奏和艺术欣赏。

作为一部民族题材的微电影作品, 《博》剧以平等的视角、常人的眼光去看待少数民族, 去审视和对待民族文化和民族风情。剧本把中心放在了普通少数民族个体的故事阐述上, 去展现民族地区人的生存、发展, 进而去关注和颂扬优秀的民族性格和品质。剧本没有一味刻意地去表现民族文化、地域特征, 而是把民族元素自然地融入到了故事讲述中, 民族风情、文化和地域特色成为了电影自然的组成部分。

譬如: 娅莫受到家庭的阻挠, 达尔基邀她到静穆的苯教寺庙听她倾述;娅莫在羌寨里穿着民族服饰受到西部志愿者的感染, 下了到山村小学教书的决心;在藏寨里, 娅莫与她的母亲发生激烈的争吵;校长在山村幽长的小道上与娅莫的肺腑交心等等, 在这些片段的自然联结中, 通过场景、留白等表现手法, 民族特色随着娅莫的个人生活经历和戏剧冲突自然流露, 让人感觉到民族文化、地域特色就是整部片子不可分割的部分。失去这部分, 微电影的意境也会黯然失色几分, 整部片子的艺术审美也会降低几分。

由于长期在民族地区生活, 《博》剧主创人员十分熟悉并尊重民族习俗, 在把剧本定位于颂扬青春力量的主题后, 不片面追求高、大、全, 而是用真诚的态度, 把握创作逻辑, 进行艺术再创作, 因此整部作品最大限度地既真实又艺术地展现了民族区的生活原态, 既真实又艺术地展现了民族地区人们的信仰追求, 既真实又艺术地展现了少数民族地区的风情和特色。

对民族题材的表现不跟风、不浮躁、不夸大, 在真实生活的基础上进行合理地艺术再创作, 有选择性地展现民族特色, 让民族元素与故事情节水乳交融、相得益彰, 这是《博》剧成功的一个关键所在。《博》剧的这种创作模式和创作态度不啻为一种务实的探索, 也给类似的民族题材作品提供了很好的借鉴。

8.金牌编剧李潇夫妇的八卦生活 篇八

李潇有着1.78的高挑身材，长发披肩，眉眼飒爽，举手投足间透着一股爽利的气质——1981年出生的她是个地道的山东大妞。但她从小就属于思想活跃但笨嘴的那类人，久而久之，文字就成了她最擅长的表达方式。在济南二中上学时，李潇的作文上过报纸。凭借好文采，高中毕业后她考入了中央戏剧学院。

2002年4月，李潇的父亲身体查出了问题，需要化疗。其间，她一次次请假回济南，日夜在医院病房陪护父亲。看着体形高大的父母被病魔摧残得瘦弱不堪，一天吃不下几口饭，连头发也掉光了……李潇心疼不已。对于父女之情、对于病痛，她第一次有了切肤之痛的感触。

回到中戏，李潇决定创作一部赞颂如山父爱的剧本。这天，她为脑海中冒出的一段经典旋律激动不已：假如你不曾养育我，给我温暖的生活，假如你不曾保护我，我的命运将会是什么……1983年电影版《搭错车》因涉及意识形态问题而未能进入内地，但是由苏芮演唱的主题曲《酒干倘卖无》却风靡一时，堪称台湾流行音乐进军内地的先驱。李潇决定将这部苦情戏改编成电视剧。

李潇历时八个月打磨好的剧本，被她的导师介绍给了著名影视策划人李晓明（过把瘾、北京人在纽约等剧的策划），李晓明提了一些修改意见，又将本子推荐给著名导演高希希。李潇说：“当时没想那么多，快大学毕业了，就想着这么把这个活儿干好，能拿到这笔稿酬，够我下个月的生活费就好了。”高导对这位山东姑娘印象不错，说她的人和她的剧本一样真诚，并对生活充满热情，于是当场决定要了这个本子。

拍摄过程中需要改动剧本情节，李潇又得到了著名演员李雪健的指导，对方教她如何打磨细节，如何以情动人。由李雪健主演的22集情感伦理剧《搭错车》播出后，市场反应大好。李潇将之归功于导演和主演，笑称自己是“踩着巨人的肩膀成长起来的。”

就这样，凭借剧本处女作《搭错车》旗开得胜，李潇不仅得到一笔可观的生活费，也顺风顺水走上了编剧行列。

2004年5月的一天，李潇在北京参加朋友聚会时，一位身高1.88米的济南小伙子引起了她的注意，但她不好意思主动与帅哥打招呼。这时，这位帅哥于淼却主动走过来，向李潇举起酒杯说：“这位老乡，你好高啊，是模特吗？”李潇摇头，说挺羡慕时尚模特，可惜自己不是。“如果感兴趣，没准我可以带你入行。”于淼说。金融专业毕业的他，当过电台DJ，做过模特，就是一天金融方面的活儿也没干过。李潇听了哈哈大笑，不由得对眼前这位性格坦率的帅哥心生好感。

此后，这两位北漂同乡开始单独约会，从长城到北海，再到京郊那些野花盛开的小路，都洒下了他们的欢声笑语。在燕山的枫树下，于淼掏出一支笔在火红的枫叶背面小心翼翼地写下：你是我瑰丽的梦，寄在辽阔的未来，是三月的春波荡漾，是冬夜的星光闪亮……李潇既感动又意外，她没想到，这个金融男竟有如此浪漫和文艺的一面。就这样，北京街头从此多了一对1.88米和1.78米的高海拔恋人。

编剧夫妻的八卦生活

2005年年初，李潇一头扎进《夫妻时差》的剧本修改工作中，每天只吃一顿饭，还经常熬夜到凌晨，渐渐患上了胃病。于淼劝她把生物钟调整回来，但收效甚微。无奈，他就每晚拎着饭盒，转乘两趟地铁给李潇送饭。“快趁热吃吧，把汤也喝完，傻大妞！”听着男友家常又温暖的絮叨，喝着他专门为自己煲的养胃汤，李潇感叹道：“有君相伴，夫复何求。”于淼趁机动员她说：“那你赶紧考虑嫁过来吧。”李潇娇嗔：“想得美！”

两年后，她觉得男友已经通过了层层考验，便义无反顾地做了于淼的新娘。从毕业到结婚的三四年间，李潇把苦情剧、年代剧、武侠剧写了一溜儿，才发现原来自己的神经一直在都市情感伦理剧上搭着呢；学过金融、做过DJ和模特的于淼在职场转了一圈，才发现自己对编剧这活儿特别感兴趣，并有意拜新婚老婆为师写剧本。

于淼对剧本感兴趣，源于给妻子帮忙。从《大女当嫁》开始，李潇就开始让他帮着自己顺剧本，顺着顺着她就发现，情感剧中男性视角绝对是一种稀罕又珍贵的东西。因为大部分女编剧在写男人的时候，多少会带着女权主义的有色眼镜，种种不客观的描述会使电视剧播出后失去不少男性观众。而有了老公的男性视角，李潇剧本中的男性角色就塑造得格外真实，播出后自然好评不断。于是每次结了酬劳，或者拿了编剧奖，李潇少不了犒赏老公一顿。

2010年年初，在妻子的鼓励下，于淼干脆辞职转行当起编剧来。李潇想，写东西是件很辛苦的事，有个人陪着挺好，谁想偷懒了，另一个还能及时提醒。

李潇和于淼合作，既有男性视角，又有女性的视角，正好可以取长补短。于是，他俩成为同行后业绩斐然；2010年4月，李潇创作的关注社会剩女现象的《大女当嫁》被小宋佳演火之后，她又趁热打铁推出了《大男当婚》，在徐峥的倾情演绎下，这部都市轻喜剧又掀起了收视狂潮；2011年，于淼开始独自创作抗战剧本《火线三兄弟》，第二年一完稿就被拍成40集电视连续剧，并由张涵予、黄渤等大腕担任主演。

李潇不讳言自己有着很八卦的一面，她的剧本素材的积累，很多时候是八卦来的。工作之余，李潇会定期参加北京女编剧的一个聚会，谁的戏收视率高就请大家一起聚餐。很多时尚和文艺圈的人把这种雅聚称之为沙龙，李潇则说：“我们是大姨妈聚会，二十多口子，有家属的带家属，没家属的带朋友，然后大家在一起八卦、吐槽、交流一下骗子公司情报，或者哪个人不好合作，以后要注意什么的。

李潇和于淼这对八卦狂，为了打听朋友间的事儿，会经常请人家吃饭，跟人家出去玩作，到哪儿都是支着耳朵听，张开所有的触角积累素材。“别人家发生什么事、发个微博什么的，我绝对是第一个留言的。由于我不会开车，我出行坐公交、地铁、好多素材都是听来的。我曾经为了听两个女孩讲她们家的事儿，从公交跟到地铁，又换了一趟地铁，直到把她们聊的事听完，就是觉得她们说的事好玩，而且两个女孩是北京人，说话特别逗！”李潇笑着说。

掏空自己、卖自己的故事是体验式写作，像他们夫妻这样的职业编剧是可以制造故事的。两人所看到、听到的都有可能用到剧本里变成情节。于是，去菜市场、逛街、溜弯儿时，李潇都带着耳朵留着心，路人的生存百态都被她一一写进剧本里，成了老百姓喜闻乐见的家庭故事。有时她会上上网，通过在论坛里看网友讨论自己的家务事来找灵感。如果要写一个奢侈品店的女老板，她还会去珠宝店找女老板搭讪、聊天……

与老公吵出《大丈夫》

李潇和于淼结婚七年，却相当于别的夫妻在一起二十年，因为除了睡在一起，睡醒了一起聊剧本，连朋友圈也都重合，所以基本你能想到的时候他们都是一起度过的。这样每天形影不离的生活久了，夫妻俩不会腻，不会吵吗？

李潇说，其实他们和生活中的小夫妻 一样，也会争吵。“结婚头几年，我甚至曾经往死里作，不吵不爽，但后来不会了。”原因之一是，他们往往能吵出“笑果”来。比如，一次于淼驾车载妻外出，不小心走错了路，换得李潇一顿批：“你一个大男人，咋和我一样路盲呢？朋友们都等着呢，时间都让你浪费了。”于淼正烦躁，听了这话更是火冒三丈，当即和妻子吵了起来：“你急，我不急啊！哪条法律规定只许女人路盲，就不许男人迷一次路？”不料，李潇却做了一个“停”的手势，说：“等一下，这句话不错，我得记下来当台词使！”说着还真掏出手机记了起来。于淼哭笑不得，一肚子气也全消失了。

另外一个不再争吵的原因是：随着年龄渐大，写戏渐多，两人就越感觉自己跟着剧本里的人物一起经历了不同的人生，体会到一男一女能结为夫妻，携手共度风雨人生，真是天大的缘分，理应倍加珍惜！

宅男于淼的生活一点也不单调，因为有着养兰花、学古琴、收藏表等等一堆爱好，用李潇的话说“什么贵他玩什么”。一开始李潇还挺不乐意，后来听一姐们说，男人为着爱好使劲，总比为别的女人费神好。她听完一想，还真是这么回事，也就释然了。

而李潇的爱好，则是品着红酒看美剧。中国大部分女生追捧的韩剧，她嫌节奏太慢，而且含金量低，只是披着一件非常华丽的外衣，讲述一个相对简单的故事：而美剧从剧情到制作，从软件到硬件都很强势，可借鉴的东西很多，比如题材的多元化、讲故事的方式和拍摄技术等，让她深为喜爱。写累了，李潇就牵着丈夫的手出去逛街、看电影、旅游；或者在家里看书、观赏影碟。别人看碟是消遣，他们看则是工作和学习。

李潇创作剧本时不允许重复自己，要求自己写的每一个本子都要有挑战性，是别人没写过的题材。基于她如此严苛的创作标准，才有了2014年赚够收视率的《大丈夫》。这部描写“老少恋”的都市情感剧，是她与丈夫于淼首席联手创作的。

李潇一直觉得自己不属于天才型编剧，所有人物、所有台词都是花了大量时间深入生活才创作出来的。“与同行相比，我和丈夫写得很慢，一年多才写出一部《大丈夫》，得慢慢磨，不满意的作品不会交出去。

为了将一字一句的台词打磨得真实动人，创作剧本时，李潇和于淼经常分饰两角对台词，一旦对到了矛盾激烈的剧情中，两人就会“大吵大闹”，乃至在家里对骂。不知道情况的人还以为这两口子“内战”频繁。

正是有了这种“”一年磨一剑”的劲头，夫妻俩才打造出以下经典台词：“你换老婆吧，频道不能换。”“我怎么管太多了，我这是母爱，天底下最无私的母爱，超级母爱！”——《当婆婆遇上妈》；——《大女当嫁》；“孙中山和宋庆龄相差27岁，十年聚首，却胜过人间无数。鲁迅和许广平相差17岁，十年携手共艰危，相濡以沫亦可哀。张学良和赵一荻相差12岁，徐悲鸿和廖静文相差28岁。我就想跟我爱的人在一起，而不是做别人眼中的般配夫妻”——《大丈夫》……

从《大女当嫁》到《大男当婚》，从《麻辣婆媳》《当婆婆遇上妈》到《大丈夫》……谁能想到，结婚七年来，这对“80后”编剧夫妻竟“吵”出了许多部中国热播剧。

2014年2月中旬，《大丈夫》在四大卫视播出后，收视率一路看涨，一举登上卫视排行榜的冠军宝座。一个月后，该剧网络总点击量破30亿，刷新了国剧点击量的历史纪录。鉴于《大丈夫》的惊人的首播成绩，广东卫视又果断买进了二轮播放权，并在5月1日黄金档播出。

一部如火如荼的《大丈夫》刚刚落幕，李潇任编剧的另一部接地气的偶像《我爱男闺密》又紧随其后，开始在全国热播。这位“80后”山东大妞已不知不觉间跻身中国金牌编剧的行列。

9.做生活的有心人作文 篇九

你有过踩到香蕉皮的经历吗?你是骂骂咧咧地走开，还是尴尬地一笑了之?今天我读到了一篇文章，文章里的主人公是一位普通的工程师，他走路的时候，没有注意，踩到了别人丢在地上的香蕉皮，他不顾别人的哄堂大笑，脑子里冒出了一个新的问题：为什么香蕉皮那么滑呢?为什么其他的水果皮，如：梨子皮、苹果皮就不这样呢?他是个喜欢寻根究底的人，也是一个喜欢实践的人，于是他开始对香蕉皮进行研究。在显微镜下，他清楚地看到一块香蕉皮是由几个薄层构成，层与层之间松弛，并含有大量的水分，所以香蕉皮才那么滑溜。他反复研究，最后发明出二硫化钼，最后，他得到了一笔可观的专利使用费。

爱迪生对随手摸到的炭黑加以研究、试验，最后发明了价廉、耐用的灯丝。牛顿坐在树下，被苹果砸到了脑袋，引发了“苹果为什么会落下”的思考，最终发现了地球的万有引力。在我们日常生活中也是一样。我们班一个同学发现大家的钢笔掉在地上老是摔坏，他就想：能不能找到一种方法避免这个问题?于是经过反复研究，他发明了“摔不坏的钢笔”。而我们大部分的人都有同样的经历，却只是扔掉坏掉的钢笔重新买一支了事。他们与我们的区别就在于他们比我们更有心。

在一些普通的现象中蕴含着深刻的奥秘。就看你是如何对待?是视为寻常后一脚踢开?还是做个有心人加以研究?社会的进步也离不开有心人。同学们，让我们做生活的有心人吧!不断地探求新事物，这样我们才能了解更多的东西。

10.做生活的强者作文600字 篇十

肖伯纳说过：人生有两出悲剧，一是万念俱灰，另一是踌躇。

在我看来无论是万念俱灰还是踌踏不定，都充满了无奈与心酸。人生道路漫漫，又怎会让你独自享受快乐，我们也许会因为一时的困难而感到焦躁与无奈，会因为循环反复的失败而心酸，甚至会因为自己的不执着而想放弃。但生活依旧进行，即便他似青涩的桃杏那般酸，我们也要龇牙含在嘴品里，慢慢咀嚼、细细品味。

苏格拉底说过：世界上最快乐的事，莫过于为理想而奋斗。

我们与其在怨无尤人，倒不如给自己定下一个小目标，每天对着目标，规划着一天的生活。为自己的目标、自己的理想不断奋斗，在目标实现的那一刻，我们将会发现：经过努力而得来的成功的果实是多么的香甜，多么的令天艳羡。感受到快乐如清风，吹走笼罩在人们心头上的`乌云;感受到快乐如美酒，酝酿得越久味道越香;感受到快乐如小溪，只有流入大海才更能感受到自己的存在。

冈察洛夫说过：“生活中并非全是玫瑰，还有刺人的荆献。”

即使你通过奋斗达到了目标，是不错，你尝到了甜，但只要你认为自己足够了，便休息了，那不好意思，你将会重回低谷，一无所获，被压在荆棘丛的底部，痛苦不已。但你只要继续奋斗，即便在荆棘丛的底部你也可以开辟出一条通往成功的道路。一切的苦不过是甜的铺垫。

人的一生可用酸甜苦辣来比喻，前三个皆好理解，而这辣在我看来就像耀眼到让人们不敢抬头看的大阳，那是在你成功之后站在一个高度，浑身皆发散着耀眼的光芒。

11.做生活的编剧优秀作文 篇十一

乍看《立春》, 觉得就是这个意思。毕竟, 电影里充斥了如此之多的镜子。

追求理想, 是生活的应有之义。问题是, 理想与现实的差距该有多少?哪种努力才不至于成为徒劳?开场的镜头自上而下摇移, 便是导引一种切实的视角。

看黄四宝的油画人体, 可以想见他便是真地剪掉了耳朵也成不了梵高;听周瑜的诗歌朗诵就能知道, 他说“曾让评委感动得哭了”是在吹牛;而王彩玲的水平, 也有歌剧院的行家做评判, 所以她的北京———夜色里的天安门, 终是海市蜃楼般的缥缈。

献身艺术, 自然值得咏叹。但这些人物出场, 他们的艺术热情与实际表现的反差, 看起来却像有点尴尬的笑话。果然屡遭挫败后, 他们各自放弃。胡金泉倒是执著的, 他一直舞到了监狱, 但他又不是堂吉诃德, 因为以那样的方式坚持或抗争, 究竟荒唐, 既赢不得敬意, 又连同情也失掉了。

当失败成为合理, 你还怎么可能感动?

如果说献身艺术在禀赋如王彩玲们好比“六指”一样多余可笑, 那么献身爱情, 是人人皆有资质, 不容歧视的。但是选择爱情的对象, 也要首先会照镜子, 否则只能空劳牵挂, 严重下去, 如那喀索斯或刘天王的粉丝, 是要投水跳楼的。而在旁观者, 又免不了看成笑话。

王彩玲置身镜中。

王彩玲看胡金泉, 同为“六指”, 相怜相惜。但她又比胡金泉优越, 她自重她的“女人”身份, 她也不要“柏拉图”。所谓阴差阳错, 他们之间, 却连阴阳都不对。周瑜是真的喜欢王彩玲, 他以为王彩玲的丑是自己的机会, 但王彩玲却轻蔑他的粗鄙, 这里也真无道理。王彩玲去爱黄四宝, 她以为自己懂得他, 而致命之处恰恰在于, 她也知道黄四宝不爱她是因为她丑。

王彩玲的真正困境, 是她的丑, 她的缺陷。

俗眼看去, 生为女人而丑, 倘非悲哀, 也属憾恨。隔壁的少妇自是一面镜子。她的美貌是对王彩玲的映衬, 她的激情之声更是王彩玲煎熬的回音。王彩玲规避她的去斑美容建议, 也拒斥她的友谊, 她的嫉妒是深沉的。此种小节, 可见王彩玲是自知的, 她的歌剧梦, 她的爱黄四宝, 都是一种挑战自卑的努力。

看客总是无心的, 即或有意, 因为花了钱买票, 也理直气壮。于是因为丑, 因为努力, 就有刻薄无情的说法:丑人多作怪。

不过到高贝贝的镜前, 任谁再冷漠, 也要叹王彩玲的真淳与义气。王彩玲是从高贝贝那里掂量出了自己的能力, 也看清了竞逐名利更为不堪的丑陋。她的艺术之梦遂与爱情一起破灭。

认识自己不容易, 而认识之后如何安放自己则更难。王彩玲也要投靠婚姻, 她是认了输的, 但连婚姻也似乎只是一种无望的等待。她的丑, 她的缺陷, 竟是无法弥补一样, 成为她的命运。而在这个意义上看, 胡金泉的遭遇更显得残酷。

当不幸成为理由, 你看这出戏是喜是悲?

《立春》是要讲理想破灭的故事, 讲认识自我的故事, 大到还要讲一个时代的故事。外省的王彩玲们, 想要献身的都是西洋艺术, 那正是那个时代盲目追求的精神特征的写照。但当一个民族逐渐强大起来, 恢复了文化自信力, 生机就也自然勃发。反倒是个人的出路, 终于成为一个问题。

已经决绝地弃歌卖肉的王彩玲, 还是牵系着“北京”, 她把梦想寄托在养女身上。天安门彼时清晰可辨, 转过脸来, 女儿的兔唇已然治愈。这收养的女儿也是一面小小的镜子, 却似乎要照出一条救赎之路。一时让人念想“嫣然基金”的功德, 仔细思量, 却是无奈而悲凉。“缺陷”或有可补足的, 但既然人人生而不同, 歧视无处不有, 则救治的根本又何在?

唯有王彩玲的母亲是神圣的镜子。她的包容厚爱正是王彩玲必须好好活着的理由。金农《题萱草画》说:“北堂之上, 百岁春秋。一生欢喜, 从不向人愁”。通神处, 催人泪下。因为无关艺术与爱情, 只是为个什么而忽略至亲, 那种悲情体验更来得普遍。但再想胡金泉轮椅中的母亲, 况味又变为复杂。仿佛仅有的亮色, 又被抹去。

12.我的课余生活作文做手工 篇十二

暑假，妈妈带我去林场的姥爷家，姥爷有一片梨园。我们到了姥爷那儿，姥爷告诉我们早熟的嘎啦梨已经成熟了。于是，我妈妈决定下午就带我去梨园摘梨。

吃过午饭，我和妈妈、表哥就去了梨园。一进梨园，我看见又高又大的梨树枝叶茂盛，梨树上挂满了黄澄澄的大梨，那些梨隐藏在浓密的枝叶下，一股风刮来，梨子轻轻晃动，就像一个个随风飘动的金灯笼。我禁不住那些大梨的诱惑，立即就想爬上树去摘。于是，我抓住两根树枝，一步步往树上攀，眼看那些黄澄澄的大梨近在眼前了，我连忙伸手去摘。谁知我还没有摘到梨，还差点从树上摔下来。我赶紧稳住身子，再次去够大梨，这次终于摘下来一个。可当我把那个大梨摘下时，发现几个大梨从旁边掉了下来。由于我用力过猛，使树枝摇晃，把旁边的梨都震落了。我便从树上跳下来看，只见那些大梨像败仗的士兵，有的摔破了皮，露出了白白的果肉;有的“肚子”裂了大口子，还有的被摔得粉身碎骨。我看着非常的可惜，很后悔由于我不小心，把它们摔坏了。

这时，在树上摘梨的表哥告诉我：“摘梨时，要一手托着梨，然后再向上轻轻一推，梨就会乖乖地掉下来。”我重爬上树，按着表哥说的方法去做，这次摘梨就顺利多了。不过有时还会把梨树的小枝叶碰掉。但妈妈说那没有关系，只要梨不掉下来，就很不错了。

13.第1讲：用编剧的思维写作文 篇十三

看电影学写作——编剧青春，导演人生！

电影是给时间涂上香料，让时间不朽。

——安德烈·巴赞

作文给文字涂上香料，让思想不朽。

——小帆课堂

作文如何创新？

选材原则：新视角！

“母爱”

《指尖的温柔》 《鼻尖的发香》 《耳旁的轻声细语》 „„

“校园生活”

《书包的自白》 《一支笔的一生》 《交换空间》

《我尝到了“葡萄”的滋味》 „„

编剧和写记叙文有哪些异同？

电影《冰川时代3》片段 0:00：28—0：03:20 片段1：都是松果惹的祸

如何讲一个精彩的故事

电影《冰川时代3》片段 0:19:10——0:20:20 片段二：为争松果挂悬崖

0:54:40——0:58:22 片段三：都是气泡惹的祸

1:21:05——1:23:15 片段四：失而复得，得而复失

情节点的设置

中考满分作文赏析

好想说声对不起

尘封了许久的事，当它再次赤裸在阳光下，内心仍有说不出的愧疚。——题记

又是烟尘纷飞，又是人车争霸，出门时的好心情被眼前拥挤的场面纷扰，我不由地得抱怨起这马拉松式的修路工程。一阵风刮起，顾不得那么多，便开始抢车道，我左躲右闪，见缝钻车，不一会儿如游蛇般走到了小路的尽头。

谁料这尽头才是恶梦的开始，手掌大的一个出口，各种交通工具齐备，左小轿车，右行人，中间是自行车族，隔出口相望对面正有庞大的上班族，再一看表，上课时间也快到了，真是屋漏偏逢连夜雨，管它三七二十一，冲出去就是好汉，在一片鸣笛声中，我依旧我行我素，忽然一群行人，堵住我正前方的路，我变向右一拐车把，挡住了另一个行人的路，随之而来的便像多米诺骨牌一样，左边那个骑车的民工为了不与我相撞，便向左，一个不小心，靠在了左边那辆颇具风度的丰田跑车上。人们纷纷停住了脚步询问他是否有事，确定那位民工没事正准备离开，一个尖锐的声音刺入我的耳鼓膜。哎，我的车，看让你给划的，怎么骑车的？”

“对不起，车太多，我不小心„„”

看到如此场景，鬼使神差，我脑子一热，就拼命地往外挤，快速的离开现场，然而耳旁依旧是那个尖锐的声音，还有那个民工尴尬的赔礼声，我是否该回去？这与我有关吗？这一连串的问题，从我的脑海中进了出来，当我想着是不是该回去的时候，却发现骑着车已到了学校，放好自行车，迈着沉重的步子回到自己的座位，同桌似首发现了我的表情的扭曲，便询问我是怎么回事，我便将事情的原委告诉了他。

“后悔吗？” “嗯。”

“返回去说清楚嘛。”我一阵沉默。“想去就快点！”我看了她一眼，没再说什么，冲下楼，开锁，推车，奔向那个留下遗憾的地方，不知为什么内心有一丝不安。

到了那里，早已是一片平静，那些拥挤的车辆、人群也早已不在，只有一阵风起，吹起了满地的灰尘，拂乱了我的头发，我呆呆地望着，说不出一种什么感觉，转身离开的时候，又是烟尘纷飞。

也许有些事情，过去了就没有重新返回的可能。

这件事就这样像流星一样过去了，留给我的只有：好想说声对不起。

情节点分析

情节点1：因为快迟到而乱闯，导致事故。

情节点2：因为逃离现场，导致最终的懊悔。

人物弧光

电影《冰川时代3》片段 0:04:40——0:05:55 片段五：虎落平阳被“羚羊”欺

人物要有反差！

电影《冰川时代3》片段 0:25：47——0:26:18 片段六：同伴落难心不安

0:29:07——0:29:47 片段七：为解救同伴而回归

《好想说声对不起》人物分析

出门时的好心情被眼前拥挤的场面纷扰，我不由地得抱怨起这马拉松式的修路工程。

一阵风刮起，顾不得那么多，便开始抢车道。

看到如此场景，鬼使神差，我脑子一热，就拼命地往外挤，快速的离开现场。

我是否该回去？这与我有关吗？

“后悔吗？” “嗯。”

我呆呆地望着，说不出一种什么感觉。

本讲知识点总结

一、选材新原则：常规选材的新视角，日常生活的陌生化。

二、如何讲一个精彩的故事：

在主人公达成目标的过程中设置鸿沟，使主人公多次努力才能实现目标！

设置情节点：是主人公的行动转向。

三、人物弧光：人物前后要有反差，不同人物间也要有鲜明的对比。

用电影丰富视野 小帆推荐——

14.浅析影视编剧艺术 篇十四

摘要：文章主要探讨了影视编剧艺术相关问题。

关键词：影视,编剧,艺术

一部作品的主题思想,是作家的主观和题材客观的统一,主题思想是作品的灵魂,是组织题材、取舍题材,使其构成一个统一而完整的有机体的中心力量。主题思想要通过舞台上展开的行动反复冲突、反复较量、反复剖析,揭示出来的。这种主题思想必须十分清楚明了。作品主题思想的独特和深刻是导演构思的一个重要方面。影视戏剧剧本是叙事和造型的结合,剧本提供叙事和造型,也就是说,作为一剧之本,剧本提供发生的故事和造型方面的构思。一、影视编剧能力要求(1)影视剧本的前期内容策划:题材选择,表现手法及方式创意。(2)编写影视剧本,即创作出故事、台词,主戏以及过场戏,突出故事中心,塑造人物性格。(3)把一定内容以剧本或稿本形式表现出来,掌握电视特性及创作规律,善于运用视听造型来表达事情。和导演一起研究剧本,做出修改,使其更加适合电视表现。影视剧本是整部电视剧的核心与灵魂,决定着故事情节及演员对白内容,而剧本的“本”所表示的并不仅仅是本子,还有根本、基本的含义。二、影视编剧工作内容(一)推销用脚本。许多独立编剧都专注于创作推销用脚本。推销用脚本是剧作者个人智慧的结晶,而不是某个雇主授意下的结果。脚本可以是个人的节目规划,也可以是对现有电影电视趋势的全新解读。撰写推销用脚本需要编剧具有敏锐的市场嗅觉,并独立或通过中介机构完成对市场的调研。。剧作者需要知道如何构建一个精巧的故事、创造吸引人的角色,并将这一切通过剧本的形式表现出来。绝大多数独立编剧的绝大部分推销用脚本都不会变成最终的节目,但成功的脚本可能会吸引到主流制作人的注意力,吸引更好的观众关注。(二)电视节目编排。编剧的另一项工作就是编排电视节目,为电视剧撰写剧本。撰写电视节目剧本与撰写长篇故事片剧本一样都要求编剧富有创造力,同时电视节目编剧还需要满足电视行业的特殊要求,比如节目长度、分节(中间插播广告)、集数以及目标观众群等等。(三)衔接写作。编剧也要负责衔接写作的工作,如为即将上映的节目制作宣传片,撰写电视台宣传片的脚本,并为节目赞助商撰写在节目中使用的广告文案。此类编剧通常都在地方台工作。三、影视编剧艺术的发展电影艺术的初创时期是没有编剧的,它的作品是由照相师来完成的,如中国第一部电影《定军山》就是由照相师完成的。在早期电影艺术概念中并没有出现艺术的字样。早期的中国电影市场对编剧非常重视,在电影《一江春水向东流》中,编剧爆开了当时战争背景的意识形态,给人们展示了一个精美的伦理故事,一对恋人中,其中一个没有经得住权势和金钱的诱惑,而抛弃对方,电影用这样容易被大众所接受的故事来展开思考,这就使得电影编导的表达容易被接受。从这个故事可以看出来,编导是站在人们的角度思考问题,接受顺应民心,所以,这个伦理故事的概况很明显比直接去接受意识形态要更容易接受。这部电影站在人民的立场上批评战争。战争给人民带来无尽的灾难和沉重的伤害。张忠良有个美满的家庭,妻子贤惠,母亲开明,还有一个乖巧的儿子。战争的到来让这个美好的家庭分崩离析。凶残的敌人抢走了大家赖以生存的耕牛,放出猎狗去撕咬苦苦哀求的农妇。恶狠狠的猎狗、满脸鲜血的农妇,让我们对敌人、对战争充满仇恨。摄影机直观地为我们呈现了整个过程,将人民在战争中遭受的痛苦展现在我们面前,影片编导对战争的批判之情充分流露。四、成功的影视剧具备的要素(一)有一个好的的故事。这就是专家们所说的戏剧式结构,有冲突,有悬念,有高潮,有过渡。全篇就是一个故事,单集也是故事,也有小的高潮。(二)感人。用人物的命运来牵着读者观众。(三)生活化。不要教训人,主旋律不要太突出,哪怕是主旋律的题材,也要熨平为生活化的东西。(四)结构清晰明了。首尾相顾,大环套小环。对于影视剧来说,最关键就的是编剧。如果编剧成功,即使是一个经验一般、功力一般的导演,只要有比较优秀的演员,那么这部电视剧的市场最后仍然是成功的。“影视剧是一个顺时针艺术,一般是按照因为、所以、后来,一集一集地连续往下讲。电视剧一般是三四十集,所以最重要的就是编剧的水平,要把故事讲得精彩,让观众看了上回想看下回,有连续性就成功了,因此可以说编剧是影视剧的灵魂。任何人的艺术修养都不是先天的,都是需要在艺术创作或艺术欣赏的实践中,逐步锻炼和培养的。首先要多读、多听、多看,多接触各种艺术形式和艺术流派。只有在博览的基础上,才有可能辨别真伪优劣,培养出较高的艺术鉴赏能力。各种艺术形式之间都存在有机的联系,对各种艺术形式培养起一定的兴趣,会有助于艺术修养的提高。各种艺术流派之间也是有内在联系的,只有广泛通晓各种艺术流派,才可能有比较有鉴别,才可能采各家之精华,培养起高尚的艺术情趣。